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Revista Novos Olhares - Vol.1 N.2

Possibilidades Criativas
da Reportagem
Radiofnica
Nivaldo Ferraz

Jornalista formado pela Universidade

Metodista de So Paulo. Trabalhou
como roteirista e intrprete em
produes de fico para rdio da
extinta agncia Lintas Publicidade e da
Rdio USP. Jornalista nas rdios Gazeta
e Cultura de So Paulo como redator,
reprter, diretor e apresentador
de programas. Professor de
radiojornalismo e coordenador do curso
de Jornalismo da Universidade Anhembi
Morumbi, So Paulo. Doutorando do
Programa em Ps Graduao em Meios
e Processos Audiovisuais da ECA-USP.
Email: nivaldoferraz@usp.br

Resumo: Com uma reviso crtica em parte das regras objetivas de manuais sobre
radiojornalismo, este documento tenta defender o uso dinmico das possibilidades
sonoras pertencentes expresso radiofnica como elementos informativos e,
sobretudo, o redimensionamento desses elementos frente, e no ao fundo da
reportagem de rdio. Prope agregar reportagem de rdio o uso de msica que
apoie a sonoridade de forma participativa na narrativa, de rudos naturais ou
produzidos e de recursos dramticos pertencentes tradio radiofnica como
alternativas narrativas que recompe a histria que a reportagem relata.
Palavras-Chave: rdio; radiojornalismo; msica; drama radiofnico.
Abstract: With a critical review of part of the objective rules from manuals on radio
journalism, this document tries to defend the dynamic use of sonic possibilities
pertaining to speech radio as informative elements and, especially, the resizing of
those elements at the front and not the back of theradio report. It proposes to add
to the radio report the use of music to support the sound in a participatory way
in the narrative, being these noises natural or produced, and dramatic resources
belonging to the radio tradition as narrative alternatives that rearrange the story
told by the report.
Keywords: radio; radio journalism; music, radio drama.

Trabalho originalmente apresentado

no DT 4 Comunicao Audiovisual
do XVII Congresso de Cincias da
Comunicao na Regio Sudeste,
realizado de 28 a 30 de junho de 2012.

Introduo1
A reportagem uma narrativa, simplesmente uma narrativa. Ela depende muito
do poder de observao do narrador, da maneira de transmitir essa observao
em palavras e saber concatenar bem a forma de express-la... (ABRAMO in
BARBEIRO e LIMA, 2001, p. 40). Esta frase, de Cludio Abramo, jornalista de carreira
exemplar no meio impresso, um dos condutores que mediaram os conceitos
utilizados para a produo de reportagens de rdio pelos principais livros que
tratam do assunto no Brasil. Ela abre o captulo dedicado reportagem do livro
Manual de radiojornalismo Produo, tica e internet, de Herdoto Barbeiro e
Paulo Rodolfo de Lima. A escolha de indicar com exemplo de jornalismo impresso
deslocado, portanto, do meio que o livro trata como deve ser uma reportagem
no rdio, no recai apenas nesta obra, de forma casual. Ao contrrio, a insistente
viso representa um sinal da cultura do jornalismo de rdio brasileiro, que em
livros anteriores obra de Barbeiro e Rodolfo de Lima mostrada como resultado
de influncia histrica de modos de operao e produo do jornalismo impresso.
Marcam-se nos livros que tratam da evoluo histrica do radiojornalismo menos
relao com o meio rdio, do que com o contedo jornalstico herdado fortemente
dos fundamentos e das ferramentas para a prtica do jornalismo impresso: o uso

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da palavra. Essa evoluo naturalista de histria do radiojornalismo brasileiro

tenta tratar, de forma tambm naturalista, da adaptao de um meio (rdio),
submetido ao ponto de partida e tradio e de outro meio (impresso).
A aceitao de uma viso naturalista da evoluo histrica brasileira do rdio
provoca a viso de igual valor sobre o princpio e a evoluo do radiojornalismo.
A viso naturalista da evoluo do nosso rdio, apontado como forma e regra,
revista em artigo pelo pesquisador e professor da ECA-USP, Eduardo Vicente, que
reala a necessidade de um olhar para a questo autoral no rdio brasileiro, mais
atenta do que a repetida reproduo do naturalismo da histria do rdio aliada
evoluo social do Brasil.
Assim, as prticas historicamente estabelecidas no mbito da produo
radiofnica acabam assumindo um importante papel mesmo num contexto
de grandes mudanas tecnolgicas, situao que torna fundamental um
questionamento sobre o processo histrico que levou sua consolidao.
Desnaturalizar o desenvolvimento histrico dessas prticas e compreender
que outras possibilidades de produo j foram exploradas no Brasil pode nos
ajudar a assumir uma viso mais abrangente sobre as potencialidades do rdio
e de sua linguagem, capaz de iluminar os caminhos possveis para o veculo em
seu contexto atual. (VICENTE, 2011, p. 90-91)

