UNIVERSIDAD RICARDO PALMA

ESCUELA DE POSGRADO

TESIS PARA OPTAR EL GRADO DE MAESTRA EN MUSEOLOGA

Ttulo
Propuesta Museogrfica para el Museo de Sitio Huaca Pucllana:
Reflexiones sobre el vnculo entre el pasado y el presente de Lima
Metropolitana

Autor
Bach. Vernica Alicia Chirinos Cubillas

Asesor
Mg. Claudia Balarn Benavides

2013

Ignoris por qu razn las ruinas agradan tanto? Yo

os lo dir; todo se disuelve, todo perece, todo pasa,
solo el tiempo sigue adelante. El mundo es viejo y yo
me paseo entre dos eternidades Qu es mi existencia
en comparacin con estas piedras desmoronadas?
Denis Diderot

La mayor gloria de un edificio no depende de su

piedra ni de su oro. Su gloria est en su edad, en esa
sensacin profunda de expresin, de vigilancia grave,
de simpata misteriosa, de aprobacin o de crtica que
para nosotros se desprende de sus muros largamente
baados por olas de humanidad.
John Ruskin

AGRADECIMIENTOS
Quisiera poder transmitir a travs de estas lneas mi ms sincero agradecimiento a
cada una de las personas que de manera directa o indirecta han hecho posible la
realizacin de la presente tesis, ya sea mediante sus acertadas sugerencias respecto a los
contenidos de la misma, como a travs de sus consejos y compaa en momentos en los
que la concentracin y la fuerza flaqueaban. Sin el apoyo y colaboracin de cada una de
estas personas no habra sido posible culminar este proceso.

Quiero agradecer primero a la Dra. Isabel Flores Espinoza, Directora del Proyecto
de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana y del museo de
sitio por su plena colaboracin en el proceso de recopilacin de datos sobre el museo y el
sitio arqueolgico, pero sobre todo por haberme dado la oportunidad de iniciarme en el
campo de la arqueologa y de los museos en un espacio tan querido como es Huaca
Pucllana.

Agradezco especialmente a la Mg. Claudia Balarn Benavides por haber aceptado

ser asesora de la presente tesis, por su permanente disponibilidad y atencin durante el
proceso de elaboracin de la investigacin y por sus acertados comentarios y
sugerencias.

Agradezco a mis compaeros y profesores de la Maestra de Museologa de la

Universidad Ricardo Palma (2006-2007) por el intercambio de experiencias en clase y
por su amistad duradera, en especial quiero agradecer a la Dra. Ins Del guila Ros, a
quien considero mi mentora en el fascinante mundo de la arqueologa y su compromiso
con el Per contemporneo, a ella mi eterna gratitud por el tiempo brindado, por sus
enseanzas y su cario.

Quiero agradecer a quienes considero los principales maestros en mi vida: mis

padres Luis Chirinos Ramos y Gloria Cubillas Mantilla, por su constante apoyo , consejos
y confianza para emprender este proyecto. Agradezco sobre todo la comprensin de mi
familia y amigos por las ausencias prolongadas pero sobre todo por los nimos y arengas
que nunca estuvieron de ms. Agradezco tambin a Argenis Vargas por haberme
acompaado en este camino muy de cerca a pesar de la distancia.

NDICE DE CONTENIDO

RESUMEN

CAPTULO 1: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1.

Introduccin

1.2.

Formulacin del problema y justificacin del estudio

1.3.

Antecedentes relacionados con la investigacin

12

1.4. Objetivos
1.4.1. Objetivo general
1.4.2. Objetivos especficos

14
14
14

1.5.

15

Limitaciones del estudio

CAPTULO 2: MARCO TERICO

17

2.1. Los Museos de sitio

2.1.1. Qu son los museos de sitio?
2.1.2. Los museos de sitio arqueolgicos

17
18
25

2.2. La Arqueologa y la Museologa como medios de interpretacin del pasado

2.2.1. El objeto arqueolgico y su relacin con el museo
2.2.2. El proceso de interpretacin del objeto arqueolgico
2.2.3. La Arqueologa y la Museologa en la organizacin del museo de sitio

31
32
38
45

2.3. Normativa de los sitios arqueolgicos y museos

2.3.1. Normatividad para el manejo de sitios arqueolgicos
2.3.2. Normatividad para el manejo de museos de sitio

51
51
55

2.4 Definicin de trminos usados

61

CAPTULO 3: METODOLOGA DE INVESTIGACIN

65

3.1. Diseo de la Investigacin

65

3.2. Poblacin y muestra

68

3.3. Tcnicas e instrumentos

69

3.4. Recoleccin de datos

70

CAPTULO 4: DIAGNSTICO DEL MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA 72

4.1. Aspecto Museolgico del Museo de sitio Huaca Pucllana
4.1.1. Contexto histrico de la creacin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
4.1.2. Investigaciones realizadas en el sitio arqueolgico Huaca Pucllana
4.1.3. Perfil Institucional
4.1.4. Organizacin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
4.1.5. Programas de difusin y servicios del Museo de sitio Huaca Pucllana

72
72
78
95
99
102

4.2. Aspecto Museogrfico del Museo de Sitio Huaca Pucllana

4.2.1. Sala de exposicin permanente
4.2.2. Circuito de visitas al monumento arqueolgico
4.2.3. Parque de flora y fauna nativa

107
108
127
148

CAPTULO 5: PROPUESTA MUSEOGRFICA PARA EL MUSEO DE SITIO

HUACA PUCLLANA
154
5.1. Concepto y caractersticas de la propuesta museogrfica

154

5.2. Sala de exposicin permanente

5.2.1. Guin museogrfico
5.2.2. Circulacin
5.2.3. Sealtica
5.2.4. Conservacin
5.2.5. Seguridad

158
160
181
182
185
187

5.3. Circuito de visitas al monumento arqueolgico

5.3.1. Circulacin
5.3.2. Sealtica

188
197
199

CAPTULO 6: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

6.1
Conclusiones
6.2
Recomendaciones

200
200
203

BIBLIOGRAFA

205

LISTADO DE FIGURAS

210

LISTADO DE ANEXOS

212

RESUMEN

La presente tesis realiza el diagnstico de la actual exposicin permanente y desarrolla

una propuesta museogrfica para el Museo de sitio Huaca Pucllana, ubicado en el distrito de
Miraflores, provincia y departamento de Lima, mediante la aplicacin conjunta de las bases
tericas de la Arqueologa y la Museologa, en lo correspondiente a la interpretacin y
comunicacin del objeto arqueolgico al pblico visitante del museo.

La problemtica del presente estudio tiene por inquietud enriquecer la actual exposicin
museogrfica, en lo que respecta a la identificacin del visitante con el patrimonio
arqueolgico de la ciudad de Lima, ya que hoy en da, los monumentos arqueolgicos de la
ciudad an se ven expuestos a su destruccin debido a que no es reconocida su importancia.
En se sentido, el objetivo de la tesis es la elaboracin de una propuesta museogrfica que, a
travs de la historia de Huaca Pucllana, explique el proceso cultural y particularidades de las
sociedades prehispnicas del valle limeo y su relacin con el presente.

En el primer captulo se desarrolla la problemtica de la investigacin, se describen los

antecedentes referidos a los estudios previos sobre el Museo de sitio Huaca Pucllana, se
indica el objetivo general y objetivos especficos, as como la importancia y limitaciones de
la tesis. En el segundo captulo se exponen las bases tericas relacionadas con el tema de
investigacin, las mismas que comprenden las definiciones y caractersticas de los museos de
sitio, as como el rol de la Arqueologa y la Museologa en la definicin de las funciones y
organizacin de este tipo de museos; dicho captulo contempla tambin el marco normativo
vigente que compete al manejo de monumentos arqueolgicos y museos de sitio y el glosario

de trminos utilizados en el presente estudio. En el tercer captulo se describe la metodologa

de la investigacin, sobre todo en lo que respecta a la exposicin como mtodo de la
museologa para la comunicacin de ideas y conceptos en el museo.

