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sociedad libre
Richard M. Stallman
traficantes de sueos
mapas
Se permite la copia, ya sea de uno o ms arttuclos completos de esta obra o del conjunto de la edicin, en cualquier
formato, mecnico o digital, siempre y cuando no se modifique el contenido de los textos, se respete su autora y esta
nota se mantenga.
2004, de los artculos de este libro Richard M. Stallman.
2004, de la introduccin Lawrence Lessig.
2004, de la edicin, editorial Traficantes de Sueos.
1 edicin: 1000 ejemplares
Noviembre de 2004
Ttulo:
Software libre para una sociedad libre
Autores:
Richard Stallman
Traduccin principal:
Jaron Rowan, Diego Sanz Paratcha y
Laura Trinidad
Maquetacin y diseo de cubierta:
Traficantes de Sueos.
Edicin:
Traficantes de Sueos
C\Hortaleza 19, 1 drcha.
28004 Madrid. Tlf: 915320928
e-mail:editorial@traficantes.net
http://traficantes.net
Impresin:
Queimada Grficas.
C\. Salitre, 15 28012, Madrid
tlf: 915305211
ISBN: 84-933555-1-8
Depsito legal:
Lawrence Lessig
Traductores principales:
Jaron Rowan,
Diego Sanz Paratcha y Laura Trinidad
traficantes de sueos
mapas
ndice
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1. El proyecto GNU
2. El manifiesto GNU
3. La definicin de software libre
4. Por qu el software libre no debe tener propietarios
5. Qu encierra un nombre
6. Por qu software libre es mejor que open source
7. Cmo promover el software libre si trabajas en la universidad
8. Vendiendo software libre
9. El software libre necesita documentacin libre
10. La cancin del software libre
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SECCIN
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DOS.
COPYRIGHT,
COPYLEFT Y PATENTES
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prejuzga la cuestin ms bsica en cualquiera de las reas que consideris. No contribuye a despejar y abrir la mente.
Existe un problema adicional con el trmino, que no tiene nada
que ver con el desarrollo de la opinin que tenga cada uno; y es que
impide la comprensin de los hechos. El trmino propiedad intelectual vale para todo, mezcla aspectos completamente dispares de la
ley, como puedan ser el copyright y las patentes, que son completamente distintos. Cada detalle es singular. Tambin mezcla la cuestin
de las marcas, que todava implica ms diferencia y otras cosas que
se encuentran con menos frecuencia. Ninguna de ellas tiene nada en
comn con cualquiera de las otras. Histricamente sus orgenes estn
completamente separados; las leyes se disearon de forma independiente; cubran diferentes actividades y aspectos de la vida. Las
medidas polticas que crearon estn completamente desconectadas,
de modo que si intentis pensar en ellas confundindolas, tendris la
garanta de llegar a conclusiones disparatadas. Literalmente no
podis tener una opinin sensata ni inteligente sobre la propiedad
intelectual. Por lo tanto, si queris pensar con claridad, no mezclis
estas cuestiones. Pensad sobre el copyright y luego pensad sobre las
patentes. Aprended acerca de la legislacin de copyright y de forma
separada aprended acerca de la legislacin de patentes.
Por citar algunas de las diferencias ms grandes entre el copyright
y las patentes:
paga a los abogados para que realicen la solicitud, que por lo que
realmente cuesta su aplicacin. Normalmente la solicitud tarda
algunos aos en ser estudiada, an cuando las oficinas de patentes realizan un trabajo de estudio extremadamente precario.
nos casos puede durar hasta 150 aos. Las patentes duran 20 aos,
lo cual es suficiente como para que sobrevivas a su caducidad, pero
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No se trata de un asunto meramente terico. Hacia 1990, un programador llamado Paul Heckel demand a Apple, alegando que
Hypercard infringa dos de sus patentes. Cuando vio Hypercard por
primera vez, no pens que tuviera nada que ver con sus patentes, con
sus invenciones. No se pareca. Cuando su abogado le dijo que se
poda interpretar que las patentes se aplicaban a una parte de
Hypercard, decidi atacar a Apple. Cuando di una charla sobre esto
en Stanford, l estaba entre el pblico. Dijo, eso no es verdad, simplemente yo no entenda el alcance de la proteccin!. Yo contest,
s, eso es lo que yo estaba diciendo.
As que, en realidad, tendras que dedicar mucho tiempo a hablar
con abogados para hacerte una idea de lo que estas patentes te prohben hacer. Al final dirn algo como esto: Si haces algo aqu, seguro que pierdes; si haces algo aqu Stallman gesticula, sealando
una amplia rea hay una posibilidad considerable de que pierdas,
y si de verdad quieres estar a salvo, qudate fuera de esta rea
vuelve a gesticular, sealando una rea todava ms amplia. Y, por
cierto, hay una considerable posibilidad de que como resultado se de
curso a una demanda.
Ahora que hemos definido un escenario previsible para hacer
negocios, qu vas a hacer? Bien, hay tres posibilidades que podras
probar, cualquiera de las cuales es aplicable en algunos casos.
Evitar la patente
Obtener la licencia de la patente
Revocar la patente en un juicio
Permitidme que describa estas tres posibilidades y qu las hace viables o inviables.
Evitar la patente
Evitar la patente lo que significa no utilizar la idea que cubre la
patente. Esto puede ser fcil o difcil, dependiendo de qu idea se trate.
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Evitar las patentes puede ser fcil, o puede ser imposible. Podra ser
fcil y hacer intil vuestro programa segn la situacin.
Aqu llegamos a otro punto que se debera mencionar. A veces
una empresa o consorcio puede hacer que un formato o un protocolo sea de facto el estndar. Por lo tanto, si se patenta ese formato o protocolo es un autntico desastre. Incluso, existen estndares oficiales
que estn restringidos por patentes. Se produjo un gran alboroto
poltico en septiembre de 2001 cuando el consorcio de la World Wide
Web propuso que se empezaran a adoptar estndares protegidos por
patentes. La comunidad protest, y tuvieron que desdecirse. Volvieron
a insistir en que cualquier patente debera ser implementada libremente por cualquiera y en que los estndares tenan que ser libres
para que cualquiera los implementara. Es una victoria interesante.
Pienso que esta fue la primera vez que una organizacin de estndares ha tomado esta decisin. Es normal que las organizaciones de
estndares deseen aadir algo restringido por las patentes a un estndar, para que a la gente no se le permita implementarlo libremente.
Tenemos que acudir a otras organizaciones de estndares y reclamarles que cambien sus reglas.
Obtener la licencia de la patente
La segunda posibilidad consiste en conseguir una licencia para la
patente, en lugar de evitar la patente. Esta no es necesariamente una
opcin. El dueo de la patente no tiene por qu ofrecerte la licencia, no
es obligatorio. Hace diez aos, la Liga para la Libertad de Programacin recibi una carta pidiendo ayuda para alguien cuyo pequeo
negocio estaba fabricando mquinas tragaperras para los casinos, que
ya entonces usaban ordenadores. Este alguien recibi una amenaza de
otra empresa que deca: Tenemos una patente. No se os permite hacer
esto. Cerrad!.
Le ech un vistazo a esa patente. Cubra la tenencia de una serie
de ordenadores en red para instalar juegos, de modo que cada ordenador provea ms de un juego y te permita jugar a ms de un
juego a la vez.
