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1 Edio - 2007
SOMESB
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Anglica de Fatima Silva Jorge, Alexandre Ribeiro, Cefas Gomes, Cluder Frederico, Diego Arago,
Fbio Gonalves, Francisco Frana Jnior, Israel Dantas, Lucas do Vale,
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da FTC EaD - Faculdade de Tecnologia e Cincias - Educao a Distncia.
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SUMRIO
______________ 10
______________________________________________________ 15
_____________________________________________________________ 25
________________________________________ 50
_______________________________________________ 64
SUMRIO
__________________________________________________________ 68
PS-IMPRESSIONISMO _______________________________________________________ 70
ARTE MODERNA
___________________________________________________________ 71
ARTE PS-MODERNA
_______________________________________________________ 76
GLOSSRIO _____________________________________________________________ 79
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS __________________________________________ 83
Apresentao da Disciplina
Caros alunos,
A disciplina Histria da Arte pretende ser uma iniciao conduzindo-os por
uma fascinante viagem pelo mundo das artes plsticas no ocidente. Vamos percorrer da Pr-Histria, onde nascem as primeiras manifestaes artsticas humanas, at a conturbada contemporaneidade que vivenciamos. Nosso objetivo
perceber a arte como uma expresso cultural, um registro esttico da trajetria
humana, da mentalidade, do modo de ser do homem em diferentes contextos
histricos. O seu estudo ajuda no entendimento da dimenso humana na Histria. Estaremos em busca de conexes e significados e, para tal, observaremos
o papel social dos artistas, os materiais e as tcnicas empregados nas obras,
quem encomenda os trabalhos e qual o seu pblico.
O nosso roteiro cronolgico e geogrfico, estando dividido didaticamente
em dois blocos: Das primeiras manifestaes s expresses artsticas na Antiguidade e da orientao religiosa busca de novos conceitos artsticos. Cada
bloco agrupa as principais civilizaes, perodos histricos e estilos artsticos.
Trilharemos um ambicioso caminho de cerca de 40.000 anos, proporcionando uma viso panormica da arte. Esperamos que esses contedos despertem
para abordagens mais profundas sobre a arte.
Boa jornada!
Prof Simone Trindade
Para explorar a Histria da Arte, preciso apresentar, inicialmente ,conceitos de orientao quanto
concepo da arte e estilos artsticos.
A Esttica a parte da filosofia voltada para a reflexo a respeito da beleza sensvel e do fenmeno
artstico. Em grego, arte se diz tchne, da a palavra tcnica. O termo tchne derivado do verbo tktein,
que,originalmente, se refere ao ato de dar luz, ou seja, criar. Etimologicamente, a palavra arte deriva do vocbulo latino ars, maneira de ser ou de agir, habilidade natural ou adquirida, arte, conhecimento tcnico (por
oposio ao latim natra habilidade natural), tudo que de indstria humana, cincia, ofcio, instruo, conhecimento, saber, profisso, destreza, percia, habilidade, gnio, talento, qualidades adquiridas (HOUAISS).
De um modo pessoal, cada um de ns chama isto ou aquilo de arte. Mas, o que arte?
A seguir algumas definies sobre a arte:
Saiba Mais!
Uma coisa que realmente no existe aquilo a que se d o nome de Arte. Existem somente artistas.
E.H. Gombrich
Histria da Arte
de fora pra dentro, de foras sobrenaturais. Suponho que emerge do mais profundo eu da pessoa, do inconsciente
individual, coletivo e csmico. Clarice Lispector
A arte uma magia que liberta a mentira de ser verdadeira. Theodor Adorno
A arte uma mentira que nos faz compreender a verdade. Pablo Picasso
A arte uma fora cuja finalidade deve desenvolver e apurar a alma humana. Vassily Kandinsky
A arte o homem mais a natureza. Van Gogh
A arte a verdade. Auguste Rodin
Toda a arte imitao da natureza. Lucius Annaeus Seneca
A arte uma mentira. O papel do artista convenver os outros da veracidade de suas mentiras.. Paul Klee
A Arte harmonia. George Seurat
A beleza a percepo do infinito no finito. A arte a unio do subjetivo, da natureza e da razo, do consciente
e do inconsciente. Schelling
A arte a contemplao das coisas independente do princpio de razo. Schopenhauer
A arte a expresso de uma intuio. Benedetto Croce
A arte a manifestao sensvel do Esprito. Hegel
A Arte uma finalidade sem fim. Kant
A Arte necessria para que o homem se torne capaz de conhecer a si mesmo e mudar o mundo.
Ernst Fischer
A arte uma realidade convencionalmente aceita, na qual, graas iluso artstica, os smbolos e os substitutos so capazes
de provocar emoes reais. Assim, a arte constitui um meio-caminho entre a realidade que frustra os desejos e o mundo dos
desejos realizados da imaginao uma regio em que, por assim dizer, os esforos de onipotncia do homem primitivo ainda
se acham em pleno vigor Sigmund Freud
A arte um fenmeno histrico. Giulio Carlo Argan
A Arte , foi, e ainda o elemento essencial da conscincia humana. Herbert Read
A arte um motor da sociedade e no, simplesmente seu plido reflexo. Catherine Millet
A arte no porventura mais, em sua forma suprema, que a infncia triste de um deus futuro, a desolao humana da imortalidade pressentida. Fernando Pessoa
as trs principais definies da arte. A arte como fazer destaca o aspecto construtivo formal da arte, ou
seja, a sua execuo, materializao. Era a concepo dominante na Antiguidade que valorizava a forma.
A arte como conhecimento concebe a arte como uma viso da realidade, revela um modo de ver, conhecer e interpretar o mundo. Essa vertente recorrente no Ocidente, sobressaindo-se no Renascimento.
A arte como expresso privilegia o significado, o sentido da arte, levando em conta a espiritualidade e
personalidade do artista que realiza a obra. Essa posio prevaleceu no Romantismo.
Mas, a arte tudo isso e muito mais. Envolve o fazer, a tcnica, o aspecto esttico, a percepo, o
contexto histrico, o lado psicolgico-biogrfico do autor, o programa iconogrfico, a experincia sensria, a comunicao, etc. Ou seja, deve-se considerar a totalidade da atividade humana visto que
a obra de arte o possvel e o provvel, nunca o certo. Ela
sempre ambgua, sempre susceptvel de perder certos aspectos da
realidade, ou de ganhar outros.(...) O que o artista fixa, no o que
ele viu ou apreendeu; o que ele procura e o que ele quer revelar aos
outros(FRANCASTEL,1987, p.41).
Ao ser materializada a obra de arte se fixa a seu tempo, mas tambm a sua permanncia atravs dos
tempos cria novos dilogos. Ao se ver uma obra de arte deve-se ir alm da mera sensao esttica inicial,(gosto
ou desgosto, belo ou feio) e buscar uma apreciao maior que exige conhecimento. Afinal, a obra de arte
Serve para ilustrar determinado programa iconogrfico, o que a converte num sistema de imagens, destinado a valorizar ideais e mitos
religiosos, polticos ou culturais, sujeito a modificaes ocasionadas
por mltiplos fatores. No se deve ignorar, ainda, que a obra de arte
constitui uma expresso, direta ou indireta, das concepes de vida
e de mundo das sociedades s quais pertencem os artistas (...)
Finalmente, a obra de arte um objeto de prazer, que visa provocar
determinada experincia gratificante, que consiste numa espcie de
vivncia sensorial-perceptivo-intelectual, onde so engajadas especialmente a memria e a imaginao (TREVISAN, 1990, p.91-92)
E nessa leitura que a histria da arte, o seu estudo, ajuda a uma fruio mais ampla das obras de
arte. Deve-se evitar em arte toda e qualquer viso imbuda de preconceito. O conhecimento, sem dvida,
ajuda a destruir as vendas do radicalismo e da intolerncia. A linguagem visual cultural, aprendida,
depende de padres expressivos que constroem uma composio formal. A forma a matria das obras
de arte, sua carne e seu sangue. Os elementos da forma so: cor, linha, textura, planos, volumes, espao,
luminosidade e ritmo. A distribuio desses elementoscria um todo autnomo, equilibrado e estruturado
de tal maneira que a configurao de foras reflete o sentido do enunciado artstico. A composio formal
refere-se distribuio de elementos no espao bi ou tridimensional, a composio cromtica baseia-se
em relaes sintticas, tais como a semelhana, a complementariedade e o contraste, assim como nas relaes entre os matizes primrios e secundrios (ARNHEIM apud TREVISAN, 1990, p.189).
O ritmo estabelecido pela constncia, repetio dos elementos. As composies vo criar representaes naturalistas (que se aproximam das formas da natureza, figurao do real) e representaes
abstratas (transformao do real por deformao, simplificao, geometrizao ou desconstruo).
Quanto aos estilos artsticos, para Wlfflin (1989, p.VII) mesmo ao talento mais original no permitido ultrapassar certos limites impostos pela data do seu nascimento. Nem tudo possvel em todas as
pocas, e determinados pensamentos s podem emergir em determinados estgios da evoluo. Existem
estilos que caracterizam a arte nos perodos histricos, a uma rea geogrfica especfica, a um grupo ou
escola e estilos individuais que caracterizam o modo como o artista se expressa. Portanto, o estilo apresenta
trs dimenses bsicas: a dimenso temporal; a dimenso nacional e a dimenso individual. Dessa forma,
Histria da Arte
Meyer Shapiro (TREVISAN, 1990, p.17-18) define estilo como um sistema de formas qualitativas, repletas de expresso, nas quais se manifesta a personalidade do artista e a filosofia de um grupo. O estilo tem
um carter comum e coletivo que, todavia, no se realiza seno individual e intimamente, j que um estilo
no tem outra realidade e outra sede seno as obras individuais que o adotam, interpretam e realizam nelas
prprias (PAREYSON, 1997, p.144).
Arte rupestre
Em algumas cavernas encontram-se registros artsticos do homem do Paleoltico Superior. As representaes, atravs de pintura, inciso ou escultura nas paredes das cavernas europias, so principalmente
animais como cavalos, bises, mamutes, cervos e felinos em cenas de caa. Essas imagens de grande realismo revelam o alto grau de observao dos artistas e sua destreza na execuo das obras. E quem eram esses
artistas? E por que faziam tais obras? Desconhece-se a identidade deles, mas, dentro do grupo de caadores,
provavelmente, exerciam funes mgicas ou religiosas e a arte seria um ritual. A maioria dos arquelogos e
antroplogos acredita que o propsito dessas representaes era mgico, propiciatrio, ou seja, favorecer a
caa. Afinal, essas cenas no so ornamentais, no foram feitas para apreciao, deleite esttico, uma vez que
geralmente, se localizam nas reas mais profundas, muitas vezes de difcil acesso nas cavernas. E tambm,
em vrias partes as figuras dos animais so sobrepostas. Assim, o homem pr-histrico
quando representava esses animais, supunha que ia t-los sua merc e que lhes tiraria a vida se matasse, previamente, as respectivas
figuraes. Assim, as imagens mortas perdiam seu poder uma vez
efetuado o rito de matana e deixavam de servir para nova feitiaria.
Tais prticas teriam, pelo menos, o condo de fortalecer a ousadia
dos caadores e de lhes incutir confiana ao arrostarem, com armas
primitivas, formidveis bestas-feras (JANSON,1984, p.24)
Tecnicamente, essas figuras eram desenhadas com pedaos afiados de madeira e pintadas com pigmentos
orgnicos disponveis. Geralmente, a paleta desses artistas era composta pelo preto do carvo, o branco do giz,
vermelho e ocres dos minerais. Esses pigmentos eram triturados e misturados `a gordura animal e tornavam-se
tinta lquida a ser aplicada por meio dos dedos, primitivos pincis de penas de pssaro ou pelos, podendo tambm
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serem soprados atravs de ossos ocos. As gravaes e esculturas nas paredes das cavernas eram, usualmente, executadas por meio de buris de pedra. O estilo das pinturas conhecido pela localizao das cavernas.
Os mais famosos exemplares de pinturas rupestres esto
nas cavernas de Altamira (Espanha) e de Lascaux (Frana), caractersticos do estilo franco-cantbrico. As cenas de Altamira foram
descobertas em 1879, pela filha do arquelogo espanhol Marcelino de Santuola. Elas compreendem incises e pinturas de animais
com rica policromia e variedade de posies. As irregularidades
das superfcies da caverna foram aproveitadas para dar relevo s
figuras. Destaca-se o conjunto da abbada, com cerca de 14 metros, onde cada animal mede de 1 a 2 metros. Por ser o primeiro
exemplar do tipo a ser descoberto, o reconhecimento das pinturas
de Altamira como obras de arte autenticas do Paleoltico s foi
possvel no final do sculo XIX com a revelao de outras grutas
francesas decoradas do mesmo perodo. A gruta de Lascaux s
foi descoberta em 12 de setembro de 1940 por quatro adolescentes. Ela est dividida em vrios sales, trazendo apenas uma imagem humana, seu tema principal so os animais. Segundo Upjohn
(1979, v.1, p.42), as numerosas galerias e sales de Lascaux contemplam todos os estilos paleolticos, fazendo com que seja um
dos mais significativos conjuntos conhecidos.
Histria da Arte
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Voc Sabia?
As pinturas rupestres so datadas a partir dos outros vestgios (fsseis e objetos) encontrados nos stios arqueolgicos e pelo teste do carbono 14. A sua conservao, contudo, tem sido um
grande problema. Antes preservadas, longe dos olhares humanos, a visitao do pblico trouxe um
desequilbrio ao ambiente dessas obras, levando ao desenvolvimento de colnias de micro-organismos, fungos e bactrias. Muitos tratamentos esto sendo desenvolvidos, mas as grutas de Lascaux
e Altamira encontram-se fechadas ao pblico, em geral, em busca de sua preservao.
Escultura
As esculturas, de pequenas dimenses, eram feitas em pedra, osso, marfim, chifre, etc. As representaes so, essencialmente, de animais, mostrados de modo realista
como nas pinturas rupestres. Entretanto, existem figuras humanas. As mais antigas so
as estatuetas femininas conhecidas como Vnus esteatopigias. Essas representaes so
caracterizadas pelas formas fartas, seios, pbis, coxas e ndegas volumosos. Segundo
os estudiosos, esse modelo esttico feminino da poca estava profundamente ligado
ao culto fertilidade, evocando uma imagem patriarcal da mulher nessa poca. O
pequeno tamanho das esculturas pode indicar o seu uso ritual ou como talism.