El cuarto captulo que trata del diagnstico del Museo de Sitio Huaca Pucllana, ha sido
dividido en dos secciones. En la primera seccin exponemos el conjunto de elementos que
conforman la museologa del Museo de sitio Huaca Pucllana, mientras que en la segunda
seccin presentamos la descripcin y anlisis de su museografa actual. En el quinto captulo
se desarrolla la propuesta museogrfica de la exposicin permanente del museo de sitio, as
como el guin museogrfico y aspectos preliminares sobre la circulacin, la conservacin
preventiva, sealtica, iluminacin y seguridad, tanto de la exposicin en sala como la
correspondiente al circuito de visitas del monumento arqueolgico.

Las conclusiones que resultan de la investigacin y que responden a los objetivos de la

tesis, son presentadas en el sexto captulo, asimismo se sealan las recomendaciones respecto
a la propuesta museogrfica planteada.

CAPTULO 1: PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

1.1. Introduccin
La presente investigacin, que tiene como objeto de estudio la museografa del
Museo de sitio Huaca Pucllana, nace del inters de la suscrita por abordar los
significados y conceptos que se trasmiten sobre los bienes arqueolgicos al pblico que
acude a un museo de sitio. La razn por la cual eleg este museo se debe a que tuve la
oportunidad de trabajar en el Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en
Valor de Huaca Pucllana por un perodo de cuatro aos, en los que colabor tanto en las
excavaciones arqueolgicas, como en el diseo e implementacin de exposiciones
temporales.

Un factor determinante que ha animado la elaboracin del presente estudio ha

sido la necesidad de transmitir la importancia que tiene la preservacin de los
monumentos arqueolgicos ubicados en Lima Metropolitana. Si bien es cierto que cada
vez es ms activa la participacin de los gobiernos locales, empresas privadas e
instituciones educativas, en la defensa y proteccin del Patrimonio Arqueolgico de la
ciudad, an es necesario desarrollar propuestas concretas que sistematicen dichas
acciones. Esto no slo porque se trata del legado que hemos heredado de quienes nos
precedieron en esta ciudad, sino tambin porque son espacios con alto potencial para la
actividad cultural, cuya puesta en valor generara mejores condiciones de vida para la
comunidad. Es por ello que creemos conveniente que el guin museogrfico de un
museo de sitio arqueolgico debera considerar a la poblacin local y su relacin con el
pasado de la ciudad.

La presente tesis ha tomado como base terica los aportes de la Arqueologa y la

Museologa, disciplinas que a travs de sus propuestas recientes, sealan un mismo
objetivo, que es el de acercar a la comunidad al conocimiento de los valores del
Patrimonio Cultural y que sea sta la que construya nuevos significados para dicho
patrimonio. En ese sentido, la revisin de la teora sobre los museos de sitio y el marco
legal vigente referido a la gestin de los monumentos arqueolgicos y sus museos, es
importante para el estudio, en tanto que refleja el tipo de vnculo que existe hoy en da
entre la sociedad y su Patrimonio Arqueolgico.

Un aspecto fundamental de esta tesis es el diagnstico de la actual exposicin

permanente del Museo de Sitio Huaca Pucllana, que comprende la sala de exhibicin y
el circuito de visitas al sitio arqueolgico. En este proceso ha sido posible notar
aciertos, tales como el circuito de visitas al monumento y el parque de flora y fauna
nativa, y por otro lado, las ausencias de la museografa, que responden a carencias en la
infraestructura del museo y la falta de un guin museogrfico.

La propuesta museogrfica de la presente tesis, que ha sido elaborada en base a

los resultados del diagnstico del Museo de Sitio Huaca Pucllana, incluye un guin
museogrfico que podra ser incorporado en futuros diseos de los espacios de
exposicin de este museo. Asimismo, la propuesta museogrfica ha considerado la
historia del monumento arqueolgico Huaca Pucllana y los vnculos de esta historia con
el presente, con el fin de motivar en el pblico visitante la valoracin del pasado
prehispnico de la ciudad de Lima.

1.2. Formulacin del problema y justificacin del estudio

El museo es una institucin que a travs del tiempo ha respondido a las demandas
de la sociedad de acuerdo a las necesidades de cada poca. Por su funcin comunicativa
constituye un espacio ideal para exponer productos culturales con diversas intenciones,
entre ellas y para los fines de la presente investigacin, nos interesa particularmente la
valoracin y toma de conciencia de la importancia del Patrimonio Arqueolgico de
Lima Metropolitana, a travs del caso emblemtico del Museo de sitio Huaca Pucllana,
el conocimiento de la historia del monumento arqueolgico y su relacin con el paisaje
del pasado y el presente; esto permitir invitar a los visitantes a participar y tener
una experiencia gratificante que los lleve a valorar el patrimonio cultural como un
elemento fundamental para el desarrollo esttico y emocional de la persona humana
(Hernndez Hernndez, 2010, pg. 41).

El Consejo Internacional de Museos (ICOM) define al museo de la siguiente

manera:
Un museo es una institucin permanente, sin fines de lucro, al servicio de la
sociedad y de su desarrollo, y abierta al pblico, que se ocupa de la adquisicin,
conservacin, investigacin, transmisin de informacin y exposicin de
testimonios materiales de los individuos y su medio ambiente, con fines de
estudio, educacin y recreacin (ICOM, La Definicin del Museo, 2005).

Siguiendo este principio, el presente trabajo de investigacin considera que los

museos de sitio arqueolgico son espacios idneos para facilitar el acceso del pblico al

conocimiento de su Patrimonio Arqueolgico, tanto en sus valores rememorativos

como en los de contemporaneidad1.

La importancia de la tesis radica en la presentacin de una propuesta alternativa a

la visin tradicional de los museos de sitio arqueolgicos. Es necesario transmitir al
visitante, mediante un lenguaje sencillo, aquellos elementos del pasado con los que
puede verse identificado. Las usuales exposiciones de objetos arqueolgicos que hacen
uso de textos y grficos tcnicos propios de la disciplina arqueolgica, han provocado
indiferencia hacia las manifestaciones culturales del pasado y es uno de los motivos por
los cuales no existe vnculo alguno entre los monumentos arqueolgicos y la poblacin.
Esto es evidente hoy en da en la ciudad de Lima, en donde el rechazo hacia estos
testimonios prehispnicos ha motivado su total abandono, siendo utilizados como
depsitos de basura, siendo invadidos o destruidos, sin embargo, la historia del
desencuentro entre el patrimonio arqueolgico limeo y la poblacin es mucho ms
compleja.

Con el establecimiento de la Repblica y a pesar de la temprana legislacin en

materia de proteccin del Patrimonio Cultural (Decreto Supremo n82 del 2 de abril de
1822) las acciones de destruccin de sitios arqueolgicos se llev a cabo con tal
intensidad que rebas la sufrida en poca prehispnica y colonial. Las huacas se
convirtieron en canteras para la obtencin de material constructivo, el proceso de
urbanizacin de la ciudad hizo desaparecer del territorio gran cantidad de monumentos
o en todo caso, fueron reducidos hasta convertirlos en islotes sin aparente significado
para la ciudad moderna. Los fenmenos de migracin hacia la ciudad de Lima
1

Los valores rememorativos y de contemporaneidad (Gonzles-Varas, 2003, pg. 40) descritos por el
historiador Alos Riegl (1858-1905) corresponden a valores intrnsecos del Patrimonio Cultural que reconocen
tanto el pasado histrico del bien cultural como su significado y sentido actual.

motivaron la ocupacin de los asentamientos prehispnicos como terrenos libres para

vivienda y poco a poco se fue perdiendo la memoria de la ciudad prehispnica que
alguna vez signific el antecedente que permiti el establecimiento y desarrollo de la
capital de la Repblica.