Trata-se de difcil tarefa para pesquisadores contemporneos do rdio brasileiro

encontrar os sinais de uma evoluo do radiojornalismo autnoma e independente
do processo histrico de evoluo do rdio no Brasil. Toma-se essa autonomia
no sentido do desprendimento da evoluo histrico naturalista do jornalismo e
tambm no sentido do aproveitamento das caractersticas especficas do rdio.
Os principais manuais de radiojornalismo alternam-se, entre aceitar que o rdio e
suas especificidades podem dar ampla dimenso produo jornalstica no meio
e cerrar as fronteiras, negando ao mesmo tempo a possibilidade de o som ser
protagonista de uma informao. A dualidade dos manuais entre a permanncia
do uso da palavra quase que exclusivamente e a aceitao de que o som da notcia
informa, mas deve exposto como pano de fundo, tornando-se uma informao
subliminar, expe um abismo entre o radiojornalismo e as potencialidades
sonoras do rdio.
A reportagem pela palavra e o som de fundo como modelo tradicional do
radiojornalismo
Os manuais de radiojornalismo conhecidos no Brasil praticamente falam em
unssono sobre a forma de produo das reportagens feitas ao vivo ou gravadas e
editadas. A palavra prevalece, no s como a luz mais clara, mas por vezes como a
nica luz possvel a esclarecer de forma inequvoca e rpida a informao que se
quer transmitir, mesmo nas reportagens editadas, em que maior a possibilidade
de manipulao de sons captados na cena do fato ou mesmo produzidos em
estdio.
Ainda que os vrios manuais que tratam do radiojornalismo brasileiro concordem
em que os elementos principais do rdio para recepo so efeitos sonoros,
silncio, palavra e msica, a palavra est colocada frente, sobrepondo-se sempre
aos outros trs elementos. Desta forma, elementos importantes da comunicao
radiofnica, como a sonoridade inerente a qualquer fato sendo ela natural
ou produzida e a msica so no apenas subaproveitados como informaes
na produo da notcia, como, em certos termos, orienta-se nos manuais o uso
contido, para que no atrapalhe as intenes postas na palavra.
Um dos mais conceituados e estudados entre os tericos da produo
radiojornalstica, Luiz Artur Ferraretto, ao abordar a reportagem em seu livro Rdio

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o veculo, a histria, a tcnica a trata por aproximao do conceito de notcia,

que seria o fato narrado com o mnimo de detalhes possveis e que, em rdio
representado, entre outros, pelos textos das snteses noticiosas (FERRARETTO,
2007, p.252. O grifo meu). Refere-se tambm a uma aptido do reprter em
tratar de narrar, de forma clara e audvel, um fato, no raro enquanto este
ocorre. (FERRARETTO, 2007, p.253. O grifo meu). Nas abordagens de Ferraretto
esto claras as intenes de enfatizar a predominncia da narrativa, portanto da
palavra, estimulando at que o reprter desenvolva algum estilo em sua forma
de narrar. E notvel tambm a inteno clara da eliminao de detalhes, o que
vai tornar a reportagem curta, entregue a um modelo de produo industrial em
que a melhor participao do reprter a que est resolvida em um minuto e 30
segundos de contedo.
Mais radicalmente em desfavor das possibilidades sonoras da reportagem
no rdio vai outro trabalho de estudiosa considerada em meios acadmicos,
Magaly Prado, que trata do universo conformado e conformista da produo,
tanto de programas quanto de reportagens entregues ao modelo comercial de
emissora, com informaes curtas, determinadas nas escritas de outros manuais
de radiojornalismo. Prado tambm usa, quando fala de reportagem radiofnica,
demasiadamente a expresso sonoras, referindo-se participao de
entrevistados de uma reportagem interferindo e no caso do discurso da autora
trata-se de uma interferncia quando o reprter participa na programao. A
autora prope pouca interveno de reportagem no que considera a diversidade
de programao de uma emissora de rdio, sem analisar o fenmeno das rdios
all news (CBN) ou talk and news (Bandnews). Em nome de grades o termo j
indica a priso de emissoras, chega a propor a participao da reportagem
(PRADO, 2006, p. 10) descomposta em seu todo, sendo utilizada pela produo de
programas como elementos esquartejados, em favor de interesses comerciais, ou
tratamento de outros assuntos da programao da emissora, como se a reportagem
no pudesse se compor em qualquer ocasio como uma ideia com comeo, meio
e fim em si mesma, como se no tivesse condio de ser, a reportagem, uma
proposta narrativa repleta de possibilidades sonoras, catalisadora dos elementos
concernentes ao meio.
Um dos cones utilizados por dcadas no ensino e aprendizado do radiojornalismo,
A informao no rdio Os grupos de poder e a determinao dos contedos, no
exatamente um manual de produo jornalstica para o meio, pois a autora Gisela
Swetlana Ortriwano escolheu concentrar seu texto na evoluo do rdio no Brasil,
sua linguagem e caractersticas. Por esse motivo trata de produo de contedos
em poucas pginas, mas nas oito linhas em que se refere reportagem, define que
em rdio necessrio que o reprter saiba verbalizar bem, falar de improviso e
ter boa dico para que o ouvinte possa entender as mensagens (ORTRIWANO,
1985, p. 101). Nova demonstrao de despreocupao, no processo de produo
da reportagem, com a sonoridade captvel in loco, ou produzvel em estdio para
compor informaes com a narrativa, em situao de edio.
Outro livro que, quando fala da reportagem cuida da questo tica na edio
da palavra de entrevistados Jornalismo de Rdio, de Milton Jung. Embora seja
uma narrativa mais ligada ao dia-a-dia do jornalista de rdio do que um manual
que trate de gneros e formatos separados por ttulos referenciais, o autor alerta
baseado em experincias, histrias vividas e relatos sobre questes da profisso e
aes do jornalista de rdio. Quando fala sobre reportagem em vrias passagens
do livro, alerta sobre a responsabilidade tica do jornalista para com a verdade
objetiva, sempre revelada pelas palavras: O reprter na rua escolhe o personagem
com quem vai gravar e quais perguntas sero feitas para ilustrar a reportagem. O
editor, por sua vez, avalia o ponto de corte de uma fala. (JUNG, 2011, p.108).
No se encontra referncia em Jung sobre o uso do som e seu tratamento na
mensagem jornalstica para o rdio.

