MSICA

VOCAL
BARROCA

El nombre ''Barroco'' no atae nicamente al sector musical,

sino a todo lo que es arte, en el cual estn incluidos la
arquitectura, escultura, pintura,literatura....

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PERIODOS
BARROCO TEMPRANO( 16001630)
BARROCO MEDIO (1630- 1680)
BARROCO FINAL (1680- 1750)

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BARROCO TEMPRANO
(1600 - 1630)
Hay una ruptura con el lenguaje polifnico. Hay
un deseo de renovacin musical, pero no tienen
medios. A medida que avanzan los instrumentos,
la forma es ms amplia. Predomina el texto sobre
la msica. La armona que hay, es todava
experimental, es decir, todava no hay procesos
tonales. Comienza a sonar la msica
instrumental.
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BARROCO MEDIO
(1630 - 1680)
Hay diferencias entre recitativo y aria; y se
comienza a desarrollar la msica vocal
virtuosstica. Se rescata la tcnica
contrapuntstica. Las obras son ms extensas. Se
definen los modos mayor y menor. La msica
instrumental adquiere la misma importancia que
la vocal, por primera vez en la historia de la
msica.
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BARROCO FINAL
(1680 - 1750)

Obras ms extensas an. Se generalizan los

modos tonales. Se desarrolla el medio concertato
y la msica instrumental, que es un poco ms
importante que la vocal. Surge el ritmo mtrico.

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Sucedi en el Barroco(1)

Las artes barrocas estaban poseidas por la pasin, el

dramatismo y la expresibidad, que quedan como
smbolos del estilo barroco.
La literatura, y especialmente el teatro, se combierte en
artes decisivas como medio de expresar la pasin y el
dramatismo.
Es el periodo de madurez de Cervantes y Shakespeare,
y la obra de Gongora, Quevedo,Lopez de Vega,
Caldern, Velzquez
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Sucedi en el Barroco(2)

En los siglos XVII y XVIII se asisten el nacimiento del

mundo moderno que trae consigo una nueva ciencia,
una nueva filosofa y una nueva forma poltica de los
Estados Nacionales con gobiernos absolutistas o
parlamentarios. La revolucin cientfica la ponen en
marcha Coprnico, Keples y Galileo. En filosofa,
Descartes da un giro al introducir la duda metrica como
base del conocimiento del mundo real.

FRANCIA

ALEMANIA

LUGARES DONDE SE DA

ITALIA

INGLATERRA

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FRANCIA
La msica barroca llego a Francia en 1632 d.C. de manos de Jean
Bptiste Lully. Este msico de origen italiano le puso las
propiedades francesas al estilo de msica italiano; fue un gran
smbolo de la poca. Jean hizo pera con Corneille y con Molire y
es el compositor de diversas peras llamadas Tragedias Lricas,
entre otras.
Los compositores franceses de mayor prestigio fueron: Francois
Courperin, Jean Philippe Rameau y Jean-Jacques Rousseau.
Ms adelante se produjo una innovacin en la msica instrumental
con la llegada del estilo Rococ especialmente en el clavicmbalo.
Este tipo de msica es mucho mas alegre que la que se llevaba
antes.
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ALEMANIA
A Alemania el barroco lleg con Heinrich Schtz
(1585-1672). Y termin con Georg Philipp
Teleman (1681-1767). Entre medias de estos dos
grandes estuvo el insustituible Johann Sebastian
Bach.
Con Bach la msica barroca lleg a la cumbre en
Alemania. En sus tiempos el culto protestante
echo de lado al rito catlico, y la msica y la Biblia
fueron los protagonistas.
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INGLATERRA
La msica barroca lleg a Inglaterra con Henry Purcell
en 1659 y l afinc el nuevo canto barroco. Su msica
tiene muchos matices franceses.
La pera cobra un gran valor en Inglaterra y se hace
muy popular. Purcell llev a la cima un tipo de canto
llamado Anthem que era cantado en ingls o en latn.
Otro de los bsicos ingleses fue uno de los ms famosos
msicos de la poca, Georg Friedrich Hndel.
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ITALIA
En Italia estuvo una de las ms importantes escuelas de msicos.
Entre los msicos all formados destaca Giovanni Gabrielli (15571612), que fue el organista de la catedral de San Marcos de
Venecia.
Gabrielli quera darle ms color a la msica y para eso les dio que
haceres diferentes a cada instrumento, y en eso utiliz la ley del
contraste del sonido. Por si fuera poco, adelant el concepto de
orquesta moderna, incorporando otros instrumentos a las mismas.
Todos esos compositores crearon grandes obras, pero el ms
importante de todos fu Antonio Vivaldi (1676-1741).
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TIPOS DE VOCALES
Vocales profanas :Esta forma vocal se consigue atraves
del policoralismo que Giovanni Gabrielli introduce en la
msica religiosa de San Marcos de Venecia, de los
madrigales barrocos que compone Monteverdi, a partir del
Libro V de madrigales y por fin de la nueva forma que es la
pera.

Vocales religiosas :Tiene una gran importancia durante

el Barroco. La Iglesia la necesita para aquellas
impresionantes ceremonias de la poca y como mtodo para
influir emocionalmente sobre el cristiano. Hay varias formas
vocales religiosas:
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VOCALES PROFANAS
OPERA
La pera: Es una forma musical barroca de carcter narrativo y
con representacin escnica. Es el sistema ms perfecto de llevar
a cabo la dramatizacin barroca, porque en ella se dan una gran
cantidad de elementos que se contraponen y colaboran a ello. La
pera puede ser de dos tipos:

SERIA

BUFA

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TIPOS DE OPERA

pera seria: es de
carcter aristocrtico
con temas
mitolgicos y que se
origina con la reforma
del libreto por Apstol
Zeno y Pietro
Metastasio.

pera bufa: es de
carcter popular. Los
protagonistas no son
dioses, sino personas
de la clase media que
critican a la
aristocracia.

Otros tipos de forma vocal profana son:

la cantata, el Singspiel y la zarzuela.

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VOCALES RELIGIOSAS
ORATORIO
Forma vocal religiosa barroca, de carcter narrativo, sin
representacin escnica.
CANTATA
Es una forma msical, compuesta sobre un texto religioso de
carcter lrico en el que intervienen solos, orquesta y coros, y
formada por arias y recitados. A diferencia del oratorio no se canta
historia alguna y el coro tiene menos importancia.
PASIN
Es una gigantesca cantata para celebrar el dogma central del
Cristianismo, que es la Pasin y muerte de Cristo.
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REALIZADO POR :

4A
CRISTIAN BORREGO REYES

RAFAEL MOLINA RAMIREZ