Afortunadamente, hacia el final del siglo XX y los inicios del siglo XXI se
muestra un panorama que promueve no slo la proteccin del Patrimonio Arqueolgico
sino su inclusin en la dinmica cultural de la moderna ciudad de Lima. Es por ello que
las instituciones encargadas de su proteccin han sumado esfuerzos para realizar
catastros, registros y programas de investigacin, conservacin y puesta en valor
enfocados en el cumplimiento de esta tarea2.

Hoy en da, segn los datos ofrecidos por el Ministerio de Cultura del Per,
existen ms de 300 zonas arqueolgicas en la Provincia de Lima declaradas como
bienes integrantes del Patrimonio Cultural de la Nacin. El potencial que tiene el
Patrimonio Arqueolgico limeo se debe a que constituye los diversos estadios
culturales que se desarrollaron en Lima, los mismos que pueden convertirse en espacios
para la construccin de identidad as como productos tursticos en cada municipio. Su
situacin actual requiere de una serie de esfuerzos enfocados en recuperar aquellos
sitios arqueolgicos cuya proteccin ha sido postergada por muchos aos ocasionando
la prdida de su significado.
2

Los proyectos de investigacin de largo aliento que han logrado la recuperacin de monumentos arqueolgicos
en la ciudad de Lima, como el caso de Huaca Pucllana, son aquellos llevados a cabo en el Complejo
Arqueolgico Maranga del Parque de las Leyendas, la Zona Arqueolgica Monumental de Mateo Salado y el
sitio arqueolgico Huantille, entre otras experiencias de proyectos de puesta en valor. Por otro lado se
incrementa el inters de mltiples sectores en iniciativas de recuperacin de este patrimonio, tales como la
campaa Lima Milenaria del periodista Javier Lizarzaburu, la presentacin del Plan de Gestin del patrimonio
arqueolgico de Lima Metropolitana por la Gerencia de Cultura de la Municipalidad Metropolitana de Lima y
los proyectos de inversin pblica del Plan COPESCO Nacional del Ministerio de Comercio Exterior y Turismo
para el acondicionamiento turstico de algunos sitios arqueolgicos en Lima.

La labor de empoderamiento de este patrimonio con la comunidad es ms factible

en el contexto actual ya que, respecto a lo que suceda 20 aos atrs, el Estado s est
considerando dentro de sus acciones la preservacin del patrimonio arqueolgico, pero
an no sucede lo mismo con una de las tareas ms importantes que consiste en darle un
sentido a este patrimonio para el limeo de hoy, que aparentemente lo conoce pero que
preferira se utilicen estos espacios para la construccin de parques, escuelas u
hospitales. Una visin diferente de este mismo problema es reseada por el arquitecto
Agurto Calvo, quien considera que adems de la ausencia de una identidad limea, los
profesionales de Historia y Arqueologa no hemos sabido transmitir los hechos
adecuadamente, a favor de la valoracin del Patrimonio Arqueolgico:
La historia de Lima Pre-Hispnica no se conoce en su verdadera magnitud e
importancia; no pasan de un puado los estudiosos que se han ocupado del tema y
no existe una visin integral del desarrollo histrico de la comarca capitalina.
Para la mayora de los limeos, inclusive los medianamente cultos, antes de que
Pizarro fundara Lima nada haba sucedido en la vasta comarca que la alberga; por
lo menos nada que valiera la pena tener en consideracin. Independientemente del
desinters por el tema y de la poca aficin a la lectura que caracteriza a tantos
limeos, la verdad es que quienes escribieron la historia se las ingeniaron, por
diversas razones, para desinformarnos y, lo que es peor, para deformarnos
culturalmente. (Agurto Calvo, 1984, pg. 17)

En Lima Metropolitana existen siete museos de sitio arqueolgicos que

corresponden a los monumentos de Maranga, Puruchuco, Pachacamac, Santa Catalina,
Ancn, Huaca Pucllana y Huallamarca. La exposicin permanente del Museo de sitio

Huaca Pucllana (en adelante MSHP), ubicado en el distrito de Miraflores (Ver Figura
1) es el objeto de estudio de la presente investigacin.

Figura 1. Ubicacin de Huaca Pucllana y el museo de sitio en el distrito de

Miraflores
Fuente: Google Maps - 2012 Google

La actual exposicin permanente del MSHP comprende dos tipos de contenidos:

la narracin de la historia de Huaca Pucllana a travs de los bienes hallados durante las
excavaciones que son presentados en la sala de exposicin y la informacin que se
observa y escucha, a travs de los guas oficiales de turismo durante el recorrido por el
sitio arqueolgico. La exposicin permanente, que se ha ido modificando a travs de los
aos, ha tenido como eje central la presentacin de los hallazgos recuperados durante
las excavaciones arqueolgicas, cuya actualizacin est en directa relacin con las
hiptesis ofrecidas por los arquelogos en sus investigaciones.

La problemtica de la tesis aborda la museografa actual del MSHP a travs del

diagnstico de su exposicin permanente, la misma que no cuenta con un guin
museogrfico. Por otro lado, si bien los contenidos sobre la historia del sitio se han ido
renovando y desarrollando museogrficamente, el propsito de generar conciencia en
los visitantes sobre el valor y significados de este bien cultural en medio de la ciudad y
el hecho de explicar el sentido de su permanencia hasta el da de hoy, no se ven
reflejados en la exposicin museogrfica actual.

Los planteamientos tericos sobre los que se desarrollar la presente tesis y que
han tratado el tema de los museos de sitio arqueolgico y museos arqueolgicos e
histricos (Arias Vilas, 1999; Ballart, 1997; Castellanos & Descamps, 2004; Castrilln
Vizcarra, 1986; Gonzlez Mndez, 2000; Hernndez Hernndez, 2010; Shackel &
Chambers, 2004; Silverman, Archaeological Site Museums in Latin America, 2006),
sealan la importancia de no limitar la exposicin museogrfica a las particularidades
del sitio o de los objetos, sino que esta deber contribuir con los procesos de
concientizacin respecto al valor del Patrimonio Cultural que hemos heredado y su
relacin con el presente. Para lograr esta meta es necesario conjugar los nuevos
planteamientos tericos de la Arqueologa y la Museologa, dos disciplinas que ven en
la pieza arqueolgica su objeto de estudio y que se encargan de explicarlo al pblico, el
mismo que a partir de dicha informacin formular sus propios significados y criterios
de valor, acorde a su realidad. Entindase valor como cualidad aadida que los
individuos atribuyen a ciertos objetos que los hacen merecedores de aprecio (Ballart,
Fullola, & Petit, 1996, pg. 215).

10

En se sentido, consideramos que la exposicin permanente del MSHP deber

mostrar que Huaca Pucllana, ms que un contenedor de objetos arqueolgicos, es un
momento en la historia de lo que hoy conocemos como Lima Metropolitana. Esta
mirada holstica del Patrimonio Arqueolgico, que ser aplicada en la propuesta de la
tesis, adems de construir identidad y rescatar la memoria, otorga sentido a la presencia
de estos sitios arqueolgicos dispersos en medio de la ciudad que an hoy en da son
considerados obstculos para el desarrollo.

Por otro lado y en relacin a las ausencias de la actual museografa, es importante

mencionar que el MSHP carece de una infraestructura adecuada a sus necesidades, ya
que no cuenta con salas de exposicin que permitan desarrollar con libertad un guin
museogrfico completo. Asimismo, parte de la restriccin que afecta el desempeo
adecuado de este museo es su situacin administrativa, la misma que no permite el
desarrollo ptimo de sus funciones. Estos puntos sealados conciernen a la museologa
del MSHP y corresponden a limitaciones y restricciones que afectan directamente al
problema sealado, sin embargo, no sern desarrollados en la propuesta del presente
estudio.

La justificacin de la presente investigacin reside en la presentacin de una

propuesta viable de guin museogrfico que permita vincular Huaca Pucllana,
Patrimonio Arqueolgico de Lima Metropolitana, con los visitantes del museo de sitio
y su presente. Esta propuesta podr adaptarse a cualquier tipo de salas de exposicin en
el MSHP ya que se ha formulado sin un marco espacial especfico.

