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Arquitetura na
era digital-financeira
desenho, canteiro e renda da forma
CDU 72.01
agradecimentos
Ao querido e inesquecvel orientador Jorge Oseki (in memoriam);
a Reginaldo Ronconi, que o substituiu com bravura e
igual doura; a ngela Rocha e Khaled Ghoubar, que me
ampararam na perda de Jorge; a Helena Ayoub e equipe,
que me receberam em seu escritrio e ali se espremeram
para deixar um espacinho para mim; a JorgeGrespan e
VeraPallamin pelos comentrios valiosos na qualificao;
a LedaPaulani, PlnioSampaioJr. e Lcio Raimundo
pelas conversas sobre economia; a AlessandroVentura,
VernicaNatividade, RuySardinha e LaymertdosSantos pelas
sugestes de leituras e conversas sobre realidade virtual;
a SrgioFerro pela inspirao e pelos comentrios motivadores;
a JooMarcosLopes, pelos dilogos constantes e pela
prxis; aos queridos companheiros da Usina e da luta; a
EduardoCosta, pela crtica da fotografia; a TasJamra, pelas
conversas sobre o desenho e indicaes de leitura; aos amveis
colaboradores que me auxiliaram nas conexes estrangeiras da
pesquisa, DanielaSandler(EUA), AndrTavares(Portugal),
MirelaFiori(Espanha), HigorCarvalho(Frana) e
JorgeFiori(Inglaterra); a todos meus entrevistados (citados
ao fim da tese); a DenilsonCordeiro, pela reviso amiga
na presso da ltima hora; a meus assistentes de pesquisa,
CarolineGabrielPedro e GabrieldeAndradeFernandes,
que enfrentaram com perseverana trabalhos nem sempre
emocionantes de fazer; a LauraLotufo, pela ajuda na ltima hora;
a GuilhermeWisnik, pelos palpites felizes; a LucianaRoyer e
BeatrizKara, que compartilharam as angstias do doutorado;
ao AldoBarreto pelos toques sobre guitarra;
a DarliSampaio pela reza forte; a Alzira que atendeu meus
desejos gastronmicos de grvido; famlia Fix, pela
compreenso do momento difcil que o doutoramento;
e especialmente aos meus queridos pais, Paulo e Otlia, minha
companheira Mariana e nossos baixinhos, Antonio e Joana,
que ficaram pacientemente esperando o papai
acabar a redao para poder brincar mais.
sumrio
resumo abstract
Um milagre em Bilbao 6
McGuggenheim na Guanabara 20
O rob-pedreiro 157
resumo
Arquitetura na era digital-financeira: desenho, canteiro e renda da forma
A arquitetura contempornea vive hoje uma arriscada fuso com a publicidade e a indstria
do entretenimento. Tal convergncia exige uma expanso da forma arquitetnica at o limite
de sua materialidade. Em busca da renda informacional mxima, caracterstica do universo
das marcas mundiais, constatamos uma inverso de seus antigos fundamentos construtivos
e produtivos, subvertidos por um jogo de volumes e efeitos para alm de qualquer regra ou
limitao. Aliado s tcnicas digitais de projeto e reorganizao dos canteiros de obra, esse
novo fetichismo da forma, anlogo autonomizao do poder e da riqueza abstrata no capitalismo contemporneo, define a nova condio da arquitetura. Estudaremos essa condio
tomando como fio condutor projetos dos arquitetos mais consagrados pelo atual sistema de
distino e premiao.
No propsito de melhor identificar esta arquitetura da exceo, investigamos nas
obras emblemticas dos ltimos vinte anos um conjunto de particularidades e recorrncias,
que a nosso ver define a economia poltica da exceo e da regra no mundo atual. Principiamos pela anlise do emaranhado de significados que sustentam hoje a forma construda,
passando em seguida esfera da produo das novas modalidades de projeto digital s
transformaes no canteiro de obras para, ao fim, examinar como ocorrem a circulao
(com a proliferao de imagens miditicas), o consumo (especialmente por meio da indstria
do turismo) e a distribuio de riquezas que essa arquitetura favorece.
O que se verifica uma produo sobredeterminada pela busca da renda monopolista
derivada das propriedades intrnsecas da forma, em seu novo estgio de concepo e realizao. Esperamos, assim, mostrar como a arquitetura de ponta tornou-se uma das manifestaes mais expressivas da acumulao flexvel e da renda das marcas sob a dominncia da
lgica das finanas.
Palavras-chave
Arquitetura contempornea; ps-modernismo; projeto digital; canteiro-de-obras;
renda monopolista; indstria do turismo; Frank Gehry.
abstract
Architecture in the financial-digital era: the design, construction, and rent of form
Contemporary architecture is dangerously enmeshed with the entertainment industry and the
field of advertising. This meshing has pushed architectural form to the limits of materiality.
Architecture today searches for maximum informational rent, a process typical of global
product branding; through this process, established building and production principles are
subverted by a play of volumes and effects beyond any rule or limitation. Relying on digital
design technologies and the reorganization of the building site, this new fetishism of form,
analogous to the autonomization of power and abstract wealth in contemporary capitalism,
defines the new condition of architecture. We study this condition by focusing on the work
of those architects who are most successful in the current system of professional recognition
and rewards.
So as to identify this architecture of exception more precisely, we analyze emblematic
works from the last twenty years; in these works we identify a set of particularities and recurrent
issues that define the political economy of exception and rule today. We begin by analyzing
the tangle of meanings associated with contemporary built form. We then move on to the
sphere of production from the new technologies of digital design to transformations in the
building site. Finally, we examine three processes as they relate to contemporary architecture:
circulation (through the proliferation of images in the media), consumption (in particular
through the tourist industry), and distribution of wealth.
Our investigation reveals that architectural production, in its new stage of conception
and realization, is overdetermined by the search for monopoly rent through intrinsic
properties of form. We argue that cutting-edge architecture has become one of the most
expressive manifestations of flexible accumulation and brand revenue under the prevailing
logic of financial capitalism.
Keywords
Contemporary architecture; post-modernism; digital design; building site;
monopoly rent; tourist industry; Frank Gehry.
introduo
Estrelas da exceo
Nas duas ltimas dcadas a arquitetura embarcou definitivamente no universo miditico das
logomarcas, a ponto de as obras serem concebidas para gerar rendas de um novo tipo, que
no apenas a velha renda fundiria. Os novos edifcios so desenhados para circular como
se fossem logotectures.1 A sofisticao tcnica ostensiva, a diferenciao das superfcies e a
exuberncia formal passaram a ser requisitos para constituir imagens arquitetnicas exclusivas, capazes de valorizar os investimentos e, consequentemente, as cidades que os disputam.
Com a passagem da prevalncia histrica do capital industrial para a hegemonia das
finanas globalizadas o reino do capital fictcio, segundo Marx , surgem, nas novas paisagens urbanas, figuraes surpreendentes produzidas por uma arquitetura de ponta, aquela que
explora os limites da tcnica e dos materiais, quase sem restries, inclusive oramentrias.
O que se v por toda parte so formas que aparecem como o exato contrrio da sobriedade
tectnica e espacial, submetidas, via de regra, ao rigor da geometria euclidiana, que dominava
a arquitetura moderna. Em sua liberdade inventiva, alimentam-se, nesta nova fase do capitalismo, de um paradoxo tcnico-formal: quanto mais polimorfo, retorcido, desconstrudo,
ou liquefeito e reduzido quase-imaterialidade, o edifcio arquitetnico que deveria
ser o objeto construtivo, material e estvel por excelncia , maior seu sucesso de pblico e,
portanto, seu valor como imagem publicitria.
A nova condio da arquitetura o novo fetiche da forma, as tcnicas digitais de
projeto, as formas de organizao dos canteiros de obra , ser interpretada tomando como
fio condutor projetos dos arquitetos mais premiados com as altas condecoraes do campo.
Eles so os arquitetos-estrela, os super-heris da nossa profisso e difusores da ideologia da
grande arquitetura, como fato urbano excepcional (ou de exceo). Possuem escritrios cada
vez mais geridos como empresas, participam de concursos miditicos, movimentam o debate
cultural, escrevem, induzem campanhas publicitrias e so divulgados mundialmente nas
1
captulo 1
As formas da renda
A arquitetura na era digital-financeira ampliou enormemente o repertrio de formas e tcnicas
sua disposio. O cubo modernista foi desmontado e em seu lugar uma profuso de volumes
irregulares e de formas complexas ocupou a cena. As novas tecnologias digitais, de projeto e
produo, os novos materiais e encomendas que solicitam aos arquitetos sempre novidades
permitiram que fossem realizadas obras inimaginveis h poucas dcadas. Turbinando esse
processo est a injeo de capitais e fundos pblicos atrs de ganhos especulativos de novo
tipo, decorrentes do efeito de atrao que esses edifcios produzem o que denominaremos
renda da forma.
Temas como a produo massificada e o planejamento das cidades, que foram recorrentes na arquitetura moderna, saram de pauta. Numa sociedade ps-utpica em que o capital
no encontra mais adversrios, a ideologia do plano deu lugar produo de efeitos espetaculares em edifcios isolados, que seriam capazes, por si s, de ativar economias fragilizadas,
atrair turistas e investidores, e redefinir a identidade de sociedades inteiras. Para tanto, os
arquitetos renomados rechaam a massificao e buscam a diferena a todo custo, em obras
nicas de grande poder simblico, nas quais se exprimem a um s tempo o novo poder da
economia poltica da cultura e a crise dos programas de bem-estar social.
Nosso ponto de partida no poderia deixar de ser a obra-smbolo dessa guinada em
vrios nveis, o museu Guggenheim de Bilbao, projeto de Frank Gehry. Essa obra reaparecer em todos os captulos desta tese, pois concentra em si inovaes na forma, na tcnica
de projeto, na produo em canteiro, na projeo miditica de suas imagens e na maneira de
obter ganhos simblicos e materiais por parte de diversos agentes que dele se beneficiaram. A
multiplicao do Efeito Bilbao foi mundial, inclusive no Brasil, referidos neste captulo por
meio de algumas obras de arquitetos internacionais que passaram por aqui.
Analisamos a seguir como a arquitetura se aproxima da lgica das marcas, na produo
de valores imateriais com significado econmico. Os mesmos arquitetos dos museus tambm
5
so chamados para desenhar lojas de grife e consolidar visualmente os atributos de cada marca.
As afinidades entre a alta-arquitetura e a alta-costura ocorrem em diversos planos, inclusive na dissociao progressiva da autoria em relao s marcas, como na indstria do luxo.
No apenas a arquitetura serve s marcas como os arquitetos viram marcas, e emprestam seu
nome aos produtos de grandes escritrios, no caso que analisamos, sob a tutela de um fundo
de investimentos.
A funo na arquitetura tambm se expande at atingir dimenses sensoriais cada vez
menos utilitrias. A arquitetura deve ento fornecer experincias nicas e memorveis como
parte do negcio. Para isso, mobilizada uma enorme gama de materiais, peles, efeitos cromticos, sistemas de iluminao e ornamentos digitais. Nas interpretaes de diversos projetos,
surgem obras que parecem fugir parcialmente regra, onde se encontra o vestgio de uma
arquitetura crtica ou mais atenta ao material. Descrevo um movimento geral sem deixar de
verificar essas pequenas dissonncias, ou anomalias, que, contudo, acabam, cedo ou tarde,
enquadradas pelo esquema de valorizao miditica. Por fim, essa nova mercadoria arquitetnica, que difere fundamentalmente dos preceitos da sua produo no perodo moderno,
investigada sob o ponto de vista da formao do fetiche e de seus fundamentos econmicos,
que combinam renda e valor de modo singular.
Um milagre em Bilbao
No dia 7 de setembro de 1997, a imagem do novo Guggenheim de Bilbao, que seria inaugurado no ms seguinte, foi matria de capa do New York Times Magazine com uma manchete
que no deixava por menos: Uma obra-prima da atualidade. Nas pginas internas, Herbert
Murchamp, crtico de arquitetura do mais influente jornal do mundo, tampouco economizava
entusiasmo e metforas: Milagres ainda ocorrem e um dos maiores est acontecendo aqui
[em Bilbao]. E assim continuava: O Museu Guggenheim de Frank Gehry ainda no foi inaugurado, mas as pessoas j esto indo em revoada para Bilbao ver o edifcio tomar forma. Voc
esteve em Bilbao? Nos crculos arquitetnicos, essa questo virou uma senha. Voc viu a luz?
Voc viu o futuro? (...) Pois se voc quiser ver o corao da arte americana de hoje, vai precisar
de um passaporte (...) uma razo real para gritar, perder a compostura, atirar os chapus ao
ar. uma vitria de todos quando algum de ns descobre o caminho em direo liberdade,
como Frank Gehry fez em Bilbao.1
Naquele mesmo ms, antes de o edifcio ser aberto ao pblico, a entrega do principal
prmio de arquitetura do mundo, o Pritkzer,2 foi realizada ainda no canteiro de obras. Curiosamente, o premiado na ocasio, o arquiteto noruegus Sverre Fehn, autor de uma arquite-
1
2
desnortear visualmente. Olha-se para todos os lados, intensificando-se a sensao desestabilizadora prpria das hipnoses. Passarelas e elevadores panormicos, cobertos por cachoeiras
irregulares de vidro, simulam uma pequena cidade. O volume construdo por uma sequncia
de formas curvas escultricas, em vrios materiais: pedra, gesso, vidro, ao. Gehry afirma ter
se inspirado no filme Metropolis de Fritz Lang, mas o tom aflitivo de ansiedade social caracterstico do expressionismo alemo aqui substitudo e desmentido pela leveza pop americana.
As passarelas ondulantes dos trs andares de exposio contornando o trio central so uma
citao sutil do Guggenheim de Nova York, projetado por Frank Lloyd Wright em 1943 e
inaugurado em 1959.
O museu abriga vinte salas de exposio e um auditrio. As salas tm caractersticas expositivas diferenciadas. Metade delas retangular e convencional, no estilo neutro
da caixa branca dos museus tradicionais. Nelas o piso de madeira, a iluminao artificial
e a sensao de se percorrer um espao museogrfico neutro e discreto, inesperado em um
edifcio exuberante e multiforme. A outra metade das salas composta por volumes irregulares, com p-direito maior, paredes curvas, vigas mostra, aberturas para luz externa, piso
de concreto, e destinada a abrigar arte contempornea, instalaes e grandes esculturas. A
principal galeria, um enorme angar com mais de cem metros de comprimento, abriga uma
escultura permanente de Richard Serra, com suas placas ondulantes de ao corten.4
Do trio possvel sair para um pequeno terrao, com vista para o Rio Nrvion e
cercado por um enorme espelho dgua, que banha grande parte do museu at o limite do rio.
Esse e outro espelho, na parte posterior do edifcio, produzem efeitos cromticos e de luz na
superfcie metalizada, ao mesmo tempo em que a refletem irregularmente, multiplicando as
formas fugazes e distorcidas, como num holograma. Defronte ao terrao, cruzando o espelho
dgua e projetando-se sobre o rio, h uma passarela circular que se eleva suavemente. Ela
compe a praa pblica que contorna o museu em face do rio e de onde o edifcio se deixa
contemplar como uma grande escultura. Desse lado, o museu todo metlico e suas formas
procuram sugerir uma certa continuidade com as guas do rio.
Visto dessa posio, o edifcio parece um enorme encouraado cubista. A analogia no
casual. Gehry pretendeu fazer uma referncia cultura martima da cidade, que tinha como uma
de suas principais atividades econmicas a indstria naval. Operrios dos estaleiros colaboraram,
inclusive, na construo da obra, na aplicao das placas de titnio sobre a estrutura metlica,
como um casco de navio. A dana aqutica das formas e a incidncia irregular da luz nas superfcies metalizadas, quando vista por um observador em movimento, faz com que o edifcio parea
igualmente deslocar-se como uma nave tomada pelo desejo de uma leveza quase imaterial.
4
A escultura foi instalada no edifcio ainda em obras, pois no teria como ser posicionada l
posteriormente.
10
Sistema construtivo formado por pontaletes de madeira e paredes ocas e leves, muito empregado em galpes e casas pr-fabricadas dos subrbios norte-americanos.
Leonardo Benevolo, A arquitetura no novo milnio (2007), p.205.
Venturi, Izenor e Scott Brown Aprendiendo de Las Vegas (1972), pp.114-121.
11
A expresso de Argan, em O significado da cpula, in Histria da arte como histria da cidade (1983), p.95.
13
substitudos pelos materiais caros para um edifcio altamente miditico e especulativo. Por
trs dele, indstrias de software, grandes construtoras, o mercado das artes e empresas internacionais sero acionados. Dos pequenos negcios em torno da cultura pop e suburbana da
Califrnia, Gehry entra no mundo do big business e lhe fornece uma das expresses mais
vistosas e espetaculares. Sua experimentao no mais um ingnuo desacato norma culta
ou ao gosto burgus norte-americano, agora se tornou parte da rede de negcios transnacionais. Seu toque de Midas no foi s um efeito plstico, mas real, como veremos. Gehry transformou um amontoado de formas irregulares em uma mina de ouro, seu edifcio tornou-se
uma mquina de ganhar dinheiro.11
Na dcada de 1980, o pas Basco vivia uma forte crise, com recesso, fechamento de
estaleiros, 25% de desemprego, alm das aes separatistas violentas do grupo ETA. O modelo
de planejamento estratgico e city marketing da capital vizinha, Barcelona, foi adotado pela
capital basca no seu plano de cidade ps-industrial, denominado Bilbao Metrpoli 30.
Segundo a cartilha desse tipo de empresariamento urbano, a mercadoria da cidade, vender
cidades, converteu-se em uma das funes bsicas dos governos locais, afirma Jordi Borja,
e, para tanto, deve-se promover a cidade para o exterior, desenvolvendo uma imagem forte
e positiva apoiada numa oferta de infra-estrutura e servios que exeram a atrao de investidores, visitantes e usurios solventes cidade e que facilitem suas exportaes (de bens e
servios e de seus profissionais).12
O socilogo Carlos Vainer considera que essa agenda foi o perfeito rebatimento para
as cidades das polticas ditas neoliberais de abertura e desregulao das economias nacionais. Nela, o urbanismo no mais pensado em termos polticos, mas de gesto, por meio da
construo de consensos que so, antes de tudo, despolitizadores, pois negam a existncia de
interesses divergentes e desiguais e seus conflitos. O mote da unidade entre todos para operaes desse tipo justamente a sensao de crise aguda, material e simblica, que favorece
mobilizar cidados fragilizados, refns da crise, em torno dos consensos estratgicos. nesse
momento que os gestores devem fomentar um patriotismo cvico, como afirma Borja, no
qual a confiana e a crena no futuro da urbe apiam-se em obras e servios visveis, tanto
os que tm carter monumental e simblico como os dirigidos a melhorar a qualidade dos
espaos pblicos e do bem-estar da populao.13
O sucesso do planejamento estratgico apoiado na execuo de grandes projetos, de
valor icnico, com potencial de revitalizao urbana e promoo da imagem da cidade. Uma
agncia semi-pblica de desenvolvimento urbano, a Bilbao Ra-2000, coordena os projetos e
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Bilbao 198895
Bilbao 2000
Idem, p.231.
Discutiremos essas informaes no tpico Distribuio de renda, no quarto captulo.
Hal Foster, Design and crime (2002), p.42
Joseba Zulaika,Plotach arquitectnico: Guggenheim Bilbao, el precio de um smbolo em AV, n.55,
1997, p.22.
22 David Harvey, A arte da renda: a globalizao e transformao da cultura em commodities em A produo capitalista do espao (2001).
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23 Os dois lados da arquitetura francesa ps-Beaubourg, em O lugar da arquitetura depois dos modernos
(1993), pp.185-186.
24 Os Novos Museus, em Ibid., pp.239-241.
25 Os dois lados da arquitetura francesa ps-Beaubourg, p.190.
26 Idem, p.178.
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deve ser simples, claro, definvel em poucas frases. A obra seu prprio logo, to opaco e
simplificado como uma embalagem.30
Em resumo, a desorganizao da sociedade administrada do ciclo histrico anterior,
da ideologia do plano ao welfare, deu ensejo para que cultura e economia corressem uma na
direo da outra, dando a impresso de que a nova centralidade da cultura econmica e a
velha centralidade da economia tornou-se cultural, sendo o capitalismo uma forma cultural
entre outras rivais. Hoje em dia a cultura no o outro ou mesmo a contrapartida, o instrumento neutro de prticas mercadolgicas, mas ela hoje parte decisiva do mundo dos negcios e o como grande negcio.31
McGuggenheim na Guanabara
O sucesso da parceria entre Guggenheim e Gehry foi tal que, no ano seguinte inaugurao
de Bilbao, Nova York pretendeu ela mesma construir sua mquina de gerar dinheiro por intermdio da cultura. O local escolhido foi o dos piers 9, 13 e 14 ao sul da ponte Brooklyn, em
Manhattan. O prefeito da cidade, Rudolf Giulinani havia aceitado dispor de 68 milhes de
dlares dos fundos pblicos, recurso, contudo, insuficiente para a empreitada. O projeto era
muito mais vultoso que o de Bilbao, com flores de titnio que chegavam a mais de cem metros
de altura, na escala do waterfront de Manhattan e seus arrancha-cus. O tamanho do museu
era extraordinrio, oito vezes maior do que o Guggenheim de Frank Lloyd Wright. Alm
disso, o aumento no preo internacional do titnio encarecia ainda mais a obra seu custo foi
estimado em 950 milhes de dlares, sete vezes o valor de Bilbao.
Herbert Murchamp, o crtico de arquitetura do New York Times, mais uma vez saudou
a obra de Gehry: A vem a arquitetura era o ttulo de sua matria. Se Nova York um
perptuo presente para o futuro, escreveu, esse projeto sua proa: arco-ris florescentes de
titnio curvados sobre 50 mil metros quadrados de espao de exposio (...) o projeto um
verdadeiro navio quebra-gelo, uma mquina para mastigar paisagens urbanas sombrias e
rgidas e, sobretudo, mentes congeladas.32 As conexes entre Murchamp, Gehry e Krens precisariam ser melhor explicadas, pois o New York Times parecia fazer parte da estratgia de valorizao da marca Guggenheim. Mesmo assim, os apelos miditicos no foram suficientes.
O fato era que a Fundao Guggenheim no poderia apenas contar com fundos pblicos
para sua nova empreitada e deveria arrecadar recursos junto a investidores em Wall Street. O
impacto dos atentados de 11 de setembro de 2001 no turismo, na opinio pblica e nas prioridades de reconstruo em Manhattan, tiraram as atenes do projeto. O Guggenheim sozinho
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30 Idem, p.69
31 Idem, p.75
32 Citado em David Dunlap, Guggenheim drops plans for east river museum (2002).
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O museu de Zaha tem um volume que lembra uma lava vulcnica derramada sobre
o solo e que se enrijece ao resfriar. A forma final captura esse movimento, de um material
geolgico que desliza sobre o solo at estabilizar-se. Ou ainda, imagina exoesqueletos calcrios, lisos e contnuos, como em crustceos e corais imaginrios. Esse procedimento projetual, recorrente em Hadid, de paisagens artificiais que exploram analogias com sistemas que
sugerem fluidez de inspirao orgnica ou mineral, s possvel graas aos novos programas
de modelagem em computador.38 As formas so manuseadas com as ferramentas digitais, esticadas, deformadas, como uma escultura virtual de borracha. O efeito proporciona uma forte
sensao cintica para um enorme objeto esttico, como se a arquitetura desejasse a imaterialidade, a instantaneidade e a indefinio formal. O interior do museu igualmente mvel,
com galerias que podem ser redefinidas de acordo com cada exposio, como um espao
evento sempre mutante. O ponto culminante do exerccio volumtrico um balano de 50
metros na ponta do edifcio principal, como uma onda de maremoto congelada, formando
uma marquise de acesso monumental uma experincia espacial sem precedentes para os
visitantes, segundo o memorial do projeto. Procuramos excitar a curiosidade e o desejo,
afirma o scio de Hadid, Patrik Schumacher, para isso, um certo grau de estranhamento e
mistrio indispensvel, como em qualquer objeto de desejo.39
O projeto foi apresentado para as autoridades locais em uma maquete fsica. Para
execut-la manualmente, o trabalho seria rduo e impreciso, uma vez que suas formas orgnicas so complexas e irregulares. Assim, utilizou-se uma mquina de prototipagem tridimensional, adotada em indstrias, para realizar em um bloco polimrico, com corte a laser, as
formas do edifcio.40 O museu foi orado em 400 milhes de dlares, valor que no tem como
ser arcado exclusivamente pelo governo local. O prefeito de Taichung solicitou recursos do
governo central, que alegou outras prioridades de investimento, entre elas a construo de um
trem de alta velocidade interligando a cidade e a capital, Taipei.
A nova tentativa de Hadid de emplacar um Guggenheim foi em 2008, quando venceu
contra Libeskind e Fuksas o concurso para a filial do museu em Vilnus, capital da Litunia. O
museu, uma parceria entre o Guggenheim e o Hermitage, posicionado em um parque beira
do rio, como em Bilbao. Trata-se de uma pea escultural nica, disposta sobre um gramado
verde e isolada de qualquer relao com o contexto urbano. Como um enorme organismo que
pousou no local ou emergiu das guas do rio, as formas novamente mimetizam a liquidez.
Internamente os volumes funcionais so igualmente arredondados e irregulares, como rgos
no interior de um ser vivo. O enorme cetceo abre sua boca em direo ao rio, e por ali engole
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41 Carlos Vainer, Os liberais tambm fazem planejamento urbano? Glosas ao Plano Estratgio da Cidade do
Rio de Janeiroem A cidade do pensamento nico (2000).
42 Idem, p.115.
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nacional. E no existe isso de um museu concorrer com outro. Na Europa h muitos museus
concorrentes. Na realidade, todos se beneficiariam com o fluxo criado pelo Guggenheim, que
tambm seria o motor de uma grande operao de reconstruo da regio do porto.47
Diante da oposio do IAB contratao do arquiteto francs, o Secretrio de Urbanismo, Alfredo Sirkis, ex-guerrilheiro no perodo da ditadura militar, reagiu: O corporativismo xenfobo desprezvel. A ltima construo no Rio com alguma participao de um
arquiteto estrangeiro foi o Palcio Gustavo Capanema, o MEC, que o Le Corbusier palpitou.
Toda metrpole internacional digna do nome tem projetos de arquitetos internacionais.48
O projeto foi apresentado no incio de 2003, depois de dois anos de trabalho da equipe
de Jean Nouvel, com obra estimada em 500 milhes de reais, o que totalizava poca um
desembolso municipal de 1 bilho de reais, se somarmos o custo do contrato com a Fundao
Guggenheim, valor trs vezes superior ao Guggenheim Bilbao. No preciso dizer que esse
valor passava longe dos museus cariocas, que vivem na penria.
O projeto, localizado no desativado pier Mau, tomava partido da posio peninsular
do atracadouro para recriar uma pequena-cidade de fantasia ancorada no centro urbano.
Como o pier seria a bem dizer reconfigurado, Jean Nouvel aproveitou para criar situaes
edificadas submersas e uma pequena floresta subtropical numa depresso escavada abaixo do
nvel do mar. Dois grandes volumes primrios fazem a marcao nas extremidades da pennsula: uma lmina retangular branca em alumnio, sem uso interno algum, marca a entrada
no museu e, de outro lado, um cilindro que abriga a sala de exposio monumental, em ao
corten, como um casco de navio ou um tonel de refinaria. Jean Nouvel argumentava que o
retngulo branco funcionaria como um vu ou vela na entrada do conjunto, mas ele se
impunha como uma verdadeira barreira, separando a cidade do museu, que se tornava um
enclave protegido da metrpole catica, barulhenta e desigual, ao mesmo tempo em que fazia
as vezes de chamariz de sua presena, enquanto aparato do mercado de artes.
Ao longo do percurso que leva da entrada ao cilindro final, o espectador percorre
salas diversificadas de exposio, algumas abaixo do nvel da gua, como num aqurio
submarino, em condies de umidade nada favorveis a um museu. Outras esto posicionadas sob troncos de pirmide, ao lado de espelhos dgua (numa cidade com epidemias
tropicais), caminhos sombreados, at chegar ao momento culminante da fantasia tropical,
uma pequena floresta com direito a cascata de 30 metros de altura. Jean Nouvel aqui
reproduz a imagem selvagem da Amrica para os europeus civilizados, das narrativas
dos viajantes aos esteretipos do turismo extico. Para um carioca, o percurso produziria
uma sensao de ser estrangeiro em terra prpria. No topo do cilindro, um restaurante
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quase uma fatalidade da sua natureza: ela reitera o fundirio e o financeiro, mesmo que no o
faa voluntariamente. Por ser um bem nico, sempre detm alguma renda de monoplio. Na
arquitetura moderna, havia uma contratendncia que procurava minimizar o poder da renda
e das finanas, associando-se aos setores produtivos e governos nacionais modernizadores,
mas na era da mundializao financeira no h mais nenhuma fora que contrarie esse poder.
Como veremos, as implicaes no plano das dimenses construtivas e sociais da arquitetura
sero profundas: a arquitetura rentista abdica de certos contedos em benefcio de usos improdutivos56, prprios esfera da circulao e do consumo (shopping-centers, aeroportos, hotis,
spas, estdios, museus, lojas de grife, salas de concerto, parques temticos etc.). Seu desejo
no mais de seriao e massificao, mas de diferenciao e exclusividade. Como veremos,
no terceiro captulo, a nova arquitetura encontrar, na esfera da produo, afinidades eletivas
com a acumulao ps-fordista, dita flexvel.
Na virada do sculo XXI, os arquitetos do star system passaram a desenvolver imagens
cada vez mais elaboradas para representar o poder e o dinheiro. Como diz Jacques Herzog:
trabalhamos com a materialidade fsica da arquitetura porque s assim podemos transcend-la, ir mais longe e inclusive chegar ao imaterial.57 Alcanar o imaterial por meio da
mais tectnica das artes, a arquitetura um aparente contra-senso58 , produzir um valor
intangvel, mas socialmente verificvel, como representao de um poder corporativo (de um
governo, de uma empresa, de uma ordem religiosa ou de um pas). A diferena que, agora,
essa fora espetacular da arquitetura no mais requisito nico de regimes absolutistas, autocrticos ou fascistas, mas de grandes estratgias de negcio associadas ao turismo, a eventos
culturais e esportivos, ao marketing urbano e promoo de identidades empresariais. o
que reconhece, sem meias palavras, Jacques Herzog, um dos responsveis pelo projeto da New
Tate, do Ninho de Pequim e da nova Sala de Dana de So Paulo: Se a arte e a arquitetura
so agora mais do que nunca instrumentos polticos porque esto cada vez mais prximas
do universo das marcas.59 O fato que nenhum arquiteto moderno, diante de suas (agora)
prosaicas caixas de vidro, ao e concreto, poderia ter antecipado o grau de sofisticao tcnica
e exuberncia formal que a arquitetura de marca est alcanando.
A ascenso das marcas, mesmo as de empresas produtoras de mercadorias tangveis,
est, sobretudo, associada nova hegemonia financeira, segundo a qual a imagem e o nome
da marca sobrepem-se ao valor-trabalho das mercadorias que a empresa produz (ou tercei-
34
56 Adoto o termo em referncia noo de trabalho improdutivo para Marx, isto , aquele que no gera
diretamente mais-valia e que se apia, justamente, na sua distribuio e partio.
57 Jacques Herzog citado em Luis Fernndez Galiano. Dilogo y logo: Jacques Herzog piensa en voz alta, em
AV, n.91, 2003, p.29.
58 Como afirma Tafuri, a arquitetura, pelo menos segundo a concepo tradicional, uma estrutura estvel,
d forma a valores permanentes, consolida uma morfologia urbana em Projecto e Utopia (1985), p.36.
59 Idem, p.26.
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Tquio 19972002
Tquio 19982001
Tquio 2005
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escritrio produziu grandes torres logo-marca, como as do HSBC em Honk Kong e, mais
recentemente, da seguradora Swiss RE, conhecido como o pepino de Londres, aeroportos
icnicos, como o drago de Pequim, ou ainda a marca para governos, como a cpula do
Reichstag em Berlim e a sede do Grater London Authority, em forma de gota na beira do
Tmisa. Suas formas com aparncia industrial por vezes escondem uma sistema de montagem
altamente customizado e artesanal. Paul Goldberger, por exemplo, nota que os malabarismos
estruturais no edifcio do HSBC so uma expresso exagerada e quase barroca da alta tecnologia nesses casos, a arquitetura de Foster mais a expresso visual do high-tech do que sua
real efetivao.78 Unificados pela necessidade de produo e valorizao de marcas vistosas, a
to propalada diferena entre os arquitetos da alta-tecnologia e os cenaristas do luxo pode ser
menor do que aparenta.79
Mas, voltemos ao problema de como o mega-escritrio de Foster pode continuar realizando obras que seguem sendo atribudas a um nico arquiteto. marca Foster podem ser
associadas determinadas qualidades, atributos manuseados sem a necessria interveno
direta do arquiteto: uso ostensivo da tecnologia, a preocupao ambiental crescente, a explorao formal com torides e formas curvas (fugindo cada vez mais das caixas ortogonais), a
capacidade de construir imagens fortes para identidades corporativas ou governos etc. Cada
cliente procura o escritrio em busca de determinados atributos, mais do que outros. Desse
modo, os seis grandes grupos de projeto acabam se especializando em um determinado vis
(mais ambiental, mais tecnolgico, mais comercial), de modo a abarcar as vrias personalidades da marca Foster. Internamente aos grupos, h igualmente especializaes nos trabalhos e um fomento diversidade, sobretudo entre os mais jovens. Os arquitetos mais experientes e scios da empresa so ainda os que tomam as decises principais na conduo dos
projetos, julgam as diversas opes de partido, mas, em geral, no pem a mo na massa.
Quem desenha um time de jovens arquitetos vindos de todas as partes do mundo, muitos
deles formados em faculdades prestigiadas e cosmopolitas, e que esto antenados em tudo que
de novo ocorre na rea. E no s, eles prospectam referncias em outros campos culturais,
geogrficos e tecnolgicos atrs de elementos que forneam ineditismo e qualidades surpreendentes para os projetos. Tubos de vidro da indstria qumica, por exemplo, estavam sendo
testados para se obter efeitos especiais de luz em uma fachada.80 Os jovens arquitetos atuam
como caadores do que cool, para transformar a prpria marca Foster em algo reconhecido
como tal. Esses profissionais, chamados no mundo das marcas de coolhunters, procuram
chegar s tendncias na fonte, descobrir de onde elas esto vindo. Sabendo disso, possvel
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sair na frente e isso tudo no mundo dos negcios.81 O crculo se fecha quando pessoas
cool (um grupo conhecido pelos marqueteiros como consumidores alfa) passam a reconhecer
a marca como igualmente cool e a querer relacionar-se com ela, como no caso emblemtico
da Apple.82
Mais recentemente a marca Foster passou a interessar fundos de investidores especulativos (private equities). Investir em grandes empresas de design parece ser um filo lucrativo.
Em um estudo independente da Universidade de Economia de Chicago, o professor Kevin
Murphy avalia que investimentos em bom design no s ampliam consideravelmente a lucratividade das empresas como os prprios escritrios e consultorias de projetos devem ser vistos
como interessantes alvos de investimentos financeiros.83 Seu exemplo, no por acaso, a Foster
and Partners dos arquitetos que venceram o Pritzker, seu escritrio o maior em tamanho,
faturamento e massa de lucros. Em 2007, 85% da participao de Foster, o equivalente a 40% do
total de participaes da empresa, foi vendido para o fundo de investimentos 3i, pelo valor de
350 milhes de libras (cerca de 1 bilho de reais). A 3i tem um portflio variado, que, somente
na Inglaterra, contempla de construtoras a empresas de cirurgia de olhos, de softwares a indstrias de injeo de plsticos. No mesmo ano, a 3i comandou a implantao de um plano de
reorganizao da estrutura administrativa e de expanso do escritrio, passando de 900 para
1,3 mil funcionrios, de 50 nacionalidades diferentes. Em 2008, a Foster and Partners atuava
em 20 pases e tinha como meta avanar na contratao de projetos em mercados emergentes
e com alta liquidez. No segundo ano de presena da 3i, o escritrio faturou 191 milhes de
libras e lucrou 49 milhes, sendo mais de 80% desses valores vindo do exterior.84 O boom do
escritrio era notvel e, talvez, insustentvel. A Foster and Partners encabeou o ranking das
100 empresas britnicas de propriedade de fundos de investimento com maior lucratividade
em 2008, com um crescimento anual de 147%.85 Mas, em 2009 sofreria um forte impacto com
a crise, alm de um escndalo financeiro, do qual trataremos no ltimo captulo.
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de-los em seus anseios, criar identidades com seus estilos de vida etc. Nesse sentido, o arquiteto
desceria de sua posio autoritria, de formulador unilateral de solues, prpria ao modernismo, para se tornar um cuidadoso observador das necessidades e desejos de cada grupo de
usurios, procurando atend-los e, ao mesmo tempo, caprichosamente supreend-los como
fez Koolhaas com a Prada. O segundo preceito da cartilha a transio da necessidade para o
desejo nesse caso, a arquitetura deve definitivamente livrar-se dos preceitos funcionalistas e
racionalistas para procurar a satisfao emocional, o prazer momentneo, a busca por identidades. O terceiro preceito a passagem da performance para a experincia, o que quer dizer,
colocar em segundo plano o desempenho funcional e estrutural de um edifcio para evidenciar suas qualidades emocionais e sensoriais. Fazendo um paralelo com o aforismo de Calvin
Klein no importa o que eu visto, mas como sou visto para o caso da arquitetura, mais
importante do que saber como o edifcio foi projetado (e construdo) so as sensaes que ele
proporciona. Segundo a autora, o design experiencial significa criar uma arquitetura que as
pessoas verdadeiramente desfrutem e no apenas se apropriem no plano intelectual.89 Da a
importncia de se criar ambincias, atmosferas, experincias sensoriais, de um espao que se
projeta para alm do fsico. Klingmann ainda apresenta outros preceitos, mas cujos ttulos j
resumem seus significados: do plano coreografia (isto , do racional ao estmulo dramtico);
do programa ambincia (desenvolver cenrios especficos ao invs de usos abstratos); do
impacto ao contato (diferir da mdia, uma vez que a arquitetura permite a interao real); da
funo forma (liberar-se dos constrangimentos da geometria euclidiana e procurar formas
nicas, flexveis, customizveis); de commodity a catalizadora (evitar o produto genrico e
produzir distino, identidade e capital simblico para lugares, corporaes e governos, de
modo a obter vantagens competitivas) etc., etc.
Vamos analisar a seguir cinco projetos representativos da relao entre arquitetura,
experincia e a subjetividade ps-moderna e que no so meras ilustraes dos preceitos
marqueteiros de Klingmann, apesar de mobilizarem, cada um a seu modo, os temas por ela
sistematizados. So projetos diversos entre si, do espalhafatoso jogo de formas sutileza supostamente minimalista, mas onde prevalece a venda do acesso a uma experincia sensorial. No
fao aqui uma condenao puritana90 mobilizao do desejo e do prazer na arquitetura, mas
sim um convite compreenso de como e porque so trazidas determinadas sensaes ao
primeiro plano. Para reforar o meu argumento, de que no se trata de uma crtica moralista,
o ltimo dos projetos, o Museu Judaico de Berlim, apresentado como uma construo refinada da arquitetura como experincia direta, no mnimo inquietante, que pretende restituir
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cenografia do lugar. O spa conta com duas piscinas principais, com gua aquecida, uma delas
interna ao edifcio e outra parcialmente descoberta. Ambas so envolvidas pelas pedras, como
se fossem lagoas naturais em formaes rochosas. A piscina coberta iluminada atravs do
teto por uma dezena de quadrados de vidros onde, noite, ascendem luzes artificiais azuis.