Os parecer que la oficina de patentes de verdad piensa que es
algo brillante hacer cualquier cosa ms de una vez. No se dan cuenta
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de que en la ciencia informtica esta es la forma ms obvia de generalizar algo. Lo hiciste una vez, luego ahora lo puedes hacer varias
veces, puedes crear una subrutina. Piensan que si haces algo ms de
una vez, de algn modo significa que eres brillante, que posiblemente nadie pueda discutir contigo y que tienes derecho a mandar.
De todos modos, a esta persona no le ofrecieron la licencia. Tuvo
que cerrar. Ni siquiera poda permitirse ir a juicio. Yo dira que esa
patente en concreto era una idea obvia. Es posible que un juez hubiera estado de acuerdo, pero nunca lo sabremos porque esta persona no
poda permitirse ir a juicio.
Sin embargo, muchos dueos de patentes ofrecen licencias. Aunque
a menudo cobran mucho dinero por ello. La compaa que daba licencias para la patente del clculo en orden natural peda un cinco por
ciento de los ingresos brutos por cada hoja de clculo vendida en los
EEUU. Me han dicho que ese era el precio barato, anterior a la demanda si de verdad te demandaban y ganaban, te exigan ms.
Quizs puedas permitirte ese cinco por ciento por la licencia de esa
patente, pero y si necesitas la licencia de veinte patentes para desarrollar el programa? La gente del sector me dijo que, prcticamente, dos o
tres licencias como esa haran inviable cualquier negocio.
Existe una situacin en la que obtener una licencia por el uso de la
patente es una solucin muy buena. Es lo que ocurre si eres una
megacorporacin multinacional. Puesto que estas empresas poseen
muchas patentes y se intercambian las licencias entre ellas, se libran
de gran parte del dao que el sistema de patentes provoca y slo perciben las cosas buenas.
IBM public un artculo en la revista Think creo que era el nmero cinco de 1990 sobre el catlogo de patentes de IBM, en ste se
expona que IBM perciba dos tipos de beneficios en concepto de sus
9.000 patentes en EEUU creo que el nmero es mayor hoy en da.
Estos eran, en primer lugar, los ingresos por royalties, y en segundo
lugar, el acceso a las patentes de otros. Decan que el segundo beneficio era de mayor magnitud. De tal forma, que el beneficio, que IBM
perciba por tener permiso para usar las ideas patentadas por otros, era
diez veces el beneficio directo que IBM perciba por ofrecer licencias.
Qu significa esto realmente? Qu beneficio percibe IBM de su
acceso a las patentes de otros? Esencialmente es el beneficio de
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estar exento de los problemas que el sistema de patentes puede causarle. El sistema de patentes es como la lotera: lo que ocurre con una
patente determinada puede no ser nada, puede ser un golpe de suerte para algn dueo de una patente o un desastre para todos los
dems. Pero IBM es una empresa demasiado grande, le compensa.
Ellos pueden estimar el promedio de ventajas y desventajas del sistema de patentes. Para ellos, los problemas del sistema de patentes
podran haber sido diez veces mayores que las ventajas.
Digo podran haber sido porque a travs del intercambio de
patentes se evitan experimentar esos problemas. Esos problemas slo
son potenciales, en realidad no les afectan. Pero cuando miden los
beneficios de evitarlos, lo estiman en diez veces el valor del dinero
que ingresan por sus patentes.
Este fenmeno del intercambio de licencias desmiente un mito
comn, el mito del genio famlico, el mito de que las patentes protegen al pequeo inventor. (Son trminos propagandsticos. No
deberais usarlos.)
La historia es como sigue: imagina que existe un brillante diseador de lo que sea. Imagina que se ha pasado aos de privaciones en el
desvn diseando un nuevo y maravilloso prototipo y ahora quiere
fabricarlo. No es una vergenza que las grandes empresas vayan a
competir con l, que se queden con todo el negocio y l pase hambre?
Debo precisar que normalmente aquellos que trabajan en el sector
de las tecnologas de vanguardia no trabajan por su cuenta, que las
ideas no salen de la nada estn basadas en las ideas de otros y que,
hoy por hoy, esta gente tiene muy buenas oportunidades de conseguir
un trabajo si lo necesita. As que este cuento la idea de que una idea
brillante venga de una persona que trabaja sola no es realista, al
igual que la idea de que se encuentre en riesgo de pasar hambre.
Pero s se puede concebir que alguien tenga una idea y que esta idea
junto con otras 100 200 ideas pueda ser la base para la fabricacin de
algn tipo de producto, y que las grandes compaas podran querer
competir con esta persona. As que veamos qu pasa si esa persona
intenta usar una patente para impedrselo. l dice: Ah, no, IBM, no
puedes competir conmigo. Tengo esta patente. IBM dice: Veamos.
Echemos un vistazo a tu producto. Hmmm. Tengo esta patente, y esta
otra, y esta otra, y esta otra, y esta otra, que han sido violadas por
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sobrepretensin es una prctica normal, y que la oficina de patentes en los EEUU a veces invita a los solicitantes a hacer sus pretensiones todava ms amplias. Esencialmente, uno tiende a hacer tan
amplias sus pretensiones hasta el punto en que piensa que est entrando en contradiccin con algo que no es ambiguo y est bien documentado. Observad cuanta tierra podis conseguir en el espacio mental.
Cuando los programadores echan un vistazo a muchas patentes
de software dicen: Esto es ridculamente obvio!. Los burcratas de
las patentes tienen todo tipo de excusas para justificar su ignorancia
sobre lo que piensan los programadores. Dicen: Ah!, pero tienes
que considerarlo en trminos de cmo eran las cosas hace diez o veinte aos. En ese momento descubrieron, que si repiten algo hasta la
saciedad pueden hacerte perder toda perspectiva. Todo puede parecer no obvio si lo descompones y lo analizas suficientemente. Uno
simplemente pierde todo criterio de obviedad o por lo menos pierde
la habilidad de justificar cualquier categora sobre lo obvio o lo no
obvio. Luego, por supuesto, describen a los dueos de las patentes
como brillantes inventores, sin excepcin, por eso no podemos cuestionar su derecho a tener poder sobre lo que hacemos.
Si vas a juicio, los jueces tienden a ser un poco ms estrictos sobre
qu es obvio y qu no. El problema es que cuesta millones de dlares.
Una vez o hablar de un caso sobre patentes, recuerdo que la parte
demandada era Qualcomm, y creo que el fallo finalmente fue de 13
millones, de los cuales la mayora se destin a pagar a los abogados
de las dos partes. Quedaron unos pocos millones de dlares para el
demandante porque Qualcomm perdi.
En gran medida, la validez de una patente depender de las incidencias en el historial. Muchas incidencias en el historial como, exactamente, qu fue publicado y cundo, y cules de esos elementos se
pueden encontrar, cules no se perdieron, fechas concretas y as...
determinan si una patente es vlida o no.
En realidad, resulta extrao que la patente de British Telecom
seguimiento de hipervnculos por medio de acceso telefnico fuera
solicitada en 1975. Creo que fue en 1974 cuando cre el paquete Info
por primera vez. El paquete Info te permite utilizar hipervnculos y
la gente usaba el telfono para conectarse y acceder al sistema. As
que de hecho, yo produje una prueba que invalidaba esta patente. Es
la segunda idea patentable que s que he producido en mi vida.