11

1.3. Antecedentes relacionados con la investigacin

La exposicin permanente del Museo de Sitio Huaca Pucllana no ha sido
abordada anteriormente, sin embargo, existen estudios vinculados con propuestas
museolgicas para Huaca Pucllana en los trabajos de investigacin que se sealan a
continuacin:

La tesis para optar el grado de Bachiller en Arquitectura titulada Museos de Sitio

en Lima (Sanchez Franco, 1987) presenta una tipologa arquitectnica de museos
de sitio para los monumentos arqueolgicos de Lima y propone diseos
especficos para cada museo en relacin con las caractersticas de los
monumentos. Dentro de su tipologa, la autora indica que a Huaca Pucllana le
correspondera un museo de sitio de tipo mediano en el que se realizaran tareas
de investigacin en menor medida que en un museo de sitio de tipo integral. Se
trata de una propuesta arquitectnica en respuesta a la necesidad de valorar los
sitios arqueolgicos ms emblemticos de Lima. Esta tesis se encuentra en la
biblioteca de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Ricardo Palma, en la
ciudad de Lima.

La tesis para optar el grado de Licenciado en Arquitectura titulada Los

Monumentos Arqueolgicos como Elementos Permanentes y relevantes de una
Organizacin Espacial: Estudio del Valle del Rmac 1945 - 1970, Proyecto de
Aplicacin Museo Local para la Huaca Juliana (Ledesma Martinez &
Montenegro Valderrama, 1992) comprende un anlisis arquitectnico importante
de los principales sitios arqueolgicos del valle del Rmac que se complementa
con una encuesta dirigida a los pobladores que viven alrededor de los

12

monumentos arqueolgicos. Asimismo, presenta la propuesta museolgica:

Museo Local de Huaca Juliana, cuya intencin es la de mostrar la historia del
distrito de Miraflores partiendo de los testimonios prehispnicos del sitio
arqueolgico. Esta tesis se encuentra en la biblioteca de la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Ricardo Palma, en la ciudad de
Lima.

La tesis Imagen Institucional y Promocin Turstica de Huaca Pucllana (Enciso,

1995) presenta una propuesta de diseo de piezas publicitarias y planificacin de
una campaa dirigida al pblico objetivo identificado de este museo, a partir de la
aplicacin de una encuesta que busc conocer el nivel de difusin y conocimiento
sobre Huaca Pucllana. Esta tesis se encuentra en el Archivo del MSHP, en el
distrito de Miraflores.

El 22 de enero de 2001 se remiti a la Direccin del MSHP el informe titulado

Diagnstico Pucllana redactado por un integrante del Crculo de Desarrollo de la
Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la Universidad de Lima (Salas,
2001). Este diagnstico de tipo rpido participativo comprende los resultados de
encuestas de opinin realizadas de octubre a diciembre del ao 2000, dirigidas a
las familias que viven alrededor de Huaca Pucllana y al pblico nacional que
visit el museo. El informe ofrece como producto un anlisis FODA en el que se
seala que parte de las debilidades del MSHP es la carencia de cultura de
proteccin del patrimonio por parte de la comunidad, as como la percepcin de
informacin distorsionada respecto a los trabajos que realizan los arquelogos en
el sitio; dentro de las fortalezas se menciona la satisfaccin por los contenidos del

13

MSHP y la expectativa del pblico hacia nuevos hallazgos. Este informe se

encuentra en el Archivo del MSHP, en el distrito de Miraflores.

La tesis Museo de Sitio y Centro Cultural de la Huaca Pucllana (Marusic

McFarlane & Vignolo Monge, 2004) presenta una propuesta arquitectnica para
el MSHP en la cual se seala la necesidad de contar con infraestructura adecuada
para el cumplimiento de sus funciones. Esta investigacin presenta un estudio
detallado sobre el entorno en el que se desarrolla el museo y retoma los resultados
de las encuestas desarrolladas en la tesis de Ledesma y Montenegro (1992). Esta
investigacin no incluye una propuesta de guin museogrfico y puede ser
consultada en la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Ricardo Palma, en la ciudad de Lima.

1.4. Objetivos
1.4.1. Objetivo General
Elaborar una propuesta museogrfica para el Museo de Sitio Huaca
Pucllana que permita crear un vnculo entre el visitante y el Patrimonio
Arqueolgico con el que convive territorialmente. Ello con el fin de facilitar una
mejor comprensin y un dilogo entre la Lima prehispnica y la Lima actual,
utilizando las propuestas tericas de la arqueologa contempornea y la nueva
museologa.

1.4.2. Objetivos Especficos

-

Analizar las diversas definiciones de museo de sitio, ahondando en la

comprensin de los museos de sitio arqueolgicos mediante el estudio y

14

aplicacin de los aportes actuales de la Arqueologa y la Museologa para la

interpretacin y explicacin del pasado a la comunidad, as como para
proponer un organigrama ideal de museos de sitio arqueolgico.

Realizar el diagnstico y anlisis de la actual museografa del Museo de

Sitio Huaca Pucllana que comprende los diversos elementos de la sala de
exposicin y el circuito de visita al monumento, as como de sus aspectos
institucionales.

Elaborar una propuesta museogrfica dinmica que incluya aportes al actual

circuito de visitas al sitio arqueolgico y un guin museogrfico para la sala
de exposicin del Museo de sitio Huaca Pucllana.

1.5. Limitaciones del estudio

Dentro de las limitaciones que involucran a los antecedentes del presente estudio,
debemos sealar la ausencia de estudios de opinin o evaluacin de la actual exposicin
permanente del MSHP, asimismo el museo no cuenta con estudios de pblico y/o
encuestas dirigidas a los visitantes. Por motivos presupuestales la presente
investigacin

no ha llevado a cabo este tipo de estudios, por ello la propuesta

museogrfica no ha considerado al pblico dentro de sus variables.

Una limitacin relacionada con la anterior consiste en la falta de publicaciones

sobre el desarrollo e impacto de los museos de sitio arqueolgicos en el Per, a pesar de
que se trata de un tema que est cobrando cada vez ms importancia en el campo de la
Museologa y que existe una larga experiencia y diversos casos de este tipo de museos
en el pas.
15

En cuanto a las limitaciones relacionadas con la logstica de la investigacin

podemos mencionar la ausencia, en la presente tesis, de imgenes de los objetos que
forman parte de la coleccin del MSHP, debido a que gran parte de estos no han sido
presentados previamente en publicaciones y/o corresponden a investigaciones recientes
cuya propiedad intelectual es del Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en
Valor de Huaca Pucllana. Es por ello que se decidi mencionar los objetos en el guin
museogrfico solamente, sin presentar las fichas de registro de estos o sus imgenes.

Finalmente, la presente investigacin se limita a la presentacin de una propuesta

de guin museogrfico para el MSHP, ms no incluye el diseo de los elementos
museogrficos y su distribucin espacial ya que no disponemos del espacio fsico para
dichos fines, sin embargo, es importante reiterar que la propuesta de la presente tesis
puede ser utilizada en el futuro para el diseo de nuevas salas de exposicin que se
implementen en dicho museo.

16

CAPTULO 2: MARCO TERICO

En el presente captulo se abordarn tres aspectos tericos que son relevantes para el
desarrollo de la investigacin. En primer lugar se describirn las definiciones y caractersticas
de los museos de sitio, ya que es el elemento en el que se inserta la problemtica del presente
estudio, por ello ha sido necesario conocer sus orgenes y tratar sobre el tipo especfico de
museo que concierne a la presente tesis, es decir, el museo de sitio arqueolgico. En la
segunda parte del captulo se desarrollar la relacin que existe entre la Arqueologa y la
Museologa en la interpretacin del objeto arqueolgico, as como los roles de cada disciplina
en la organizacin interna del museo de sitio arqueolgico, de esta manera se presentar una
propuesta en la que sealaremos las funciones que debiera desempear una institucin de esta
ndole. En la tercera parte del captulo, se desarrollar el marco normativo a nivel
internacional y nacional sobre la gestin y manejo del patrimonio arqueolgico inmueble, as
como la normativa referida a la gestin de museos de sitio arqueolgicos. Finalmente se
presenta en la cuarta parte, el conjunto de trminos utilizados en el presente estudio.

