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Arte Liberada
No caso das disciplinas escolares e sua histria, o autor nos alerta para as
arbitrariedades dos conhecimentos que buscam legitimao e disseminao
atravs da escola. Ou seja, no podemos ignorar as construes ideolgicas de
cada momento histrico que esto imbricadas nos currculos. Essa constatao
me leva a pensar que, uma histrica do ensino de arte no poderia ser escrita sem
que se leve em conta no o que se ensinou, mas tambm tudo aquilo que foi
excludo, o que no foi ensinado, o que foi deixado de lado em nome de poderes
econmicos, polticos e culturais.
Em um primeiro momento, busco algumas referncias histricas para
analisar as origens de preconceitos contra o ensino de arte. Em seguida, discuto a
influncia de Rui Barbosa na tentativa de consolidar um ensino de Desenho em
sintonia com o que ocorria nos pases industrializados. Em um terceiro momento,
tentarei expor o que ficou denominado como livre expresso no ensino de arte
de vis modernista e algumas conseqncias dessa prtica. Por fim, me
concentrarei nas pesquisas recentes de Ana Mae Barbosa sobre o ensino de arte
na contemporaneidade, e sua proposta triangular como abordagem para esse
contexto.
reproduo
de
formas
geometrias
puras,
sem
nenhuma
A livre expresso
tambm uma certa noo da arte como essencialmente infantil. Ora, esses
contextos precisam evidentemente passar por uma outra anlise. Nem as crianas
deveriam ser vistas de modo to idealizado, como essencialmente criativas;
tampouco a arte deve ser classificada como coisa de criana, em um
reducionismo que no favorece o conhecimento em arte. Para que esse
conhecimento seja de fato desenvolvido nas escolas preciso fundamental
investir nas teorias que, desde os anos 1980, vm alargando as abordagens sobre
um ensino de arte capaz de dialogar com as proposies contemporneas.
Arte Liberada
pudesse
ir
alm
dele.
Desse
modo,
outras
superfcies
poderiam
ser
Por outro lado, encarar esses contextos adversos seria uma maneira de
avanar e democratizar a arte, oferecendo aos estudantes uma contribuio
essencial para uma melhor fruio de todos os objetos artsticos. Assim
estaramos contribuindo para formar pblico, exatamente como acredita Ana Mae
Barbosa quando a autora afirma que: uma das funes da arte-educao fazer
a mediao entre a arte e o pblico. (BARBOSA, 1998, p. 18).
Aqueles que no tm educao escolar tm medo de entrar no museu.
Eles no se sentem suficientes conhecedores para penetrar nos
templos da cultura. hora dos museus abandonarem seu
comportamento sacralizado e assumirem sua parceria com escolas,
porque somente as escolas podem dar aos alunos de classe pobre a
ocasio e auto-segurana para entrar em um museu.(Idem, Ibid., p. 19).
Barbosa (Ibid.) nos fornece uma proposta para uma arte-educao que
possa dar aos alunos as condies para entrarem nos museus e produzirem
novos sentidos para a arte.
Consideraes finais
Arte Liberada
Referncias:
BARBOSA, ANA Mae. Arte-educao no Brasil. So Paulo: Perspectiva. 2006.
BARBOSA, Ana Mae. Tpicos Utpicos. Belo Horizonte: Ed. C/Arte. 1998.
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