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Como outros manuais sobre radiojornalismo, o da Rdio Itatiaia, quando aborda

a questo do som ambiente para o reprter que est na rua, o faz como alerta
para que o profissional no deixe o som atrapalhar a emisso da palavra: o
importante observar se o ambiente adequado a uma entrevista ou boletim.
Fugir de bandas de msica, caixas amplificadoras, grandes rudos que podem
prejudicar o entendimento e a qualidade de som. (CARVALHO, 1998, p.52).
Aceitvel observao, j em qualquer situao a comunicao do reprter de
rdio com o pblico no pode ser transmitida sem proporcionar entendimento.
Mas a relao deste manual com o som ambiente estaciona nesta fase. Nenhuma
palavra a respeito de seu uso possvel na constituio da reportagem, nem de
fundo, nem como fator informativo.
Para Herdoto Barbeiro e Paulo Rodolfo de Lima, a reportagem ocupa um
captulo importante. Com a clareza de poucos manuais, h referncia a respeito
da captao e uso do som ambiente:
Por uma caracterstica prpria do radiojornalismo, as reportagens ao vivo
reproduzem sempre o som ambiente. Isso d o clima do acontecimento.
impossvel e nem desejvel impedir que o som ambiente passe para a
reportagem. Sons de carro no trnsito, chuvas, buzinas, execuo de uma
msica, refro de torcedores e manifestantes do colorido especial reportagem
(BARBEIRO e LIMA, 2001, p.41)

Porm, assim como em outros livros e manuais que falam do tema, esses
autores no abordam o tratamento da sonoridade de uma reportagem com seu
espao-tempo estabelecido no produto, como possvel e vivel em produes
apropriadas para o rdio. A questo da palavra, devemos lembrar, importante
e muito prezada como elemento da constituio sonora do rdio. Estudiosos
referem-se a ela desde os primrdios do meio.
O estudioso espanhol Armand Balsebre estabelece as foras de importncia no
tringulo formado pelo que ele chama de palavra radiofnica, msica e efeitos
sonoros. Nessa relao, atenta para a importncia da palavra na comunicao
radiofnica.
Sin embargo, porque es el instrumento habitual de expresin directa del
pensamiento humano y vehculo de nuestra socializacin, la palabra es
indispensable en el conjunto del lenguage radiofnico. Aquellos creadores
que prescinden de la palabra em sus obras radiofnicas ,rara vez consiguem
xito comunicativo, aunque, desde uma perpectiva experimental, se ls pueda
reconocer um gran valor por l que representan de aportacin al desarrollo del
lenguage radiofnico (BALSEBRE, 1994, p. 33).

Recolocada a palavra em seu importante lugar para a comunicao radiofnica,

refora-se que no radiojornalismo brasileiro, pela tradio emprestada pelo
jornalismo impresso, a palavra ocupa demasiado espao, e que uma parte dele
poderia ser ocupada por estmulos e propostas para utilizao do som. Observase que na citao acima as percepes e tratamentos a respeito dos contedos
do rdio e de suas possibilidades ganham vida prpria fala-se em obras
radiofnicas e criadores, perspectivas que sero retomadas mais adiante.
Por enquanto refora-se que os manuais sobre radiojornalismo estacionam no
registro bsico do som ambiente de um fato coberto pelo reprter. Para sedimentar
essa reviso crtica a respeito dos manuais que tratam o radiojornalismo com
descendente direto do jornalismo impresso, aponto as palavras do espanhol Emlio
Prado, um dos tericos acompanhados por estudiosos e prticos mais recentes,

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mas aparentemente no lido em suas evidncias, pois deixa clara a separao

entre radiojornalismo e jornalismo impresso:
Primeiro: a estrutura da informao radiofnica tem pouco a ver com a mdia
impressa. Segundo: necessria uma outra atitude vital diante das notcias.
As estruturas funcionais que aqui se propem so dinmicas em si mesmas
como o o rdio, mas esto dirigidas pela tentativa de compreender o meio em
si mesmo longe do servilhismo histrico imposto ao rdio pela prestigiosa
cultura impressa. O desconhecimento dessas estruturas leva a uma subutilizao
das possibilidades desse meio, diminuindo a eficcia em sua utilizao clssica
e impossibilitando qualquer alternativa (PRADO, 1989, p. 15-16).