A mais famosa das Vnus esteatopigias, a Vnus de Willendorf, foi descoberta
em 1908 pelo arquelogo Josef Szombathy em escavaes na cidade austraca que lhe
deu o nome. Essa ilustre obra-prima de 11, 1 cm, em pedra calcrea, pertencente ao Museu de Histria Natural de Viena, foi datada como sendo de cerca de 24.000 a
Vnus de Willendorf em
22.000 a.C no perodo do Paleoltico Superior. Alm de esculturas, as Vnus esmarfim de mamute. Museu
teatopigias foram feitas em relevo como a Vnus de Laussel, datada entre 15.000
de Histria Natural de Viena.
a 10.000 a.C, pertencente ao Museu de Aquitnia, naFrana.
Arte mesoltica
O Mesoltico um perodo intermedirio entre o Paleoltico e o Neoltico, caracterizado pela expanso
territorial da espcie humana. Compreende um perodo de cerca de 9.000 anos, de 12.000 a 3.000 a.C. Na Europa,
houve uma reduo dos grandes rebanhos e os caadores tiveram que procurar outras fontes de alimentos, como
a coleta. Artisticamente, o estilo de expresso tambm se modificou. Segundo Lommel (1966, p.47),
O estilo da arte rupestre do Levante Espanhol difere significativamente do franco-calbrico do Perodo Magdaleniano em dois pontos principais: primeiro, e mais importante, as figuras humanas em
movimento so uma caracterstica constante e tpica das pinturas,
em contraste com as raras ocorrncias de seres humanos entre as
inmeras representaes de animais do estilo franco-calbrico; segundo, os animais representados j no so os grandes mamferos
das pinturas rupestres mais antigas, mas espcies menores, como o
veado, o urso, ces. Uma diferena mais sutil que seres humanos e
animais se acham combinados, em cenas de caa ou outras atividades, o que antes era extremamente raro.
Os principais exemplares de pintura rupestre desse perodo esto na Cueva de Tajo de las Figuras
(Cdiz, Espanha) e na Cueva de la Araa (Valencia, Espanha). H uma progressiva estilizao, simplifica12
o das formas, quase apenas contornos, bem diferente do estilo naturalista anterior que tenta capturar os animais atravs da representao realstica, detalhada.
Na Cueva de la Araa h uma interessantssima pintura em vermelho representando uma figura humana coletando mel e sendo atacada por abelhas.
Portanto, se no Paleoltico a temtica zoomrfica predominante; no
Mesoltico o antropomrfico passa a dominar. O homem se torna mais presente. E a questo que nos intriga por qu? A intencionalidade mgica do
Paleoltico cede para uma expresso documental do homem? Essa mudana
de foco e expresso vai se consolidar no Neoltico.
Arte no neoltico
No perodo Neoltico, o homem domesticou animais e plantas e tornou-se sedentrio. A arte desse perodo
destaca-se nas suas expresses na cermica e nas construes megalticas. A cermica s foi possvel com o domnio do fogo. Inicialmente ela era grosseira e sem decorao. Com o aprimoramento da tcnica, surgiram formas
elegantes decoradas com motivos geomtricos, estampados, gravados ou pintados. A cermica pintada parece ter
surgido no final do Neoltico, em cerca de 6.500 a 5.500 a.C. Os mais antigos exemplares foram encontrados na
Anatlia. Inicialmente, a decorao consistia de motivos abstratos geomtricos, principalmente formas circulares
e espirais. Posteriormente esses se mesclaram a figuras naturalistas de animais.
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cem vrias figuras humanas estilizadas e em movimento. Mesmo nas cenas de caa, onde aparecem touros
e veados, o objetivo agora ritual, em honra de divindades masculinas e no mais propiciatrio.
nasce o sol no solstcio de Vero. Essa configurao indica que se destinava a rituais de culto solar. O
culto solar era muito importante nas sociedades agrrias, onde a marcao das estaes era decisiva para
estabelecer-se a poca de plantio e colheita. Esse conhecimento astronmico foi construdo atravs da
observao dos astros. Relacionado ao culto solar, esto as celebraes de ritos de fertilidade. Seja como
for, essa estrutura revela uma concepo do homem do neoltico com relao ao cosmo.
A construo de Stonehenge parece datar de cerca de 2.000 a.C. formada por grandes crculos de
pedras com um dimetro maior de 100 metros, tendo ao centro uma pedra ara, espcie de mesa altar ritual,
que para alguns era um local de sacrifcios. Alm das pedras, contava com a terra e a madeira. Esse conjunto
impressiona por sua majestade e suscita questes de como foram transportadas e levadas essas grandes pedras
de at 7 metros de altura e 25 toneladas de peso, dispostas em vrias posies. Todas as pedras foram trazidas
de reas distantes com a utilizao de ferramentas primitivas. Vestgios de ferramentas
metlicas foram encontrados. Ao que tudo indica, nesse perodo, a roda ainda no
havia sido inventada, o que denota um grande esforo para o transporte desses
blocos de pedra. A eroso e a ao dos homens tornaram esse monumento
uma deslumbrante runa. Escavaes feitas nessa regio, em Durrington Walls, revelaram, no incio de 2007 ,uma aldeia neoltica, que o
arquelogo Mike Parker Pearson atribui aos construtores de Stonehenge. Essa descoberta confirma a teoria de que Stonehenge
no era uma estrutura isolada, mas fazia parte de um complexo
religioso maior, envolvendo rituais funerrios e celebraes.
ARTE MESOPOTMICA
Mesopotmia um termo grego que significa entre rios e que denomina a regio do
Oriente Prximo entre os rios Tigre e Eufrates,
que, atualmente, compreende o Iraque, a Turquia
e a Sria. Inicialmente nmades, os grupos foram
se fixando, cultivando a terra, construindo canais
de irrigao e as aldeias tornaram-se as primeiras
cidades (Ur, Uruk, Lagash, Assurr, Nnive, Babilnia). Essa rea frtil atraiu vrios povos desde
a pr-histria: sumrios, acadianos, assrios, amoritas, cassitas, elamitas, caldeus, arameus, persas,
etc. E cada povo se expressou atravs da arte em
diferentes perodos. Vejamos alguns deles.
Mapa da Mesopotmia
Histria da Arte
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Perodo sumrio
Os sumrios parecem ter vindo da sia Central e se estabeleceram por volta de 4.000 a.C no sul
da Mesopotmia (Baixa Mesopotmia), prximo confluncia dos rios Tigre e Eufrates. A essa regio
chamavam Sumer ou Sumria. So poucos os vestgios materiais de sua cultura. Suas construes eram
erigidas em tijolos de barro e madeira. Contudo, foram os inventores da escrita pictogrfica, denominada
cuneiforme, preciosos registros de sua cultura em tabuinhas de argila.
Inicialmente, os sumrios viviam em comunidades agrcolas baseadas nos rebanhos e no cultivo de
milho e tamareiras. Aos poucos, esses ncleos foram se organizando, possibilitando a construo de obras
pblicas necessrias agricultura em larga escala. Assim surgiram as cidades-estados, que disputavam continuamente a liderana sobre as demais. Cada uma delas tinha seu deus protetor local, seu governante, sendo
Uruk a cidade dos reis. No centro das cidades estava o templo, que se localizava sobre uma estrutura denominada zigurate. Este era construdo em formato geralmente retangular como uma pirmide de terraos
em tijolos de barro cozido, com grossas paredes de sustentao. Escadarias e rampas levavam ao topo onde
ficava o santurio do deus. No alto, ao centro desta slida construo, estava uma sala principal, ou cella,
ricamente decorada, onde ficava a esttua do deus e o altar de sacrifcios. Durante os sculos, os zigurates
foram sendo construdos cada vez mais altos, numa tentativa de se aproximarem dos deuses, uma vez que
a morada divina estava no alto, no cume das montanhas. O seu mais famoso exemplar, a Torre de Babel,
presente nos relatos bblicos, h muito foi completamente destrudo. Mas, existem outros que chegaram
at os dias atuais. Um deles o zigurate construdo pelo rei Urnammu, em Ur (cidade do patriarca bblico
Abrao), com 65 metros de fachada, que embora atualmente s tenha um piso com cerca de 18 metros de
altura, originalmente possua 3 pisos. Ele era dedicado do deus lunar Nana (Sin para os acadianos), que presidia o calendrio e era poderoso sobre a vegetao e a fertilidade. Originalmente, era revestido por ladrilhos
cozidos decorados, que o preservaram, sendo o mais bem conservado dos zigurates conhecidos.
bloco. Os orantes representavam os devotos em adorao aos deuses aos quais eram ofertadas, transmitindo a eles seus pedidos e agradecimentos. Para Garbini (1966, p.33), eles perpetuavam a presena dos
fiis nos templos, com suas contnuas preces ao deus. Contudo, no possuem semelhana fsica com os
ofertantes, os corpos e as cabeas so esquemticos e simplificados, obedecendo a um sistema hiertico de representao. O que se destaca nessas esculturas a intensa expresso dos olhos. Um grupo de
estatuetas de orantes em mrmore, de at 75,0 cm, com vestgios de policromia, foi encontrado em Tell
Asmar, no Templo do deus Abu, deus da vegetao. Segundo Janson (1984, p.69), nesse conjunto
as divindades distinguem-se pelas dimenses superiores e pelo maior
dimetro das pupilas, embora todas as figuras possuam olhos enormes, cuja fixidez acentuada pelo colorido dos materiais incrustados. O grupo devia achar-se na cella do templo de Abu, estando os
sacerdotes e os fiis voltados para os dois deuses [Abu e uma deusa
me encontrada], em muda comunicao pelo olhar.
Alm desses exemplares em pedra, os escultores utilizavam madeira, metais como o cobre e o ouro. Mais realistas so os painis
decorativos que adornam peas utilitrias. As figuras humanas so representadas em 2 dimenses, sem perspectiva, geralmente as figuras
apresentam cabea, pernas e ps de perfil enquanto os ombros e o
torso esto em posio frontal. Nesses os animais sagrados so expressos de forma dinmica. Em uma lira de 140 cm, decorada com
uma bela cabea de touro, encontrada numa sepultura real em Ur, datada de 2.550-2.400 a.C., seu corpo apresenta um interessante painel
formado por incrustados em ouro, prata, lpis lazli, conchas. Esse
dividido em 4 faixas horizontais. Na primeira, no alto, uma figura
humana masculina abraa duas estranhas figuras antropozoomrfica
(corpo de touro e cabea humana com chifres). Nas demais, os animais realizam tarefas humanas: um lobo leva comida e um leo bebida
para um banquete ou oferenda; um burro, um urso e um cervo tocam
instrumentos musicais; embaixo de tudo v-se um homem-escorpio
e um bode. Para Janson (1984, p.70), essa composio
Perodo acadiano
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Apesar de manter a sua independncia durante a ocupao acadiana, a cidade de Lagash tambm sofreu a sua influncia ideolgica. O rei
Gudia (que reinou de 2125 a 2110 a.C) para no perder o poder, passou o ttulo real
para o deus local, promovendo o seu culto. Dentro dessa poltica, foram encontradas
vrias esttuas de Gudia, que eram postas nos santurios da cidade. Ele foi representado sentado ou em p, em diorite verde ou preto. Como nos orantes sumrios, a qualidade cilndrica das formas acentuada, embora a composio das
esttuas de Gudia no traga a simplicidade, a geometrizao daqueles.
No mais, zigurates continuaram a ser edificados, os deuses sumrios
continuaram a ser adorados.
Estatueta de Gudia em diorita,
com 74,0 cm de altura. Lagash,
c. 2.150 a.C. Museu do Louvre.
Perodo babilnio
No segundo milnio houve um perodo de instabilidade e desordem na Mesopotmia, at que os babilnios assumiram o poder
entre 1.760 e 1.600 a.C, como antes tinham feito os acadianos. Contudo, continuou a existir um grande respeito pela tradio sumeriana.
Afinal, a base cultural dos babilnios era sumeriana. Hamurabi, o
fundador da dinastia babilnica denominou-se de pastor favorito do
deus solar Shamash (nome acadiano do deus sumrio Utu). O objetivo de Hamurabi era fazer reinar a justia e para tal criou o famoso
cdigo que leva o seu nome. Esse cdigo est gravado em uma estela
de diorite negro em escrita cuneiforme. No alto da estela, sobre o escrito est a representao do rei Hamurabi diante do deus Shamash,
como se estivesse apresentando-lhe o cdigo de leis. O relevo das
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figuras bastante acentuado, os grandes olhos dos dois seres que se fitam so destacados. Estilisticamente e tecnicamente a composio est conectada s esttuas de Gudia.
A maioria da escultura dos babilnios baseiam-se na tradio sumeriana mas trazem algumas
singularidades como os volumes acentuados, uma maior rigidez na representao e uma minuciosa
ateno aos detalhes como as roupas e a barba.
Com relao arquitetura, h pouco material desse perodo. O mais importante exemplar so as runas do palcio real
de Mari, que ocupam uma rea de 220 x 130m. Ele composto
por uma srie de salas dispostas em torno de dois ptios internos. H vestgios e fragmentos de pinturas ornamentais nas paredes de algumas salas e em um dos ptios internos. Elas trazem
cenas de sacrifcio, a investidura real de Zimri-Lim, figuras de
deuses. Segundo Garbini (1966, p.42), esses painis sugerem a
existncia de escolas estabelecidas, desenhando segundo uma Detalhe do afresco com cena de sacrifcio. Palcio de Mari, c. 1.800 a.C. Museu Aleppo, Sria.
longa tradio. Excetuando as vestes das figuras, os fragmentos
das cenas de sacrifcio derivam da tradio sumrio-acdica.
Em alguns painis, como o que representa uma deusa numa paisagem cercada de animais fantsticos,
nota-se uma influncia egpcia, provavelmente vinda atravs da Sria.
