Vila Moissi

Veneza (1923)
-

O exterior da Casa Moissi exibe muitas das caractersticas do trabalho tardio de

Loos raciocnio pragmtico, funo racional como resultado, seus edifcios
foram muitas vezes compostos de formas puras e foram justificadas pela sua
praticidade econmica e qualidades utilitrias.
A procura pela funcionalidade e depuramento...
... busca pela sobriedade, pelo rigor e pela tica.
Uma das principais caractersticas de seu trabalho era o fundamento no quadrado e
no cubo que possivelmente reflete uma influncia do movimento cubista incio do
sculo XX.

Com seu 'revestimento' de gesso grosseiro, a fachada apresenta uma severa

aparncia para a rua, enquanto que o muro exterior privado tem vvidos terraos.
Deste lado, um jardim no piso superior est ligado sala de estar; o telhado
tambm acessvel a partir do piso trreo atravs de uma longa escadaria
externa que comea ao lado da entrada. exterior X interior : a casa feita para
seus clientes, logo o interior que deve trazer o conforto (decorao). Exterior s
serve para suprir as necessidades do interior.
primeira vista, pode parecer haver um desfasamento entre o que Adolf Loos
defende nos seus artigos e os interiores dos seus projetos espaos
pormenorizadamente desenhados, com revestimentos ricos em detalhe, tapetes,
cortinas e espelhos. Parece haver uma compensao falta de ornamento com uma
decorao que tornava os espaos confortveis e aconchegantes. Para Loos havia de
facto uma diferena entre ornamentao e decorao enquanto que o ornamento
era uma coisa aplicada sem critrio e justificao sobre o objeto, a decorao resumiase ao uso de formas simples e de materiais naturais, de forma honesta.
O exterior resume-se s necessidades de iluminao do interior. Para Loos uma janela
no deveria servir para algum se debruar nela. O homem moderno deveria ser
recatado e no dar nas vistas. Da as suas fachadas serem austeras, desprovidas de
qualquer decorao, uma porta aberta modernidade. E Adolf Loos representa isso
mesmo, o incio da modernidade.

Devido situao especfica da sala de estar no piso superior, este um incio

do caso de Raumplan. No projeto, rea de servio e dormitrios - cada um com a
sua prpria altura - esto situados em intervalos de meio andar de cada lado da
parede interior central, sendo o acesso obtido por meio de uma "escada"
engenhosamente concebida. Sees de cho elevadas e tetos rebaixados
permitem que a luz e o ar circulem atravs das passagens na zona intermediria.
Raumplan - 'plano espao- a maneira pela qual uma espcie de espao 3dimensional ou vertical ordenada, agravado. ambientes conectados em

diferentes nveis, alcanados por vrios lances de escadas.

Aquilo que podemos identificar de verdadeiramente inovador no modo como Loos

fazia arquitetura, que esta no pensada bidimensionalmente, atravs da planta,
fachadas ou cortes, mas sim pensada em termos tridimensionais. Para Loos, cada
espao tinha diferentes requisitos, tanto dimensionais como decorativos, e como tal
cada espao devia ser desenhado a pensar na sua funo.
O interior ento um conjunto de espaos sucessivos e contguos, que diferem de
dimenses e de cotas, dependendo da sua funo e simbolismo. Esta estrutura

espacial conhecida como Raumplan era, segundo Loos, impossvel de fotografar, sendo
preciso estar dentro dos espaos para os apreender e vivenciar.
...Villa Mller em Praga, sua obra mais recente e uma das mais conhecidas por ser
considerada a mais bem sucedida no que diz respeito s ideias que tinha para a
raumplan.

