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Estrutura
Interna:
Proposio
-Invocao
Dedicatria
-Narrao
Estrutura
Externa:
-Narrativa
em Verso
Protagonist
a=
Heri
Ao
-Unidade
-Variedade
-Verdade
Integridade
Epopeia
Insero de
considerae
s do poeta
no texto
Narrao
In media
Res
Interven
o do
Maravilhos
o
/
Supernatur
al
Estrutura Externa
-Preposio canto I, estrofes 1, 3
-Invocao canto I, estrofes 4, 5
-Dedicatria canto I, estrofes 6, 18
-Conslio dos Deuses canto I, estrofes 19, 41
-Formosssima Maria canto III, estrofes 102, 106
-Ins de Castro canto III, estrofes 118, 135
-Batalha de Aljubarrota canto IV, estrofes 28, 45
-Despedidas Em Belm canto IV, estrofes 83, 93
-Velho Do Restelo canto IV, estrofes 94, 104
-O Adamastor canto V, estrofes 37, 60
-A Tempestade canto VI, estrofes 70, 93
Estrutura Interna
-Preposio
-Invocao
-Dedicatria
-Narrao
Planos narrativos da Narrao:
-Histria de Portugal (plano encaixado)
-Viagem de Vasco Da Gama (plano fulcral)
-Interveno dos Deuses (plano paralelo)
-Intervenes do Poeta
Estrutura formal das estrofes:
-Versos decassilbicos
-Oito versos (oitavas)
-Esquema rimtico (abababcc), com rima cruzada nos seis primeiros versos e
emparelhada nos dois ltimos
2) Assembleia
Discurso de Jpiter
Jpiter comea a dizer que o destino tornar os Portugueses superiores aos povos da
antiguidade.
Depois de se referir ao passado glorioso contra Mouros e Castelhanos, enuncia alguns
herois da histria do passado, como Viriato e o astuto Sertrio, que lutaram contra os
Romanos e refere o presente de ousadia e persistncia, aventurando-se pelo mar
desconhecido para chegar ao Oriente
Intervenes de Baco, Vnus e Marte
Os deuses foram intervindo ora contra ora a favor dos portugueses.
Baco manifesta-se contra, com receio de que a sua fama fosse esquecida no Oriente
depois dos portugueses.
Vnus pronuncia-se contra Baco, pois gostava muito dos portugueses: Pela
semelhana com os romanos no s na coragem e xito contra os Mouros, mas
tambm pela semelhana da lngua que falam.
Existem apoiantes dos dois lados e instala-se a confuso no Olimpo.
Marte intervm a favor de Vnus, interpelando para que Jpiter fizesse cumprir as
determinaes j tomadas.
3) Concluso
Jpiter concorda com as palavras de Marte, pelo que fica decidido que os Portugueses
sero ajudados a chegar India
2) A felicidade de Ins
Ins vivia tranquilamente nos campos do Mondengo, rodeada por uma natureza alegre
e amena, recordando a felicidade vivida com D.Pedro o seu amor.
O narrador, vai introduzindo indcios de que essa felicidade no ser duradoira e ter
um fim cruel.
Naquele engano da alma, ledo e cego
Que a fortuna no deixa durar muito
De noite, em doces sonhos que mentiam
3) Condenao de Ins
D.Afonso IV vendo que no conseguia casar o filho em conformidade com as
necessidades do Reino, decide pela morte de Ins.
Os algozes trazem-na perante o rei.
O rei vacila, apiedado, mas as razes do Reino levam-no a prosseguir
4) Discurso de Ins
Ins inicia a sua defesa apelando piedade do rei atravs:
-do apelo ao desterro
-da afirmao da sua inocncia
-do respeito devido s crianas
-das feras e das aves de rapina que se humanizaram ao cuidarem de crianas indefesas
5) Sentena e execuo de morte
O rei mostra-se sensibilizado mas, uma vez mais, as razes do Reino e os murmurios
do Povo so mais fortes e a sua inocncia e a sua determinao mantm-se.
Ins executada
6) Consideraes finais
O narrador repudia a morte de Ins que compara da prpia natureza. As lgrimas das
ninfas do Mondego fazem nascer a fonte dos amores,eternizando esta tragdia.