Perodo cassita
Os cassitas, povo asitico, estabeleceram-se na Mesopotmia, na regio oeste do atual Ir, por volta de 1.800 a.C. Em 1559 a.C a Babilnia
foi saqueada pelos hititas. Entre 1550 e 1150 a.C os cassitas dominaram
os babilnios. Artisticamente eles trouxeram inovaes tradio sumrio-acadiana. Estruturalmente, o uso do arco e da abboda se generalizou
em palcios e templos e se introduziu o emprego do ladrilho no exterior
dos edifcios.Deixaram vestgios em Dur-Kurigalzu, capital cassita fundada
pelo rei Kurigalzu no sc. XIV. Nessa, foram encontradas esculturas em
terracota de extremo vigor (em contraste com a rigidez dos babilnios)
como uma cabea masculina com barba com indcios de pintura em vermelho e preto. O mais importante registro deixado o Templo de Inanna
(deusa do amor e da guerra, Ishtar em acadiano) edificado em Uruk pelo
rei Karaindash em cerca de 1.430 a.C. De planta retangular, construdo
com tijolos de terracota, suas paredes exteriores alternam relevos e nichos
ao estilo sumrio. As reentrncias ou nichos continham relevos de deuses
enquanto as salincias eram decoradas com formas geomtricas.
Uma pea caracterstica dos cassitas o kudurru. O kudurru uma espcie de marco demarcador de fronteira composto com figuras e inscries. Protegiam as fronteiras dos reis e delimitavam as
propiedades privadas. Assemelhavam-se ao formato das estelas, em sua composio traziam textos
sobre a concesso do direito de propriedade em escrita cuneiforme e smbolos religiosos dispostos
em faixas horizontais. Sua leitura era feita de baixo para cima e da esquerda para a direita. Os deuses
eram, geralmente, representados por meio de smbolos. Garbini (1966, p.44) ressalta que
a representao antropomrfica do deus, que anteriormente dominava na Mesopotmia, torna-se relativamente rara, sem, contudo, desaparecer completamente. A superficie da pedra geralmente dividida em faixas ostentando os smbolos divinos. Em
Histria da Arte
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Perodo assrio
Saiba Mais!
Os assrios eram um povo indo-europeu, oriundo do Cucaso, que se estabeleceram no norte
da Mesopotmia, na regio do alto do rio Tigre por volta de 2.000 a.C. Sua principal cidade-estado e
posterior capital do Imprio Assrio era Assur. O auge do poderio assrio ocorreu entre 1.000 a 612 a.C,
estendendo-se desde a pennsula do Sinai Armnia e ocupando o Baixo Egito em 671 a.C.
No interior do Palcio de Sargo II, as paredes estavam repletas de sries de relevos retratando as
conquistas militares assrias de forma descritiva. Para organizar essas narrativas, os artistas dividiam as
paredes em faixas como faziam nas estelas. Essas cenas militares vitoriosas eram abundantes. Uma outra
temtica dos palcios eram as cenas de caadas dos reis aos lees. Essas cenas que glorificavam os governantes retratam uma atividade tambm simblica. Para Janson (1984, p.74) provvel que, num tempo
remoto, a caa aos lees tivesse sido uma importante obrigao dos chefes mesopotmicos, como pastores dos rebanhos da comunidade. No Palcio de Asurbanipal (669-626 aC.) em Nnive, encontram-se os
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melhores exemplares dessas cenas de caa aos lees. Essas cenas so retratadas de forma intensa, dramtica, os animais so representados em um naturalismo excepcional. Destacam-se os animais moribundos
como A Leoa Moribunda de impressionante intensidade trgica. Os artistas conseguem impor o volume
das formas atravs de variaes do desbaste das superfcies.
Perodo neo-babilnico
Embora o Imprio assrio tenha cado em 612 a.C, com a conquista de Nnive pelos Medos e Citas,
vindos do Oriente, o comandante assrio proclamou-se rei da Babilnia, proporcionando um perodo de renascimento cultural a essa cidade entre 612 a 539 a.C, at a dominao
persa. Assim, a Babilnia tornou-se o ltimo reduto da cultura mesopotmica. O mais famoso governante desse perodo foi Nabucodonosor II (604-562 a.C). Seu poder foi expresso atravs de construes
monumentais como grandiosos zigurates com mais de 100 metros
de altura e imponentes palcios com jardins suspensos. Por no haver pedreiras nessa regio (diferente da Assria), as construes foram
realizadas em tijolos cozidos e vidrados, usados em profuso de uma
forma decorativa surpreendente. O seu efeito pode ser apreciado na
Porta de Ishtar, uma viva composio colorida decorada por animais
sagrados em relevo, enquadrados por bandas, uma procisso de auro- Porta de Ishtar em tijolo vidrado, Babilnia,
chs (touros), sirruchs (semelhante a drages) e lees. O vidrado azul c. 575 a.C. Altura: 14,0 m e largura: 10,0 m.
domina e serve de fundo para os animais.
Museu Pergamon, Berlim, Alemanha.
Da arte palaciana, o mais clebre monumento eram os Jardins
supensos da Babilnia, construdos em cerca de 600 a.C. por Nabucodonosor II em honra de sua esposa Semramis, filha do rei dos Medas,
que estava saudosa das plantas de sua terra natal. Esses Jardins eram
uma das sete maravilhas do mundo antigo. Apesar de nada ter restado
dessa construo fabulosa, que inclua um sistema de irrigao, ela foi
documentada por historiadores gregos da Antiguidade.
Ilustrao da possvel aparncia dos Jardins
Suspensos da Babilnia. Disponvel em
<http://www.pinellasfla.com/artempires.htm.>
Histria da Arte
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Voc Sabia?
Babel deriva do acadiano e significa Porta de Deus. A
Torre de Babel foi um famoso zigurate completamente destrudo. Sua construo atribuda ao rei Nabucodonosor II.
Assim, a Torre de Babel citada na Bblia no livro do
Gnesis (11:1-9):
Perodo persa
A civilizao elamita (uma das que floresceu no sudoeste da Prsia, atual Ir, por volta de 4.000 a.C.
Sua capital era Susa. Na segunda metade de terceiro milnio, eles entraram em guerra com os Sumrios
e com os Acdios. Esse contato teve influncia em sua arte. A partir desse perodo iniciaram a construo de estelas e as esculturas de sua deusa Innin assemelharam-se s representaes da deusa babilnica
Ishtar. Zigurates foram construdos na Prsia. Durante o primeiro milnio, os medas e os persas iniciaram
a sua expanso. Em 539 a.C o aquemnida (uma das tribos dos persas) Ciro, o Grande tornou-se o rei dos
medos e dos persas e iniciou a conquista de territrios passando pelo Imprio babilnio, Fencia, Sria,
Palestina at as fronteiras do Egito.
A arte do Imprio persa uma sntese de diferentes tradies incorporadas dos povos dominados
e contatados. Para Giordani (1969, p.283),
a originalidade da arte persa consiste precisamente na habilidade em
combinar elementos to heterogneos dentro dos padres de luxo e
de grandiosidade to caros aos Aquemnidas. (...) A arte da Babilnia
e da Assria figuram em primeiro plano na inspirao das realizaes
persas. Na Mesopotmia os Aquemnidas aprenderam a construo de colinas artificiais e de escadarias monumentais. As colunatas,
que lembram as salas hipstilas de Tebas, so de evidente inspirao
egpcia. Essa influencia egpcia tem incio a partir da expedio de
Cambises. Note-se que Deodoro da Siclia menciona a colaborao de
artistas egpcia nas construes de Perspolis e de Susa. A influncia
egpcia notada tambm na decorao externa dos sepulcros reais.
Os palcios reais, nas diversas capitais do Imprio, so a grande expresso da arquitetura aquemnida. O Palcio de Perspolis foi o mais ambicioso. Sua construo foi iniciada por Dario I em 518 a.C.
Utilizando vrias tcnicas e estilos, Perspolis era um smbolo do poder e da universalidade do Imprio
persa. A sala de audincias (apadana) de Perspolis tinha cerca de 125 m, 36 colunas de 12 metros de
altura. Outrora, possua um telhado e suas paredes eram ornadas com pinturas de lees, touros e flores.
Os materiais mais nobres e belos eram usados para a sua decorao: ouro, pedras preciosas, cedro do
Lbano, tijolos esmaltados e pigmentos coloridos.
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O Palcio de Perspolis era decorado com relevos que proclamavam a glria dos persas sobre as demais naes. A escadaria dupla, simtrica, que leva sala de audincias (apadana) foi decorada
lateralmente com relevos de fileiras de pessoas em marcha solene,
dignitrios e portadores de tributos, numa tpica demonstrao de
submisso ao poderio persa. No exterior, relevos com batalhas de
animais fantsticos e os Imortais, os guardas de elite do rei, numa
ntida demonstrao do poderio militar persa. Acima deles, entre
duas esfinges, a representao do deus persa Ahura-Mazdh (um
disco alado que deveria conter na parte superior uma figura antropomorfa), o senhor da luz, do Bem, criador de todas as coisas.
Histria da Arte
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O luxo e a grandiosidade desses palcios so descritos por uma inscrio de Dario em Susa que diz:
Este Palcio que eu constru em Susa, seus materiais foram trazidos
de bem longe. O que foi cavado na terra, o que foi amontoado de
cascalhos, foi o povo babilnico que o fez. O cedro foi trazido do
monte Lbano. Babilnios trouxeram-no at Babilnia e os crios
e os jnios os deportados de Babilnia at Susa. A madeira de
tea foi trazida da ndia; o ouro, de Sardes e de Bactriana; o lpislazli e o cinbrio, da Sogdiana; as turquesas, da Carasmia; a prata e
o chumbo, do Egito; os materiais que decoram as paredes, da Jnia;
o marfim, da Etipia, da ndia e da Aracsia; as colunas de pedra,
da Cria. Os entalhadores de pedra eram jnios e ldios; os ourives,
ldios e egpcios; os fabricantes de tijolos, babilnios; os homens que
enfeitaram as paredes, medos e egpcios. Em Susa foi realizado um
trabalho esplndido. Possa Ahura-Mazda proteger-me ... (GIORDANI, 1969, p.283).
Assim, mo-de-obra e materiais eram importados de todo o Imprio para a glria persa. H
indcios de que os palcios possuam deslumbrantes jardins de desenho geomtrico, alimentados
por um sistema de canais de irrigao.
No h arquitetura religiosa nesse perodo dos persas aquemnidas, pois o culto do deus AhuraMazda no necessitava de templos, ele era celebrado ao ar livre em altares onde era aceso o fogo, smbolo
desse deus supremo. Existem, sim, imponentes exemplares de arquitetura funerria. Destacam-se o Mausolu de Ciro, o grande, e o hipogeu de Dario I. O Masolu de Ciro foi feito em Passrgada, no estilo das
sepulturas gregas, dos jnios. O hipogeu de Dario foi escavado na rocha ao estilo das tumbas egpcias, na
encosta do Monte Husseim-Kuh, ao norte de Perspolis. Semelhante ao portal de um palcio, sua fachada
traz o relevo do disco do deus Ahura-Mazda. Seus sucessores adotaram o mesmo modelo de sepultura.
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ARTE EGPCIA
As primeiras tribos nmades se fixaram no vale e no delta do Nilo em tempos pr-histricos. Com
o desenvolvimento da agricultura, esses grupamentos criaram vnculos comunais, pois se reuniam para semear as terras e irrigar as plantaes aps a cheia do Nilo. Eles formaram aldeias rurais que estruturaram-se
em provncias denominadas de nomos. Por volta de 4.000 a 3.500 a.C, impulsionados pela necessidade de
fortalecimento econmico e como estratgia de defesa contra os inimigos, os nomos agruparam-se em dois
reinos: o Alto e o Baixo Egito. A unificao do Egito, construda do sul para o norte, ou seja, do Alto para
o Baixo Egito, atribuda ao primeiro fara, Mens (entre cerca de 3.500 a 3.000 a.C), identificado como
Narmer. Com ele se iniciou a primeira de 30 dinastias egpcias, uma histria de cerca de 3.000 anos.
O tipo de governo que surgiu com o nascimento do reino egpcio a monarquia teocrtica. Essa
caracteriza-se como um regime altamente centralizado, cuja base do poder do fara est na religio. O
seu carter divino, baseado na sua identificao como a encarnao do deus Hrus, tornava o seu poder
absoluto e inquestionvel. O fara era a autoridade mxima em todas as esferas (religiosa, administrativa,
social, econmica, judicial, militar), ele era o senhor de todas as terras e de todos os egpcios.
Como j vimos, na Mesopotmia, tambm no Egito, com a urbanizao, a organizao do trabalho
e novas demandas de mercado, o artista tornou-se um profissional, embora permanecesse geralmente
como um artfice annimo. Assim, como ressalta Hauser (1994, p.26),
o criador de imagens de espritos, de deuses e de homens, de utenslios
decorativos e de jias, emerge do meio fechado do lar e torna-se um
especialista que faz dessa profisso seu modo de subsistncia. J deixou de ser o inspirado mgico ou o membro expedito do lar para tornar-se o artfice que cinzela esculturas, faz pinturas ou modela vasos,
tal como outros fabricam machados e sapatos, e no tido em muito
mais alto apreo que o ferreiro ou o sapateiro. A perfeio do trabalho
manual, o controle seguro de materiais difceis e o esmero da execuo impecvel, que especialmente notvel no Egito, em contraste
com a genialidade ou a despreocupao diletante da arte anterior,
resultado da especializao profissional do artista, da vida urbana com
a crescente competio entre foras rivais e do treinamento de uma
elite experimentada e exigente de conhecedores nos centros culturais
da cidade, nos recintos dos templos e no palcio real.
A arte egpcia foi uma expresso do Estado Teocrtico. A matria prima preferida foi a pedra, ao
contrrio da Mesopotmia que tinha escassez deste material. Como os perodos artsticos esto vinculados ao poder dos faras, vamos abord-los considerando a diviso didtica da histria egpcia em Antigo,
Mdio e Novo Imprio.
Histria da Arte
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dos sculos, s resta uma pequena parte no topo da pirmide de Quops. Interiormente, uma srie de
corredores conduzem cmara funerria onde era depositada a mmia. Esses corredores aps o sepultamento eram obstrudos com pedras como proteo.
Na verdade, as grandes pirmides so parte de um conjunto funerrio maior composto de pirmides menores destinadas s rainhas e
parentes reais, e construes cerimoniais de culto. Parte deste conjunto
a Grande Esfinge, representao hbrida antropozoomorfa com corpo de leo e cabea humana masculina. Sua construo atribuda ao
fara Qufrem. Para Upjohn (1979, p.72), o rosto da esfinge deste
fara. A esfinge est ligada pirmide de Qufrem.
Pirmides de Quops (c. 2.530 a.C),
Quefrem (c. 2.500 a.C) e Miquerinos
(c. 2.470 a.C). Giz, Egito.
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Alm da pintura dos relevos, a pintura sozinha, propriamente, dita ornava tmulos e at ricas
residncias. Alm disso, eram mais baratas que os relevos pintados, que envolviam a arte escultrica.
