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Arte radiofnico
1. Lneas bsicas de reflexin y activacin (Jos Iges):
El arte radiofnico ha venido utilizando las posibilidades expresivas inherentes
a la radio, y que al hacerlo se ha expandido el lenguaje propio del medio.
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reportajes.
Lo que se busca para hacer radio es crear un nuevo lenguaje que sea
trayecto.
La ars acstica incentiva la renovacin del arte radiofnico desde la
perspectiva de un arte electrnico, se promueve el acercamiento a la radio
situaciones.
La radio busca creatividad por ejemplo en los programas de concurso.
Lo importante es conseguir que se transmita la emocin, ideas y crear
vivencias de otros mundos sonoros. Se busca crear nuevos mundos
mediante sonidos.
La creatividad se condiciona por una u otra situacin.
El paso de la radio analgica a la digital reclama un nuevo impulso a la
creatividad.
radio.
La radio digital amplia la capacidad de los canales para dar servicios
Ciberradio: Universo que modifica los planteamientos de la radio
tradicional. Se busca que sea ms interactiva, que se intercambien
contenidos, aplicaciones, chats, foros. Oferta de contenidos y nuevos
tratamientos sonoros.
3. El arte radiofnico en Amrica Latina (Lidia Camacho):
Siempre se ha considerado como un medio de informacin periodstica.
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difusin?
Se volvi comercial muy rpido, los intereses no aceptaron al arte.
La radio ha sido el campo menos estudiado.
Toda Latinoamrica en una regin comn.
La falta de documentacin sonora, recursos econmicos, etctera.
Brasil:
Se genera en estudios europeos
Msica experimental
Series radiofnicas
Evento radioforum
Ecuador:
RAEL- Conform un movimiento de arte sonoro. El objetivo era
renovar las posibilidades del lenguaje y mostrar la importancia del
sonido.
Venezuela:
Or es ver: foto+sonido
Argentina:
Bsqueda de nuevos lenguajes para los nuevos medios
Mxico:
Bienal- espacio para el reconocimiento de la creatividad de quienes
hacen radio.
El radioarte en Mxico:
Se necesitaban nuevas sonoridades y buscaban enriquecer y
ampliar el horizonte radiofnico en Amrica latina.
En la primera Bienal la mayora de las producciones inscritas no
correspondan al gnero radiofnico, ms bien eran programas que
difundan diversas manifestaciones artsticas: conciertos, peras o
a la imaginacin.
5. El radioarte. Entre lo posible y lo imaginario (Heidi Grundmann):
Es tangible el deseo de los artistas de reinventar los medios a travs de la
desconstruccin o reconstruccin, en el uso de contenidos peligrosos, y en la
resistencia a producir trabajos que se adecuen fcilmente a las categoras
sancionadas de las emisoras.
Un rasgo predominante del radioarte es su resistencia a la regulacin estatal de
las frecuencias de radio.
Aun cuando hay muchas estaciones y opciones para elegir dentro de la radio, la
mayora estn manejadas por poderosos intereses comerciales quienes
determinan los formatos de las radios. Una de las metas de las radios artsticas es
desafiar a la radio comercial con programas de media hora, programas enlatados
y otros mecanismos que se han desarrollado paralelamente con la radio comercial.
Los proyectos de radioarte en la red incluyen audio, videostreaming y texto, radios
independientes y transmisiones piratas que se definen como una red provisional y
experimental de trabajo descentralizado y colaborativo, dentro de la cual pueden
participar los artistas y todos los usuarios. En este contexto, los artistas fueron
generando nuevas ideas y experiencias completamente diferentes de las clsicas
formas de produccin sonora.
- El proyecto Arts Birthday:
Fue creado como un acto de rechazo a la Guerra del Golfo.
del cine.
La multidimensionalidad de la sonoridad radiofnica ha sido una conquista
posterior. En medio de las nuevas tcnicas mediticas aparecen
Fuente consultada:
S/A. Arte radiofnico. Quinta Bienal internacional de radio. Telos. Ciudad de
Mxico, 2004, 60 pgs.