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Pero no creo que tenga ninguna prueba de ello. No pens que esto
fuera lo suficientemente interesante como para publicarlo. Despus de
todo, la idea de seguir un hipervnculo la tom de la demo de Englebart
para su editor. l fue quien tuvo una idea que era interesante de publicacin. Lo que yo haba hecho lo llam el hipertexto del pobre dado
que tena que implementarlo en el contexto de TECO. No tena tanta
capacidad como su hipertexto, pero al menos era til para buscar
documentacin, que era todo lo que pretenda. Y en cuanto a que
hubiera acceso telefnico al sistema, bueno, lo haba, pero no se me
ocurri que lo uno tuviera nada que ver con lo otro. No iba a publicar
un artculo que dijera: Oh, he implementado el hipertexto del pobre
y sabis qu? Tambin hay lneas telefnicas en el ordenador!
Sospecho que no hay manera de precisar en qu fecha implement esto. Fue publicado de algn modo? Bueno, invitamos a la
gente a que entrara a travs de ARPANET y se registrara en nuestra
mquina de modo que hubieran podido buscar documentacin a
travs de Info y echar un vistazo al asunto. Si nos lo hubieran preguntado, se habran encontrado con que tenamos acceso telefnico.
Como podis ver, las incidencias en el historial determinan si tienes
una tcnica original.
Ahora, por supuesto, hay una publicacin hecha por Englebart
sobre el hipertexto, que ellos, los acusados, van a mostrar. De todos
modos, no creo que diga nada sobre tener lneas telefnicas en el
ordenador as que no est claro si bastar.
La posibilidad de ir a juicio para revocar una patente es una
opcin. Debido a los gastos normalmente ni se plantea, aunque puedas encontrar una prueba slida que sea suficiente para revocar la
patente. Como resultado, una patente nula, una patente que nominalmente no debera haber existido aunque en realidad muchas de
estas patentes s existen es un arma peligrosa. Si alguien te ataca
con una patente nula, verdaderamente te puede causar muchos problemas. Puedes ir de farol ensendoles tus pruebas. Depende de si
se pueden asustar de este modo o no. Podran pensar: Bueno, vas de
farol, nos imaginamos que realmente no puedes ir a juicio: no te lo
puedes permitir, as que de todos modos te demandaremos.
Todas estas opciones son cuestiones con las que a veces te puedes
apaar, pero con las que a menudo no. As que tendrs que enfrentarte a patente, tras patente, tras patente. Cada vez que seas capaz de
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Esto no quiere decir que disear uno bueno sea fcil, slo que no
incluye tantos elementos diferentes.
El resultado es que el software es realmente distinto de otros campos, porque cuando estamos trabajando con herramientas matemticas, disear algo es mucho, mucho ms fcil. El resultado es que producimos con regularidad sistemas que son mucho, mucho ms grandes y lo hacemos con slo unas pocas personas. El resultado es que
en lugar de acercarnos a tener un producto y una patente, estamos en
un sistema donde un producto implica muchas, muchas ideas que
podran estar ya patentadas.
El mejor modo de explicar esto es por analoga con las sinfonas.
Una sinfona tambin es larga e incluye muchas notas, y probablemente usa muchas ideas musicales. Imaginad que los gobiernos europeos del siglo XVIII hubieran decidido que queran promover el progreso de la msica sinfnica estableciendo una Oficina Europea de
Patentes Musicales, que ofreciera patentes para cualquier tipo de
ideas musicales que pudieras exponer con palabras.
Imaginad entonces que estamos cerca de 1800, que sois Beethoven
y queris escribir una sinfona. Os encontraris con que disponer
vuestra sinfona de modo que no infrinja ninguna patente es ms difcil que escribir una buena sinfona.
Cuando os quejis de esto, los dueos de las patentes os dicen
Venga, Beethoven, ya nos ests jodiendo porque no tienes ideas propias. Lo nico que quieres es robar nuestras invenciones. Beethoven,
como de hecho suceda, tena muchas ideas musicales nuevas pero
tena que usar muchas ideas musicales ya existentes para hacer msica reconocible, para hacer msica que pudiera gustar a los oyentes,
que estos pudieran reconocer como msica. Nadie es tan brillante
como para reinventar una msica completamente distinta y hacer
algo que a la gente le guste escuchar. Pierre Boulez dijo intentar
hacerlo, pero quin escucha a Pierre Boulez?
Nadie es tan brillante como para reinventar toda la ciencia informtica, de forma completamente nueva. Si lo hiciera, producira algo
que los usuarios encontraran tan extrao que no querran usarlo. Si
hoy echas un vistazo a un procesador de texto, te encontrars, creo,
con cientos de caractersticas diferentes. Si desarrollas un procesador
de texto nuevo, bueno e innovador, eso significa que incluye algunas
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3 Digo patentes de software, pero a qu me estoy refiriendo? La oficina de patentes de EEUU no divide oficialmente las patentes entre patentes de software y otras
patentes. As que, de hecho, se puede concebir que cualquier patente pueda servir
para demandarte si se puede aplicar a algn software. Las patentes de software son
patentes que potencialmente se podran aplicar al software, patentes que en potencia
pueden servir para demandarte por escribir software.
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las patentes del software excepto en que estn siendo manejadas por
la misma gente. (A lo mejor se han dejado llevar por el trmino propiedad intelectual para confundir las dos cuestiones). Se trata de
interpretar la reciente directiva de copyright de la UE, una ley horrible como la Digital Millenium Copyright Act en los EEUU, pero con algo
de flexibilidad para que los pases decidan cmo se implementa. Reino
Unido propone la manera ms draconiana posible para implementar
esta directiva. Se podra reducir mucho el dao implementndola
apropiadamente. Reino Unido quiere maximizar el efecto tirnico de
esta directiva. Parece que hay cierto grupo el Departamento de
Comercio e Industria? que debe ser frenado. Es necesario revisar sus
actividades y detener la gestacin de nuevas formas de poder.
Las patentes de software subordinan a todo desarrollador de software y a todo usuario a una nueva forma de burocracia. Si los negocios que usan ordenadores se dieran cuenta de cuntos problemas les
puede causar esto, se levantaran en armas, y estoy seguro de que
podran detenerlo. A los negocios no les gusta estar subordinados a
la burocracia. Hay algunas reas en las que nos gustara que el gobierno del Reino Unido hiciera un trabajo ms cuidadoso al subordinar ciertos negocios a la burocracia, como en todo lo que se refiere al
desplazamiento de animales.4 Pero en los casos en los que no sirve a
otro propsito que a crear monopolios artificiales, de modo que
alguien pueda interferir en la creacin de software exprimiendo
dinero de los desarrolladores y los usuarios, deberamos mostrar
oposicin. Tenemos que hacer conscientes a las empresas de lo que
las patentes de software les pueden hacer, y conseguir su apoyo para
luchar contra las patentes de software en Europa.
La batalla no ha terminado. Todava puede ser ganada.
SECCIN TRES
Libertad, sociedad y software
DE QUIN DEBERA RECIBIR RDENES TU ORDENADOR? Mucha gente piensa que sus ordenadores deberan obedecerles a ellos y no a otras personas. Mediante un plan al que llaman informtica de confianza, las
grandes corporaciones de los medios de comunicacin incluyendo
las compaas cinematogrficas y de la industria discogrfica al lado
de compaas del mbito de la informtica, como Microsoft e Intel, planean hacer que su ordenador los obedezca a ellos en lugar de a ti los
programas propietarios han incluido caractersticas malvolas en el
pasado, pero este plan las universalizara.
Software propietario significa, fundamentalmente, que t no controlas lo que haces; no puedes estudiar el cdigo fuente ni modificarlo. No es sorprendente que hbiles hombres de negocios encuentren
medios de control para colocarte en una situacin de desventaja.