A atuao mecanizada dos jornalistas na rotina de suas equipes, ainda nos

dias de hoje com influncia da linguagem do jornalismo impresso, passado
contemporaneamente para uma influncia da linguagem dos sites de notcias,
leva a uma audio de informaes homogneas em seus formatos. Empobrece as
possibilidades inerentes ao rdio. Faz com que estejam posicionados no lugar em
que Balsebre chama de adversrios da linguagem radiofnica, aqueles que negam
que as formas expressivas do rdio podem reconhecer-se em linguagem prpria
(BALSEBRE, 1985, p. 15). E esto nesta posio porque usam certas caractersticas
do rdio, como a rapidez e o imediatismo, aplicados aos meios de produo da
mensagem, tornando essa produo tambm imediata e rpida o tempo todo,
seja ela qual for: uma nota simples de 3 frases sobre uma coliso em uma via
importante da cidade, ou uma reportagem que fala sobre as formas alternativas
de se aproveitar lixo reciclvel, parece terem valores editoriais semelhantes, pelo
trabalho que aos profissionais dedicam formulao de contedo e formatao
de cada uma dessas informaes, e pelo tempo-espao final que ocupam na
emisso. H uma confuso cmoda entre as caractersticas do meio de expresso
e as possibilidades de produo de contedos para este meio, que no incluem
a exigncia de serem criados e formatados de afogadilho, com pressa, apenas
porque supostamente o meio assim o exige.
Desta forma, o que se tem como momentos caractersticos das reportagens
atuais para rdio e do trabalho do reprter no demonstra grande evoluo do
que observou o estudioso Rudolf Arnheim:
Geralmente falta ao reprter esse raro talento de narrar de forma coerente e
vivida o que acontece, num improviso em que submeta as suas palavras ao som
ambiente nos momentos certos. Quase sempre temos uma narrao mutilada,
o fiasco de quem pode perder horas em frente mquina de escrever para
desenvolver um estilo, mas que naturalmente no tem nenhum, a no ser
um horroroso e rasteiro bl-bl-bl adornado com frases mortas e a estupidez
usual dos piores jornais (ARNHEIM, 2005, p. 64-65).

Algo pode ser mudado para que a diversidade inicie a quebra da hegemonia no
formato da informao pelo rdio, a comear por conceber com mais frequncia
nas programaes o modelo da reportagem como uma pequena pea radiofnica,
formada por possibilidades infinitas do ponto de vista esttico e narrativo. Estarse-ia, desta forma, a buscar o que se quer conceber como pea radiofnica
reportagem.
O som que vai do fundo frente
Um dos problemas da predominncia da palavra no radiojornalismo sobre
outros elementos de informao possvel pelo rdio, que essa palavra costuma
ser tratada pelos manuais como a palavra objetiva, que estaria, por sua frmula,
livre da subjetividade. Este tipo de produto resolvido de forma rpida nas

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redaes ocupa uma zona de conforto para produes radiojornalsticas. Para

os pesquisadores, professores e profissionais que admitem essa concepo do
uso farto da palavra como a forma objetiva de tratar a informao, portanto,
aplicvel reportagem para rdio, o que foi feito com a palavra resolve apenas
aparentemente o problema da informao a ser dada. Est fora do modo de
produo a possibilidade de pensar que o rdio pode propagar outros tipos de som
que no a voz emitindo palavras nas informaes. Prado aborda com coerncia a
relao da objetividade e da subjetividade nas informaes radiofnicas, tentando
afastar da compreenso o erro que o autor indica ser uma defesa do uso da
palavra como se ela fosse a cura, se usada com imparcialidade, da subjetividade
que caracterstica do gnero humano.
Depois de apoiar-se em exemplo dado por outro terico espanhol do rdio,
Angel Faus, que apontava proibio, sobretudo nos Estados Unidos, de aditivos
tcnicos, como efeitos e reverberaes, em nome da objetividade na transmisso
de informaes, Prado conclui que
Justificar a mudana de um veculo em funo da falcia da objetividade no
deixa de ser um recurso fcil e pouco crvel...a manipulao inevitvel tanto
com a utilizao de todos os recursos expressivos do rdio como sem eles, o
que nos leva a pensar que a no utilizao destes recursos no responde aos
interesses da objetividade (PRADO, 1989, p. 37).

