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INSTITUTO DE HISTORIA
FOTOGRAFIA
EN CHILE 184
-1880
I-
ABRIL DE 1992
5
I1
FOTOGRAFIA E HISTORIA: A L G U N O S
ASPECTOS FUNDAMENTALES
6
cierta medida la arquitectura-. Pero &stasexigen una buena dosis de habilidad
al ejecutante, lo que limiteba enormemente el registro, heciendolo esequible
solo a una elite, Por otro l d o , aidentemente estas manifestaciones artisticas
conlle7;aban una clara interpretwibn de la realidad por parte del nrtista, Es
por ello que desde muy antiguo hub0 personas que buscaron &osmente
irnitar fielmente la realidad pro medio de la mecanizacibn del proceso.
9
De esta manera, las htografias nos dan la sensacih de poder apresar el
mundo entero en nuestras cabezas, dgo mi como una antologia de im6genes.
Es como coleccionar el munda
7SusanSontag, up cit,p&g137.
81bidm,pig1 4 1.
MOTTimiento
11
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7 L~Jlezd'l~.
ma forma de h s e r arte.
3- I
La i:nmnci6n de la fbtcrgrsfia corresponde a una fase particular de la mlucibn
socjid: el ascenso de amplias c a p s de la sociedad hacia un mayor significado
nisA.Dondis,apcit,p~g1 9 5
isan Sontag,or,cit,pig. 113,
12
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3.1 Ia
La nuestra es una epoca, al igual que el sigh pasado, marcada por la nostalgia.
L a btografiss promumen xtivamente la nostalgia, ya que el acto mismo de
fotografiar l l m inherente cierto patetismo de un instante que no
r6. Kv33w i i m X.&g~&a E!! ~ w t ~ i . . j de
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la atencicin que la c6mara se hiciera popular cumdo el
murrdo estaba comenzando a sufrir cambios vertiginosos: la destruccibn de
grandes zon8s, la creciente desaparicibn de ciertas especies y la demolici6n
de trdiciondes contrucciones y barrios como el Paris decimon6nico de los
fotbgrafos Atget y Brass&que ya no existe, De igud maners. que 10s pwientes
y amigos muertos p r e s e d o s en el dbum h i l i a r , c a p presencia en
htografias exorciza en parte la arrsiedad y el dolor prmcados por su
desaparici6n, lw fbtografias de barrios hoy demolidos, de zonm nirales
desfiguradas y esterilizadm, procuran una relacibn visual con el pasado, Como
rnL7111PW[L7 y lL7 L:L33&7PJL'J,
li&m,p&g.25.
14
3.2
El c a d (x-fbt6grafb ha rsstredo y capturado la redidad desde 10s
comienzos, Es interesante resaltar que lo que siempre k c i n 6 a la fotografia
heron las cumbres y 10s abismos de la sociedad, h s fbtbgrafbs documentales
prefierierorn 10s ultimos. Hemos sido testigos de mas de un siglo de
fbtogrhs rmloteando alrededor de oprimidos registrando escenss violentas
~
con una bur:na dosis de espectamlaridad: "38ijvimtkk?,wm'J;rUhI a i k h d a~3~x7
9 &333WL7fL3$73MkF,
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Atento a re!alidadesajenas, el fbtografb actba.corno si las trsscendiera, como
si su p e r qztiva fuera universal,
De cierta manera, a t r k s de la historia de la htografia el registro de
realiddes s6rdidas se ha hecho considersndo al mundo"pintoresco". Prueba
de ello son las instant6neas tomadas en la decada de 1840 por Paul Martin de
lm cdles dr3 hndres; las de Arnold Genthe del barrio chino de San Francisco
y 1 s de las tiendas decrepitas del Paris crepuscular de Atget. Asi tambien el
h o s o libro de htografias de Jamb Riis (con el sugerente titulo CZmb vive la
atra mitad1 igualmente de fin de siglo sobre 10s pobres de N u m York,
mnque coricebido como documento social de denuncia, l l m inherente un
&n de mostrar lo ex6tico.
A U L V
A CLLAU
rig. 65.
3 3 La
Hv P#=as dudas de que la vida contemporhea est6 profbndamente influida
pOr la htografia, En la imagen, el objeto se entrega en bloque y la vista tiene
la cerl:ezade ello, al contrario del texto o de otras percepciones, que dan el
objeto de manera indirecta, dimtible e incitan, de este modo, a desconfiar
de lo Ique se esta entregando. Toda fbtografia es un certificado de presencia
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17
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Ediciones Uiversidad
23 Marc Ferro,,EL C
Editorial h i a , Ear
24 Jacques Le Gaff3
Editorial his,Ear
20
Nuestra historia se vera enriquecida, par tanto, con una numa fbente que
tiene la partiailaridad de omparse tanto de 10s momentos heroicos cOmo de
la historia coitidiana. Esto time especial importancia para Chile, pues a
nuestro pais llr?gC,muy tempranamente esta notable inmnci6n humana.
RolandBarthe!i, op cit,p6g69.
29Citahpor 8Ji~a.n
Doming0 Iularinello, F b h m a & a p k t i m s & Editmis.1
~
Sa.lasiana.,
Sarititiago, 1978,pag.15,
22
La crexitin de I-etrX3.tos
en h r m a mecanica era un yiiejo anhelo que en el s i g h
XVIII se estim1~.la:iopar 1s.creciente demarida de uiadros e iirkgenes que
1 CYUGI IU LU j;l;cendente burguesia. Este feniii-neno prmmc6 la necesidad de
producirlo todo en cantidades. Pilsr otro l d o , mandarse a h E e r 1J.n retrato
representah un acto simbdico mediante el a ~ d10s
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Venian aecordos, generdmente, con motit-os geomktricos to f-lorales en 3-1.
parte exterior, siendo 10s m4s econbmicos de earth, estx-ipa.dos con
adornos. Tarnksibn alguncss se enmarcaron con cartones pam-epu?iwt y
vidrioS pintados, A medidos de la d&!cadade 1850, en EEUU apr: z.&ran iris
-1
3-IACAL
El ritmo de
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dxctluta. fdta. de
expresibn ind:ividud. h s sccesorios constituyeron elementos filndamentales,
siendo 10s rrks comunes la. colixrnna, la cortina 7 el ?irP_Ia&ir, Y, antre ellcis, el
retratdo, de pieJ de inedio merpo o en busto. Hwia 1zlt3D los fotijgrafkts
comenzwon a colomr fixidos pintados , en hger de slriples pantallas lisas que
se u.sahsn de;sde 10s inicios del d,qpm-otipo, El hndo ora adornda de
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y
a d o 81 rmigcr social del cliente con tcido tipa de e k m e n t ~ :sii-r.?kilic:os
piiltorescos. Flor ejemplo, gruesos
infolios solicitmerite a-iiontonados scbre
ya silueta e m ~ a b am.dqiiier
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cosa, rnenos l-yiii3. mesa cie traba.jo y
u i Treledor ., m~;
madernos &it x t o s o cerrdos en ingenioso desorden, eran !a represents.cih
de un escritm o un &io CL del que pretendia ser tal, Este mismo xijeto se
veia constreflido a uiia pose: el brmo izquierdo apopdo ELI la mesa, 10s 010s
rneditabundos, una pluma en la rnmo derecha. Otro prototipo era el del
up tit,pag.55,
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