Outras piscinas menores e menos visveis, ficam atrs de blocos de pedra, e fornecem surpresas
para os visitantes. Uma delas de gua ainda mais quente com luzes avermelhadas e a outra,
de gua fria e luzes azuis. H ainda saunas e salas de massagem e relaxamento.
Do ponto de vista formal, tudo parece simples e essencial. O monolitismo do edifcio,
fragmentado discretamente em blocos destacados pelas juntas de iluminao e dilatao,
forma um todo nico e harmonioso. O tratamento dos materiais, das luzes e aberturas fornece
ao conjunto o significado elevado de um templo. O aspecto religioso, contudo, no est fora
do lugar, pois o edifcio pretende oferecer em seus banhos, quase batismais, um arremedo de
experincia mstica (como toda cerimnia de purificao pela gua), num delicado prazer do
relaxamento do corpo e da mente.
Sem desfazer os mritos inegveis do projeto, ele tem sido, no entanto, apresentado
como a renovao necessria ao modelo de museus e espaos culturais espalhafatosos no
obstante o elenco de artifcios cenogrficos que acabamos de enumerar. Anna Klingmann
afirma que Zumthor abriu o campo para projetos com foco em ambincias espirituais que
evocam memrias afetivas ao invs de promover a usual surpresa de xtase diante de uma
obra chamativa. Nesse caso, o menos mais, e o usurio sente prazer nos pequenos detalhes,
nas sensaes suaves. Jan Specht, que estuda o papel da arquitetura no estimulo ao turismo,
tambm cita Vals como alternativa ao excesso das demais obras icnicas: Peter Zumthor
demonstrou que o espetacular no precisa necessariamente ser ruidoso, pode impressionar
igualmente por seu silncio reticente.96 O que decisivo, explica Specht, que a obra continua
apresentando o extraordinrio, de uma forma que pode ser entendido por um turista comum
e amplamente aceito como tal thats business, conclui. Barulhento ou espiritual, o show
continua, os hotis esto lotados e a arquitetura da experincia segue gerando suas rendas.
No limite da dissoluo da forma arquitetnica, uma instalao, tambm na Suia,
o chamado Blur Building (edifcio nvoa), de Diller e Scofidio um espetculo de assuno
passamos assim do templo de Zumthor para adentrar no cu. A dupla nova-iorquina, que
venceu o recente concurso para o MIS em Copacabana, construiu uma ponte oculta por nuvens
de vapor em meio ao lago Neuchatel para a Swiss Expo de 2002. Trata-se de uma estrutura
metlica tensionada por cabos de aos com cem metros de comprimento, situada a 23 metros
de altura do nvel da gua, e desmaterializada por meio de 12,5 mil pulverizadores de vapor
de gua sugada do lago controlados digitalmente. Segundo os arquitetos, a sua arquitetura
54
96 Jan Specht, The role of architecture in tourism destination, development and branding (2009), p.102.
198696
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97 Ruy Sardinha e David Sperling, Deslocamentos da experincia espacial: de earthwork a arquitetura lquida (2009), mimeo.
98 Idem.
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fendas em sua couraa de zinco, como uma mquina de guerra que fora riscada por gestos
incisivos do arquiteto. Segundo Libeskind, so linhas que reproduzem as ruas de um mapa
(imaginrio?) dos lugares habitados historicamente pelos judeus em Berlim.
Sem permitir o acesso direto da rua, descobre-se que no edifcio histrico ao lado
que se entra no museu judaico. Nele, Libeskind faz um corte e instala uma torre de concreto
vazia, abrigando apenas os lances de escada que levam ao subsolo. O acesso ao museu no se
faz por uma entrada em um trio iluminado e monumental, ao contrrio, desce-se ao poro do
edifcio antigo e, por entre suas fundaes, entra-se em uma galeria subterrnea que conduz
ao novo prdio. Ali, nos deparamos com trs caminhos, que s podem ser vistos dois a dois,
por uma iluso de ptica produzida pelo arquiteto: eles se cruzam antes que se ingresse no
museu, produzindo uma incmoda escolha sobre o destino a tomar. Um deles leva a uma porta
preta, que se abre e d acesso a uma torre vazia de concreto, escura, e por onde apenas uma
fresta no alto deixa penetrar uma rstea de luz. a sala do holocausto. Pelo outro caminho
chega-se outra porta que, aberta, leva a um jardim descoberto, mas semi-enterrado. Ele
formado por compridas caixas de concreto, preenchidas com terras e com plantas que brotam
em seu topo. So 49 caixas, distribudas em uma grelha de 7x7, permitindo entre elas passagens estreitas para os visitantes. O tabuleiro onde se encontram inclinado e produz um efeito
de desequilbrio e desconforto. O jardim, que lembra algumas telas expressionistas, no o
lugar do dem, muito menos se encontra suspenso numa Babilnia, mas o lugar do exlio,
igualmente sem sada como uma priso. preciso ento retornar aos corredores subterrneos,
at encontrar a entrada que leva ao restante do museu: uma longa e estreita escadaria, na qual
se sobe trs andares at o ltimo pavimento do edifcio. Cruzam-se sobre ela pilares e vigas
como se tivessem brotado, sem mais, das paredes, provocando mais uma vez uma sensao de
insegurana e, por assim dizer, de ameaa.
Nas paredes, os rasgos das fachadas deixam entrar filetes de luz e visualizar Berlim.
As circulaes aparecem em ordem no esperada, interrompendo o espao de exposio h
novas torres vazias de concreto, iluminadas do alto, e que no so visveis do exterior. Nelas,
apenas o silncio ocupa o espao. Isso tudo no cenografia, afirma Libeskind, essa fragmentao e desorientao parte da prpria experincia dos judeus em Berlim.101 No limite,
o edifcio era a negao da prpria idia de um museu do holocausto, pois no h nada a exibir
na evocao de tal genocdio, a no ser o ambguo vazio da memria histrica.
Aps permanecer dois anos inquietantemente vazio, como um memorial, em 2001 o
edifcio foi finalmente ocupado em seu interior por uma cenografia museogrfica com mezaninos
metlicos, divisrias coloridas, totens e balces iluminados e focos de luz teatrais para abrigar uma
exposio sobre a presena judaica na Alemanha. O ziguezague da planta do edifcio foi trans60
101 Depoimento no documentrio sobre a obra em Richard Copans Collection Architectures, vol.3 (2003).
61
62
103 Cito aqui as expresses de Jameson a respeito do projeto para o concurso da Biblioteca Nacional de Paris,
em Espao e Imagem, 1994, pp.179-180.
tudo muito cool. Os pilares inclinados em torno das mesas j nos do a sensao de embriaguez, enquanto a cenografia geral de um filme de Ridley Scott. Do restaurante atinge-se um
ptio aberto, com azulejos em xadrez preto e branco posio vertiginosa, de onde se avista
toda a cidade. Como afirma Koolhaas: s vezes, me parece que projetar um prdio como
escrever um roteiro de cinema. Tudo uma questo de tenso, atmosfera, ritmo, a sequncia
certa das impresses espaciais.104
O projeto original vencera o concurso sem definir qual seria o material que constituiria a pele superficial do prisma irregular. A princpio, seriam chapas metlicas ou alguma
superfcie leve suportada por uma estrutura metlica como o ballom frame soluo que
Koolhaas adotou na Biblioteca de Seattle, com uma trelia metlica envidraada. Mas, no
Porto, Koolhaas resolveu fazer uma concesso tecnologia local mais desenvolvida, o
concreto armado. Contudo, sua obra no foi concebida em funo das exigncias desse material, chamado a responder s formas polimrficas de uma obra cujo conceito fora desenvolvido, literalmente, de modo imaterial, na realidade virtual do computador. A megaempresa de
engenharia Ove Arup foi acionada para resolver o que fazer, mas o problema j estava posto.
A desconsiderao de Koolhaas pelo material (matria mais trabalho) gritante na
fachada do edifcio. O arquiteto exigiu que o concreto fosse inteiro marcado com um uma
grelha diagonal, o que obrigou a uma paginao das frmas que contrariava a agregao
gravitacional do concreto, que um lquido viscoso quando lanado. Os construtores foram
submetidos a um esforo exaustivo de dispor as frmas inclinadas segundo o grid traado em
computador.105 Nas dobras do prisma a tarefa era ainda mais difcil, pois uma grelha precisava
encaixar milimetricamente com a outra, sempre fora da vertical. Como a concretagem no
poderia ser realizada de uma vez s para cada pano da cortina de concreto, pois a presso
estouraria as frmas, cada lanamento era interrompido em uma altura de cerca de trs
metros. Com isso, ficam visveis as emendas entre as concretagens, decorrentes das diferenas
de tempo de cura de cada lanamento, e que inexoravelmente eram horizontais, de acordo
com a lei da gravidade. Em uma obra convencional, as frmas so dispostas de tal modo que
as emendas sejam suturadas no alinhamento de topo. A despeito de todo o cuidado e esforo
dos construtores, a fachada da Casa da Msica ficou fortemente marcada por faixas de sutura
do concreto, que so niveladas pela lei descoberta por Newton, contrariando a grelha diagonal
que Koolhaas queria ver ressaltada.
Mas esse no foi o pior problema nem o que submeteu os trabalhadores a maiores riscos.
Como o blido de Koolhaas tem pequena rea de contato com o cho, se comparada com a
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rea mxima que alcana na altura da sala de concertos, isso implica em esforos estruturais
adicionais que precisam ser controlados de modo que a as paredes no se abram. Para tanto,
os operrios tiveram que executar difceis armaduras com vergalhes pesados e amarraes
fechadas, e sustentar-se apoiando os ps no meio das ferragens, uma vez que no possvel
montar andaimes inclinados. Durante as concretagens, a inclinao dos planos em relao ao
eixo vertical produziu uma enorme instabilidade, at a finalizao do edifcio, quando a viga
de arremate na cobertura fecharia o volume em um nico slido autoportante. As cortinas de
concreto querendo tombar exigiram que os operrios as suportassem com centenas de escoras
travejadas e apoiadas em ngulo no cho at que o fechamento superior fosse feito com uma
chave em viga metlica treliada. O risco de acidente era iminente, apesar da obra no ter
registrado nenhuma morte.106
Internamente, uma dezena de pilares inclinados, projetados pela Arup para responder
s resultantes dos planos igualmente inclinados que suportavam, oferecia os mesmos problemas
de armao, escoramento e execuo. Em diversos deles possvel notar que a parte voltada para
baixo ficava lisa, mas a voltada para cima resultava spera, devido sedimentao do material na
frma inclinada. A maneira como Koolhaas usou o concreto parecia querer contrariar a lei do
material e da prpria gravidade. Trata-se de um exemplo claro de ciso entre forma e matria, de
uma forma conceitual que nasce dissociada do material. Mesmo assim, o ndice do fazer, inerente
relao entre trabalho e matria, deixa ver as dificuldades adicionais a que os trabalhadores
foram submetidos para erguer o edifcio (que atrasou em mais de dois anos o cronograma).
Como reconhece Jorge Carvalho, arquiteto que participou do projeto, o edifcio
tem uma forma que se origina a partir de outros parmetros que no os do material e
das condies de produo.107 A procura da forma inusitada, do efeito provocativo e da
ambincia cool so dominantes pois geram um fato arquitetnico de destaque na concorrncia miditica. Mas essa no uma escolha sem consequncias. O desrespeito pela inteligncia construtiva do material tambm pelo trabalho de construir. A desconsiderao
pelo momento produtivo em favor dos efeitos visuais minuciosamente estudados o sinal
da dominncia da renda da forma e das formas de valorizao que querem dissociar-se do
mundo do trabalho (como a Prada), mas que, ao mesmo tempo, no podem prescindir dele,
muito menos dispensar sua depredao.
Mudemos de Porto e de arquiteto. O Museu Iber Camargo, em Porto Alegre, projeto
de lvaro Siza, no deixa de estar inscrito na mesma lgica de produo de edifcios icnicos
projetados pelo star system para lanar internacionalmente cidades. A prefeitura doou um
terreno pblico para o Fundao Iber Camargo, patrocinada pelo maior empresrio do
66
106 Idem.
107 Entrevista ao autor.
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edifcio o arquiteto obtm uma plstica inesperada, que difere de um desenho originado por
uma subida contnua igual. Afinal a surpresa um ingrediente indispensvel numa promenade arquitetural afinada s exigncias da poca, Siza sabe perfeitamente disto, e a oferece
com muita competncia para felicidade dos caadores de imagens, como veremos.
Internamente o edifcio revestido por uma camada de isolante trmico de l de rocha
(devido baixa inrcia trmica do concreto) e placas de gesso acartonado pintadas em branco,
onde so penduradas as telas. Os espaos de exposio so caixas brancas, neutras, iluminadas por meio de um forro de vidro leitoso, com uma face lateral a vista e marcado por uma
grade quadrangular que lembra o charme do Stijl austraco. No ltimo andar, a clarabia
mais elevada e combina luz artificial com luz natural filtrada por uma segunda vidraa. A
rea expositiva assim, absolutamente clssica e a luz, difusa e suave, ao contrrio dos focos
concentrados que se tornaram moda na museografia recente. Contudo, o efeito cenogrfico do
trio central e suas passarelas efeito que j parte dos programas atuais de museus reclama
ateno e obriga as salas a se abrirem para ele, suprimindo paredes e reduzindo proporcionalmente os espaos expositivos. Desproporo, contudo, que talvez esteja na devida medida de
um prdio que abriga uma fundao mantida por um dos maiores empresrios do pas.
No subsolo do museu, que se estende para alm da projeo do volume principal que
recebe as exposies, foram atendidas as funes complementares e atividades pedaggicas:
oficinas de pintura e de gravura, auditrio, reserva tcnica, refeitrio, administrao e estacionamento, que fica sob a avenida. O caf foi posicionado em um volume sobre esse subsolo
estendido, com vista para o rio e no nvel da calada e discretamente posto para fora do
edifcio principal, para no contaminar o espao expositivo com seus rudos e odores.
Do ponto de vista construtivo, o edifcio uma caixa monoltica sem juntas de dilatao, como a Casa da Msica, mas aproveita essa condio, similar a de um casco de navio, de
forma inteligente. Por ser um monlito, sua fundao rasa e apia-se no cho sobre um leito
drenante, formando um radier, graas aos esforos distribudos, ao invs de concentrados,
como ocorre na Casa da Msica, e que exigem fundaes profundas. O uso adequado do
concreto em sua lgica construtiva na conformao da caixa superestrutural no impede de se
obter um resultado plasticamente interessante, ao contrrio, o resultado ainda mais expressivo porque extrai formas a partir da prpria inteligncia do material e no contra ela. As
cortinas de concreto onduladas, coladas s passarelas, so verticais no eixo de seus planos, o
que permite a sedimentao correta do material e a montagem das armaduras com andaimes
acompanhando as reas de trabalho. A paginao foi cuidadosamente estudada e obedecia
rigorosamente o critrio de execuo e dos lanamentos previstos, explica o engenheiro da
obra Jos Luiz Canal.109 Assim, cada concretagem fechava com a linha de topo das frmas e
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71
hoje excees. Elas expressam uma materialidade fsica e um peso do qual a produo da
arquitetura na era das marcas quer, quase sempre, se livrar. O desencontro na obra analisada
de Koolhaas , em parte, derivado desse fato: ela quer se desgarrar de um material que no
favorece o anseio pela imaterialidade. A tendncia dominante na arquitetura do star system
em direo leveza, transparncias ou embaamentos, at o limite do desaparecimento da
matria. Na declarao-manifesto de Jacques Herzog: trabalha-se a materialidade fsica da
arquitetura para poder transcend-la, ir mais longe e inclusive chegar ao imaterial.112
A revoluo moderna do ao e vidro foi o primeiro passo na busca da leveza e da transparncia, ao permitir separar a superfcie da fachada da sua funo estrutural e, com isso,
promover, como elementos independentes, o esqueleto estrutural e a cortina de vidro. Mas a
seriao e padronizao fordista assimiladas parcialmente na arquitetura moderna acabaram
resultando em solues convencionais, torres e caixas de vidro plano, que ainda mantinham
uma inegvel presena fsica. No possvel afirmar que uma obra como o edifcio Segram
de Mies van der Rohe tenha alcanado o que os arquitetos contemporneos denominam de
materialidade-imaterial.
O vidro transparente um elemento paradoxal: ele invisvel por natureza e, por
isso, ao mesmo tempo em que no oferece obstculos viso, faz aparecer elementos que
reafirmam a materialidade da arquitetura: lajes, pilares, mobilirio, cortinas, pessoas etc. A
nova imaterialidade ser conquistada por materiais que se diferenciam do uso do vidro na
arquitetura moderna: os reflexos e a translucidez ao invs da transparncia, ou ainda formas
orgnicas e at elsticas ao invs de planas e rijas. neste sentido de uma prevalncia do
exterior em detrimento do interior que podem ento ser concebidas como peles (building
skins), sobrepostas aos esqueletos estruturais de forma no transparente e, com isso, promovendo uma autonomizao relativa da superfcie.
As superfcies podem assim tornar-se fludas e tender ao imaterial, mesmo que abriguem por trs delas estruturas relativamente convencionais e pesadas. Elas podem adquirir
tais caractersticas graas s novas possibilidades de projeto e fabricao digital de formas
complexas, como veremos nos prximos captulos. E tambm devido aos materiais que
passaram a estar disponveis ou ser manuseados de forma inovadora para a construo civil:
polmeros, policarbonatos, vidros, cermicas, metais e materiais hbridos que podem ser
moldados industrialmente nas formas, texturas e opacidades que se desejar, alm das novas
tintas, filmes e mtodos de impresso que podem neles ser aplicados.113
Como meio de incrementar os efeitos das novas peles, so utilizados diversos recursos
de iluminao, planejados por profissionais especializados. Diferentemente do prdio de
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118 Kai Strehlke, El ornamiento digital: aproximaciones de um novo decoro em AV, n.124, 2009.
119 Adolf Loos, Ornamento e delitto (1908) em Parole nel vuoto, pp.221.
120 Uma crtica ao texto de Loos e ao racionalismo da arquitetura moderna realizada por Theodor Adorno
em O funcionalismo hoje (1967).
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121 Ver Otlia Arantes, Arquitetura simulada, em O lugar da arquitetura depois dos Modernos (1993).
122 Srgio Ferro, Arquitetura e trabalho livre (2006), p.364.
123 Idem, Ibidem.
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Embaixada Holanda
Chicago 19972003
Berlim 19982003
Londres 19972003
Fbrica Ricola
Brandenburgo 1998-2001
Brunnstatt 19931994
Biblioteca
Ebawalde 19931998
Institut fur Spitalpharmazie
Basilia 19951998
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Jean Nouvel
Torre de escritrios
Louvre
Doha
2007
pera
Dubai 2007
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para definir a estetizao da poltica como prtica central do fascismo. Debord, entretanto,
completa o argumento definindo o espetculo no apenas como a manifestao dos regimes
totalitrios, mas do prprio capital. Na sua definio mais conhecida: o espetculo o capital
em tal grau de acumulao que se torna imagem.130
A descrio que passou a se generalizar a partir da dcada de 1970 a de que viveramos uma transio da modernidade para a chamada ps-modernidade com uma correspondente transio da centralidade da lgica econmica da produo para a circulao e o
consumo. A capacidade de controle acurado sobre a forma e sobre a imagem passa, em consequncia, a ser um elemento decisivo. Presenciamos, por isso, a inflao vertiginosa do design.
O sistema de valor de troca se estendeu a todo o domnio dos signos, formas e objetos [...] em
nome do design, afirma Baudrillard. Imagem e produto podem circular como uma coisa s:
produtos-imagem enquanto signos valores de troca.131 Segundo Hal Foster, nessas condies,
o produto no mais um objeto, mas um dado a ser manipulado.132
Essa transformao contempornea da expanso da financeirizao como fenmeno hegemnico global. o momento em que a lgica do capital fictcio assume o comando
das foras produtivas reais, como previra Marx, em O capital. O tempo e a forma do capital
portador de juros passam, ento, a se impor sobre os demais e servem como nova medida.
De um lado, o tempo se projeta para frente, com o juros comandando, de forma ditatorial,
a expectativa de lucros futuros e as decises do presente. De outro, a forma-dinheiro deixa
de estar articulada com seu contedo, descolando-se de seu fundamento. O capital pretende
desgarrar-se do trabalho e instituir uma dominao sem sujeitos.
No campo da produo das mercadorias, pois ainda disso que estamos tratando, a
expanso da lgica do capital portador de juros sobre todas as outras esferas da economia e
da cultura se exprime por meio de uma autonomizao do significado em relao materialidade dura dos produtos. Na produo de mercadorias, a racionalidade do capital fictcio se
expressa com a troca de um produto imaginrio (como o nome da marca ou a experincia)
por dinheiro isto , a transformao em capital daquilo que originalmente no . Como na
sua forma financeira, essa a possibilidade que o capital procura para valorizar-se a si mesmo,
desprendendo-se da materialidade dura dos produtos.
O que estamos presenciando uma manifestao mais avanada do fetichismo da mercadoria, pois no se trata apenas da separao entre produto e produtor, mas da separao entre
o produto real e sua imagem como produto imaginrio que passa a circular e a valorizar-se
com certa autonomia. O fetiche em sua primeira manifestao, como fetichismo da mercadoria,
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O fetichismo da mercadoria, na crtica de arquitetura, um verdadeiro tabu, enfrentado por poucos. Creio que devemos ao arquiteto Srgio Ferro a interpretao mais contundente desta verdadeira interdio, em seu ensaio sobre O canteiro e o desenho.137 A dificuldade passava por definir a arquitetura como uma fuso entre arte e mercadoria, como
protagonista na produo do valor, o que lhe permitia ser decifrada segundo a interpretao
de Marx. A crtica ao fetiche da mercadoria na produo da arquitetura permitiu vislumbrar
um espao at ento oculto: o canteiro de obras. A contradio desenho-canteiro, que est na
base da separao entre os produtores e seu produto, o mote da crtica de Srgio Ferro.
Em seus textos mais recentes, Ferro tambm nota que a mudana na natureza do fetiche
torna insuficiente a crtica alienao do produtor para explicar a produo contempornea.
As utopias modernas, segundo ele, mal ou bem sempre foram construtivas, em consonncia
com os avanos da indstria e da engenharia. Os projetos arquitetnicos de hoje, contudo,
zombam dos preceitos construtivos convencionais com suas aberraes: tramas embaralhadas, geometrias no-euclidianas, pilares inclinados, curvas oblquas, volumes irregulares,
cascatas de formas aleatrias. Um poo sem fundo da autonomia formal que ir encontrar
nas novas ferramentas tecnolgicas de projeto a possibilidade de transpor o gesto artstico
em processo produtivo factvel no canteiro de obras. O desenho no computador aumenta sua
fora e permite figuras que antes seriam irrealizveis com rgua e compasso. A arquitetura
pende para o escultrico e a imagem da obra acabada torna-se um evento miditico.
A arquitetura ps-moderna, ou simulada138, ao incorporar recursos e expedientes da
mdia, principia, decididamente e quase ao p da letra, a desmaterializar-se. Nesse contexto,
ocorre uma exacerbao do formalismo, uma reabilitao do frvolo, um predomnio do
significante sobre o significado, enfim, estamos diante de uma arquitetura em que o ftil
assume propores metafsicas139. Malabarismos formais convertidos em apoteose publicitria do origem a uma tectnica que no guarda mais relao com a escala humana e com
a esttica dos objetos. Segundo Peter Fuller, trata-se de um fluxo de imagens que parecem
mais reais do que a prpria realidade, o que d a impresso de um mundo fsico em que as
coisas foram desmaterializadas ou reduzidas a superfcies140. O design das mercadorias, dos
objetos mais simples aos edifcios mais complexos, passa por uma expanso da esttica das
aparncias, das embalagens e das peles, cada vez mais sofisticadas e chamativas, num obsceno
reino chapado das superfcies, na expresso de Otlia Arantes, em que a mera provocao da
imagem desmancha qualquer propsito construtivo.
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137 O ensaio, de 1976, foi revisado e republicado em Arquitetura e trabalho livre (2006).
138 A expresso arquitetura simulada adotada, por Otlia Arantes, em O lugar da arquitetura depois dos
modernos (1993).
139 Idem, p.65.
140 Citado em ibidem, p.51.
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Os edifcios parecem desgarrar-se do solo e do trabalho que lhes origina, como bales da
a constante disposio dos arquitetos mais premiados em levar a arquitetura ao seu grau zero
de existncia, a pura forma. Contudo, essa desmaterializao plena no possvel, como em
outros ramos da indstria cultural e da economia do conhecimento. Da que uma interpretao da economia poltica da arquitetura restitui seus fundamentos materiais e deixa ver que
a produo dessa renda ainda est assentada, direta ou indiretamente, na produo do espao
pelo valor-trabalho.
Nos dois prximos captulos investigaremos as foras produtivas que esto por trs
dessa arquitetura imaterial na tentativa de explicar como ela feita. Contudo, preciso reconhecer que os ganhos determinantes, que movem os empreendedores das obras que estamos
analisando so da ordem da renda como forma de apropriao da mais-valia social produzida noutros setores. Seus edifcios funcionam como ms na atrao de riquezas geradas
noutros locais e das quais se apropria como remunerao de sua propriedade nica. Da que a
produo do valor passa a estar condicionada por essa lgica que lhe externa.
Os agentes que dominam e comandam o processo de execuo dessas obras no so
as empresas de construo civil e tampouco incorporadores imobilirios stricto sensu. Quem
encomenda obras de arquitetura para o star system, quase sempre os mesmos governos, instituies culturais e corporaes privadas, est em busca da valorizao de suas marcas. Ou
seja, no almejam obter dividendos diretamente do processo imediato de produo (mas
ainda dependem deste, inclusive para evidenciar a imensa quantidade de trabalho depositada
em seus tesouros, como veremos). Seu interesse dirigido aos ganhos advindos da prpria
exibio da forma arquitetnica, como manifestao corprea capaz de expressar valores
intangveis, conceitos, identidades e atributos aos quais querem se vincular e, ao mesmo
tempo, atrair turistas e investidores.
Nos casos que estamos analisando, diferentemente da produo do mercado imobilirio, a renda fundiria, ou de localizao, no sua remunerao principal apesar do mecanismo de suco privada da riqueza social ser similar. As obras analisadas, museus, spas,
hotis, lojas de grife, sedes de corporaes, estdios, salas de concerto etc., favorecem rendas
que no so imediatamente derivadas do aumento do preo do solo, como o objetivo de um
empreendimento imobilirio. A legislao de uso do solo de cada cidade lhes , quase sempre,
indiferente, mesmo em obras privadas, pois so aprovadas em carter de exceo, em funo
dos concursos que lhe deram origem, de lobbies a favor do empreendimento ou, ainda, por
fazerem parte de planos estratgicos que fomentam esses projetos. Seus ganhos, assim, no
so condicionados ou limitados pela regulao fundiria de cada cidade. Essas obras parecem
pairar sobre esses fatores de produo, como investimentos especulativos que passam por diversas
Bolsas sem se importarem com as regras que condicionam o sistema produtivo de cada pas.
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captulo 2
O desenho programado
Quais as bases tcnicas e materiais que permitem o desenho e a execuo dos volumes irregulares e superfcies informes da arquitetura de marca? As geometrias complexas que potenciam
a renda so manuseveis com quais novos instrumentos? Quais abstraes o ato de projetar
sofrer com a virada ciberntica? No que est se metamorfoseando o arquiteto e quais os
limites para a sua criao? Enfim, quais as principais transformaes recentes nas foras
produtivas e nas relaes de produo na alta-arquitetura da era digital?
Neste captulo e no prximo, entraremos na esfera da produo, primeiro ao investigar
o que mudou nos meios e tcnicas de desenho para depois analisar como o projeto materializado no canteiro de obras. Veremos como arquitetos, desenhistas e operrios recebero novas
(ou antigas) atribuies, o que lhes obrigar, cada um a seu modo, a redefinir parcialmente
suas relaes, hierarquia e habilidades.
As transformaes que apresentaremos a seguir no so decorrentes de um nico fator,
como a informatizao do desenho, mas de um conjunto de acontecimentos mais ou menos
simultneos: a ascenso do regime de acumulao dominado pelas finanas e pela renda; a
organizao em rede e a acumulao flexvel da produo ps-fordista, com mudanas no
mundo do trabalho; a derrocada do bloco socialista, a crise do welfare e o aumento das desigualdades sociais; as novas formas de hegemonia norte-americana; a difuso das novas tecnologias digitais e da informao; a consolidao de uma virada epistemolgica nas cincias, na
lingustica e na filosofia etc. Desse modo, mesmo que nosso foco, num primeiro momento,
esteja na informatizao do projeto, ele ser contextualizado, sempre que possvel, nas relaes que estabelece com os demais.
Disney, no por acaso uma das mais poderosas mquinas de produo de significados visuais
e discursivos pr-sistmicos, realizou naquele mesmo ano de 1989 a contratao de Frank
Gehry para a realizao de um edifcio que deveria ser o mais inovador da Amrica, em Los
Angeles: o Walt Disney Concert Hall. Ao mesmo tempo, um edifcio que fornecesse finalmente uma identidade cvica1 para a capital da indstria do entretenimento e do software, e
metrpole que mais rapidamente cresceu no mundo industrial avanado.
Uma identidade cvica cujo princpio democrtico durou pouco. Os levantes urbanos,
j recorrentes numa cidade polarizada e racista como L.A., irromperam novamente no ano de
1992 e levaram Gehry a alterar o projeto. Ele deixou de ter um ptio coberto e aberto a todos, o
que o arquiteto denominara de sala de estar da cidade para se fechar como uma fortaleza. O
resultado um edifcio cujo carter defensivo faz com que sua couraa de ao possa ser interpretada como uma blindagem urbana. Como afirma Diane Ghirardo, o Disney Hall tornou-se
um projeto entrincheirado contra possveis agitaes urbanas em deferncia parania das
classes mdias.2
Parania construda pelos prprios incorporadores imobilirios na produo da
cidade, como explicou Mike Davis: a lgica eutpica de lugares esterelizados totalmente
desprovidos de natureza e de histria (...) ao mesmo tempo reempacota o mito da boa vida dos
subrbios como tambm serve de alcova para um novo e crescente medo da cidade.3 O efeito
fortaleza do Disney Hall um resultado coerente com a histria daquela metrpole conflagrada, contrariando as afirmaes recorrentes do arquiteto de que projeta para a democracia
e os valores liberais americanos.4 As obras de Gehry em L.A., resume Mike Davis, so uma
poderosa metfora para a retirada das ruas e a introverso do espao que caracteriza a reao
do design contra as insurreies urbanas.5
Nosso ponto aqui no ser, contudo, avaliar a relao entre os novos monumentos da
arquitetura estelar e suas fortes relaes com os agenciamentos das classes dominantes para
desencadearem, por meio de grandes obras, processos de renovao urbana e de expanso
do seu controle social. Mas sim, que o projeto de Frank Gehry para o Walt Disney Concert
Hall colocou um novo problema para a arquitetura e a indstria da construo nos Estados
Unidos: o edifcio-emblema, vencedor de concurso pblico, ao comear a ser desenvolvido,
se mostra como inexequvel. Mais que isso, at aquele momento do desenvolvimento das
foras produtivas na construo nos EUA, o edifcio cone da nova identidade urbana era
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O canteiro do desenho
A noo de desenho separado, como sistema de informaes e transmisso de ordens exterior que se sobrepe aos trabalhadores no canteiro de obras, j foi suficientemente analisado
por Srgio Ferro.13 H uma transio histrica decisiva quando, na modernidade, rompida
a unidade entre desenho e canteiro, na passagem da cooperao simples das corporaes de
ofcio para a manufatura comandada por uma fora heternoma. nesse momento que o
arquiteto se emancipa do canteiro, como parte da diviso entre trabalho intelectual e manual,
e se aproxima cada vez mais dos donos do poder e do dinheiro. Ocorre, a partir de ento, a
perda progressiva do saber e da influncia dos demais trabalhadores sobre os meios e fins da
produo. Essa fratura decisiva foi inaugurada no Renascimento, momento em que se configurou o sistema cientfico de codificao e representao da arquitetura inaugurado por
Brunelleschi e em grande parte preservado nos sculos seguintes, tendo sido aperfeioado
por alguns tratados subsequentes, sendo o mais famoso deles, o da geometria descritiva
mongeana, do sculo XIX.
A exteriorizao do conhecimento em agentes especialmente designados para concentr-lo foi, ao mesmo tempo, sinal de progresso, no podemos duvidar, como reconhece
Srgio. De um lado, o desenho penetrou as relaes de produo, abstraiu (separou, apartou)
11 Branko Kolarevic, Architecure in the digital age (2003).
12 Dennis Shelden, Tectonics, Economics and the Reconfiguration of Practice: The Case for Process Change
by Digital Means in Architectural Design, vol.76, n.4, 2006, pp.82-87.
13 Srgio Ferro, Arquitetura e trabalho livre (2006), pp.151-200 e pp.330-378.
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o trabalhador de seu saber e de sua autodeterminao relativa o trabalho passava a ser ele
prprio abstrato. Comandado por um desenho-destino que lhe era heternomo, essa desqualificao dos saberes individuais, entretanto, ocorreu associada a um progresso artstico e
tcnico da arquitetura e no a uma regresso. Como explica Giulio Carlo Argan14, a cpula de
Santa Maria del Fiore foi uma novidade tcnico-formal clamorosa, uma obra que inaugurou
a espacialidade moderna. Ou ainda, na interpretao de Tafuri, Brunelleschi produziu um
objeto arquitetnico autnomo e absoluto, destinado a intervir nas estruturas da cidade e
alterar seus significados. Uma auto-suficincia simblica e construtiva da nova espacialidade,
dando a ela um valor de ordem racional.15
Graas abstrao que lhe deu origem, a prpria cpula tornou-se uma gigantesca
mquina perspctica capaz de representar o espao em sua totalidade. A abstrao produziu,
assim, um duplo movimento: alienao do trabalho e desenvolvimento das foras produtivas,
tcnicas e artsticas. Do ponto de vista da acumulao de capital, essa abstrao do desenho
em relao ao canteiro o caminho obrigatrio para a extrao da mais-valia, como qualquer
outro desenho para a produo de mercadorias. Cabe ao desenho separado dar ligadura, servir
de medida e molde para que o trabalho heternomo seja coagulado em um objeto por isso
ele mais frma do que forma. o desenho, enquanto instrumento de comando do capital,
que re-une numa totalizao forada os trabalhadores parcelados no trabalhador coletivo
que, posto em movimento, valoriza o capital.
A combinao contraditria entre tcnica de produo e tcnica de dominao, prpria
ao capitalismo, expressa-se de forma mais ntida na produo manufatureira dos canteiros de
obra do que na grande indstria, afirma Srgio Ferro, pois a ausncia da mediao mecnica deixa transparecer com clareza o comando arbitrrio da explorao. A especificidade da
diviso do trabalho na manufatura , por isso, a violncia e uma instabilidade sem trguas,
num setor que, teoricamente, deveria buscar a estabilidade e o acmulo de experincia e saber.
Por sua vez, na ausncia das distncias impostas pela mecanizao da indstria, so instauradas outras distncias, ainda por meio do desenho: a mediao arquitetnica (formalismo,
jogo de volumes, texturas) e o apagamento das marcas do processo de produo, sobretudo
por meio da camuflagem do revestimento (cujo segredo fazer do trabalho concreto trabalho
abstrato).
Na contradio desenho/canteiro, o desenho separado mesmo sendo o plo do
trabalho intelectual, deixa entrever um ofcio artesanal: a produo manual do desenho,
com o auxlio de diversos instrumentos. Como os trabalhadores do canteiro, os arquitetos,
14 Giulio Carlo Argan. O significado da cpula, em Histria da arte como histria da cidade (1983), p.95.
15 Manfredo Tafuri, Teorias e Histria da arquitectura (1979), p.37.
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engenheiros e desenhistas esto subdivididos em diversas especialidades e camadas de profissionais16, que conformam um trabalhador coletivo tpico da manufatura. A habilidade artesanal est fraturada e inserida na diviso do trabalho que separa o profissional de parcela do seu
saber. Sem participar das decises tomadas a priori e que conformam o projeto, a maioria dos
profissionais desenha fragmentos do produto. So desenhos de instalaes eltricas e hidrulicas, estruturas e fundaes, paisagismo, contenes, detalhes de todos os tipos ou ainda a
normatizao de textos e carimbos. Apenas o arquiteto-chefe e seus auxiliares imediatos, que
controlam e coordenam os trabalhos parcelares de concepo e representao, tm a idia
completa do que se executa so os definidores, junto aos clientes, do partido projetual.
Antes de avanar para o mundo do desenho digital, vejamos antes como eram produzidas artesanalmente as pranchas de apresentao de projetos, experincia de saber prtico
que no faz mais parte da formao universitria do arquiteto e mesmo do imaginrio da
gerao-CAD apesar de toda a linguagem operativa dos softwares convencionais de desenho
ainda se basear na prtica de prancheta.
Se o ponto de partida do projeto, como afirma Srgio, a mo solta do artista, a
linha torturada em concurso de sensibilidade, a ele segue uma representao grfica tcnica
e metdica: o trao sem desvios, os ngulos rigorosos, o metro bem afiado, o preto no
branco.17 Esse trabalho do ofcio artesanal de preparao das pranchas para a obra era um
pequeno canteiro de obras, uma experincia fsica com a matria, de controle rigoroso dos
movimentos do corpo e dos instrumentos de desenho. Por ele passavam todos os arquitetos,
com extenses e profundidades variveis, e ocupando diferentes posies dentro dessa manufatura. Essa coreografia de ritmos e gestos do desenho de arquitetura foi quase integralmente
substituda pelo desenho em computador, que instaurou uma nova relao com o corpo do
desenhista, menos elaborada e tortuosa e mais repetitiva: os inmeros cliques no mouse e
comandos de teclado no CAD.
A perfeio e limpeza desse trabalho no deixavam de ser mais uma violncia, interna
ao consulado da representao, que muitas vezes era direcionada ao arquiteto aprendiz ou
ao desenhista, o operrio do risco. Tal qual o oficial de revestimentos, descrito por Srgio
Ferro, que, com sua mo treinada, leve pela carga de muita sabedoria, acaricia at o polimento a superfcie em que desaparece,18 o desenhista no podia deixar qualquer vestgio da
sua presena. a mo-amputada, mas habilidosa, do mundo do desenho. Seu trao, apesar
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16 No escritrio de arquitetura h uma pirmide de comando que se inicia com o arquiteto-chefe (em geral o
snior) e depois segue com o arquiteto pleno, arquiteto jnior, projetista, desenhista-projetista, desenhista-auxiliar, arquivista, maquetista e estagirio. O escritrio ainda contrata projetos e consultorias externas
de diversas especialidades de engenharia (eltrica, hidrulica, estruturas, fundaes, solos etc).
17 Srgio Ferro, op.cit. p.157.
18 Idem, p.130.
105
Os ngulos fora de padro solicitavam o uso de esquadros mveis que so regulados por um
transferidor com rosca, de apelido jacar. Antes da inveno desse instrumento e mesmo
depois, no caso dos desenhistas mais ortodoxos, usavam-se esquadros soltos, maiores ou
menores, de modo a construir manualmente cada ngulo com ajuda do transferidor. Crculos
e suas sees eram traados por compassos com canetas afixadas na extremidade, e a ponta
seca deveria ser posicionada com cuidado para no perfurar a folha nem deslizar. No caso de
crculos com raios pequenos e padronizados eram utilizados gabaritos, os chamados bolmetros. Curvas compostas por segmentos de crculos e formas orgnicas mais complexas eram
desenhadas com outro gabarito, a curva francesa. Linhas sem regramento geomtrico, como
curvas de nvel, exigiam a mo firme do desenhista ou a utilizao de rguas flexveis que
guiavam o traado da caneta nanquim.
