ARTE

CULTURA DISTRAES ANTAGONISMOS

PINTURA NA CONTEMPORANEIDADE: ALGUNS APONTAMENTOS PARA DISCUSSO

Jorge Luiz Mies
Mestrando em Artes PPGA/UFES/CAPES

Palavras-chave: pintura moderna, pintura contempornea, Regina Chulam

O presente trabalho traz para discusso alguns apontamentos a respeito da pintura,

meio de expresso que se revitaliza no campo da arte brasileira. Tal fato pode ser
percebido pela quantidade de livros e catlogos que so produzidos para explanar
um manancial de possibilidades poticas, e revelar os importantes e possveis caminhos da pintura na contemporaneidade. Essa categoria tradicional das artes plsticas, que se encontra rme na gramtica bidimensional do plano, j ultrapassou seus
anncios de morte e desaa sem medo uma parcela da crtica que se faz antagnica.
Parcela esta composta por crticos, e at mesmo ex-pintores, que nesse tempo de
liberdade esttica, ainda comungam da mesma ideia: o m da pintura.
Aceitar o m da pintura, ou sua morte, questionar sua funo esttica e sua ao
crtica, j que uma das premissas, ligadas a esse meio de expresso, que ela nos
convida a olh-la para no ver nada alm dela mesma. Nesse campo aberto para a
experimentao que constitui a arte contempornea, o trabalho artstico, ao contrrio da pintura, no convida s a contemplao, mas provoca o espectador, tirando-o de sua zona de conforto, de sua passividade. Diante disso, percebemos que a
maioria das produes pictricas, todavia, no mostra a trama problemtica de sua
organizao, no questiona o sistema que a engendra.
Mesmo diante desse dilema, muitos artistas tm escolhido a superfcie da tela e/ou

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da madeira ao invs de tantas outras mdias, como a instalao, o vdeo, a performance e a fotograa, em favor da revalorizao do objeto pintura. Objeto que alm
de oferecer, segundo a crtica que o acompanha, uma srie de processos poticos
particulares constitudos no embate entre tintas e telas, expande-se tambm para
outras dobras requerendo o espao tridimensional, fazendo-se, talvez, mais contemporneo.
Com o surgimento da fotograa no sculo XIX a pintura sentiu-se ameaada. A
mquina fotogrca reproduzia a realidade por meio de um processo mecnico,
diferente da pintura, que a reproduzia por meio de um processo manual. Mesmo
encarando a fotograa como uma espcie de esboo preliminar, inspirao ou registros de motivos a serem integrados a seus trabalhos, muitos pintores passaram com
suas prticas pictricas a reivindicar e dar nfase aos aspectos que so peculiares
pintura: toque, textura, gesto carter nico deste meio expressivo e de nenhuma
outra arte. A pintura moderna assumia a tarefa de determinar, por suas prprias
operaes e obras, os efeitos exclusivos para ela mesma, segundo Clement Greenberg (apud DANTO, 2006, p. 74) .
Foi com a arte moderna que a pintura encontrou em Greenberg seu mais importante
narrador, que substituiu a narrativa da representao pela narrativa de uma prtica
pictrica pura. Greenberg identicou nas propriedades fsicas dessa prtica forma, pigmento, superfcie a essncia da pintura como arte (DANTO, 2006). Assim,
o tema da pintura passava a ser a prpria pintura, criando uma iluso de espao
diferente da renascentista, que convidava o espectador entrar e caminhar. A iluso
criada pelo artista moderno permitia apenas o deslocamento do olhar.
O perodo moderno na arte foi a poca em que a pintura passou a ser esquadrinhada, analisada e trabalhada na busca de sua essncia at o seu possvel esgotamento
(HERKENHOFF, 1996). Cada pintor proclamou a morte da pintura para melhor abrir
caminho s novas solues encontradas para os problemas tcnicos da linguagem
pictrica. A histria da arte moderna, ento, se constituiu como uma histria de
mortes sucessivas. Mas foi com a arte abstrata que a pintura alcanou sua mais pura
essncia, tornando-se smbolo do modernismo e consequentemente a concluso
do percurso da pintura, como aponta o crtico e historiador de arte Yve-Alain Bois
(2009).