7) Vingana de D.Pedro
Quando sobe ao trono, vinga-se mandando matar os carrascos de Ins
Batalha de Aljubarrota
A trombeta castelhana d o sinal para a guerra, e este ecoa por toda a pennsula
ibrica. Desde o cabo finisterra ao Guadiana, do Douro ao Alentejo. As mes apertam
5
os filhos contra os peitos. H rostos sem cor e o terror grande, muitas vezes maior
do que o prpio perigo.Durante o combate as pessoas com furos de vencer,esquecemse do perigo e da possibilidade de ficarem feridas ou mesmo de perderem a prpia
vida.
A guerra comeou uns so movidos pela defesa da sua prpria terra e outros pelo
desejo da guerra. Os inimigos so muito numeroso, mas os portugueses defendem-se
com bravura D.Nuno lvares Pereira destaca-se na luta.D.Diogo e D.Pedro Pereira
irmos de Nuno lvares esto a combater contra ele. No primeiro esquadro h
portugueses que renegaram a ptria e combatem contra seus irmos. D.Joo I sabendo
que Nuno lvares corria perigo, acudiu a linha da frente para apoiar os guerreiros
com a sua presena e palavras de encorajamento e com um nico tiro, matou muitos
adversrios depois desta situao, os portugueses mais entusiasmados lutam sem
recearem perder a vida. Muitos so feridos, muitos morrem mas a bandeira castelhana
derrubada aos ps da lusitana.
Com a queda da bandeira castelhana, a batalha tornou-se ainda mais cruel. Sem foras
para combaterem, os castelhanos comeam a fugir e o rei de Castela v-se derrotado e
impedido de atingir o seu propsito. Os vencidos encobrem a dor das mortes, a
mgoa, a desonra, maldizendo e blasfemando de quem inventou a guerra ou
atribuindo a culpa sede de poder e cobia. D.Joo I passa alguns dias no campo de
batalhar para comemorar e agradecer a deus a vitria com ofertas e romarias, mas
D.Nuno lvares Pereira que s quer que seja recordado pelos seus feitos blicos,
desloca-se para o Alentejo
Despedidas em Belm
chegado o momento de Vasco da Gama narrar ao rei de Melinde a partida da
armada para a viagem de descoberta do caminho martimo para a ndia. Recorda que
esta parte da ao s agora narrada em analepse, atravs da retrospetiva que o
narrador faz, visto ser obrigatrio que a narrao da epopeia pica clssica se iniciasse
in media res.
Nas estrofes 84 e 85 descrito o ambiente festivo que se vivia no dia da partida,
contrapondo-se aos momentos apresentados nas estrofes seguintes, quando os
navegadores, preparando a viagemAparelhmos a alma pera a morte, imploram a
favor do divino e escutam os lamentos e o choro das muitas pessoas que acorreram
praia (88 92) e at da prpria natureza que participa nestes sentimentos (92)
Dentre essas muitas pessoas, destaca-se a figura de uma me (90) e de uma esposa
(91),que, transmitindo a dor de todas as outras, revelam a sua tristeza pela incerteza
do regresso dos seus familiares. O discurso de ambas apresenta vrias interrogaes,
as chamadas interrogaes retricas, para as quais no se espera uma resposta direta,
mas que pretendem realar, neste caso, os sentimentos de dvida e aflio destas
pessoas.
Mas o propsito de partir era firme, por isso Vasco da Gama diz ao rei de Melinde
que, apesar de estar Cheio dentro de dvida e receio (87) embarcam Sem o
Velho Restelo
Este episdio insere-se na narrativa feita por Vasco da Gama ao rei de Melinde. No
momento em que a armada do Gama est prestes a largar de Lisboa para a grande
viagem, uma figura destaca-se da multido e levanta a voz, para condenar a
expedio.
O texto constitudo por duas partes: a apresentao da personagem feita pelo
narrador (est. 94) e o discurso do Velho do Restelo (est. 95 a 104).
A caracterizao destaca a idade ("velho"), o aspeto respeitvel (" aspeito venerando
"), a atitude de descontentamento (" meneando / Trs vezes a cabea, descontente "), a
voz solene e audvel (" A voz pesada um pouco alevantando "), e a sabedoria
resultante da experincia de vida (" Cum saber s de experincias feito"; "experto
peito ").
