Consejos de George R. R.

Martin sobre escritura

1.-La mejor fantasa est escrita en el lenguaje de los sueos. Es vvida como son los sueos, ms
real que lo real por un momento al menos ese gran momento de magia antes de despertarnos.
2.-Lo ms importante para cualquier aspirante a escritor, creo, es leer. Y no solo las cosas que ests
tratando de escribir, sea fantasa, ciencia ficcin o cualquier cosa. Necesitas leer de todo. Ficcin, no
ficcin, revistas, peridicos. Lee historia, ficcin histrica, biografas. Lee novelas de misterio, de
fantasa, ciencia ficcin, horror, best sellers, clsicos, erticos, aventuras, stiras. Cada escritor tiene
algo que ensearte, para bien o para mal (Y s, puedes aprender de los libros malos tanto como de los
buenos, qu no hacer).
Y escribe. Escribe cada da, incluso si es una pgina o dos. Mientras ms escribas, mejor te volvers.
Pero no escribas en mi universo, el de Tolkien, o el universo de Marvel, Star Trek u otro trasfondo
prestado. Cada escritor debe aprender a crear sus propios personajes, mundos y reglas. Usar las
ideas de alguien ms es una forma perezosa de hacerlo. Si no ejercitas esos msculos literarios,
nunca los desarrollars.
Dadas las realidades del mercado literario hoy da en ciencia ficcin y fantasa, sugiero adems a
cualquier aspirante a escritor que comience por las historias cortas. En estos das he conocido a
muchsimos escritores que intentan abrirse paso con una novela, o una triloga o incluso una serie de
nueve libros. Eso es como empezar a escalar montaas por el Everest.
3.-Odio los esquemas. Tengo un sentido cercano de a dnde est yendo la historia, conozco el final,
cmo terminarn los personajes principales y los mayores puntos y eventos del libro, el clmax de cada
uno, pero no conozco necesariamente cada giro a lo largo del camino. Eso lo descubro en el curso
dela escritura, y es lo que hace la escritura disfrutable. Creo que si cierro la comprensibilidad y me cio
al esquema, la verdadera escritura se vuelve aburrida.
4.-Me levanto cada da y trabajo en la maana. Tomo mi caf y me pongo a trabajar. En das buenos
levanto la vista y est oscuro afuera y todo el da se me ha ido, y no s cmo. Pero tambin hay das
malos. Cuando me atoro y sudo y en media hora solo he escrito tres palabras. Y pasa medio da y he
escrito solo una oracin, as que dejo de trabajar y me pongo a jugar en la computadora. Ya sabes, a
veces te comes al len, pero otras el len te come a ti.
5.-La vida est llena de sexo, o debiera estarlo. Tanto como admiro a Tolkien y lo hago, fue un gigante
de la fantasa y la literatura, y creo que escribi un gran que debe ser ledo por muchos aos t tienes
que preguntarte de dnde vienen esos Hobbits. No puedes imaginarte a esos hobbits teniendo sexo,
o s? Bueno, el sexo es parte importante de lo que somos. Esto nos conduce, nos motiva, a veces
nos impulsa a hacer buenas cosas y otras, cosas realmente estpidas. Psalo por alto y tendrs un
mundo incompleto.
6.-No escribo los captulos en el orden que deban ser ledos. Los intercambio. Cuando estoy en una
poca Tyrion escribo cuatro o cinco captulos de Tyrion hasta que alcanzo un punto de paro o algo as.