Na Mastaba de Nefermaat e de sua esposa Itet foram encontradas pinturas de cenas da vida diria de
excepcional qualidade. Uma dessas pinturas era um friso composto por gansos. Esse foi pintado na
tcnica da tmpera, com pigmentos minerais diludos em gua.
Histria da Arte
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Quanto arquitetura funerria, devido s violaes praticadas nas sepulturas na poca dos hicsos, foi escolhido um novo local
para os enterramentos: o Vale dos Reis, uma rea desrtica e de fcil
controle e vigilncia. Os tmulos no Vale dos reis eram hipogeus,
estruturas subterrneas, com vrios compartimentos, escavadas nas
encostas das montanhas. Esses compartimentos eram decorados
com relevos e pinturas que traziam narrativas sobre a vida do morto, as promessas do alm e inscries mgicas que orientassem a
passagem para a vida eterna, dentro dos cnones estabelecidos.
Merece destaque nesse perodo o fara Ramss II (c.12901224 a.C.), que reafirmou a hegemonia egpcia durante o seu longo e glorioso reinado, considerado o ltimo perodo de apogeu do
poder faranico. Brilhante estadista, foi um grande construtor.
responsvel, dentre outros, pela construo do templo de Abu
Simbel na Baixa Nbia, um marco simblico do poder na regio.
Escavado na pedra, o complexo compreende dois templos: um
dedicado a Amon, R e Ptah e o outro desdicado deusa Hathor,
personificada pela rainha Nefertari, esposa de Ramss II. Quatro
colossais esttuas do fara de cerca de 20 metros de altura decoram a fachada de cerca de 35 metros. No interior, a sala hipostila
traz uma srie de altas colunas e uma profuso de relevos com
narraes e ilustraes. Aps um vestbulo, h um santurio com
as esculturas sentadas dos deuses patronos do templo e Ramses
II. Essa cmara foi posicionada de forma a receber em seu escuro interior os raios solares duas vezes por ano.
Histria da Arte
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No Novo Imprio, as esculturas eram realizadas em busca de graa e elegncia. Embora houvesse
um maior realismo nos rostos, as regras de composio ainda eram seguidas. Uma das maiores contribuies desse perodo foi a pintura. Utilizada em maior escala na decorao dos tmulos do Vale dos Reis,
agora era independente dos relevos. Enquanto os tmulos reais esto submetidos a rgidas convenes,
os tmulos particulares oferecem maior liberdade. Um exemplo dessa nova fase o grupo de carpideiras
do tmulo de Ramose vizir de Amenhotep III, de cerca de 1.370 a. C. Essa cena recebeu um tratamento
cromtico limitado a tons de cinza, preto e castanho de modo a enfatizar a dramaticidade do tema.
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A arte egpcia resistiu dominao persa (525-404 a.C), conquista de Alexandre (332 a.C.), ao perodo
ptolomaico (332-30 a.C) e dominao romana iniciada em 30 a.C. A ruptura final veio no sc.IV d.C. com a
asceno do Cristianismo a religio oficial e exclusiva do Imprio Romano. A partir de ento os templos egpcios foram fechados, o conhecimento da escrita hierglifica e a tradio da arte egpcia foi desaparecendo.
Atividade complementar
1. .A partir do exposto, como voc definiria arte?
4. .Por que podemos considerar a arte egpcia uma arte para a eternidade e no uma arte da morte?
5. De modo geral, nessas primeiras civilizaes, qual era o principal propsito da arte?
Histria da Arte
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Saiba Mais!
Estante do historiador
Cinema e histria
Prncipe do Egito Produo norte-americana da
Dreamworks dirigida por Brenda Chapman, Simon
Wells e Steve Hickner, lanado em 1998. uma verso
da histria do xodo, da libertao dos judeus por Moiss. Essa animao consegue retratar visualmente a arte
e o ambiente egpcio do Novo Imprio.
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fora de Creta. Quanto ao estilo delas, Janson (1984, p.87) acredita numa influncia dos orantes da Mesopotmia devido forma acentuadamente cnica da figura, os olhos enormes e as espessas sobrancelhas
arqueadas que sugerem um parentesco remoto e indireto, possivelmente por via da sia Menor.
Arte micnica
A Civilizao Micnica (1.600 a 1.100 a.C), deriva da cidade de Micenas, localizada na Grcia continental, a 90 km do sudoeste de Atenas. Acredita-se que os aqueus, povos nmades indo-europeus, mais
evoludos tecnologicamente, que migraram para a Grcia por volta do sc.XVI a.C originaram a civilizao
micnica. Segundo os estudiosos, a sociedade micnica era prspera e dominada por uma aristocracia guerreira. Seus nobres eram enterrados em grandes tumbas circulares em pedra. Mscaras morturias em ouro e
jias foram encontradas nas sepulturas. Esse perodo termina com a invaso dos drios, gregos do norte.
A arquitetura micnica tinha uma monumentalidade e
um militarismo que no existiam em Creta. Os palcios eram
fortificaes situadas sobre colinas, cercadas por muralhas defensivas. O Palcio de Tirinte possua grossas muralhas formadas por grandes blocos de pedra. Upjohn (1979, p.145) aponta
uma influncia minica ao descrever o palcio, a disposio das
portas, ptios e salas era provavelmente de origem minica, assim como o tipo de colunas entrada do palcio. A sala principal, que se seguia ao prtico, era, sem dvida, o megaron [sala
Detalhe da Muralha do Palcio de Tirinte,
principal do palcio, sala de audincias] de que nos fala Homesc. XIV a.C.
ro; tinha, ao centro,
um lar sem cobertura. Vinham, em seguida, as salas das mulheres, ou thalamus, que comunicavam com megaron por meio de
corredores sinuosos fceis de vigiar. O teto das diferentes salas
era feito de vigas de madeira, tal como no palcio de Cnossos.
As muralhas dos palcios possuam imponentes portas
de acesso. Uma delas a Porta dos Lees , em Micenas. Ela
decorada no alto com o relevo em pedra de dois lees afrontados, ladeando uma coluna cretense simblica. Esses lees
guardies, de corpos fortes e musculosos numa composio
simtrica, indicam uma influncia mesopotmica.
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As paredes dos palcios micnicos eram decoradas com pinturas. Os motivos diferiam muito das
pinturas cretenses. Na pintura micnica aparecem guerreiros, desfiles de carros e cenas de caa e, no
mais figuras leves e geis cretenses.
Os formatos da cermica micnica denotam uma influncia cretense. Quanto decorao, elas diferem, pois as pinturas micnicas
so mais narrativas que ornamentais. Os temas martimos so recorrentes, mas sem a vivacidade minica.
Na ourivesaria so mestres como os cretenses, trabalhando o ouro
com requinte e perfeio. Uma expressiva mscara funerria de um prncipe micnico, que se considerou como sendo Agamenon, rei de Micenas,
que participou da guerra de Tria, registra a qualidade esse trabalho.
Mscara funerria de aristocrata micnico, em ouro, sc. XVI a.C. Museu Nacional de Atenas.
Histria da Arte
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ARTE GREGA
Saiba Mais!
Apesar de no ser esplendorosa como o Egito e a Mesopotmia, a Grcia era uma boa me.
Era uma terra rica em materiais para a escultura e a arquitetura: madeira, pedras calcreas e mrmore. O ideal artstico ocidental nasceu e est vinculado Grcia. Para efeitos didticos, a arte grega
pode ser dividida em trs perodos: arcaico, clssico e helenstico.
No perodo arcaico surgiram as ordens drica e jnica. A ordem principal foi a drica que trazia o
equilbrio entre a solidez macia e o refinamento. A coluna no possui base, seu fuste ornado por caneluras
e no perfeitamente cilndrico, diminuindo da base para o topo. Segundo Upjohn (1979, v.1, p.172),
os gregos consideravam a ordem drica como uma ordem masculina, enquanto a graa da ordem jnica lhes parecia feminina. Esta,
que se desenvolveu ao mesmo tempo que a drica, menos simples
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Histria da Arte
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Na escultura arcaica grega os tipos mais caractersticos so as figuras humanas femininas denominadas kor e
as masculinas chamadas kouros. As primeiras esculturas gregas assemelham-se s egpcias pelo carter
macio, ombros largos, punhos cerrados, perna esquerda adiantada, tratamento do cabelo, gestualidade.
Entretanto, as esculturas gregas arcaicas so as mais antigas representaes humanas de vulto redondo
em pedra (plenas, soltas da pedra, sem qualquer apoio, diferentes das esculturas egpcias), em tamanho
natural, de p. Segundo Janson (1984, p.100),
algumas trazem o nome do escultor (fulano de tal... me fez) ou inscries dedicatrias quando eram ex-votos. difcil determinar se elas
representam o doador, uma divindade ou qualquer pessoa favorecida
pelos deuses, como, por exemplo, o vencedor dos jogos atlticos. Outras eram colocadas nas sepulturas, mas no devem ser vistas como
retratos; so representaes convencionais, imagens impessoais. A estranha ausncia de diferenciao uma caracterstica essencial destas
figuras. Nem so deuses nem homens, mas seres intermdios, tipos
de um ideal de perfeio fsica e de vitalidade, de que participam igualmente os mortais e os imortais, tal como os heris homricos que ora
vivem nos domnios da Histria ora nos da Mitologia.
As esculturas ditas kor (que significa mulher jovem) so severas,
esto sempre vestidas, originalmente trazem a mo esquerda estendida
para a frente como que ofertando um objeto votivo, apresentam,
muitas vezes, vestgios de policromia. A escultura de Hera em Samos segue a tradio da Kor, sendo que parece uma coluna que
recebeu forma humana.
Esculturas arcaicas: Kor de Auxerre,
sc. VI a.C; Hera de Samos em mrmore, c. 560 a.C; Kor com peplos
dricos em mrmore, c. 530 a.C.
Quanto pintura no perodo arcaico, dos murais e painis quase nada restou. A pintura cermica que nos fornece uma riqueza de exemplares. Sua decorao essencialmente figurativa.
A temtica engloba cenas mitolgicas, lendas e vida cotidiana. Janson (1984, p.97)
Kouros em mrressalta que
more, c.
525 a.C. Alt.: 1,96m. Museu Nacional de Atenas, Grcia.
O Erectheion, um templo construdo na extremidade setentrional da Acrpole ateniense, frente ao Parthenon, atribudo a Mnesicles. Ele considerado o apogeu da ordem jnica.
Dedicado deusa Atena, possui dois prticos. O prtico sul
o Prtico ou Varandim das Caritides (esttuas-colunas em
forma feminina). Do friso decorado pouco restou.
Datam do sculo IV a.C. os mais famosos teatros gregos. O teatro era composto por 3 partes: uma cena, a orquestra
(espao circular ou semicircular central, onde ficava o coro) e um
semicrculo de degraus onde ficava a platia.
No final do sculo V a.C surge a ordem corntia, mais decorada. Seu capitel caracterstico, assemelha-se a um sino invertido,
traz duas fileiras horizontais de folhas de acanto e no alto volutas
enroladas duas a duas sob o baco. Essa ordem foi aplicada no
Templo de Apolo em Bassae.
A escultura e a pintura eram manifestaes antropocnticas
de alto realismo, de grande perfeio nas formas. Fdias e Miron
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foram os maiores expoentes na estaturia. Segundo Upjohn (1979, p.181), o escultor grego experimentava
continuamente. Contrariamente ao que se passava no Egito, a tradio artstica no tinha um papel limitativo.
A estaturia monumental em movimento foi uma das mais interessantes realizaes desse perodo. Os seus
mais representantivos exemplares foram uma escultura de Poseidon e o Discbolo de Mron. O Poseidon
(para alguns seria Zeus) em bronze, um nu masculino com mais de dois metros, traz o deus em uma posio
de arremesso (o tridente se for Poseidon ou o raio se fou Zeus), um movimento magnificamente capturado.
O Discbolo, o atleta lanador de disco, foi criado pelo escultor Mron. Retrata o movimento de lanamento atravs da torso do tronco, a elevao do brao direito e a posio das pernas. Ele reflete o domnio do movimento nas esttuas de vulto redondo, que veio exercer uma influncia libertadora na escultura
dos frontes, dotando-a de um novo sentido espacial, de fluidez e equilbrio (JANSON, 1984, p.130).
No h pinturas murais nem painis deste perodo, apenas pintura
cermica. A pintura cermica foi perdendo qualidade, entrando em decadncia no final do sc. V a.C. Para Janson (1984, p.97), pouco a pouco
se perdeu o hbito de assinar as peas, tal como declinavam as ambies
destes pintores cuja poca fora o Perodo Arcaico, at c. 475, quando os
melhores gozavam de prestgio igual ao dos outros artistas. Os melhores
exemplares desse perodo so os lekythos, pequenos jarros para azeite, usados para ungentos e como oferendas funerrias. Esses jarros possuam
um revestimento em branco onde era aplicado o desenho decorativo. O
melhor pintor de lekythos foi o artista conhecido pela alcunha de Pintor
de Aquiles. Seu desenho de grande qualidade e vivacidade, imprimindo
profundidade nas formas e dinamismo composio.
Nesse perodo, a mentalidade grega foi profundamente modificada. Marcado pela cultura grega,
Alexandre, o Grande, (356-323 a.C.), que teve como mestre o grande filsofo Aristteles, realizou com
a sua conquista do mundo um processo de fuso das culturas grega e orientais que se configurou num
estilo chamado helenstico. Seus principais representantes encontram-se expressos na arte escultrica.
Nesse perodo, o escultor torna-se cada vez mais livre; ele j no tem de limitar-se a um certo nmero
de tipos bem definidos e, a partir de ento, pode representar a velhice ou a infncia, dedicar-se s cenas
de costumes inspiradas na vida quotidiana, utilizar francamente o relevo com finalidade narrativa ou des-
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arquitetnica grega (no caso, drica), combinao que posteriormente os romanos desenvolveriam com
grande variedade (JANSON, 1984, p.152).