O projeto no foi executado. Loos tinha um modelo feito para a primeira

apresentao de sua obra em Paris, no Salon d'Automne, em 1923. Foi esse
projeto em particular, com o seu design sbrio, desprovido de qualquer
decorao, mas com uma massa articulada - esttico na frente e dinmico na
parte de trs - que marcou Loos como um precursor da arquitetura moderna.
Atitudes minimalistas de Adolf Loos so refletidas nas obras de Le Corbusier, Mies van
der Rohe, e muitos outros modernistas e levaram a uma mudana fundamental na
forma como os arquitetos percebem a ornamentao.
Muitos de seus trabalhos, apesar de controverso, revelou as razes do movimento
modernista atravs de suas paredes brancas e formas puras. O prprio Le Corbusier
considerava o Ornamento e Crime de Loos "uma limpeza homrica" da arquitetura,
revelando a magnitude do seu impacto sobre a ideologia modernista.
Elementos compositivos neste caso so poucos: esquema compositivo do terrao que
funciona como ncleo distribuidor dos ambientes de estar, escadas exteriores,
volumes puros, coberturas planas, aberturas diretamente recortadas na espessura
dos muros. Tais elementos formam um repertorio formal consolidado moderno.
A sua estadia nos Estados Unidos foi extremamente importante para a sua formao
como arquiteto e crtico dos costumes, da poltica e vida europeias. Aquele pas
simbolizava a ordem e o trabalho, a igualdade, a praticidade e simplicidade,
qualidades que Loos considerava indispensveis para que a evoluo de uma
sociedade fosse vivel, caractersticas que no encontrava no seu pas. Durante a sua
estadia visitou a Exposio Mundial de Chicago (1893), que prestava tributo ao
arquiteto americano Louis Sullivan, que Loos admirava profundamente, e a arquitetura
americana viria a influenciar de modo significativo a sua prtica arquitetnica e os
seus escritos.
Louis H. Sullivan (1856-1924) foi um dos arquitetos mais influentes ao sair da Escola
de Arquitetura de Chicago no final de 1800. Ele muitas vezes chamado de "pai do
arranha-cus", o "profeta da arquitetura moderna" e concebeu a frase mais famosa a
sair de sua profisso, "a forma segue a funo" (ou, mais precisamente, "forma
sempre segue a funo" ). Empenhou-se em estabelecer um estilo autntico,
americano de arquitetura e livre de imitaes histricas.

Atravs de seu trabalho Ornamento e Crime iniciado em 1908 e aperfeioado

em 1913 observa-se a represso do ornamento como algo suprfluo na
arquitetura que no exerce nenhuma funo, portanto insignificante. Ele deduz a
forma a partir da formulao rigorosa da questo funcional. Acredita na economia
de gastos suprfluos (despreza o ornamento), economia do tempo (utiliza
materiais pr-fabricados, padronizados, entregues prontos para indstria) e
economia racional do espao (Raumplan).
Foi nesta altura que comeou a desenvolver as suas ideias em relao ao ornamento:
Loos considerava imoral que uma sociedade produzisse e usasse objetos que no
passavam de imitaes de pocas passadas, ornamentadas de modo anacrnico. Loos
insurge-se contra a falsidade com que os edifcios e objetos so produzidos e
pensados, procurando e defendendo a autenticidade do objeto, do vesturio, do

detalhe, do material, da arquitetura, que deveriam ser feitos a pensar no homem do

presente o homem moderno e no no homem que viveu h um sculo. Uma
sociedade s poderia evoluir se despojasse de todo o ornamento. Segundo ele, este
s existia para encobrir uma sociedade podre e culturalmente atrasada.
Como afirma o historiador de arte austraco Ludwig Munz: Ele queria construir para
seres humanos, que sentiam a necessidade, mesmo sem muito dinheiro, para s
sentirem "em casa" em comunho tranquila, as pessoas que, para o seu bem-estar,
precisava ficar sozinha e serem capaz de se concentrar. Tudo o que ele representava,
at mesmo a falta de decorao em seus edifcios e suas paredes lisas, significava
para ele apenas um meio para dar s pessoas tempo para a busca de uma vida mais
nobre.
Evoluo da cultura equivalente retirada de ornamentos dos objetos visuais.
... brilharo as ruas das cidades como muros brancos..
No admito o argumento de que o ornamento aumenta a alegria de viver de um
homem culto, no admito o argumento que se traveste nas palavras....
uma tragdia para um estado, quando a cultura de seus habitantes se divide em
um espao de tempo to grande.
Afirma que a sociedade no precisa de arquitetura, mas de moradias enquanto
faltarem moradias, imoral gastar dinheiro para transformar as moradias em
arquitetura.
Esta ideia-que qualquer coisa suprflua funo deve ser omitida- era uma ideia
moderna em todo o mundo. No mesmo ano que Loos publicou pela primeira vez seu
ensaio, o artista francs Henri Matisse (1869-1954) emitiu uma proclamao
semelhante sobre a composio de uma pintura. Em 1908 em sua composio Notas
de um Pintor, Matisse escreveu que tudo o que no til em uma pintura
prejudicial.