As hachuras podiam ser feitas uma a uma com pequenos deslocamentos do esquadro,
ou com caros decalques de letraset um carto tambm em papel vegetal que pode conter
hachuras, desenhos, smbolos e letras impressas decalcveis para aplicao grfica. Formas
irregulares, como rvores, escalas humanas, carros eram carimbadas no desenho com blocos
de madeira molhados em almofadas de tinta. As cotas e textos eram desenhados com normgrafo, com aranhas, ou com gabaritos para cada escala de desenho, noutro trabalho delicado
para evitar borres. As velhas aranhas deslizavam uma de suas pernas em ponta seca no
baixo relevo das letras esculpidas numa das diversas rguas possveis, escolhidas conforme o
corpo do tipo pretendido, e a outra perna carregava a caneta nanquim que executava o trao,
tambm na espessura escolhida, compatvel com o corpo da letra a ser desenhada.
Manchas coloridas para destacar partes do desenho eram feitas por meio de mscaras
com fita adesiva e a disperso de um produto, seja graxa de sapato passada com algodo ou
pastel leo espalhado uniformemente por meio de algodo encharcado em solvente, no verso
do papel vegetal. Mais recentemente, as manchas passaram a ser feitas por canetas coloridas
especiais, mas cuja execuo tambm era meticulosa, para que no ficassem visveis a sobreposio de camadas ou o sentido da pintura. As margens e o carimbo das folhas eram outro
objeto de traado do desenhista. No caso dos carimbos, sua diagramao, legibilidade e qualidade grfica eram muito prezadas. Nos escritrios que possuam uma logomarca prpria, ela
era desenhada ou carimbada nas pranchas.
O cuidado em todo esse processo era decorrente tambm do trabalho desgastante para
corrigir um simples erro. Com o nanquim, um erro no tinha como ser apagado facilmente
com borracha. A linha ou o borro deveriam ser retirados raspando-se suavemente o papel
com uma lmina metlica, tipo Gilette, em diversas posies. O papel maltratado pela lmina
precisava ser alisado por borrachas especiais. Muitas vezes, dependendo da gramatura do
papel, a marca da giletada ficava visvel no vegetal, mas desaparecia quando feita sua cpia.
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poderiam enfatizar determinados aspectos do projeto, com pequenas distores pticas ou pelo
uso de elementos e focos de ateno do desenho. A cor era usada igualmente com liberdade, em
geral por meio da aquarela. O desenho livre tambm podia indicar o uso desejado pelo projetista, por meio do traado de grupos de pessoas e suas atividades, reas sombreadas, rvores,
paisagens, horizontes. As perspectivas, por serem trabalhosas, eram em geral pouco numerosas
e escolhiam pontos precisos para serem retratados. A construo da ambincia espacial por
meio delas era igualmente um trabalho artesanal dos arquitetos e desenhistas.
As maquetes de madeira tambm faziam parte do artesanato do desenho. Elas permitiam ao arquiteto um contato fsico com o seu projeto, como artefato construdo. Na sua
execuo, poderiam ser verificados alguns dos princpios da geometria, composio e mesmo
do desempenho estrutural. No caso das maquetes de estudo e mesmo de arquivamento no
escritrio para eventuais exposies, eram tambm exigidas sobriedade e neutralidade a
no ser nas maquetes de apresentao a clientes, que poderiam ser mais realistas e coloridas.
As madeiras escolhidas em geral eram chapas finas de compensado ou madeira balsa, leves e
fceis de cortar. Mas tambm poderiam ser cortados blocos macios em serras mecanizadas,
como a tico-tico. Nas madeiras em placa ou chapa, serrinhas, limas e estiletes eram utilizados para o corte aps o esquadrinhamento das peas. As peas cortadas eram conferidas e
lixadas, algumas vezes com lixas de espessura diferente, at que a madeira ficasse uniforme e
suave ao tato. As peas eram ento juntadas cuidadosamente com colas ou encaixes. No caso
das colas de madeira, cujo odor txico era forte, elas deveriam ser espalhadas com preciso
para que no escorressem para fora dos pontos de contato. As maquetes finalizadas eram
mantidas na madeira crua, ou protegidas por uma camada de seladora ou verniz fosco, ou
ainda pintadas de branco, com todos os cuidados que isso exigia. Os principais escritrios
tinham equipes de maquetistas, salas com bancadas e mquinas para que fossem executadas.
Mas, igualmente ao desenho, todos os arquitetos, em algum momento de sua formao, com
extenso e profundidade variveis, passavam pelo artesanato das maquetes. Como veremos,
no apenas o desenho como as maquetes esto sendo automatizadas, por meio de cortes a
laser ou mesmo a execuo digital completa em impressoras de trs dimenses.
O desenho abarca, assim, um canteiro, nele h trabalho intelectual e manual, seja
unificado no arquiteto-arteso ou j na forma manufatureira de projeto, no caso de escritrios maiores, nos quais h diviso do trabalho mais avanada. O produto que dali obtido,
contudo, no tem um fim em si, como no trabalho do artista. Ele um meio, uma instruo
para a execuo do objeto final, o edifcio construdo. O jogo de plantas, maquetes, perspectivas, no deixa, contudo, de ser mercadoria, antes mesmo da arquitetura se tornar edifcio. O
valor de uso da mercadoria-desenho ser a instruo e o comando do trabalho separado para
a transformao da matria em artefato construdo.
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20 Sua primeira verso foi realizada no MIT, aps testes nas Foras Areas norte-americanas, segundo Bozdoc, The History of CAD (2003).
21 Kostas Terzids, Algorithmic Architecture (2006), p.54.
22 Segundo Mahesh Senagala, Desconstructing AutoCAD (2003).
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pena com tinta acompanhada de rguas e compassos. A geometria do desenho, ainda euclidiana, vai sendo construda por comandos, atalhos de teclado ou cliques no mouse. Cria-se um
vocabulrio prprio ao desenho digital, em ingls, que vira a lngua nica do cadista. Existem
comandos para realizar linhas paralelas, perpendiculares, oblquas, os ngulos e tamanhos so
digitados, e qualquer ponto est coordenado pelas mesmas relaes de ngulo e distncia das
operaes de translao, rotao e reflexo, dispensando escalmetros e transferidores, que antes
acompanhavam o desenhista em cada trao. Os trechos do desenho com repeties e simetrias
podem ser compostos a partir da multiplicao ou espelhamento do elemento original.
Como no se trata ainda da complexa modelagem 3D, que veremos no prximo tpico,
os desenhos so feitos um a um, como na prancheta convencional. Os padres grficos so
os convencionais, mas agora inseridos de forma digital e com enorme preciso. Os instrumentos so os mesmos, mas todos virtuais: canetas com penas de todas espessuras, lpis de
cor, hachuras, slidos, transparncias, gradaes, pantones, blocos. Eles podem ser utilizados
com certa facilidade, permitindo experimentar opes como corta-e-cola, estica, inverte,
sobrepe, copia, pinta, apaga, desfaz, multiplica, imprime, redesenha por cima, incorpora
imagens externas, textos, quantificaes e dimensionamentos (lineares, reas e volumetrias),
parmetros, clculos etc.
A limpeza do desenho deixa de ser uma obsesso como era para o desenhista. Apagar
linhas ou mesmo desfazer ou refazer as ltimas operaes dos desenhos so aes executadas
com um ou dois comandos. A insero de textos, com o tamanho e fonte desejados tambm
elimina o sofrimento do normgrafo. As hachuras e mscaras coloridas so feitas contornando-se o polgono a ser destacado. Tipos de trao (tracejado, trao ponto, pontilhado), que
eram da habilidade e prtica do desenhista, so padres de tipo de linha no CAD, assim como
as espessuras. Carimbos so aplicados em uma prancha modelo, para a qual s necessrio
alterar numerao e ttulo para cada desenho. Figuras humanas, rvores, mveis so todos
inseridos por meio de blocos de desenhos, retirados de uma biblioteca virtual, que pode ser
constituda tambm pelo cadista. A mudana de escalas tambm feita por um simples zoom
na tela ou indicao no comando de impresso. No mais preciso escalar e refazer o desenho
manualmente para poder estud-lo nas diferentes escalas.
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23 Bozdoc, op.cit.
24 A descrio do desenho digital feita a seguir apoiada nos depoimentos dos arquitetos Jos Baravelli, Renata Moreira e Guilherme Petrella.
que toda a maquete seja feita por computador, por meio de mquinas especiais de estereolitografia. Elas so impressoras em trs dimenses baseadas no uso de polmeros lquidos
que so solidificados quando expostos a raios laser.25 Essas mquinas, utilizadas h mais de
vinte anos para realizar mockups industriais, esto sendo cada vez mais comuns em grandes
escritrios e escolas de arquitetura.26 Com isso, dispensam arquitetos e estudantes de por a
mo na massa para terem modelos fsicos de seus projetos digitais. O polmero enrijecido
fornece uma tectnica artificial, que no mais experimentalmente testada pelo arquiteto
na produo da maquete. H aqui uma evidente perda do conhecimento ttil e relacional nas
escolhas projetuais e construtivas. A maquete gerada automaticamente pela mquina, com
suas milhares de pulses a laser, no fornece mais qualquer paralelo com a experincia de
trabalho necessrio para gerar aquela forma, mesmo enquanto modelo reduzido e transcrito
para outros materiais.
O saber projetual que passava pelas mos dos arquitetos ao ser cada vez mais automatizado ir avanar a ponto de questionar a dimenso estritamente humana da ao de projetar,
como veremos nos prximos tpicos. A unidade entre mos e cabea na criao do arquiteto
foi metamorfoseada pela introduo da mquina e limitada a momentos mais restritos do que
anteriormente, quando ele executava como artfice sua mercadoria-projeto.
Richard Sennet questiona se essa ruptura das habilidades historicamente associadas
prtica do arquiteto no trar consequncias desestruturadoras para a disciplina. Segundo
ele, preciso levar em conta o que perdido mentalmente quando o trabalho na tela substitui o traado mo.27 Como afirma: desenhar os tijolos mo, por mais tedioso que possa
parecer, leva o projetista a pensar em sua materialidade, a lidar com sua solidez, contraposta
ao espao em branco representado no papel por uma janela na tela do computador.28 No
desenho tcnico, nas perspectivas, nas maquetes, todos em crescente automao, h uma
prtica que se desvincula tanto da materialidade, numa desconexo entre simulao e realidade, como lembra Sennet, quanto da experincia da habilidade de artfice que aproxima o
arquiteto do mundo do trabalho, e, de algum modo, da prpria experincia de trabalho em
canteiro, do qual um dia fez parte organicamente.29
O desenho em CAD, muitas vezes operado por arquitetos recm-formados e desenhistas sem experincia de obra, proporciona a ampliao da separao entre as lgicas de
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pode personalizar.33 Seria essa uma forma regressiva de compreender a indstria do software
ou um caminho para o que Richard Sennet definiu como desafio para a sociedade moderna:
pensar a vida como artfices fazendo bom uso da tecnologia?34
O fato que estamos diante de um novo momento na abstrao do projeto de arquitetura e do trabalho de construir. Mais uma vez ela uma abstrao contraditria, com avano
e regresso simultneos. O projeto feito em computador, por distanciar-se cada vez mais do
vestgio artesanal do fazer material, aproxima-se da noo de projeto como ideao, como
cosa mentale, sem amarras fsicas. O ato de projetar reduz a gestualidade do desenho para se
concentrar em sua programao como sequncias de instrues primeiro para a mquina
e depois para os construtores. O projeto desprende-se, assim, de sua materialidade analgica
para avanar no que ele tem de mais essencial: a prescrio. Nesse sentido, o computador
como instrumento do arquiteto aumenta o poder de comando, permite que seus desenhos
sejam mais precisos, rigorosos e, no limite, mais completamente determinados como ordem
de servio, sem brechas.
preciso tambm avaliar os ganhos para o capital decorrentes da introduo do CAD.
Nos escritrios, o desenho auxiliado por computadores promove uma economia de tempo
e um aumento de produtividade. A introduo de mquinas e de softwares, como noutros
setores, representa uma mudana na composio orgnica do capital e no prprio processo
de produo. Os escritrios passaram a investir mais nas ferramentas a disposio dos projetistas: ao invs de rguas e canetas, agora computadores, impressoras e programas. O aumento
do capital fixo corresponde, simultaneamente, a uma reduo do capital varivel. Economia
de tempo significa, do ponto de vista do capital, reduo do nmero de trabalhadores, ao
mesmo tempo em que ocorrem mudanas nas suas habilidades especficas. Trata-se do efeito
da automao, que afeta diversos setores, em especial o bancrio.35
A condio de classe do arquiteto, seja ele profissional autnomo, empregador ou assalariado no diretamente modificada com a introduo do computador, mas pode ser alterada
com a reorganizao geral do setor. O crescimento dos escritrios-empresa, cada vez mais
informatizados e produtivos, pode significar a reduo da viabilidade dos pequenos atelis
liberais e, consequentemente, o aumento das relaes de assalariamento. Ao mesmo tempo,
a possibilidade de terceirizao de projetos em CAD pela internet tem permitido a contratao de projetistas virtuais em vrias partes do globo. Trata-se de uma forma cada vez mais
disseminada de precarizao das relaes de trabalho, pois a contratao overseas/offshore de
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33 Idem, p.296.
34 Em O artfice, p.56.
35 A reduo da composio orgnica do capital e da quantidade de trabalhadores no significa necessariamente uma queda na produo de mais-valia, uma vez que h um aumento da produtividade, isto , da
mais-valia relativa.
36 Mulder, MI & Heintz, JL. Offshore outsourcing - now available for architects, em Ridder e Wamelink
(org), World of Construction Project Management (2007).
37 Ricardo Antunes e Ruy Braga, Infoproletrios: degradao real do trabalho virtual (2009).
38 Como possvel acompanhar pelo frum de discusso Architects wages and conditions, em Butterpaper.
com.
39 Sullivan, It hurts so bad, em Salon1999.com.
40 Citado em Kolarevic, op.cit., p.65.
41 A analogia adotada por Fernando Haddad, Em defesa do socialismo (1998).
42 Jon Peddie Research, CAD Report (2008).
43 Segundo relatrio Software Piracy in the CAD Industry, material institucional da SolidWorks.
44 Ex-diretor da Autodesk afirma que mais de 50% das mquinas rodam AutoCAD pirata. Stone, Software
Piracy (1999).
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beneficiou-se parcialmente da pirataria, pois a difuso do uso das seus formatos de arquivos
(dwg e dxf), mesmo ilegal, em escritrios de todos os portes, empresas de construo, bureaux
e no uso domstico, por estudantes e profissionais, fez com que ela conquistasse a maior fatia
do mercado, uma vez que ele depende do funcionamento em rede.
No existe, ao que parece, um software livre de CAD, com programao aberta aos
usurios.45 As dezenas de verses gratuitas cedidas por tempo provisrio ou como iscas
para aquisio de verses pagas e mais incrementadas no so software livre, evidentemente.
A Autodesk, por exemplo, no oferece a verso do AutoCad para Linux, numa poltica deliberada de boicote ao sistema operacional livre concorrente do Windows.
Nascem flores de ao
Retornemos ao nosso personagem principal, Frank Gehry, em seu priplo para tornar exequveis as formas espetaculares do Walt Disney Concert Hall. Conta a verso oficial que insatisfeito com a derrocada do projeto de Los Angeles, Gehry e sua equipe iniciaram uma pesquisa
em empresas de software para descobrir como viabilizar a execuo de suas esculturas e
certamente no seriam os programas de CAD convencionais. A primeira tentativa, fracassada, foi junto ao MIT, mas o programa de modelagem tridimensional construa superfcies
por meio de tringulos, o que desagradou a Gehry, que queria superfcies lisas e contnuas. 46
Procurando alternativas na grande indstria, a equipe descobriu o programa CATIA
(computer-aided three-dimensional interactive application), da francesa Dessault Systmes, que
j era lder na indstria automotiva e aeronutica no final dos anos 1980. O programa foi desenvolvido pela Dessault para a produo de jatos militares no final dos anos 1970 e tornou-se
um dos softwares mais bem-sucedidos para projetos industriais em trs dimenses. A verso
comercial nmero trs do CATIA, de 1988, permitia o desenho paramtrico de formas irregulares com membranas contnuas e suaves, como queria Gehry, construdas a partir de curvas de
Bzier e de superfcies algoritmicas. O CATIA adotava a plataforma Unix da IBM e, dado seu
sucesso em diversas indstrias de ponta, firmou uma joint-venture com a prpria IBM, em 1992.
O primeiro teste da equipe de Gehry com o programa foi realizado, por via das dvidas,
em uma enorme escultura metlica e no em uma edificao. Tratava-se do Peixe na entrada
da Vila Olmpica de Barcelona, executado em 1991. 47 A escolha no foi casual: o que o escri-
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45 Existem algumas iniciativas incipientes de desenvolvimento de CADs livres, como o Archimedes, surgido
no IME-USP. No entanto, ainda no contam com plenos recursos de desenho e modelagem. H ainda outras iniciativas mais distantes do universo do projeto arquitetnico, como o Blendor (voltado modelagem
genrica e animaes)..
46 Conforme afirma Dennis Shelden, diretor de computao do escritrio, em Digital Surface Representation
and the Constructibility of Gehrys Architecture (2002), p.28.
47 Conforme Jim Glymph, scio de Gehry, em Evolution of the Digital Design Process, emn Kolarevic,
op.cit., p.109.
folhas de alumnio, acetato, massa de modelar e lminas de borracha, elas precisam ser transportadas para dentro dos computadores. Para tanto, so utilizados dois procedimentos. Nas
formas menos complexas, a maquete quadriculada e seus pontos de interseco so lidos por
um brao digitalizador a laser. Nas mais complexas a maquete precisa ser escaneada por um
aparelho de uso mdico similar ao da tomografia.
A introduo de formas complexas orgnicas e no-euclidianas no ambiente virtual,
a partir de objetos fsicos existentes, foi um dos desafios da indstria cinematogrfica e de
games a partir dos anos 1980. No por acaso revistas de arquitetura passaram a entrevistar
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teis para o empreendimento de construir por meio do sistema BIM, devem pagar mais pelo
software63.
A tecnologia BIM ainda no amplamente difundida, e como qualquer onda de
inovao, ela comea pelo topo, pelos capitais de maior porte, at se disseminar. Em 2006,
apenas 16% dos escritrios de projeto norte-americanos filiados a AIA (Instituto de Arquitetos
da Amrica) utilizavam tecnologia BIM, mas 50% dos escritrios com faturamento acima de 5
milhes ao ano j adotavam o sistema. 64 Em 2006, o Instituto Nacional de Cincias da Construo, dos EUA, iniciou o processo de elaborao de uma normatizao nacional de parmetros e que dever ser referncia internacional, o National Building Information Modeling
Standard, 65 que servir igualmente como base das avaliaes de certificao ambiental e de
desempenho.66
A crescente informatizao dos escritrios faz com que parte substancial de seu faturamento seja investida em mquinas e programas. Como os mega-escritrios passaram a
investir enormemente em capital constante, ser cada dia mais difcil concorrer com eles. A
inovao tecnolgica acompanhada por uma tendncia de concentrao monopolista em
escritrios de marca ou de arquitetura corporativa-imobiliria.
Manter a dianteira com a utilizao de novos softwares tambm exige programadores
capazes de utiliz-los em toda sua potencialidade, e eles so mais caros do que os abundantes
cadistas. H, por um lado, uma presso para que as universidades atualizem seus currculos
de modo a formar jovens projetistas habilitados e, de outro, uma caa a operadores BIM no
terceiro mundo.67 Outro limite expanso da nova tecnologia est no fato de que, enquanto
toda a cadeia de projetos e obras no estiver integrada pelo novo modelo de gesto da informao e para isso ele precisa ser capaz de ampliar os lucros de todos os agentes , prevalece,
em grande medida, o mnimo mltiplo comum: os programas CAD convencionais.
No momento em que a articulao de todos os agentes e informaes de um projeto
em uma hiper-realidade for possvel, o arquiteto conclui sua transformao de arcaico desenhista a programador o trabalho intelectual em estado puro, sem qualquer vestgio de
memria motriz, pois o computador, como se diz, uma ferramenta para a mente e no para
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reconquistando o
poder sobre o ato de construir, como fez Brunelleschi a seu tempo. Nesse caso, os arquitetos-programadores mais bem-sucedidos seriam alados ao cargo de CEOs da construo,
enquanto outros segmentos habitaro o submundo dos digitadores de dados, os CAD-monkeys
ou BIM-monkeys.
Os novos softwares permitem centralizar informaes e fragmentar e dispersar trabalhadores de forma mais poderosa do que antes inclusive geograficamente, como vimos.
Seu efeito em rede hierrquico, h uma cadeia de comando na programao. As decises
iniciais tomadas por poucos iro determinar como todos os agentes parcelados se relacionaro no ambiente virtual da modelagem do projeto. E a instantaneidade da alimentao
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do modelo permite que a cabea central esteja sempre informada e atualizada para tomar
suas decises.
Se h progresso na nova tecnologia preciso ver qual seu sentido e direo. As inovaes, como em geral ocorrem no capitalismo, concentram-se nos setores mais lucrativos
no caso da construo civil, na realizao de edifcios corporativos e de prdios icnicos na
competio entre cidades. So obras que promovem ganhos extraordinrios, no apenas na
sua prpria construo, mas na forma de rendas adicionais e que por isso atraem a inovao.
E mesmo que os softwares estejam chegando s empresas produtoras de habitao em massa,
o seu uso e formato so direcionados para ampliar a rentabilidade do processo mais do que as
qualidades da arquitetura e a melhoria das condies urbanas.
Seria interessante, por sua vez, verificar quais as possveis utilizaes e transformaes que as novas tecnologias de modelagem teriam em obras no inteiramente mercantis,
projetadas no setor pblico, por cooperativas ou grupos auto-organizados. Nesse caso, os
ganhos na capacidade de projeto poderiam ser dirigidos para a ampliao do valor de uso,
mais do que dos rendimentos do capital. De outro lado, uma vez que a modelagem virtual
permite a atuao simultnea e em rede dos projetistas, ao invs de reforar o comando do
project manager e a precarizao dos desenhistas como infoproletrios, ela poderia favorecer,
noutro contexto, o trabalho horizontal e livremente associado, talvez de artfices da nova
tecnologia, para utilizar a expresso de Sennet.
O esquema desenho/canteiro de Srgio Ferro e de seu laboratrio de pesquisa na Escola
de Arquitetura de Grenoble deve ser revisitado, tarefa para a qual pretendemos aqui colaborar.
As contradies entre projeto e produo na arquitetura no foram suprimidas, como querem os
idelogos da produo digital, mas encontraram um novo patamar. O desenvolvimento brutal
das foras produtivas na rea de projeto no se deu no sentido de abri-las e democratiz-las
como poderia ter ocorrido , mas de concentr-las, segundo modelos de gesto empresarial,
e fortalec-las no controle do canteiro. No apenas houve um descompasso, veremos, entre o
ritmo de inovao no setor de projetos e no de obras, pois ali ainda h o trabalhador braal a
baixos salrios para refrear o investimento em capital fixo, como um aumento vertiginoso da
heteronomia do trabalhador executante.
Se Gehry foi o nosso principal personagem at aqui, evidentemente que todo esse
aparato tecnolgico no foi posto em marcha em funo dos desafios que se auto-imps esse
arquiteto excntrico. Contudo, ele e sua equipe foram no apenas agentes ativos e no desprezveis desse processo, como souberam capt-lo e evidenci-lo de forma nica, como manifestao do esprito do seu tempo. No por acaso, Frank Gehry tornou-se o primeiro arquiteto
de renome a explorar igualmente a venda de softwares de projeto. Suas obras servem como
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A automao da forma
O projeto digital e seu efeito hiper-real no promovem apenas ganhos de produtividade e
economia de tempo, ou a capacidade infinitamente superior de armazenar e mobilizar informaes. O que est ocorrendo no espao informacional uma produo e circulao dos
signos qualitativamente diferente dos anteriores76. Segundo Pierre Levy, a virtualizao (do
corpo, da tcnica, da economia, da linguagem) est alterando a percepo do espao-tempo,
a relao sujeito-objeto e coloca problemas cognitivos novos.77 Sendo assim, o problema da
criao em arte e na arquitetura no tem como se manter inalterado.
Como outros arquitetos, Eisenman tambm percebe que a era digital transformou o
modo de representao do desenho renascentista, que perdurou por quinhentos anos, mas o
74 Informaes obtidas no stio da empresa Gehry Technologies, acessado em maro de 2008.
75 Como observa Mildred Friedman, em Gehry Talks: Como Gehry ir se ajustar ao novo processo? Seu
mtodo de trabalho no mudou por causa do computador; o que ocorreu foi que tornou-se mais fcil para
seus colaboradores viabilizar muitas de suas formas mais inusuais, p.17.
76 Pierre Lvy. O que o virtual? (2003), p.85
77 Idem, ibidem.
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78 Idem, ibidem.
79 Peter Eisenman. Writen into the void (2007), p.125
80 A conexo entre o pensamento deconstrutivista na filosofia e na arquitetura foi realizada, sobretudo, por
intermdio de Eisenman e Bernard Tschumi, que integraram o grupo de arquitetos que em 1988 fez parte
da famosa exposio Deconstructivist Architecture, no MoMA, com curadoria de Philip Johnson e Mark
Wigley. Andreas Papadakis publica logo em seguida, com grande repercusso, o livro Deconstruction, com
ensaios crticos de Derrida, Leonidov e Charles Jencks e projetos dos mesmos arquitetos da exposio:
Eisenman, Tschumi, Gehry, Koolhaas, Libeskind, Hadid e CoopHimmelblau,
81 Otlia Arantes, Margens da Arquitetura, no catlogo da exposio do Eisenman no MASP, em 1993,
reproduzido em O lugar da arquitetura depois dos modernos, p.79.
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suas exploraes visuais. A incorporao das formulaes tericas e descobertas desses outros
campos quase sempre epidrmica, como alis da natureza das superfcies complexas mimetizadas pelos arquitetos. Mas so elas o lastro, a justificativa e o discurso para as arbitrariedades perpetradas por estes. Trata-se, em suma, de mero decalque estilizado de visualidades e
linguagens das novas descobertas nas cincias, utilizando a capacidade de processamento de
mquinas cada vez mais poderosas.
As teorias dos sistemas, dos jogos, do caos so livremente manipuladas em um discurso
nico pr-complexidade. A arquitetura moderna teria sido redutora e autoritria, enquanto a
arquitetura atual est aberta complexidade na forma natural ou abstrata, da nova matemtica. Da deriva uma gramtica da instabilidade e do amorfo, e o vocabulrio da nova tectnica, como vimos no primeiro captulo. Mas, ao contrrio de cientistas e filsofos, os arquitetos manipulam superficialmente esses conhecimentos para responder a uma encomenda
restrita, em geral da construo de um edifcio.
Quando os arquitetos entram em ao, manuseando suas maquetes e programas de
computador na pesquisa de formas intricadas, ocorre um paradoxo e uma inverso entre
complexidade e simplificao. A pesquisa formal auto-referente, dobra-se em si mesma de
modo autista, complexificando a geometria e simplificando as relaes sociais e urbanas do
entorno, anulando o tempo histrico, apagando contradies e conflitos. Uma tal arquitetura
se apresenta como se fora uma mnada isolada um signo puro, privado de referncias para
alm das que remetem para o prprio objeto.100 No entanto, como afirma Tafuri, a arquitetura um campo especfico de estruturas complexas, mas esta complexidade no derivada
de emaranhados confrontos formais, e sim da maneira como se inter-relacionam vrias estruturas que nela confluem: a vida social, a histria, a cidade, a poltica, os sistemas simblicos e
tcnicos etc.101
A arquitetura de formas complexas, derivada de um pensamento aparentemente
induzido por analogias apenas formais, encobre uma insero simplificadora do objeto em
seu contexto, em geral por refrao. Donde seu comportamento de mnada auto-referente,
enclave, fortaleza. Mas ento, no que se baseia a escolha de formas complexas que pairam no
ar? Em decises mais ou menos aleatrias, que no emanam da lgica complexa do objeto,
mas da imagem que se desprende.102 Quando a lgica a do objeto, h um valor intrnseco,
uma coerncia interna, uma experincia contextualizada. Mas, na alta-arquitetura que analisamos, recorrente a escolha da forma motivada por valores extrnsecos, por sua vez, mero
decalque de teorias cuja atrao tanto maior quanto o seu glamour aparentemente transgres-
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captulo 2
sivo. Da o sentido de arbitrariedade evidente nessas obras. Por que essas formas e no outras?
A forma responde unicamente aos seus cdigos, sua gnese como programao metablica.
Ela se pretende a-histrica e a-social, e s presta contas equao que lhe deu origem, matematizaes de seu DNA, alinhadas pelo computador.
procura de explicaes para o atual florescimento de tamanho formalismo no capitalismo contemporneo (de resto, uma tendncia congnita e recorrente num sistema regido
pela abstrao, e consequente indiferena a todo e qualquer contedo), pode-se deparar com
o mesmo fenmeno nas mais diversas reas do conhecimento: em todas reina uma espcie
de fervor mstico pela modelagem computadorizada. A analogia parece ento se impor com
naturalidade: a nova mquina de smbolos ciberntica vem a ser o prprio sistema capitalista, afirma Andr Gorz.103 Um sistema cuja trajetria tambm pode ser lida como uma
sucesso de vitrias do simblico e do formal sobre as dimenses no computveis do mundo
social da vida, como a experincia e a vivncia.104
H, portanto, uma autonomizao da forma que encontra correspondncias na autonomizao da economia e no fetichismo do capital financeiro, como discutimos no primeiro
captulo. A realidade social dominada por abstraes em todos os nveis. As abstraes do
dinheiro vo contaminando diversas outras, entre elas a prtica do projeto, como vimos.
Segundo Gorz, o abstrato rompeu as fronteiras do concreto e cobriu o mundo da vida com
um tecido de equaes algbricas que, graas sua eficcia estruturante, aparece mais real do
que o tecido das relaes sociais vivas.105
As formas que se autonomizam pouco tocam no objetivo final ou no que seria o
sentido verdadeiro dessa abstrao: o crescimento econmico e a acumulao do capital.
Mas, se existe uma razo na forma complexa sua capacidade de gerar vantagens a todos
os capitais envolvidos. justamente sua insero de mnada, em geral em reas decadentes
e contextos adversos, que permite que ela impulsione uma onda de ganhos distribudos por
diversos agentes, dos empreendedores e construtores ao mercado editorial e de turismo, dos
quais falaremos no quarto captulo.
As razes econmicas da forma complexa so, assim, da ordem da valorizao do
capital. Seja nas esculturas de Gehry ou na auto-gerao de formas de Eisenman, ou qualquer
outro arquiteto-estrela que promova formas estranhas e sedutoras, quanto mais diferentes,
raras e surpreendentes, maior o potencial de promover ganhos na forma de lucro e renda. O
efeito de exclusividade da forma funciona como uma inovao tecnolgica e permite ganhos
adicionais decorrentes da raridade e da renda de monoplio. Como j discutimos, a poten103 Andr Gorz, O imaterial: conhecimento, valor e capital (2003), p.83.
104 Idem, p.84
105 Ibidem, p.85
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ciao da renda um efeito de capital simblico que aumenta o ttulo de propriedade, o que
permite, por sua vez, abocanhar uma parcela maior da mais-valia social. A forma difcil
igualmente vantajosa na produo do valor no canteiro, como veremos no prximo captulo,
pois produz ganhos adicionais na execuo: quanto mais difcil para o trabalho, melhor para
o capital, como demonstra a economia do luxo.
Nas formas disformes dos arquitetos da vanguarda digital, manipulaes arbitrrias, aleatrias, randmicas e parcialmente inconscientes so promotoras de complexidades
que tem um claro significado econmico. No limite, essas formas podem ser quaisquer, desde
que sempre nicas, novas, atraentes, como iscas para a valorizao do capital, prontas para
qualquer ou nenhum uso.106
Por sua vez, a ideologia da complexidade, ou a complexidade fetichizada, no neutra
e ainda encerra armadilhas polticas. A liberdade formal no limite do gesto aleatrio, ao
promover uma espcie de instabilidade semitica proposital composies inapreensveis, que fogem das matrizes visuais asseguradoras , converge para os fundamentos da nova
economia e da desestabilizao do prprio mundo do trabalho. A fluidificao das formas
revela aqui uma real dimenso de classe, se for permitido falar do que afinal est em jogo:
a alegao vanguardista corriqueira de que tal desmanche representa o fim de referncias
estveis e sufocantes no deixa de incluir, como se fosse apenas um detalhe, o desmanche das
instituies prprias ao campo do trabalho.
Os vendedores de complexidade a apresentam como socialmente indeterminada,
como derivada dos paradigmas das cincias ou da natureza, quando esconde uma forma de
dominao de classe. Ela no s abstrao, pois abarca uma especificidade scio-histrica
tangvel. Segundo Mszros, a ideologia da complexidade no capitalismo mascara o confisco
do real poder poltico da sociedade, sua capacidade de auto-governo. O discurso da complexidade assim uma forma de controle social. A complexidade crescente apresentada como
a impossibilidade da atividade autnoma dos produtores associados, ou seja, a verdadeira
questo o controle e no a complexidade socialmente indeterminada.107
Assim que Mszros prope que o argumento da complexidade seja utilizado de
modo oposto ao que nos ideologicamente apresentado. Isso porque a progressiva complexidade gerada por um sistema que no consegue controlar produtivamente suas complicaes
cada vez maiores um perigo e no algo positivo, enquanto os recursos combinados dos
produtores associados so, em princpio, muito mais apropriados para se controlar a complexidade inerente s genunas exigncias produtivas do processo de reproduo social.108 No
142
106 Srgio Ferro fala dos paraleleppedos annimos miesianos como arqutipo da forma de tipo-zero. A
indiferena quanto ao uso continua a mesma, mas pede agora uma forma nica e no-annima.
107 Istvn Mzros O poder da Ideologia, 2004, p.522.
108 Idem, p.523.
captulo 2
lugar da complexidade do controle, Mszros prope o controle da complexidade o que
significa a reobteno do controle sobre o processo de trabalho como um todo.109
A emergncia da complexidade fetichizada como impedimento para o controle
operrio no , assim, apenas um fenmeno ideolgico, mas da luta de classes. Ela corresponde a uma reestruturao dos mecanismos de produo e distribuio do valor, como o
caso da empresa em rede ps-fordista. As formas complexas da arquitetura so um produto
e tm paralelos na emergncia de novas estruturas de acumulao, que se poderia tambm
qualificar de complexas, simultaneamente centralizadas e dispersas, mas que, na verdade,
significaram de fato uma nova derrota para a classe trabalhadora, como discutiremos no
prximo captulo.
Um breve recuo explicativo. Toda a modificao tcnica importante nas foras produtivas, como explicou Marx, responde a uma presso operria que lhe antecedeu.110 Durante os
trinta anos gloriosos (1945-75), os anos do welfare, os trabalhadores obtiveram vrias vantagens e os lucros do capital foram limitados ao aumento da mais-valia relativa. Isso se deve
a diversos fatores, e entre eles h um que nos interessa de perto: a estruturao produtiva
nos termos de grandes indstrias e seu correlato, o trabalho coletivo. Este ltimo sai de
sua abstrao enquanto criao do capital e toma corpo concreto na conscincia operria. A
sua maior manifestao foram as greves operrias na Frana, em 1968, as maiores de todos
os tempos na Europa quando os trabalhadores reclamavam outras relaes de produo
e autogesto.
Em 1973, por exemplo, uma das principais fbricas francesas de relgios, a Lip, em
Besanon, foi tomada pelos trabalhadores e submetida a um regime libertrio de autogesto. 111
Eles haviam participado do movimento de 1968 e, em 1973, quando foram anunciadas demisses e o possvel fechamento da fbrica, os trabalhadores sequestraram alguns dos diretores
para pedir esclarecimentos sobre a reestruturao em curso. Sabendo que a fbrica seria liquidada, assumiram o seu comando e o controle dos estoques, fortaleceram as comisses de
fbrica, organizam comits de ao, assemblias gerais, um jornal (o UnitLip), abriram os
portes da fbrica para visitao, tornaram o refeitrio pblico, aceitaram o trabalho voluntrio de apoiadores e realizaram um mutiro de venda de relgios, uma vez que as lojas se
recusavam a vend-los. Quando a polcia retomou a fbrica, os trabalhadores, sem terem para
onde ir, estenderam a autogesto para toda a cidade ocuparemos Besanon , fazendo
atividades nas praas, teatros, cinemas, escolas e levando a produo para dentro das casas
109 Idem, ibidem.
110 Ver A misria da filosofia e os Grundrisse.
111 Ver o documentrio LIP LImagination au pouvoir, de 2007, dirigido por C. Rouaud, com depoimentos de
diversos operrios que participaram desse acontecimento, e a entrevista com um de seus protagonistas,
Charles Piaget. Bernard Ravenel, Leons dautogestion, 2008.
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captulo 3
Canteiro um pra um
As transformaes nas foras produtivas e nas relaes sociais de produo que vm ocorrendo na elaborao dos projetos da alta-arquitetura encontram seu momento de verdade no
estgio de sua produo concreta, em fbricas e canteiros. H conflitos e desequilbrios, como
veremos. A promessa da automao flexvel da obra, que passaria a obedecer aos modelos
informacionais de projeto, encontra resistncias para ser realizada, ao mesmo tempo em que
posta parcialmente em prtica.
O ponto de partida desse captulo avaliar em que medida o canteiro de obras uma
forma produtiva que antecipa questes da chamada acumulao flexvel, uma vez que tem
como caracterstica prpria a versatilidade e a produo de obras, em geral, nicas. Mais do
que durante o paradigma fordista, o canteiro encontra agora novas afinidades com o novo
regime de acumulao, o que permite uma convergncia, para o bem e para o mal, com o
movimento geral do capital, do ponto de vista tecnolgico e organizacional.
Nosso caminho a seguir ser paralelo, mas inverso ao do captulo anterior. Ns analisaremos qual o ponto mximo da automao, com a supresso do operrio por um robpedreiro, uma fronteira similar e espelhada em relao automao das formas testadas por
Peter Eisenman. Passaremos, em seguida pelos canteiros de Gehry, como no poderia deixar
de ser, avaliando como procura compatibilizar o projeto digital com a pr-fabricao nopadronizada e a montagem em canteiro. O ponto de inflexo do captulo a avaliao do
desejo do arquiteto de retomada do seu comando sobre todo o processo produtivo da construo, graas s novas tecnologias digitais. A partir da voltaremos a procurar o operrio da
construo, suas velhas e novas atribuies, suas condies de trabalho, seus direitos violados,
a presena dos migrantes, enfim, a dinmica de um setor produtivo hard que no tem como
ser exportado para o terceiro mundo, como nas demais cadeias de produo, uma vez que est
preso ao solo.
145
A atualidade da forma-canteiro
O atraso relativo do canteiro de obras em relao aos setores industriais que adotavam mquinas
e esteiras parecia poder ser superado pela arquitetura moderna, de concreto, ao e vidro. A
ideologia do progresso e a esttica maquinista incorporadas pelos arquitetos modernos pretendiam transformar o arcaico canteiro em uma indstria moderna. Le Corbusier, em visita s
indstrias Ford, nos anos 1920, como tambm o fizera Lnin, afirmara: A experincia de
Ford, repetida em mil atividades do mundo moderno, na industriosa produo, nos d a lio.