No foi certamente por acaso que Cames optou por esta figura e no outra. A figura
do Velho do Restelo ressuma uma autoridade, uma respeitabilidade, que lhe permitem
falar e ser ouvido sem contestao. As suas palavras tm o peso da idade e da
experincia que da resulta. E a autoridade provm exatamente dessa vivida e longa
experincia.
No seu discurso possvel identificar trs partes.
Na primeira (est. 95-97), condena o envolvimento do pas na aventura dos
descobrimentos, a que se refere de forma claramente negativa ("v cobia", "vaidade",
"fraudulento gosto", "dina de infames vituprios"). Denuncia de forma inequvoca o
carter ilusrio das justificaes de carter herico que eram apresentadas para esse
empreendimento ("Fama", "honra", "Chamam-te ilustre, chamam-te
subida","Chamam-te Fama e Glria soberana"), sendo certo que tudo isso so apenas
"nomes com quem se o povo nscio engana". E apresenta um rol extenso de
consequncias negativas dessa aventura: mortes, perigos tormentas, crueldades,
desamparo das famlias adultrios, empobrecimento material e destruio
Esta primeira parte introduzida por uma srie de apstrofes (" glria de mandar",
" v cobia". " fraudulento gosto"), com as quais revela que o que ele condena de
facto a ambio desmedida do ser humano, neste caso materializada na expanso
ultramarina. O sentimento de exaltada indignao manifesta-se, sobretudo, pela
utilizao insistente de exclamaes e interrogaes retricas
A segunda parte abrande as estrofes 98 a 101. introduzida por uma nova apstrofe,
desta vez dirigida, no a um sentimento, mas aos prprios seres humanos (" tu,
grao daquele insano"). Se na primeira parte manifestou a sua oposio s aventuras
insensatas que lanam o ser humano na inquietao e no sofrimento, agora prope
uma alternativa menos m, sugerindo que a ambio seja canalizada para um objetivo
mais prximo - o Norte de frica
A estncia 99 toda ela preenchida com oraes subordinadas concessivas,
anaforicamente introduzidas por "j que", antecedendo a sua proposta de forma
reiterada e cobrindo todas as variantes dessa ambio: religiosa ("Se tu pola [Lei] de
Cristo s pelejas?"), material ("Se terras e riquezas mais desejas?"), militar ("Se
queres por vitrias ser louvado?"). E aproveita para apresentar novas consequncias
malficas da expanso martima: fortalecimento do inimigo tradicional ("Deixas criar
s portas o inimigo"), despovoamento e enfraquecimento do reino. E mais uma vez
recorre s interrogaes retricas como recurso estilstico dominante.
Vem depois a terceira parte (est. 102-104). O poeta recorda figuras mticas do
passado, que, de certo modo, representam casos paradigmticos de ambio, com
consequncias dramticas. Comea por condenar o inventor da navegao vela - "o
primeiro que, no mundo, / Nas ondas vela ps em seco lenho!". Faz depois referncia
a Prometeu, que, segundo a mitologia grega, teria criado a espcie humana, dando
assim origem a todas as desgraas consequentes - "Fogo que o mundo em armas
acendeu, / Em mortes, em desonras (grande engano!". Logo a seguir, narra os casos de
Faetonte e caro, que, pela sua ambio, foram punidos. E os quatro versos finais da
fala do Velho do Restelo sintetizam bem esse desejo desmedido de ultrapassar os
limites:
Nenhum cometimento alto e nefando
Por fogo, ferro, gua, calma e frio,
Deixa intentado a humana grao.
Msera sorte! Estranha condio!
Simbologia do episdio do "Velho do Restelo"
Naturalmente, o "Velho do Restelo" no uma personagem histrica, mas uma
criao de Cames com um profundo significado simblico.
Por um lado, representa aquela corrente de opinio que via com desagrado o
envolvimento de Portugal nos Descobrimentos, considerando que a tentativa de
criao de um imprio colonial no Oriente era demasiado custosa e de resultados
duvidosos. Preferiam que a expanso do pas se fizesse pela ampliao das conquistas
militares no Norte de frica.
Essa ideia era, sobretudo, defendida pela nobreza, que assim encontravam
possibilidades de mostrarem o seu valor no combate com os mouros e, ao mesmo
tempo, encontravam nele justificao para as benesses que a Coroa lhes concedia. A
burguesia, por seu lado, inclinava-se mais para a expanso martima, vendo a maiores
oportunidades de comrcio frutuoso
Adamastor
J no meio da viagem, os portugueses deparam-se com o maior dos perigos e dos
medos: o gigante Adamastor. Vasco da Gama narra tambm este episdio ao rei de
Melinde, revelando toda a sua experincia e sentimentos.