O que se destaca nessa relao do jornalismo de rdio com a objetividade

que se tenta impor na construo da informao radiofnica que o meio, os
jornalistas, as redaes e as empresas, por uma marca histrica, escolhem no
confrontar as dificuldades que podem ter em lidar com o controle da criatividade
que certamente brota da combinao dos conceitos possveis que compem a
informao pelo rdio.
Essa atitude no dia-a-dia das redaes e produes de radiojornalismo gera,por
um lado, um fastio na lida com a criatividade, um automatismo na produo, edio
e encarceramento de produtos que passam de comunicadores para ouvintes. Por
outro lado, os comunicadores das principais emissoras que difundem notcias
no Brasil tm automatizado, eles tambm, o ouvinte, que como normalmente
est a fazer outra atividade alm de ouvir rdio acostumou-se na expectativa
desanimadora da repetio dos formatos, contedos e esttica da produo.
Trata-se de um mimetismo transmitido pelas ondas sonoras, pelas vias digitais,
pela comunicao em celulares. Parece haver nessa gama de comportamentos
esperados de produtores da notcia e dos ouvintes certo conformismo que
acompanha a histria contempornea dos meios eletrnicos de comunicao de
massa no Brasil.
A questo, portanto, no est resolvida sequer do ponto de vista jornalstico,
j que, at menos que no prprio meio em que os fundadores e tericos do
radiojornalismo beberam como fonte o jornalismo impresso, que possui espao
para detalhamento, aprofundamento e discusso pelo rdio a teoria e a prtica
se supem corretas por estarem apoiadas exclusivamente nas ferramentas da
objetividade.
Por outro lado, os avanos conseguidos pela investigao radiofnica, realizado
especialmente nos EUA e Inglaterra, tm sido utilizados unicamente para o
rdio de entretenimento. O rdio informativo permanece ancorado nas velhas
frmulas e afastado da busca de uma nova expressividade (PRADO, 1989, p.
36).

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A proposta central deste trabalho cai justo nesta questo percebida por Emilio
Prado em 1985 e que perdura at hoje: trazer para o radiojornalismo os elementos
sonoros constitutivos desse meio, provenientes da rea do entretenimento do rdio
quando h no Brasil, a fim de sensibilizar a partir da audio radiofnica.
Uma forma de avanar esttica e informacionalmente nesse tipo de pea
radiofnica reportagem fazer o som se manifestar frente, negando seu papel
de coadjuvante. Ao dar espao a este estabelecimento sonoro, a pea radiofnica
reportagem se aproximar das caractersticas do veculo pelo qual est sendo
transmitida, mostrando-se mais arraigada e menos violenta para com os princpios
do rdio.
Para no sair dos exemplos simplrios de captao sonora ambiente que os
manuais de radiojornalismo tratam, como manifestaes de categorias nas ruas
de uma cidade, palavras de ordem gritadas por uma multido, execuo de uma
msica, torcedores se manifestando devem ocupar mais tempo-espao nas
reportagens, vindo do fundo frente, ao ponto de compor a narrativa. Podemos
dizer que Deste modo o rdio se ope s teorias que o situam como incapaz de
uma comunicao de maior nvel que a simples transmisso de notcias, quando a
capacidade tem confirmado sempre o desconhecimento da natureza do fenmeno
radiofnico (apud FAUS. In PRADO, 1989, p. 28)
A questo que coloco a manipulao e utilizao do som, seja natural captado
na ao do reprter no palco dos acontecimentos, seja produzido em estdio no
caso das reportagens editadas, como um componente to presente na narrativa
a ponto de tornar a pea radiofnica reportagem mais repleta de sonoridade,
ficando muito provavelmente maior do que os tradicionais 1 minuto e meio de
durao. O som captado no ambiente ou produzido em estdio para reportagens
editadas tem tanta capacidade de narrar quanto a palavra necessria do reprter
para contar a histria. O som no s informa se estiver aliado a uma narrativa
de uma pea radiofnica reportagem, como tambm tem capacidade de levar o
ouvinte para dentro da histria que o reprter tenta contar, remetendo esse novo
produto que o radiojornalismo pode possuir aos mbitos da arte radiofnica mais
pura. Desta forma, podemos recobrar os conceitos de obra para a pea radiofnica
reportagem, de artista de rdio para o reprter que produz sua pea composta
com elementos de expresso radiofnica, e de meio de expresso criador de um
universo completo para o rdio.
O artista de rdio deve desenvolver a maestria de limitar-se ao audvel. O
que mede seu talento a capacidade de produzir o efeito desejado apenas
com os elementos sonoros, e no a possibilidade de inspirar os ouvintes
a complementarem a falta de imagem adicionando vida ao realismo. Pelo
contrrio: se a obra demanda tal suplementao porque ruim, no alcanou
seus objetivos por seus prprios meios, teve um efeito incompleto (ARNHEIM,
2005, p. 62).

O som no necessita da imagem para se apoiar. Estudiosos, professores e

admiradores do rdio podem rever a verso de que o som conduz o ouvinte
imagem que ele (som) evoca. Pois se o rdio, como disse Balsebre, no s um
meio de difuso, mas um meio de expresso (BALSEBRE, 1994.), como afirmou
Rudolf Arnheim, ao rdio nada falta. Pois a essncia do rdio consiste justamente
em oferecer a totalidade somente por meio sonoro (ARNHEIM in MEDITSCH,
2005, p. 62). Assim tambm com o som. A ele no faz falta a imagem. Podemos
representar uma notcia inteira apenas com produo de efeitos, em inverso
diametral ao formato da reportagem no radiojornalismo tradicional, ou de uma
simples notcia anunciada em uma rdio all news, com palavras. E, como a palavra
poderosa no rdio, ela pode enunciar tudo, resolver tudo, empobrecer tudo por
seu uso excessivo.