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Mas se a pintura apresentou na ps-modernidade todos os sinais de esgotamento

interno ou impedimentos de avano bandeira levantada por muitos artistas e tericos por volta de 1960/70 perguntamos: como a pintura se sustenta depois das
grandes realizaes do modernismo?
O desejo de pintar precisa ser encarado pelo artista como desao, pois ser pintor
hoje signica trabalhar tendo conscincia que a nitude de seu ofcio ser questionada a todo instante. Por isso, a pintura, assim como a obra de arte contempornea,
exige problematizar a percepo do tempo e do espao. Ela no reclama somente
uma reavaliao do moderno e da memria do passado, requer uma reexo histrica e uma viso crtica do presente antecipando seu futuro. Mesmo no recusando
a tradio, pois no existe pintura sem nada, sem elo, o artista deve romper sempre
consigo mesmo, se sabotar, problematizar seu trabalho, seu processo, como disse
o pintor Carlos Zilio em entrevista (2006). As inuncias precisam ser transformadas
em novas linguagens assumindo sempre uma posio crtica, o que no observamos
na maior parte da produo pictrica atual.
Trago um trabalho da pintora capixaba Regina Chulam para ilustrar nossa discusso.
Trabalho relevante no seu processo criativo, por trazer uma abordagem essencialmente crtica, e sem se abstrair da bidimensionalidade do suporte. A srie, intitulada
Jogo do Bicho (2006/7), comeou a ser pensada no ano de 2003, ano de constantes
denuncias de corrupo e, consequentemente, de CPIs sendo instauradas. O trabalho, composto por 25 telas pequenas e por uma bandeira de grande dimenso,
expe e discute questes polticas e morais contemporneas como, por exemplo, a
corrupo alargada pelos problemas da fragilidade de critrios polticos, provocando no Brasil um ambiente de desordem social.
Para executar o trabalho, a artista mergulhou nas origens histricas do jogo do
bicho. No quadro Bandeira1, o lema dos bicheiros, vale o que est escrito, que
serve para reforar a conana e seriedade nas apostas e no pagamento do prmio,
vai de encontro indignao da artista com a poltica brasileira. O jogo, embora
clandestino e criminalizado no pas, pode, pela metfora, representar um clima brasileiro, pois com a forte adeso popular e milhares de apostadores, tornou-se um
ambiente favorvel corrupo de policiais, de membros do poder judicirio e polticos. Diante disso, na tela com o formato da bandeira nacional, smbolo de nossa

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identidade, Chulam altera a sentena Ordem e Progresso por Vale o que est
escrito. A atitude irnica da artista nos leva a reetir sobre o que est escrito na
bandeira e tambm nas prprias leis de nosso pas, que mesmo anotadas em papis
parecem de nada valer, visto que esto constantemente sendo burladas.
Mesmo se conectando com as tendncias da arte do sculo XX e validando no quadro sua prpria materialidade, a srie engendrada pela artista tambm traz uma
reexo do que signica fazer pintura atualmente. Chulam, com suas experimentaes de colagens de papel sobre a tela, ao mesmo tempo em que investigou os
meios expressivos dos materiais, nos apresentou uma nova possibilidade de dizer
algo sobre sua experincia no mundo, trazendo a obra de arte para dentro de um
contexto atual que vai exigir de seu observador no s uma contemplao esttica,
mas principalmente uma opinio crtica.
O pintor Marco Giannotti em seu pequeno livro Breve Histria da Pintura Contempornea relata:
A pintura contempornea lida com uma srie de contradies: o desenho e a cor, a gura
e a abstrao, o futuro e o passado, o pessoal e o impessoal, a capacidade de se expressar
plenamente, a liberdade, e os percalos inerentes a toda ao que pretende se superar a
cada momento (2009, p. 93).

