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AS FRONTEIRAS DO DESENHO
Dissertao apresentada ao
Programa de Ps-Graduao
em Engenharia de Produo da
Universidade Federal de Santa Catarina
como requisito parcial para obteno do
ttulo em Mestre em Engenharia de Produo
Florianpolis
2001
ii
AS FRONTEIRAS DO DESENHO
BANCA EXAMINADORA
iii
minha me,
instrumento de Deus no milagre da vida.
iv
Agradecimentos
Albert Einstein
vi
SUMRIO
vii
LISTA DE FIGURAS
viii
p.58
ix
p.91
xi
Figura 104 - Alcachofra de PH. Poul Henningsen, Dinamarca, 1958 ...... p.97
Figura 105 - Liblula. Clara Driscoll, Estados Unidos,1900-10 ................ p.98
Figura 106 - Eclisse. Vico Magistretti, Itlia,1966 .................................... p.98
Figura 107- Gramofone Path. Frana,1908 ........................................... p.99
Figura 108 - Rdio AD 65. Wells Coates, Reino Unido,1932-34 ............. p.99
Figura 109 - Videosfera JVC, Japo, 1970 .............................................. p.100
Figura 110 - Mercedes-Benz 300SL. Alemanha,1954 ............................. p.100
Figura 111 - Frasco do perfume Chanel N 5, 1921 ................................ p.101
Figura 112 - Frasco de perfume de Jean Paul Gaultier, 1993 ................. p.101
Figura 113 - Frasco do Perfume DNA, 1993 ........................................... p.102
Figura 114 - Representao da grega da base de coluna jnica. do
Templo de Apolo ................................................................. p.103
Figura 115 - Elementos e estrutura de redes ........................................... p.104
Figura 116 - Exemplos de gregas, meandro, hachura e figura e fundo ... p.105
Figura 117 - Crculo, polgono regular, polgono estrelado e nmero ...... p.105
Figura 118 - Diviso da circunferncia pelo Mtodo de Bion ................... p.106
Figura 119 - Ampliao e reduo de figura por homotetia ..................... p.107
Figura 120 - Teia de aranha ..................................................................... p.108
Figura 121 - A homotetia das espirais ..................................................... p.108
Figura 122 - A homotetia da perspectiva ................................................. p.109
Figura 123 - Aplicao de equivalncia de reas .................................... p.110
Figura 124 - Regras para concordncia entre reta/arco e arco/arco........ p.111
Figura 125 - Chaleira Alessi. Michael Graves, Itlia,1983 ....................... p.111
Figura 126 - Roscea da Catedral de Milo ............................................ p.112
Figur a 127 - Desenvolvimento da Roscea da Catedral de Milo............ p.112
Figura 128 - Aplicao de segmentos proporcionais ............................... p.113
Figura 129 - Seo urea no corpo humano ........................................... p.114
Figura 130 - Construo grfica da Seo urea e Retngulo ureo ..... p.114
Figura 131 - Aplicao da Seo urea .................................................. p.115
Figura 132 - Exemplo de geometrizao para a Chaleira de cobre de
Peter Behrens . .................................................................... p.116
Figura 133 - Planificao das formas empregadas na Chaleira de cobre
xii
xiii
RESUMO
As fronteiras do desenho.
Florianpolis, 2001.
xiv
ABSTRACT
As fronteiras do desenho.
Florianpolis, 2001.
1 INTRODUO
pesquisas
e,
geralmente,
selecion-los
dentro
de
suas
prprias
enfrenta
situaes
semelhantes.
escassez
de
professores
desenvolvimento
do
educando,
seu
preparo
para
exerccio
da
1.3 Justificativa
do
artesanato
com
enfoque
na
produo
dos
nativos
de
1.5 Metodologia
de
algum
autores
tipo
de
que,
atravs
relao
de
entre
suas
o
pesquisas, procuraram
desenho
sua
rea
de
2 O DESENHO DA NATUREZA
geometria
das
criaes
da
natureza.
Dificilmente
que
os
estudos
sempre
estiveram
associados
formas
deveria
ser
uma
estrela
como
outras
milhares.