Aceitemos a lio.1
As tentativas que se seguiram de industrializao fordista da arquitetura foram
inmeras e quase sempre fracassadas, devido incompreenso das especificidades do seu
modo particular de produo/dominao, como tambm do lugar que ocupam na acumulao capitalista. A modernizao viria de fora do espao da produo, pelas determinaes
do novo desenho, que pretendia obedecer aos mesmos critrios de concepo dos produtos
industriais. As cidades, nessas condies, seriam parcialmente postas abaixo ou iniciadas
do zero para receber os novos produtos. Contudo, a pr-fabricao parcial de peas para
montagem em obra que sequer chegou a ser a forma hegemnica no alterava substancialmente a condio produtiva do canteiro, em especial das etapas que continuavam invariavelmente realizadas em campo, como os trabalhos com terra, contenes, fundaes e redes.
A padronizao de componentes, exigida por uma economia de escala fordista, tinha como
resultado, em geral, edifcios inspitos e montonos, pouco integrados ao tecido urbano. O
principal campo de explorao da pr-fabricao esteve associado habitao proletria e aos
edifcios industriais, ambos influenciando custos diretos da reproduo da fora de trabalho
e em capital fixo. No caso dos blocos de moradia operria, quase sempre apartados da cidade
na forma de conjuntos habitacionais, o desastre social e urbano foi evidente.
A produo industrial da arquitetura preconizada pelos modernos foi mais propagandeada do que realizada. Os edifcios no passaram a ser realizados como outros bens de
consumo durveis. Isso no quer dizer que transformaes nos materiais, na modulao e
padronizao nos projetos e inovaes em determinadas tcnicas de produo no tivessem
ocorrido. O ponto cego no projeto de modernizao da construo, contudo, era decorrente
da incompreenso por parte dos arquitetos (e da sua auto-iluso) das condies sociais e
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progresso tcnico linear.5 Um estgio a vencer que encontrava paralelos com a prpria situao
de subdesenvolvimento, enquanto mera etapa a ser percorrida no caminho do desenvolvimento capitalista, como afirmavam os defensores da industrializao perifrica e de revolues burguesas no terceiro mundo.6 Comparao que, vista por um ngulo no etapista, sem
dvida provocativa: tal como o subdesenvolvimento, a produo aparentemente arcaica no
canteiro de obras parece sem superao possvel, uma vez que ambas so formas coetneas da
acumulao capitalista e de seu desenvolvimento desigual e combinado, como explicou Celso
Furtado a respeito da Amrica Latina.7
Ao evitar a denominao dualista atraso/moderno e o etapismo para definir o canteiro
de obras em oposio indstria fordista, Srgio Ferro, Michael Ball e Benjamin Coriat propuseram conceituaes prprias, resultantes de interpretaes que procuram evidenciar o que
singular a essa forma de produo. Srgio Ferro, em seu livro O canteiro e o desenho, de 1979,
explica a racionalidade produtiva do canteiro a partir da forma manufatureira de produo,
tal como descrita por Marx, com a especificidade de que na produo do espao a manufatura mvel e no seus produtos8. O fundamento da manufatura a centralidade do trabalhador coletivo como fora prevalente no processo de produo anterior subsuno real s
mquinas industriais. No capitalismo, esse trabalhador coletivo s existe enquanto tal porque
sua separao, na diviso do trabalho, e sua posterior totalizao, em um produto, so comandadas pelo capital e seus intermedirios. Da a existncia de uma heteronomia do trabalhador
no imposta pela mquina, mas pela violncia e pelas formas de afastamento do que faz, como
a geometria sbia do desenho do arquiteto e as superfcies polidas que lhe apagam o rastro
do trabalho.
A interpretao de Srgio Ferro evita o etapismo ao considerar que a forma manufatureira da construo no um estgio a vencer, mas sim uma condio sobredeterminada
pelo conjunto da economia poltica, como campo de produo extraordinria de mais-valia,
de modo a contrabalanar a tendncia geral de queda da taxa de lucro. O resultado tanto sua
configurao como espao de luta de classes e de sucessivas derrotas dos trabalhadores, como
a rejeio de que exista alguma natureza ou especificidade intrnsecas ao ato de construir
e que lhes impusessem tal forma. Como arquiteto da periferia do capitalismo, Srgio vai ento
reconhecer no canteiro de obras aspectos prprios ao subdesenvolvimento e procura, assim,
descrever a economia poltica da construo como alegoria do subdesenvolvimento.
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Ver Oseki et alli, Bibliografia sobre a Indstria da Construo: reflexo crtica (1991), p.41.
Como, por exemplo, o PCB (Partico Comunista Brasileiro) e a CEPAL (Comisso Econmica para a Amrica Latina e Caribe)
Conexes fundamentais.
Srgio Ferro, op. cit., p.113.
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aqueles elementos hoje considerados novos nas indstrias, na medida em que estas procuram
se tornar mais flexveis. De modo que a chamada reestruturao da construo civil ir significar mais a extenso e desenvolvimento dos mtodos e processos j existentes, do que a adoo
de novos.18 O paradoxo talvez pudesse ser assim resumido: a produo de uma mercadoria
imvel, sob a forma manufatureira, mostrava-se inesperadamente flexvel (mvel), enquanto
a produo da mercadoria mvel, na era industrial fordista, havia se tornado padronizada e
invarivel (imvel).
As similaridades entre a forma-canteiro e o paradigma da acumulao flexvel19 so
inmeras, a comear pelo fato de que a arquitetura quase sempre procurou a forma nica (a
padronizao foi marginal e restrita a determinados nichos) e organizou suas foras produtivas e relaes de produo para gerar produtos individualizados. Alm das similaridades
j mencionadas por Coriat sobre o seu regime de variabilidade, a produo da arquitetura
antecipou, quase involuntariamente, algumas das principais novidades gerenciais. No caso
da gesto de estoque, por exemplo, como os canteiros de obra so em geral espaos exguos,
a armazenagem sempre foi reduzida ao mnimo, a ferramentas e materiais a serem imediatamente utilizados. Ao e concreto chegam, a bem dizer, no momento da sua utilizao. Com
isso, a coordenao das equipes de trabalho e dos estoques j antecipava, mesmo que de forma
rudimentar, o sistema de produo enxuta e fornecimento just-in-time de componentes e
equipes de trabalho por tarefa.20
Por esse motivo, a gesto do canteiro eminentemente uma coordenao de
fluxos de materiais, equipes e tarefas, e sua produtividade depende da capacidade no
apenas de prev-los e articul-los como realizar essa coordenao numa ambiente de
alta imprevisibilidade, dada sua variabilidade, complexidade, extenso no tempo e influncia de fatores no plenamente antecipveis (como condies de subsolo, clima, riscos
de acidentes e at mesmo a situao legal e fundiria). Ao que se acrescenta a instabilidade decorrente da forma de dominao do trabalho pelo capital na manufatura, sem a
possibilidade da subsuno real do trabalhador coletivo objetividade da mquina. Desse
modo, diferentemente das certezas e previsibilidades da gerncia cientfica fordista/taylorista, a gesto da forma-canteiro se depara com a aleatoriedade e adversidade de diversos
elementos e com a necessidade de compreend-los e disp-los de forma a encontrar ordem
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18 Helen Rainbird e Gerd Syben (orgs.), Reestrutucring a traditional industry (1991), p.8.
19 O termo acumulao flexvel de David Harvey, que a define como confronto direto com a rigidez do
fordismo. Ela se apia na flexibilidade dos processos de trabalho, dos mercados de trabalho, dos produtos
e padres de consumo. Caracteriza-se pelo surgimento de setores de produo inteiramente novos, novas
maneiras de fornecimento de servios financeiros, novos mercados e, sobretudo, taxas altamente intensificadas de inovao comercial, tecnolgica e organizacional. A condio ps-moderna (1994), p.140.
20 Gerd Syben, Strategies of growth of productivity in the absence of technological change em Rainbird e
Syben (orgs.), op.cit., p.103.
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27 O termo de Marta Farah, em Processo de trabalho na construo habitacional: tradio e mudana (1996),
p.263.
28 Andr Gorz, Misrias do presente, riqueza do possvel (2004), p.63.
29 Idem, p.64
30 Franois Chesnais, A mundializao do capital (1994) e A mundializao financeira (1997).
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de plena ocupao do trabalho do Ocidente. 36 De forma anloga, seria possvel afirmar que
assistimos igualmente a uma canteirizao do mundo do trabalho, mantida a dualidade
entre os que comandam e produzem a informao e os que executam o trabalho subalterno e
redundante, organizados em camadas de subcontratao, antecipando as fraturas do regime
de assalariamento.
Mas a analogia deve ser vista com o devido cuidado, pois no se trata de afirmar que o
supostamente retardatrio tornou-se moderno numa virada da histria. O canteiro de obras,
evidentemente, no serviu de modelo para as novas prticas organizacionais japonesas psfordistas, que nasceram, sobretudo, de transformaes internas indstria automobilstica e
da sua relao com aspectos da cultura oriental.37 A permanncia da produo manufatureira
no canteiro, a fixidez do produto e o longo tempo de rotao do capital38 so limites para que
a forma-canteiro se torne exemplo, mesmo no paradigma flexvel, para setores cada vez mais
automatizados e acelerados (acompanhando e fomentando a reduo do tempo de giro no
consumo), cujos processos industriais so muito diferentes.
Existem, contudo, similaridades e convergncias significativas entre a forma-canteiro e a forma-fbrica na acumulao flexvel, ao contrrio do que ocorreu no paradigma
fordista. Talvez o mais preciso seja afirmar a existncia de afinidades eletivas, ao invs
de qualquer relao causal ou de exemplaridade. Tais afinidades permitem acelerar transformaes nas foras produtivas na arquitetura, uma vez que as prticas de gesto industriais mais atualizadas so agora mais compatveis com a forma-canteiro. A convergncia
permite que o tema da industrializao da construo volte cena, mas com novos pressupostos: no mais condicionado seriao e padronizao, e sim aberto pr-fabricao
sob medida, de peas nicas o que favorecido pelo novo fluxo contnuo de informaes digitais entre modelos multidimensionais de projeto e mquinas e robs que podem
executar formas complexas com alta variabilidade. A introduo dessas novidades, como
veremos a seguir, muitas vezes surpreendente, e por isso mesmo, cumpre igualmente
uma funo ideolgica, ao colaborar para encobrir, com uma cortina high-tech, a manuteno e mesmo o aprofundamento de algumas das tradicionais formas de produo/
dominao no canteiro, que seguem na base.
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O rob-pedreiro
O trabalho de assentar tijolos milenar e quase no foi modificado ao longo da histria. A
pr-fabricao fordista de elementos de vedao nunca teve como automatizar a execuo
da alvenaria tradicional, e procurou substitu-la por diversos tipos de painis leves ou
pesados, modulados e padronizados. A automao flexvel permite a execuo do movimento
do pedreiro por meio da robtica. O rob como objeto nobre e objeto-chave da Terceira
Revoluo Industrial, na expresso de Coriat, capaz do aprendizado de aes motrizes
complexas, com a capacidade de apanhar materiais, peas, ferramentas ou aparelhos especializados para submet-los a aes programadas, o que lhe permite a execuo das longas e
complexas sequncias de movimentos de um operrio ou de um pedreiro.39
Nesse exemplo extremo que aqui abordaremos, verifica-se o limite atual da automao
substitutiva do trabalho humano qualificado, tal como fizemos no caso da automao das
formas no projeto, analisando a metodologia e o discurso de Peter Eisenman. Mas agora, o
ataque ao sujeito ocorre no canteiro, e sem que o pedreiro seja o protagonista da sua dissoluo, como no caso do arquiteto que mobiliza o computador para automatizar parcialmente
a morfognese de seus projetos. As consequncias prticas e polticas divergentes das duas
automaes sero retomadas ao final deste tpico.
Antes de conhecermos R-O-B e como e por que ele substitui pedreiros, preciso rever
os gestos e a coreografia da atividade milenar de assentar tijolos. Pois at ento esta era uma
prerrogativa da habilidade motriz humana que no tinha sido roubada pelo capital e transformada em trabalho morto, a no ser pela sua supresso por meio de componentes substitutivos.
Iremos percorrer quatro breves descries do ato de assentar tijolos. A primeira, realizada
pelo arquiteto egpcio Hassan Fathy, a respeito das tcnicas ancestrais dos pedreiros nbios
em fazer abbodas com tijolos; a segunda, de Srgio Ferro, uma descrio materialista e psicanaltica da alienao do pedreiro R; a terceira, o relato feito por Taylor a partir do estudo de
tempos de gestos do pedreiro feita por seu auxiliar, Gilbreth; por fim, a quarta descrio ser
feita por mim, a partir do depoimento de Valdeci da Silva Matos, o Lel, o melhor pedreiro
com quem trabalhei.
Assim descreve Hassan Fathy: Os pedreiros apoiaram algumas tbuas sobre as
paredes laterais, perto da parede posterior, subiram em cima delas, encheram a mo de
adobe e, de forma rudimentar, delinearam um arco na parede posterior. Eles no utilizavam
nenhuma medida nem instrumento e traavam a olho uma parbola perfeita com as extremidades sobre as paredes laterais. Ento, com a enx, acertavam a massa de adobe para lhe
conferir um contorno mais apurado. Em seguida, um de cada lado, comearam a assentar os
tijolos. O primeiro tijolo ficava de p, encostado na parede lateral, com a face sulcada chapada
39 Coriat citado em Cattani, em Trabalho e tecnologia (1997), pp.209-210.
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e bem fincada na massa de adobe da parede posterior. Ento, o pedreiro pegou um pouco de
adobe e colocou, contra o p desse tijolo, uma camada em forma de cunha, a fim de que a fiada
seguinte se inclinasse ligeiramente em direo parede posterior, ao invs de ficar de p na
vertical. Para no haver coincidncia de juntas entre os tijolos, a segunda fiada comeava por
um meio tijolo, na extremidade do qual era colocado um tijolo inteiro. O pedreiro coloca ento
mais uma camada de adobe sobre essa segunda fiada, para que a terceira se incline mais ainda
com relao vertical. Dessa maneira os dois pedreiros foram gradualmente formando as
fiadas inclinadas at as duas linhas curvas se encontrarem no topo (...) Assim, a abbada toda
podia ser construda independentemente, sem necessidade de nenhum apoio ou cimbre, sem
se utilizar nenhum instrumento, sem se fazer nenhum projeto; havia apenas dois pedreiros
de p numa tbua e um menino embaixo, jogando os tijolos, que os pedreiros pegavam no ar
com destreza e, ento, com a maior naturalidade colocavam sobre o adobe. Tudo era incrivelmente simples. Trabalhavam com rapidez, despreocupadamente, sem nunca pensarem que o
que estavam fazendo constitui um trabalho de engenharia notvel, pois estavam trabalhando
segundo as leis da esttica e da resistncia dos materiais, com uma compreenso intuitiva
extraordinria. Os tijolos de terra no podem sofrer flexo nem toro; assim, a abbada
feita com a forma de uma parbola, ajustando-se configurao do diagrama do momento
fletor, consequentemente eliminando toda a flexo e permitindo ao material trabalhar apenas
sob compresso.40
Na descrio de Srgio Ferro: Cedo no canteiro antes do horrio contabilizado , a
distribuio de tarefas. A um qualquer cabe, suponhamos, a execuo de um muro: dimenses, posies, tcnica predeterminados. Reunidas as condies de trabalho argamassa,
tijolos, fios, prumo, p, colher, desempenadeira etc. , comea a operao. Esquemas motores
elementares: preenso, rotao, levantar, espalhar, recolher etc. Nos gestos, a sabedoria de um
caminho j muito trilhado. A monotonia rapidamente no exige mais que a ateno senide.
Na mo, a viscosidade da argamassa, a resistncia quebradia do tijolo, o arranhar dos gros
de areia; no ouvido, os sons ambguos speros-molhados, as batidas para o ajustamento; no
corpo, os movimentos repetidos, quase rtmicos, as variaes de peso, a gesticulao conhecida. Pouco a pouco, algum prazer transferido, uma perverso escapa furtiva, calor de reencontro. A distncia das representaes deixa adormecida a censura, pensa em outra coisa. Pelo
brao entram vibraes mudas: nenhuma palavra tenta ainda dar conta de uma perda que
instala nomeando. Logo h transbordamento, excesso, como que luxria descabida. De tempo
em tempo, o recuo para a apreciao, a correo; a cabea se inclina olhando, em aconchego
de repouso grato pelo acerto: o objeto de prazer tem alguma coisa de corpo prprio. Por baixo
da casca ldica, de longe, sobem cantigas de infncia ou uma frase associada. No fim do dia, o
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lares h quase vinte anos. Diz que gosta de trabalhar sem patro. Seguro da qualidade do
seu ofcio, no aceita a subordinao a quem lhe desmerece o trabalho nem a intermediao
de empreiteiros que ganhem com ele. s vezes, assume trabalhar em obras convencionais
empreitadas, mas acaba insatisfeito e volta para os mutires, onde contratado, em geral, por
valor menor que o do mercado. Lel trabalha quase sempre com seu irmo, Nen, formando
uma das duplas mais queridas em obra. Eles sabem ler plantas e so exmios marcadores de
primeira fiada, inclusive liberando esse trabalho para outros pedreiros menos habilidosos.
Gostam de trabalhar com blocos estruturais cermicos, que ficam aparentes nas obras dos
mutires. Consideram-no bonito e seu tamanho (em geral de 39x19 centmetros) bom para
render o servio, ao contrrio dos tijolinhos macios. Da que sua tcnica acabou sendo
desenvolvida em particular para esse tipo de bloco. Depois da primeira fiada, as paredes vo
crescendo pelas cabeas, pelos blocos de ponta, nos quais se encaixa, como um pequeno
gabarito, um U feito de madeira com dois pregos para prender a linha de nvel, que, esticada, orienta o posicionamento dos demais blocos intermedirios. Para cada bloco de cabea
sempre conferido o prumo, com um instrumento especfico que consiste em uma corda com
um peso de metal pendurado e um espaador de madeira na outra ponta para fazer as faces se
alinharem. O nvel das cabeas tambm conferido, com especial cuidado na primeira fiada e
depois em estgios intermedirios, com o uso da mangueirinha transparente com gua preenchida. A argamassa foi feita por um ajudante mas sempre verificada, mexida com a colher
at adquirir o ponto e consistncia de boa pega e maciez. Ele gosta de massa com mistura de
areias finas e mdias para no ficar spera demais. Para passar argamassa no topo dos blocos,
e como estes so furados, ele utiliza o que chama de paleta, duas ripas pregadas, na largura
do caixote de massa, que preenche na medida exata, com desenvoltura, para deposit-la na
borda dos blocos, sem que a argamassa caia dentro dos furos. Ele recobre ento as bordas de
todos os blocos j assentados na fiada inferior a que ir assentar os novos blocos. o momento
de pegar cada bloco na mo, e com a colher de pedreiro lhe passar a argamassa de rejunte
na lateral. O bloco posicionado com a mo e depois por meio das batidinhas do cabo da
colher, o que ele considera indispensvel para seu alinhamento preciso. E assim segue o bloco
seguinte. Quando a altura da alvenaria pede andaime, ele e o irmo, com o apoio do ajudante,
montam as tbuas do andaime defronte a alvenaria em toda a sua extenso, pois as cabeas
devem continuar acessveis na marcao do trabalho e o pedreiro precisa ir de lado a lado. As
madeiras e cavaletes so conferidos para garantir a segurana. O caixote de massa e alguns
blocos so posicionados sobre as tbuas do andaime e o ajudante segue abastencendo-o na
medida do necessrio. A argamassa que escorre para fora dos blocos deve ser limpa de tempos
em tempos com uma esponja de espuma seca. O bloco a vista pede ainda que a argamassa
seja frisada, para que ele fique em destaque e a massa levemente rebaixada. Para isso, ele passa
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Parece mais plausvel que ele deva ficar restrito a aplicaes pedaggicas e ao uso fabril para
pr-fabricao de peas especiais para a arquitetura de grife. Mas, mesmo nesse caso, as consequncias polticas e simblicas podem ser relevantes.
Nos laboratrios universitrios, ele poderia se tornar o melhor amigo do arquiteto,
e ser capaz de executar seus desejos de forma perfeita e imediata, sem erros ou reclamaes,
o que um operrio no faria. O rob favorece o aumento do comando do desenho sobre o
canteiro, pois suprime a dificuldade de execuo e a resistncia que dada pelas condies de
trabalho dos operrios. o mundo dos sonhos do arquiteto, a ausncia de impossibilidades de
execuo para os projetos mais mirabolantes. Essa invisibilidade pedaggica do trabalhador
do canteiro, quase sempre a regra na formao do arquiteto, agora ocorre pela presena fetichizada do rob. A alteridade digital, como quer Kosta Kerzidis54, substitui a alteridade real.
O arquiteto, como intermedirio do capital, no tem mais que se defrontar com o seu outro, o
trabalho manual, o operrio da construo, ele pode comandar toda a construo sem obstculos, sem resistncias, sem greves.
H, assim, uma diferena essencial entre a automao das formas no projeto de arquitetura e a automao do trabalho qualificado do pedreiro. No primeiro caso, mesmo que sob
um discurso metafsico, o arquiteto comanda as operaes e as escolhas formais que obtm a
partir de manipulaes mais ou menos aleatrias em computador. A mquina est a servio
e no substitui o arquiteto, a no ser sob forma controlada, em tarefas especficas, cuja ltima
palavra dada pelo projetista. Como afirma Marcos Dantas, dificilmente algum dia, por
maior que venha a ser a evoluo da inteligncia artificial, as atividades criativas deixaro
de ser essencialmente exercidas por trabalho vivo, ao contrrio das demais atividades, que
tendem a ser delegadas, cada vez mais ao trabalho morto55. Do lado do pedreiro que executa
suas aparelhagens ou que faz abbadas em tijolo, o rob cinde-o em duas metades, que no
mais lhe pertencero. A capacidade de inveno , mais uma, vez transferida ao trabalho intelectual fora do canteiro, ao arquiteto que projeta no pela experincia de manuseio da matria
e sua memria motriz (que evoca saberes e prazeres, como vimos no bailado dos pedreiros
nbios, de R ou Lel), mas agora com o apoio de ferramentas digitais que potenciam uma
criatividade abstrata baseada em jogos geomtricos e combinaes aleatrias. De outro lado,
a sequncia de movimentos complexos, agora descarnada daquela memria motriz e de sua
criatividade prpria, pode ser decodificada por algoritmos para que o rob a execute.
No se trata aqui, como no caso das ferramentas digitais de projeto, de negar o avano
tecnolgico, suas potencialidades eventualmente libertadoras e favorveis a resolver tecnicamente o problema da escassez. No o caso de atacar o rob-pedreiro a tamancadas, como
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Fluxo contnuo
Tal como Eisenman, a experincia de R-O-B relevante por evidenciar as fronteiras e limites
extremos das metamorfoses da prtica de construir na era digital. Mas, voltemos agora ao
nosso personagem principal, o escritrio de Frank Gehry, que no apenas um agente da
inovao no campo do projeto informatizado como tambm um dos grupos que mais tem
colaborado com a introduo de automao digital nos canteiros, cujas aplicaes tem sido
mais amplamente difundidas em obras complexas e que exploram a renda da forma. No
foram apenas as transformaes das foras produtivas no escritrio de arquitetura, mas
tambm na pr-fabricao e no canteiro, que tornaram exequveis as estruturas informes da
alta-arquitetura.
A construo do Guggenheim de Bilbao foi igualmente um ponto de inflexo no
processo produtivo, alm das inovaes de projeto. Trata-se da primeira grande experincia
de construo pr-fabricada no paradigma flexvel, com milhares de peas nicas sendo
produzidas sob medida para serem montadas em canteiro. Nenhuma exigncia de seriao
e padronizao restringiu a industrializao de grande parte dos componentes. O arquiteto
Javier Cantalejo, um dos responsveis pela construo da obra, afirma que foram inovadores 80% dos sistemas construtivos empregados e boa parte dos materiais, o que obrigou sua
equipe a reinventar os manuais de arquitetura.59 A obra de Bilbao tambm se beneficiou do
seu contexto industrial o pas Basco o centro da indstria naval e aeronutica espanhola
, que forneceu tecnologia, equipamentos e trabalhadores que tornaram possvel parte dessas
iniciativas heterodoxas.60
A inovao neste e nos demais projetos que mencionaremos, ocorre sem grandes
investimentos em capital fixo, pois as mquinas programveis utilizadas na produo flexvel
permitem executar uma ampla variedade de aes sobre as matrias-primas, sem a necessidade
de investimentos em moldes, facas e peas industriais. Alm disso, possibilitam que cada nova
ao seja diferente da anterior, sendo apenas reprogramada, sem custo adicional. Desse modo,
exigncias de padronizao e seriao para obter ganhos de escala no so mais determinantes
no processo produtivo. Os componentes pr-fabricados no constituem, como no fordismo,
um catlogo a priori de peas s quais os projetistas devem se subordinar, seja modulando
seu projeto em funo disso, seja assumindo uma esttica uniformizada pelo componente
da srie. O arquiteto retoma, assim, o comando e sua precedncia: seu projeto que instrui a
nova produo industrial no-padronizada a executar cada parte e no o contrrio.
A programao dos modelos de projeto digital, do tipo CATIA ou BIM, como vimos
no captulo anterior, prepara a informao para que ela esteja apta a ser transferida direta-
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carenagem de avio
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de raios sequenciais; ou ainda realizar moldes para peas complexas de dupla curvatura escavando em materiais como o poliestireno, onde depois despejado material lquido, como
concreto ou acrlico. As mquinas programveis tambm permitem que prottipos de trecho
do sistema construtivo adotado sejam verificados com facilidade, no com o objetivo de serem
replicados em srie, mas para anlise de detalhes construtivos, acabamentos, testes de fixao
e provas de resistncia.
O escritrio de Gehry experimentou essas trs modalidades de uso da pr-fabricao
no-padronizada em diversos projetos. Uma mquina de CNC para corte de pedras em
diversos formatos foi instalada no canteiro de obras do Guggenheim Bilbao. Seu principal
feito foi o corte das peas para a torre escultural que marca a entrada da cidade pela Puente
de la Salve, e cuja volumetria complexa e encurvada exigiu dos montadores o mximo esforo
no encaixe de peas pesadas e planas dispostas para obter o efeito de curvatura suave.62 Todas
as peles das superfcies irregulares dos edifcios de Gehry so cortadas em CNC por vezes,
longe do canteiro, como no caso das placas de titnio de Bilbao, feitas na Itlia, a partir de
chapas importadas dos EUA e fabricadas com minrio extrado na Austrlia. Isso permitiu, por
exemplo, que no projeto do edifcio cultural Experincia da Msica, em Seattle, a superfcie
fosse composta por 21 mil placas diferentes umas das outras63 de modo a favorecer um efeito
visual mais suave e contnuo graas melhor adaptao de cada pea sua curvatura (como
indicara no projeto a anlise gauseana dos pontos crticos no desenvolvimento da superfcie).
Para que uma pea bidimensional cortada pela mquina possa ser moldada curvatura desejada em sua montagem, no apenas o material deve permitir a flexibilidade exigida, como o
corte deve ser feito a partir do desdobramento do projeto tridimensional em coordenadas
bidimensionais. Apenas assim uma chapa plana pode adquirir a forma curvada no momento
da montagem e o encaixe preciso com as peas circundantes. Essa transformao do tridimensional em bidimensional para depois retornar ao estado tridimensional dificlima de ser
feita manualmente sem a ajuda do computador na representao e na instruo do corte. Na
montagem, exige operrios especializados, diversos deles vindos da indstria naval.
As costelas estruturais curvas, similares a de cascos de navio ou a carenagem de um
avio, e que suportam as peles de cobertura, tambm so feitas com corte por controle numrico. As almas das vigas curvas so cortadas uma a uma a partir de uma chapa de ao, com
evidente desperdcio de material decorrente das sobras resultantes. As chapas contnuas e
estreitas das mesas superiores e inferiores que compem a viga so primeiro encurvadas por
outra mquina, calandradas, para adquirir o formato da borda da alma qual ser soldada.
Esta tcnica foi usada pela primeira vez no projeto de Seattle, cuja cobertura complexs-
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O digital master-builder
O fluxo contnuo de informaes do projeto arquitetnico para fbricas e canteiros e a correspondente reconfigurao das relaes entre concepo e produo so acompanhados de uma
ideologia prpria. Branko Kolarevic, arquiteto formado em Harvard e um dos principais ide-
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66 Kolarevic, op. cit., p.38 e Annette LeCuyer, op. cit.. A obra do Guggenheim chegou a ter 18 estaes CATIA
de locao de peas sendo utilizadas simultaneamente, todas alugadas de indstrias aeronuticas prximas
a Bilbao, segundo LeCuyer.
67 LeCuyer, op. cit., p.44.
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se encontrar, antes do previsto, na periferia das tomadas de deciso mais que em seu centro,
atuando como estilistas para produtos de outros agentes.72
A revoluo digital na construo civil, que possibilitou a concentrao de informaes em um nico modelo unificado de dados, capaz de gerenciar e coordenar a quase totalidade dos processos de projeto e obra, aparece para os arquitetos como a chance de retomada
de seu posto. Quem controlar a gesto das informaes comandar todo o processo, como j
sabia Hal 9000, o computador da segunda Odissia agora, no espao. Segundo Kolarevic,
a era digital abre uma oportunidade sem precedentes para que os arquitetos reconquistem
a autoridade que um dia tiveram sobre a produo de edificaes, no apenas no seu design,
mas tambm na sua construo.73
O fluxo contnuo entre modelo, fabricao e montagem, sob comando do desenho,
favorecido pelas novas tecnologias digitais, permitiria redefinir a relao entre arquitetos,
engenheiros, fabricantes e empreiteiros, sob o comando dos primeiros. Segundo Kolarevic
e demais apologetas, apenas o arquiteto poderia promover a unidade de todos, na figura de
um novo master-builder o construtor com domnio pleno sobre a totalidade de decises
do processo construtivo, cujo apogeu se deu no Renascimento. O arquiteto demiurgo da
era digital deve associar o conhecimento do artesanato da fabricao com as novas tcnicas
apuradas de desenho digital e, sobretudo, assumir a capacidade de manager habilitado
para inovar em uma das reas mais importantes do business, que a construo civil e o
circuito imobilirio de reproduo do capital. Se essa combinao for atingida, afirma Chris
Luebkeman, diretor da Ove Arup, a mega-empresa de engenharia que tambm comanda
parte das inovaes na arquitetura, estaremos cada vez mais prximos de achar o santo
graal de um novo tipo de mastering.74
O modelo digital unificado de projeto, como foi pioneiramente desenvolvido pela
equipe de Gehry at assumir a forma comercial denominada BIM, permitiu que sua equipe
retomasse o papel de principal produtora e coordenadora de informaes entre os vrios participantes do processo de desenho e fabricao. A liderana assumida por Gehry e seus colaboradores mais prximos, em todas as etapas de projeto e obra, permitiria design-los como um
tipo-ideal do novo digital master-builder.75 A formao de Gehry como arteso-arquiteto,
que no apenas manipula a matria fisicamente em suas maquetes e esculturas, mas tambm
em canteiro, como nas diversas reconstrues experimentais da sua casa em Santa Mnica,
lhe fornece uma afinidade com o processo construtivo que transborda a criao digital
178
179
de gesto, como forma de ampliar seus ganhos, do que introduzir inovaes tecnolgicas.
Quando uma inovao ocorre, sua difuso sempre lenta. Colaboram para esse sistema
travado, segundo Gann, a especializao crescente, os cdigos que regem a prtica, os procedimentos padronizados e normatizaes da construo e a defesa das prticas tradicionais,
como a defesa do emprego pelos sindicatos.80 Como j afirmara Srgio Ferro, h um inusitado
interesse comum entre capitalistas e operrios, sobretudo os semi-qualificados, em manter
os patamares conservadores como forma de preservao da sua prpria reproduo social.
Contudo, os interesses que se somam tm pesos diferentes pela prpria posio no processo
de produo o interesse do operrio , praticamente, no determinante.81
Nessas condies, a retomada do poder pelo arquiteto favorece a acelerao das inovaes, como vimos na trajetria de nosso personagem principal, o escritrio Frank Gehry. Para
David Gann, o papel dos arquitetos, como catalisadores da mudana, central para romper
o sistema travado e refratrio a inovaes tcnicas. Sua iniciativa deve, contudo, transcender
as experimentaes exclusivamente formais, para derivar delas, por meio do auxlio das novas
ferramentas digitais, a reordenao de todo o processo produtivo. O fluxo contnuo entre projeto
e produo permitiria uma aliana estratgica entre arquitetos renovados, indstria informtica e fbricas equipadas com mquinas programveis e robs, relegando aos construtores o
papel de simples montadores de peas milimetricamente programadas e pr-executadas.
Essa possvel reaproximao entre concepo e execuo favorece a iluso de que estaria
sendo restituda a unidade perdida entre desenho e canteiro, como quer Branko Kolarevic.
Para ele, o master-builder o construtor das catedrais gticas, que trabalhava em canteiro,
como integrante de corporaes de ofcio. Contudo, no apenas esse um equvoco histrico
como no corresponde ao arquiteto fortalecido pelo controle total de informaes por meio de
seus poderosos modelos digitais de projeto. O apogeu do master-builder foi no Renascimento,
quando os arquitetos lideravam todo o processo de construo, de dentro e de fora, por meio de
transformaes em vrios nveis: na representao e codificao do desenho, na organizao dos
processos de produo, na inveno de novas ferramentas e mecanismos, no aprimoramento
de materiais e sua utilizao, e, graas a tudo isso e ao combate a greves, a direo plena sobre
todos os operrios do canteiro.82 nesse master-builder, e no no arteso medieval, que os arquitetos podem imaginar encontrar inspirao para sua reconquista de poder. o que sonham, por
exemplo, Kieran e Timberlake, dois arquitetos premiados com a medalha de ouro da AIA, ao
proporem a retomada da ideologia do master-builder inspirada no exemplo de Brunelleschi.83
180
80 David Gann New management strategies and the fast-track phenomenon in Rainbird e Syben (orgs.),
op.cit, pp.120-121.
81 Srgio Ferro, op. cit., p.93.
82 Idem, p.193.
83 Kieran e Timberlake, Refabricating Architecture (2004), pp.26-31.
181
182
Canteiro hbrido
As construtoras reduziram seu pessoal diretamente empregado e passaram a gerir um exrcito de empresas subcontratadas no projeto de Bilbao, eram cinquenta86 , com o objetivo de
reduo de custos. Aumentos de produtividade so obtidos simultaneamente pelo aperfeioamento de tcnicas de coordenao de fluxo entre equipes em obra e fornecedores de materiais
e componentes, e pelo pagamento exclusivo por servios realizados e no mais por tempo de
trabalho, como forma de transferncia de riscos para todos os agentes envolvidos. Os subcontratados e trabalhadores independentes so sempre forados a produzir mais por menos e
sua multiplicao em canteiro promove quebras de continuidades entre tarefas, o que a
causa mais importante de atrasos e desperdcio de tempo.87 Isso tem representado a piora das
condies de trabalho e remunerao, pois a transferncia de riscos ocorre em sentido nico:
do capital para o trabalho. O resultado o que Michael Ball e outros autores tm denominado
de skill crisis (ou crise de competncias) na construo, o que resulta em queda da velocidade
e da qualidade do trabalho.88
O aprofundamento das cadeias de subcontratao, ao dilapidar o trabalho, promove
uma crise reversa de produtividade. Assim, as novidades gerenciais vem-se diante de
um paradoxo. Nos EUA, por exemplo, afirma Jim Glymph, enquanto a produtividade da
economia cresceu com o impacto da tecnologia e novas prticas de negcios, ela caiu em 15%
na indstria da construo.89 A situao parece parcialmente sem sada, pois justamente
a baixa remunerao dos operrios da construo, associada s camadas de precarizao
da fora de trabalho, que desestimulam o investimento em mquinas e equipamentos com o
objetivo de poupar trabalho. O desequilbrio na relao capital-trabalho inibe a substituio
de trabalho vivo por trabalho morto como ocorre nas demais indstrias, o que retarda e minimiza os impactos da transformao digital na construo civil, como pretendem os agentes
da inovao.
As novidades do digital continuum aqui descritas muitas vezes no passam de cascas
superficiais, mesmo nas obras de Gehry, e sequer ocorrem nas obras da maioria dos demais
arquitetos-estrela, inclusive em obras executadas na Europa, como veremos. Dennis Shelden, da
equipe de Gehry, reconhece que mquinas CNC s so postas em movimento se o mtodo artesanal no for mais barato afinal, mesmo no escritrio de Gehry, a fora mais determinante
na tomada de decises durante o desenvolvimento do projeto o controle oramentrio (project
budget control).90 Segundo ele, apenas algumas solues so mais econmicas por meio da pr86
87
88
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90
183
fabricao, enquanto outras combinaes de materiais, tamanhos e formas solicitam a contratao de trabalhadores qualificados para execut-las. Cada vez mais escassos na construo civil,
esses trabalhadores podem ser recrutados em outras indstrias, como a naval e metalrgica, ou
at alpinistas so mobilizados para a montagem de estruturas em altura elevada.
A modelagem informacional, por no estar amplamente difundida na construo,
implica em custos adicionais, que por vezes comprometem seus ganhos de produtividade.
Programadores para essas estaes de trabalho so altamente qualificados e remunerados,
alm dos custos com os softwares. A quantidade de informaes para programar mquinas
CNC muito maior e cara de ser executada do que para fabricao convencional. Alm disso,
como poucas empresas fornecedoras de componentes de construo esto equipadas com a
ltima tecnologia e com mquinas programveis, elas cobram mais por isso, obtendo um
lucro adicional em relao s empresas convencionais.
O resultado que, nas condies atuais, a execuo de projeto e construo por meio
de fluxo contnuo e pr-fabricao em CNC quase sempre mais dispendiosa do que por
mtodos tradicionais. Apenas projetos especiais, que prometem ganhos adicionais por meio
da renda da forma, podem mobilizar em maior escala a nova tecnologia, na medida em que
ela permite encontrar combinaes inditas entre formas e materiais, como vimos igualmente
em R-O-B. Mesmo nesses casos, as peas pr-fabricadas com formas complexas e no-padronizadas podem ser adotadas apenas na superfcie dos edifcios, na produo do efeito visual,
enquanto o restante executado de modo convencional.
Essa aplicao superficial da camada de inovao tecnolgica sobre uma estrutura
absolutamente convencional exemplar no projeto recente de Gehry em Nova York, nas
Beekman Towers. O arranha-cu de 76 andares prximo ponte do Brooklyn foi cortado pela
metade com a crise dos anos 2008-9 e teve uma das suas fachadas onduladas cancelada, como
forma de reduo de custos. A estrutura de concreto e o processo produtivo foram absolutamente convencionais, e a pr-fabricao em CNC foi concentrada apenas nos elementos da
fachada principal, procurando manter uma parcela do efeito visual que lhe garanta o fator
uau de uma obra de Gehry.
A utilizao em maior escala da produo por mquinas programveis, mesmo dentro
do paradigma da produo flexvel, encontra limites na arquitetura. Mquinas CNC e robs
so utilizados noutros setores industriais no apenas como meio de supresso do trabalho altamente qualificado, mas para obter componentes de alta preciso necessrios ao desempenho
mecnico dos seus produtos. assim que as peas cortadas por controle numrico ou soldadas
por robs permitem um ganho de desempenho e segurana em avies, navios e automveis. Na
construo, essa preciso mxima, milimtrica ou micromtrica, no necessria para o bom
desempenho de um edifcio. Sua utilizao implica, evidentemente, em custos adicionais.
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186
91 MIT processa Frank Gehry por falha em projeto, em O Estado de S. Paulo, 10 de novembro de 2007.
92 Jim Glymph em Kolarevic, op.cit., p.108.
187
188
Idem, ibidem.