O me doy cuenta que me he adelantado demasiado con Tyrion y que debo escribir de otros
personajes. Y regreso, y cambio a Arya o Sansa o algo por el estilo. Siwempre es difcil cambiar de
equipo, porque los personajes tienen voces muy diferentes y distintas maneras de comprender el
mundo. He estado escribiendo torrencialmente y haciendo muchas pginas cada da, y al momento
que cambio de personaje, ese primer da es como Oh, Dios, tengo que leerme estos personajes de
nuevo. Sansa suena como Tyrion y eso no es bueno. Tengo que leer sus captulos y convertirme en
Sansa.
7.-En las clases de escritura creativa en la universidad, el profesor puede decir: Escribe de lo que
conozcas y esos el malinterpretado como que deberas escribir una especie de autobiografa
disfrazada. Por ejemplo, un estudiante graduado de Literatura Inglesa en la Universidad escribiendo
una historia en la que su hroe es un estudiante de Literatura Inglesa graduado de la Universidad.
Podra parecer, en la superficie, que desterrramos a la ciencia ficcin y la fantasa, pues ninguno de
nosotros somos caballeros, brbaros o escuderos. Pero creo que se debe interpretar Escribe de lo
que conozcas como algo ms cercano a eso. Estamos hablando de verdad emocional. Estamos
hablando de llegar a nuestro interior para volver a tus personajes reales. Si vas a escribir de un
personaje que ve a su amado morir, tienes que llegar a tu interior y decir Recuerdas perder a un ser
querido?, incluso si se trata de un perro que queras como un hijo. Toca esa vena de energa
emocional. De muchas formas, no es muy diferente que el mtodo que utilizan los actores
Observamos otras personas desde fuera. La nica persona que conocemos por dentro y por fuera es a
nosotros mismos, y debemos encontrarnos a nosotros mismos para encpntrar el poder que convierte a
la gran ficcin en real.
8.-Creo que hay dos tipos de escritores, los arquitectos y los jardineros. Los arquitectos planean todo
con tiempo de antelacin, como un arquitecto para construir una casa. Ellos saben cuntas
habitaciones habr en la casa, qu tipo de tejado tendrn, donde estar el cableado, qu tipo de
plomera es la necesaria. Tienen todo diseado e impreso antes de poner el primer ladrillo.
El jardinero abre un hueco, entierra una semilla y la riega. Ellos saben qu semilla es, si plantaron una
de fantasa o misterio o de lo que sea. Pero mientras la planta crece y la riegan, no saben cuntas
ramas va a tener, lo descubren mientras va creciendo. Soy ms como el jardinero que como el
arquitecto.
9.-No me gusta el punto de vista estrictamente objetivo (en el que todas las acciones de los personajes
se describen en tercera persona, pero nunca sabemos en qu estn pensando), que es de una tcnica
mucho ms cinematogrfica. Algo escrito en tercera persona, de manera objetiva, es lo que la cmara
ve. Porque al menos que ests haciendo un voiceover, que es tremendamente torpe, no puedes
escuchar las ideas de los personajes. Por eso, dependemos de las pistas que d el director y ofrezcan
los actores. Yo puedo, de hecho, escribir S, confa en m minti, pero es mejor meterse en la
cabeza de los personajes.
10. Para meterme en la piel de los personajes, tengo que identificarme con ellos. Eso incluye los que
son unos completos bastardos, asquerosos, retorcidos, profundamente afectados seres humanos con
serios problemas psicolgicos. Incluso con ellos. Cuando me meto en sus pieles y veo el mundo a

