Tiago Mestre e as Arquiteturas da conceitualizao

Desenho, pintura, escultura, vdeo so meios de convivialidade no processo que Tiago

Mestre vem desenvolvendo nestes ltimos anos e, em particular, desde que se radicou
em So Paulo.
No por acaso que Tiago Mestre arquiteto. Como tal, cumprindo atravs da sua
obra plstica e visual - a intencionalidade primordial que a palavra significa.
Retrocedendo at a Grcia, onde Arquitetura, juntamente com a Pintura e a Escultura,
se consignava nas Artes Construtivas. Por oposicionalidade s Artes Expressivas
triunica choreia, as quais suscitavam grandes emoes no pblico, as Artes
Construtivas eram direcionadas pela mimsis.
O significado da Arquitectura encontrava a origem da prpria palavra Arte, arguindo
por uma prova filolgica que justificava a afirmao: "No ser Arte uma palavra feita
com a primeira slaba de cada uma das duas palavras que foram a palavra architekton?
Ar de archos e te de tekton? (...) Ligadas ficam estas duas palavras Arte e architekton
salta aos olhos da cara uma nica concluso: architekton significa o operrio-chefe da
colectividade."1 Dada a funo social e humana, que a Arte pretende realizar, quer
como cada uma das artes (disciplinares), quer como Unidade da Arte, Almada
reconheceu que "no pode deixar de ser a prpria cabea da colectividade. E o que
: Arte a cabea da colectividade."2 Correspondia necessidade de ser Todo, por ser
substantivamente um Todo, visto sob aspecto especfico e, pela liberdade do artista,
configurava a complexidade dos campos adjacentes das diferentes artes ,
constituindo o todo da vida. A Arte comearia onde acabava a definio convencional
das Belas-Artes que no eram sistemas infalveis , nomeadamente, na formao
dos artistas. A Arte no se esgotava, tampouco se perdia como especialidade
organizada.
Sculos mais tarde, Vasari afirmou que a arquitectura mostrava maior conformidade
natureza, do que a pintura ou a escultura...referindo-se, muito em particular, s
semelhanas, no relativo ao processo de criao natura naturans.
Almada Negreiros autor que aqui chamei para contextualizar convocou a
etimologia da palavra, de modo a corroborar a sua ascendncia arquetpica sobre as
demais artes, estando-lhes subjacente uma cumplicidade esttica quanto cultural.
Na obra do artista portugus encontra-se uma concatenao entre expresses
artsticas, ganhando-lhes coerncia e completude. Desde 2009 que esses rastos de
sobreposionalidades boas se consolidam. Os rastos traduzem-se/mostram-se quer nos

Almada Negreiros, "Arte e Artistas", Textos de Interveno, Lx, INCM, p.84

ibidem, p.84

2Idem,

contedos temticos, quer nas formalizaes, direcionados e ampliados nas produes

concretizadas. Atendendo s sries desenvolvidas, verifica-se o questionamento:
a) de modelos de apresentao/suporte das peas tridimensionais: peanhas,
plintos, bases, pedestal;
b) de contedos semnticos das obras, na transversalidade de expresses e nas
suas tipologias;
c) de procedimentos e processos conceituais e criativos; estratgias e tcnicas
artsticas
d) da formao/ensino artstico no que concerne a prtica de exerccios para
aquisio de destreza tcnica e na tradio do virtuosismo
As formas dos elementos de suporte adquirem autonomia, isentas e alheias aos
objetos habitualmente suportados. Convertem-se em peas escultricas, obrigando o
espetador a reconhecer-lhes plasticidade, modelao, volumetriaou seja,
constatando-lhes esteticidade isolada. Idnticas morfologias habitam as cenas
modeladas nos vdeos e se plasmam em desenhos e pinturas.
So abordados contedos semnticos e iconogrficos, contemplando variantes sobre
estruturas geomtrico-abstratas, paisagens e naturezas-mortas. a vida secreta dos
materiaisquer os orgnicos, quer os produzidos
As estruturas geomtrico-abstratas remetem para autorias pictricas dos 2 lados do
atlntico, revendo de forma rigorosa e atravs de uma metodologia que implica
profunda reflexo e acuidade: Mira Schendel, Geraldo de Barros e, por outro lado,
Fernando Lanhas e ngelo de Sousa (entre outros nomes). Acontecem em pinturas e
em objetos/esculturas.
As paisagens so vislumbradas atravs da sua janela e reconstrudas, a partir de
efabulaes estticas em propsitos bi e tridimensionais. Denotam o conhecimento da
tradio, quanto sua explanao e no respeitante ao escopo que a legitima na cultura
ocidental. Ficam resolvidas e abrem novas interrogaes relativamente ao seja a sua
presena na arte atual.
Os procedimentos e processos conceituais e criativos, mediante os quais se
corporalizam os tpicos anteriormente citados, revigoram estratgias e tcnicas
artsticas. Alinhados/associados neste questionamento - desmontagem de prticas
e exerccios (metodologias de ensino artstico) propugnando por uma excelncia da
tekn e procurando a maior qualificao virtuosa.
Numa incidncia que se quer concomitante, h a considerar uma fundamentao
conceitual que est subjacente: territrios espaciais incluindo cartografias e
mapeamentos; territrios de tempo e memrias entre o individuado e o societrio;