Por
suas
idias
10
apresenta
11
seca e provisria, de dentro para fora, substituda por uma espiral viscosa, de
fora para dentro. A figura 3 mostra uma tpica teia de aranha onde possvel
perceber os raios e uma espiral desenvolvida sobre eles.
Figura 4 Cacto
12
Figura 5 - Peixes
13
diferem entre si, mas mantm a unidade no padro hexagonal bsico, comum a
todos. Cada um deles tem um s padro, que repetido e refletido doze vezes
(Doczi, 1990, p. 79). A figura 7 mostra vrios padres de flocos de neve que
apresentam a forma final hexagonal.
14
agrupadas
em
sete
sistemas
cristalinos
que
estabelecem
as
15
Fonte:
16
Fonte:
17
Fonte:
18
na
qual
cada
nmero
1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,233,...
diviso
soma
de
dos
qualquer
dois
anteriores:
nmero
pelo
Fonte:
19
matemtico
mais
impressionant e
da
relao
entre
forma
Fonte:
20
Figura 14 - Caracol
Fonte:
21
aparente
falta
de
regularidade
existe
na
geometria
dos
fractais,
22
23
24
diversas
modalidades.
Pitgoras
observou
que
toda
harmonia,
inclusive
pensamento
religioso
de
qualquer
civilizao
(Kozminsky,1973).
O conhecimento dos elementos geomtricos e matemticos da natureza
podem ser mais aprofundados quando se procura estabelecer as relaes
existentes entre as formas geomtricas, seu nmero correspondente e seu
significado. O conhecimento dos smbolos e sinais podem auxiliar na escolha
25
26
27
direita/esquerda,
vida/morte,
bem/mal,
acima/abaixo,
amor/dio,
criador/criatura,
gua/terra,
branco/preto,
matria/
sol/lua,
28
29
30
estabelecer
interessantes
correspondncias
entre
quartenrios
que apresentam uma coerncia entre seus significados como esta: leste
(primavera, ar, infncia, amanhecer, lua crescente); sul (vero, fogo, juventude,
meio-dia,
lua
cheia);
oeste
(outono,
gua,
maturidade,
entardecer,
lua
quadrado
uma
expresso
geomtrica
do
quatro.
Representa
31
32
33
conhecido para o desconhecido. As fases da lua duram sete dias e sete dias
dura uma semana. O homem sofre modificaes de sete em sete anos.
O sete um nmero sagrado. Deus criou o mundo em seis dias e no
stimo descansou. O stimo dia consagrado a Deus. O sab no est voltado
ao repouso mas ao coroamento da concluso da perfeio. So sete os
pecados capitais (orgulho, preguia, inveja, clera, luxria, gula e avareza); as
virtudes crists (teologais: f, esperana e caridade e cardinais: fora,
temperana, justia e prudncia). So sete os sacramentos e as splicas do
Pai-Nosso.
So sete as notas musicais, as cores do arco-ris, os mares e as
maravilhas do mundo.
Nos contos de fadas, tambm aparece nos sete anes e nas botas de sete
lguas.
34
35
de
projetos
nos
campos
de
programao
visual,
36
4 O DESENHO DA ARTE
das
mudanas,
arte
contribui
para
conhecimento
das
37
38
aparece uma
39
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.16.
40
concntricos
que
estariam
representando
cu
tambm
mesa com duas ou mais pedras verticais e uma horizontal por cima.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.16.
41
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.15.
Fonte: DOCZI, Gyrgy. O poder dos limites: harmonias e propores na natureza, arte e
arquitetura. 1990. p.35.
42
o desenho do
43
Figura 25- Afresco da tumba de Horemheb. Detalhe. Vale dos Reis, Tebas.
44
Fonte: HAUSER, Arnold. Histria Social da Literatura e da Arte. 1982. v.1. p.61.
45
projeo horizontal e corte de perfil ... de modo que mesmo hoje em dia, a
figura poderia ser executada segundo o projeto (Panofsky, 1976, p.96).
46
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.18.
47
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.29.
DOCZI, Gyrgy. O poder dos limites: harmonias e propores na natureza, arte
e arquitetura. 1990. p.104.
48
49
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.35.
coluna jnica (figura 34) mais alongada, foi acrescentada uma base,
muitas vezes decorada com linhas geomtricas as gregas, vistas na base da
50
coluna jnica da figura 35, e o capitel recebe duas volutas em forma de caracol.