Microsoft ha hecho esto varias veces; una versin de Windows fue
diseada para informar a Microsoft sobre todo el software contenido
en su disco duro; una reciente actualizacin de seguridad del
Windows Media Player requera que los usuarios aceptaran nuevas
restricciones. Pero Microsoft no est solo en esto: el software para
intercambio de msica KaZaa est diseado de forma que un asociado de negocios de KaZaa pueda alquilar el uso de tu ordenador a sus
* Esta versin es parte de Software libre para una sociedad libre, editorial Traficantes de
sueos, 2004 (http://www.traficantes.net, ISBN 84-933555-1-8.
Se permite la copia del artculo completo en cualquier formato, ya sea sin nimo
de lucro o con fines comerciales, siempre y cuando no se modifique su contenido,
se respete su autora y esta nota se mantenga.
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* Escrito originalmente en 1992, esta versin forma parte de Software libre para una
sociedad libre, editorial Traficantes de sueos, 2004 (http://www.traficantes.net, ISBN
84-933555-1-8.
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de lucro o con fines comerciales, siempre y cuando no se modifique su contenido,
se respete su autora y esta nota se mantenga.
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realizados; ahora la sociedad debe decidir entre convertirlo en propietario o permitir que se use y comparta libremente. Supngase que
la existencia del programa y su disponibilidad es algo deseable.3
Las restricciones sobre la distribucin y modificacin del programa no pueden facilitar su uso. Slo pueden interferir en l. As que el
efecto solamente puede ser negativo. Pero cunto? Y de qu tipo?
Existen tres niveles diferentes de dao material que provienen de
esta interferencia:
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Sin embargo, imponer un precio en algo que, de otra manera, podra ser
gratuito, es un cambio cualitativo. Un pago impuesto unilateralmente
sobre la distribucin del software provoca un gran desincentivo.
Ms an, la produccin centralizada, tal y como se practica en
nuestros das, es ineficiente incluso en trminos de distribucin de las
copias de software. Este sistema incluye enviar discos o cintas magnticas en embalajes superfluos, mandar grandes cantidades a lo
largo y ancho del mundo y almacenarlos para venderlos. Este coste
se presenta como derivado de hacer negocios; en realidad, es una
parte del gasto intil causado por el hecho de tener dueos.
La cohesin social daada
Suponga que tanto usted como su vecino consideraran til la ejecucin de un cierto programa. En un pacto tico con su vecino, seguramente entenderais que una solucin apropiada de la situacin
posibilitara que los dos usasen el programa. Una propuesta que
permitiese usar el programa slo a uno, restringiendo al otro, es discriminatoria; a ninguno de los dos, les debera de parecer aceptable.
Firmar una licencia tpica de software implica traicionar a tu vecino: Prometo privar a mi vecino de este programa para que yo pueda
tener una sola copia para mi. Las personas que toman estas decisiones sienten una presin psicolgica interna que les empuja a justificarlas degradando la importancia de ayudar al prjimo de tal
forma que el espritu pblico sale perjudicado. Se trata de un dao
psico-social asociado con el dao material provocado por la desincentivacin de usar el programa.
Muchos usuarios admiten inconscientemente que resulta errneo
negarse a compartir, as que deciden ignorar las licencias y las leyes, y
comparten el programa de todas formas. Sin embargo a menudo se
sienten culpables hacindolo. Saben que deben infringir las leyes para
poder ser buenos vecinos, pero siguen considerando que las leyes tienen autoridad y concluyen que ser un buen vecino dado que lo
son es algo malo o de lo que sentirse avergonzados. Se trata, tambin, de un tipo de dao psico-social, pero se puede escapar de ello
decidiendo que las licencias y las leyes no tienen fuerza moral alguna.
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Los programadores tambin sufren ese dao psico-social cuando llegan a saber que a muchos usuarios se les impedir aprovechar su
trabajo. Esto conduce a una actitud de cinismo o de autoengao. Un
programador puede describir de manera entusiasta un trabajo que
considera tcnicamente interesante, y cuando se le pregunta: Se
me dejar usar el programa?, se vuelve cabizbajo y admite que la
respuesta es no. Para evitar desalentarse, o bien la mayor parte del
tiempo ignora este hecho, o adopta una postura cnica diseada para
menoscabar su importancia.
Desde la era Reagan,4 la principal fuente de escasez de los Estados
Unidos no es la de las innovaciones tcnicas sino ms bien la del
deseo de trabajar juntos por el bien pblico. No tiene sentido alentar
lo primero a expensas de esto ltimo.
Obstruir la adaptacin personalizada de programas
El segundo nivel de perjuicio material es la imposibilidad de adaptar
los programas. La posibilidad de modificar el software es una de las
grandes ventajas frente a formas mas antiguas de tecnologa. Sin
embargo, la mayora del software comercial disponible no lo es en
trminos de modificabilidad, ni siquiera despus de comprarlo.
Puedes decidir tomarlo o dejarlo, como una caja negra tan solo eso.
El programa que ejecutas consiste en una serie de nmeros cuyo
significado permanece oscuro. Nadie, ni siquiera un buen programador, puede cambiar fcilmente esos nmeros para lograr que el programa haga algo diferente.
Los programadores trabajan normalmente con el cdigo fuente
del programa, que se encuentra escrito en un lenguaje de programacin como Fortran o C. Recurren a nombres que designan los datos
usados y las partes del programa y representan operaciones con smbolos tales como + para la suma y - para la resta. Est diseado
para ayudar a los programadores a leer y modificar los programas.
4 Ronald Reagan, presidente nmero 40 de los Estados Unidos, es famoso por haber realizado recortes en numerosos programas sociales. Tambin llev a cabo un poltica econmica, llamada a menudo trickle down economics, considerada por muchos un fracaso.
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Aqu est ese mismo programa en formato ejecutable6 en el ordenador que suelo utilizar:
1314258944
1411907592
-234880989
1644167167
572518958
-232267772
-231844736
-234879837
-3214848
-803143692
-231844864
2159150
-234879966
1090581031
1314803317
1634862
1420296208
-232295424
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del sistema GNU. ste es el comienzo de una industria independiente de soporte de software una industria que podra crecer bastante
si el software libre se llega a imponer. Proporciona a los usuarios una
opcin generalmente inaccesible por medio del software propietario,
excepto a los ms ricos.
Nuevas instituciones8 como la Free Software Foundation pueden
tambin subvencionar a los programadores. La mayora de los fondos de la Fundacin provienen de los usuarios que compran disquetes
o cintas por correo. El software en disquetes es libre, lo que quiere
decir que cualquier usuario tiene la libertad de copiarlo y modificarlo,
pero muchos a pesar de ello pagan por conseguir copias. (Recurdese
que software libre se refiere a la libertad, no al precio). Algunos
usuarios encargan cintas magnticas de las que ya tienen una copia
como una forma de contribucin que piensan que merecemos. La
Fundacin tambin recibe importantes donaciones de fabricantes de
ordenadores.
La Free Software Foundation es una sociedad sin nimo de lucro y
sus ingresos se invierten en contratar a tantos programadores como
se pueda. Si se hubiese planteado como una empresa, distribuir software libre al pblico por el mismo precio, proporcionara ahora un
buen estndar de vida a su fundador.