2.1. Los Museos de Sitio

En los ltimos aos se han editado importantes publicaciones referidas a las
experiencias obtenidas de los museos de sitio en el mundo (Hernndez Hernndez, Los
museos arqueolgicos y su museografa, 2010; Silverman, Archaeological site
museums in Latin America, 2006; UNESCO, 2004; UNESCO, 1998). En todas estas
publicaciones se ha reconocido la necesidad de incrementar los estudios museolgicos
respecto a la definicin y funciones del museo de sitio y su importancia en las tareas de
preservacin y difusin del Patrimonio Cultural que custodian.

17

Existe tambin una opinin generalizada respecto a la importancia de los museos

de sitio y su capacidad para contextualizar los objetos mostrados, as como el potencial
inherente a ellos para explicar la funcin y usos de los objetos arqueolgicos, lo cual
permite facilitar el conocimiento y la comprensin del pasado. Esto ha llevado a
proponer al museo de sitio como un lugar de recuperacin de la memoria histrica de
una localidad o regin cuyo fin es el fortalecimiento de la identidad; sin embargo y
como sucede en el caso de la regin norte del Per, observamos que la presencia de
museos de sitio no ha mitigado la actividad de saqueo en las zonas arqueolgicas o
mejorado significativamente el estilo de vida de las poblaciones donde se insertan.

Si bien las experiencias de implementacin de museos de sitio a nivel mundial

han tenido diferentes resultados, la tendencia indica que los gobiernos locales apuestan
cada vez ms por la creacin de museos de sitio con el fin de mostrar el Patrimonio
Arqueolgico de su jurisdiccin y a su vez, generar proyectos de desarrollo social,
generalmente vinculados al turismo.

2.1.1. Qu son los museos de sitio?

Segn seala Moolman (1996, pg. 387) el trmino museo de sitio se utiliz por
primera vez en la dcada de los aos 50 en Francia como muse de site para referirse al
trailside museum de Estados Unidos de Norteamrica. Posteriormente el muse de site
se tradujo al site museum (museo de sitio) que hoy en da utilizamos
generalizadamente.

La definicin de museo de sitio, as como la definicin de museo, ha sido materia

de debates respecto a sus funciones y organizacin. Incluso se han creado otro tipo de

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denominaciones que asemejan las funciones asignadas a los museos de sitio, tales
como: museo monogrfico, conjunto arqueolgico, yacimiento arqueolgico, parque
cultural, parque temtico, centro de interpretacin, centro de visitantes, museo al aire
libre, parque arqueolgico y ecomuseo (Llorens Forcada, 2009). Probablemente en
estos casos, salvo para los denominados ecomuseos y museos al aire libre, se habra
preferido no utilizar el trmino museo ya que la institucin no tiene como fin cumplir
con las funciones fundamentales indicadas por el ICOM: investigar, conservar y
exponer; sin embargo sabemos que no es la denominacin de museo de sitio la que
garantiza que estas funciones se desarrollen a cabalidad.

Rivire (1993) incluy este tipo de museos dentro de la clasificacin de museos

histricos, pertenecientes al grupo de museos dedicados a las ciencias humanas, ya que
los sitios arqueolgicos o monumentos histricos pueden ser utilizados para narrar
determinados acontecimientos o etapas en la historia de un territorio determinado, ya
sea una localidad, regin o comunidad. En ese sentido, los museos de sitio, por sus
contenidos, tienden a convertirse en museos interdisciplinarios.

El origen de los museos de sitio se remonta hacia mediados del siglo XIX con la
aparicin de los museos al aire libre, del ingls open-air museums. Estos tenan como
fin, recuperar las tradiciones y la historia de una determinada localidad, regin o pas a
travs de la valoracin de los bienes que conformaban el patrimonio inmueble ms
representativo de la zona, como respuesta a las nuevas costumbres que se originaron
con la Revolucin Industrial y que dejaron en el pasado ciertos modos de vida, sobre
todo aquellos de carcter rural.

19

Los museos al aire libre han sido tratados en las resoluciones del ICOM (2010) en
lo que respecta a su definicin y al rol que desempeaban en la preservacin in situ de
los edificios histricos y monumentos arqueolgicos, sin embargo, este tipo de museos
no contemplaba la valoracin del entorno o paisaje cultural que envolva dicho
patrimonio inmueble, adems, como categora museolgica, no indicaba en su
definicin el tipo de acciones o funciones a desarrollar para la gestin de dicho
patrimonio a travs del museo, sino que se limitaba a sealar el tipo de bienes que
podran ser considerados para la implementacin de museos al aire libre (Moolman,
1996).

Los museos al aire libre fueron el antecedente de los museos de sitio porque
desarrollaron la concepcin de dar importancia al contexto de los objetos de las
colecciones mediante la presentacin de estos en el mismo lugar en el que se utilizaron
originalmente, incluyendo los materiales y facturas de la poca a la que correspondan.
Sin embargo, por razones de accesibilidad, en muchas ocasiones se opt por trasladar
dichos monumentos y objetos hacia ubicaciones cntricas, descontextualizndolos de su
medio ambiente original. Posteriormente, y a raz de los problemas logsticos que
conllevaba el traslado y desmantelamiento de sitios para ubicarlos en un medio urbano,
se crearon los period rooms que consisten en reconstrucciones de espacios de vivienda
(dormitorios, cocinas, comedores) en donde todos los objetos son exhibidos de acuerdo
a su funcin original. Estas iniciativas buscaron facilitar la comprensin de los objetos
del pasado y relacionarlos con actividades conocidas por el pblico visitante.

Dentro de la historia de los modos de exponer que estudi Philippe Dub en

1995, se describe la exposicin in situ como el espacio de encuentro ms significativo

20

entre el objeto y el visitante (Hernndez Hernndez, 2010, pg. 209), en donde el

proceso histrico de las formas de exhibir objetos segn Dub sera el que mostramos a
continuacin, en donde la exposicin del museo de sitio correspondera a la tercera
etapa del proceso:
a.

Primera etapa: Se acumulan objetos raros o estticamente llamativos en un

espacio determinado, sin un criterio de orden especfico.

b.

Segunda etapa: Se exhiben los objetos ordenadamente de acuerdo a su contexto.

c.

Tercera Etapa: El objeto se exhibe in situ, en el espacio donde el visitante puede

percibir el medio del que el objeto form parte.

Principalmente el ICOM, mediante un documento editado en 1982, y luego

diversos especialistas en el tema, han elaborado definiciones del trmino museo de
sitio. En la mayora de las definiciones existen vacos respecto a las funciones
especficas que estos debieran desempear como custodios de bienes del Patrimonio
Histrico o Arqueolgico, en donde el sitio mismo viene a ser un objeto museable ms,
sino el ms importante, en la coleccin del museo de sitio. A continuacin, algunas
definiciones que han sido ordenadas cronolgicamente para demostrar lo mencionado:

Douglas A. Allan:
En los museos de sitio, el sitio es el elemento ms importante en el museo y el edificio
debe estar lo ms cerca posible al mismo. (Allan, 1955, pg. 108)

Ralph Lewis:
Un museo de sitio es el que est estrechamente asociado con un lugar que tiene
importancia cientfica o histrica. El museo est ubicado en el sitio. Su mbito de

21

aplicacin es la historia y el significado del sitio a los visitantes. Las colecciones ms

perecederas se conservan en el sitio. Sus actividades se centran en el sitio. Se ofrecen
las instalaciones necesarias para los estudiantes en el sitio, tales como colecciones de
estudio, biblioteca y espacios de trabajo. (Lewis, 1959, pg. 172)

