Aquel organillo amarillo, la unidad semntica de Poemas mgicos y dolientes

Garca Reyes, Jess Daniel

En un poemario como el de Juan Ramn Jimnez, Poemas mgicos y dolientes, los
poemas no son del todo independientes, existe entre ellos una relacin ms estrecha que
la que pueden tener con otros textos fuera de la obra, constituyen quiz por s mismos un
nuevo significante ms complejo. La unidad que existe entre los constituyentes del
poemario es evidente, se puede ver desde la numeracin con la que cuentan, como si
fueran captulos de una novela, todos cuentan la misma historia. Los temas se repiten una
y otra vez a lo largo del libro, las imgenes aparecen en varios poemas, hacindose ms
complejas, ms ricas. Una de las ms constantes caractersticas que tienen los poemas
es la del color, siempre est presente ya sea implcita o explcitamente, las palabras
pintan a los textos. Desde el primer poema podemos comprobarlo:
Otoo, triste prncipe
de ojos celestes y cabellos ureos,
todo vestido de brocado negro,
con hojas amarillas en las manos
El amarillo se asocia en este primer instante con el otoo, es uno de los colores
principales que con el que se le identifica cabellos ureos; pero en el poema VII tambin
se usa para describir la primavera, para mostrarnos al usual contrario de la anterior
estacin:
Abril vena, lleno
todo de flores amarillas:
amarillo el arroyo,
amarillo el vallado, la colina,
el cementerio de los nios,
el huerto aquel donde el amor viva. []
Guirnaldas amarillas escalaban
los rboles; el da
era una gracia perfumada de oro,
en un dorado despertar de vida.
Entre los huesos de los muertos,
abra Dios sus manos amarillas.
Si bien el contexto en el que aparece el color en estos versos es diferente a los anteriores,
incluso podra parecer contrario, no pierde su anterior connotacin completamente. No es
iniciar desde cero, el lector no slo tiene en este punto sus propias referencias respecto al
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significante, los poemas anteriores le han dado un nuevo sentido, que no se limita a un
poema en especfico. De esta manera al decir todo de flores amarillas: // amarillo arroyo
nos remite al otoo, al ocaso de la vida que surge en la primavera. As el poema juega
con estas dos nociones, la vida y la muerte estn presentes en l, pero no como opuestos
sino como complementarios, situacin que se condensa en el amarillo, pues el color
modifica tanto a los adjetivos que representan el fin como el inicio amarillo el vallado, la
colina, // el cementerio de los nios. Este juego de aparentes opuestos est presente en
varios niveles, en la construccin de frases sustantivas, cementerio de nios, entre
versos, el cementerio de los nios, // el huerto aquel donde el amor viva. [] y entre los
poemas. Semejante a ciertas ideologas orientales el poema propone que uno no puede
existir sin el otro, que de uno nace el otro, los une y los convierte en parte de lo mismo, a
la vida, a la muerte, a los versos que forman al poema. Por medio del color amarillo
relaciona a todos esos elementos al Otoo y a la Primavera Amarilla para ampliar el
significado y mostrarnos una palabra que va evolucionando y cambiando a lo largo de los
textos. Pudiendo mostrarse de un lado o del otro del espectro que marca en este poema,
pero aun as mantenindose como uno mismo, como si fuera un mismo personaje que
aparece en distintos captulo, pero que hace diferentes acciones pues Entre los huesos
de los muertos, // abra Dios sus manos amarillas.
Esta constante reaparicin de palabras no se limita a los colores, como ya vimos tambin
las estaciones son importantes en los poemas, los astros en algunas ocasiones. Hay una
palabra en especfico en la que se puede ver con mayor claridad la relacin que existe
entre los poemas, esta es Organillo. Vocablo que da ttulo al dcimo poema del libro:
Organillo en el sol,
oh, cllate, Organillo!
deja dormir sobre mis sauces mustios
la bandada doliente de suspiros.
No llam la nostalgia
tu msica de luz; mira el antiguo
dolor del corazn junto la tumba
de aquel amor romntico y marchito
Azul est la tarde,
el sol es de oro lrico
Organillo en el sol,
oh, cllate, organillo!
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Este pequeo poema repercute ms adelante, en el poema XIX, y podemos deducir que
se trata del mismo al que se canta en estos versos, existe una similitud en la forma de
tratar y describir al objeto:
Tarde de ensueos. Rueda
por el azul un sol descolorido,
no s si triste o alegre,
irisado de anhelos y suspiros
Hay sonrisas marchitas y lejanas,
jardines grandes, rojo sur, divinos
encantamientos de placer, ciudades
de ilusin, quietas, ureas!
Organillo,
no suenes ms
No inundes el verdor
de este campo florido
con la melancola desolada
de tus agrios y falsos estribillos!
no me abras ms ocasos!
djame con las flores, con el tibio
csped al sol, con el arroyo claro,
con la aldea, conmigo
Al igual que en el poema anterior la palabra est escrita con letra mayscula, es una
escena similar a la anterior, pero que parece posterior cronolgicamente, asemejan su
posicin en el poemario. Lo que nos indica que hay una progresin dentro de l que,
aunque a veces se muestre invisible, aqu podemos ver claramente. En ambos poemas
existe un reclamo hacia el Organillo, una molestia de parte de la voz potica que quiere
verlos en silencio, que no quiere ser molestada, pero en el segundo, es ms sosegada,
cansada. Ya no es oh, cllate, Organillo! sino Organillo // no suenes ms, no es una
orden que se da con fuerza, se parece ms a una splica que se hace a un superior. Esta
sensacin se acrecienta por el uso que se le da a los blancos en el poema, Organillo no
entra en seguida, hay un espacio y est separado de las peticiones que se le hacen. Es la
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continuacin de la contienda de los golpes que se han sufrido a causa de l no me abras

ms ocasos!, que necesita la primera parte para que podamos ver completamente la
imagen potica, de la misma manera que sucede con los dos primeros poemas en este
ensayo. Como puede verse los poemas que componen esta obra de Juan Ramn
Jimnez pueden analizarse por separado, pero se necesitan en conjunto para poder
apreciar completamente el significante, cada uno de los poemas comparte caractersticas
en comn, pero no slo eso, si no que en ellos se puede ver una progresin en la voz
potica y en las palabras que se usan en cada uno de los versos, agregando distintos
elementos que enriquecen la capacidad semntica del poemario.