Idem, p.14.
Sarah Taylor, Local Craftsmen met Gehrys Challenge em Neogehry.org.
Discovery Channel, Mountain of steel (2007).
189
190
Migraes e violaes
Quando os arquitetos projetam obras com formas complexas e desenvolvem inovaes
tcnicas, nenhuma ateno dada s condies de trabalho em canteiro.102 Nas simulaes dos
sofisticados modelos multidimensionais de projeto digital, no h estudo a respeito do grau de
dificuldade de execuo, da ergonomia do trabalhador, dos riscos de acidente ou intoxicao.
Quando so planejadas as fases da obra, apenas a organizao fsica do canteiro estudada,
como acesso e estoque de materiais, o posicionamento de edificaes de apoio, localizao de
gruas, paginao de frmas etc. As inovaes tcnicas e formais, para os arquitetos, esto dissociadas de quaisquer inovaes para reduzir o sofrimento e a dificuldade do trabalho na obra.
100 Reunio de obra, apresentao na Ordem dos Arquitetos, seo regional sul, em 6 de outubro de 2005.
101 Depoimento ao autor.
102 Nas dezenas de relatos de processos de criao dos arquitetos estrela que pesquisei para esta tese, em nenhum momento houve referncia a essa preocupao.
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gulares para seu encaixe preciso, com o tempo correndo contra o relgio. A obra de Eisenman
na Galcia exigiu que dezenas de milhares de parafusos fossem ajustados milimetricamente
em sua cobertura com os trabalhadores rastejando de costas em meio ao exguo espao da
estrutura de apoio.107 Renzo Piano obrigou os trabalhadores em sua obra para a Herms em
Tquio a lixarem os tijolos um a um para obter a preciso milimtrica desejada pelo projeto.108
Os operrios que montaram as armaduras da Casa da Msica no Porto trabalhavam em posies vertiginosas, equilibrando-se enfiando as botas nos pequenos vos entre vergalhes.109
A quantidade de exemplos de desrespeito ao trabalho seria infindvel, mas estas so histrias
que, em geral, no se contam em textos e revistas.
A submisso do corpo do trabalhador s exigncias mais extravagantes e insalubres
acompanhada pela composio cada vez mais estrangeira da fora de trabalho na construo civil. Todas essas obras so executadas por contingentes significativos de trabalhadores migrantes que, submetidos a condies precrias de sobrevivncia, insegurana jurdica
e poucas garantias trabalhistas, como veremos, colaboram para reduzir o custo de reproduo
social do trabalho na construo civil e para a baixa salarial nesse setor como um todo. O setor
imobilirio reconhece que migrantes ilegais cumprem um papel importante no mercado de
trabalho, pois, sem eles, edifcios no seriam construdos no prazo e no custo previstos.
Michael Fink, do Leewood Real Estate Group, explica que, se esses trabalhadores (ilegais)
fossem removidos do conjunto da fora de trabalho da construo, nosso negcio iria sofrer
tremendamente.110
Como j afirmamos, no incio deste captulo, o canteiro de obras um espao da
produo hard da economia que no tem como ser exportado para o terceiro mundo e, desse
modo, o terceiro mundo, na condio de trabalhadores migrantes, muitas vezes ilegais, que
importado para os canteiros dos pases centrais. Eles so mobilizados na ponta das cadeias de
subcontratao da construo civil, por empresas de menor porte e mais difceis de fiscalizar,
ou ainda contratados como autnomos, sem vnculo empregatcio.
No foram encontrados dados especficos de migrantes nas obras que estamos analisando. Em um dos poucos livros dedicados a apresentar o canteiro de uma obra estelar, do
Museu das Artes Primeiras, no Quai Branly, de Jean Nouvel, a fisionomia dos trabalhadores
fotografados reveladora. Na lista de operrios que cederam sua imagem, ao fim do livro,
possvel notar que a imensa maioria dos cerca de cem nomes listados so rabes (uma dezena
de Mohameds e ainda Hassan, Arbib, Irfan, Ali...), africanos (Nzembo, NSongo, Mamadou,
Miloud, Niakat...), portugueses ou brasileiros (Gonalves Silva, Dos Santos, Barroso, vrios
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197
executam o mesmo trabalho. Como podemos esperar integrar algum com um diploma
de astrofsica com um pedreiro?. Um filsofo polons estava reclamando da falta de intelectualismo dos trabalhadores ingleses da construo. Outros, contudo, percebem que o
problema pode ser decorrente da atitude diante do trabalhador migrante, como afirma um
blgaro: ns somos um categoria diferentes de pessoas. Os ingleses no tm respeito por
ns. Ns somos apenas fora de trabalho suplementar que ser dispensada assim que o
mercado se contrair novamente.122
Uma agncia inglesa de recrutamento de trabalhadores do Leste Europeu na construo
civil faz a seguinte propaganda: Sua empresa est procurando por trabalhadores experientes?
Precisa de carpinteiros, pedreiros, pintores, gesseiros? No acha trabalhadores locais? Por que
no tirar vantagem do novo mercado europeu de trabalho? Trabalhadores do Leste Europeu
so conhecidos por seu trabalho duro, dedicao ao empregador e excelncia na execuo.
Ns oferecemos trabalhadores altamente capacitados para vrias profisses da construo.
Ns podemos lhe prover trabalhadores qualificados da Litunia, Letnia, Polnia, Eslovnia
e Hungria. Contate-nos para acessar nosso banco de dado de trabalhadores temporrios ou
permanentes. Trabalhadores da construo do Leste Europeu so uma real oportunidade para
sua empresa alcanar alta produtividade a um baixo custo!.123
A adoo do trabalho migrante em geral e, em especial, o ciclo de migrao qualificada e a baixo custo do Leste Europeu, so estratgias de ampliao da taxa de mais-valia. Os
pases da Europa ocidental se beneficiam da qualificao profissional e disciplina da educao
fornecida pelo antigo bloco socialista, e se apropriam gratuitamente desse trabalho passado
que essa fora de trabalho contm. Por sua vez, ao contrrio do que se poderia esperar do
custo de reproduo de trabalhadores qualificados, nas novas condies do pas de destino, ele
baixo, pois os migrantes se submetem a situaes precrias de alojamento e alimentao. O
resultado trabalho qualificado a baixo custo, para o capital, melhor situao no h.
Cortios, similares aos descritos por Engels no sculo XIX, tornarem-se novamente
atividades rentveis para landlords que alugam cmodos para inquilinos estrangeiros.
Muitas vezes h dez ou mais pessoas em um apartamento com apenas um banheiro, relata
um operrio blgaro da construo civil.124 A sublocao torna-se uma alternativa para que
os trabalhadores migrantes maximizem seus ingressos e aceitem salrios no compatveis
com os custos de reproduo social de um trabalhador ingls. Assim, os migrantes, alm de
promoverem ganhos para seus empregadores, favorecem os negcios rentistas de locadores de
vagas em cortios e agncias de recrutamento.
198
122 Spencer et alli., Migrants lives beyond the workplace: The experiences of Central and East Europeans in the
UK (2007), p.60
123 Em http://recruitment.globalchoices.co.uk/?id=37
124 Spencer et alli, op. cit., p.40.
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127 Segundo Ruth Aquino, em A arquitetura da nova China, Revista poca, 7 de julho de 2008.
128 Human Rights Watch, op. cit., p.13.
129 Entrevista a Hanno Rauterberg, em Entrevistas com arquitetos (2009), p.105.
130 Mike Davis, Sand, Fear and Money in Dubai (2007).
131 Estes dados e os apresentados a seguir so dos relatrios da Human Rights Watch: Building Towers, Cheating Workers: Exploitation of Migrant Construction Workers in the United Arab Emirates (2006); e The
Island of Happiness: Exploitation of Migrant Workers on Saadiyat Island, Abu Dhabi (2009).
203
pas em que a renda per capita de 2,1 mil dlares por ms. Esses trabalhadores so recrutados
em seus pases de origem por empresas de trfico de trabalhadores, que cobram entre 2 e 4
mil dlares para a sua transferncia para um canteiro de obras nos Emirados. Essa dvida
paga rifando-se todas as economias pessoais do trabalhador em seu pas, ou, j nos canteiros
de obra, paga por anos com juros extorsivos. Com o visto e o contrato de trabalho, o migrante
tem seu passaporte retido ilegalmente pela construtora que o recebe nos Emirados. Segundo a
HRW, a remunerao assinada em contrato sempre inferior ao prometido no pas de origem,
muitas vezes 50% menor. As jornadas de trabalho so de 10 a 12 horas, em um sol escaldante
com mdia de 38 graus nos horrios de pico do trabalho, o que ocasiona desidratao, insolao entre outras doenas. No h dados confiveis sobre mortes e acidentes na construo.
Enquanto o governo declara que 34 trabalhadores morreram em canteiro no ano de 2004, um
levantamento independente indicou 264, afirma a HRW.132
Os trabalhadores migrantes so alojados em 1.033 campos de trabalho, ou campos de
concentrao de trabalhadores, cercados e vigiados, compostos por alojamentos pr-fabricados
em que os nicos mveis so beliches. Os banheiros so precrios e comum a falta dgua.
No h assistncia mdica gratuita e seguro contra acidentes com isso, os trabalhadores
devem desembolsar da sua remunerao qualquer gasto com sade. No h como realizar
reclamaes trabalhistas, no h advogados independentes que defendam os interesses dos
trabalhadores e o governo no reconhece nenhuma organizao de direitos humanos. H
apenas 48 fiscais do trabalho, nunca vistos em canteiro, segundo os operrios entrevistados.
A sindicalizao desencorajada e o direito de greve proibido por lei. O trabalhador no
tem sequer o direito de mudar de emprego e empresa, sendo penalizado com a deportao.
A reao a isso que, quando ocorrem greves e protestos, eles so violentos e selvagens, com
destruio de escritrios administrativos, queima de automveis e depredao de mquinas
e veculos de obra.133 A represso dura, com dezenas de milhares de trabalhadores presos,
segundo o relatrio da HRW, no caminho para a deportao.
H uma sistemtica violao de direitos que caracterizam um sistema de trabalho
forado, afirma o relatrio. Como j explicara Marx, sem limites legais e morais que o refreiem, o
capital tem como impulso natural a suco desmesurada da fora de trabalho, at o limite da sua
exausto prematura e aniquilamento. 134 Os Emirados rabes so o caso limite dessa avidez por
mais-trabalho, que estamos descrevendo ao longo deste tpico. E todos os casos extremos sempre
nos ensinam algo sobre o que est latente nos demais casos, pois nele tudo explcito.
204
132 Idem.
133 BBC, Strike Halts Work at Dubai Tower, 23 de maro de 2006.
134 O capital, t. 1, liv. I, p.184 e p.203. No caso, aniquilamento em sentido estrito: segundo Javier Montes, s em
2004, Paquisto, ndia e Bangladesh repatriaram 880 cadveres de trabalhadores da construo civil, em
Arquitectura Viva, n.111, 2006, p.36.
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207
Nesse tpico, contudo, nosso objetivo compreender como ocorre a produo do valor
nessas edificaes e, por isso, deixaremos a questo da renda provisoriamente em segundo
plano. Afirmar que a remunerao do capital investido nessas obras ocorre, sobretudo, por
meio da renda e no do valor de troca no significa afirmar a ausncia de valor-trabalho.
Como vimos nesse captulo, a quantidade de trabalho depositada nelas muito superior a de
outros edifcios banais que cumpririam a mesma funo.
Do ponto de vista das construtoras que executam as obras e so remuneradas por isso,
elas valorizam seu capital segundo a lei do valor so, assim, mercadorias stricto sensu. Mas h
uma particularidade da produo do valor-trabalho em obras de difcil execuo e de formas
nicas. Ela no ocorre, por exemplo, como na encomenda pblica convencional, de escolas,
hospitais e habitao social, cujas edificaes so, em geral, razoavelmente padronizadas, bem
como seu custo por metro quadrado. A relativa homogeneidade dessas obras permite que
sejam facilmente mensurveis. Para cada servio realizado calculado o tempo de trabalho
mdio socialmente necessrio. Para tanto existem tabelas pblicas e de mercado que detalham
tempos e valores de mo de obra e composio de materiais por servios. possvel ter um
valor mdio para cada tipo de metro quadrado construdo (salas de aula, quadras esportivas,
banheiros, refeitrios, ambulatrios, centros cirrgicos etc).
Alm disso, as obras que analisamos, mesmo que apaream como parte dos servios
pblicos, so, em geral, investimentos de parcerias pblico-privadas, com o objetivo de obter
ganhos simblicos e econmicos combinados. Como vimos no primeiro captulo, so investimentos realizados num contexto de competio entre cidades em que as aes pblicas
passam a ser pautadas pelo clculo de retorno financeiro, tal como na lgica dos negcios.
Tais ou quais obras so executadas porque favorecerem o aquecimento da economia local, a
atrao de investidores e turistas e o aumento da arrecadao, num ciclo virtuoso de mercado,
como quer o Banco Mundial.138
por isso que tais obras precisam ser extravagantes e mesmo suntuosas para atrarem
mundialmente as atenes. Esta ser a oportunidade para os ganhos adicionais por parte das
construtoras. Os lucros extraordinrios do capital da construo nesses projetos residem justamente na dificuldade de execuo das edificaes com formas complexas e inditas. As novidades em cada canteiro, com sistemas construtivos utilizados de forma heterodoxa, profuso
de peas nicas, novos materiais ou materiais tradicionais aplicados de modo inusual, dificuldades de pr-fabricao e montagem, necessidade de trabalhadores qualificados para servios
artesanais, escoramentos complexos etc.
208
138 Pedro Arantes, O ajuste urbano: as polticas do Banco Mundial e do BID para as cidades latino-americanas (2004).
209
O aumento dos custos justificado pelas construtoras como decorrente das dificuldades de execuo e procedimentos no previstos em contrato. Os arquitetos no detalham
suficientemente as etapas de obra e no simulam todas as dificuldades envolvidas na sua
execuo, de modo que erram recorrentemente nos oramentos. Para os governos, por sua
vez, obras suboradas podem ser mais facilmente aprovadas pelo legislativo, caso contrrio,
nem sequer poderiam ser includas no oramento e executadas.
O caso da obra da Cidade da Cultura da Galcia, projeto de Peter Eisenman, exemplar. Ela foi orada por seu escritrio em 108 milhes de euros, e os valores atuais, da obra
ainda em andamento, atingem 475 milhes. Dado o desequilbrio financeiro, foi instalada
uma auditoria e uma CPI.148 Um relatrio detalhado apresenta doze pontos problemticos na
gesto da obra, entre eles: deficincia nos contratos (que no seguem o direito pblico); contratao de empresas com membros em altos cargos da Junta da Galcia que so donos/scios de
empresas sub contratadas; valor da obra que aumentou em cinco vezes o previsto; custo de
manuteno elevado, que deve ser arcado pelo governo, na ordem de 50 milhes de euros por
ano. O novo presidente da Espanha, o socialista Carlos Zapatero, paralisou as obras temporariamente e suspeita-se do enriquecimento ilcito do Secretrio de Cultura da Galcia.149 O
prprio Eisenman acusado de erros de oramento e de beneficiar-se com isso. Recebeu 14
milhes pelo projeto e sua remunerao uma porcentagem (13%) vinculada ao custo final
da obra, que assim ir se multiplicar. As pedras de quartzito da cobertura, que exigiram
o trabalho insano de montagem que comentamos, foram um dos principais alvos da CPI.
Os 60 mil m encomendados esgotaram as pedreiras de quartzito da regio. No clculo da
equipe de Eisenman no foi corretamente avaliado o potencial das jazidas e a obra pode
ficar com parte dos seus edifcios sem pedra naquela qualidade e tonalidade. A licitao
para fornecimento das pedras foi vencida por uma empresa cujo dono um prefeito local e
poltico do PP, com um contrato de seis milhes de euros. Mas ao visitarem a empresa, os
deputados descobriram que ela no passa de um recinto de dez por vinte metros com apenas
duas mquinas de corte manual (ou seja, totalmente despreparada para fornecer aquela
quantidade). Alm disso, a jazida de onde se extraia a pedra no tinha licena para explorao. O empresrio ento subcontratou outras empresas que invadiram com mquinas
zonas de proteo ambiental. Em 2007, foi paralisada por ao judicial a extrao e parte da
obra segue sem a cobertura em pedras.
A promessa de Eisenman, contudo, era de uma obra econmica: nossas obras construmos com oramentos muito baixos e mantemos a qualidade. No empregamos mate-
210
148 Una ponencia en Ciudad de la Cultura denuncia la voluntad premeditada, em Soitu.es, 10 de dezembro
de 2007.
149 Despilfarros em la Xunta de Fraga, em El Pais, 15 de agosto de 2007.
211
mente meios de medir esse valor, utilizando softwares avanados e voltando a controlar os
tempos de produo. Ele pressionado pelo controle porque compra do construtor a obra
como mercadoria e no quer pagar um sobrepreo. Por sua vez, o empreendedor, seja ele
pblico, privado ou em parceria, quer monopolizar os ganhos decorrentes da construo
daquela obra singular. uma operao especulativa: investe-se na construo de um artefato
vistoso, que render como uma marca, esperando abocanhar uma fatia maior de mais-valia
do que a justificada pelo investimento.
Trata-se de um descolamento entre preo e valor, que ocorre nas obras raras, como
obras de arte e produtos de luxo. esse descolamento que produz o ganho adicional do empreendedor, sob a forma de uma renda de monoplio, o que Harvey denominou de renda da
arte e arte da renda, como vimos no primeiro captulo.153 Na forma-tesouro, sua raridade
faz com que o preo no tenha mais relao direta com a quantidade de trabalho necessria,
mas com o desejo do comprador. 154 Essa raridade no apenas dos bens naturais escassos,
ela pode ser voluntariamente produzida: o que ocorre, por exemplo, nas artes plsticas, da
ideologia do gnio manipulao do mercado.
No caso das grandes obras de arquitetura que estamos estudando, o efeito tesouro
resultado da sua forma nica, mas igualmente da concentrao em si de uma enorme massa
de trabalho (diferentemente da pintura, por exemplo). uma forma-tesouro no dissociada
do volume de trabalho nela incorporado, nesse sentido, reaproxima-se do valor. Nela combinam-se a raridade da forma nica e a desmesurada quantidade de trabalho para execut-la
no limite da tcnica, da matria e das habilidades humanas.
O que Srgio Ferro explica sobre a manso burguesa vale, em grande medida, para
nossos edifcios-tesouro: o aspecto ostentatrio colabora com a funo tesouro, porque a
ostentao basicamente a exposio de trabalho inutilizado, mas concentrado. O tesouro em
qualquer de suas formas tem valor determinado pelas horas de trabalho mdio social posto
nele. O objeto sunturio denso e farto em trabalho coagulado (...). Da, inclusive, o horror a
qualquer objeto produzido em srie, que indica, quase sempre, baixo custo unitrio, comparado com o artesanalmente produzido. As formas ousadas ou rebuscadas, revestimentos difceis, caixilhos especiais etc., so prova de produo artesanal, com alto dispndio de fora de
trabalho e, portanto, valiosas.155
O tesouro em exibio, na forma de edifcios, obras de arte ou objetos de luxo, adquire
uma funo como capital neste ato de exibicionismo. Ele pode render como espetculo, favorecer
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captulo 4
Em circulao
Neste captulo, sairemos da esfera da produo, do desenho e do canteiro, para investigarmos
como ocorrem a circulao, o consumo e a distribuio da riqueza da alta-arquitetura. O
primeiro paradoxo, como vimos no ltimo tpico do capitulo 3, que a arquitetura enquanto
forma-tesouro no feita para ser posta em circulao, no mercado imobilirio stricto sensu,
mas guardada como reserva de valor simblico e material. Contudo, essa arquitetura circula
sob outras formas, e faz circular diversos agentes em torno dela. Num primeiro momento ela
circula virtualmente, numa espiral de imagens, revistas, prmios e exposies, como forma
de crescimento de seus ganhos rentistas. Se as obras que promovem identidade de marca no
so postas diretamente venda, sua forma-tesouro exibicionista s se realiza econmica e
simbolicamente se puder ser vista e memorizada por um nmero muito superior de pessoas
do que as que a visitam efetivamente. a divulgao mundial da sua imagem de sucesso,
como estratgia de marketing, que promove seus proprietrios e atrai investidores e turistas.
Nossa tarefa ser analisar como a arquitetura de marca reitera seu poder social, tanto
ao reforar seu domnio interno ao campo arquitetnico (num sistema auto-referente de valorizao dos mesmos arquitetos e instituies), quanto ao promover ganhos extraordinrios
para uma cadeia de agentes que esto envolvidos com que onda de renda: arquitetos, construtoras, governos, empreendedores, proprietrios de imveis, empresas de informtica, editoras,
universidades, hotis, agncias de turismo, companhias areas etc. Para tanto, analisaremos
como ocorre o consumo, virtual e real, dessa arquitetura, de suas imagens reproduzidas indefinidamente ou da peregrinao para o reconhecimento da obra original. So essas modalidades de consumo que geram um sistema complexo que denominamos de distribuio da
renda promovida pela arquitetura estelar, que no pode ser confundida com democratizao
da renda, pois um mecanismo de concentrao, em determinados agentes e espaos, da
mais-valia socialmente produzida.
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3
4
Agradeo o comentrio de Gal Oppido que numa interveno em mesa da qual participei, no seminrio
Fetichismos visuais, no SESC-Paulista, me alertou que uma viso crtica da arquitetura contempornea
no poderia desconsiderar o papel desempenhado hoje pela fotografia.
Em entrevista ao autor. As demais afirmaes de Nelson Kon, quando no citadas em nota, so da mesma
entrevista.
Julius Shulman, Photography, architecture and interiors (1962), p.2.
Idem, p.5.
captulo 4 Em circulao
Nelson fora contratado pela revista Projeto para aquelas fotos, para nosso modesto
mercado domstico, e talvez pudesse envi-las para revistas estrangeiras, uma vez que se
tornara o principal fornecedor internacional de imagens da arquitetura no Brasil. Contudo a
concorrncia inesperada lhe dificultava a ampliao das vendas. Eu s podia ficar dois dias,
lembra Nelson, enquanto os fotgrafos estrangeiros estavam preparados para uma semana
de fotos, podiam esperar a melhor luz. A persistncia decisiva para encontrar a foto memorvel de uma obra, aquela que ir ser lembrada na mente do pblico, como explica Shulman.
Mais rpido do que os quatro, foi o fotgrafo brasileiro em ascenso, Leonardo Finotti.
Ele conseguiu obter da equipe de Siza a informao da data exata da desenforma do concreto,
antes mesmo da obra estar inaugurada.5 Com isso, rumou para Porto Alegre sabendo que
iria conseguir um furo de mdia. Suas fotos, da estrutura de concreto nua, com o prdio
ainda em obras, foram um estouro de vendas Leonardo conseguiu emplac-las em cerca
de 40 revistas no mundo, do Chile a China. Com uma postura mais agressiva e globalizada,
Leonardo ganhou grande parte do mercado de Nelson Kon, e vem circulando mundo afora
atrs de obras recm inauguradas para clicar, a servio de diversas revistas internacionais que
j o conhecem.
Leonardo conta que a vida de fotgrafo global da arquitetura-estrela similar a de um
homem de negcios. A rotina de viagens para fotografar acompanhada da manuteno de
contatos sociais com arquitetos e editores para garantir o acesso a informaes em primeiramo e vendas antecipadas de imagens inditas o circuito miditico da arquitetura muito
baseado em marketing e relaes pessoais, afirma. Por outro lado, h o trabalho pesado na
difcil tarefa de capturar a imagem primorosa: me sinto como um operrio da fotografia,
conta Leonardo, pois nos dois ou trs dias que dedico a uma obra, enquanto no estou em
campo, fico no hotel analisando e tratando as fotos digitais na procura da perfeio, no h
tempo para passear ou descansar, exaustivo.
O desafio do fotgrafo profissional , em meio saturao de informao que narcotiza as retinas: conseguir atravessar a confuso visual com uma s imagem memorvel o
que j , por si s, uma proeza da comunicao.6 Nesse dilvio de imagens, louvam-se
determinadas arquiteturas s porque so mais fotognicas do que outras.7 As qualidades da
arquitetura passam a ser avaliadas de acordo com o impacto do seu efeito visual, o que refora
a importncia da aparncia das superfcies dessa arquitetura, agora como nova superficialidade fotognica.
5
6
7
Em entrevista ao autor. As demais afirmaes de Leonardo Finotti nesse tpico so da mesma entrevista.
Luiz Fernando Galiano, Papel fotogrfico: imagens que constroem a arquitetura. Revista Projeto, julho
de 1994, p.81
Fernando Freitas Fuo, Papel do papel: as folhas da arquitetura e a arquitetura mesma. Revista Projeto,
julho de 1994, p.84.
217
capas com fotos de Leonardo Finotti Museu Iber Camargo Porto Alegre
218
captulo 4 Em circulao
Nessa luta pela imagem memorvel, os fotgrafos deixaram de ser profissionais locais,
associados a arquitetos tambm locais, para se tornarem caadores globais de imagens espetaculares, explica Nelson Kon. Eles prospectam novidades que possam interessar s editoras e
passam a ser os principais informantes do que est ocorrendo na produo arquitetnica sofisticada. Leonardo Finotti afirma, por exemplo, que ele e outros fotgrafos globais conhecem
mais obras do que qualquer arquiteto ou mesmo crtico de arquitetura, ns somos a principal
fonte do mercado editorial.
Com a rarefao crtica em todos os nveis, os fotgrafos passaram a substituir o papel
dos crticos de arquitetura, no apenas em funo da prevalncia de imagens em relao aos
textos, como tambm na capacidade de indicar os critrios de julgamento da arquitetura,
propor temas e farejar jovens promessas. Mas, ao contrrio do crtico, que se supe independente (apesar da multiplicao de Murchamps), o fotgrafo parte interessada no negcio.
No apenas comercializa as suas cpias como muitas vezes representa, junto s revistas, arquitetos que querem galgar a rampa de acesso ao panteo internacional, com suas obras publicadas. Quando o arquiteto contrata o fotografo, ele est fazendo um investimento em mdia,
98% do que fao para sair na mdia, ningum faz para arquivar, afirma Kon.
Nessas condies, no h fotografia crtica, ela sempre positiva em relao ao que
retrata. Como o arquiteto e o editor, o fotgrafo tem interesse em obter belas imagens. Se a foto
evidencia problemas da obra, isso aparece como um problema de composio da fotografia,
explica Nelson uma foto crtica como se o fotgrafo fosse ruim, a imagem mal feita. Os
editores querem imagens fotognicas da obra pura, sem pessoas, contexto, canteiro, histria,
querem, numa palavra, o que imaginam ser uma obra de arte. A imagem deve capturar a aura
desse objeto e, se possvel, aprimor-la. A funo do fotgrafo , assim, embelezar, maquiar,
folhar a ouro o edifcio.8
O mestre da fotografia de arquitetura para mdia, Julius Shulman, utiliza todas as
tcnicas e artimanhas da fotografia para obter a melhor imagem de um edifcio. Ele encena
situaes, dispe objetos e pessoas como um diretor, simula primeiros planos, localiza focos
de luz em pontos estratgicos, tudo para obter o melhor efeito. Diante de um edifcio em um
contexto rido, Shulman no hesita em dispor vasos com flores e mesmo um galho cortado de
rvore, preso em um suporte, para obter um efeito de ambincia em primeiro plano capturado
por sua grande angular. Nelson confirma que era muito claro como ele estava comprometido
com a construo de uma imagem positiva para a arquitetura que registrava.9
8
9
Idem.
Entrevista a Eduardo Costa e Sonia Gouveia Nelson Kon, uma fotografia de arquitetura brasileira, Revista Ps, n.24, p.16.
219
220
captulo 4 Em circulao
Shulman foi quem mais bem desenvolveu uma tcnica de fotografia no lusco-fusco
que se tornou posteriormente o tipo de imagem mais desejada por editores. Ele fotografava
logo aps o pr-do-sol, quando a luminosidade era mais homognea entre interior e exterior,
o que evitava o contraste e as sombras marcadas durante o dia. O interior da edificao e seus
jardins eram iluminados, enquanto a paisagem ao fundo e o cu no poente apresentam uma
expressividade prpria a esse momento do dia. O resultado tanto uma imagem espetacular,
cheia de matizes de cores e luzes (kitsch diriam alguns), como um mximo de informaes
(interior e exterior) numa nica imagem.
A revoluo da cor na fotografia profissional de arquitetura coetnea emergncia
da arquitetura ps-moderna, na virada dos anos 1970 para os 1980. A arquitetura moderna foi
acompanhada por um discurso fotogrfico em preto e branco, que realava seus jogos volumtricos de luz e sombra, o rigor de composio, a textura dos materiais (do concreto spero
ao vidro liso), em obras em que a cor quase nunca foi um elemento importante (prevaleciam
o branco, os tons de cinza do concreto e o preto do ferro ou do ao). A arquitetura comercial e a vernacular, que daro as bases para a emergncia de uma esttica ps-moderna, ao
contrrio, so policromticas, decoradas, iluminadas por neons. Ocorre assim uma confluncia entre formas e cores da nova arquitetura e a transio das revistas de arquitetura para
cores. Uma confluncia, explica Robert Ewall, que foi favorecida igualmente pela aproximao
da arquitetura com o mundo do marketing e da moda, que j haviam reconhecido h tempos
os mritos da fotografia colorida e seus benefcios comerciais.10 H razes econmicas para
a profuso das cores nos edifcios e nas fotografias, juntamente com a presso que vem do
prprio mercado editorial.
Mudanas na arquitetura, na tcnica fotogrfica e na introduo progressiva da fotografia digital deram origem a uma nova gerao de jovens fotgrafos globais, quase todos
na faixa dos quarenta anos de idade: Roland Halbe, Hlne Binet, Fernando Guerra, Duccio
Malagamba, Cristobal Palma, Iwan Baan, Andreas Gursky, Richard Bryant, Alan Weintraub,
Peter Aaaron e Jeff Goldberg. Todos, como Finotti e Kon, tm sites e blogs cuidadosamente
elaborados para exibir seu material e vend-lo em alta resoluo. por esse meio digital que
os fotgrafos so contatados e as revistas prospectam as novidades que possam lhe interessar
editorialmente.
Os fotgrafos so tambm importantes consumidores de equipamentos digitais,
computadores e softwares de edio de imagens. Segundo Nelson Kon, apesar da economia
em filme e papel, o gasto com capital fixo do fotgrafo na era digital quintuplicou.11 A obso10 Em Robert Elwall, Building with light: the international history of architectural phorography (2004), p.195.
11 Entrevista a Eduardo Costa e Sonia Gouveia, op.cit., p.20.
221
12 Idem, p.19.
captulo 4 Em circulao
fotografias com o efeito do lusco-fusco
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224
captulo 4 Em circulao
arquitetura na publicidade
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modernos parecem ter sido projetados para serem fotografados ou para virarem imagem de
si mesmos, afirma Fredric Jameson.15 Nas revistas de arquitetura so consumidas imagens
em tal quantidade que comeamos a acreditar que elas so a coisa-em-si. O resultado que se
forma um circuito auto-referente da visualidade e do formalismo. A arquitetura passa a ser
concebida desde o incio em funo das imagens que pode gerar quando acabada. Os arquitetos se inspiram nessas formas descarnadas e desabitadas para conceber um novo projeto.
Nos principais escritrios de arquitetura, fotgrafos j so consultados ainda em projeto em
nome da forma fotognica e grupos especializados em visualizao estudam os possveis
efeitos pticos da obra desde o princpio, gerando imagens em computador para a divulgao
antecipada para clientes e a mdia.16
Nessas imagens, so produzidos efeitos irreais que reforam o aspecto mgico da
experincia que o edifcio ir proporcionar. O arquiteto Martin Corullon, que trabalhou no
escritrio Norman Foster, comenta que as imagens renderizadas procuram construir atmosfera, ambientao, climas, virtudes que nem as fotos da obra acabada conseguiro atingir. So
realizados efeitos com luz, nvoa, brilhos, espelhos dgua que s a realidade virtual permite.
No computador o que slido pode ficar transparente, possvel obter luz de lugares que no
a emitem de fato, cores e brilhos que no so dos materiais reais, tudo para gerar imagens
poderosas e sedutoras.17 Tais imagens, explica Martin tem uma funo e so sujeitos no
processo, fazem, por exemplo, que o projeto seja financiado ou obtenha a aprovao pblica.
Eu vi casos em que as imagens, essas atmosferas virtuais, foram feitas antes mesmo do projeto.
E depois do projeto pronto elas ainda existem.
O escritrio parisiense Artefactory, por exemplo, especializado na construo de
efeitos especiais para obras do star system. Eles produzem imagens fantsticas manipulandoas de forma ficcional e introduzindo metforas18, como na computao grfica das animaes
de cinema. O objetivo criar o desejo insacivel de ver mais e mergulhar na experincia.
Suas apresentaes so decisivas para o show que os arquitetos fazem durante a apresentao
dos projetos para clientes ou jris. So vises dramticas, com efeitos de luz e cor que alteram
o prprio status do objeto arquitetnico.
A inflao das imagens est, assim, no incio e no fim do ciclo de projeto e obra. O
achatamento da arquitetura em pura visualidade no um feito do fotgrafo, mas resultado da
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captulo 4 Em circulao
efeitos especiais nas imagens de apresentao
227
busca incessante pelo ineditismo e pela renda da forma. A arquitetura-mnada, cuja complexidade apenas formal e construtiva, j vimos, o melhor objeto para ser esvaziado e transformado novamente em uma imagem, pois nasceu para ser signo de si mesmo. A imagem
da arquitetura transformada em arquitetura como imagem encerra, por isso, um paradoxo.
Como afirma Eric Alliez, trata-se de uma imagem que de tal modo domina a coisa representada que a virtualidade domina a atualidade, revirando a prpria noo de realidade, que sai
dos eixos, com o que Virilio chamou de desnorteio da representao.19
Esse descolamento entre objeto e imagem, correspondente dissociao entre valor e
preo, o estgio avanado da produo de mercadorias e que encontra suas figuraes na
produo arquitetnica que estamos analisando. A imagem que se dobra sobre si mesma, que
est no incio e no fim do processo, condiciona a esfera da produo a seguir os seus ditames.
No mais a produo quem determina o seu prprio desenvolvimento, a circulao que
condiciona, como fora exterior, a orientao das foras produtivas.20 O novo ciclo centrado
nas exigncias da circulao, os malabarismos construtivos que analisamos no so intrnsecos sua lgica produtiva como bem se viu mas derivados do poder da imagem em gerar
rendas adicionais.
Como descreveu Guy Debord, esse estgio avanado o capital em tal grau de acumulao que se torna imagem21 ou ainda, que se torna capital fictcio. A separao entre o
vivido e o representado consumada na forma de imagens autonomizadas que se apresentam
como sendo a prpria sociedade. Mas a sociedade do espetculo no apenas um conjunto de
imagens, uma relao social mediada por imagens que se sobrepe e substitui a realidade
anterior. ciso entre realidade e imagem instituda uma unidade nova, sob o comando do
capital na sua forma-espetculo.
O monoplio da aparncia estabelece uma relao tautolgica cuja enorme positividade no diz nada alm de o que aparece bom, o que bom aparece bordo que os
arquitetos conhecem. Essa tautologia comanda todo o circuito de produo da arquitetura,
no projeto, na fotografia, nas publicaes e exposies. O resultado uma prevalncia da
imagem, e de seu valor de troca como renda da forma, enquanto ocorre um esvaziamento dos
contedos da arquitetura. o que Debord denominou de baixa tendencial do valor de uso,
que corresponde ascenso do espetculo.22 A hipertrofia da representao sobre o vivido
produz essa submisso da experincia real como nova forma de privao e esvaziamento.
228
19 Posfcio a Andr Parente (org.). Imagem mquina: a era das tecnologias do virtual (2001), p.267.
20 Esse fenmeno no novo e ocorreu noutros momentos e contextos histricos. O historiador Fernando
Novais, por exemplo, explica o regime colonial da Amrica portuguesa como uma dominncia da circulao sobre a produo, pois o trfico de escravos era o elemento determinante das definies econmicas,
inclusive na esfera da produo.
21 Guy Debord, Sociedade do espetculo (1969), p.25.
22 Idem, p.33.
captulo 4 Em circulao
Essa proliferao fantasmagrica de imagens separadas, mas reintegradas pelo capital
em sua forma avanada, promove um movimento autnomo do no-vivo.23 Fenmeno que
correlato ao movimento aparentemente autnomo do capital sob a dominncia das finanas.
Nessa forma ltima, a valorizao parece prescindir do trabalho, como explicou Marx. O
fetiche do capital o dinheiro se reproduzindo autonomamente sem a necessidade do trabalho
vivo. A arquitetura que se multiplica e dissolve na forma-imagem parece igualmente prescindir do trabalho. E assim que ela chega s mos dos estudantes nas revistas, intensamente
folheadas nas bibliotecas, por exemplo..
Arquitetura em revista
As revistas de arquitetura so veculos fundamentais na difuso dos valores da profisso,
das novas tendncias e das prticas dominantes. Consituiram, historicamente, os principais
espaos de debate e crtica. Assim, por exemplo, a apresentao e consolidao do iderio da
arquitetura moderna devem muito a revistas como a francesa LArchitecture DAujourdhui.
No ps-guerra, a contenda entre as revistas italianas Architettura, de Bruno Zevi, e
Casabella, dirigida pelo arquiteto milans, Ernest Rogers, depois associada ao grupo de
Veneza (Gregotti, Cacciari, Tafuri), foi um exemplo de debate pblico pela nova orientao
da disciplina. Conflitos entre racionalismo e organicismo, arquitetura e tcnica, a questo da
tradio, o problema da tipologia e a emergncia do ps-modernismo eram alguns dos temas
do debate entre editores e colaboradores da revista. Nos anos 1980, Peter Einseman e Kenneth
Frampton dirigiram em Nova York, por mais de uma dcada, a revista Oppositions, que se
tornou um marco do novo pensamento ensastico na crtica de arquitetura. A revista inglesa
Architectural Design, que data dos anos 60, coordenada por Pappadakis e Jencks, foi a principal porta-voz do iderio ps-moderno, do deconstrucionismo e da arquitetura informatizada e high-tech. No mesmo perodo, LArchitecture dAujourdhui se renovava com a presena
de Bernard Huet na direo, mas com uma perspectiva mais heterodoxa em relao s suas
origens, visto que Huet era um defensor de uma arquitetura modesta e contextualista.
A partir dos anos 1990 ocorre uma crise ou at mesmo fechamento de diversas dessas
revistas. A rarefao do debate leva ao desaparecimento de revistas de tendncia e mais provocativas. As publicaes que prevalecem a partir de ento no so mais programticas foi o
tempo da arquitetura como uma causa. Procuram mostrar, de maneira supostamente plural e
neutra, a produo contempornea, destacando as novas obras de profissionais consagrados e
eventualmente apresentando as jovens promessas em ascenso. As revistas tornam-se, acima
de tudo, vitrines de obras e autores, sem qualquer pretenso de provocar um debate pblico,
23 Idem, p.13.
229
e vendem esse espao para arquitetos, anunciantes e leitores. Nesse contexto, assumir posies
pode ser algo comercialmente imprprio.