Antes de mais, importante considerar que se trata de um episdio simblico. A
Adamastor o smbolo dos perigos e das dificuldades que se apresentam ao Homem
que sente o impulso de conhecer, de descobrir. S superando o medo, o Homem
poder vencer (Humanismo). O Adamastor portanto, uma figura mitolgica criada
por Cames como forma de nele concentrar todos os perigos e dificuldades que os
portugueses tiveram que transpor.
No por acaso que o episdio do Adamastor ocupa o lugar central no poema pico.
O canto V marca o meio da obra, e com ele que termina o primeiro ciclo pico da
narrao. Marca tambm a passagem do mundo conhecido para o desconhecido, a
passagem do Ocidente para o Oriente.
10
Monstico
11
2 versos
3 versos
4 versos
5 versos
6 versos
7 versos
8 versos
9 versos
10 versos
Dstico
Terceto
Quadra
Quintilha
Sextilha
Stima
Oitava
Nona
dcima
Soneto
uma composio de 14 versos agrupados em duas quadras e dois tercetos. a forma
potica mais conhecida, sendo usada desde o sxulo XVI.
Esquemas Rimticos
Abab- rima cruzada
Aabbcc- emparelhada
Abba- interpolada
Rima final de um verso encontra correspondncia no meio do verso seguinteencadeada
Classificao quanto ao nmero de slabas mtricas
1-monossilabo
2-dissilabo
3-trissilabo
4-tetrassilabo
5-redondilha menor
6-hexassilabo
7- redondilha maior
8-octossilabo
9-eneassilabo
10-decassilabo
11-hendecassilabo
12- alexandrino
Recursos Fnicos
Recurso Expressivo
Aliterao
Anfora
Conceito
Repetio dos mesmos
sons consonnticos (sons
consoantes)
Repetio intensional de
uma palavra ou palavras
no incio de frases ou
versos seguintes, para
Exemplo
Muitos Ss numa frase
barca, barca
cavaleiros, barca, entrai
na Barca do alm
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Assonncia
Eufemismo
Perfrase
Sindoque
Texto Dramtico
Emissor
Dramaturgo
Recetor
Estrutura Interna
Pblico Leitor
Recetor
Texto
principal Estrutura Interna
(dilogos
,monlogos
e
apartes)
Atos e Cena
Estrutura Externa
Estrutura Externa
Outras
Caracteristicas
Emissor
Apresentao,
Outras
desenvolvimento e Caracteristicas
desenlace de um
conflito
Encenador
Atores
Cengrafo
Tcnico de Luz e
de som
Pblico espectador
Interligao
das
falas e mmica dos
atores, com o jogo
da luz e som
Atos
Cenas
Exige
espao
cnico
Os
atores
concretizam o texto
pela representao
Implica a presena
real de atores e
espectadores
Funcionamento da Lngua
Organizao do texto
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Frase
Simples e Complexa
Exemplos
Eu no vou hoje ao cinema.
Vais hoje ao cinema?
Hoje vais ao cinema!
Vai ao cinema!
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Formas de Frase
A cada tipo de frase associa-se sempre uma forma de cada um dos pares que a seguir
se apresenta. Assim o tipo declarativo, por exemplo, pode parecer simultaneamente
nas formas afirmativa, ativa e enftica ou pode aparecer simultaneamente nas formas
negativa, passiva e neutra. As possibilidades de combinaes so variadas.
Formas de Frase
Afirmativa
Exemplos
Gosto de tomar o pequeno-almoo
No gosto de tomar o pequeno-almoo
Negativa
Ativa
Passiva
Neutra
Enftica
Perodo e Pargrafo
O perodo
O perodo a frase ou conjunto de frases que se encontram entre dois pontos finais
Pode conter uma s orao (frase simples) mas, normalmente contm duas ou mais
oraes (frase complexa)
O pargrafo
Quando necessitamos de fazer uma pausa mais longa porque dentro do mesmo
assunto vamos falar de um outro aspeto, ou pretendemos demarcar uma ideia de outra,
ou ainda porque mudamos de assunto, embora dentro da mesma temtica -mudamos
de linha, deixando, normalmente, um espao em branco.