ironias alegricas da historiografia da arte ocidental e abarcando os conhecimentos da

arte brasileira (a partir de 2010).
No relativo s temticas que glosam o espao, as situaes diversificam-se consoante o
enfoque que Tiago Mestre direciona. A constituio das camadas espaciais nos vdeos
que resultam da modelao animada, instituem uma certa clausura e definio de
campo. Nesta definio se inscrevem os tpicos paisagsticos, insinuados em uma
maioria de casos de fechamento de valncia intimista, onde se visibiliza a articulao
a um mundo interno, consequncia da concatenao de reas e superfcies traduzidas
da memria e da lembrana. Space between (ttulo da mostra no Centro Cultural
Srgio Porto, Rio de Janeiro, 2012, em parceria com Flvia Vieira) integra elementos
bidimensionais, objetos e dispositivos audiovisuais que mapeiam, no apenas o espao
especfico da galeria (em termos de montagem), quanto so pequenssimas e sbias
pontuaes identitrias do autor. Assim, se externaliza uma massa criativa que agrega
a praxis e as ideias vividas e refletindo um olhar analtico-crtico sobre referncias
iconogrficas.
Em At the Museum (2011), a memria dos lugares materializa-se em gesso, includas
personagens que deambulam em museus que sejam imaginrios pensando nas
reflexes de Andr Malraux e interrogando as nuances de compreenso para as obras
de arte - e como delas nos apropriamos, falseando os seus fundamentos
epistemolgicos e/ou gnoseolgicos gerando ilusrias percees internas e
efabulaes que instauram remodelaes intelectuais. A personagem, algo cabisbaixa
e pesarosa, parece transportar o peso da existncia contempornea, talvez buscando
uma redeno nesse confronto com as pinturas coloridas que pontuam as paredes do
Museu. Assim, essa figura interpela-nos, enquanto espetadores, talez que sejamos
personagens verdicas, emergindo da visitao em galerias e locais afins. Ns os
espetadores emancipados que somos portadores de mitologias, representaes e
dogmas, mesmo agora, nesta atualidade.
Verifica-se, pois a pregnncia da sua remisso em se propulsionar at uma arqueologia
scio-histrica e poltica, caso da proposta apresentada, em 2009, na XV Bienal de
Cerveira:
Arqueologia centra-se no papel das Instituies enquanto
representaes do Poder institucional. Reflecte sobre o modo como a
Arqueologia e a prpria Histria de Arte vinculam uma leitura do passado
e do presente dos povos e pases e no modo como as instituies
(museus, centros culturais e centros de artes) se assumem como
mediadores formais de uma Cultura Oficial e Erudita. (Tiago Mestre)

Considere-se a validao de escala, onde a insero de elementos de pequeno

formato, demonstrativa de um olhar detalhista e minucioso. As partculas objetuais
pertencem a um posicionamento temporal prospetivo a ao desenrola-se a partir

de um olhar situado em 2509 em que a amnsia e um ponto de vista

necessariamente subjectivo e parcial apresentaro erros, imprecises e ambiguidades
numa leitura que se apresenta como verdadeira. (Tiago Mestre) Esta arqueologia do
futuro contrasta com a reviso quase iconoclstica da matria historiogrfica sobre o
patrimnio artstico.
Magnetic yellow (2009, Munique) projeto de vdeo e fotografia, aparece quase
adivinatrio. O protagonista esse lpis amarelo que conduz a ao como se fosse
uma espcie de maestro. Deambula entre espao e tempo, visionando-se a
afirmatividade da mo do artista, empunhando esse lpis que condutor de vises e
ideias at atingir talvez - uma dimenso que ultrapassa, decididamente, o
intermedial.
O tempo , pois, trabalhado em mltiplas e outras acees, sendo de valncia
primordial, designado no jogo entre instantaneidade e durao em determinadas
peas da sua videografia.
Numa aceo de tempo que quase congela seres, coisas e arquiteturas, parece
estarmos nos domnios de quase naturezas-mortas convertidas de retratos e paisagens
tambm. As formas mostradas em Memria so, a ttulo de exemplo, cortinas
(desenhadas e tridimensionalizadas). Mas tambm, como antes de referiu, Tiago
Mestre confronta-nos a elementos simblicos que participam das encenaes
museolgicas e do display em galerias de arte Projecto Pedestal (Plataforma
Revolver, Lisboa, 2010). Esta concretizao, que uma evidncia arquitetural,
encontra-se associada a Ornamental Program (2010) e Ornamento #2 (Espao Avenida,
Lisboa, 2010. A plenitude dos elementos tridimensionais tanto mais exaltada nos
desenhos, adquirindo-lhes uma autonomia e exaltao que no mais da ordem do
decorativo: ontolgica, plasmada em austeridade de conceito.
Os dimensionamentos, mais diretamente arquiteturais, residiram em propostas como
The Commision Lunds Konsthall SUCIA (2011). A planificao de uma imaginria
desenhada rigorosamente, expe a possibilidade de erigir edificaes imaginrias e/ou
reais que podem (ou no) ausentar o humano. Esta oscilao entre presenas e
ausncias do humano est metaforizada em diferentes nveis, sendo transversal e
ntida, ao longo da obra de Tiago Mestre.

Maria de Ftima Lambert