Precisamente porque la Fundacin es una sociedad sin nimo de
lucro, los programadores trabajan por la mitad de lo que cobraran en
cualquier otro sitio. Hacen esto porque estamos libres de burocracia
y porque encuentran satisfaccin sabiendo que su trabajo no encontrar obstculos a su uso. Y lo que es ms importante, lo hacen porque sienten que programar es divertido. Adems, los voluntarios han
escrito muchos programas tiles para nosotros. (Incluso, han empezado a colaborar escritores tcnicos).
Esto confirma que la programacin se encuentra entre los campos
ms fascinantes, junto con la msica y el arte. No debemos temer que
nadie quiera programar.
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Conclusin
Nos gusta pensar que nuestra sociedad promueve la buena vecindad,
pero cada vez que recompensamos a alguien por su obstruccionismo
o admiramos a otro por haberse enriquecido por esta va, enviamos
la seal opuesta.
La acumulacin de software es una expresin de nuestra predisposicin general a la indiferencia con respecto al bienestar de la sociedad y a favor del bien personal. Podemos observar esta indiferencia,
desde Ronald Reagen a Jim Bakker,10 desde Ivan Boesky11 a Exxon,12
desde la falta de bancos a la de colegios. Podemos medirla por el
nmero de personas sin hogar y la gente encarcelada. El espritu antisocial se nutre de s mismo, porque cada vez que comprobamos que
la gente no nos ayudar, ms ftil nos parece ayudarlos a ellos. Y as
la sociedad degenera en una jungla.
Si no queremos vivir en una jungla, debemos cambiar nuestras
formas de comportarnos. Debemos empezar enviando el mensaje de
que un buen ciudadano es aquel que colabora cuando es apropiado,
no aquel que logra xito cuando roba a los dems. Espero que el
movimiento por el software libre pueda contribuir a esto: al menos en
un rea, reemplazaremos la jungla por un sistema ms eficiente que
anime y se base en la cooperacin voluntaria.
10 Jim Bakker recaud millones de dlares de la televisin para sus grupos religiosos
Heritige USA, PTL y The Inspirational Network en la dcada de 1980. Fue encarcelado por fraude en la financiacin de PTL y sentenciado a 45 aos de crcel.
11 Ivan Boesky fue enviado a prisin por trfico en la dcada de 1980 y multado con
100 millones de dlares. Es famoso por haber dicho en una ocasin: La avaricia es
buena. Quiero que sepis que pienso que la avaricia es saludable. Puedes ser avaro y
todava sentirte bien contigo mismo.
12 En 1980 el Exxon Valdez caus el mayor derrame de petrleo en el mundo sobre la
costa de Alaska, provocando un dao inconmensurable. La limpieza y las indemnizaciones les han costado ms de 100.000 millones de dlares hasta la fecha.
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son las mismas que las relativas a otras formas de informacin publicada. Yo no estoy hablando de informacin privada; digamos, informacin
personal, la cual se supone que nunca debera estar disponible para el
pblico. Estoy hablando de los derechos que debieras tener si obtienes
copias de cosas publicadas, que no se intenta mantener en secreto.
La historia del copyright
A fin de explicar mis ideas en la materia, quisiera repasar la historia
de la difusin de la informacin y del copyright. En el mundo antiguo, los libros se escriban a mano con una pluma y cualquiera que
supiera cmo leer y escribir poda copiar un libro casi tan eficientemente como los dems. Cierto que alguien que lo hiciese todo el da
probablemente aprendera a hacerlo un poco mejor, pero no haba
una gran diferencia. Y como las copias se hacan de una en una, no
exista una gran economa de escala. Hacer diez copias llevaba diez
veces ms tiempo que hacer una copia. Tampoco haba nada que forzara la centralizacin; un libro poda copiarse en cualquier lugar.
Ahora bien, debido a las caractersticas de esta tecnologa, dado
que no obligaba a que las copias fueran idnticas, no haba en la antigedad una distincin total entre copiar un libro y escribir un libro.
Haba cosas en el medio que tenan sentido. Entendan, s, la idea de
autor. Saban, digamos, que tal obra haba sido escrita por Sfocles,
pero entre la escritura del libro y su copia haba otras cosas tiles que
podas hacer. Por ejemplo, podas copiar una parte de un libro, despus aadir algunas palabras nuevas, copiar algo ms y escribir algo
ms, y as. Esto se llamaba escribir un comentario. Era algo muy
comn y estos comentarios eran apreciados.
Podas tambin copiar un pasaje de un libro, despus aadir
algunas palabras y copiar un pasaje de otro libro y aadir ms palabras, y as... Esto era hacer un compendio. Los compendios tambin
eran muy tiles. Hay obras que se han perdido, pero algunas de
sus partes sobrevivan citadas en otros libros que alcanzaban
mayor popularidad que el original. Quizs copiaban las partes ms
interesantes y as la gente haca muchas copias de estos fragmentos, pero no se molestaban en copiar el original porque no era lo
bastante interesante.
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Hasta donde yo s, no haba copyright en el mundo antiguo. Cualquiera que quisiera copiar un libro poda copiarlo. Ms tarde se invent la imprenta y los libros empezaron a copiarse en la imprenta. La
imprenta no era slo una mejora cuantitativa en la facilidad de copia,
sino que afectaba de manera diferente a los distintos tipos de copiado,
ya que introduca una economa de escala inherente. Era mucho trabajo preparar cada pgina pero mucho menos trabajo hacer varias
copias idnticas de la misma. El resultado fue que copiar libros tendi a convertirse en una actividad centralizada y de produccin
masiva. Las copias de cualquier libro slo se haran probablemente
en unos pocos lugares.
Tambin signific que los lectores ordinarios no podran copiar
libros eficientemente. Slo si tenas una imprenta podas hacerlo. Se
trataba de una actividad industrial.
Durante los primeros siglos de imprenta, los libros impresos no
reemplazaron totalmente a los copiados a mano. Se hacian las copias
artesanales todava, a veces por gente rica y a veces por gente pobre.
Los ricos lo hacan para tener copias especialmente hermosas, que
mostraran lo ricos que eran, y los pobres lo hacan porque quizs no
tenan suficiente dinero para comprar una copia impresa, pero tenan
tiempo para copiar un libro a mano. Como dice la cancin: El tiempo no es dinero cuando todo lo que tienes es tiempo.
De este modo, el copiado a mano se haca todava con una determinada profusin. Creo que fue durante el siglo XIX cuando la impresin
se volvi tan barata que incluso la gente pobre poda comprarse libros
impresos si saba leer.
El copyright apareci con el uso de la imprenta y dada la tecnologa de la imprenta, tena el efecto de una regulacin industrial. No
restringa lo que podan hacer los lectores; restringa lo que podan
hacer los editores y los autores. El copyright en Inglaterra inicialmente fue una forma de censura. Tenas que obtener un permiso del
gobierno para publicar el libro. Pero la idea cambi. En los tiempos
de la Constitucin de Estados Unidos, la gente adopt una idea diferente del propsito del copyright y creo que esa idea tambin fue
aceptada en Inglaterra.
En la redaccin de la Constitucin de los EEUU se propuso que a
los autores se les debera otorgar un copyright, un monopolio sobre
la copia de sus libros. Esta propuesta fue rechazada. En cambio, fue
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adoptada una propuesta crucialmente diferente: con el fin de promover el progreso, el Congreso podra opcionalmente establecer un sistema de copyright que creara esos monopolios. Estos monopolios, de
acuerdo con la Constitucin de los EEUU, no existan por el bien de sus
propietarios, sino para promover el progreso de la ciencia. Los monopolios se concedan a los autores como un modo de influir en su comportamiento, para lograr que hicieran algo que sirviera al pblico.