ICOM (Unesco):
Un museo de sitio es un museo diseado y construido para proteger los bienes
naturales y culturales, muebles e inmuebles, in situ, es decir, que se encuentran en el
lugar donde fueron creados o descubiertos. Pueden ubicarse en cualquier lugar, que por
sus aspectos ecolgicos, sociolgicos, cientficos, o por el testimonio de lo que se
refiere a la cultura y a la historia de una comunidad humana, es parte del patrimonio
natural o cultural de esta comunidad. De ello se desprende una variedad bastante amplia
de tipos de museo de sitio: ecolgicos, etnogrficos, histricos, arqueolgicos e
interdisciplinarios. (ICOM, 1982, pg. 3)

Resolucin Suprema N 219-1987-ED (Legislacin peruana):

Artculo n 1: Los museos de sitio son instituciones al servicio de un lugar
determinado que puede ser histrico, arqueolgico, maravilla de la naturaleza, etc.; su
existencia es en funcin del sistema que bsicamente y con el cual no puede competir y
prevalecer (sic). El museo aparece cuando el sitio ha merecido el mximo de atencin,
limpieza, consolidacin, proteccin contra los peligros de la naturaleza, camino de
acceso, guardianas, etc.
Artculo n 2: El Museo de sitio tiene esa denominacin por estar in situ y es una
institucin de carcter educativo, canaliza la curiosidad que el sitio despierta e instruye
al visitante. Rene y presenta adecuadamente un panorama de la cultura del lugar, su

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historia y vicisitudes, y explica la fisonoma actual. En la tcnica a seguir se vale de la

comparacin de las antiguas y actuales obras del hombre para descubrir los logros
alcanzados o la declinacin de artesanas y tcnicas, as mismo utiliza diagramas,
cronologas estratigrficas, documentos escritos, planos, fotografas, etc. (Snchez
Franco, 1987)

U.S. Ksel:
El museo de sitio () conserva e interpreta los restos de la historia cultural o historia
de los fenmenos naturales en un sitio donde estos se han conservado o reconstruido in
situ. Un museo de sitio tambin tiene, como cualquier otro museo, las funciones de
conservacin, documentacin, investigacin e interpretacin. (Ksel, 1989, pg. 183)

Sandra M. Shafernich:
El trmino museo de sitio implica un museo en un sitio especfico, por lo general,
arqueolgico o histrico. (Shafernich, 1993, pg. 43)

Hermanus Moolman:
Un museo de sitio puede ser definido, como un concepto museolgico genrico que
crea un instrumento para la preservacin in situ de sitios visibles, no visibles o
conceptuales de significado natural, histrico, cientfico y/o esttico cuya importancia
primordial es la administracin museolgica. (Moolman, 1996, pg. 397)

Felipe Arias Vilas:

Entendemos por Museos monogrficos de yacimiento o de sitio los que se sitan en el
mismo lugar donde estn los restos patrimoniales que los motivan, sean restos de

23

estructuras, si las hay, o en cualquier caso donde haya algn tipo de manifestacin
arqueolgica en el ms amplio de los sentidos (tambin en el cronolgico-cultural). ()
Pero, en puridad, entendemos por Museos de sitio arqueolgico aquellos que realmente
pueden recibir tal nombre (incluso desde el punto de vista de la normativa legal), y que
estn situados generalmente en un rea perifrica o tangencialmente vecina de las
partes principales del mismo yacimiento. Su vocacin hacia ste y la atencin constante
a su proteccin y conservacin, que es de todo punto insoslayable, no debe mermar sin
embargo su primordial condicin de instalacin musestica integral con todas sus
funciones especficas. (Arias Vilas, 1999)

Fedora Martnez (Instituto Nacional de Cultura del Per):

Coleccin asociada a una zona monumental o espacios geogrficos donde se
manifestaron o manifiestan procesos histricos, antropolgicos o medio ambientales.
Museo que principalmente conserve y eduque a travs de la exhibicin de sus bienes.
Museo que regularmente desarrolle actividades y programas de investigacin asociados
a la puesta en valor y uso social del sitio. La gestin organizativa asume la confluencia
de los sectores estatales y privados. (Martnez, 2002, pg. 45)

Helaine Silverman:
Los museos de sitio son los lugares primordiales para la educacin, la promocin y el
fortalecimiento del sentido de pertenencia de la poblacin residente o de las cercanas
con su pasado, as como un medio para generar mayor inters local en el patrimonio
cultural y su preservacin. (Silverman, Archaeological site museums in Latin
America, 2006)

24

Instituto Nacional de Cultura (Hoy, Ministerio de Cultura):

Instalado en un lugar de inters arqueolgico o histrico en donde se presentan
colecciones relacionadas al lugar mismo y las exhibiciones estn ntimamente ligadas a
l. (Instituto Nacional de Cultura, 2009, pg. 184)

Como podemos observar, la definicin del trmino ha evolucionado, de

considerar el aspecto formal del vnculo entre museo y sitio, hacia la importancia de su
rol en la gestin del Patrimonio Cultural inmueble y el desarrollo de las comunidades
involucradas con este. As como el trmino ha cambiado con los aos, conviene que
dichos museos adopten esta visin inclusiva del Patrimonio Cultural con el presente y
sus demandas a travs de la renovacin de su museografa y de las actividades dirigidas
al pblico visitante y la comunidad del entorno.

Para los fines de la presente tesis, consideramos que un museo de sitio es la

institucin cultural que administra un sitio arqueolgico o conjunto de sitios
arqueolgicos y sus colecciones, obtenidas mediante procedimientos propios de la
Arqueologa y la Museologa, para su investigacin, conservacin, interpretacin y
difusin a favor de la valorizacin del patrimonio arqueolgico y su uso social.

2.1.2. Los museos de sitio arqueolgicos

Podemos afirmar que los museos de sitio arqueolgico son el tipo ms
generalizado dentro de la clasificacin de museos de sitio, sin embargo, tambin existen
los museos de sitio ecolgico, histrico y etnogrfico. El museo de sitio arqueolgico
ha sido definido por el ICOM de la siguiente manera:

25

El museo de sitio arqueolgico tiene una tarea y misin. La tarea consiste en

salvaguardar los restos del sitio y los bienes inmuebles para garantizar la
integridad de la misma, para mantener los objetos muebles que custodia. Su
misin es la de revelar el pasado (ICOM, 1982, pg. 4)

Dentro de sus funciones y acciones, el ICOM seala las siguientes:

-

Procurar que la comunidad actual conozca los restos que testimonian la existencia
en ese lugar, desde hace siglos o milenios, de otras comunidades humanas de
donde ha podido proceder la que hoy contempla dichos vestigios.

Explicar las causas por las cuales la comunidad antigua se implant en el sitio.

Reconstruir, desde el punto de vista cientfico, el medio ambiente que le permiti

echar races en dicho lugar: clima, flora, fauna, relaciones con otros grupos
humanos, elementos que han condicionado su modo de subsistencia, su hbitat y
su organizacin social.

Descubrir cul ha sido la evolucin que ha ido experimentado la institucin social

y los progresos tcnicos que le ha permitido sobrevivir y crecer.

Mostrar, sirvindose para ello de representaciones grficas o espaciales diseos,

pinturas, dioramas, maquetas, reconstrucciones, la totalidad o gran parte de su
forma de vida.

Aclarar las posibles causas que provocaron su declive o su desaparicin.

26

La diferencia de estos museos con un museo de sitio histrico, corresponde al

carcter del sitio y los mtodos mediante los cuales se obtiene informacin del mismo.
Los museos de sitio arqueolgicos son investigados mediante los mtodos de la
arqueologa, es decir, a partir de la excavacin, anlisis e interpretacin de datos, es por
ello que las colecciones que producen dichas investigaciones son denominadas
colecciones arqueolgicas. Es importante sealar que lo arqueolgico no implica
necesariamente un perodo o poca en la historia sino que se refiere a los mtodos de
esta disciplina para recuperar los datos que construyen una historia determinada.