Da arquitetura religiosa, s restaram os alicerces de pedra, uma vez que eles eram construdos em
madeira. Seu traado apresenta ntida influncia dos templos gregos mais simples. Quanto arquitetura
funerria assemelham-se ao conceito de residncias para o alm. A cmara funerria de Cerveteri foi escavada na rocha e reproduz o interior de uma residncia etrusca, incluindo o travejamento do teto. Janson
(1984, p.149) descreve outros detalhes como
os robustos pilares (notem-se os capitis, que lembram o tipo elio,
da sia Menor), tal como a superfcie das paredes entre os nichos,
esto cobertos de reprodues exatas de armas, armaduras, utenslios, pequenos animais domsticos e bustos do falecido. Neste cenrio, o demnio das pernas serpentiformes [demnio da morte]
e o seu co tricfalo (Crbero, o guardio dos portes infernais),
parecem ainda mais inquietantes.
Cmara funerria. Cerveteri, sc. III a.C.
Arte romana
Saiba Mais!
Herdeira da arte etrusca e influenciada pela arte grega, a arte romana pode ser dividida em
dois perodos: perodo republicano e perodo imperial.
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Histria da Arte
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Saiba Mais!
Segundo Franoise Choay (2006, p.33),os objetos gregos espoliados pelos exrcitos romanos comeam por entrar discretamente no interior de algumas residncias patrcias, mas seu status
muda no momento em que Agripa pede que as obras entesouradas no recndito dos templos sejam
expostas vista de todos, luz viva das ruas e dos grandes espaos pblicos.
Apesar de todas as influncias recebidas das vrias regies do Imprio Romano, a arte romana apresentou caractersticas prprias como
a alta qualidade da engenharia e o sentido de ordem e permanncia.
Dentro do programa de propaganda do Imprio Romano, a arte era
o principal veculo, tendo a arquitetura um papel destacado. Por todos
os domnios romanos foram construdos foros, baslicas, termas, arcos
triunfais, teatros, anfiteatros, templos e santurios. Todas essas obras
pbicas so marcadas pelas grandes dimenses, qualidade superior dos
materiais, profuso decorativa. O objetivo era mostrar a grandeza de
Coliseu. Roma, 71-80 d.C.
Roma. Dentro dessa proposta foi construdo, no perodo dos imperadores Flvios, o Coliseu de Roma, o maior anfiteatro romano. Esse
edifcio de quatro andares traz arcos decorados com uma arquitetura de ordens gregas sobrepostas dispostas
de baixo para o alto da seguinte forma: ordem drica, ordem jnica e ordem corntia.
1- Pantheon.
118-125 a.C.
Roma,
Quanto s residncias romanas, existiam dois tipos principais de arquitetura domestica: domus e insula.
A domus era a casa urbana das famlias mais abastadas.
Era a morada de uma nica famlia. Geralmente possua um pavimento nico. Sua planta retangular centrada no atrium, sala central ou ablonga iluminada por
uma abertura no telhado (impluvium), a partir do qual se distribuem os diversos cmodos. No atrium ficavam
as imagens-retratos dos antepassados. Abaixo do impluvium ficava o compluvium, um tanque que recolhia
a gua das chuvas. Como no havia janelas, a residncia ficava isolada da rua, garantindo a privacidade dos
2- Interior do Pantheon. Roma, 118-125 a.C.
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habitantes abastados. Alm da domus, os privilegiados contavam com a alternativa das vilas urbanas (uma
opo mais suntuosa nas cidades) e as vilas rsticas (uma espcie de veraneio para os proprietrios da capital
ou residncia de estilo para os proprietrios fora dos grandes centros urbanos.
A insula era como um bloco habitacional popular. Esses edifcios de andares, ou conjunto de edifcios
de andares, construdos com beto e tijolo, possuam um pequeno ptio central. No pavimento trreo ficavam as lojas, casas de pasto, etc. Nos andares superiores ficavam as vrias residncias avarandadas. Algumas
insula chegaram a ter cinco andares. Sem privacidade, a vida quotidiana dos artfices e dos empregados do
comrcio que l moravam estava orientada para a rua (JANSON, 1984, p.164).
Augusto, de Primaporta, em
mrmore, Altura de 2 m. Museus do Vaticano, Roma.
Histria da Arte
45
(antigos habitantes da Romnia). Essa narrativa contada atravs de baixos relevos, dispostos em faixa contnua ascendente em espiral, que revestem toda a superfcie da coluna. No alto da coluna ficava uma esttua
do imperador e a base servia para guardar as suas cinzas.
Pintura mural de jardim, Villa de Lvia. Primaporta, c. 20 a.C. Museo delle Terme, Roma, Itlia.
A pintura mural desse perodo marcada pela tendncia ilusiva. Sem molduras, as cenas pintadas
visam no imitar a realidade, mas criar iluses visuais integradas realidade. As pinturas da Villa de Lvia,
em Primaporta exemplificam essa intencionalidade.
Quanto tradio do retrato, h um impressionante conjunto de retratos na regio de Faium, no
Egito. Os mais antigos foram datados como pertencentes ao sc. II d.C. Seguem a tradio da arte funerria
egpcia, no costume de fixar o retrato do defunto ao seu corpo mumificado. Janson (1984, p.189) ressalta
a espantosa frescura das cores devida tcnica utilizada, a encustica, na qual os pigmentos de cor so misturados com cera derretida. A
mistura pode ser opaca e espessa, como na pintura a leo, ou translcida e fluida, e aplica-se a quente, sendo de grande durao. (...)
Executados rapidamente e em grande nmero, tendem a apresentar muitos elementos comuns, tais como a acentuao dos olhos, a
distribuio das sombras e das luzes, o ngulo de pose. Nos exemplos
tardios, estes elementos convencionais ganham, cada vez mais, a rigidez
de um tipo fixo, mas aqui eles proporcionam um molde flexvel onde a
semelhana individual se no perde.
ARTE PALEOCRIST
A arte do perodo das primeiras manifestaes da arte crist, at o sculo V a.C., denominada Paleocrist ou Arte Crist Primitiva. tambm denominada Cristandade
Clssica, pois se refere sua expresso sob o Imprio Romano. H dois momentos dessa
arte: a fase de perseguio (at 313 d.C) e a fase de oficializao (313 476 d.C).
46
Histria da Arte
47
A escultura paleocrist teve um papel secundrio, devido proibio bblica das esttuas (associadas aos dolos pagos) e sua vinculao arte imperial romana. Sua principal expresso foram os sarcfagos. O Sarcfago de Junius Bassus, prefeito de Roma, decorado
por cenas narrativas do Velho e do Novo Testamento, dispostas em 10
espaos retangulares demarcados por duas colunatas sobrepostas. No
centro esto duas figuraes de Cristo: no alto, ele est sentado no trono, representado como o senhor do Universo; abaixo est representada
a sua entrada triunfante em Jerusalm.
48
Atividade complementar
1. Em que diferem a arte micnica e a arte minica?
2. Por que a arte grega clssica considerada como o apogeu da arte na Antiguidade?
3. Podemos considerar a arte helenstica como fruto de um processo de globalizao? Por qu?
Histria da Arte
49
Saiba Mais!
Estante do historiador
Histria geral da arte Escrito pelo Prof. H.W.Janson, editado pela Martins
Fontes em 3 volumes. Em 2.001 encontrava-se em sua 2 ed. Esta obra, fundamental e panormica, aborda da Pr-Histria atualidade, destacando a variedade infinita da produo artstica atravs da apresentao de muitas ilustraes.
Cinema e histria
Quo vadis Produo norte-americana da MGM, dirigida por Mervyn Leroy, lanado em 1951. Conta a saga de
um comandante romano que se apaixona por uma jovem
crist e se converte ao Cristianismo, passando a ser perseguido por Nero. interessante a cena que demonstra a
identificao dos cristos atravs de seus smbolos. Traz
no elenco Robert Taylor, Debora Kerr e Peter Ustinov.
DA ORIENTAO RELIGIOSA
BUSCA DE NOVOS CONCEITOS
ARTSTICOS
DA F RAZO: DA ARTE MEDIEVAL
AO SCULO XIX
ARTE MEDIEVAL: ROMNICO E GTICO
Com a queda do Imprio Romano do Ocidente em 476, o mundo conhecido at ento
sofreu uma grande instabilidade e transformao. Sobre as runas desse mundo antigo,
uma nova estrutura foi sendo construda, baseada na religio crist. Artisticamente, a
arte paleocrist foi sendo substituda por expresses fragmentadas decorrentes da converso dos povos brbaros, que incorporaram as suas tradies. Somente no sculo XI
surge o primeiro estilo medieval: o Romnico, seguido posteriormente pelo Gtico.
No interior, devido s poucas e estreitas janelas e aberturas nas grossas paredes, o ambiente era sombrio, contrastando
a escurido com frestas de luz vindas do alto. Era um local
para a reflexo, para o recolhimento interior.
A escultura e a pintura romnicas tm como funo principal o catecismo visual. Numa poca em que a maioria da populao era analfabeta e no tinha acesso direto ao livro sagrado do
Cristianismo, a Bblia, a narrativa visual era essencial para passar Interior da Igreja de Anzy-le-Duc. Franas mensagens religiosas. Tecnicamente, a escultura est integrada a, sculos XI-XII.
arquitetura. A fachada, as paredes, as colunas e seus capitis
eram decorados. Freqentemente, as portadas ou prticos das igrejas, adornados com esculturas, eram
formados por uma srie de arcos concntricos (arquivoltas). O tmpano (a parede semicircular no interior dos arcos) era a rea mais decorada com relevos. Segundo o Janson (1984, p.276),
o mais belo dos tmpanos romnicos talvez seja o de Vzelay,
cerca de Autun, na Borgonha. O seu tema, a Misso dos Apstolos, tinha uma significao especial nessa poca de cruzadas,
Histria da Arte
51
visto que proclamava o dever, para todo o cristo, de levar o Evangelho at aos confins da Terra. Das mos de
Cristo, que ascendende majestosamente ao Cu, emanam
os raios luminosos do Esprito Santo, caindo sobre os
Apstolos, todos com textos da Sagrada Escritura, alusivos sua misso. O lintel e os compartimentos em redor
do grupo central esto ocupados por representantes do
mundo pago, uma verdadeira enciclopdia da antropologia medieval que inclui toda a espcie de raas lendrias.
Na arquivolta (o arco que envolve o tmpano) reconhecemos os signos do Zodaco e alguns dos trabalhos prprios de cada ms do ano, para indicar que a pregao da
F no tem limites no tempo, nem no espao.
Voc Sabia?
Gtico est expresso no seu verticalismo no interior, na luminosidade conseguida atravs das grandes janelas do clerestrio e
rosceas, na impresso de leveza das formas. No exterior esto
os botarus e contrafortes, invisveis no interior da igreja, graciosos suportes das pesadas abbadas semelhantes s pernas
de uma aranha. A fachada ocidental da Igreja de Notre-Dame
de Paris de grande equilbrio e harmonia, trazendo arcadas
rendilhadas, grandes portais e janeles e ao centro, uma grande
roscea. Os fabulosos vitrais gticos, utilizados em profuso e
em grandes dimenses (bem maiores que s do perodo romnico), baseiam-se em esquemas geomtricos de composio, pois
no so meras pinturas sobre vidro e sim um quebra-cabea de
vidro colorido, um mosaico de fragmentos.
1- Escultura de grgula.
Igreja de Notre-Dame de
Paris. Frana, 1163-1200.
2- Igreja de NotreDame de Paris. Frana,
1163-1200.
A escultura e a arquitetura romnticas esto vinculadas, integradas. As figuras se alongam para o alto, demonstrando verticalidade, alongamento exagerado das formas, e as feies so caracterizadas de formas
a que o fiel possa reconhecer facilmente a personagem representada, exercendo a funo de ilustrar os
ensinamentos propostos pela igreja. Alm da decorao narrativa bblica no interior e fachada das igrejas,
a escultura gtica comps tmulos excepcionais (como o de Ins de Castro, de Portugal) e seres fantsticos para adorno da parte superior. Um deles, era a grgula, um guardio das igrejas.
Lentamente, a pintura foi sendo desenvolvida. A temtica dominante era a religiosa. Sua principal caracterstica foi a busca por um realismo na representao. As figuras representadas eram pouco volumosas, cobertas
por muita roupa, com o olhar voltado para cima, em direo ao plano celeste. Dentre os artistas do perodo,
merecem destaque Giotto di Bondone (1267-1337) e Jan van Eyck (1309-14441). O primeiro estava em busca do
humano, almejava dar um carter humano s figuras que representava, um prenncio do humanismo renascentista. Segundo Janson 1984, p.325), Giotto no nos diz apenas onde estamos: dota as suas formas de tal realidade
tridimensional que elas parecem to slidas e tangveis como esculturas de vulto redondo. Aqui so as figuras, mais
que o quadro arquitetnico, as criadoras do espao pictural.
J Van Eyck procurava registrar na pintura os aspectos da vida urbana e da sociedade de sua poca. Em suas
pinturas evidencia-se um cuidado com a perspectiva, objetivando mostrar os detalhes e as paisagens. Ele foi um
dos primeiros a trabalhar com a perspectiva area. Alm disso, seus quadros so extremamente simblicos. No
retrato de casamento de Giovanni Arnolfini e sua mulher, uma das obras primas desse perodo gtico tardio, todo
o cenrio est repleto de simbolismo. Jason (1984, p.360) descreve os elementos desse quadro:
Histria da Arte
53
a nica vela do lustre, acesa em pleno dia, representa Cristo omnividente (observem-se as
cenas da Paixo na moldura do espelho); os sapatos que os noivos descalaram lembramnos que eles se encontram sobre um cho sagrado; at o pequeno co um emblema
de fidelidade conjugal e a moblia do aposento sugere interpretaes do mesmo gnero.
O mundo natural, (...), feito para conter o mundo do esprito, de tal maneira que os dois
se tornem atualmente num s.
O RENASCIMENTO E O MANEIRISMO
54
Renascimento
O Renascimento teve a Itlia como o seu centro cultural de irradiao. Podemos dividir o Renascimento em
dois perodos: o proto-renascimento ou Quattrocento e Renascimento propriamente dito ou Cinquecento.
Desde o final do sculo XV, surgiu um novo suporte para as pinturas, a tela. Essa era preparada
pelo prprio artista ou sua equipe, consistindo em esticar um tecido e fix-lo a uma moldura de madeira,
revesti-lo de uma mistura de cola e alvaide. Com relao tcnica, foi desenvolvido na Itlia um mtodo
Histria da Arte
55
56
defensor da Nova Atenas.Sob o nicho, um baixo-relevo representa a mais conhecida faanha do heri, a morte do drago (a donzela, direita, a princesa cativa que o Santo vinha
libertar). Donatello produziu aqui outra obra revolucionria,
ao criar um novo tipo de baixo-relevo pouco saliente (da o
ser chamado schiacciato, achatado), mas que d uma iluso de
infinita profundidade pictrica (JANSON,1984, p.383).