De este modo, el objetivo es tener ms libros escritos y publicados
que pueda leer la gente. Y se crea que el copyright contribua al incremento de la actividad literaria, al incremento de la escritura cientfica
y de otros campos, y que la sociedad aprenda as a travs de l. se es
el propsito al que deba servir. La creacin de monopolios privados
era slo un medio para procurar un fin y este fin era un fin pblico.
El copyright en la era de la imprenta era bastante inofensivo, en la
medida en que se trataba de una regulacin industrial. Restringa slo
las actividades de los editores y de los autores. Bueno, en sentido estricto, tambin los pobres que copiaban libros a mano podran haber infringido la ley de copyright. Pero nadie trat nunca de forzarlos a respetar
el copyright ya que se entenda como una regulacin industrial.1
El copyright en la era de la imprenta tambin era fcil de hacer cumplir, dado que tena que cumplirse slo donde haba un editor y los editores, por su naturaleza, se hacen conocer. Si ests tratando de vender
libros, tienes que decirle a la gente dnde ir a comprarlos. No tienes que
entrar en la casa de todo el mundo para hacerles respetar el copyright.
En definitiva, el copyright puede haber sido un sistema beneficioso en aquel contexto. El copyright en EEUU es considerado por los
especialistas en Derecho como un trato comercial, un contrato entre
el pblico y los autores. El pblico cede algunos de sus derechos
naturales y a cambio se beneficia con la escritura y la publicacin de
una mayor cantidad de libros.
Ahora, es ste un trato ventajoso? Bien, cuando el pblico en
general no puede hacer copias porque slo pueden hacerse eficientemente en las imprentas y la mayora de la gente no tiene imprenta
1 Los estatutos originales hablaban slo de editar e imprimir. La copia manual estaba
totalmente desregulada, muy probablemente porque la regulacin estaba dirigida a la
industria.
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libertades a los libros electrnicos cuando todava no hay libros electrnicos, as no hay controversia. No hay usuarios preexistentes de
libros electrnicos acostumbrados a sus libertades y dispuestos a
defenderlas. Eso es lo que consiguieron con la Digital Millenium
Copyright Act en 1998. Entonces introducen los libros electrnicos y
gradualmente logran que todos se pasen de los libros impresos a los
libros electrnicos, eventualmente el resultado es: los lectores perdieron esas libertades sin que jams haya habido un instante en el que
esas libertades les fueran retiradas y en el que ellos pudieran haber
luchado por conservarlas.
Vemos al mismo tiempo esfuerzos para retirarle a la gente la libertad de usar otro tipo de obras publicadas. Por ejemplo, las pelculas
en DVD se publican con un formato cifrado que iba a ser secreto se
supona que iba a ser secreto y la nica forma en que las compaas cinematogrficas iban a darte el formato, de manera que pudieras
fabricar un reproductor de DVD, era si firmabas un contrato comprometindote a incluir ciertas restricciones en el reproductor, con el
resultado de que se impedira al pblico el ejercicio completo de sus
derechos legales. Entonces unos cuantos programadores astutos en
Europa encontraron la forma de descifrar los DVD y escribieron un
paquete de software libre que poda leer un DVD.2 Esto hizo posible
usar software libre sobre el sistema operativo GNU/Linux para ver el
DVD que habas comprado, lo cual es algo perfectamente legtimo.
Deberas tener derecho a hacer eso con software libre.
Pero las compaas cinematogrficas reclamaron y fueron a juicio.
Ya veis, las compaas cinematogrficas han hecho un montn de pelculas en las que hay un cientfico loco y alguien dice pero doctor, hay
ciertas cosas que se supone que el Ser Humano no debe conocer.
Seguramente han visto demasiadas de sus propias pelculas porque
llegaron a creer que el formato de los DVD es algo que el Ser Humano
no deba conocer. Y obtuvieron un fallo para censurar totalmente el
software reproductor de DVD. Prohibieron hasta linkar a una pagina
web fuera de EEUU en donde esta informacin estuviera legalmente
disponible. Se ha hecho una apelacin a este fallo. Me enorgullece decir
que yo firm un breve alegato en aquella apelacin, aunque haya
representado un papel bastante pequeo en esa batalla en particular.
2 Ahora hay muchos paquetes de ese estilo. El primero se llamaba DeCSS.
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3 El ttulo oficial es Ley de Sonny Bono para la extensin de la duracin del copyright.
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otro gobierno para as librarse de una ley que ellas piensen que dificulta sus ganancias en otro pas. De este modo, las compaas extranjeras tienen ms poder que los ciudadanos del pas.
Existen pretensiones de extender esto ms all del NAFTA. Por
ejemplo, uno de los objetivos de la llamada rea de Libre Comercio
de las Amricas, es extender este principio a todos los pases de
Sudamrica y el Caribe [ALCA], y el acuerdo multilateral sobre
inversin [AMI], trata de diseminarlo por todo el mundo.
Una cosa que hemos visto en la dcada de 1990 es que estos tratados empiezan a imponer la legislacin de copyright en todo el
mundo, de maneras ms poderosas y restrictivas. Estos tratados no
son tratados de libre comercio. Son de hecho tratados de comercio
controlado por empresas, usados para darle control a las corporaciones sobre el comercio mundial, para eliminar el libre comercio.
Cuando EEUU era un pas en desarrollo en el siglo XIX, no se
reconocan los copyrights extranjeros. sta era una decisin tomada
cuidadosamente y era una decisin inteligente. Se entenda que, para
EEUU, reconocer copyrights extranjeros sera desventajoso, que el
dinero sera absorbido desde fuera y no hara mucho bien.
La misma lgica sera aplicable hoy da a los pases en desarrollo,
pero EEUU tienen suficiente poder para obligarlos a ir en contra de sus
intereses. De hecho, es un error hablar de los intereses de los pases en
este contexto. De hecho, estoy seguro de que la mayora de ustedes han
odo la falacia de intentar juzgar el inters pblico mediante la suma de
la riqueza de todos. Si los trabajadores estadounidenses perdieran mil
millones de dlares y Bill Gates ganase dos mil millones estaran
mejor en general? Sera bueno para EEUU? Si miramos slo el total
parece que es bueno. Sin embargo, en realidad este ejemplo muestra
que sumar el total es una manera incorrecta de juzgar, pues Bill Gates
no necesita realmente otros dos mil millones, pero la prdida de mil
millones por parte de otra gente que no tiene tanto puede, para empezar, ser dolorosa. Bien, en una discusin acerca de cualquiera de estos
tratados de comercio, cuando oyes a la gente hablar de los intereses de
este o de aquel pas, lo que estn haciendo es sumar los ingresos del
total de poblacin. Se suma el dinero de la gente rica y de la gente
pobre. As que aplicar esa misma falacia es en realidad una excusa para
hacerte ignorar el efecto de la distribucin de la riqueza y en qu medida va a aumentar esa disparidad, como ha ocurrido en EEUU.
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horrible. No pagaras el precio especial por cualquier cosa que compres en otros mbitos de la vida. Por qu hacerlo aqu?
As que necesitamos observar las diferentes clases de obras, quisiera proponer una manera de hacerlo.
La primera clase son las obras funcionales es decir, las que se
usan para hacer un trabajo.