E, finalmente, o capitel corntio passou a ser revestido com folhas (figura 36).
arte
romana
destaca-se
na
arquitetura.
Os
arquitetos
etruscos
51
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.40.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.40.
52
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.45.
absoluta
do
imperador,
representante
de
Deus
com
poderes
cabea aureolada.
Como na arte egpcia, para que atingisse seu objetivo foram criadas
convenes. A frontalidade leva novamente a uma atitude de respeito. As
regras para a posio, os gestos e smbolos eram rigorosamente determinados
(Graa Proena, 1999).
53
54
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.48.
Para criar
geomtrica
da
forma
era
equilibrada
pelo
interesse
nas
55
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.49.
56
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histriada Arte.
1999. p.51.
57
objetos,
quando
foi
as
criado
tradies
um
greco-romanas
estilo
foram
arquitetnico
redescobertas.
chamado
Romnico
Neste
por
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.57.
58
Fonte: PANOFSKY, Erwin. Significado das Artes Visuais. 1976. p.124, 128, 125.
59
60
61
62
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.108.
63
1999).
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.83.
figura
55,
um
exemplo
da
aplicao
da
perspectiva
exata
64
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.114.
composio
dos
quadros
tambm
possvel
perceber
formas
65
imagem est em uma forma triangular. Isto se justifica pela simbologia de que o
tringulo est ligado idia de espiritualidade e religiosidade.
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.86.
66
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.106.
67
68
realidade
necessidades
da
poca.
Neoclassicismo
mesmo
Revoluo
transformaes
Francesa
originando
vrios
Revoluo
perodos
Industrial
artsticos
causaram
de
muitas
tendncias
papel
social
de
retratar
vida
cotidiana,
denunciando
as
69
de
conhecimento
(Argan,
1998).
Os
impressionistas
procuravam
representar o momento que passa, explorando o efeito da luz sobre a cor. Para
conseguir esta agilidade, conheciam bem as formas e movimentos, cujo estudo
foi possvel atravs da fotografia.
70
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.141.
71
Fonte: GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.147.
72
da
Natureza
segundo
formas
matemticas
geomtricas
uma
cor
Figura
63
minunciosa,
detalhada,
constroem
espaos
compostos
pela
73
so
desprovidas
da
perspectiva
ilusria
da
modelao
da
74
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da
Arte. 1999. p.155.
75
76
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.159.
77
78
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.161.
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.162.
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.162.
79
Fonte: HOFSTATTER, Hans H. Arte Moderna, pintura, desenho e gravura. 1984. p.141.
80
Fonte: HOFSTATTER, Hans H. Arte Moderna, pintura, desenho e gravura. 1984. p.155.
81
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.258.
82
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.160.
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.167.
Em alguns
83
Fonte:
GRAA PROENA, Maria das Graas Vieira Proena dos Santos. Histria da Arte.
1999. p.166.
84
parte
rua.
Na
figura
81,
Dali
retrata
Mae
West,
atriz
norte-americana,
as fantasias
Fonte: HOFSTADTER, Douglas R. Gdel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid. 1989. p.98.
85
movimento
que
ficou
conhecido
como
Art
Noveau
(figura
83).
Sua
86
nos cerca, nos edifcios, nos mveis, nos objetos. E muitos objetos para a
produo industrial nasceram da pesquisa da Bauhaus com tendncia para a
geometrizao da forma, porque a forma pr -padronizada (Argan, 1998).
Assim, surge mais uma relao: o universo da forma dos objetos.
87
88
89
90
O Sof Bocca (figura 90) foi inspirado em um sof projetado por Salvador
Dali baseado na boca de Mae West, que aparece no quadro de mesmo nome.
Na produo de mveis mais criativos e baratos foram usadas as almofadas
redondas de banquinhos de balco para formar o Sof Marshmallow, como
aparece na figura 91.
