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Este documento presenta varias citas sobre la naturaleza y función de la literatura fantástica. Se argumenta que el fantasy desafía las nociones prevalecientes de lo real y lo posible, amenazando con subvertir las reglas establecidas. Aunque originalmente estaba ligado al carnaval y celebraba el desorden temporal, el fantasy moderno ya no es comunal sino individual. Si bien crea mundos alternativos, en realidad existe en una relación simbiótica con lo real, que transforma y deforma de maneras que desafían la lógica y plan
Este documento presenta varias citas sobre la naturaleza y función de la literatura fantástica. Se argumenta que el fantasy desafía las nociones prevalecientes de lo real y lo posible, amenazando con subvertir las reglas establecidas. Aunque originalmente estaba ligado al carnaval y celebraba el desorden temporal, el fantasy moderno ya no es comunal sino individual. Si bien crea mundos alternativos, en realidad existe en una relación simbiótica con lo real, que transforma y deforma de maneras que desafían la lógica y plan
Este documento presenta varias citas sobre la naturaleza y función de la literatura fantástica. Se argumenta que el fantasy desafía las nociones prevalecientes de lo real y lo posible, amenazando con subvertir las reglas establecidas. Aunque originalmente estaba ligado al carnaval y celebraba el desorden temporal, el fantasy moderno ya no es comunal sino individual. Si bien crea mundos alternativos, en realidad existe en una relación simbiótica con lo real, que transforma y deforma de maneras que desafían la lógica y plan
Fantstico proviene del latn, phantasticus, que deriva del griego,
y significa aquello que se hace visible, quimrico, irreal. Una crtica afirma que en un sentido significativo, el fantasy no tiene historia (Irwin). Textos todos que presentan otros territorios, diferentes del humano. (el fantasy) Es su obstinado rechazo a las definiciones prevalecientes de lo real o lo posible, un rechazo que por momentos se convierte en violenta oposicin. Esta violacin de los supuestos dominantes amenaza con subvertir (derrocar, trastornar, socavar) las reglas y convenciones que se consideran normati vas. S perturba, sin embargo, las leyes de la representacin arts tica y las reproducciones de lo real en la literatura. Ac lo fantstico no sirve como la encarnacin positiva de la verdad, sino para la bsqueda tras la verdad, su provocacin Y, sobre todo, su puesta a prueba. Bajtin sobre la menipea como antecedente del fantasy. La menipea, para Bakh tin, estaba conceptualmente ligada a la nocin del carnaval, una actividad pblica, un evento ritualizado, festivo. En el carnaval, continua Bakhtin, cada uno participa activamente, todos comulgan en el acto carnavalesco () la vida carnavalesca es la que se arranca de su ruta usual, es, hasta cierto punto la vida vuelta al revs el lado malo de la vida El carnaval era una condicin temporaria, una suspensin ritual de la ley y el orden de todos los das. Con estos medios, el carnaval disolva las diferencias, permita el con tacto abierto entre clases diferentes, rompa tabes sexuales, y fusionaba todas las cosas que estaban encerradas, aisladas y separadas, en combinaciones y cruces carnavalescos La menipea era una forma tradicional del arte fantstico; muestra lazos fundamental es con el carnaval, lo mismo que fundamentales diferencias entre su celebracin del desarreglo, y el desorden de los fantasy modernos menos festivos. Invierten las reglas, introducen lo inesperado, hablan de estados psicolgicos anormales, descienden a un submundo social. Pero no tienen una base comunal. Lejos de celebrar una suspensin temperara de la ley, existen fuera de ella. Sus alucinados sujetos se aslan de la comunidad, y creen que su alejamiento les es peculiar. Son excntricos (ex - cntricos), ya no coinciden consigo mismos (frase de Bakhtin) El fantasy moderno se escindi de sus ra ces carnavaIescas: ya no es una forma comunal. 1
Manifestaba nuestro poder humano de trascender lo humano. Los
hombres procuraban crear un mundo que no fuera de este mundo (Sartre,1947) (sobre el fantasy) En este sentido, segn Sartre, el fantasy asume la funcin que le es propia: transformar este mundo. Al humanizarse, lo fantstico se aproxima a la pureza, ideal de su esencia, se convierte en lo que ha sido, (Satre) Sartre define lo fantstico como una Iiteratura en la que se desconocen los significados definitivos: los objetos ya no sirven a propsitos trascendentales, de modo que los medios han reemplazado a los fines. El perodo de descreimiento permiti que emergiera la Iiteratura fantstica en el sentido ms estricto. Lo fantstico es una compensacin que el hombre se proporciona a s mismo en el nivel de la imaginacin [1 imaginaire] ~ por todo lo que ha perdido en el nivel de la Fe (Lvy). Georges Bataille dice: Esas artes que mantienen dentro de nosotros la angustia y la recuperacin de la angustia son las herederas de la religin (Bataille, Literatura y Mal). En lugar de un orden alternativo, crea la otredad, este mundo reemplazado y ds-Iocado. Un trmino til para comprender y expresar este proceso de transformacin y deformacin es paraxs. Esto significa paraxis, lo que est situado a cada lado del axis (eje) principal, lo que yace a los costados del cuerpo central. Paraxis es una nocin eficaz para referirse al lugar o el espacio de lo fantstico, porque implica un vnculo inextricable con el cuerpo central de lo real al que ensombrece y amenaza. Esta zona paraxial sirve para representar la regin espectral de lo fantstico, cuyo mundo imaginario no es enteramente real (objeto), ni enteramente irreal (imagen), pero localiza en alguna parte indeterminada entre ambos. Este posicionamiento paraxial determina muchos de los rasgos semnticos y estructurales de la narrativa fantstica: los medios de que se vale para establecer su realidad son inicialmente mimticos (realistas Que presentan objetivamente un mundo de objetos), pero luego cambian a otro modo que parecera ser maravilloso (no realista, que representa aparentes imposibilidades), ), si no fuera por su base inicial es tablecida en lo real. Tambin temticamente, como veremos, lo fantstico juega con las dificultades para interpretar acontecimientos y cosas como objetos o como imgenes, y de esta forma desorienta al lector en su categorizacin de lo real. Lo fantstico es una presencia espectral suspendida entre el ser y la nada. Toma lo real y lo quiebra.
El fantasy re combina e invierte lo real, pero no escapa a su esfera:
existe en una relacin simbitica o parsita con lo real. Lo fantstico no puede existir en forma independiente de ese mundo real al que parece encontrar finito en un grado frustrante. Bessre propone que lo fantstico est ntimamente ligado con lo real y lo racional: no debe ser equiparado con lo irracional. En el texto fantstico las contradicciones salen a la superficie y se plantean como antinomias, puesto que la razn tiene que confrontarse con todo lo que tradicionalmente rechaza. La estructura de la narrativa fantstica est fundada sobre contradicciones. El fantasy es esa clase de narracin prolongada que, establece y desarrolla un antihecho, es decir, juega al juego de lo imposible un fantasy es un relato basado en y controlado por una franca violacin de lo que habitualmente se acepta como posibilidad (Irwin). Como Ia de Caillois: Lo fantstico implica siempre una ruptura del orden reconocido, una irrupcin de lo inadmisible dentro de la inmutable legalidad de todos los das.