Esto incluye recetas, programas informticos, manuales y libros
de texto, obras de consulta como diccionarios y enciclopedias. Para
todas estas obras funcionales creo que los problemas son bsicamente los mismos que para el software y se pueden aplicar las mismas
conclusiones. La gente debera tener la libertad de publicar una versin modificada porque es muy til modificar trabajos funcionales.
Las necesidades de la gente no son las mismas para todos. Si yo escribiera tal obra para hacer el trabajo que pienso que es necesario, tu
idea sobre el trabajo que es necesario puede ser algo diferente.
Entonces querrs modificar esta obra para que haga aquello que es
bueno para ti. En ese punto, puede haber otra gente que tenga las
mismas necesidades que t y tu versin modificada puede ser buena
para ellos. Todos los que saben cocinar saben esto y lo han sabido
durante cientos de aos. Es normal hacer copias de recetas y drselas
a otra gente y tambin es normal cambiar una receta. Si cambias la
receta y cocinas para tus amigos y a ellos les gusta lo que estn
comiendo, podrn decirte me puedes pasar la receta?. Entonces a
lo mejor les apuntas tu versin y les das una copia. Esto es exactamente lo mismo que, mucho despus, nosotros hemos empezado a
hacer en la comunidad del software libre. Este es un tipo de obra.
El segundo tipo son las obras cuyo propsito es decir lo que cierta
gente piensa. Su propsito es la opinin de cierta gente. Esto incluye,
por ejemplo, memorias, artculos de opinin, publicaciones cientficas, ofertas de compra y venta, catlogos de artculos para vender. La
idea de estos trabajos es decirte qu es lo que alguien piensa, o qu
vio, o qu cree. Modificarlos sera tergiversar a los autores; as que
modificar estos trabajos no es una actividad socialmente til. De este
modo, la copia textual es lo nico que realmente necesita la gente que
le est permitido hacer.
La siguiente pregunta es: debera la gente tener derecho a hacer
copias textuales con fines comerciales? O es suficiente con las no
comerciales? Veris, son dos actividades diferentes que podemos
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distinguir, as que podemos tener en cuenta las preguntas por separado: el derecho a hacer copias textuales no comerciales y el derecho
a hacer copias textuales comerciales. Bien, podra ser una buena poltica de compromiso tener un copyright que proteja la copia textual
comercial pero permitir a todos el derecho a la copia textual no
comercial. De esta manera, el copyright sobre la copia textual comercial, as como sobre todas las versiones modificadas slo el autor
podra aprobar una versin modificada seguira proporcionando el
mismo flujo de ganancias que provee ahora para costear la escritura
de estos trabajos, en cualquier grado que sea.
Permitir la copia textual no comercial significa que el copyright ya
no tendr que entrometerse en el hogar de cada uno. Se convierte de
nuevo en una regulacin industrial, fcil de hacer cumplir e inofensiva. Ya no requerir castigos draconianos ni informantes en pos de su
cumplimiento. De este modo, obtendremos la mayor parte del actual
beneficio y evitaremos la mayor parte del horror del actual sistema.
La tercera categora son las obras estticas o de entretenimiento,
donde lo ms importante es la sensacin de apreciar la obra. Para
estas obras, la cuestin de la modificacin es muy complicada porque, por un lado, est la idea de que estos trabajos reflejan la visin
de un artista y cambiarlos es distorsionar esa visin. Por otro lado,
tenemos el hecho de que se da un proceso popular, donde una sucesin de personas modificando una obra puede, a veces, producir un
resultado que es extremadamente rico. An cuando existan artistas
produciendo obras, tomar prestado de obras anteriores es a menudo
muy til. Algunas de las piezas teatrales de Shakespeare usaron historias tomadas de otras. Si las leyes de copyright de hoy en da hubieran tenido efecto entonces, esas obras teatrales hubieran sido ilegales.
As que, qu deberamos hacer acerca de publicar o no versiones
modificadas de una obra esttica o artstica es una cuestin difcil, y
podramos tener que buscar ms subdivisiones de la categora para
resolver este problema. Por ejemplo, puede ser que el entorno de los
juegos de ordenador deba ser tratado de una manera; quizs todo el
mundo debera ser libre de publicar versiones modificadas. Pero quizs una novela debera ser tratada de manera diferente; quizs, para
ello, la publicacin comercial requiera un acuerdo con el autor original.
Ahora bien, si la publicacin comercial de estos trabajos estticos
se protegiera con el copyright, seguir dedicando que buena parte
del flujo de ganancias, que existe hoy en da, se dedicara a apoyar a
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los autores y msicos, y esto en el limitado grado en que el actual sistema los apoya, ya que lo hace francamente mal. De este modo, este
sera un compromiso razonable, justamente como en el caso de las
obras que representan el punto de vista de una determinada persona.
Si miramos hacia delante, al tiempo en el que la era de las redes de
ordenadores haya comenzado plenamente, una vez que hayamos
superado esta etapa de transicin, podemos imaginar otra manera por
la que los autores consigan dinero por su trabajo. Imaginemos que
tenemos un sistema de dinero digital que te permite obtener dinero
por tu trabajo. Imaginemos que tenemos un sistema de dinero digital
que te permite enviar dinero a alguien a travs de Internet. Puede
hacerse de varias maneras; usando cifrado, por ejemplo. E imaginemos
que la copia textual de estos trabajos estticos est permitida. Sin
embargo, estn escritos de tal manera que cuando ests escuchando, o
leyendo, o mirando uno de ellos, aparece una caja, a un lado en tu pantalla, que dice haga click aqu para enviarle un dlar al autor, o al
msico, o lo que sea. Y simplemente permanece ah. No se interpone
en tu camino. Est al lado. No interfiere contigo, pero est ah, recordndote que es algo bueno apoyar a los escritores y a los msicos.
As que si te gusta el trabajo que ests leyendo o escuchando,
eventualmente dirs: Por qu no he de darle a esta gente un dlar?
Es slo un dlar. Qu es eso? Ni siquiera lo notar. Y las personas
empezarn a enviar un dlar. Lo bueno de esto es que hace de la
copia el aliado de los autores y de los msicos. Cuando alguien le
enva por correo electrnico a un amigo una copia, ese amigo podra
enviar un dlar tambin. Si realmente te gusta, podras enviar un
dlar ms de una vez y ese dlar es ms de lo que obtienen hoy si
compras un libro o compras un CD, ya que obtienen una minscula
fraccin de la venta. Los mismos editores que estn exigiendo pleno
poder sobre el pblico en nombre de los autores y msicos, estn
aprovechndose todo el tiempo de esos mismos autores y msicos.
Os recomiendo leer el artculo de Courtney Love en la revista
Salon, un artculo sobre los piratas que planean usar el trabajo de los
msicos sin pagarles. Estos piratas son las compaas discogrficas
que les pagan un promedio del 4% de las ventas. Por supuesto, los
msicos de mayor xito reciben una porcin mayor. Obtienen ms
del 4% de sus grandes ventas, lo que significa que la gran mayora de
los msicos que tienen un contrato discogrfico obtienen menos del
4% de sus pequeas ventas.
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ste es el modo en que funciona: la compaa discogrfica gasta dinero en publicidad y considera este gasto como un adelanto a los msicos, aunque los msicos nunca lleguen a verlo. De este modo, nominalmente, cuando compras un CD, cierta fraccin de ese dinero va a
los msicos, pero realmente no es as. En realidad, est destinado a
pagar los gastos publicitarios y solamente si los msicos son de gran
xito podrn ver algo de ese dinero.