Saiba Mais!
Esse o perodo do Renascimento propriamente dito, do apogeu, do triunfo dessa nova arte
classicista. O panorama havia mudado, a instabilidade poltica fez com que as grandes cidades enfraquecessem e um novo poder comeasse a ascender: o Papado. Roma, sob o Papa Jlio II (1503-1513),
tornou-se o grande centro cultural do Ocidente. Para Roma convergiram os grandes artistas do perodo, contribuindo com a glria de Deus, da Igreja Romana. Buscava-se a eternizao do homem.
Na arquitetura, Donato Bramante a principal expresso.
Suas caractersticas so a austeridade e a pouca ornamentao. de
sua autoria o Tempietto de S. Pietro in Montorio, a primeira grande realizao de Roma como centro artstico do perodo. Essa pequena igreja marca o local da crucificao de So Pedro. De planta
circular, assentada sobre uma plataforma de trs degraus, cercada
por uma colunata de ordem drica, cobertura de cpula, esse templo de ntida inspirao clssica de grande simplicidade.
Na escultura havia uma tendncia para o monumental. A
escultura ganha independncia da arquitetura, torna-se autnoma,
muitas obras foram mesmo destinadas para as reas externas como
parques e jardins. A primeira escultura monumental desse perodo
foi o Davi de Michelangelo, que estabeleceu novos padres para a
estaturia pblica. Encomendada em 1501 para ser posta no alto,
num dos contrafortes da Baslica de Santa Maria Del Fiore de
Florena, acabou por ser colocada em frente ao Palazzo Vecchio
como smbolo da nova repblica florentina. O Davi retratado
despido, com formas perfeitas, a funda descansado sobre o seu
ombro esquerdo, num momento de calmo triunfo. Ele captura
Histria da Arte
57
Voc Sabia?
Segundo Janson (1984, p.428), no afresco
do Juzo Final da Capela Sistina, executado em
1534, Miguel ngelo se autoretratou. Ele pode
ser visto direita da figura central do Senhor,
personificando o apstolo Bartolomeu, sentado
numa nuvem, segurando na mo a prpria pele
(pois o santo foi esfolado em seu martrio).
famosa obra a Gioconda ou Mona Lisa, datada de 1503-1505. Esse fascinante retrato, com seu sorriso
enigmtico, seduziu e seduz geraes. Atravs da sua maestria tcnica ele cria uma viso potica onde
o delicado sfumatto superior ao da Virgem dos Rochedos, alcanando um tal grau de perfeio, que pareceu um milagre aos contemporneos do artista. As formas so construdas a partir de vrias camadas transparentes de tinta, to delicadas que todo o painel parece
exalar uma suave luz interior (JANSOM, 1984, p.421).
Embora Bramante Miguel ngelo e Leonardo da Vinci sejam os pilares do Renascimento, preciso falar de Rafael Sanzio
cuja obra consistiu num poder de sntese nico, que lhe permitiu
fundir as qualidades de Leonardo e de Miguel ngelo, criando
uma arte ao mesmo tempo lrica e dramtica, unindo a riqueza
da pintura solidez da escultura (JANSON, 1984, p.433). Rafael
fora protegido de Bramante, profundamente influenciado pelas
obras de Miguel ngelo e Leonardo. Em sua A Escola de Atenas, uma homenagem sabedoria da Antiguidade, ele constri a
composio com grande expressividade. A partir das duas figuras
A Escola de Atenas. Rafael Sanzio. Afresco
centrais, Plato e Aristteles, ele dispe os demais personagens de Stanza della Segnatura, 1510-1511. Palde forma simtrica e todo o conjunto tem por fundo e moldura cio do Vaticano, Roma.
um cenrio arquitetural renascentista.
Maneirismo (1520-1610)
Na verdade, o Renascimento pleno durou apenas at 1520. O ambiente otimista, confiante do
Humanismo Renascentista estava ameaado devido s instabilidades poltica, econmica e religiosa. A
arte que se seguiu a esse perodo era uma arte ps-clssica. O termo Maneirista, segundo Hauser (1994,
p.368), foi usado por Vasari para designar a maneira individual do trabalho artstico. Bellori e Malvasia,
no sculo XVII, ligaram esse conceito a um estilo afetado e trivial da arte, uma ruptura do classicismo renascentista. Para alguns historiadores da arte, o Maneirismo o declnio do Renascimento ou a transio
entre o Renascimento e o Barroco e, para outros, um estilo artstico. Seja como for, o Maneirismo possui caractersticas singulares: decomposio da estrutura renascentista de espao, estilizao das formas,
profuso de detalhes, deformao das figuras, distoro da luz, efeitos visuais utilizando cores intensas,
busca pela expresso emocional.
Saiba Mais!
O Maneirismo a expresso da aristocracia, culta e internacional. o estilo palaciano, das cortes
europias, do absolutismo em expanso. tambm um momento de crise religiosa, da Igreja ameaada pelos movimentos reformistas em busca de uma reafirmao, reao atravs da Contra-Reforma.
difcil caracterizar a arquitetura como maneirista, os exemplares existentes ou prendem-se ao
classicismo (Villa Rotanda de Andrea Palladio) ou j anunciam o Barroco (Igreja de Il Ges de Giacomo
Vignola). O que se v nesse perodo na arquitetura religiosa de uma preferncia pela planta de cruz latina, uma distribuio da luz que torna as naves alongadas escuras e altares bastante iluminados, decorao
profusa. Na arquitetura civil, os palcios e vilas trazem tambm esse jogo luminoso entre luz e sombra e
uma rica decorao interna. Bartolomeo Ammanati , (1511-1592), Giorgio Vasari, (1511-1574) e Andrea
Palladio, (1508-1580) so os grandes arquitetos do perodo.
Histria da Arte
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60
BARROCO E ROCOC
Segundo Hauser (1994, p.374), o Barroco inicial
a expresso de uma tendncia mais popular, mais emocional e nacionalista. O barroco maduro triunfa sobre o estilo mais refinado do
maneirismo medida que a propaganda eclesistica da Contra-Reforma se difunde e o catolicismo volta a ser uma religio do povo. A arte
palaciana do sculo XVII adapta o barroco a suas necessidades especficas; por um lado, elabora o emocionalismo barroco at convert-lo
numa opulenta teatralidade e, por outro, transforma seu classicismo
latente na expresso de um autoritarismo austero e lcido.
O Barroco foi o estilo dominante entre 1600 a 1750. O significado do termo barroco irregular,
grotesco, deriva da palavra portuguesa que designava uma prola de formato irregular. Comeou a ser
empregado no sculo XVIII. Para alguns autores, esse o estilo da Contra-Reforma, do Absolutismo.
Irradiado a partir de Roma, espalhou-se por toda a Europa e suas colnias. O Barroco quebra o equilbrio
renascentista entre a emoo e a razo, optando pelo apelo emocional. O homem barroco um homem
dividido, inquieto, em conflito entre o carnal e o espiritual, o bem e o mal, o pecado e a salvao.
Saiba Mais!
A arte barroca teatral e tem como caractersticas: a seduo sensria para fazer o espectador
se inserir na obra; uso de formas curvas, contracurvas para criar movimento; utilizao de colunas
retorcidas na arquitetura; contraste entre luz e sombra para criar dramaticidade; emprego de efeitos
ilusionistas; profuso decorativa.
Na arquitetura barroca destacam-se o italiano Francesco Borromini (1599-1667) nos exemplares religiosos e o francs Jules HardouinMansart (1646-1708) nos exemplares civis. Borromini era extravagante,
imprimia dinamismo visual na disposio de superfcies cncavas, convexas e retas. Seu primeiro grande projeto foi a Igreja de S. Carlo alle
Quattro Fontane, em Roma. Sua planta uma elipse como uma cruz
grega distorcida. A cpula oval tambm parece alongada. Sua fachada
composta por duas ordens de colunas corntias sobrepostas, formando superfcies convexas entre as partes cncavas que abrigam culos,
nichos com esculturas e outras decoraes. No alto, centrando uma balaustrada, um grande medalho. Aps trs degraus, uma grande porta
d acesso ao seu interior profusamente decorado.
Jules Hardouin-Mansart tem entre suas obras a reforma do
Palcio de Versailles. Embora subordinado ao traado inicial do
falecido arquiteto Le Vau, o projeto foi ampliado e enriquecido,
ficando o palcio com 548 metros de comprimento. Mansart foi o
responsvel pela construo do Laranjal, do Grande Trianon, das
alas norte e sul, capela e Salo dos Espelhos do Palcio. O gosto
Histria da Arte
61
pela grandiosidade era uma marca do Barroco. Todo o bloco central interno da fachada do jardim ocupado por uma
nica sala, o espetacular Salo dos Espelhos, tendo em suas
extremidades o Salo da Guerra e o Salo da Paz. O interior
do palcio profusamente decorado, criando verdadeiros
cenrios para a monarquia e corte francesa. O projeto do
jardim, de Andr Le Ntre, integra-se ao plano do palcio,
tornando-se seu prolongamento.
A escultura barroca , essencialmente, dramtica. Nela
Palcio de Versailles. Frana, sc.XVII.
a linha curva imprime a dinmica que impulsiona as posies
e os revoltos panejamentos das vestes. O uso do dourado, os
gestos teatrais e as expresses de fortes emoes so outras caractersticas. Gianlorenzo Bernini (arquiteto, urbanista, decorador e escultor) foi o mestre do ilusionismo. Ele foi o autor do majestoso baldaquino da Igreja de So Pedro, em Roma, com suas movimentadas
colunas torcidas, chamadas de salomnicas. Sua obra mais completa,
que une a escultura arquitetura e pintura O xtase de Santa Teresa, em Roma. Ela representa a experincia mstica de Santa Teresa
dvila, uma das grandes santas da Contra-Reforma. A emocionante
composio reforada atravs da luz natural, proveniente de uma
janela no alto escondida, filtrada por um vidro amarelo, que ilumina
os raios metlicos dourados.
Maria de Mdici, rainha da Frana, desembarcando em Marselha. Rubens, 1622-23. Dimenses: 63,5 x 50,2 cm.Pinakothek,
Munique, Alemanha.
A pintura barroca tem compo- O xtase de Santa Teresa, escultusio assimtrica, forte oposio entre ra em mrmore, 1646-48. Gianloo claro-escuro (que intensifica os volu- renzo Bernini. Capela Cornaro, S.
mes) e intensidade dramtica. Entre o Maria della Vittoria, Roma.
sagrado e o profano, muitos pintores
se destacaram. Caravaggio e sua luminosidade dirigida; Andrea Pozzo com
seus tetos ilusionistas das igrejas; Velzquez como o retratista documental da
corte espanhola; Rembrandt com suas gradaes luminosas, etc. O pintor
flamengo Peter Paul Rubens (1577-1640) contribuiu para a disseminao do
Barroco fora da Itlia. Em seu Maria de Mdici desembarcando em Marselha ele transforma o tema numa cena teatral, num espetculo. Figuras mitolgicas Greco-romanas engrandecem a composio: no alto a Fama, abaixo
Netuno e sua corte de sereias e trites. O movimento em espiral conseguido
pelos corpos contorcidos, panejamento revolto, torna-se vibrante pelo colorido excepcional de cores quentes (vermelho, amarelo) que contrastam com
as peles claras e luminosas das figuras humanas.
Rococ
O termo Rococ parece derivar da palavra rocaille, concha. Esse movimento artstico entre o Barroco
e o Neoclssico, surgiu no incio do sculo XVIII e dominou at cerca de 1770. Essencialmente, era um
movimento decorativo de atuao profana, marcado pela alegria e a frivolidade da corte. Era requintado, elegante, delicado e intimista, em contraposio ostentao barroca. Suas principais caractersticas eram o uso
abundante de formas curvas, principalmente em S, e pela profuso de elementos decorativos, tais como
conchas, laos e flores, emprego de cores de tons pastis, estilizao de motivos fitomorfos em ornatos. Sua
temtica eram as cenas mitolgicas pastoris, as ftes galantes (diverses da corte), cenas erticas.
62
O Rococ francs o estilo de Lus XV, tendo seu pice com a sua amante oficial Madame Pompadour, grande mentora do Rococ.
A arquitetura rococ caracteriza-se pela simplicidade e
pela falta de monumentalidade. A altura era reduzida, as principais salas ocupavam o andar trreo, as ordens clssicas raramente eram usadas e as janelas no tinham fronto. A principal
decorao exterior consistia numa salincia curva ou angular
de 45. Um bom exemplo o belo Hotel Matignon, em Paris,
desde 1959 residncia oficial do Primeiro Ministro francs. Foi
construdo pelo arquiteto Jean Courtonne, entre 1722 e 1723.
Tem apenas dois andares, alas curtas que se projetam nas ex- Hotel Matignon. Jean Courtonne. Rue de Varentremidades do imvel e na fachada um alinhamento de grandes nes, Paris, Frana, 1722-1723.
janeles de cantos curvos. A iluminao, a busca pela luz, uma
caracterstica rococ. Os interiores eram decorados com espelhos, tons pastis e texturas suaves. O dourado era aplicado de forma pontual para os relevos e molduras. As
paredes eram preferencialmente em branco marfim. Os tetos, geralmente, no tinham
mais pinturas decorativas. As pinturas com temas figurativos foram confinadas aos espaos sobre as portas.
Na escultura, poucas foram as obras monumentais. A sua disposio
dentro da arquitetura manifesta o esprito rococ. Os grandes grupos coordenados do lugar a figuras isoladas. Dentro do esprito alegre e sensual do
perodo se insere o escultor francs Claude Michel Clodion (1738-1814).
Suas pequenas esculturas de temtica mitolgica, repletas de graciosidade, vendidas a particulares, fizeram a sua fama.
Semelhante escultura de Clodion, a pintura rococ era sensual e de pequena escala. Os principais pintores do perodo foram
Antoine Watteau (1684-1721), Franois Boucher, (1703-1770)
e
Jean-Honor Fragonard (1732-1806). Todos atuaram na corte. Wateau caracterizou-se pelo gnero das ftes galantes, que inventara. Esse
gnero foi usado por Fragonard, o pintor etreo do amor e da Ninfa e Stiro. Claude Michel Clodion
natureza. Boucher foi protegido de Madame Pompadour, reali- .Terracota, c. 1775. Altura de 58,4 cm.