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Essa capacidade da utilizao sonora pode ser potencializada quando o rdio se

restabelecer como centro da ateno especial do ouvinte, e no como componente
da paisagem, no como ouvido em segundo plano pela audincia, enquanto
se faz outra tarefa simultnea. Ser necessrio recobrar a ateno que o rdio
possua em seus primrdios. A mensagem de que se trata e que prope um novo
formato, esttica e narrativa para a pea radiofnica reportagem precisa, assim
como o som promovido a narrador, de mais ateno do que possui hoje. Assim
como o som ambiente e produzido em estdio deve vir frente da reportagem,
saindo do fundo e se ombrear narrativa do reprter, o rdio deve sair do fundo
das atividades paralelas da audincia contempornea e reconquistar seu espaotempo na percepo do ouvinte. Segundo previso do canadense R. Murray
Schafer em seu ensaio Rdio Radical, este tempo est chegando, pois o rdio
hoje a pulsao de uma sociedade organizada para satisfazer a um mximo
de produo e de consumo. evidente que isto temporrio...E se a civilizao
industrial est em declnio e ela efetivamente est ritmos radiofnicos
alternativos podem estar mais prximos do que imaginamos (SCHAFER, 1997,
p. 31).

Ainda que tarde a chegar o momento que Schafer anuncia, a pea radiofnica
reportagem tem sua contribuio para propor ao ouvinte um momento ao menos
de quebra de ritmo na audincia de informaes e de quebra de expectativa do
tempo, pela apresentao de um formato que conta com diversidade sonora.
A msica na notcia
No apenas para embalar a informao dada pelo reprter; menos ainda para
relacionar o que diz a letra da msica com o tema da reportagem, como fazem
larga os reprteres de rdio de hoje, o uso da msica que se prope, investido
na pea radiofnica reportagem, t-la como um importante elemento narrativo
que localiza o ouvinte. A msica usada como elemento entrelaado no quadro
de significaes da pea radiofnica reportagem o que se busca. O ponto ideal
de ocupao de espao sonoro pela msica t-la desprendida de seu conceito
inicial de arte pura, para ser lanada como componente fundamental no quadro
narrativo de uma reportagem de rdio, remetendo-a (a msica) a seu lugar original
de msica radiofnica.
Teniendo em cuenta que la radio no es solo un medio de difusin, el uso del
lenguage musical en la radio no hay que entenderlo como uma realidad ajena al
sistema semitico del lenguage radiofnico. La msica em la radio es la msica
radiofnica, valor de uso comunicativo y expresivo especficamente radiofnico
(BALSEBRE, 1994, p. 90).

Na composio que pode ser a pea radiofnica reportagem a msica tem lugar
na conduo do ouvinte a espaos sonoros onricos profundos, mesmo sendo
ela msica radiofnica na definio de Balsebre. A msica deve ser ela tambm
trazida do fundo frente na tradio da reportagem de rdio, sendo partcipe
evidente das emoes que a narrativa prope. Para o ouvinte, a viagem sonora se
intensifica em uma pea radiofnica reportagem.
Ocorre o mesmo com a alternao entre sons fortes e suaves, os quais num
momento enchem com sua fora o espao acstico at transbordar, para no
momento seguinte deix-lo completamente vazio outra vez. Ento o ouvinte
cego escala as alturas com a melodia, salta nas profundezas, carregado
sobre o abismo por um contra-movimento; num momento ele se sente num
emocionante e comovedor campo de foras, em seguida est s no vazio,
com um tmido lamento. Num certo momento o espao est repleto de vozes

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e tudo se move em formao, em seguida ocupado pela discrdia de sons

simultneos que no se entendem, para por fim se encontrarem num fluxo de
perfeita harmonia (ARNHEIM, 2005, p. 62).

A msica usada com essa fora recupera as matizes criativas do rdio como meio
expressivo, e pode dar, sem detrimento da suposta objetividade da informao,
uma gama de sensaes e arremessar o ouvinte na proposta da ao da pea
radiofnica reportagem. Se a arte musical tem a ver com sensaes, juntamse a estas, no caso da pea radiofnica, representaes sensoriais, correlaes
conceituais e impresses pessoais (KLIPPERT in SPERBER, 1980, p.46).
1. Um exemplo vivel

Viagem Zen China. Reportagem

disponvel no blog do programa
Caminhos Alternativos, em http://cbn.
globoradio.globo.com/programas/
caminhos-alternativos/2008/10/25/
UM-BATE-PAPO-COM-ARNALDO-JABORQUE-ACREDITA-QUE-O-EQUILIBRIOE-UMA-ILUSAO-E-QUE-VIVER.htm,
a 5205 do arquivo do programa
disponvel na pgina, acessado em
10/05/2012.
3

STAMILLO. Leonardo Guida. Entrevista

concedida pelo jornalista ao autor em
10/05/2012.