travs de sus ojos debo sentirlos un poco si no es simpata, cierta empata con ellos. Debo tratar de
percibir el mundo como ellos lo hacen, y eso crea cierto afecto hacia ellos.
11.-Mientras interactuamos con otros seres humanos, nunca llegamos a conocerlos realmente. Pienso
esas cosas, que sentimos en un profundo nivel instintivo, y nos hace sentir resonancias en la ficcin.
Histricamente, la tragedia ha sido ms respetada que la comedia. Tengo mucho respeto por la
comedia, y me gusta una escena graciosa de vez en cuando, pero no obtienen respeto. Incluso
enseamos a Shakespeare como trgico. Disfrutamos sus comedias, pero si preguntas cules son sus
ms grandes obras, la gente te hablar de Hamlet y Macbeth. No hablarn de Sueo de una noche de
verano. Qu nos dice eso?
12.-Toda la ficcin, si es exitosa, apelar a las emociones. La emocin es de lo que trata realmente la
ficcin. Eso no significa que no pueda ser profunda, o presentar algunas cosas sobre las que pensar;
pero si quieres presentar un argumento intelectual, la no-ficcin es una mejor herramienta. Puedes
poner un clavo con una zapato, pero un martillo es mejor. Sin embargo, la ficcin es acerca de la
resonancia emocional, acerca de hacernos sentir cosas en un nivel primario y visceral.
13.- Soy un fiel creyente en contar historias mediante un limitado punto de vista en tercera persona. He
utilizado otras tcnicas durante mi carrera, como la primera persona o el narrador omnisciente, que
odio realmente. Ninguno de nosotros tiene un punto de vista omnisciente; estamos solos en el
universo. Escuchamos lo que podemos escuchar, somos muy limitados. Si un avin se estrella detrs
de ti, puedo verlo pero t no. Esa es la manera en que percibimos el mundo y quiero poner a mis
lectores en la cabeza de mis personajes.
14.-Desde donde estoy, las batallas son duras. He escrito mi parte. A veces empleo el punto de vista
privado, muy cercano y personal, dejando al lector en medio de la matanza. Eso es vvido y visceral,
pero catico por necesidad, y es muy fcil perder el sentido de la batalla como un todo. A veces en
lugar de eso, voy con el punto de vista del general, mirando abajo desde los alto, viendo lneas, flancos
y reservas. Eso ofrece un gran sentido de la tctica, o cmo la batalla puede ser ganada o perdida,
aunque puede convertirse fcilmente en abstraccin.
15. Despus de terminar Danza de Dragones hice mi sudor. Es una tcnica que aprend en
Hollywood, donde mis guiones eran demasiado largos. Esto es muy largo dira el estudio. Djalo en
ocho pginas. Yo odiaba eso, porque perda buenas cosas escenas, dilogos, partes de accin, as
que iba por todo el guion cortando y apretando cada lnea, palabra por palabra, quitando la grasa y
dejando el msculo. Encontr el proceso tan valioso, que desde entonces hago lo mismo con todos
mis libros desde que dej Los ngeles. Es el ltimo momento del proceso. Terminar el libro y luego
atravesarlo, cortar, cortar, cortar. Eso produce un texto ms justo y fuerte. En el caso de Danza de
Dragones, mi sudor fue mayormente realizado luego de que se anunciara la fecha de publicacin del
texto, antes de que enviara los ltimos captulos. Eso llev el conteo de pginas a 80 menos.
16.- Relacionado con lo de mucha descripcin, las opiniones difieren. Escribimos libros que nos
gustara leer. Y yo quiero leer libros que sean ricos en texturas y detalles sensoriales, que me hagan
sentir que experimento la historia, no que la estoy leyendo. El argumento es solo un aspecto de contar
una historia, y no el ms importante. Es el viaje lo que importa, no cun rpido arribes a tu destino.

Ese es mi punto de vista de todas formas. Otros escritores difieren, por supuesto. Hay miles de libros
donde todo est subordinado a avanzar en el argumento, algunos bastante bien, pero mi trabajo nunca
ha sido de esa forma, y nunca lo ser.
17. Admiro a Tolkien profundamente. Sus libros han sido enorme influencia para m. Y el tropo que l
estableci la idea de un Seor Oscuro y sus Malvados Seguidores en las manos de otros escritores
a lo largo de los aosy dcadas no han servido bien al gnero. Ha sido batido a muerte. La batalla
entre el bien y el mal es un gran tema para cualquier libro y principalmente para los autores de ciencia
ficcin y fantasa; pero creo que ltimamente la batalla entre el bien y el mal est sopesada dentro de
cada corazn humano y no necesariamente entre un ejrcito de gente vestida de blanco y otra de
negro. Cuando veo el mundo, me doy cuenta que la mayora de los seres humanos que respiran son
grises.
18. La escritura es como hacer una salsa. Solo estars feliz cuando comas el producto final, sin saber
bien qu te llev a l.