Metropolitan Museum of Art, New York.
zando belos retratos da favorita do rei Lus XV dentro do esprito alegre, descontrado e sensual do Rococ.
63
NEOCLSSICO E ROMANTISMO
Enquanto o Rococ era o estilo da corte, da aristocracia palaciana, o Neoclssico se tornou o estilo
da burguesia que ascendeu ao poder no final do sculo XVIII, com a Revoluo Francesa e o Imprio
Napolenico. Suas principais caractersticas foram o retorno ao passado classicista e o academicismo
expresso na temtica e nas tcnicas. Suas obras so construdas em busca de equilbrio e simplicidade.
Diferentemente dos renascentistas, a influncia clssica no foi revivida, mas adaptada nova realidade,
ao mundo moderno do Neoclssico. Segundo Kitson (1966, p.154), o Neoclssico
Foi um movimento que abrangeu uma nova atitude, mais compreensiva e intelectual do que antes, em relao Antiguidade, e que
desprezava tanto a Idade Mdia como o classicismo da Renascena
e o sc. XVII. Esse retorno aos princpios fundamentais , talvez, a
caracterstica central do Neoclssico. Subentendia que a arte moderna era no s a mais recente manifestao de uma longa e contnua
tradio, mas ,tambm, a conseqncia de um dilogo travado exclusivamente entre o presente e o passado distante.
As escavaes arqueolgicas em Herculano e Pompia,
de meados do sculo XVIII, levaram ao redescobrimento do
estilo clssico, que tiveram influncia decisiva na decorao de
interiores. Seu maior representante foi o ingls Robert Adam
(1728-92). Sua marca so as adaptaes de ornamentos romanos em estuque dentro das caractersticas neoclssicas das
superfcies planas, simetria e exatido geomtrica.
A arquitetura neoclssica utilizava materiais nobres (pedra,
mrmore, granito), sistemas construtivos simples, formas geomtricas regulares, composio simtrica, abbadas de bero ou
de aresta, cpulas, prticos colunados, frontes triangulares. Um Salo da Home House, 1772-73. Robert Adam.
exemplo tpico, em estilo ingls georgiano, o Monticello (peque- Portman Square, Londres, Inglaterra
na montanha), construda por Thomas Jefferson. Monticello era
a sua resincia. Foi construda de tijolo e madeira, com planta compacta e numerosas janelas. Na fachada, colunas de ordem drica, fronto triangular. Traz ao centro uma cpula sobre o hall, rodeada de culos redondos.
64
Napoleo cruzando Saint-Bernard (1800). Jacques-Louis David. sterreichische Gallerie Unteres Belvedere, Vienna, Austria
65
Voc Sabia?
Entre 1850 e 1900 surge um movimento artstico denominado
Realismo. Ele rejeita o imaginrio romntico e as convenes acadmicas. Esse estilo buscou uma viso objetiva e simples da vida. O
artista realista no devia modificar ou idealizar o real e, sim, retrat-lo
fielmente. Seus principais artistas foram Daumier, Millet e Courbet.
Atividade complementar
1. Podemos considerar a arte medieval, mais especificamente os estilos Romnico e Gtico, como
expresso da arte religiosa? Por qu?
66
5. At o Neoclssico, podemos considerar a histria da arte como uma alternncia entre ressurgimentos clssicos e reaes anticlssicas? Por qu?
Saiba Mais!
Estante do historiador
Histria social da arte e da literatura Escrito por Arnold Hauser, editado
pela Martins Fontes desde 1994. Essa obra estuda as relaes entre a sociedade,
a literatura e a arte, consideradas do ponto de vista histrico. Enfoca desde o
perodo do Paleoltico, passando pela Idade Mdia, Renascimento e Barroco, at
chegar ao sculo XX.
Cinema e histria
Agonia e xtase Produo norte-americana da 20th Century Fox,
dirigida por Carol Reed, lanado em 1965. Charlton Heston e Rex
Harrison interpretam duas das mais marcantes personalidades da
Renascena italiana: Michelangelo e o Papa Jlio II. O filme aborda a
tensa relao entre eles durante a pintura da Capela Sistina.
Histria da Arte
67
NOVAS IMPRESSES: DO
IMPRESSIONISMO AO PSMODERNISMO
IMPRESSIONISMO
O movimento artstico denominado Impressionismo estabeleceu-se entre 1850 e 1900, expressandose atravs da pintura. Sua denominao decorrente do quadro Impresso: Nascer do Sol de Claude Monet
(1840-1926), sobre o qual o crtico de arte Louis Leroy pejorativamente construiu o termo impressionista.
Esse estilo uma reao rigidez formalista da Academia. Sua principal caracterstica a importncia que
confere cor e luz. As tonalidades cromticas no devem ser impressas atravs da mistura de tintas, elas
devem ser construdas no prprio quadro atravs da disposio de vrias cores puras levando a uma associao tica por parte do espectador. As prprias sombras so coloridas, obedecendo ao princpio das cores
complementares, j utilizado por Delacroix. As formas no devem ter contornos. O pintor impressionista
pintava ao ar livre para melhor capturar a efemeridade da luminosidade nica de um momento, a impresso
do momento. A partir desses princpios, cada artista trilhou seu prprio caminho.
Claude Monet (1840-1926) era um observador da luz; o cavalete, as tintas e os pincis eram as
suas ferramentas. Sua temtica eram as paisagens,
que se tornavam o mote para o seu foco principal:
a luz. As suas sries retratam as paisagens em diferentes momentos de iluminao. As mais famosas
foram as da Catedral de Rouen e a das nenfares.
Nesses quadros, um conjunto de manchas de cor
cintila. Seus quadros parecem ser a viso de um
mope: sem contornos definidos, desfocados assemelham-se a borres. Na imagem a seguir, quase que sentimos o movimento suave da gua e das
nuvens, que esto refletidas na gua.
Edgar Degas (1834-1917) foi gravurista, pintor e escultor. Sua formao de desenhista fez com que usasse o pastel
para obter efeitos de trao, tonalidade e cor. Suas obras retratam ambientes interiores, com luz artificial. Seu objetivo
capturar o momento de um movimento. O teatro e a dana o
fascinam, utilizando cenas desses como referncias figurativas
em seu trabalho. Diferentemente dos demais impressionistas,
trabalhava em estdio e no ao ar livre. Os personagens mais
comuns, como bailarinas e cavalos, eram os seus preferidos.
As suas bailarinas so capturadas em pleno movimento. A
perspectiva oblqua empregada para imprimir dinmica.
difcil rotular o grande escultor francs Auguste Rodin (1840-1917). Experincias escultricas impressionistas foram realizadas por Degas, mas Rodin atinge outro patamar. Ele
pode ser considerado impressionista em sua busca por plasmar
o momento da criao. Em duas de suas mais conhecidas obras, Prima Ballerina. Edgar Degas. Pastel, 58,4 x
42,0 m. Museu do Louvre, Paris, Frana.
O Pensador e O Beijo, seu objetivo capturar, de forma tridimensional, o momento significativo de um gesto humano. Suas
composies so intensas, exibem o princpio esttico do inacabado. O Beijo tornou-se o smbolo da paixo carnal. As duas figuras
humanas individuais se entrelaam pontualmente, realando em
suas posturas a sensualidade dos corpos despidos.
Voc Sabia?
O movimento impressionista nasceu nas reunies com seus principais pintores no estdio fotogrfico de Nadar, na Rue de Capucines, Paris.
H poucas mulheres presentes na Histria da Arte. No Impressionismo est presente a figura
da pintora francesa Berthe Morisot (1841-1895). Discpula de Corot e Millet, comeou a buscar novos
caminhos. Conheceu o pintor impressionista Manet, tornando-se sua discpula e passando a pintar
ao ar livre, e acabou casando com um irmo deste. Foi a primeira mulher aceita no grupo dos artistas
impressionistas, participando da primeira exposio destes em 1874. Pintora de paisagens, seu tema
principal foram as cenas da vida domstica, que trata com extraordinrio lirismo. Sua caracterstica so
as pinceladas curtas e rpidas que diluem os contornos das formas.
Histria da Arte
69
PS-IMPRESSIONISMO
Segundo Janson (1984, p. 619), o Ps-Impressionismo
designa um grupo de artistas que, tendo passado por uma fase impressionista, se sentiram insatisfeitos perante as limitaes do estilo e o ultrapassaram em diferentes direes. Como no partilhavam
um objetivo comum, torna-se difcil encontrar para eles um termo
mais descritivo que o de Aps-Impressionismo. Em todo caso, no
eram anti-impressionistas. Longe de tentarem desfazer os efeitos da
Revoluo de Manet, quiseram, pelo contrrio, lev-la mais alm. O
Aps-Impressionismo uma fase mais tardia do movimento que comeara na dcada de 1860 com quadros como o Djeuner de Manet.
Assim, o Ps-Impressionismo foi uma busca empreendida por artistas impressionistas, individualmente, por novos caminhos, novas formas de expresso. No h uma unidade entre eles, nem tcnica
nem temtica. No h um programa nico. No h uma organizao formal. Apenas uma origem comum: o Impressionismo. As experincias deles iro influenciar os movimentos da Arte Moderna.
Uma Tarde de Domingo na Ilha de GrandeJatte. Seurat. leo sobre tela, 1884-86. The
Art Institute of Chicago.
suas pinceladas agitadas. As obras de Van Gogh tiveram grande influncia sobre o Expressionismo, o
Fauvismo e o incio do Abstracionismo.
Segundo Lynton (1966, p.47),
luz e cor eram para ele o que tinham sido para os artistas gticos, uma
forma de revelao divina, e sabia que, colocando certas cores em mtuo contraste, podia obter uma sonoridade quase sobrenatural. Intensificando a cor, ao mesmo tempo que simplificava e caracterizava a traos
largos as formas, conseguiu realizar uma expressividade transcendente,
sem perder contato com os objetos que pintava. Enquanto outros artistas se afastavam de uma temtica especfica, em direo a temas mais
abstratos, van Gogh insistia na singularidade de tudo o que pintava.
Campo de trigo com corvos. Vicent Van Gogh. leo sobre tela, 1890. Van Gogh Museum, Amsterd.
O pintor francs Eugne-Henri-Paul Gauguin (1848-1903) empreendeu uma busca dentro do esprito do Romantismo ao natural, alm das convenes sociais de sua poca, rejeitando (tentando) toda a tradio artstica
europia. Inicialmente buscou o campo, a Bretanha, como inspirao, mas
foi no Taiti que se encontrou. A cor pura, forte e vibrante a essncia de
sua obra. Suas formas so simples, sintticas, estticas, suas cores chapadas,
a perspectiva e o volume so descartados. De sua experincia no Taiti suas
cores se tornaram mais intensas e suas composies mais sensuais. Gauguin
vai influenciar o Expressionismo e os Primitivos.
ARTE MODERNA
A denominao Arte Moderna congrega uma srie de movimentos artsticos existentes
entre 1890 (ou 1900) e 1950. Embora bem diferenciados em suas representaes e conceitos, todos esses movimentos foram uma reao tradio, ao academicismo, em busca do
novo, do moderno. Mais uma vez, a busca por novas possibilidades artsticas, expressivas.
Inicialmente, foi uma postura europia, mas foi se expandindo para o restante do mundo.
O processo de industrializao crescente, as novas configuraes de poder no mundo, o desenvolvimento tecnolgico, a maquinizao, consolidavam uma idia de progresso vista nesse momento com otimismo, em busca de um admirvel mundo novo, um mundo melhor.
Histria da Arte
71
Na pintura, o desenho simplificado, a linha curva forma e d ritmo composio e um carter ornamental
est presente nas padronagens e texturas. O pintor austraco Gustav Klimt (1962-1918) trabalha as figuras femininas com delicada sensualidade, decorando as roupas e os fundos
inteiramente com motivos ornamentais. Suas cores so equilibradas, havendo uma predileo para os tons pastis impressos com
grande luminosidade, acentuada pelo uso de dourados. Em sua
composio O Beijo, Klimt transmite uma atmosfera sedutora, o
momento mgico em que o beijo vai ser dado. Das figuras humanas v-se apenas os rostos, os braos e os ps da mulher. A forma
dos corpos dada pela padronagem profusamente decorada que
no se confunde com a decorao do fundo.
As esculturas art nouveau so elegantes e movimentadas, orientando-se pela curva sinuosa. No h, contudo,
grandes obras, pois o seu carter eminentemente ornamental e inserem-se no programa arquitetnico ou decorativo. Pequenas peas so compostas. As figuras femininas em
suaves movimentos so muito representadas.
72
Fauvismo (1905-1907)
Esse curto movimento artstico da pintura, entre 1905
e 1907, nasceu na Frana. Sua denominao deve-se ao termo
fauve, fera selvagem em francs, que foi empregado pejorativamente pelo crtico de arte Louis Vauxcelles aps uma exposio do grupo liderado por Henri Matisse (1869-1954). Para
esse crtico essas obras eram borres ingnuos e selvticos de
uma criana brincando com sua caixa de tintas (LYNTON,
1966, p.79). Influenciados por Gauguin e Van Gogh, suas cores so fortes, vibrantes, expressas sobre superfcies planas e
formas achatadas. Henri Matisse (1869-1954) considerado o
principal representante da arte fauvista. Seus temas eram mulheres, interiores e flores. Suas obras possuem uma superfcie
Harmonia em vermelho (A sala vermelha), 1908plana, de composies movimentadas por linhas fludas e ex- 9. Museu Hermitage, Leningrado.
tremo colorido, onde o vermelho vivo se destaca em contraste
com o azul, contornos negros delineiam as formas.
Cubismo (1907-1914)
O movimento artstico denominado Cubismo, influenciado por Czanne, caracteriza-se por uma
desconstruo das realidade atravs de formas geomtricas. Existem dois momentos do Cubismo: o
Cubismo Analtico e o Cubismo Sinttico. Segundo Lynton (1966, p.97),
ao passo que o Cubismo Analtico se preocupava com um processo
para destruir o objeto e reconstru-lo como uma composio pictrica que se situa num espao sem profundidade, o Cubismo sinttico em geral envolvia a construo de objetos (com tintas ou outros
materiais) de modo efetivo sobre a prpria tela.