As peas radiofnicas reportagens no apenas so viveis, como aproximaes

delas podem ser ouvidas nas chamadas reportagens especiais ou sries de datas
comemorativas, incluso pertencentes a emissoras comerciais, onde o espao
para a criao mais limitado. Exemplo disso uma reportagem especial feita
pelo jornalista e Gerente de Jornalismo da Rdio CBN So Paulo, Leonardo Guida
Stamillo, por ocasio de sua estada em Pequim, em outubro de 2010. Stamillo fez
uma reportagem sobre a capital chinesa, seus sons, suas particularidades, atrativos
tursticos e problemas urbanos. Em 9 minutos e 11 segundos equilibrou narrativa
pela palavra com sons da cidade e msica de origem oriental que participa da
reportagem. Os sons registrados ficam frente como pode ser utilizado para
melhor se adequar ao meio expressivo rdio e no ao fundo apenas criando
ambiente. Eles dialogam com o ouvinte porque os tempos-espaos dados
participao dos sons e da msica so mais longos, trazendo a sensao do modo
de vida zen da cultura oriental, sensao embalada na reportagem por uma
msica tranquila de origem oriental. A reportagem de Stamillo, chamada Viagem
Zen China foi apresentada dia 25 de outubro de 2008 no programa Caminhos
Alternativos, de Fabola Cidral e Ptrea Chaves, pela Rdio CBN So Paulo2.
Stamillo mostra em entrevista a sua inteno com a reportagem:
A idia era transportar o ouvinte para o pas. Alm do uso do som ambiente,
fiz muitas descries e me coloquei como personagem da reportagem. Lembro
de ter escrito alguns offs em primeira pessoa e de ter colocado muito das
minhas impresses, recursos que acabam sendo pouco usados no cotidiano da
reportagem3.

O interesse em trazer o exemplo por observar a dinmica utilizada pelo

jornalista Leonardo Guida Stamillo para captar os sons, elaborar o roteiro e, na
edio, promover os sons captados (msica e efeitos naturais) como participantes
na narrativa. A representao da China na reportagem se fortalece com os sons
utilizados.
A qualidade dos efeitos sonoros, naturais ou produzidos em uma pea
radiofnica reportagem vai dar a ela a vida radiofnica perdida com a reportagem
de alternncia de falas (reprter e entrevistados) sem outros sons que no as
vozes emitindo palavras.
No se rejeita a palavra, tampouco os sons que compem as peas radiofnicas
desde sempre no meio, e por isso devem participar da formulao da nova
proposta. O rudo torna-se assim prova da existncia e tem funo de voz. Um
rudo, quando empregado como nico meio de expresso, preenche o espao.
Sinaliza um espao que permite ao ouvinte fazer associaes (KLIPPERT in
SPERBER, 1980, p.52)

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E os sons, seja msica ou rudos, se no captados no ambiente natural, podem

ser produzidos na pea radiofnica reportagem, acompanhando a tradio
evidente da pea radiofnica, no da reportagem em radiojornalismo, cuja
admisso de rudos ambientes mais aceitvel se eles forem naturais. Se mesmo
nas reportagens tradicionais de rdio o uso da msica um elemento gravado e
produzido fora da captao sonora ambiental do fato narrado aceitvel para
auxiliar na conduo ou comentrio do assunto, sendo ela um elemento levado
reportagem no processo de edio em estdio, no se percebe o problema em
fazer o mesmo com rudos produzidos neste ambiente artificial, a participarem da
pea radiofnica reportagem.
Um avio a jato pode ser imitado com um secador de cabelos; um trem, pelo
friccionar rtmico de duas folhas de lixa; o trote de cavalos, batendo-se duas
meios cascas de coco vazias; o fogo, amassando papel celofane perto do
microfone; e finalmente a chuva cai sobre uma peneira fina de arame (KLIPPERT,
1980).

Para saber mais sobre o gnero e

sua histria, consultar trabalhos de
SCHACHT, R. C. e BESPALHOK, F. L. B.
Um gnero entre o jornalismo e a arte:
o feature radiofnico, disponvel em
http://galaxy.intercom.org.br:8180/
dspace/bitstream/1904/16939/1/
R1184-2.pdf , acessado em 10/05/2012
e SCHACHT, Rakelly Calliari. O feature
radiofnico alemo: tendncias
e transformaes, disponvel em
http://www.intercom.org.br/papers/
nacionais/2011/resumos/R6-1168-1.
pdf, acessado em 10/05/2012.