Estamos a abrir um novo pargrafo
Coerncia e coeso textual
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Sistematizao
Para que um conjunto de frases se possa chamar texto e necessrio que as frases se
estruturem de uma determinada maneira e se relacionem entre si de modo a formar
um todo coerente e coeso
A coerncia Textual
A coerncia textual implica que as diferentes partes de um texto estejam articuladas
entre si ao nvel do sentido, estruturando-se de acordo com a tipologia em questo.
A coeso textual
A coeso textual resulta da utilizao dos elementos lingusticos que fazem a ligao
das vrias partes de um texto, pode ser conseguida atravs de diferentes processos.
Conectores
So os elementos que contribuem para uma maior coeso textual: conjunes e
locues conjuncionais, advrbios e locues adverbiais
Pontuao
Sistematizao
A pontuao um fator fundamental para clarificar o sentido de um texto. Outro
elemento fundamental que contribui para a coeso textual e a pontuao
Existem vrios sinais de pontuao.
Vrgula,
A vrgula usa-se normalmente para
Separar elementos de uma enumerao
Exemplos
Naquele mercado as mangas, os
pssegos, as ameixas, as mas, as
cerejas atraam pelos seus tons alegres e
luminosos.
Joo, o padeiro, e tambm um grande
pasteleiro.
Nesse dia, apareceram todos os amigos
do Rui.
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Separar o vocativo
Separar repetio de palavras
Demarcar um adjetivo em inicio de frase
Demarcar um substantivo
Destacar elementos (normalmente mais
extensos) numa enumerao
Nota: A virgula nunca pode separar o sujeito do seu predicado ou o predicado do seu
complemento direto e/ou indireto.
No caso de se intercalar uma expresso ou orao entre um sujeito e um predicado,
ela deve figurar entre vrgulas, para no separar-mos o sujeito do predicado.
Ex.: Os homens, obcecados pelo progresso, nem sempre pensam no futuro da
humanidade.
Ponto e Virgula
Ponto.
O ponto usa-se normalmente para marcar o fim de uma frase simples ou complexa.
Ex.:
O que ela dizia, embora fosse sempre diferente, soava sempre da mesma maneira. Era
montono. E a maioria dos alunos estava a ouvi-la...sem a ouvir.
Era o caso do Jorge, que estava interessado no rapaz com o carrinho de bebe e se foi
afastando do grupo. Alem deles, s andava ali dentro um grupo de velhinhos ingleses.
E o rapaz com o bebe, claro, que percorreu a igreja toda com os auscultadores nos
ouvidos, sempre a empurrar o carrinho. De vez em quando parava a um canto,
levantava o cobertor e dava duas mexidelas no bebe que, por sua vez, no dava sinal
de si.
Dois pontos:
Usam-se normalmente para:
-Introduzir o discurso direto
Ex.:
Arranjo uma voz de falsete e imito o dos filmes americanos:
Antpode homem?
-Introduzir uma enumerao
Ex.: Acho que foram emoes a mais para a Lusa: o sto que no havia, o Ablio
que eu no era, o Lus que ela no sabia que era eu.
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18
Via popular
Cadeira
Cuidar
Inteiro
Me
Olho
Sobrar
Via erudita
Ctedra
Cogitar
Integro
madre
culo
Superar
Afrese
Supresso de um fonema no inicio da palavra
Exemplo: ainda > inda / atonitu > tonto
Sncope
Supresso de um fonema no meio da palavra
Exemplo: calidu > caldo / viride > verde
Apcope
Supresso de um fonema no fim da palavra
Exemplo: Amore > amor / sic > si
Processos de adio
Prtese
Acrescentamento de um fonema no inicio da palavra
Exemplo: lembrar > alembrar / thunu > atum
Epntese
Acrescentamento de um fonema no interior da palavra
Exemplo: humile > humilde / creo > creio
Paragoge
Acrescentamento de um fonema no final da palavra
Exemplo: flor > flore / ante > antes
Processos de alterao
Assimilao
Fonemas prximos tornam-se iguais (assimilao completa) ou semelhantes
(assimilao incompleta)
Exemplo: Persicu > pssego / Ipse > esse
Dissimilao
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Exemplos de Sufixos
Parassintese
Quando o prefixo e sufixo se aglutinam ao mesmo tempo ao radical, sem se poder
conceber uma palavra intermdia:
Exemplo: repatriar (re+pat+riar)
Composio
Aglutinao
uma das formas de ligao de duas palavras primitivas.