No por acaso, Vittorio Gregotti, ex-diretor da Casabella, lembra que por muitas
dcadas e at recentemente, as revistas de arquitetura eram os foros de discusses passionais
e partidrias; quase sempre elas mantiveram uma forte e precisa posio sobre a disciplina
arquitetnica24, mas que atualmente as publicaes de arquitetura esto cada vez mais parecidas com revista de moda.25 Como afirma outro editor, Dietmar Steiner, existe hoje no
mundo algo como mil revistas de arquitetura, todas confeccionadas de maneira esplndida,
mas funcionando como um aqurio habitado por um grande nmero de peixes exticos e
maravilhosamente coloridos. Fora do aqurio est o pblico, que observa estupefato o peixe
extico e seu estranho movimento ritualstico.26
inflao de imagens, que comentamos no tpico anterior, corresponde uma retrao
do espao para a crtica ensastica. Os textos que acompanham os projetos so, em geral,
promocionais e, quando muito, meramente informativos. No apenas as fotografias so positivadoras como a apresentao dos projetos passa a ser feita, muitas vezes, diretamente pelos
escritrios. Na economia editorial atual, comum que escritrios enviem um pacote fechado,
completo, com texto e fotos, sem custos (o que se chama by out).27 Para tanto, contam com
suas assessorias de imprensa, que atuam na procura de espaos para a divulgao das novas
obras. Apenas nos casos em que a pauta editorial exige uma postura mais ativa das revistas
que ocorre a compra de imagens e a produo de material prprio por exemplo, quando se
trata de obra premiada ou de arquiteto consagrado que no se preocupa mais em abastecer
gratuitamente a mdia.
A presena no circuito editorial de exibio de obras e autores essencial para a valorizao das grifes da arquitetura. Nas pginas das revistas, como ironiza Gregotti, cada
um parece lutar cegamente pelo seu prprio sucesso, em vez de buscar a solidariedade e a
discusso.28 Ter uma obra publicada na revista x ou y eleva o capital simblico de cada profissional, pois, supostamente, houve uma escolha editorial em destacar aquele arquiteto. Como
todos os projetos so apresentados na vitrine de forma positiva e promocional, o papel da
revista est justamente no corte entre quem entra ou no em exibio e, secundariamente, em
operar a edio do material recebido. Sua escolha do que apresentar ao leitor , assim, a nica
atribuio de juzo sobre a arquitetura afinal, tudo que apresentado bom. Como afirma
230
24 Citado em Hugo Segawa et alli, Revistas de arquitetura, urbanismo, paisagismo e design: a divergncia de
perspectivas, Ci Inf, 2003, v.32, n.3.
25 Citado em Sylvio Podest, Por que publicar? Como publicar? O que publicar (sem data).
26 Citado em Podest, op.cit.
27 Segundo Nelson Kon e Leonardo Finotti, em entrevista ao autor.
28 Citado em Podest, op.cit.
captulo 4 Em circulao
Guy Debord, no demais repetir, a sociedade do espetculo gira em torno de uma tautologia:
o que aparece bom, o que bom aparece.29 Ou seja, quem mais aparece tem chance de
ampliar seu poder de influncia na definio dos valores dominantes da disciplina.
Diante da profuso de imagens e informaes, o leitor precisa de um guia que lhe diga o
que tem valor, o que merece ser acatado, o que novo, o que a ltima moda. Luis FernandezGaliano, diretor da revista Arquitectura Viva, uma das mais prestigiadas da atualidade e que
ainda mantm espao para alguns bons ensaios crticos afirma que os leitores compram as
revistas no porque precisam se inteirar do que acontece, porque eles podem fazer isso por
outros meios, principalmente pela internet. Mas principalmente porque desejam essa viso
ordenada do mundo que as revistas lhe proporcionam.30 Como editor, evidentemente, ele
defende o seu papel de propor critrios de discernimento para seus leitores.
Contudo, a maioria das revistas especializadas no tem linha editorial e tornou-se um
balco de promoes de carreiras e negcios, pouco se distinguindo das revistas comerciais
para o pblico leigo. O prestgio editorial no se obtm mais com a capacidade de polemizar
e defender idias a respeito dos rumos da profisso. Kenneth Frampton, por exemplo, considera que o deserto editorial atual decorrente tanto de um consenso populista que procura
satisfazer a todas as pessoas todo o tempo, quanto de uma relutncia concomitante em apoiar
qualquer posio particular dentro da cultura arquitetural.31
com esse discurso que o arquiteto Jean Nouvel, embalado pelo prmio Pritzker
de 2008, assume a retomada da revista LArchitecture dAujourdhui AA. Diz ele em carta
pblica a possveis novos assinantes da revista: concordei em participar do comit editorial
com a estrita condio de que no irei promover uma linha nica de pensamento, mas ao
contrrio, ser o garantidor da abertura ao novo e da memria do passado (...) aberto a todas
as pessoas e a todos os tipos de invenes e idias sobre arquitetura.32 Jean Nouvel percebe
que o reerguimento da principal revista francesa de arquitetura, que aps anos em decadncia
corria o risco de fechar, no era apenas uma questo desinteressada de salvao da cultura
nacional. Ter uma revista de prestgio e renome internacional editada na Frana33 necessrio
para que a arquitetura desse pas tenha uma vitrine prpria para sua exibio global, reforando seu capital simblico. Para auxili-lo na tarefa, Nouvel conta com Franois Fonts como
editor, arquiteto de Montpelier e seu amigo pessoal, e com Alexandre Allard como investidor
e estrategista, um empresrio com profunda fascinao pela arquitetura contempornea.34
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Allard um jovem multimilionrio francs, cuja fortuna na nova economia se fez por meio
de empresas como a ConsoData, um gigantesco banco de dados sobre o comportamento de
consumidores. Ele tambm o investidor que encabea o mega-empreendimento imobilirio
francs em Pequim, no bairro de Qianmen, onde sero construdas 400 butiques de luxo e
uma filial do Centro Pompidou, com projeto entregue a Jean Nouvel. A aliana entre Nouvel
e Allard est no campo do business e no das fascinaes.
O caso da AA apenas refora o que j comentaram Greggotti e Frampton. No casual
que as principais revistas se recusem a assumir posies editoriais provocativas e fomentem
o debate pblico, pois seu objetivo primordial valorizar suas marcas e seu estoque de arquitetos em exibio, evitando polmicas ou partidarismos. A posio de vitrines, ou de aqurios
de obras exticas, prpria de uma era de arquiteturas e arquitetos venda, onde qualquer
agenda programtica parece deslocada em uma sociedade de mercado triunfante e de novas
fronteiras a serem exploradas, como a China ou o Oriente Mdio. A declarada pluralidade das
revistas, como se ver, no sinal de democracia, mas exigncia do mercado, de uma disciplina fragmentada em carreiras em busca de sucesso miditico e reconhecimento, em especial
de seus pares. Desprovida de vida crtica, as revistas oscilam entre a reproduo sistmica dos
valores dominantes e dos profissionais j consagrados, e a capacidade de perceber o novo e
antecipar quais os jovens arquitetos em ascenso (ou velhos esquecidos do terceiro mundo).
Mas no se trata de um novo com carter programtico, que nasce questionando o antigo, e
sim de uma novidade sem ruptura, prpria a uma economia de mercado sem antagonismos:
trata-se apenas de um novo investimento a se fazer, de uma nova carreira que desponta, de
uma nova marca na qual apostar.
por isso que consideramos necessrio mapear minimamente o prego das revistas
de arquitetura para ver quem ocupa os holofotes. Para tanto, foram esquadrinhadas edies
de trs revistas nos ltimos cinco anos (2005-2009): Arquitectura Viva, Architectural Record
e GA. Como critrio de representatividade de uma arquitetura globalizada, foram escolhidas
revistas nos trs eixos do capitalismo avanado: Europa, Estados Unidos e Japo.
Como explica Hugo Segawa, existem diversos tipos de publicaes que apresentam
a produo arquitetnica: revistas especializadas, publicaes no especializadas e de circulao ampla, revistas dirigidas ao pblico leigo, anais de congressos e encontros profissionais,
peridicos de centros de pesquisa e ps-graduao e portais em internet. O que nos interessa
aqui o tipo de publicao que domina a produo dos valores simblicos e materiais da
disciplina, as revistas especializadas, segundo ele, reconhecidas no meio como veculos de
prticas, idias, proposies, inovaes e reflexo continuadas, caracterizando-se como fontes
de consulta ou atualizao do estado-da-arte da produo recente.35
232
captulo 4 Em circulao
revistas pesquisadas
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Foram analisados 36 exemplares, 12 de cada revista, pgina a pgina, para efeito estatstico. O objetivo era tabular quais arquitetos, fotgrafos e ensastas mais aparecem, quais os
tipos de obra e sua localizao por pas. Alm disso, foram avaliadas algumas caractersticas
editoriais, os financiadores, o tipo e quantidade de anncios comerciais.
A revista espanhola Arquitectura Viva considerada uma das mais importantes da
Europa atualmente.36 Fundada em 1988, dirigida desde ento por Luis Fernandez-Galiano,
um influente crtico contemporneo37, professor de projeto na Escola Politcnica de Madri e
jurado de premiaes como o Mies Van der Rohe e o Leo de Ouro da Bienal de Veneza. A
revista participa da Associao de Revistas Culturais da Espanha e recebe apoio do Ministrio
da Cultura, que realiza a compra de exemplares para todas as bibliotecas e centro culturais da
Espanha, o que lhe garante parte da subsistncia. Seu preo de 18 euros (cerca de 50 reais)
e a tiragem no informada. A revista conta com cerca de 30 pginas de anncios (20% do
total) que so ocupadas, sobretudo, por empresas fornecedoras de componentes de fachadas
(empresas de materiais de revestimento, vidros, estruturas metlicas, isolantes e caixilhos) e
softwares de projeto. O que demonstra que a prevalncia da superfcie e das peles na arquitetura atual tem sua dimenso econmica e se faz presente nos anncios pagos. Seus nmeros
so sempre temticos, o que representa uma unidade entre capa, editorial, ensaios e apresentao de projeto. Ao mesmo tempo, mantm uma seo de Breves onde captam e apresentam
novidades e outras sees que podem veicular textos, resenhas e projetos no subordinados
ao tema. O editorial, de uma pgina, sempre apresentado por Galiano, mas pouco opinativo.
O editor prefere expressar sua opinio episodicamente em ensaios especficos associados ao
tema de capa. A seo de ensaios temticos convida pesquisadores e crticos que estudam
cada assunto, o que significa uma variedade de autores e a ausncia de ensastas fixos o
que refora a centralidade de Galiano. Os projetos so sempre apresentados pelos prprios
escritrios e assim evita a crtica direta a obras, sempre apresentadas de forma positiva por
seus autores. Apesar de cosmopolita, a revista d destaque para a produo espanhola, muitas
vezes com nmeros especiais isso faz com que dedique 36% das suas pginas produo
do pas.38 Parte do contedo resumido para o ingls. A Arquitectura Viva conta ainda com
duas publicaes da mesma casa editorial, a AV Monografias, dedicada a obras de autores ou a
tipologias de edifcios, e a AV Projectos, que se centra na apresentao exclusivamente grfica
de projetos variados.
234
36 Como comprova igualmente a pesquisa realizada com 30 arquitetos europeus e americanos apresentada no
prximo tpico.
37 Na mesma pesquisa ele foi indicado como o segundo crtico de arquitetura mais influente do mundo, atrs
apenas de Kenneth Frampton.
38 Verificado na tabulao de contedos para essa pesquisa.
captulo 4 Em circulao
A norte-americana Architectural Record a principal revista especializada em arquitetura nos EUA. Ela tem estreitos vnculos com o Instituto de Arquitetos da Amrica (AIA) e
existe h mais de cem anos (j teve outros nomes, como American Architect and Architecture).
A direo de Robert Ivy, curador americano na Bienal de Veneza, Felow da AIA e com pouco
destaque acadmico (apesar dos prmios conferidos pelo mercado editorial). Ele apoiado
por uma equipe profissional composta por jornalistas, designers grficos, administradores de
empresa e publicitrios, o que define um perfil comercial da revista, se comparado s publicaes europias. A revista tem anncios publicitrios em 50% de suas pginas, com nfase
para empresas que fornecem materiais de acabamentos, fachadas, caixilharia e iluminao,
alm de softwares de projeto mix similar ao da AV. O seu formato comercial permite que
o preo da revista seja menor que as demais, 9,95 dlares (em torno de 17 reais). A tiragem
no informada, mas provvel que seja muito superior a das revistas europias sua propaganda afirma que a revista de arquitetura mais lida em todo o mundo. Ela publicada por
uma das mais importantes corporaes da economia da informao, a McGraw-Hill, uma
empresa de capital aberto que atua nas reas de educao ( proprietria de uma cadeia escolas
primrias, secundrias e universidades em todo o mundo), servios financeiros (Standard &
Poors), mdia (Time-Life Broadcasting), publicaes diversas e gesto de informaes para
setores estratgicos como finanas, aviao, telecomunicaes, energia e construo civil. A
Architectural Review no uma revista temtica, como a maioria das publicaes especializadas de arquitetura, o que permite uma variedade aleatria de projetos a cada nmero, com
destaque para a matria de capa. Os projetos so apresentados por colaboradores da revista,
quase sempre integrantes da AIA, e correspondentes internacionais, com estilo de redao
mais jornalstico. A AR bastante centrada na produo norte-americana, que ocupa 62% das
pginas dedicadas a apresentao de projetos,39 e combina arquitetura autoral (ou de marca)
com a mais comercial o escritrio mais mencionado nas suas pginas o SOM (Skidmore,
Owings & Merrill), cuja arquitetura corporativa no merece qualquer meno na GA e AV.
Sua seo dedicada crtica ensasta pouco expressiva e nunca ocupada pelos principais
crticos de arquitetura norte-americanos. A revista sofreu uma mudana de padro a partir
da crise econmica de 2008, com o corte de aproximadamente 40% do nmero de pginas e
anncios.
A japonesa GA (Global Architecture), junto com a A+U, das mais tradicionais e importantes revistas japonesas. Dirigida desde os anos 1970 por fotgrafos de arquitetura, Yukio
Futagawa e seu filho, Yoshio, tornou-se um marco na apresentao documental de projetos
de arquitetura. Pai e filho percorrem o mundo produzindo as imagens da revista, com apoio
muito pontual de outros fotgrafos. Segundo Nelson Kon, a GA era nossa bblia, apresentava
39 Idem.
235
um novo jeito de fotografar. Ela fazia uma leitura linear, para entender a obra, documental. O
Futagawa foi meu guru, eu tentava fazer igual.40 A revista sbria na apresentao fotogrfica
at hoje, evitando lusco-fusco e imagens espetaculares, que ficam por conta dos desenhos e
modelos eletrnicos enviados pelos escritrios. Os projetos so apresentados pelos prprios
arquitetos, com sua retrica promocional e no h espao para ensaios crticos e mesmo para
editorial. A revista tem todo o contedo em ingls e japons. Ela no possui anunciantes e seu
preo de capa de 2.848 yenes (aproximadamente 60 reais). A GA tem uma famlia diversificada de revistas: a GA Japan (dedicada produo nacional), a GA Architect (monogrfica), a
GA Houses (dedicada decorao e interiores), a GA Modern Architecture (que revisa grandes
obras modernistas) e a GA Document, analisada nessa pesquisa, que apresenta o melhor da
arquitetura contempornea mundial. Ela editada pela A.D.A. Edita Tokyo, uma editora
local de arquitetura e design. No foram encontradas referncias de vnculo com institutos de
arquitetos ou subsdios governamentais.
O resultado do mapeamento das trs revistas, tomando-as como representativas das
publicaes especializadas da arquitetura nos pases centrais, bastante revelador e comprova
nossa hiptese da dominncia de obras e autores associados produo espetacular da arquitetura e renda da forma. Essas revistas so difusoras da produo dominante ao mesmo
tempo em que influenciam a prpria produo. Nesse sentido, so veculos que reforam um
determinado tipo de prtica, mesmo que se apresentem como pluralistas, como veremos.
Comecemos pelos tipos de obras apresentadas, os fins a que se destinam. Eles foram
divididos em 20 categorias e reagrupados em quatro grupos maiores: 1) edifcios associados
reproduo social da fora de trabalho (habitao multifamiliar, habitao de interesse social,
escolas, hospitais, parques e praas pblicas); 2) infra-estruturas e capital fixo produtivo
(terminais de transportes, infra-estruturas urbanas, edifcios industriais e temas de desenvolvimento tecnolgico da construo civil); 3) edifcios nos quais prevalece a busca da forma
nica, muitas vezes monumental, como expresso do seu capital simblico (edifcios culturais, universidades, prdios corporativos e comerciais, edifcios de governo, residncias unifamiliares, hotis e resorts, complexos esportivos, grandes eventos e edifcios religiosos); sendo
o ltimo grupo 4) outros tipos de projetos que no os anteriores e edificaes multiuso, no
classificveis. O grupo 3 o que investigamos nessa tese: edifcios em que a forma arquitetural
icnica se combina com manifestaes de rendas monopolistas rendas do conhecimento, da
arte, do entretenimento, das finanas, das grifes, rendas imobilirias ou ainda derivadas de
outras rendas, como as do petrleo, de localizaes nicas e at rendas do vinho, como vimos.
O resultado, apresentado na Tabela 1, evidencia que os edifcios associados a esse
grupo ocupam 84,2% das pginas de projetos nas trs revistas somadas, enquanto as infra236
40 Entrevista ao autor.
captulo 4 Em circulao
estruturas urbanas, 8,3%, e as edificaes habitacionais, de sade, educao e praas pblicas,
apenas 6,8%. A desproporo ainda maior quando comparamos exclusivamente os edifcios
culturais (quase todos os investimentos pblicos), com 38,7% das pginas, com os de habitao de interesse social, com apenas 0,6% do espao.
1 Tipos de projetos publicados nas revistas
Arquitectura Viva, Architectural Record e GA Document *
tipo inseres
n pg
713
76,5
2533
84,2
edifcios culturais
293
31,4
1165
38,7
135
14,5
423
14,1
81
8,7
157
5,2
48
5,2
227
7,6
47
5,0
126
4,2
45
4,8
215
7,2
31
3,3
119
3,9
17
1,8
66
2,2
edifcios religiosos
16
1,7
35
1,2
99
10,6
250
8,3
infra-estrutura urbana
58
6,2
166
5,5
reurbanizaes
29
3,1
61
2,0
desenvolvimento tecnolgico
10
1,1
19
0,6
edifcios industriais
0,2
0,1
99
10,6
203
6,8
16
1,7
57
1,9
habitao multifamiliar
41
4,4
68
2,3
parques e praas
23
2,5
29
1,0
edifcios de sade
12
1,3
32
1,1
0,8
17
0,6
outros
20
2,1
23
0,8
mltiplos usos
14
1,5
0,3
no identificvel
0,6
14
0,5
237
238
que receberam maior ateno para poder afirmar que ocorre uma ascenso progressiva dessa produo arquitetnica o que no objetivo dessa pesquisa, para a qual suficiente, na comprovao de sua hiptese,
uma anlise sincrnica, digamos, para o perodo recente.
42 Garry Stevens, O crculo privilegiado: fundamentos sociais da distino arquitetnica (2003), p.104.
43 Idem, p.85
captulo 4 Em circulao
2 Localizao das obras e projetos
publicados nas 3 revistas
regio inseres
n pg
Europa Ocidental
549
50,7
1584
48,7
EUA e Canad
328
30,3
1001
30,8
China
47
4,3
199
6,1
Japo
33
3,0
157
4,8
30
2,8
92
2,8
Amrica Latina
30
2,8
91
2,8
Oriente Mdio
27
2,5
57
1,7
Leste Europeu
23
2,1
54
1,7
frica
14
1,3
14
0,4
Oceania
0,2
0,1
Esses dados revelam que o plo difusor das prticas dominantes e das novidades
continua concentrado, sobretudo nos EUA e em meia dzia de pases europeus. Como as
revistas desses pases so adquiridas em quase todas as universidades do globo e o inverso
raramente ocorre, isto , revistas de pases perifricos tm pouca presena no centro, evidente
que se trata de um movimento unilateral de difuso da produo. No caso das universidades
do hemisfrio sul, mesmo reconhecendo a importncia de manter a atualizao em relao
produo estrangeira, o resultado pode ser o reforo de prticas e discursos deslocados em
relao aos problemas locais, postos no lugar apenas como mais um meio das classes dominantes nacionais justificarem seu domnio da ordem social.
Foram mapeados tambm os arquitetos e fotgrafos em maior evidncia, apresentados
nas Tabelas 3 e 4.44 Dos fotgrafos com maior nmero de inseres, destacam-se, nas revistas
AV e AR: Roland Halbe (Alemanha), Duccio Malagamba (Itlia/Espanha), Christian Richters
(Alemanha), Iwan Baan (Holanda) e Fernando Guerra (Portugal). Estes foram exatamente os
cinco fotgrafos de arquitetura citados por Leonardo Finotti como os mais importantes da
atualidade45 ao menos so os com maior presena na mdia especializada. Todos os cinco,
como a maioria dos fotgrafos dessa rea, so formados em arquitetura, design ou artes. So
profissionais versteis, capazes de captar as potencialidades visuais de cada obra que retratam,
produzem imagens com cores intensas ou em preto e branco, mais abstratas ou mais descritivas, experimentam todas as condies de luz (do lusco-fusco ao sol rasante na fachada),
utilizam campos mais abertos ou fechados, criam primeiro plano ou no, adotam enquadramentos mais livres ou geometricamente rigorosos, mostram usurios ou a obra intocada
44 Foi realizado tambm o levantamento dos crticos, mas o resultado foi insuficiente, dada a prpria ausncia de crtica. No caso da AR, nenhum crtico norte-americano relevante escreve na revista, na GA no h
ensaios crticos, e na AV, Galiano convida colaboradores avulsos, conforme o nmero temtico.
45 Entrevista ao autor.
239
principais fotgrafos
240
Christian Richter
Duccio Malagamba
Roland Halbe
Iwan Baan
Fernando Guerra
captulo 4 Em circulao
uma variabilidade que torna difcil verificar traos autorais marcantes para cada um. Deles,
Iwan Baan talvez seja o mais heterodoxo, com fotografias que destacam com maior fora a
presena dos usurios (inclusive em grande nmero), o contexto da obra (muitas vezes com
fotos areas), alm de ter executado uma importante documentao dos canteiros e operrios
nas obras de Koolhaas, H&dM, Foster e Holl em Pequim. Na revista GA as fotografias so
quase exclusivamente de Yukio e Yoshio Futagawa, que no fotografam para outras publicaes. Eles so mais convencionais e sbrios nas fotografias, procurando decupar o edifcio em
planos lineares, cortes, elevaes, detalhes, como uma forma de leitura analtica e racional do
construdo. Como afirma Nelson Kon, o Futagawa se defasou, careto para os dias de hoje,
muito documental.46
3 Fotgrafos com maior nmero
de inseres na AV e AR
fotgrafo inseres
n pg
Roland Halbe
49
179
Duccio Malagamba
30
89
Christian Richters
23
104
Iwan Baan
22
140
Fernando Guerra
14
55
Hisao Suzuki
11
26
Miguel de Guzmn
11
25
Pedro Pegenaute
39
Tim Griffith
72
Nigel Young
61
Dos dez arquitetos com maior destaque e maior nmero de inseres nas trs revistas
somadas, oito tem ao menos dois grandes prmios internacionais na carreira (Pritzker, Mies
Van der Rohe ou medalhas de ouro AIA e RIBA): Foster, Hadid, Piano, Koolhaas, Herzog &
de Meuron, Nouvel, Rogers e Gehry. As excees so o norte-americano Steven Holl e o escritrio japons SANAA que, por isso mesmo, esto cotados para serem os prximos premiados
apesar do ltimo j ter recebido o Leo de Ouro da Bienal de Veneza. O arquiteto com maior
nmero de projetos apresentados pelas revistas, com 32 inseres e 108 pginas, o nico que
ganhou as quatro maiores condecoraes da arquitetura, Sir Norman Foster nosso arquiteto
que virou marca e cujo escritrio foi parcialmente assumido por um fundo de investimentos,
como vimos no primeiro captulo. O arquiteto que obteve o maior nmero de pginas, 158,
foi o miditico Rem Koolhas que, alm do exerccio da arquitetura de marca, tem presena
constante como polemista no mercado editorial, com diversos livros publicados.
46 Idem.
241
pas prmios *
Norman Foster
Inglaterra
inseres
n pg
32
108
Zaha Hadid
Inglaterra
25
119
Koolhaas / OMA
Holanda
23
158
Renzo Piano
Itlia
23
142
Suia
19
101
Steven Holl
EUA
17
124
SANAA
Japo
17
65
Jean Nouvel
Frana
17
58
Richard Rogers
Inglaterra
14
77
Frank Gehry
EUA
14
54
* Pritzker, Mies van der Rohe, RIBA Gold Medal e AIA Gold Medal
Dentre os projetos destes dez escritrios em maior evidncia e apresentados nas trs
revistas entre 2005 e 2009, nenhum era de habitao de interesse social, educao bsica ou
sade. Sua produo de edifcios multifamiliares ocupou apenas 0,9% do espao a eles destinados, com destaque para o edifcio Linked hybrid de Steven Holl em Pequim um condomnio fechado vertical que se pretende autosustentvel e combina apartamentos de alto padro,
hotel, lojas, lazer e servios. Mesmo as habitaes unifamiliares no so objeto de divulgao
desses escritrios, constituindo apenas 0,13% das suas pginas. Evidentemente que o destaque
fica por conta das obras em que o valor simblico determinante e contribui para o crescimento da renda da marca de cada arquiteto-celebridade: museus, salas de concerto, universidades, prdios de governo, estdios, hotis, edifcios corporativos e comerciais. Eles representam 81,3% do espao dedicado produo destes arquitetos e, se somarmos os projetos de
novos aeroportos espetaculares (que so uma modalidade especial de infra-estrutura urbana),
atingem 86,8%. Os projetos de infra-estrutura urbana (incluindo os aeroportos) representam
10% do seu espao ocupados com projetos como o metr de Hague pelo escritrio OMA;
a estao central de Dresden, de Foster; um terminal martimo no Marrocos, de Nouvel; o
projeto de Foster para a cidade carbono-zero de Masdar, nos Emirados rabes; e o sistema de
tratamento de gua e esgoto em Connecticut, de Steven Holl estes dois ltimos, exemplos de
projetos sustentveis que Holl e Foster tm pretendido adicionar aos atributos de suas marcas.
Em cinco anos, os 36 nmeros analisados das trs revistas apresentaram 446 arquitetos ou escritrios, com uma mdia de sete pginas para cada um. Os dez arquitetos com
maior nmero de inseres ocuparam em mdia, cem pginas cada um, ou 33% do total
de pginas. Dezoito arquitetos que j receberam algum dos quatro grandes prmios, que
representam 3,5% do total de 446 arquitetos, ocuparam 38% do espao. Existe uma evidente
desproporcionalidade entre a produo da arquitetura como um todo e o destaque que dado
242
captulo 4 Em circulao
a poucas celebridades, que emulam a idia de sucesso profissional e os valores dominantes em
nosso campo.
243
No entanto, tal interpretao da arquitetura como parte da economia dos bens simblicos, colocada em posio auxiliar e no substitutiva necessria teoria crtica de todo o
processo, sem dvida lana uma luz original sobre uma dimenso negligenciada da luta de
classes no plano da cultura. A lgica do campo cultural, como explica Bourdieu, criar,
legitimar e reproduzir a estrutura de classes em um sistema de desigualdades.48 No limite,
uma extenso do modus operandi do prprio Capital. A contribuio de Stevens para a crtica
da arquitetura consiste em pelo menos sugerir a necessidade de uma sociologia da arquitetura que interprete no apenas arquitetos e suas obras, mas todos os demais componentes,
avaliando seu poder de influncia na estruturao de um sistema cultural baseado no reforo
das desigualdades.
Nesse tpico, nosso objetivo verificar como foi ordenada a mente dos arquitetos entrevistados pelas informaes que recebem. Ou seja, samos da anlise do emissor para investigar o que ocorre com o receptor como ele ordena e classifica as informaes que chegam
at ele. O questionrio pretendeu mapear o que 30 arquitetos europeus e norte-americanos
consideram como instituies e pessoas com mais poder e ascendncia sobre a disciplina.
Perguntamos quais os mais importantes e influentes crticos, concursos, prmios, universidades, exposies, editoras, revistas, fotgrafos e, tambm, arquitetos e obras recentes. Os
resultados foram obtidos a partir da aplicao de um questionrio a arquitetos e professores
de arquitetura da Europa (20 entrevistados) e Estados Unidos (10), composto de 10 perguntas,
com direito a trs respostas cada uma. Para sua aplicao contei com a colaborao de intermediadores, um nos EUA e quatro na Europa (Portugal, Espanha, Inglaterra e Frana). A
amostra obtida, evidentemente, no tem tecnicamente valor estatstico49, mas seu resultado
aqui apresentado como um termmetro da rede de influncias e do sistema de foras no
campo arquitetnico.
Este comea a ser demarcado quando os entrevistados respondem quais as obras mais
relevantes dos ltimos anos e seus arquitetos. Em primeiro lugar, foi citado por 30% dos entrevistados o Guggenheim de Bilbao, no casualmente, a obra que consideramos nessa tese como
principal paradigma da produo arquitetnica nas duas ltimas dcadas. Seguem-se a ele,
O Estdio Olmpico de Pequim, a Casa da Msica no Porto e o Terminal martimo de Yokohama. Nenhuma das obras citadas de arquitetos da periferia do capitalismo, com exceo de
uma meno genrica a edifcios de Niemeyer em Braslia, no por acaso, monumentais e de
244
captulo 4 Em circulao
um formalismo icnico que j antecipava procedimentos projetuais da arquitetura do espetculo. Mesmo com o Pritzker, nenhuma obra de Paulo Mendes da Rocha foi lembrada o que
evidencia uma focalizao geogrfica da idia de importncia no campo restrita aos pases
centrais. Graas a Siza, Porto Alegre recebeu duas menes, com seu museu Iber Camargo.
5 Obras mais relevantes dos ltimos anos
Guggenheim de Bilbao (Gehry)
30%
20%
17%
17%
13%
13%
50%
43%
Frank Gehry
33%
lvaro Siza
20%
Peter Zumthor
20%
Renzo Piano
20%
Passando das obras para os arquitetos, o destaque vai, em primeiro lugar, para Rem
Koolhaas, seguido, pela ordem, por Herzog & de Meuron, Gehry, Siza, Zumthor e Piano,
todos eles, premiados com o Pritzker, alm de outras medalhas de ouro (AIA, RIBA e Mies).
50 Pude sentir isso quando dei duas palestras em Portugal, em 2008. Por mais que se interessassem pelos problemas de arquitetura e habitao no terceiro mundo, e ainda identificassem semelhanas com a poltica
implementada com a Revoluo dos Cravos (o SAAL), os portugueses (antiga periferia da Europa, mas
agora sentindo-se plenamente cidados europeus) afirmavam que eu estava falando de outro universo,
que no era o da arquitetura como a entendiam. Ou seja, mesmo sendo arquiteto, eu estava fora do campo
e sequer poderia ser encaixado em alguma de suas gavetas classificatrias.
245
246
captulo 4 Em circulao
Ao variarmos um pouco a pergunta, para Qual arquiteto contemporneo mais lhe inspira?
(o que significa uma influncia direta sobre o entrevistado individualmente), o resultado difere
somente na ordem classificatria, mantendo sempre uma preferncia por nomes premiados.
Em primeiro, Herzog & de Meuron e depois seguem: Koolhaas, Zumthor, Siza e Piano. V-se
a ausncia de Gehry: embora tendo sua obra indicada como a mais relevante dos ltimos
tempos, no foi mencionado como uma das fontes de inspirao por nenhum dos arquitetos
entrevistados (incluindo os dez norte-americanos). Fenmeno que talvez se explique por
motivo de sua marca excessivamente singular e, a bem dizer, intransfervel. O resultado como
um todo dessas duas perguntas revela que h uma clara coincidncia entre a indicao de
obras relevantes, arquitetos mais influentes, pases centrais e condecoraes oficiais.
7 Arquitetos contemporneos
que mais inspiram
Herzog & de Meuron
33%
Koolhaas / OMA
27%
Peter Zumptor
23%
Alvaro Siza
20%
Renzo Piano
13%
Na escolha dos fotgrafos mais importantes a escolha foi menos concentrada do que
a anterior e o vencedor foi o velho Julius Shulman, j falecido, ainda lembrado provavelmente
devido sua importncia na definio de um padro miditico para a fotografia de arquitetura. Shulman obteve 23% das respostas. A ele se seguem os j mencionados: Iwan Baan,
Hisao Suzuki, Hlne Binet, Duccio Malagamba e Gabriele Basilico. Essa foi justamente a
pergunta com menos polarizao e mais abstenes (foram preenchidos apenas 60% dos
campos possveis), o que evidencia que o nome dos fotgrafos mais destacados no familiar
a muitos arquitetos. Fenmeno que talvez possa ser explicado pela naturalizao da fotografia
da arquitetura como sendo a coisa mesma, como se no houvesse a mediao de um olhar
construdo por um profissional que merea igualmente ser lembrado.
8 Fotgrafos mais
importantes
Julius Schulman
23%
Iwan Baan
17%
Hisao Suzuki
13%
Hlne Binet
13%
Duccio Malagamba
10%
Gabriele Basilico
10%
247
A pergunta seguinte foi a respeito dos crticos contemporneos mais ouvidos, os intermedirios culturais, que colaboram para definir o que bom ou no para a profisso. Como
afirma Stevens, produzir rtulos, demarcar diferenas, separar o novo do velho, nomear,
constituem um dos maiores poderes no campo. Nessa pergunta, a resposta convergiu para trs
nomes, dois deles baseados em Nova York, com destaque para o primeiro, Kenneth Frampton,
com 40% de menes. Frampton, formado pela Architectural Association (AA) de Londres,
professor da Columbia University e participou da revista Oppositions, com Peter Eisenman
e o grupo de Nova York. A ele se seguem Luis Fernandez-Galiano, o j referido editor da
Revista Arquitectura Viva; Mark Wigley, ex-professor em Princeton e atual diretor do curso
de arquitetura da Columbia University; e Charles Jencks, formado em Harvard e ex-professor
da AA e da UCLA os dois ltimos, tericos simpatizantes do ps-modernismo e do deconstrutivismo. Os outros 26 crticos mencionados obtiveram um ou dois votos apenas. Nosso
conhecido Murchamp, apesar de ocupar espao no New York Times, obteve apenas um voto,
o que indica que sua influncia deve se dar mais sobre o pblico leigo do que internamente ao
crculo arquitetnico.
9 Crticos contemporneos
mais influentes
Kenneth Frampton
40%
Luis Fernandez-Galiano
20%
Mark Wigley
13%
Charles Jencks
10%
51 Ver Studies in tectonic culture (2001) e tambm Labour, work and architecture (2002).
captulo 4 Em circulao
uma engenharia e uma potica da construo (a seu ver, um labor, no sentido de Hannah
Arendt), que revela a inteligncia do material na sua manipulao correta pelo construtor
por isso, o crtico interpreta com especial ateno as solues dadas aos vnculos estruturais
de cada obra arquitetnica. Dentro do meio, Frampton mantm uma posio programtica ao
defender o regionalismo crtico, em oposio ao historicismo comercial de certa arquitetura
frvola ps-moderna. No regionalismo crtico, Frampton valoriza arquitetos que souberam
conciliar algumas das conquistas do racionalismo moderno e o respeito a culturas tradicionais, com uma certa abertura para a gratuidade potica, buscando sempre a sntese entre os
valores locais, universais e autorais. Outra de suas bandeiras a defesa do espao pblico,
diante da proliferao de enclaves fortificados e privatistas. Sua formulao da noo de esfera
pblica muito inspirada, mais uma vez, em Hannah Arendt, tingida por certa nostalgia das
formaes emblemticas da polis grega.
Enfim, Frampton parece assim ter conseguido obter uma forte unanimidade. Ao
mesmo tempo em que estimula e provoca os arquitetos, o faz sempre num tom relativamente
otimista, favorvel a consensos, sem qualquer trao suspeito de crtica radical que o tornasse
figura ingrata e rechaada pelo meio como foi o caso, por exemplo, de Manfredo Tafuri e,
nas nossas bandas, de Srgio Ferro. Em 1991, ganhou a medalha topzio, principal prmio
da AIA para crticos e professores de arquitetura, participa do comit honorrio do RIBA e
da escolha dos vencedores da medalha de ouro da instituio, e faz essays de apresentao de
premiados do Pritkzer.
10 Revistas mais influentes
El Croquis (Espanha)
40%
27%
27%
DOMUS (Itlia)
13%
A+U (Japo)
13%
13%
2G (Espanha)
13%
Das sete revistas citadas como as mais influentes trs so espanholas, incluindo as
duas primeiras: El Croquis e Arquitectura Viva. A El Croquis, custa em torno de 70 euros (170
reais), uma publicao quase sempre monogrfica, nesse sentido, sua influncia est, sobretudo, na divulgao dos nomes j consagrados que recebem nmeros especiais, mais do que
na capacidade de intervir no debate pblico. Alis, sinal de um esvaziamento crtico a que j
nos referimos. Por vezes com capa dura e sempre com edies cuidadas, com boas representaes grficas das obras e fotografias reproduzidas com alta qualidade o que permite estudar,
de fato, os projetos a El Croquis um objeto de desejo de estudantes e arquitetos.
249
Dentro da hegemonia europia das revistas mais influentes (a primeira norte-americana, Architectural Record, ficou apenas em stimo lugar) existe uma ascendente dominncia dos espanhis. Diante da decadncia das tradicionais revistas francesas (Architecture
daujourdhui), inglesas (Architectural Design) e italianas (Casabella), os espanhis conseguiram assumir uma posio de destaque no debate arquitetnico europeu. Com edies
cuidadas graficamente, ao mesmo tempo cosmopolitas e dando ateno a uma importante
produo local, elas comearam a dominar o mercado editorial. Frampton, comentando
a fora espanhola atual, considera que no se trata apenas de um fenmeno no mbito do
discurso. Segundo ele, a Espanha mantm um alto nvel de produo arquitetnica (...) em
grande medida graas ao seu sistema de collegio, com organizaes profissionais locais que
tem poder de controle sobre as permisses de construo e um sistema de taxas padronizadas,
ao mesmo tempo em que cultiva um discurso crtico na rea.52
A principal editora de livros de arquitetura europia apontada pela pesquisa tambm
espanhola, a Gustavo Gili. A GG tem um amplo catlogo na rea, de livros tcnicos, monogrficos a ensaios crticos, e ainda edita a revista 2G. Alm do espanhol, a editora tem ttulos
bilngues, em ingls e portugus. A GG obtm ganhos de escala com sua participao no
mercado latino-americano, com tradues atualizadas que competem com a chegada dos
ttulos em ingls. A editora do MIT, apontada como a mais importante, uma das maiores
do mundo, com destaque na rea de cincia e tecnologia, mas tem a arquitetura como uma de
suas key-areas de publicao, com 958 ttulos e 2 journals.
11 Editoras mais importantes
MIT Press (EUA)
37%
23%
Birkhuser (Alemanha)
20%
Phaidon (Inglaterra)
17%
Taschen (Alemanha)
13%
Electa (Itlia)
13%
13%
Actar (Espanha)
13%
captulo 4 Em circulao
El Croquis
251
em maro de 1974), de modo a contornar os conflitos internos, passou a ter como diretor do
setor de Artes Visuais e Arquitetura Vittorio Gregotti apoiado pelo Instituto de Arquitetura
de Veneza, naquela poca uma das escolas mais influentes. No ano de 1980 nasce finalmente
o setor de Arquitetura, dirigido pelo ps-moderno Paolo Portoghesi, que apresenta a famosa
instalao chamada Strada novissima, na Cordoaria do Arsenal, e Aldo Rossi, o seu Teatro
do Mundo iniciativas que representaram um verdadeiro turning point na arquitetura e no
debate sobre ela, em plano internacional.53 A partir de 1983, at 1992, cabe ao mesmo Portoghesi dirigir a tradicional mostra internacional, enquanto Francesco Dal Co assumia a direo
do setor de Arquitetura (1988-92). J, na segunda metade dos anos 1990, a Bienal torna-se
menos programtica e influenciada pela Escola de Veneza, quando passa a ser dirigida por no
italianos (como Hollein, Fuksas, Sudjic, Kurt Forster etc), e comea a distribuir prmios, os
Lees de Ouro. Esse esvaziamento programtico e a necessidade de produzir condecoraes
foram modificando a proposta original da Bienal, a ponto de se tornar mais um hall da fama
de profissionais do star system.