A pea radiofnica reportagem pode ser composta desses sons se necessrio. E

pode ser composta ainda de mais um elemento que no se aborda em reportagens
e que a aproxima ao modelo do feature4: a representao do fato para alm da
narrativa por uma voz, mas com a possibilidade de dramatizao da histria.
Dramatizao na pea radiofnica reportagem
O que se prope e ainda no encontrado como referncia no radiojornalismo
brasileiro para compor a pea radiofnica reportagem o fator da dramatizao
do fato abordado, quando possvel e quando concordado por parte dos
envolvidos na histria que o jornalista de rdio pretende contar. Para se chegar
a uma produo de roteiro que exponha com caractersticas de dramatizao
radiofnica a histria que a pea radiofnica reportagem trata, sem vilipendiar
preceitos ticos do jornalismo, do radialismo, e morais de pessoas e entidades
supostamente envolvidas no que a dramatizao expe, h de se fazer todos os
processos de pesquisa jornalstica apurados, checados, e aceitos pelas partes
da questo. Seriam suficientes as tcnicas do jornalismo investigativo aplicadas
em sua totalidade e esgotadas para se chegar dramatizao de um fato em
questo.
A tradio da dramatizao no rdio vem dos princpios deste meio. Para o
estudioso espanhol Balsebre a primeira emisso de um radiodrama, chamado
Danger, do autor Richard Huges, ocorreu em 1924 pela Rdio BBC de Londres.
(BALSEBRE, 1994, p.178). Desde ento e sobretudo na Europa e Estados Unidos, o
formato criou tradio no repetida na Amrica, especificamente no Brasil.
Mas um recurso absolutamente utilizvel por pertencer ao rdio e por dar em
uma pea radiofnica reportagem uma verso subjetiva e representativa do fato
que se quer narrar, alternando a massante do ponto de vista sonoro funo
do reprter que narra com insistncia. El cdigo imaginativo-visual de la palabra
radiofnica, la msica, ls efectos sonoros y el silencio, delimitado y estructurado
por el montaje radiofnico, representa la imagen sonora del radiodrama.
(BALSEBRE, 1994, p.177)
Para adquirir o espao de representao necessrio pelas tcnicas de
dramatizao pelo rdio h de se investir em formao e reconstruo cultural de
jovens jornalistas e radialistas que, em colaborao, podem construir esse novo
formato.
Mas ser necessria tambm a descentralizao dos espaos tradicionais por
onde circula o reprter de rdio. Uma das falcias a atacar essa ideia o provrbio

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popular circulante em redaes de radiojornalismo h dcadas: lugar de reprter

na rua. Ao contrrio, para que uma dramatizao com todas suas qualidades
radiofnicas ocorreu que represente cenicamente o que o reprter quer narrar,
o mesmo deve deixar um pouco claro que no totalmente o espao pblico
(rua) e ir um pouco para o espao privado (vida das pessoas), a fim de observar e
captar as informaes em nova dinmica. A proposta evidentemente se refletiria
em discusso sobre quebra da agenda diria do jornalismo, assunto que no cabe
neste documento discutir.
Concluso
Avanar em uma linguagem que insiste em se repetir a despeito das
oportunidades de alternativas de representao das notcias, com explorao de
todas as potencialidades do meio de expresso rdio. Essa uma tarefa que pede
para ser executada, no esteio de uma petrificao simplista da palavra informativa
com pouca criatividade.
A possibilidade de redescobrir as inumerveis narrativas do rdio e executar
formas criativas de informar devem nortear avanos, em um terreno rido pela
imposio de uma velocidade que no necessita ser constantemente acelerada.
A informao no rdio pode alternar ritmos e sons, utilizando para isso os vrios
elementos sonoros que compe possveis narraes: palavra, efeitos, vozes
dramatizadas, sons produzidos, msica. Teremos ento a pea radiofnica
reportagem.

Referncias bibliogrficas
ARNHEIM, Rudolf. in MEDITSCH, Eduardo, org. Teorias do rdio: textos e contextos.
Volume I. Florianpolis: Insular, 2005.
BALSEBRE, Armand. El lenguaje radiofnico. Madrid: Ctedra, 1994, p.33.
BARBEIRO, Herdoto e LIMA, Paulo Rodolfo. Manual de radiojornalismo: produo,
tica e internet. Rio de Janeiro: Campus, 2001.
CARVALHO, Andr, coord. Manual de jornalismo em rdio. Belo Horizonte:
Armazm de Idias, 1998.
FERRARETTO, Luiz Artur. Rdio: o veculo, a histria e a tcnica. Porto Alegre: Dora
Luzzatto, 2007.
JUNG, Milton. Jornalismo de Rdio. So Paulo: Contexto, 2011.
KLIPPERT, Werner. In SPERBER, George Bernard. Introduo pea radiofnica.
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2006.
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contempornea. Rio de Janeiro: RJ, ECO, Publique, 1997.

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SCHACHT, Rakelly Calliari. O feature radiofnico alemo: tendncias e

transformaes,
disponvel
em
http://www.intercom.org.br/papers/
nacionais/2011/resumos/R6-1168-1.pdf, acessado em 10/05/2012.
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bitstream/1904/16939/1/R1184-2.pdf , acessado em 10/05/2012.
Viagem Zen China. Reportagem disponvel no blog do programa Caminhos
Alternativos,
em
http://cbn.globoradio.globo.com/programas/caminhosalternativos/2008/10/25/UM-BATE-PAPO-COM-ARNALDO-JABOR-QUEACREDITA-QUE-O-EQUILIBRIO-E-UMA-ILUSAO-E-QUE-VIVER.htm, a 5205 do
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VICENTE, Eduardo. Em busca do rdio de autor: apontamentos para uma reviso
crtica da histria do rdio no pas. Significao Revista da Cultura Audiovisual,
So Paulo: PPGMPA/ECA-USP, primavera-vero de 2011, n. 36, p.87-100.