Quando da ligao de duas palavras resulta uma palavra nova com apenas uma slaba
acentuada, a palavra resultante diz-se composta por aglutinao
Exemplo: filho de algo > fidalgo / perna + alta > pernalta
Justaposio
a outra forma de ligao de duas palavras primitivas.
Quando as duas palavras mantm a sua acentuao, dizemos que a nova palavra
composta por justaposio.
Exemplo: arroz-doce / passatempo
Compostos eruditos
Existem, ainda na nossa lngua, muitas palavras formadas por radicais gregos e
latinos, designadas por compostos eruditos.
Exemplo: termo-metro > termmetro
Relaes Grficas e Fonticas
Homonmia
Quando temos duas palavras graficamente iguais, mas com origem e significados
diferentes, estamos perante palavras homnimas
Exemplo: O rio continuava a correr pelo leito / Rio sempre que ouo uma boa piada
Homofonia
Quando temos duas palavras com significados e grafia diferentes mas foneticamente
iguais, estamos perante palavras homfonas
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Exemplo: Quando soar o sinal samos / O esforo que fizemos fez-nos suar bastante
Homografia
Quando temos duas palavras com significados e pronncias diferentes mas grafias
idnticas, estamos perante palavras homgrafas.
Exemplo: A PSP policia o bairro de Chelas / Toda a polcia tem farda azul
Paronmia
Quando temos duas palavras com significados diferentes mas foneticamente muito
prximas estamos perante palavras parnimas
Exemplo: Levo quatro livros / o meu quarto grande
Hipernimos e Hipnimos
Hipernimos
Hipnimos
fruta
Ma
Cereja
Cenoura
melancia
roupa
Vestido
Casaco
Luvas
saia
Vertebrados
Crocodilo
Tartaruga
Rato
Pssaro
Coordenao e Subordinao
Quando as palavras se organizam em frases obedecem a regras especificas (de
concordncia, de ligao de frases, etc) e assumem determinadas funes (sujeito,
predicado, etc)
Os estudos dessas regras e funes designa-se por sintaxe
Quando a frase complexa, as oraes esto ligadas entre si atravs de um processo
de coordenao ou de subordinao.
Coordenao
um processo de ligao de frases independentes que podemos associar de diversas
maneiras.
As frases assumem a designao de coordenadas, as conjunes designam-se por
coordenativas
Conjunes Coordenativas
Copulativas
E
Nem
No smas
Adversativas
Mas
Porm
Todavia
Disjuntivas
Ou
Ora..ora
QuerQuer
Conclusivas
Logo
Pois
Portanto
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tambm
Contudo
Sejaseja
Nemnem
Por conseguinte
Conjunes Subordinativas
Temporais
Causais
Concessivas
Condicionais
Finais
Consecutivas
Comparativas
Integrantes
Preposio
uma palavra invarivel que liga dois termos (palavras ou conjunto de palavras)
normalmente pertencentes mesma orao, assinalando que o sentido do primeiro
termo explicado ou completado pelo segundo.