O espanhol Pablo Picasso (1881-1973) foi um pioneiro
do Cubismo. Seu primeiro quadro cubista foi Les demoiselles
dAvignon, de 1907. Essa obra um manifesto cubista em tcnica e temtica. Nela esto representadas 5 prostitutas nuas da
rua de Avignon, em Barcelona. Seus nus so desprovidos de
qualquer sensualidade. Elas so figuras caricatas, distorcidas
atravs de formas angulosas. Segundo Janson (1984, p.653),
no s as propores, mas a prpria integridade orgnica e
continuidade do corpo humano so negadas aqui, de maneira
que a tela parece uma superfcie de vidro quebrado. Assemelham-se a figuras formadas por um caleidoscpio. H uma certa tridimensionalidade conferida pelas reas de luz e sombras.
Les demoiselles dAvignon, de 1907. Pablo Picasso.
Museum of Modern Art, New York.
Futurismo (1909-1914)
O Futurismo foi um movimento artstico e literrio nascido na Itlia em 1909 atravs do Manifesto
futurista de Marinetti. Seu objetivo era representar a realidade em movimento, o momento em ao, colocando o espectador no centro da obra. Era uma influncia da nova sociedade do automvel, da velocidaHistria da Arte
73
de. Para capturar a velocidade, estudaram os movimentos atravs do registro fotogrfico seqenciado. Na
representao, muitas vezes usavam as tcnicas cubistas de desconstruo. Segundo Lynton (1966, p.97),
estilisticamente, pouco contriburam para a pintura, mas sua insistncia no dinamismo da vida como
base da Arte afetou permanentemente a esttica moderna.
Seus mais importantes membros foram Umberto Boccioni (1882-1916), Carlo Carr (1881-1966)
e Giacomo Balla (1871-1958). Balla foi seduzido pela luz, pelos princpios ticos da propagao da luz
no espao, um subtema da velocidade. Assim, ele explorou a decomposio cromtica da luz atravs do
movimento. Exemplo disso o seu quadro Luz da Rua de 1909.
Expressionismo (1905-1930)
Esse movimento artstico marcado pela insatisfao,
por um desespero, por uma angstia perante a realidade. O otimismo da Belle poque foi destrudo com a Primeira Guerra
Mundial (1914-18), a Revoluo Russa (1917). O novo momento era de pessimismo. Os artistas estavam buscando uma exteriorizao dessa reflexo vivenciada. Para tal, usam cores fortes,
uma composio dinmica e temas trgicos e sombrios.
Seu principal precursor foi o pintor noruegus Edvard
Munch (1963-1944). Em sua famosa obra O Grito ele conseguiu
expressar uma profunda angstia e desespero. Suas pinceladas
curvas como a chama de uma vela, imprimem uma dinmica aos
tons escuros. As formas so distorcidas segundo esse movimento
curvilneo. A figura principal, uma criatura humana, no traz qualquer caracterizao de traos individuais. Ela apenas a expresso
trgica do grito. As cores frias com as quais representada contrastam com as cores quentes do fundo do quadro.
Existiram na Alemanha dois importantes grupos expressionistas: A Ponte ( Die Brcke) e o Cavaleiro
Azul (Der Blaue Reiter). O primeiro, em Dresden, eram mais politizados, contestadores, tendo como principais expoentes Kirchner e Nolde. O segundo, que dar origem Bauhaus e abstrao, dedicavam-se a
experincias msticas. Seus principais representantes foram Kandinsky, Paul Klee e August Macke.
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Dadasmo (1916-1921)
O Dadasmo foi um movimento artstico de contestao nascido durante a I Guerra Mundial (1914-1918).
Ele fruto da falta de sentido que se abateu na Europa nesse perodo, quando o antigo mundo da Belle poque
destrudo. Eles vo de encontro aos princpios construtivos da antiga ordem, baseada no racionalismo e na lgica.
Assim, eles adotam a desordem, o caos, a incoerncia, o absurdo, o ilgico. Seu objetivo era chocar.
Um dos seus primeiros representantes foi o pintor e escultor francs Marcel Duchamp (1887-1968). Extremamente irreverente e contestador, ele encarnou como nenhum outro essa ilgica dadasta. No h um estilo, uma tcnica, uma temtica que
defina o Dadasmo e, sim, o seu esprito. Suas obras sempre chocantes ofereceram
um impacto reflexivo sobre a sociedade. Um conceito que criou e levou a extremos foi o ready made, a apropriao de objetos comuns para o ambiente artstico. Uma de suas mais famosas e irnicas obras foi A Fonte, que exps na
Exibio da Sociedade de Artistas Independentes em 1917. Na verdade,
essa obra um mictrio de loua branca com a assinatura R. Mutt. Com
essa atitude Duchamp iniciou o seu questionamento sobre a obra de arte
e
o que valida um trabalho para torn-lo arte.
A Fonte. Marcel Duchamp, 1917.
Saiba Mais!
Duchamp brincou muito com a arte tradicional, reproduzindo um quadro da Mona Lisa e colocando-lhe um bigode. Vrios objetos do cotidiano
serviram-lhe de suporte. Era o incio do conceito de
ps-modernidade, da arte como discurso.
Surrealismo (1924 - )
O Surrealismo nasceu em 1924 com o manifesto surrealista do escritor francs Andr Breton. Muitos dos seus primeiros participantes foram dadastas que buscavam um novo
caminho. O Surrealismo traz influncias da desconstruo
cubista e do expressionismo. O Surrealismo fruto dos estudos sobre psiquiatria desenvolvidos por Freud e Jung. Eles
buscam respostas no inconsciente que impe uma nova ordem
que se manifesta atravs do sonho e do simbolismo.
O espanhol Salvador Dali (1904-89) e o belga Ren Magritte (1898-1967) criaram as mais conhecidas obras do Surrealismo. de 1926 um dos quadros mais famosos de Magritte, que ele prprio define como Tudo o que vemos esconde
outra coisa, e ns queremos sempre ver o que est escondido pelo que vemos. A arte e suas expresses estavam em
O Filho do homem. Magritte, 1926.
Histria da Arte
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ARTE PS-MODERNA
O termo ps-modernismo parece ter sido aplicado pela primeira vez por Frederico de Ons (1888-1966)
em 1934 em seu livro Antologia da poesia espanhola e hispano-americana, para descrever, segundo Nilson
Thom, um refluxo conservador dentro do Modernismo. Segundo Lyotard (1989, p.8), em 1954, o termo foi
empregado pelo historiador ingls Arnold Toynbee (1889-1975) no oitavo volume de A Study of Story, onde
fazia uma referencia a uma era ps-moderna iniciada com a guerra franco-prussiana (1870-71). Vrios tericos, de diferentes reas, posteriormente, utilizaram essa denominao, mas foi com o francs Jean-Franois
Lyotard (1924-1998) em seu livro A condio ps-moderna de 1979, que o termo se consolidou.
Difcil de ser definido, o ps-modernismo foi e sentido, vivenciado e passvel de ser descrito. Em
busca de uma conceituao, Frederic Jameson coloca que
ps-moderno no apenas uma outra palavra para a descrio de
um estilo particular. tambm um conceito peridico cuja funo
relacionar a emergncia de novos caracteres formais na cultura com
a emergncia de um novo tipo de vida social e uma nova ordem econmica ou seja, aquilo que sempre eufemisticamente chamado
de modernizao, sociedade ps-industrial ou de consumo, sociedade
das mdias ou do espetculo, ou capitalismo multinacional (...). Tanto
no-marxistas quanto marxistas chegaram ao sentimento geral de que,
em algum ponto, aps a Segunda Guerra Mundial, uma nova espcie
de sociedade comeou a emergir (apud SANTAELLA, 1994, p.19)
Historicamente, Jair Ferreira dos Santos (1997, p.20) aponta a bomba atmica lanada em Hiroxima
em 6 de agosto de 1945 como marco, que provocou a gestao nos anos 1950 e o nascimento da psmodernidade nos anos 1960. Um nascimento j anunciado nos anos 1930. Mas o que foi que mudou?
O primeiro indcio est na nomenclatura, na denominao, no vocbulo ps-moderno, pois as
denominaes no so casuais. Elas carregam significados (SANTAELLA, 1994, p.30). Assim, v-se
logo uma vinculao explcita com o Moderno, uma relao de contigidade. O prefixo ps indicando
uma posteridade, o que vem depois, mantendo, contudo. uma referencialidade. No traz a ruptura, o
antagonismo do prefixo anti, indica uma continuidade diferenciada. Essa identidade umbilical marcada
por uma negao ou modificao. Para caracterizar o ps-moderno recorre-se ao moderno:
a nica grande diferena entre ambos est apenas e muito mais na
perda das iluses hericas, dos ideais de grandeza e da agressividade
combativa, ainda infantis e mesmo adolescentes, dos modernistas,
perda esta que caracteriza uma mudana substancial sob o nome de
ps-modernidade (SANTAELLA, 1994, p.28)
O mundo mudou e o projeto modernista, a crena em um mundo melhor, no se realizou. A
tecnologia dominou o cotidiano, vivencia-se uma crise de valores, o bombardeio incessante de informaes aleatrias, o imprio das imagens, da simulao que supera a realidade. O indivduo tornou-se
consumista, hedonista e narcisista (SANTOS, 1997, p.86). A ps-modernidade marcada pela desiluso,
pela descrena. Evoca o mal du sicle, o spleen do sculo XIX. Mas, agora, no h desespero, rebeldia,
tdio ou angstia inquietante dos romnticos oitocentistas. O que domina a apatia, o desencanto, a
anomia (ausncia de lei), a falta de identidade ou pertencimento, o vazio. No h esperana, projetos de
futuro, o que importa o presente, o aqui e agora. No h verdade, h possibilidades. No h certezas,
vive-se a reviso dos conceitos, a dvida. O ps-modernismo experimentao, ecletismo, pluralidade,
irreverncia. No existe unidade e sim, tendncias individuais, fragmentaes. A condio ps-moderna
76
precisamente a dificuldade de sentir e representar o mundo onde se vive (SANTOS, 1997, p.108). E
por isso, no h objetivos e propostas nicas, h uma desconstruo de valores. Jair Ferreira dos Santos
aponta dois momentos do ps-moderno: rupturas e resistncias.
Atividade complementar
1. Qual era a principal busca do Impressionismo?
3. O que um revival?
Histria da Arte
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Saiba Mais!
Estante do historiador
A Histria da Arte Escrito pelo historiador da Arte Ernst
H. Gombrich, editado pela LTC, encontra-se em sua 16 edio.
Esse livro introdutrio enfoca a arte desde as pinturas rupestres
at a arte experimental dos dias atuais. Tecendo vrias conexes, o
autor descreve seu objetivo como sendo o de trazer alguma ordem
compreensvel riqueza de nomes, perodos e estilos artsticos.
Cinema e histria
Sede de viver Produo norte-americana da MGM, dirigida por Vicente Minneli, lanado em 1956. O filme aborda a vida do pintor Van Gogh, mestre do impressionismo,
dividido entre a genialidade e a sua mente atormentada.
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Glossrio
ABBADA Cobertura arqueada de pedras aparelhadas (aduelas), tijolos ou beto. A abbada de
bero semicilndrica e formada por arcos sucessivos. A abbada de arestas resultado da interseco de duas abbadas de bero iguais.
BSIDE Recinto semicircular ou poligonal de uma igreja, coberta por uma cpula.
AFRESCO Tcnica de pintura sobre a parede, argamassa fina mida. Os pigmentos so diludos
em gua e a pintura absorvida pela argamassa ao secar.
APADANA - Tenda em pedra, sua origem nmade. Sala de audincias dos palcios persas, formada
por muitas e altas colunas.
AQUEDUTO Canal artificial para conduo de gua de uma nascente a uma cidade.
ARCADA Conjunto, sucesso de arcos, sustentados por colunas ou pilares.
ARCO Elemento de construo curvo, acima de um vo.
ARCO OGIVAL OU QUEBRADO arco caracterstico da arquitetura gtica, formado pelo cruzamento de duas curvas que se encontram e formam um ngulo mais ou menos agudo na parte
superior. Distribui melhor as foras de equilbrio da cobertura.
ARCO PLENO Arco de seo semicircular, que forma um ngulo de 180.
ARCOBOTANTE Arco caracterstico da arquitetura gtica, que se enconta parede da construo para receber o peso da cobertura, descarregando-o nos contrafortes. Eles diminuem a carga
das paredes, possibilitando que sejam mais estreitas e possuam muitas e grandes aberturas.
ARTE RUPESTRE Arte feita nas rochas, geralmente nas paredes das das cavernas.
ATLANTE - Escultura masculina usada como suporte, coluna em um edifcio. Seu feminino chama-se caritide.
ATRIUM OU TRIO Ptio central interno de uma casa romana. Ptio aberto de entrada, que
antecede a fachada de uma igreja.
AUROLA Ou halo ou nimbo. Crculo luminoso que rodeia a cabea de figuras divinas ou santas, como sinal de distino.
BETO Mistura de areia ou cascalho com argamassa ou cimento inventada no Oriente Prximo,
aperfeioada pelos Romanos e retomada no Renascimento.
BOTARU Contraforte que serve de apoio aos arcobotantes.
BRONZE Liga de cobre e estanho, usado na escultura desde a Pr-Histria.
CANELURA Entalhes ou sulcos verticais no fuste de uma coluna ou pilastra.
CAPITEL Parte superior de uma coluna ou pilastra, acima do fuste e sob a arquitrave.
CARITIDE Escultura feminina usada como suporte, coluna em um edifcio. Seu masculino
chama-se atlante.
CATACUMBA Cemitrio subterrneo.
CELLA Sala principal, santurio do templo, reservado imagem do deus. Tambm chamada de nos.
CHIAROSCURO Claro-escuro. Artifcio que consiste em pintar partes iluminadas e partes de
sombra, numa modelagem de formas atravs dos contrastes da luz e da sombra.
Histria da Arte
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Histria da Arte
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TMPERA Tcnica de pintura na qual as tintas so preparadas com pigmentos misturados com
gema de ovo e gua.
TERMA Local para os banhos pblicos.
TERRACOTA Argila cozida no forno a temperatura elevada.
TRANSEPTO Espcie de nave transversal das igrejas basilicais, cortando a nave
perpendicularmente.
VNUS ESTEATOPIGIA Estatueta pr-histrica representando figura feminina com seios e
ndegas volumosos.
VILA Em Roma designava uma casa de campo dos abastados.
VOLUTA Elemento decorativo em espiral.
ZIGURATE Deriva da palavra assria ziqquratu, que significa montanha, cume ou elevao. o
tipo de templo caracterstico da Mesopotmia, espcie de torre de andares.
82
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