A mediados del siglo XX ocurri un cambio respecto a la forma cmo se

explicaba del pasado en contraste con el valor esttico de los objetos que se vino
promoviendo en los museos emblemticos de Estados Unidos y Europa, cuyas
colecciones provienen en su gran mayora, de las expediciones arqueolgicas llevadas a
cabo en el siglo XVIII por coleccionistas que las impulsaron. Este cambio se vio
reflejado en los museos y en las disciplinas afines al estudio del pasado y consisti en
apostar por preservar y mostrar los objetos en el lugar donde fueron hallados. Esto
implic que se empezara a valorar al objeto arqueolgico como un documento
histrico, testimonio de la vida de sociedades pretritas. Todo este proceso ha ido de la
mano con la transformacin del concepto de la arqueologa como disciplina y de la
voluntad de la institucin museal por convertirse en un espacio pblico que muestre y
explique la realidad.

Ms all de reconocer la ventaja que constituye entender que el objeto exhibido

en su espacio de origen facilita la explicacin del pasado, es de suma importancia tener

27

en cuenta el significado del monumento arqueolgico para las comunidades que viven
alrededor de este, ya que su sola presencia nos cuestiona diariamente sobre el territorio
que ocupamos, sobre todo aquello que estuvo ah antes de que nosotros existiramos,
nos ubica en el tiempo y puede ser motivo para emprender acciones concretas respecto
al provecho del pasado en la planificacin del futuro. Este es el efecto del monumento
arqueolgico en una ciudad, son remanentes que traen a la memoria los procesos
histricos que dan sentido al espacio que hoy ocupamos:
La filosofa que subyace en la presentacin in situ de los yacimientos
arqueolgicos obedece a una carga simblica de las propias ruinas, en cuanto que
representan la recuperacin de la memoria histrica de un pueblo y son una
constante fuente de emociones y reflexin. (Hernndez Hernndez, Los museos
arqueolgicos y su museografa, 2010, pg. 27)

Adems de los museos de sitio arqueolgicos, existen otros tipos de intervencin

en los monumentos que, mediante su acondicionamiento los habilitan para su visita.
Entre los mecanismos que permiten el acceso del pblico al conocimiento y disfrute de
los sitios arqueolgicos podemos mencionar dos que se han venido desarrollando en
diferentes partes del mundo, algunas veces slo como propuestas tericas y en otros
casos como metodologas aplicadas en la gestin del Patrimonio Cultural inmueble:

Puesta en Valor:
Este concepto ha sido utilizado indistintamente para denominar aquellos

proyectos en los que el objetivo es lograr el uso social del monumento arqueolgico a
travs de una serie de procedimientos como la investigacin arqueolgica, la
conservacin y/o restauracin de su arquitectura y finalmente el acondicionamiento del

28

sitio para la visita. Su consecuencia inmediata es el desarrollo de la actividad turstica

en el monumento. La definicin de puesta en valor se ha descrito en las Normas de
Quito (1967) en donde se seala:
Poner en valor un bien histrico o artstico equivale a habitarlo en las
condiciones objetivas y ambientales que sin desvirtuar su naturaleza, resalten sus
caractersticas y permitan su ptimo aprovechamiento () se realiza en funcin
de un fin trascendente que en el caso de Iberoamrica sera contribuir al
desarrollo econmico de la regin.

Este concepto implica que el monumento se ha de convertir en un bien cultural

productivo de carcter pblico, a travs de la implementacin de acciones tcnicas
planificadas. Sin perder su carcter cientfico o documental, el bien inmueble adopta
una nueva condicin en los procesos econmicos de una comunidad.

Musealizacin:
El trmino musealizacin no se encuentra definido en la normativa internacional

como en el caso de Puesta en Valor, sin embargo, se ha utilizado para describir un tipo
de metodologa que permita exponer musesticamente cualquier cosa. En el III
Congreso Internacional sobre Musealizacin de Yacimientos Arqueolgicos se present
la siguiente definicin:
Accin y efecto de incorporar algo a la exposicin estable de un museo. Por
analoga, en el caso de yacimientos arqueolgicos y, por extensin, en el de
inmuebles

histricos

musealizar

es

hacerlos

visitables

accesibles,

transformndolos en una exposicin estable, como si de un museo se tratara.

Musealizar es, por lo tanto, hacer de un yacimiento arqueolgico o de un

29

inmueble con valor patrimonial un museo o una exposicin estable de s

mismo. (Lasheras & Hernndez Prieto, 2005)

A diferencia de la puesta en valor, la musealizacin tiene como fin facilitar la

interpretacin de lo que se quiere mostrar al pblico y cumplir con la preservacin y
conservacin del monumento arqueolgico. El proceso de musealizacin comprende
una serie de medidas tcnicas en las que no est implcita la gestin de una coleccin, el
uso de depsitos, el manejo de un rea educativa u otras oficinas propias de un museo
(Arias Vilas, 1999); precisamente eso es lo que le diferencia de la implementacin de
un museo de sitio. Sus acciones se limitan al diseo de circuitos de visita, paneles
informativos, sealizacin y conservacin del monumento, es decir, toda la
infraestructura que se necesita para hacerlo accesible al pblico.

Estas alternativas de gestin del Patrimonio Arqueolgico surgen de reconocer

que la totalidad de bienes inmuebles no son aptos para la implementacin de museos de
sitio. De otro lado, la investigacin arqueolgica hoy en da asume la responsabilidad,
no slo del rigor cientfico en la recuperacin de los datos, sino tambin en la
comunicacin y conservacin de aquello que es su objeto de estudio, por esta razn se
hace necesario este tipo de intervenciones en los monumentos, sin que por ello sean
ms o menos eficaces que un museo.

Ms all de los puntos divergentes sobre cul es el mecanismo ms adecuado para

la preservacin y comunicacin del Patrimonio Arqueolgico, debemos rescatar que el
principal acierto es el haber asumido que la importancia de preservar los monumentos
arqueolgicos radica en su conocimiento y valoracin positiva por parte de la sociedad

30

y que, cuando esta valoracin no exista o exista de manera negativa, sea posible
reconstruirla a travs de su investigacin, conservacin, difusin y uso, a fin de que
generen un sentido de pertenencia y fortalezcan los vnculos de la comunidad con su
territorio y su historia.

2.2. La Arqueologa y la Museologa como medios de interpretacin del pasado

En el presente acpite se desarrollarn las bases tericas que sustentan las
funciones de un museo de sitio arqueolgico. En principio es necesario mencionar que,
si bien la concepcin de exposicin en un museo no suele involucrar mayores espacios
expositivos que una sala o salas acondicionadas para la exhibicin de objetos, lo que
ocurre en un museo de sitio arqueolgico es que por lo menos se tendrn siempre dos
espacios expositivos: la sala o salas de exposicin y el monumento arqueolgico.

De lo anterior se desprende que es un error pensar que el edifico del museo y el

sitio arqueolgico no guardan relacin alguna, por ende, las disciplinas que comparten
la responsabilidad de atender y gestionar este tipo de museos sern la Museologa y la
Arqueologa. Ninguna sobre la otra, sino ms bien como complementos y partes de un
todo que se ver reflejado en la exposicin y servicios del museo.

Debido a que ambas disciplinas tienen una historia y orgenes comunes, se

desarrollarn los siguientes temas tericos partiendo de la esencia del museo
arqueolgico: el objeto arqueolgico, luego se proceder a describir el proceso de
interpretacin de estos objetos en el marco del museo y finalmente se tratar el tema de
las funciones que cada disciplina desempeara en un museo de sitio arqueolgico
ideal, de acuerdo a sus competencias respectivas.

31

2.2.1. El objeto arqueolgico y su relacin con el museo

Toda investigacin vinculada a un museo de carcter arqueolgico implica el
estudio de las caractersticas de su principal elemento: el objeto. Decimos que es el
objeto ya que es la materializacin de las ideas del pasado (Ballart, 1997), por ende, el
nico recurso tangible con el que contamos para explicarlo. Asimismo, cuando nos
referimos a los objetos del pasado, estamos considerando que, tanto los bienes muebles
e inmuebles son objetos del museo, porque son productos del actuar del ser humano a
travs de la modificacin de la naturaleza y para la satisfaccin de diversas
necesidades.