12 Exposies mais importantes
Bienal de Arquitetura de Veneza
60%
Exposies no MoMA
33%
17%
Exposies no Beaubourg
17%
252
53 Sobre esta mostra ver Otlia Arantes, Uma rua-manifesto em O lugar da Arquiteura depois dos Modernos
(1993), pp.29-47.
captulo 4 Em circulao
13 Faculdades mais prestigiadas
Architectural Association (Inglaterra)
57%
53%
20%
Columbia (EUA)
20%
17%
54 Em entrevista ao autor.
253
Architectural Association
254
captulo 4 Em circulao
Com a difuso do modelo norte-americano de professores temporrios, h uma
corrida das faculdades por estrelas para integrar seus quadros docentes, explica Fiori. Elas
pagam bons salrios para visitings e no exigem exclusividade nem vnculo permanente. O
objetivo associar o nome da Escola ao dos profissionais mais bem cotados, sejam eles arquitetos da prtica, crticos ou diretores. O mercado de diretores-estrela, ou profissionais, verdadeiros CEOs das instituies, igualmente disputado. Eles no precisam mais vir dos quadros
acadmicos das faculdades e so muitas vezes importados, como managers competentes e
personagens influentes na definio de valores do campo. O iraniano Mohsen Mostafavi,
por exemplo, j dirigiu faculdades como AA, Harvard e Cornell, jurado de prmios com
a medalha de ouro do RIBA, Aga Khan e Holcim, e presta consultoria internacional para
grandes projetos.
Arquitetos e diretores de sucesso fortalecem seus nomes de marca nos bancos das
faculdades mais prestigiadas ao mesmo tempo em que no querem ser vistos associado a uma
nica faculdade. Como os craques de futebol, eles circulam entre as principais instituies
(ou times) como se estivessem acima delas, mas se beneficiam igualmente do seu prestgio
acadmico e intelectual, responsvel pela densidade para sua posio no mundo da prtica
profissional. Essa circulao dos mesmos profissionais nas diferentes instituies, como numa
dana das cadeiras s avessas, favorece uma unidade hegemnica em torno de determinadas
idias e valores a respeito do sucesso profissional. Os alunos assistem ao desfile das estrelas
por essas universidades como estmulo a tambm ambicionarem o cu como limite. O crculo
privilegiado se renova para manter a estrutura restrita dos controladores do campo onde
sempre esteve. Como afirma uma placa na entrada da AA: os mais famosos arquitetos estiveram aqui (cedo ou tarde).
14 Principais prmios
Pritzker
97%
47%
37%
27%
RIBA Stirling
17%
Os prmios so mais uma forma de renovao e reafirmao dos critrios de prestgio da profisso. So as medalhas que anunciam quem ou no bom arquiteto, quais so
os valores profissionais dominantes e os heris da profisso nos quais os jovens devem se
espelhar. Os mais importantes, de acordo com a pesquisa, so quatro, com destaque para o
Pritkzer, mencionado por 97% dos entrevistados. Essa unanimidade em torno desse prmio
foi cuidadosamente construda: ao combinar jurados e laureados dos EUA, Europa e Japo e
realizar a cerimnia itinerante pelo mundo, tornou-se mais representativo que os demais. Os
255
256
55 Segundo John Carter Brown, chairman do Pritzker por 24 anos, o prmio se tornou verdadeiramente o
Nobel da arquitetura. Ele exerce uma enorme influncia e, espera-se, motivao, para o mundo da arquitetura e de seus patronos. Discurso no ato de condecorao de lvaro Siza, em 1992.
56 Como pode se ver pelos seus ensaios e opinies divulgados nas cerimnias de premiao.
57 Stevens, O crculo privilegiado, op.cit., p.115.
captulo 4 Em circulao
controle sobre a criao e no precisa ouvir clientes, consideraes econmicas e estruturais.
Os programas de uso so apenas parcialmente considerados sob as cascas de formas extremas,
o suficiente para que o projeto no seja desclassificado. Como afirma um arquiteto que trabalhou no escritrio Foster, s se desenvolve o projeto necessrio para cumprir uma estratgia
de apresentao, que toma 90% do tempo, como mega-imagens distorcidas, filmes, espetculo
puro.58 Nessas condies, um projeto, mesmo no executado, possui virtualmente a mesma
fora simblica, ou ainda maior, do que um edifcio real. O exibicionismo do concurso e as
premiaes que o seguem cumprem uma funo social, como afirma Stevens: os arquitetos
aproveitam a ocasio para renovar o pacto, reconhecendo sua dependncia material dos ricos
e poderosos.59
15 Concursos mais importantes
dos ltimos anos
Ground Zero (WTC)
40%
Olimpadas
17%
10%
Tate Gallery
10%
pera de Oslo
10%
257
do setor pblico.61 Os ataques s torres gmeas, por isso mesmo, voltaram imagem espetacular do poder americano contra ele prprio. Essa primeira investida bem-sucedida contra
o maior poder blico do sculo XX, atingiu-o duplamente. Embora pontual e sem maiores
consequncias estratgicas, no deixa de ser uma derrota militar, mas sobretudo um golpe
letal desferido no mago do que mais importava mitologia norte-americana da invulnerabilidade. Da a fria retaliatria que se seguiu, nela includa o fervor patritico na restaurao
da imagem encarnada pelas torres arrasadas. O atentado miditico procurou, e conseguiu,
atingir o corao da sociedade do espetculo.62
Quatrocentos escritrios de arquitetura enviaram seus projetos para o concurso do
Marco Zero. Destes, foram pr-selecionados sete: Foster, Richard Meier, SOM, Libeskind,
Think Team, United Architects e Peterson/Littenberg. Todos propunham novos arranhacus e, em quatro propostas, os mais altos do mundo. Peter Marcuse ironiza afirmando que
parece que no aprendemos nada a respeito dos ataques.63 Mas o objetivo era justamente
esse, restituir na sua integridade a imagem do poder desmoralizado pelo jihadistas, como
se nada houvesse acontecido. O projeto de Libeskind destaca-se no pelas formas dos seus
edifcios, mas pela maneira como apresentado e justificado. Ao contrrio dos demais, que
evocam razes materiais para suas solues (reconectar vias, ampliar reas de escritrios,
adotar determinadas geometrias construtivas, produzir um verdadeiro Global Center etc.),
Libeskind faz um projeto emocional e no limite do imaterial. Evoca no memorial descritivo
sua prpria experincia de imigrante chegando a Manhattan por navio, impressionado com o
skyline e a Esttua da Liberdade. Seu texto faz meno aos valores americanos, de liberdade,
democracia, e direitos individuais. Sua torre mais alta, com 1.776 ps de altura, faz referncia
data nacional da independncia. Ao mesmo tempo, organiza o projeto em torno do simbolismo de um monumento dedicado memria dos mortos. Suas torres so chanfradas em sinal
de reverncia s vtimas, na medida em que permitem aos raios de sol ilumin-las, como uma
tocha de milhares de velas. O parque onde remanescem as fendas dos prdios originais recebe
uma passarela circular elevada para um passeio em homenagem vida. No dia e horrio dos
atentados, a cada ano, toda a praa ficar iluminada sem uma nica sombra, em um perptuo
tributo ao altrusmo e coragem.64 Assim encerra sua justificativa: O cu novamente ser
o lar de uma torre com um pinculo de 1.776 ps de altura, os Jardins do Mundo. Por que
jardins? Porque jardins so uma constante afirmao da vida. O arranha-cu eleva-se sobre
258
61 Idem, p.17.
62 Era de se esperar que uma mega-atentado transmitido ao vivo para todo o planeta, logo se tornasse tambm uma unanimidade quanto sua dimenso miditica minucioamente planejada. Para uma anlise
mais abrangente e fiel ao argumento poltico original de Guy Dbord, ver Afflicted Powers; Capital and
Spetacle, in a New Age of War (2005) de T.J.Clark, Iain Boal, Joseph Mathews e Michael Watts.
63 Peter Marcuse, The ground zero architectural competition, em Progressive Planning Reader (2004).
64 Memorial de apresentao do projeto.
captulo 4 Em circulao
seus predecessores, reafirmando a preeminncia da liberdade e da beleza, restaurando o pico
espiritual da cidade, criando um cone que fala sobre nossa vitalidade diante do perigo e de
nosso otimismo aps as runas da tragdia. A vida vitoriosa!65 dessa forma que Libeskind
saiu-se vitorioso, pois soube prestar homenagem ao pas vitimado (com a habilidade que j
demonstrara no Museu de Berlim) e reafirmar o poder norte-americano num mesmo ato
simblico, discursivo e projetual.
A resposta norte-americana aos atentados no pode se dar apenas no plano militar,
com a violncia da guerra, mas igualmente na poltica dos signos, e nesse caso, a arquitetura
chamada a oferecer o que pode produzir de melhor. Como o Guggenheim de Bilbao que,
nas palavras de Gehry, foi uma bomba americana contra o ETA,66 agora uma nova obraprima deve mostrar ao mundo quem est no comando. A melhor arma contra a repetio da
catstrofe poderia ser a elaborao da imagem mais elevada que uma civilizao capaz de
produzir sobre si mesma. Mas o que se tem visto, no custa repetir, no so as luzes de um
novo tempo (apesar dos raios de Libeskind), mas a reafirmao brbara dos signos do poder
imperial sem limites. Os arquitetos de todo o mundo que convergiram para o concurso, em
busca da fama instantnea, reafirmaram os valores do sistema, sem qualquer espao para a
dvida e a inquietao moral. No tiveram receio em desenhar novas e reluzentes torres, cada
vez mais altas e arrogantes, novos e premonitrios alvos de erupes do subsolo social.
Enquanto esmeravam-se para atender aos interesses imateriais e materiais da reconstruo, os arquitetos, evidentemente, no questionaram os objetivos do concurso, seu processo
antidemocrtico e seu programa de usos privatista. O concurso foi comandado por autoridades do sul de Manhattan em que a tomada de deciso est a cargo de dezesseis membros
conectados com o mercado imobilirio e comunidade financeira. Peter Marcuse, em ensaio
crtico s condicionantes do concurso, considerou que o programa de usos solicitado foi equivocado, prematuro e enganoso.67 Manhattan no precisaria de outras centenas de milhares
de metros quadrados de escritrios (pois milhes j esto vazios), enquanto faltam moradias
e mistura de usos nas reas centrais. O projeto, isto , a imagem fornecida pelo concurso, se
antecipou ao planejamento urbano, que agora corre atrs para ver o que pode fazer. Alm
disso, o processo foi antidemocrtico, sem debate pblico e no envolveu os rgos e instncias
de participao do planejamento urbano de Nova York. Uma parceria pblico-privada tomou
a frente da operao com claros objetivos mercantis e de apropriao de fundos pblicos que
poderiam estar sendo direcionados para outras prioridades da populao.
65 Idem.
66 Em palestra na Faculdade de Arquitetura do Porto, segundo relato de Nuno Portas.
67 Peter Marcuse, op.cit.
259
Norman Foster
260
captulo 4 Em circulao
A obra at hoje no foi iniciada e o projeto, sequer concludo. Libeskind teve que aceitar
diversas interferncias, sobretudo advindas dos empreendedores do projeto e seus interesses
comerciais. Os polticos cobram ao, pois, como afirma o deputado Democrata Sheldon
Silver, que representa os interesses do sul de Manhattan, se no reconstruirmos logo [edifcios] maiores e melhores (bigger and better), estaremos afirmando que os terroristas foram
bem-sucedidos.68
O turismo da aura
Aps constatarmos, no incio deste captulo, a desmaterializao da arquitetura, reduzida
imagem, e os diversos recursos de que lana mo para multiplicar suas reverberaes simblicas dentro do prprio campo, voltemos questo da economia poltica pressuposta em todo
este processo: a gerao efetiva da renda por meio da forma. O ciclo da arquitetura-imagem
s se completa no retorno sua materialidade concreta. A reprodutibilidade imaterial da
arquitetura de marca regressa sua condio fsica de objeto construdo. A renda da forma
beneficia-se de uma relao simbitica entre a cpia e o original, entre a imagem que circula
e o edifcio enquanto tal, que atrai para si a riqueza socialmente produzida noutros territrios
de modo que uma estimula o ganho rentista do outro, e vice-versa.
Se a circulao das imagens potencializa a renda da forma e remunera diversos agentes
intermedirios, como vimos (de editoras e fotgrafos a todos que se beneficiam do consumo
da imagem em si), a sua realizao econmica para os empreendedores e para a economia
local s se efetiva por meio da atrao de empresas e agentes solventes que possam investir ou
despender recursos localmente. Parte significativa, embora no nica, desses ganhos, decorre
da indstria do turismo. Como veremos, os vnculos entre a seduo pela imagem espetacular
e a compra e venda de experincias nicas pelo turismo esto estreitamente associadas.
A ampliao da circulao virtual de imagens e informaes por meio das novas tecnologias digitais e de comunicao, ao contrrio do que poderia dar a entender, no representou
um retraimento da circulao fsica de bens e pessoas. Segundo Pierre Levy, a acelerao das
comunicaes contempornea de um enorme crescimento da mobilidade fsica trata-se,
na verdade, da mesma onda (...) Os dois crescimentos sempre foram paralelos (...) O turismo
hoje a primeira indstria mundial em volume de negcios.69 No caso do turismo, as pessoas
pagam por experincias reais que o mundo virtual no capaz (ainda) de proporcionar com
a mesma satisfao. Jeremy Rifkin, em A era do acesso, afirma que o turismo a transformao da experincia cultural em mercadoria. Tal como a indstria do entretenimento,
68 Why is Ground Zero rebuilding taking so long? em Daily News, 4 de agosto de 2009.
69 Pierre Levy, O que o virtual? (2003), p.23.
261
ele uma indstria da experincia, mas cuja particularidade a venda de experincias autnticas e memorveis que so, contudo, cada vez mais artificialmente produzidas.70
A idia de autenticidade est em relao direta com a das qualidades nicas de um
lugar, sua personalidade fontes, justamente, da explorao de sua renda de monoplio.
Nesse caso, a paisagem ou a arquitetura que fornecem a base fsica real para a venda da
experincia autntica e sua renda monopolista. E, no entanto, no podemos dizer que o
destino da arquitetura muito diferente daquele com o qual as demais artes se defrontaro
a partir do momento em que passam a ser reproduzidas tecnicamente. Ou seja, quando a
relao produtor-receptor, mediada por objetos tcnicos de um consumo cada vez mais
massificado, retira-lhes o privilgio da distncia aurtica e elimina o recuo e a reverncia
que o seu valor de culto impe quele que a contempla em sua apario nica. Dissoluo
da aura que s pode ser revertida, por assim dizer, artificialmente, como explicou Walter
Benjamin, ao referir-se aura bastarda dos atores de cinema justamente o setor por excelncia da ento incipiente indstria cultural, em que se daria esse fenmeno de transformao na recepo esttica, alterao radical que se observa crescentemente em todos os
domnios da arte, e que, no fundo seria a expresso acabada de uma mutao histrica
nas prprias estruturas perceptivas de toda uma era. Ora, no caso do cinema, uma arte
produzida ela mesma tecnicamente, ou seja, produzida j para ser reproduzida, a questo
do original e da relao de culto em relao ao mesmo, nem sequer se coloca. Mas, paradoxalmente, justamente a arquitetura, a mais antiga das artes, que fornece a Benjamin a
matriz para essa relao to pouco esttica, no sentido tradicional. Ela teria sido a primeira
das artes de massa, de uma massa distrada pela rotina do uso. Sua recepo, portanto, se
d, segundo Benjamin, muito mais no plano ttil, do hbito, do que no da ateno concentrada e reverencial contemplativa ou ptica prpria experincia da arte aurtica, como
diante de uma pintura em exposio, por exemplo. Se essa interpretao apropriada para
a vivncia cotidiana, talvez no o seja para um outro tipo de recepo da arquitetura,
eminentemente ptica, segundo o modelo do recolhimento, que a do viajante embasbacado diante dos edifcios clebres na caracterizao do prprio Benjamin.71
Nesse sentido, seria possvel falar na existncia de uma aura prpria aos edifcios
monumentais? No isso o que se percebe quando se observa de perto obras como as de
Brunelleschi e Michelangelo em Florena? Pode-se, portanto, imaginar que, apesar de tudo,
a existncia do original e de sua presena impea a completa dissoluo da aura na arquitetura. Mas, o reencontro com esses originais dificilmente acontece, hoje em dia, sem todas as
262
captulo 4 Em circulao
mediaes a que nos referamos e que so prprias justamente de uma indstria cultural cada
vez mais sofisticada e abrangente.
Ao mesmo tempo, se a potencializao da renda ocorre com a acelerao da circulao das imagens, a arquitetura nunca pura reprodutibilidade. O original pode ser visitado, apreciado em sua concretude, em seu lugar de origem o que permitiria o retorno
da qualidade (recalcada?), em suma, de algo que ao menos se assemelhasse aos atributos
de uma obra de arte nica. Afinal uma das especificidades incontornveis da arquitetura
a da sua indissociabilidade do lugar. Por outro lado, podemos nos questionar a respeito
da autenticidade dessa aura, cada vez mais fabricada para obter os efeitos desejados, dentre
os quais o econmico no o menor produzido por um city marketing agressivo e pela
promoo das marcas corporativas. Trata-se, portanto, de uma aura que j nasce contaminada pelo clculo mercantil, nesse sentido, no pode ser confundida com a aura da antiga
obra de arte, que mantinha uma distncia e uma diferena em relao ao mundo material
uma autonomia, mesmo que relativa. Mas, se a aura da arquitetura miditica comercialmente fabricada, ela s aparece como tal, por mimetizar algo da criao propriamente artstica: a liberdade autoral que lhe confere o prestgio necessrio no mercado das experincias
culturais, por mais que seus protagonistas estejam condicionados a ser to criativos como,
digamos, um publicitrio caa de uma idia, ou um estilista em busca do conceito etc. Tratase, portanto, de uma liberdade esvaziada, sem o potencial crtico e libertador, que se espera
da grande obra de arte. Uma arquitetura, enfim, circunscrita ao clculo econmico que, por
sua vez, o nico a conferir-lhe sentido social.
A fabricao da aura no apenas um ato externo do capital em relao criao
arquitetnica. Como vimos, os escritrios esto estudando o efeito visual e sua capacidade de
atrao desde os primeiros instantes do projeto. Os paparazzi j tiram suas primeiras fotos
assim que o edifcio comea a surgir do canteiro. A espiral de imagens vai num crescendo,
das revistas especializadas at a mdia em geral, incluindo propagandas que adotam os edifcios como panos de fundo para seus produtos. Os potenciais viajantes so bombardeados por
imagens fotognicas que procuram atra-los, como iscas em busca de dinheiro. As imagens
de destinos tursticos, como a narrativa das experincias que eles oferecem, so cruciais no
processo de tomada de deciso do turista contemporneo. Como afirma Jan Specht, para
uma indstria que vende produtos que s podem ser consumidos em seu local e que no
podem ser tocados ou testados antes de comprados, uma imagem confivel em mos tornase uma vantagem crucial na competio global.72 Os turistas pagam para ver de perto, para
ampliar a fascinao provocada por determinadas imagens de modo a mobilizar todos os
seus sentidos. No caso das obras de arte e dos edifcios monumentais, eles pagam pelo acesso
72 Em The role of architecture in the tourism destination development and branding (2009), p.99
263
ao vestgio de aura que s um objeto nico pode transmitir, embora j cheguem a eles de tal
modo condicionados pelo marketing, que a prpria experincia que imaginam estar vivenciando tambm totalmente pr-determinada, como adverte Rifkin.
A construo de uma marca de destino turstico (brand destination) est associada
a smbolos repetitivos memorizados coletivamente e que se tornam representativas de cada
lugar e cultura: Londres torna-se o Big-Ben ou os nibus vermelhos; Paris, a Torre Eiffel;
Sidney, a Opera House; Nova York, o skyline de Manhattan; Rio de Janeiro, o Po de Acar,
e assim por diante. Destinos sem face perceptvel e sem uma imagem clara, explica Jan
Specht, tm dificuldade de se posicionar na competio global.73 Da o desejo das cidades
sem identidade em construir cartes postais que possam ser reconhecidos mundialmente.
Para um consumidor mais sofisticado, o turista cultural, como veremos, as principais cidades
so percebidas atravs de um sistema mais complexo de imagens, lugares e experincias, para
alm dos cones mais evidentes.
As imagens devem apresentar aos viajantes valores positivos como foras de atrao,
superiores s foras de repulso que eventualmente o destino possa evocar (como as favelas e
a violncia carioca). Desse modo, as imagens so parciais, exibem apenas aquilo que desperta
prazer. So narrativas de um mundo apaziguado, positivo e sem conflitos como a fbula
publicitria, interpretada por Jean Baudrillard.74 O imperativo fotognico assim uma forma
de reconstruir a histria dos lugares a partir da perspectiva dos vencedores e seu mundo dos
negcios. O resultado que o produto se torna artificial e requer que determinadas partes
do pas e da cultura sejam transformadas em zonas de acesso restrito, como afirma Rifkin,
reservadas para aqueles que podem pagar pelo privilgio de conhecer outra cultura.75
A derrota que a indstria do turismo impe aos perdedores ocorre em diversos nveis.
Da subalternizao de lugares, culturas e trabalhadores a servio dos sujeitos monetrios
com (muito) dinheiro, emergncia de uma nova cultura do cio e sua classe correspondente (a nova leisure class), para a qual o trabalho algo desprezvel. O turismo uma experincia social e econmica que encontra surpreendentes afinidades com o rentismo e no com
a produo. Empresas e economias locais disputam o turista como forma de atrair para si
riquezas que foram produzidas noutras partes do planeta, o que evidencia que a apropriao
de renda dominante na indstria turstica. Suas qualidades so diferenciadas tanto espacialmente quanto conceitualmente do mundo do trabalho, explica Kevin Meethan76. Alm
disso, alerta Rifkin, embora o turismo traga dinheiro e empregos s comunidades e pases de
todo o mundo, os estudos mostram que pouco do dinheiro que entra vai para o povo local. A
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75
76
captulo 4 Em circulao
maioria dos hotis, linhas areas, clubes de frias, agncias de turismo e redes de restaurantes
faz parte de empresas internacionais, muitas das quais tm a sede em algumas cidades internacionais das naes do G-7 (...) O vazamento (de riquezas) que se verifica assim na maioria
dos pases do terceiro mundo fica geralmente em torno de 55%, de acordo com Lindeberg.77
O turismo cultural, de museus, concertos e grandes obras de arquitetura, por sua
vez, um trunfo dos pases centrais para direcionar os fluxos de renda diretamente para si.
Como j vimos no primeiro captulo, o Efeito Beaubourg, que antecedeu ao de Bilbao, foi a
iniciativa pioneira que favoreceu a poltica de grandes museus da Era Mitterrand, quando a
cultura passou a ser gerida como se fosse o petrleo da Frana.78 Ao contrrio do turismo
extico (de culturas e paisagens estranhas) que em geral se dirige para o terceiro mundo, os
pases do centro disputam turistas igualmente para reforar sua centralidade na produo
cultural dominante. Apenas cidades com instalaes culturais e programaes mais sofisticadas podero atrair turistas que querem ampliar seu capital cultural, incluindo as elites das
periferias emergentes.
A classe criativa ou de analistas simblicos, cuja importncia crescente na economia
do conhecimento79, torna-se um pblico disputado pelos destinos tursticos culturais. Seu
investimento em viagens diferenciado, pois as fronteiras entre recreao e trabalho so para
eles borradas, utilizando as viagens para ampliar suas competncias intelectuais e seu banco
pessoal de conhecimentos.80 Turistas da economia criativa ou, mais amplamente, turistas
culturais so especialmente desejados pelos destinos tursticos porque so mais motivados
pelos benefcios culturais da viagem, so mais educados, gastam mais dinheiro e escolhem seus alvos em busca da excelncia e no de pechinchas.81 Eles favorecem, assim, a
construo de marcas e atributos dos destinos tursticos capazes de abocanhar fatias maiores
da riqueza socialmente produzida.
nesse contexto que pases, cidades e instituies competem entre si no mercado
turstico global, tanto quanto no mercado global de investimentos, afirma Kevin Meethan.
Nessa competio, a arquitetura dos monumentos histricos s obras mestras contemporneas jogam um papel dominante, afirma Jan Specht.82 O turismo estimulado por edifcios
emblemticos no um fenmeno recente, o que novo sua massificao e sua gesto para
obter retornos financeiros e simblicos em curto prazo agora as obras so construdas com
77 A era do acesso (2001), p.122.
78 Jacques Lang, citado em Otlia Arantes, Os dois lados da Arquitetura francesa ps-Beaubourg, em O
lugar da arquitetura depois dos Modernos (1993), p.160.
79 Representam, por exemplo, 30% ou mais da PEA da maioria dos centros urbanos norte-americanos, segundo a pesquisa Cities and the creative class, publicada em 2005.
80 Relatrio produzido pela cidade de Ontrio, no Canad, com o objetivo de se tornar um destino cultural
de primeiro nvel, Ontario Cultural and Heritage Tourism Product Research Paper (2009), p.12.
81 Idem, p.10.
82 Jan Specht, op.cit., p.99.
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266
83 Marc Aug define no-lugares como espaos produzidos pela supermodernidade e que so no-identitrio,
no-relacionais e no-histricos. So eles, em geral, instalaes necessrias circulao acelerada de pessoas e bens (p.36), das infra-estruturas de transporte aos grandes centros comerciais. Em No-lugares:
introduo a uma antropologia da supermodernidade (2003).
84 Segundo apresentao do projeto no site do escritrio.
captulo 4 Em circulao
redundar no contrrio, em frustrao. Com imagens fotogrficas to primorosas e at aperfeioadas ou renderizadas, o original por vezes padece de inferioridade em relao sua cpia.
Como afirma Fernando Fuo, com frequncia costumamos ver nas fotografias edifcios que
parecem fantsticos, quando na realidade se mostram bastante distintos e desinteressantes.
No so poucos os relatos de viajantes que se decepcionaram ao se depararem com edifcios
anteriormente publicados nas revistas.85 Decepo que s contrabalanada porque, mal ou
bem, se est diante do edifcio real, que pode ser percorrido, vivenciado, tocado, testado enfim
pelo princpio de realidade.
O Guggenheim de Bilbao foi capaz de atrair um fluxo de aproximadamente um milho
de visitantes por ano, dez vezes mais do que o Guggenheim de Nova York no mesmo perodo.
Em seu primeiro ano de abertura, teria sido responsvel por um acrscimo de aproximadamente 25% o fluxo de turistas para a cidade, segundo os dados oficiais.86 Contudo, as avaliaes do impacto econmico do museu so controversas. No possvel medir com preciso
qual a sua participao no aumento do turismo e do consumo em hotis e restaurantes, e, com
isso, sua contribuio no aumento da arrecadao de impostos. Fatores como o cessar fogo
do ETA no so avaliados ou, de outro lado, as consequncias do 11 de setembro no turismo
mundial. A dificuldade de medir o impacto gerado no impede que tenha sido apresentado
mundialmente como caso de sucesso. Gehry, j vimos, afirma que seu Guggenheim uma
mquina de ganhar dinheiro.87
Foi justamente o seu sucesso, e de outras experincias secundrias, que provocaram
uma corrida mundial por prdios icnicos e magnetizados por dinheiro. Kurt Forster, crtico de
arquitetura e jurado da mega-obra da Cidade da Cultura da Galcia, afirma que foi convencido
pela proposta de Eisenman imaginando as filas de nibus cuspindo turistas para visitar suas
montanhas (...) multides viajaro para a Cidade da Cultura e iro embora com a lembrana
de ter visitado Roma ou Atenas um verdadeiro im de atrao dos investimentos.88
Mas a avalanche de novos prdios que se seguiu, graas abundncia de capital fictcio
circulante nos anos pr-crise de 2008, fez com que a renda de todos comeasse a cair. Da o
pavor da cpia ou do efeito de multiplicao que foi induzido pelo prprio sucesso da experincia. A cobra parece morder o prprio rabo: quanto mais se repetem prticas bem-sucedidas
menores seus efeitos de rentabilidade. A replicabilidade compromete sua prpria lucratividade. A reproduo de obras espetaculares e museus em dezenas de cidades, por mais dife85 Fernando Fuo, Papel do papel: as folhas da arquitetura e a arquitetura mesma. Revista Projeto, julho de
1994, p.85.
86 Reproduzidos em Gentzane Lpez, The Guggenheim effect: positive transformation for the city of Bilbao
(2006).
87 Em entrevista a Miguel Mora, do El Pas, reproduzida na Folha de S.Paulo, de 31 de janeiro de 2010.
88 Forster asegura que la Ciudad de la Cultura es especial y nica y que el reto es atraer visitantes,
em Aol.es, 15 de novembro de 2007.
267
aeroportos espetaculares
Richard Rogers Xangai (projeto)
Norman Foster Pequim
Renzo Piano Osaka
Santiago Calatrava Lyon
268
captulo 4 Em circulao
rentes que sejam, tende a destruir as qualidades de escassez que essas obras pressupunham
para atrair turistas. Esse tambm o limite para a massificao das marcas de luxo, pois
quanto maior a capacidade de ser duplicado, ou mesmo pirateado, menor a capacidade do
bem em gerar renda monopolista.89 A concorrncia entre as cidades se dar com margens cada
vez mais exguas de remunerao de seus investimentos em mega-projetos, sendo que diversas
j esto colhendo prejuzos.
O risco de reduo dos ganhos de monoplio decorrentes do prprio sucesso do
modelo Bilbao notado pelos seus defensores, como Beatriz Plaza, que acredita ser provvel
que Bilbao perca sua vantagem atual.90 A pesquisadora Maria Gomz mostra que o governo
Basco j previu, em 1999, uma queda de 32% do valor adicionado pelo museu a partir dos anos
subsequentes.91 O cancelamento e atraso na construo do Guggenheim em Manhattan e em
Abu Dhabi, projetos de Gehry similares e ainda mais ousados do que o de Bilbao, contudo,
prolongaram os ganhos monopolistas da cidade.
O conhecido urbanista ingls Peter Hall, em texto recente, avalia que a corrida desenfreada por edifcios cone conduziu a uma soma-zero.92 De fato, a renda do turismo obtida
na circulao no produz um valor adicional, a no ser secundariamente na construo do
prprio edifcio ou na melhoria das condies de infra-estrutura turstica. O objetivo , com
o menor investimento (que no pequeno, contudo)93, obter o maior ganho na corrida para
sugar o valor produzido noutros locais por meio de seus canudos arquitetnicos de suco de
renda.
O resultado da saturao de obras espalhafatosas pode estar encontrando sua sada de
mercado por meio de obras magnticas minimalistas, como as Termas de Vals, de Zumthor.
A sua condecorao com o Pritzker coincidiu com a crise de 2008-9, e com o suposto fim
da era do desperdcio, como vaticinou o prprio Gehry.94 Como afirma Jan Specht, no
demais repetir, o espetculo no precisa necessariamente ser ruidoso, pode impressionar
igualmente pelo seu silncio reticente.95 O turismo especializado, para estudantes, arquitetos e amantes da arquitetura j tem refletido essa corrida pelo discreto, como atestam as
empresas Architecttours e Pro-Viaggi Architettura. Mas difcil que se repita, por enquanto,
no s novas cifras astronmicas como as de Bilbao, como uma reviravolta na lgica rentista
que comanda o turismo.
Ver Harvey, A arte da renda em A produo capitalista do espao (2001).
Beatriz Plaza, Evaluating the influence of a large cultural artifact in the attraction of tourism (2000).
Maria Gmez, A Reply to Beatriz Plazas The Guggenheim-Bilbao Museum Effect (2001).
Peter Hall, Los iconos arquitectnicos nos llevan a uma suma cero, La Vanguardia, 15 de junho de 2009.
O Guggenheim, por exemplo absorveu 80% dos recursos da secretaria de cultura do Pas Basco. A Galcia
est endividada para concluir o centro cultural de Peter Eisenman, que j chega a mais de 500 milhes de
euros.
94 Em entrevista ao caderno Mais!, Folha de S.Paulo, 31 de janeiro de 2010, p.10.
95 Jean Specht, op.cit., p.102.
89
90
91
92
93
269
Distribuio de renda
Apesar da arquitetura da renda da forma procurar o ganho monopolista, ela no concentra em
si todos os dividendos. Se, de um lado, ela atrai e se apropria de uma massa de mais-valia social
que produzida noutros setores e regies, de outro, distribui uma onda de renda por uma ampla
cadeia de agentes intermedirios. Nesse sentido, monopoliza e distribui riqueza ao mesmo tempo.
Projetos como os que estamos analisando produzem uma propagao de renda que capturada
pelos agentes que se preparam para obter benefcios do fluxo de dinheiro que proporciona.
Nessa distribuio, muitos, individualmente, se beneficiam: indstria do turismo, dos
transportes, proprietrios de imveis, empresrios locais e internacionais, mdia, mercado
editorial, universidades, empresas de arquitetura e engenharia, de informtica, publicidade
etc. Novos empregos so gerados, novas infra-estruturas construdas e o capital simblico
de cidades e regies inteiras elevado graas aos seus novos marcos de distino. o que se
denomina de efeito sinrgico da arquitetura de grife, uma verdadeira janela de oportunidades
em que todos ganhariam e ningum, aparentemente, perderia.
Os governos assumem o papel de investidores em obras como essas, com o objetivo de
deflagrar o impulso financeiro que beneficiar uma parcela da economia local. O Estado o
agente decisivo, pois concentra em si os riscos e os fundos da operao, o que empreendedores
privados no assumiriam nas mesmas condies. Isso significa que ele quem aplica recursos em
grande monta, muitas vezes cancelando outros investimentos menos miditicos e socialmente
mais importantes, para realizar o papel de player na caada rentista pela riqueza circulante. Se a
operao redundar em prejuzo, so os fundos pblicos, na maioria das vezes, que arcam exclusivamente como tem sido o caso de diversas cidades, mesmo antes da crise de 2008.
Os estudos de impacto econmico de obras planejadas para atrair dinheiro, como
j dissemos, so controversos e tm sido questionados. As informaes apresentadas pelo
governo Basco sobre o impacto do Guggenheim so favorveis, evidentemente, afinal trata-se
do maior case de sucesso mundial. O custo do museu teria retornado aos cofres pblicos por
meio de impostos em quatro anos e gerado, no mesmo perodo (1997-2000), 485 milhes de
euros em acrscimo ao PIB local. Uma taxa de retorno de mais de 20% se tomarmos apenas o
custo da obra. Apesar de no ser economista, pude verificar que os clculos e resultados so
apresentados de maneira simplificada nos estudos disponveis, o que dificulta consider-los
corretos. O valor do investimento muitas vezes resumido ao custo da obra, de 97 milhes
de euros, e no computa o preo do terreno, os royalties pagos ao Guggenheim, a mobilizao
dos tcnicos pblicos, os juros sobre o capital imobilizado, as ampliaes em infra-estrutura
que foram necessrias etc. Nos mesmos quatro anos, por exemplo, sem contar o investimento
na construo do prdio, os custos diretos de manuteno do museu, ainda segundo estudos
270
captulo 4 Em circulao
encomendados pelo governo, foram 28% maiores que o PIB local gerado96 isso significa que
o museu proporciona menos riquezas localmente do que exporta (uma vez que paga royalties e
contrata de empresas estrangeiras as exposies, seguros, equipes especializadas, transportes
etc). Dado que comprova a interpretao de Joseba Zulaika, apresentada no primeiro captulo:
o museu-franquia existe para gerar renda, em primeira instncia, ao dono da marca e a seus
investidores, em Wall Street.97 O receio desse tipo de investimento fez com que outras filias do
Guggenheim no mundo fossem canceladas, como a do Rio de Janeiro, vimos.
Para confirmar a hiptese de que o impacto econmico dessas obras supostamente
seu maior trunfo controverso e pode ser negativo, analisei outro estudo, dedicado ao
impacto da nova Biblioteca Central de Seattle, projeto da equipe de Rem Koolhaas, inaugurada em 2004.98 As informaes so igualmente imprecisas e, por vezes, risveis. A propagao
de efeitos econmicos positivos para outros agentes descrita a partir de respostas de gerentes
de restaurantes e hotis locais. As estimativas vo de 40% de aumento nas vendas aos que
no viram mudanas. O prprio estudo reconhece que os trs anos de transtornos ocasionados pela obra e o deslocamento provisrio do acervo da biblioteca afetaram o resultado da
pesquisa. Contudo, a concluso no poderia ser outra: h um consenso de que a nova biblioteca trouxe benefcios econmicos para o distrito central de negcios.99
Se os efeitos tangveis para a economia so dificilmente mensurveis e os dados pouco
confiveis, os dividendos em capital intangvel proporcionados pelos novos ativos culturais,
igualmente no mensurveis, so apresentados como certos. No caso da Biblioteca, afirma-se
que os ganhos em imagem comearam sem qualquer esforo de marketing. A cobertura de
mdia foi extraordinariamente alta, no por se tratar de mais uma biblioteca, mas graas s
caractersticas fsicas do design do edifcio, que foram de primeira importncia. O resultado,
segundo o diretor da associao Downtown Seattle, Kate Joncas, que o maior impacto de
desenvolvimento econmico da nova Biblioteca Central seu fator cool. Isso faz de Seattle uma
cidade cool na cena internacional.100 Atributo que contribui para atrair no apenas turistas,
mas a classe criativa, para morar e trabalhar em Seattle, favorecendo sua reputao de lugar
de pensamento, ensino, criatividade e inovao.101
Se os recursos pblicos so consumidos com maior, menor ou mesmo sem retorno
financeiro, isso no impede que o efeito multiplicador, de tipo keynesiano, ocorra para a
ativao da economia, uma vez que diversos agentes esto sendo remunerados com o investi96 Segundo Estudo de impacto econmico apresentado em Gentzane Lpez, op.cit., p.10.
97 Joseba Zulaika, Cronica de una seducion (1997).
98 Berk & Associates, Seattle Central Library Economic Benefits Assessment (2005).
99 Idem, p.28.
100 Idem, p.38.
101 Idem, p.43.
271
mento pblico. Os turistas atrados pela imagem sedutora dos novos edifcios comparecero,
em maior ou menor nmero, e iro beneficiar as atividades econmicas de outros tantos
agentes. Mesmo que o edifcio d prejuzo aos cofres pblicos (afinal, obras culturais no
deveriam ser construdas como forma de governos lucrarem) ele favorece que dezenas de
intermedirios bem posicionados capturem ganhos adicionais a comear pelos arquitetos.
Afinal, quanto custa produzir um atributo cool para uma cidade ou a nova marca
arquitetnica para a China moderna? O preo, evidentemente, no se calcula pelas horas
trabalhadas pelas equipes de projeto. No por acaso, os arquitetos so os primeiros a serem
remunerados em funo do acrscimo de capital simblico do seu cliente e da renda que
prometem fomentar. Seus contratos, na casa de dezenas de milhes de dlares no so remuneraes pelo valor-trabalho, mas como parte da repartio dos ganhos futuros. No por
acaso, muitos deles, sobretudo os mais profissionais, tornaram-se empresas altamente rentveis e adquiridas por fundos de investimentos internacionais, como vimos, no caso de Foster.