Giannotti entende que a pintura contempornea muito mais que uma questo de
pincel, tinta e gesto. Na busca por engendrar o espao plstico posto em xeque a
todo o momento no jogo da contemporaneidade, o artista defronta a pintura como
um trabalho de garimpo para explorar imagens j existentes, seja as consagradas
pela histria ou aquelas presentes na mdia, e manipul-las em novas relaes com
os materiais.
Expandindo os modernismos, apresentando funes e estilos diversos, e insistindo
em seus ns imaginveis, muitos artistas acreditam que a tela ainda um campo de
ao com possibilidades de execues signicativas. Compreendemos que para a
pintura se exercer numa funo ativa na escrita da histria contempornea, ela se
presentique questionando o prprio conceito de arte. Para isso, seria necessrio
que o pintor investigasse o seu campo de atuao tornando-o uma nova modalidade de combate crtico. Sua tarefa seria a de trabalhar sobre as rupturas, esclarecen-

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do-as, no as idealizando, romp-las de fato. A pintura, assim como qualquer outro

trabalho de arte, deveria apresentar seu conluio problemtico, um conito com o
sistema que a engendra.2
Para concluir apresentamos tambm dois apontamentos possveis:
1 Aceitar que a pintura trabalhou na arte moderna sua prpria auto-realizao, ao
atingir a sua meta de puricao, resultando no tudo j foi feito no plano pictrico,
seria mais fcil para compreender que sozinha ela no d mais conta do campo da
arte. Assim, a arte contempornea, ao invs de subestim-la, poderia perceb-la
como apenas um meio na disjuno aberta aos meios e das prticas (DANTO,
2006, p. 150) que denem o universo da arte. E se difcil para os crticos que
a defendem apenas aceit-la como a feitura de objetos belos, seria de bom grado incentiv-la, nesses tempos contemporneos, a aprender a conviver com outros
modos de fazer arte: instalao, performance, vdeo e tantas outras opes que
clamam o espao do mundo para habit-lo. A pintura, porm, passaria a assumir de
fato outras dobras, outras formas proporcionadas pelo variado menu de escolhas
artsticas, mesclando-os.
2 Aceitar que a arte contempornea, que ainda est por ser escrita, se constri na
ruminao dos resqucios deixados pelas perguntas e pelas respostas desenvolvidas
pelas vanguardas modernas, tanto para negar quanto para armar. Portanto, a arte
atual deve permitir ao artista se expressar no suporte que for conveniente sua arte,
e consequentemente, dar licena para a pintura dialogar com a tradio, fragment-la e se constituir como uma imagem anacrnica; pois o que nos importa hoje
como o artista desenvolve seu processo potico, o sustenta e o coloca em reexo.
E arte o que cada um de ns chamamos de arte, que tanto pode nos levar a um
questionamento crtico quanto nos levar a um simples exerccio de prazer esttico.
Na verdade, preciso descobrir criticamente o novo papel que a pintura ter nesse
novo mundo (GIANNOTTI, 2009, p. 96) ao invs de discutirmos sua decadncia.

1 Bandeira vale o que est escrito (srie Jogo do Bicho), 2006. Tcnica mista sobre tela, 150 x 200

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cm. Coleo Mrcio Espndula, Vitria.

2 Aqui trago o pensamento do crtico Ronaldo Brito em seu texto O moderno e o contemporneo
(o novo e o outro novo), jogando-o especicamente para o domnio da pintura. O texto tambm
pode ser encontrado na publicao de Ligia Canongia, Anos 80: embates de uma gerao, entre
as pginas 236 e 243.

REFERNCIAS
BOIS, Yve-Alain. A pintura como modelo. So Paulo: Martins Fontes, 2009.
CANONGIA, Ligia. Anos 80: embates de uma gerao. So Paulo: Barlu, 2010.
DANTO, Arthur. Aps o m da arte: a arte contempornea e os limites da histria.
So Paulo: Odysseus, 2006.
GIANNOTTI, Marco. Breve histria da pintura contempornea. So Paulo: Claridade, 2009.
HERKENHOFF, Paulo. O pincel e o conta-gotas. In: CHIARELLI, Tadeu. Leda Catunda. So Paulo; Cosac Naify, 1998.
ZILIO, Carlos. Que histria essa?! Arte & Ensaios. Rio de Janeiro, n 13, 2006. Entrevista concedida a Arte & Ensaios.

Jorge Luiz Mies bolsista CAPES, discente do Programa de Ps-Graduao em

Artes da Universidade Federal do Esprito Santo (Mestrado em Artes). Licenciado
em Artes Visuais pela mesma universidade em 2011. Entre os anos 2009 e 2011 foi
bolsista do Programa de Iniciao Cientca, sob a orientao da Prof Dr Angela
Grando, pesquisando a produo pictrica da artista capixaba Regina Chulam.