Los msicos, por supuesto, firman sus contratos discogrficos
porque tienen la esperanza de ser uno de esos pocos que se hacen
ricos. As que, esencialmente, es una lotera ofrecida a los msicos
para tentarlos. Aun cuando sean buenos msicos, pueden no ser buenos para razonar de forma lgica y cuidadosa y de esta forma poder
ver esta trampa. De este modo, firman y probablemente todo lo que
obtienen es publicidad. Bueno, por qu no les damos publicidad de
una manera diferente? No a travs de un sistema basado en la restriccin del pblico, un sistema de los complejos industriales que nos
entristece con una msica malsima que es fcil de vender. En cambio, por qu no hacer del impulso natural del oyente a compartir la
msica que le gusta el aliado de los msicos? Si tenemos esta caja que
aparece en el reproductor como un modo de enviar un dlar a los
msicos, las redes informticas podran ser el mecanismo para dar a
los msicos esta publicidad, la misma publicidad que es todo lo que
ahora obtienen de los contratos discogrficos.
Debemos reconocer que el sistema de copyright existente hace un
psimo trabajo de apoyo a los msicos. Tan malo como el que hace
el comercio mundial al intentar elevar el nivel de vida en Filipinas y
en China. Esas zonas industriales donde todo el mundo trabaja en
sweatshops y todos los productos se hacen sweatshops. La globalizacin es una manera muy ineficiente de elevar el nivel de vida de los
pueblos de ultramar. Pongamos por caso, a un estadounidense se le
paga veinte dlares la hora para hacer algo y le das ese trabajo a un
mexicano a quien se le paga quizs seis dlares por da. Lo que ocurre aqu es que tomas una gran cantidad de dinero de un trabajador
estadounidense, le das una fraccin minscula, un pequeo porcentaje, a un trabajador mexicano, y el resto se lo devuelves a la compaa. De modo que si tu meta es elevar el nivel de vida de los trabajadores mexicanos, sta es una psima manera de hacerlo.
Es interesante ver cmo el mismo fenmeno se da en la industria
del copyright, la misma idea general. En nombre de estos trabajadores,
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4 Evento del movimiento global que podra traducirse como da que toca ponerse
enfermo, en alusin a la excusa usada para no tener que ir al trabajo y poder asistir
en su lugar a la manifestacin. El evento al que se refiere Stallman tuvo lugar el 20 de
abril de 2001. [N. del E.]
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5 El escritor de novelas de terror Stephen King intent vender uno de sus libros a travs de la red en una serie de entregas (podas comprar un captulo cada vez), pero
cerr el sistema antes de acabar de escribir el libro.
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cuando d argumentos sobre la investigacin intelectual y la categora legal de fair use [uso razonable]. De esta forma, en este momento
de transformacin, pienso que las perspectivas a un plazo mayor
pueden, de hecho, no ser tan perturbadoras como lo que est ocurriendo a corto plazo. Sin embargo, en cualquier caso, necesitamos
comprender toda nuestra experiencia contempornea como una versin renovada de la lucha por el control de los recursos tecnolgicos,
que es un principio recurrente de la sociedad occidental.
Tambin es esencial entender que la historia de las viejas tecnologas es, en s misma, una materia complicada. El impacto de la
imprenta en Espaa, por ejemplo, fue radicalmente diferente de su
impacto en Inglaterra o en Francia.
PREGUNTA. Una de las cosas que me molesta cuando oigo discusiones
sobre el copyright es que a menudo comienzan con: Queremos un
cambio de ciento ochenta grados. Queremos eliminar todo tipo de
control. Me parece que parte de lo que subyace bajo las tres categoras que fueron sugeridas es un reconocimiento de que hay algn tipo
de sabidura en el copyright. Algunos de los crticos de la direccin
que est tomando el copyright hoy, creen, de hecho, que debera ser
respaldado y funcionar mucho ms como las patentes y las marcas
registradas en cuanto a su duracin. Me pregunto si nuestro conferenciante querr comentar esta estrategia.
STALLMAN. Estoy de acuerdo en que acortar el plazo de validez del
copyright es una buena idea. No hay absolutamente ninguna necesidad, en trminos de alentar la publicacin, de que los copyrights puedan durar hasta ciento cincuenta aos, lo que, en algunos casos, es
posible bajo la presente ley. Ahora bien, las compaas estuvieron
diciendo que un copyright de setenta y cinco aos sobre un trabajo
hecho por encargo no era lo bastante largo como para hacer posible
su produccin. Me gustara desafiar a esas compaas a que presenten hojas de clculo con balances proyectados para los prximos
setenta y cinco aos respaldando esa afirmacin. Lo que ellos en realidad queran era, sencillamente, poder extender el copyright sobre
los trabajos viejos, de modo que puedan seguir restringiendo su uso.
Pero cmo se puede alentar una mayor produccin en la dcada de
1920 extendiendo el copyright hoy, no lo s, a menos que tengan una
mquina del tiempo en algn lugar. Por supuesto, en una de sus pelculas, tenan una mquina del tiempo. As que eso debe ser lo que
afect su forma de pensar.
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tiendas en las que se paga por el uso. As que estn en contra de las
bibliotecas pblicas.
PREGUNTA. Pueden estas ideas sobre el copyright sugerir algunas
ideas para ciertas cuestiones sobre la ley de patentes, tales como
hacer medicamentos genricos baratos para usar en frica?
STALLMAN. No, no hay absolutamente ninguna similitud. Las cuestiones
de patentes son totalmente distintas con respecto de las cuestiones relativas al copyright. La idea de que tienen algo que ver es una de las consecuencias desafortunadas de usar el trmino propiedad intelectual y
alentar a la gente a asociar estas cuestiones, porque, como habis odo,
estuve hablando de cuestiones en las que el precio de una copia no es lo
crucial. Pero, cul es el asunto central cuando se trata de medicamentos contra el SIDA para frica? Es el precio, nada ms que el precio.
Ahora bien, el tema del que estuve hablando surge porque la tecnologa de informacin digital da a cada usuario la facultad de crear
copias. Bien, no hay nada que nos d la facultad de crear copias de
medicamentos. No tengo la posibilidad de copiar un medicamento que
haya conseguido. De hecho, nadie puede; no es as como se hacen los
medicamentos. Estos medicamentos slo pueden hacerse en costosas
fbricas y se hacen en costosas fbricas centralizadas, ya sean genricos
o importados de EEUU De cualquier manera, se harn en un pequeo
nmero de fbricas y las cuestiones son, simplemente, cunto cuestan y
si estn disponibles a un precio que la gente en frica pueda pagar.
As que se trata de una cuestin tremendamente importante, pero
es una cuestin totalmente diferente. Slo existe un rea en la que aparece una cuestin referida a las patentes que es de hecho similar a la
libertad de copia, y es en la agricultura; dado que hay ciertas cosas
patentadas que pueden ser copiadas, ms o menos: las cosas vivientes.
Se copian ellas mismas al reproducirse. No es necesariamente una
copia exacta; se remezclan los genes. Pero el hecho es que los granjeros
durante milenios han estado haciendo uso de esta capacidad de las
cosas vivientes de hacer copias de s mismas. La agricultura es, bsicamente, copiar las cosas que criaste y seguir copindolas cada ao.
Cuando son patentadas variedades de plantas y de animales, cuando
los genes son patentados y usados en ellas, el resultado es que a los
granjeros se les prohbe hacer lo que venan haciendo.
Un granjero en Canad tena una variedad patentada creciendo en
su campo y dijo: Yo no lo hice deliberadamente. El polen vol y esos
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