De olho nessa formao do preo dissociada do valor, os demais agentes envolvidos na construo querem, sempre que podem, abocanhar uma fatia da renda futura tirando vantagem
da desmedida dessas obras milimetricamente projetadas, sempre propcias a desequilbrios
financeiros arcados pelos fundos pblicos, como j discutimos.
No momento em que a construo est sendo finalizada e que a lei do valor se retira
de cena, circulam em vo rasante no entorno do edifcio todo um circuito de agentes promocionais: mdia, fotgrafos, editoras, exposies, agncias tursticas, relaes pblicas institucionais etc. Est sendo preparado o lanamento global de uma imagem magntica capaz
de atrair riqueza de todos os cantos do planeta e remunerar todos os seus intermedirios
nesse processo. Por fim, quando o fluxo de investimentos e de turistas comea a aportar, redes
hoteleiras, restaurantes, companhias de aviao, investidores imobilirios, alm das empresas
culturais que fazem o circo funcionar, comeam a colher seus frutos.
Trata-se de um resultado muitas vezes impondervel, sem clculo exato, de aferio
controversa, que depende tanto de injunes locais como internacionais. O efeito novidade
pode secar, perder a exclusividade ou, ainda, grupos insatisfeitos locais ou ataques terroristas
podem afetar os investimentos. De outro lado, o fluxo internacional de capitais e turistas
altera-se subitamente de acordo com os ciclos econmicos e os movimentos de manada dos
investidores. A instabilidade e a imprevisibilidade tornam-se regra. A arquitetura da renda ,
assim, uma operao de risco, dado seu carter especulativo.
Nos momentos de crescimento econmico, h um inchao da renda prprio ao
domnio das formas de capital fictcio, com uma materialidade no territrio que se expressa
atravs da arquitetura do espetculo. Na crise, um balo de renda especulativa pode murchar,
como ocorreu recentemente com Dubai. Em um ano o preo das suas propriedades imobili272
captulo 4 Em circulao
rias caiu 50%. Em novembro de 2009, a Dubai World, conglomerado de investimentos imobilirios e em infra-estrutura e principal empresa do pas, pediu moratria de sua dvida de 60
bilhes de dlares.102 Hotis e aeroportos vazios, investidores acumulando prejuzos, trabalhadores dispensados e repatriados, a crise produziu em Dubai um processo de reverso dos
ganhos rentistas do tipo bumerangue.
Por fim, a distribuio de renda de que estamos falando parece ser o oposto das polticas sociais de distribuio da renda. No nosso caso, ela distribui concentrando, elegendo
agentes que sero beneficiados e outros, perdedores. Antes de abocanhar a renda, as obras
arquitetnicas patrocinadas por governos abocanham fundos pblicos, definem investimentos
prioritrios em detrimento de outros. No casualmente, a guinada para as polticas de espetacularizao das cidades por meio de obras icnicas especulativas foi coetnea da reduo das
polticas sociais e da reverso da distribuio da renda em favor dos trabalhadores.
Otlia Arantes, referindo-se aos Grandes Projetos da era Miterrand, associou a vontade
de monumentalizar da arquitetura atual crise do estado de bem-estar social e ao aumento
das disparidades sociais decorrentes da financeirizao da economia, na hiptese da autora,
que apresentamos no primeiro captulo, quanto maior o abismo entre o programa poltico
de reformas e sua realizao efetiva, maior o espao para a diverso retrico-monumental.103
O formalismo da arquitetura simulada no seria, assim, uma aberrao passageira, mas o
desenvolvimento de um processo de autonomizao da imagem e da forma em relao aos
contedos efetivos (as reformas sociais), que passam a ser escamoteados. Na ofensiva conservadora, no se constroem mais moradias sociais como public welfare program, por exemplo
programa invisvel para o campo arquitetnico dominante atual, como vimos.
Nessa distribuio de renda s avessas, a captura da mais-valia social se d a favor
de determinados agentes bem posicionados. So grupos hoteleiros especficos104, empresas
areas e de turismo, construtoras, empreendedores imobilirios, investidores especulativos,
quase todos eles com o capital internacionalizado. De outro lado, parcelas da populao que
dependem de polticas pblicas diversas, que no as dos investimentos pirotcnicos, podem
ficar em condies fragilizadas, com menos recursos para sua ateno. Se forem moradoras das
cercanias das obras podem ainda ser alvos de despejos e remoes, da polcia ou do mercado,
neste caso, em funo da elevao do preo da terra e dos aluguis.
A valorizao imobiliria no entorno dessas obras uma das consequncias mais esperadas, mesmo que no plenamente mensurveis e previsveis (mais uma vez) pois se trata
de investimentos concentrados em um lugar ao invs de dispersos pela cidade. Grandes obras
102 Moratria em Dubai assusta bolsas, O Estado de S.Paulo, 27 de novembro de 2009.
103 Em Os dois lados da arquitetura frencesa ps-Beaubourg, op.cit., p.179.
104 Ainda no caso de Bilbao, estudo de Beatriz Plaza aponta que os hotis de alto padro cresceram para 85%
do ndice de ocupao, enquanto os demais permaneceram com apenas 46%. Op. cit., p.269.
273
culturais servem como ncoras para processos de renovao urbana e substituio de populaes em bairros degradados, ao menos desde o incio dos anos 1980.105 Elas sos as iscas para
atrair pblicos de maior renda e investidores que se interessem em atuar no entorno. Numa
mesma cidade, essas grandes obras so, muitas vezes, concentradas numa mesma regio, para
favorecer a visualizao do efeito de transformao urbana (icnica e imobiliria). Trata-se da
estratgia de construir novas centralidades ou clusters de atraes prximas umas das outras.
Em Bilbao, o antigo bairro industrial de Abondaibarra, nas margens do rio Nervion, tornouse a nova centralidade, conectando edifcios culturais (esto prximos entre si o Guggenheim,
o Museu de Belas Artes, a Casa de pera e a Universidade de Deusto), governamentais (o
Palcio do Congresso) e novos centros de negcios e comrcio.
Em So Paulo, por exemplo, a dupla Herzog & de Meuron foi contratada em 2008
para executar um edifcio cultural que congrega salas de dana, pera e escolas de msica
e bailado, que ir complementar o cluster cultural da cidade na regio da Luz (do qual j
fazem parte a Sala So Paulo, a Pinacoteca do Estado, um Centro Cultural no antigo Dops e o
Museu da Lngua Portuguesa) e para onde se pretende transferir a sede do governo do Estado
e algumas de suas secretarias. O empreendimento lindeiro chamada cracolndia, regio
que est sendo renovada com o nome de marketing de Nova Luz, com o objetivo de atrair
empresas de Tecnologia da Informao e Universidades, por meio de incentivos fiscais.106
Apesar do edifcio de H&dM ser projetado como uma praa pblica em nveis, entre os quais
so dispostos os equipamentos culturais, seu trreo ser controlado por catracas e o acesso
principal aos espaos de espetculo ocorrer por uma rampa monumental, intimidadora, ou
por dentro dos estacionamentos pagos, para quem chegar de carro. O resultado , a despeito
dos propsitos mais generosos dos arquitetos, uma arquitetura que segrega e escolhe o pblico
que pretende atrair. Como afirmou o Secretrio da Cultura, Joo Sayad, estamos receosos em
fazer um edifcio aberto cidade, la europia, estamos com medo dos drogaditos da regio
tomarem aquele espao l, talvez seja melhor fazer um castelo.107
No projeto da Cidade da Msica no Rio de Janeiro, citado no primeiro captulo, o
mega-investimento no esteve associado a um processo de renovao de reas centrais, mas de
valorizao da rea mais dinmica do mercado imobilirio da cidade: a Barra da Tijuca. Abrigando condomnios fechados, shoppings e edifcios avarandados no melhor estilo Miami, e
por ser uma regio nova e produzida inteiramente pelo mercado, a Barra era uma regio da
cidade desprovida de marcos urbanos, monumentos e edifcios histricos, se comparada ao
restante da cidade. Foi com o objetivo de marc-la com um cone arquitetnico diferencial
274
captulo 4 Em circulao
e de prestgio internacional que o prefeito e o arquiteto justificaram a escolha do local. Ana
Paula Pontes, arquiteta da equipe de Portzamparc, comenta que na legitimao do investimento estava a afirmao de que cidade importantes como o Rio devem sempre emitir sinais
de sua vitalidade, e projetos como este reafirmam mundialmente que o Rio continua vivo e
cosmopolita.108 No memorial do projeto, Portzamparc se esmera na retrica grandiloquente:
a Cidade da Msica deve ter personalidade forte e grande visibilidade, deve ser magntica,
atrativa. preciso conceb-lo como um smbolo urbano. Um equivalente ao Arco do Triunfo
e Torre Eiffel de Paris ou ao Portal de Brandenburgo de Berlim.109 O fato que a obra uma
enorme operao de concentrao de renda em uma rea j valorizada da cidade e na qual se
multiplicam novos negcios imobilirios. Iniciada em 2003, ela est com quatro anos de atraso
e o seu custo, seis vezes maior do que o previsto em 2009, estimado em 700 milhes de reais,
o equivalente a trs Casas da Msica do Porto. Como j mencionamos, em 2006 foi instaurada
uma CPI na Cmara Municipal, em que o escritrio de Portzamparc acusado de ter mal orado o
projeto e as empreiteiras Andrade Gutierrez e Carioca, de superfaturamento e corrupo.
Mais uma vez, a mesma sequncia de agentes ser remunerada, quase todos denominados de criativos, so eles que capturam a renda distribuda, enquanto a populao, como
um todo segue penalizada pela fragilizao das polticas de proteo social, de educao e
sade. Afinal, elas no fazem parte do espetculo e ganhos de renda com turismo cultural
prescindem desses sujeitos, a no ser na condio subalterna de prestadores de servio (recepcionistas, garons, arrumadeiras, seguranas, motoristas, faxineiros etc.) ou ainda no miservel trabalho de edificar essas obras monumentais.
No apenas eles, mas cidades e regies inteiras esto completamente fora desse tipo de
negcio, apesar de contriburem, por vezes, com trabalhadores migrantes da construo civil.
So cidades do terceiro mundo no atraentes, sem zonas protegidas de acesso a experincias
culturais disponveis para o turismo, cidades que se caracterizam mais por um planeta de
favelas, sem recursos para edulcorar um mundo mgico a disposio dos turistas. Visto em
escala global, essa distribuio-concentrao de renda ainda mais perversa. Apenas algumas
cidades competem entre si, enquanto outras naufragam num mar de precariedades, em que
questes bsicas de saneamento e moradia esto longe de ser resolvidas.
Distribuio de medalhas
Quando Norman Foster aparece em seu escritrio s margens do Tmisa, com frequncia
cada vez menor, pois mora na Sua, ele faz uma promenade quinzenal para ver os projetos em
andamento. So pendurados nos murais com ims os desenhos mais representativos de cada
108 Idem.
109 Memorial do projeto.
275
projeto, mesas nas proximidades so limpas para expor as maquetes, uma pequena multido
fica atenta aos mnimos gestos e palavras do eminente arquiteto. Foster circula com um squito
anotando seus comentrios a respeito dos projetos que lhe chamam ateno para decepo
de vrias equipes, ele passa reto pela maior parte das pranchas afixadas. Suas opinies so
logo acatadas e podem redirecionar o trabalho de semanas que vinha sendo desenvolvido.
As expresses de contentamento ou insatisfao so imediatamente detectveis na fisionomia
do arquiteto. Foster uma celebridade em seu prprio escritrio, comenta Caio Faggin, a
maioria dos arquitetos que ali trabalha nunca falou com ele.110 Ao fim do percurso, ele senta
em sua enorme mesa redonda diante do Tmisa, cercado por seus principais scios, dispostos
mesa como cavaleiros da tvola redonda.111
A ironia da metfora medieval no casual. Em 1990, Foster foi condecorado pela
Rainha como cavaleiro (Sir) e, em 1999, com o ttulo honorfico de Baro (Lord), no mesmo
ano em que recebeu o Pritzker. Em homenagem aos servios prestados glria internacional
da arquitetura inglesa e, numa referncia localizao de seu escritrio, s margens do rio
londrino, foi nomeado Lord Foster of Thames Bank. Alm da investidura de nobreza, Foster
o nico entre os arquitetos renomados a ostentar as quatro grandes medalhas (Pritzker, RIBA,
AIA e Mies). Outros oito imortais no ultrapassam as trs medalhas: Frank Gehry, Rem
Koolhaas, Renzo Piano, Rafael Moneo, Tadao Ando, Alvaro Siza, Richard Meier e I.M.Pei.
16 Arquitetos ganhadores das 4 principais condecoraes (por ano)
276
arquiteto
pas
total
Pritzker
Mies
RIBA
AIA
Norman Foster
Inglaterra
1999
1990
1983
1994
1988
Alvaro Siza
Portugal
1992
Frank Gehry
EUA
1989
2000
1999
I.M.Pei
Japo
1983
2010
2003
Rafael Moneo
Espanha
1996
2001
2003
Rem Koolhaas
Holanda
2000
2005
2004
Renzo Piano
Italia
1998
Richard Meier
EUA
1984
1988
1997
Tadao Ando
Japo
1995
1997
2002
Glenn Murcutt
Australia
2002
Suia
2001
2007
Jean Nouvel
Frana
2008
2001
Oscar Niemeyer
Brasil
1988
Peter Zumthor
Suia
2009
Richard Rogers
Inglaterra
2007
Zaha Hadid
Inglaterra
2004
2009
1989
2008
2009
1998
1998
1985
2003
captulo 4 Em circulao
Na sua premiao no Pritzker, o discurso do jri ressalta que Foster nasceu numa
famlia de classe trabalhadora do subrbio de Manchester, em 1935, onde as chances de fazer
uma carreira como arquiteto eram altamente improvveis (...) e em trinta e cinco anos de
carreira ele recebeu a aclamao mundial e as mais altas honras da sua profisso. E prossegue:
em seu continuo processo de descoberta, inspirao, inveno e inovao, Sir Norman se
destaca por uma resoluta devoo aos princpios da arquitetura como uma forma de arte. Em
seu agradecimento, Foster lembra que foi seu perodo de formao em Yale que transformou
a mentalidade do menino prodgio de Manchester: a Amrica me deu o senso de confiana,
liberdade e auto-descoberta.112
Com seus 74 anos, Foster acumulou prestgio e fortuna, no apenas com obras e
prmios, mas ao vender 85% da sua participao no escritrio a um grupo de investidores,
como vimos no primeiro captulo, por 300 milhes de libras (1 bilho de reais). Para no
pagar taxas e impostos na Inglaterra decorrentes da transao, Foster fixou residncia em
Saint-Moritz, na Sua, onde recebeu a quantia. Com parte dos dividendos, comprou ainda
um castelo nos Alpes (o Chateaux de Vincy). O calote nos cofres pblicos ingleses tornou-se
um escndalo. O arquiteto est sendo pressionado para renunciar Cmara dos Lordes, e
agora faz parte de uma lista de nobres acusados de sonegao e que devero ser despojados da
investidura com a reforma constitucional que tem como objetivo moralizar a Casa.113
Em 2009, com a crise mundial, a empresa Foster & Partners demitiu 400 empregados
e fechou o ano com um prejuzo de 18 milhes de libras. O arquiteto, contudo, recebeu um
salrio de 500 mil libras (1,5 milho de reais) por sua presena ocasional no escritrio. O principal diretor da empresa recebeu de salrios e bonificaes um total de 1,7 milhes de libras
(5 milhes de reais), valor 40% superior ao ano anterior, mesmo com os efeitos da crise e os
prejuzos contbeis.114 O descolamento entre o remunerao do alto escalo e a situao geral
de empresa parece similar ao que ocorreu com o escndalo dos bancos em meio crise, com
executivos sendo remunerados com bnus milionrios enquanto as empresas e seus credores
acumulavam prejuzos.
parte os escndalos financeiros, o prestgio de Foster vem caindo desde o recebimento do Pritzker e do ttulo de Lord. O volume de trabalho de seu escritrio, o maior entre
os arquitetos estrela, e a poltica agressiva de mdia que realiza, ainda lhe garantem o posto
de um dos arquitetos mais publicados nas revistas. Contudo, sua pequena participao nos
projetos diante da escala de produo produziu um efeito de descolamento entre autoria e o
nome marca, como vimos no primeiro captulo. Quase todos os projetos do escritrio j no
112 Discursos disponveis no site do Prmio Pritzker.
113 Informaes em Will Hurst, Foster set to be expelled from House of Lords, bdonline.co.uk, 24 de abril de
2008; Foster under pressure to reveal tax status, bdonline.co.uk, 2 de fevereiro de 2009.
114 Idem.
277
278
Norman Foster
Jean Nouvel
Rem Koolhaas
lvaro Siza
Zaha Hadid
Frank Gehry
Renzo Piano
Peter Zumthor
Christian de Portzamparc
Jacques Herzog & Pierre de Meuron
Richard Rogers
Paulo Mendes da Rocha
captulo 4 Em circulao
passam mais por sua concepo e Foster torna-se apenas um supervisor de uma parcela da
produo. Ainda ele quem faz as grandes apresentaes para clientes e jris, como showman
da empresa, e recebe para tanto briefings de projetos sobre os quais pouco opinou. Com sua
virada comercial e o crescimento do negcio, a marca Foster perdeu prestgio no meio arquitetnico, apesar de mant-lo com investidores em Dubai, afirma Martin Corullon.115 Na
pesquisa que realizamos com arquitetos europeus e norte-americanos, por exemplo, Foster
foi mencionado como uma das trs principais inspiraes por apenas um entrevistado. Entre
as obras mais importantes dos ltimos tempos, recebeu igualmente apenas dois votos, pela
torre da Swiss RE em Londres.
Outra estrela cadente parece ser Frank Gehry. No apenas pelo crescimento do nmero
de obras como tambm pela repetio de determinados procedimentos projetuais e esquemas
formais que tem feito sua marca perder valor. Seu apogeu foi concomitante ao de Foster e seu
esgotamento parece decorrente da saturao de suas superfcies metalizadas e irregulares. Nas
pginas das revistas analisadas, seu nome ficou em dcimo lugar, e no foi considerado como
fonte de inspirao por nenhum dos entrevistados. Suas trs medalhas mximas foram anteriores ao ano 2000. Quando ganhou o prmio Pritzker, em 1989, Gehry havia recm-vencido
o concurso para o Walt Disney Concert Hall. Na ocasio, foi condecorado por seu trabalho
altamente refinado, sofisticado e esteticamente aventuroso que valoriza a arte da arquitetura. Ada Huxtable, em seu essay de apresentao de Gehry, enfatiza que ele procurou a
unio da arte e da arquitetura como o mais alto desafio, a ponto de finalmente transformar
a prtica numa lrica e a arquitetura em arte.116 Gehry agradece na mesma chave, enaltecendo o momento da verdade, da composio dos elementos, da seleo das formas, escala,
materiais, cores, enfim, todos os mesmos assuntos com que se depara o pintor e o escultor. A
arquitetura , seguramente, uma arte, e aqueles que praticam a arte da arquitetura so seguramente arquitetos.117
Os discursos e justificativas do jri e dos agraciados sempre que possvel reafirmam o
estatuto artstico da arquitetura e, mais que isso, o entendimento da arquitetura como grande
arte. No casual que o principal prmio mundial de arquitetura, que reconhece as sumidades da profisso, tenha essa posio convencional e conservadora sobre a prtica. esse
libi que dispensa critrios mais objetivos, pois os jris fazem escolha do mrito segundo
juzos de gosto. Quando o critrio de julgamento restringe-se aos da arte, as demais dimenses da arquitetura so atrofiadas. Afinal, poderiam ser feitas perguntas tais como: a arquitetura premiada apresenta boas solues para os problemas urbanos? Seus edifcios respondem
115 Entrevista ao autor.
116 Discursos disponveis no site do Prmio Pritzker.
117 Idem.
279
adequadamente aos usurios? Seus canteiros de obra respeitam os trabalhadores? Suas tcnicas
enfrentam corretamente os problemas estruturais e as exigncias dos materiais? Suas obras
favorecem os espaos pblicos e o uso democrtico da cidade? Seus oramentos so econmicos e equilibrados? Questes ambientais so incorporadas s decises de projeto? Enfim, o
interesse pblico e o bem-estar social so fortalecidos por essa arquitetura?
Mas, evidentemente, essa uma cobrana descabida de se fazer, pois justamente esse
tipo de condecorao dos heris da profisso mimetiza a ideologia do gnio artstico como
forma de esvaziamento poltico e social da arquitetura. Como lembra Srgio Ferro, a afinidade das artes, desde Vasari pelo menos, um postulado intocvel da crtica. Autores provenientes de todos os horizontes unem-se em torno do que lhes parece uma evidncia, a crena
numa profunda continuidade entre os produtos artsticos contemporneos.118 A heterogeneidade dos processos produtivos e das finalidades entre arte e arquitetura no poderia ser
ignorada. As premiaes e o mecenato, no entanto, defendem a convergncia, pois o modo
de reafirmar sua verso elitista e anti-social da disciplina.
A centralidade do juzo pretensamente de gosto o melhor meio de encobrir o fato
de que a produo social do espao numa sociedade desigual ocorre num terreno de lutas
sociais, e que a arquitetura parte delas. Ao condecorar os escritrios privados de arquitetura
que trabalham para os donos do poder e do dinheiro, referenda-se um regime econmico e
cultural dominante. Arquitetos envolvidos com polticas pblicas (e no apenas com obras
governamentais de valor simblico e monumental) nunca foram premiados com as medalhas
mximas. Nenhum negro foi premiado. Zaha Hadid, que s passou a ter os seus projetos realizados e apreciados muito recentemente, foi a nica mulher individualmente condecorada,
entre as dezenas de agraciados pelos quatro principais prmios. O privatismo, o racismo e o
sexismo so claros e nem precisam ser disfarados.
No h dvida de que a reafirmao enftica da arquitetura como Arte mal encobre
interesses acintosos de classe. Mas ela tem a grande vantagem de expressar tais interesses
no plano elevado da alta cultura, ao mesmo tempo em que consome fundos pblicos com
obras suntuosas. So premiados os arquitetos mais capazes de transformar uma dominao
dura, material, em uma hegemonia soft. A grande arquitetura a nica capaz dessa alquimia,
como afirma Herzog em seu discurso de premiao: transformar objetos pesados em valores
imateriais.
O mundo das estrelas assim, umas decaem, outras ascendem, como o prprio Herzog.
Com formas e tcnicas diferentes, cumprem papel similar: desenhar os novos smbolos do
poder e do dinheiro, e fazer a forma render como um ativo financeiro. Como vimos no
primeiro captulo, Herzog um dos especialistas nisso. Os clientes observam as premiaes
280
captulo 4 Em circulao
como curvas de uma bolsa de valores. Os mais informados procuram contratar as estrelas
que esto em seu brilho mximo, antes que se apaguem. No concurso restrito a quatro nomes
internacionais premiados com o Pritzker para construir a nova Sala de Dana de So Paulo, o
Secretrio da Cultura, Joo Sayad, relata que a escolha de Jacques Herzog e Pierre de Meuron
foi porque nos entusiasmaram, eram os mais jovens e respeitam os clientes, seus projetos so
sempre diferentes, eles esto hoje na crista da onda.119
Os outsiders, no miditicos e globais, que aparecem de tempos em tempos nas
premiaes do Pritzker, como Sverre Fehn, Paulo Mendes da Rocha e Peter Zumthor, talvez
sejam excees que confirmem a regra. So profissionais sbrios, discretos, em geral com
uma atuao restrita aos seus locais de origem, em atelis quase artesanais, diferentemente
das mquinas globais de projetos espetaculares. Mesmo sendo profissionais do silncio e no
do alarde, sua arquitetura igualmente formalista, num registro minimalista e erudito. No
caso de Zumthor, que vimos no primeiro captulo, e Fehn, suas obras so leituras delicadas e
sensoriais da experincia social em vilarejos de pases ricos como a Sua e a Noruega. Paulo
Mendes, diferentemente, trabalhando num pas continental e desigual como o Brasil, apresenta um discurso menos centrado na potica do edifcio e mais na produo do territrio,
da Amrica como espao de uma utopia civilizatria ainda por se construir que a pista
duvidosa por onde corre desde sempre algo que se poderia chamar de Ideologia Brasileira.
Contudo, apesar de seus planos urbanos, nunca aplicados, e de seu discurso humanista, seu
trabalho reconhecido pela produo de edifcios isolados com grande valor simblico, como
museus, lojas, prdios esportivos e casas burguesas, no por acaso quase todos construdos nas
reas ricas da cidade mais rica (e desigual) da Amrica do Sul. Desse modo, se so excees em
relao aos profissionais mais miditicos e globais, podem ser assimilados por premiaes que
louvam o formalismo de uma arquitetura que se quer eminentemente artstica.
Mas as festas das condecoraes no so apenas momentos de sonhos sem sombras.
O mundo real parece querer aparecer, como um pesadelo, no discurso por vezes hesitante
dos premiados talvez constrangidos com medalhas de honra ao mrito em um planeta cada
vez mais devastado e favelizado. Ao fim dos discursos no incomum que se oua a sugesto
de que existem tarefas maiores que a arquitetura no est cumprindo. Foster comenta seu
choque com a misria e falta de saneamento dos subrbios da Cidade do Mxico, Jean Nouvel
menciona as favelas do Rio e as runas industriais do Ruhr, Rogers fala das tragdias ambientais e dos conflitos que afetam, sobretudo, os pobres, Siza relembra que um dia a arquitetura pretendeu responder s necessidades das massas. Koolhaas, por sua vez, faz um discurso
surpreendentemente seco e lcido. No derrama palavras melosas de reverncia, orgulho e
agradecimento, como fazem ritualmente os demais. Ele reconhece que, h cinquenta anos, a
119 Entrevista ao autor.
281
282
concluso
A prxima fronteira
A arquitetura de formas liquefeitas, de contorcionismos polimorfos e malabarismos cenogrficos, que analisamos em suas diversas dimenses ao longo dessas pginas, um dos sinais
mais inequvocos do atual curso descontrolado do mundo. Sua deformidade e instabilidade
visual evidenciam plstica e tecnicamente a desmedida prpria acumulao capitalista,
agravada pela dominncia financeira. Como vimos, formas complexas e difceis de executar
no apenas expressam visualmente o capital que se pretende sujeito de uma autovalorizao,
como tambm so, elas prprias, mercadorias no facilmente calculveis do ponto de vista
do trabalho socialmente necessrio. So obras em que valor e preo se descolam e nas quais a
dominncia da circulao define seu carter rentista e especulativo. Nelas se manifesta a seu
modo a dinmica de valorizao enlouquecida do capital no momento em que este procura
desenfreadamente dissociar-se de seu fundamento, o valor-trabalho.
No casual que a procura pela renda mxima assuma o comando do processo, condenando foras produtivas realizao de objetos exclusivos, como peas nicas, ao invs da
produo em massa. A profuso de obras que assumem a forma-tesouro tanto uma exigncia
da renda monopolista quanto reflexo do excedente absoluto de capital sobreacumulado que
no encontra condies objetivas para sua valorizao por meio do trabalho vivo. Esse capital
se desvia para outras aplicaes menos tradicionais e, na observao de Jorge Grespan,
o setor privilegiado desse redirecionamento foi o imobilirio, que assim se convertia cada
vez mais em lastro real para as operaes de crdito.1
A arquitetura na era digital-financeira, que procura contraditoriamente negar seu peso
e o peso do trabalho, e alcanar o mundo mgico da valorizao imaterial a antecipao, na
forma tectnica, da prpria crise enquanto potncia. Como observou Jameson, uma arquitetura inflada como um balo, seja em sua plstica quanto em sua remunerao por meio
da renda. Seguindo a lgica do capital financeiro, possvel perceber na procura compulsiva
1 Jorge Grespan. A crise de sobreacumulao, em Crtica marxista, n.29, 2009.
283
da autovalorizao, caracterstica dessa arquitetura autocentrada como uma mnada especulativa, o funcionamento de uma mquina de fazer dinheiro s custas das cidades em que
pousou. Nela, a produo em excesso aparece como a prpria produo do excesso.
Se o crescimento desproporcional do capital fictcio em relao aos ativos reais era o
prenncio de uma crise de grandes propores, a arquitetura das dcadas neoliberais no deixou
de ser igualmente um sintoma do excesso especulativo e da concentrao de capitais. As cidades
e corporaes, ao investir em obras-chamariz, imaginavam sustentar parte de seu crescimento
por meio dessa peculiar capacidade de atrair capitais excedentes de todo o planeta. Tais investimentos, como j dissemos, no s sinalizavam a crise do welfare como eram parte de um
conflito distributivo da riqueza social, no qual os trabalhadores perdiam. No mesmo momento
em que o pleno emprego rua e os programas de assistncia social eram desmontados e parcialmente privatizados, proliferavam polticas do espetculo e de animao cultural.
Com o enriquecimento exponencial da renda dos estratos sociais no topo da pirmide,
enquanto o salrio mdio permanecia drasticamente estagnado2, a concentrao do poder e da
riqueza generalizou-se, aprofundando ainda mais a polarizao social. O crescimento vertiginoso do crdito e do padro de endividamento de empresas e famlias foi brutal nesse perodo,
especialmente nos EUA. Os emprstimos no eram apenas destinados a estimular o consumo
de bens suprfluos, como explica Martine Bulard, mas eram despendidos em grande parte
com os aumentos de gastos nas reas de sade, educao e habitao.3 Ou seja, a formao do
mercado subprime que esteve no epicentro da crise foi tanto resultado das polticas especulativas e agressivas de oferta de crdito quanto da falta de poltica habitacional, das debilidades
dos sistemas de sade e educao e do carter privado da seguridade social. Os trabalhadores
norte-americanos e tambm europeus, ainda que em menor medida, foram empurrados para
a soluo do crdito como parte da decomposio das polticas de bem-estar.4
Assim, lastreando parte da expanso do crdito, no por acaso encontramos imveis
hipotecados dessas famlias de trabalhadores. Com a inadimplncia decorrente das hipotecas predatrias e da instabilidade do novo mundo do trabalho, o patrimnio dessas famlias
comeou a ser tomado pelos credores, no mesmo momento em que seus preos caiam vertiginosamente. O resultado da crise e seu efeito de contaminao por meio dos ttulos financeiros so
conhecidos, mas pouco se fala do comprometimento do trabalho acumulado por geraes em
seus imveis que viraram fumaa. Esses trabalhadores no foram socorridos, como os bancos.
284
2 Gabriel Palma, The Revenge of the Market on the Rentiers, (artigo no publicado), apresentado numa
conferncia na Escola de Economia da FGV em 2008.
3 Martine Bulard, Uma nova geografia dos capitais, em Le Monde Diplomatique Brasil, novembro
de 2008.
4 Mariana Fix. Tese de doutorado (em andamento) no Instituto de Economia da Unicamp.
285
dcio no so as qualidades mais recomendadas para uma produo abalada pela nova onda
de escassez. Sobriedade e moderao podem voltar a ser requisitadas, e mesmo premiadas,
como j foi o caso de Zumthor, com o Pritzker em 2009.
Se a esttica do delrio especulativo parece inadequada para os novos tempos em que
pelo menos o discurso da austeridade parece se impor, as novas tecnologias digitais de projeto
podem ser adotadas noutro sentido, para obter o mximo de preciso e economia no planejamento das obras, como vimos no desafio enfrentado por Gehry na Beekmann Tower, que
j teve 40 andares cortados em funo da crise. Seu programa de projeto digital est sendo
testado pelo avesso, agora para evitar o desperdcio e o excesso.
Novas agendas emergentes disputam a sucesso do ciclo que aparenta se encerrar ou,
ao menos, ficar provisoriamente suspenso. Alm da crtica meramente moralista e simplificadora s formas do excesso e ao consumo conspcuo, a agenda que parece decididamente
avanar triunfalmente e ocupar cada vez mais espao a da chamada arquitetura sustentvel
ou verde. Isso porque, apesar da crise e do aumento do desemprego e das desigualdades, uma
agenda social (ou socialista) parece no despertar o menor interesse de arquitetos do jet set
que se declaram abertamente ps-utpicos e contra qualquer ideologia, ainda que reformista. De outro lado, mesmo que polticas sociais de habitao possam retornar a ordem do
dia como o caso, por exemplo, do programa de construo de um milho de casas populares no Brasil os arquitetos parecem j no ter mais nada a dizer ou a fazer, enquanto os
negcios imobilirios e da indstria da construo tomam conta do terreno.9
Com o impacto da crise, a agenda da arquitetura sustentvel, que j despontou com
fora na dcada passada, parece agora ser capaz de tornar-se hegemnica, inclusive entre os
arquitetos-estrela. Como afirma (ou lamenta) Gehry, na mesma entrevista, o caminho inevitvel parece ser fazer arquitetura verde, agora tudo precisa ser verde.10 Essa arquitetura
tambm pode ser mobilizada para favorecer a marca, a distino e a inovao ostensiva que
atraem esses profissionais da exceo.
Mas os arquitetos-estrela sabem que, diferentemente da produo de edifcios icnicos
e de formas nicas, a arquitetura verde no privilgio seu e, muitas vezes, sequer foi sua
preocupao. Ao contrrio, durante dcadas, as aes em arquitetura sustentvel, associada a
territrios, climas e culturas locais, foi mantida por construtores annimos e arquitetos de
ps descalos.11 Mais recentemente, a agenda do planejamento ambiental ou planejamento
ecolgico da paisagem comeou a fazer parte de polticas pblicas.12 J existem diversos
286
9 Sobre esse programa, ver o meu texto com Mariana Fix, Como o governo Lula pretende resolver o problema da habitao (2009).
10 Entrevista a Miguel Mora, op. cit.
11 A expresso ttulo do livro de Johan Van Lengen.
12 Ver um repertrio dessas prticas em Jorge Oseki e Paulo Pelegrino, Sociedade e ambiente em Philippi,
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288
16 Esse mercado de contaminar, explica Michael Lwy, permite que os pases mais ricos sigam contaminando o mundo, mas baseados na possibilidade de comprar dos pases pobres o direito de contaminar que
eles no utilizam. Ecologia y socialismo, em La Haine, 25 de janeiro de 2007.
289
O objetivo declarado da equipe de Foster combinar alguns dos avanos da alta tecnologia verde com prticas construtivas locais e tradicionais, ancestralmente ecolgicas, e que
estavam sendo perdidas. Como afirma o arquiteto, o mais importante nesse projeto aprender
o mximo possvel da tradio local de construo.21 A densidade da massa construda da
cidade rabe, com a formao de ptios internos e ruas estreitas, alm de solues naturais de
exausto e ventilao, se mostram muito mais inteligentes do que as torres envidraadas da
nova Abu Dhabi e seus subrbios espraiados simulando o padro de urbanizao norte-americano. A esses conhecimentos, Foster pretende acrescentar materiais de ponta, como novos
vidros que funcionem como uma bateria solar e produzam energia, alm de monotrilhos para
circulao (os carros ficam do lado de fora, como em Veneza). A cidade pretende ser autosuficiente em gua e energia, ser capaz de tratar e reciclar completamente seu lixo, e sobreviver
sem energias fsseis.
Essa valorizao dos saberes das populaes locais sobre seus territrios, climas e
materiais, no deixa de ser um fenmeno paradoxal. Quando o arquiteto smbolo da alta-tecnologia passa a vasculhar tcnicas milenares por reconhecer nelas maior eficincia ambiental,
trata-se de um sinal de que toda parafernlia do progresso tecnolgico ocidental no suficiente para resolver por si s o problema. Uma razo instrumental desde sempre dirigida por
exigncias de dominao da natureza (tanto externa quanto interna), ao fazer violentamente
abstrao de qualidades e valores de uso, cedo ou tarde se voltaria contra si mesma, convertendo a troca metablica entre sociedade e natureza num crculo vicioso de destruio mtua.
O gesto de Foster , assim, um reconhecimento constrangido, de ambgua oportunidade, de
que grande parte dos avanos na construo civil, com o uso intensivo de materiais como
ao, cimento, vidro, alumnio, plsticos e produtos qumicos derivados do petrleo, insustentvel ambientalmente.
Por outro lado, a utilizao dos conhecimentos tradicionais reproduz, a seu modo,
o uso comercial de saberes nativos sobre a biodiversidade de seus territrios por empresas
transnacionais (o que tambm chamado de biopirataria22). A empresa de Foster, turbinada
por fundos de investimento, remunerada pela replicao de tcnicas locais milenares. Alm
disso, a cidade no feita para abrigar as populaes que ainda guardam esse saber construtivo e muito menos os trabalhadores migrantes e semi-escravizados que devero ergu-la,
pois a fortaleza-Masdar destina-se classe criativa de agentes globais da inovao verde. A
cidade deve contar com uma Universidade e com a sede da Abu Dhabi Energy Company,
tornando-se um centro de produo de novas idias na rea bioenergtica ou um parquetemtico dos negcios verdes.
290
291
292
23 Perguntado sobre o fato da cidade inovadora ser executada por um regime no-democrtico, Foster replica: Por que no fazer? Possibilidades no sonhadas se abrem por l, o pensamento radical e tambm
so as decises. Decises que levam dez anos aqui, l so tomadas em, no mximo, dez meses. Entrevista
a Hanno Rauterberg, op. cit., p.57.
24 Entrevista Revista Caramelo, n.10, citada em Joo Marcos Lopes, Wagner Germano e Pedro Arantes,
Jorge, professor de todos ns.
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DISCOVERY CHANNEL. Build it Bigger: Mountain of Steel. EUA, 2007, 45 min.
POLLACK, Sidney. Sketches of Frank Gehry. EUA, 2005, 83 min.
ROUAUD, Christian. LIP LImagination au pouvoir. Frana, 2007, 118 min.
305
Lista de tabelas
1 Tipos de projetos publicados nas revistas Arquitectura Viva, Architectural Record e GA Document
2 Localizao das obras e projetos publicados nas 3 revistas
3 Fotgrafos com maior nmero de inseres na AV e AR
4 Arquitetos com o maior nmero de inseres nas 3 revistas
5 Obras mais relevantes dos ltimos anos
6 Autores das obras mais relevantes
7 Arquitetos contemporneos que mais inspiram
8 Fotgrafos mais importantes
9 Crticos contemporneos mais influentes
10 Revistas mais influentes
11 Editoras mais importantes
12 Exposies mais importantes
13 Faculdades mais prestigiadas
14 Principais prmios
15 Concursos mais importantes dos ltimos anos
16 Arquitetos ganhadores das 4 principais condecoraes (por ano)
306
Lista de entrevistados
Ana Paula Pontes, da equipe de C. de Portzamparc na Cidade da Msica no Rio
Caio Faggin, arquiteto que trabalhou no escritrio Foster & Partners
Daniel Pollara, arquiteto da Idom, construtora do Guggenheim de Bilbao
Jacques Herzog, arquiteto suo
Joo Marcos Lopes e Renata Moreira, sobre o desenho tcnico manual
Joo Sayad, Secretrio da Cultura do Estado de So Paulo
Jorge Carvalho, arquiteto espelho de Koolhaas na Casa da Msica
Jorge Fiori, diretor da ps-graduao da Architectural Association
Jos Baravelli, Renata Moreira e Guilherme Petrella, sobre o desenho digital
Jos Luiz Canal, engenheiro da obra do Museu Iber Camargo
Leonardo Finotti, fotgrafo de arquitetura
Martin Corullon, arquiteto que trabalhou no escritrio Foster & Partners
Nelson Kon, fotgrafo de arquitetura
Valdeci da Silva Matos (Lel), pedreiro
E 30 arquitetos europeus e norte-americanos que responderam a dez questes de um formulrio sobre
as foras de influncias no campo arquitetnico.
307