Preposies
A
Ante
Aps
At
Com
Contra
De
desde
Durante
Em
Entre
para
Perante
Por
Salvo
segundo
Sem
Sob
Sobre
trs
Locues Prepositivas
Abaixo de
Acerca de
Acima de
A fim de
Ao lado de
Ao redor de
A par de
Por entre
Por sobre
Funes Sintticas
Sistematizao
Sujeito
a entidade a qual se diz algo
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27
Complementos Circunstanciais
De tempo
Exemplo: ONTEM a Joana comeu de bar
De Lugar
Exemplo: A Joana fez compras NO CENTRO COMERCIAL
De Causa
Exemplo: A Joana por DISTRAO no viu o Artur
De Modo
Exemplo: Infelizmente o Artur est doente
Discurso Indireto
3 pessoa
Imperfeito, Condicional,
Pretrito mais-queperfeito, Imperfeito do
conjuntivo
Maior afastamento (acol,
naquele lugar, nesse dia)
28
Pronomes
Pronomes Pessoais
Funes Sintticas
Pessoa
Sujeito
1 S
eu
2 S
tu
3 S
C.D
Compl. circunstacial
me
me
mim
mim migo
te
te
ti
ti, tigo
ele, ela
se, o ,a
lhe
si ele, ela
1 P
ns
nos
nos
ns
ns vosco
2 P
vs
vos
vos
vs
vs vosco
3 P
eles, elas
se, os, as
lhes
Pronomes
Possessivos
Pessoa
Singual
Masculino
Singular
Feminino
Plural
Masculino
Plural
Feminino
1 S
meu
minha
meus
minhas
2 S
teu
tua
teus
tuas
3 S
seu
sua
seus
suas
1 P
nosso
nossa
nossos
nossas
2 P
vosso
vossa
vossos
vossas
3 P
seu
sua
seus
suas
Pronomes Demonstrativos
Variveis
Invariveis
Singular
Plural
Masculino
Feminno
Masculino
Feminno
este
esta
estes
estas
isto
esse
essa
esses
essas
isso
aquele
aquela
aqueles
aquelas
aquilo
o outro
a outra
os outros
o mesmo
a mesma
os mesmos
as outras
as
mesmas
tal
tal
tais
tais
os
as
Pronomes
Indefinidos
Variveis
Invariveis
Singular
Plural
Masculino
Feminno
Masculino
Feminno
algum
alguma
alguns
algumas
algum, algo
nenhum
nenhuma
nenhuns
nenhumas
ningum
todo
toda
todos
todas
tudo
muito
muita
muitos
muitas
29
pouco
pouca
poucos
poucas
tanto
tanta
tantos
tantas
outro
outra
outros
outras
certo
certa
certos
certas
qualquer
qualquer
quaisquer
quaisquer
outrem
cada
nada
Pronomes
Interrogativo
s
Variveis
Invariveis
Singular
Plural
Masculino
Feminno
Masculino
Feminno
qual?
qual?
quais?
quais?
que? O qu?
quanto?
quanta?
quantos?
quantas?
quem?
onde?
Superlativo
Morfologia
Nome
Sistematizao
Nome ou Substantivo a designao que damos classe de palavras que indica
pessoas, animais, ou coisas nomes concretos. Ou que indica aes, estados ou
qualidades nomes abstratos
Quando determinado ser se individualiza, designa-se por nome prprio, quando
representa todos os seres da sua espcie, sem individualizao, designa-se por nome
comum
H determinados substantivos que, apesar de se encontrarem no singular, referem um
conjunto de seres ou coisas so os coletivos como matilha (ces) alcateia (lobos),
etc
Advrbios e Locues Adverbiais
30
Sistematizao
O advrbio uma palavra invarivel (no possui gnero nem nmero) que tem como
funo modificar o sentido da palavra que est associado, geralmente a um verbo.
Exemplos:
Tipo
Locues Adverbiais
assim, bem, mal, depressa, devagar, como, vagamente,
Modo
vontade
de propsito, com efeito, em vo, sem mais, alerta, alis,
dignamente, felizmente, etc
hoje, ontem, antes, agora, j, sempre, nunca, tarde, cedo,
Tempo
quando
antigamente, depois de amanh, por ora, quase sempre, em
breve
anteontem, jamais, depois, atualmente, entretanto, ento, ainda
logo, etc
Lugar
aqui, ali, acol, alm, perto, longe, dentro, fora, abaixo, acima
adiante, atrs, onde, aonde, de lado, em cima, direita, de ls
a ls, por onde, at onde, alm, aqum, abaixo, acima, defronte
detrs, algures, nenhures, etc
Quantidade muito, pouco, mais, menos, demais, bastante, quase, tanto, to
/Intensida- excessivamente, quanto, por demais, pouco mais, pouco menos
de
nada
Negao
no, de modo algum, nem pensar, nem, nunca jamais, to pouco
Afirmao sim, mesmo, certamente, realmente, efetivamente, exatamente
indubitavelmente, decerto, com certeza, nem mais, nem menos
Dvida
talvez, provavelmente, possivelmente, eventualmente, se, por
ventura, decerto, acaso, naturalmente
Incluso
at, ainda, tambm, mesmo, inclusive, inclusivamente
Excluso
s, apenas, seno, exclusive, somente, exclusivamente, nicamente, simplesmente
eis, c est, aqui
Designaest
o
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