91
92
93
apresenta a forma de um
94
95
96
97
98
ser
composto
por
formas
esfricas,
tem
nome
relacionado
99
100
101
102
A viagem pelo mundo das formas mostra um ntima ligao entre as formas
da natureza e a forma do seu desenho. Na natureza, as formas sugeridas
permitem agrupar, classificar, embasar os estudos cientficos que levam ao
desenvolvimento tecnolgico. Esta relao tambm se manteve forte no
desenvolvimento da arte, reflexo de um contexto filosfico e social. A arte e
tambm a produo de objetos, atravessou os sculos num ir e vir entre o
figurativo e o geomtrico, sem nunca perder o homem de vista. Pode-se
resumir dizendo que o desenho destas formas faz parte da natureza, da
histria e da prpria vida. E para compreender este entrelaamento preciso
comear pelas razes.
Da mesma forma, o ensino do desenho, para chegar a uma viso de todas
as possveis relaes, precisa comear pela sua essncia. E no perder de
vista o objetivo que se quer atingir. Usar os recursos e as informaes
disponveis, no para abreviar os caminhos, mas para lade-los de habilidades,
de estmulos criatividade e de novos horizontes.
103
desempenho
diferencial
do
profissional
est
na
bagagem
de
104
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.35.
constante
ou
no.
Para
construir
uma
rede
um
uma
rea
105
106
107
108
por onde devem passar retas que unam este centro com os outros vrtices.
Com a medida desejada, marcada sobre um lado da figura, basta traar
paralelas figura original de reta a reta da estrutura homottica, conforme
mostra a figura 119.
A aplicao da homotetia tambm pode ser vista na construo das
espirais. Um exemplo desta construo encontrada na natureza est na teia de
aranha, conforme visto do captulo O Desenho da Natureza (figura 120). A
figura 121 mostra como cada vrtice do polgono serve como um centro de
homotetia e dos raios dos arcos que formam a espiral. Aps a primeira volta, os
arcos passam a ter uma relao de ampliao em relao ao seu
correspondente anterior.
Outra aplicao da homotetia est na construo das perspectivas cnicas,
onde as deformaes das medidas em verdadeira grandeza so definidas pela
estrutura do processo empregado. Os pontos de fuga so centros de homotetia
que partem de uma medida em verdadeira grandeza para determinar, em um
ponto definido pelo processo, uma relao de ampliao ou reduo da medida
real, como exemplificado na figura 122.
109
das
podem
formas
tanto
regulares
comprovar
as
equivalncias
com
outras
formas
110
formas.
Exemplos
de
formas
equivalentes
compostas
pela
111
quando
os
centros
estiverem
alinhados
passando
pelo
ponto
de
O
O
O
O
C
Fonte: PENTEADO, Jos de Arruda. Curso de Des enho. 1965. p.308.
112
113
r2
r1
r2
r3
r4
r3
r4
r1
r2
r3
r4
d2
d1
d2
d3
d2
d1
d2
=
d2
d3
d1
d3
l3
l1
l2
=
l2
l3
l2
l2
l1
l1
l3
114
Fonte:
115
A
Fonte:
BD=AB
116
conhecimento
das
caractersticas
de
retas,
diviso
de
117
180.d
g
2 r
r
cientificamente
no
perodo
do
Renascimento
(figura
134),
118
aos tringulos
Fonte: LLOYD, Christopher. Histria Grfica del Arte Occidental. 1980. p.83.
119
de
determinadas
posies
das
figuras,
pode-se construir as
Dimtrica
Fonte:
Isomtrica
Dimtrica
120
Trimtrica
Fonte:
Dimtrica
Trimtrica
121
dos
pontos
que,
quando
unidos,
definem
uma
representao
Fonte:
122
Fonte:
123
possvel
realizar
todos
os
desenhos
apresentados,
utilizando
como
124
125
7 CONCLUSO
Deixando
de
lado
as
receitas
de
como
ensinar,
alguns
autores
e estar
126
linguagem
universal
para
despertar
importncia
da
127
128
8 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CHEVALIER,
Jean.
Juan-Eduardo.
Dicionrio
de
129
10
de
abril
de
2000.
KOZMINSKY, Isidore. Nmeros: Magia e Mistrio. Traduo por Jos Rubens
Siqueira. So Paulo: Trs, 1973. Biblioteca Planeta, v. 14.
LAUDESE,
R.
A.
The
Growth
of
Single
Crystals.
Prentice-Hall,
Inc.
130
131
132
So Paulo: Editora
Nacional, 1965.