El museo recurre al objeto para evocar los modos de vida de las sociedades, ya
que por otros medios, no podramos saber cmo se desarrollaron y qu fue lo que
crearon; esto podra ser interpretado como el triunfo del estudio tecnolgico del objeto
sobre el estudio de las relaciones sociales, creencias o tradiciones. De cierto modo,
quienes investigamos el pasado, somos conscientes de las limitaciones de la
arqueologa para describir y explicar los aspectos subjetivos de la sociedad y es por ello
que todos los esfuerzos son orientados a la clasificacin, datacin, descripcin e
interpretacin de los objetos, sobre todo en los casos en los que no contamos con un
sistema de escritura descifrada perteneciente a aqul pasado al que nos referimos.

Los arquelogos somos conscientes de que los objetos hacen posible la

adaptacin del ser humano a su medio y que en ellos est contenida una inmensa carga
cultural producto de cambios en la tecnologa, los gustos, las creencias, etc. De igual
forma consideramos que la recurrencia de ciertas formas, estilos y tecnologas, ligadas

32

a determinado tiempo y espacio, representan lo que se denomina cultura material o

cultura, es decir, la representacin de una sociedad a travs de sus objetos.

El conjunto de objetos que un museo de sitio arqueolgico exhibe, tiene la

particularidad de contener informacin adicional a la de, por ejemplo, un objeto
perteneciente a colecciones formadas por un inters particular o producto de
excavaciones clandestinas. No slo nos referimos a la informacin bsica de forma y
funcin que nos podra sugerir cualquier objeto hallado en cualquier tipo de
circunstancia, sino a la informacin de procedencia del objeto, la situacin del objeto en
dicho lugar de procedencia y su destino final en el marco de las actividades de la
sociedad que lo cre.

Al respecto Josep Ballart (1997, pgs. 19, 20) presenta una clasificacin de los
objetos de acuerdo a su existencia, segn su relacin con los individuos, de la cual
puede desprenderse casi automticamente la importancia de los mismos. Seala en su
clasificacin que existen a) Objetos que son creados y desechados automticamente
porque cumplen una funcin inmediata, como por ejemplo un trozo de papel que sirvi
para limpiar y es desechado, b) Objetos de uso transitorio, que pueden ser utilizados
para crear otros objetos o para ser reutilizado y que tienden a desgastarse y ser
reemplazados, como por ejemplo una vajilla, armas, vestimenta, etc. y c) Objetos
creados y conservados, por un perodo largo de tiempo, para cumplir un rol especial en
la sociedad que los cre y que por lo general tienen una carga adicional a la funcin
prctica que pueden cumplir, como por ejemplo un templo, una obra de arte, etc.

33

Desde sus inicios la arqueologa se ha valido de los objetos para poder explicar a
las sociedades del pasado, sin embargo, el mismo proceso de desarrollo de la disciplina
que se inici con el coleccionismo y las expediciones para la formacin de
colecciones de objetos exticos o particularmente bellos fue generando metodologas
y tcnicas que centraban su atencin en el significado genrico de los objetos,
describiendo caractersticas tales como su poca, forma, dimensiones, color, textura,
que permitieron construir patrones o modelos de comportamiento social, vinculados a
un territorio determinado que fue denominado cultura (Garca Blanco A. , 1999). Este
tipo de interpretacin de los objetos del pasado, corresponde a la corriente del
Historicismo Cultural que dio origen a la elaboracin de cuadros cronolgicos que
describieron el proceso cultural en cada regin; se trata de una poca en la que la
Arqueologa estuvo orientada al fortalecimiento de nacionalismos sustentados en los
procesos culturales.

Al explicar a las sociedades como culturas, que no eran ms que conjuntos de

objetos de caractersticas similares, la Arqueologa fue alejndose de la explicacin de
la vida social del pasado, para convertirse en una tcnica de clasificacin de objetos.
Lamentablemente esto se traslad a los museos y es por ello que era comn observar un
conjunto de vitrinas llenas de vasijas y herramientas ordenadas segn su tipologa,
estilo o poca. A pesar de este estancamiento en la explicacin del pasado, la
Arqueologa pudo desarrollar tcnicas muy especializadas para obtener gran cantidad
de informacin tecnolgica de los objetos, lo que permiti ampliar los horizontes de la
investigacin hacia cuestiones tales como el aprovechamiento de recursos, manejo del
territorio, patrones de asentamiento, etc. que de alguna manera, provoc replantear los
objetivos y fines de la disciplina.

34

Hoy en da, la arqueologa a nivel mundial, considera que los objetos son medios
mediante los cuales nos aproximamos a sistemas generales de comportamiento social,
ya no existe una lucha entre una arqueologa taxonmica frente a una arqueologa
social, ya que el estudio del objeto no trata de desmerecer el aspecto tcnico de este
frente a su significado cultural, sino ms bien de integrar ambas visiones para facilitar
la comprensin del pasado. Si vemos los objetos desde la perspectiva de su relacin con
los individuos que los crearon y utilizaron, en lugar de limitarnos nicamente a
comunicar los detalles de su elaboracin y apariencia que no es sino la perspectiva
actual que de ellos tenemos podremos transmitir el significado que dichos objetos
tuvieron para las sociedades del pasado y compararlo con la visin particular que hoy
en da nos hemos formado de ellos.

Podramos preguntarnos ahora Cundo se considera que un objeto es

arqueolgico? Existen parmetros establecidos que determinen qu es y qu no es un
objeto arqueolgico? A travs de su historia, la arqueologa y sus diferentes corrientes
han manejado diferentes indicadores para determinar cundo y por qu un objeto puede
ser caracterizado como arqueolgico; en trminos generales podemos sealar que los
principales indicadores son la antigedad del objeto y la condicin de haber sido
recuperado mediante tcnicas arqueolgicas.

Ambos indicadores aparentemente no se contradicen, sin embargo, existe una

gran diferencia entre, determinar que un objeto es arqueolgico porque tiene un tiempo
de existencia mayor a un siglo, a sealar que un objeto es arqueolgico porque es el
resultado de eventos sociales que se llevaron a cabo hace una semana. Para los fines de

35

la presente investigacin, los objetos arqueolgicos son todos aquellos relativos al

pasado, ya sea remoto o reciente, siempre y cuando permitan generar conocimiento
respecto a hechos socialmente significativos.

Por otro lado, la Arqueologa no discrimina entre el objeto completo y

conservado ntegramente, frente a los residuos o desechos de los mismos. Es por ello
que suele asociarse a esta disciplina con una actividad de detective que aprovecha las
mnimas evidencias materiales para construir una interpretacin de hechos pretritos;
en este punto difiere de la Museologa, al tener una valoracin distinta de los objetos,
en donde la valoracin de la Arqueologa considera al objeto como un documento
cientfico, mientras que la Museologa entiende al objeto como un medio de
comunicacin de ideas.

Es ampliamente conocido que el museo encuentra sus orgenes en el

coleccionismo como la manifestacin de una propensin del ser humano fundada
sobre tres pilares de la condicin humana: curiosidad, ansia de poseer y necesidad de
comunicarse (Ballart, 1997, pg. 132); esta tendencia a conservar objetos y conocerlos
fue la base que motiv el desarrollo de las ciencias que hoy en da abordan el estudio de
las sociedades del pasado. Ya hemos visto que en el caso de la arqueologa los objetos
constituyen documentos cientficos, representaciones de una realidad pretrita que se
desea conocer; por otro lado, el museo no rene la totalidad de objetos sino aquellos
que han sido previamente seleccionados de acuerdo a una valoracin que la poltica de
cada museo considera adecuada.

36

Un objeto arqueolgico que puede ser un centro ceremonial moche, el conjunto

de artefactos de un taller ltico, el ajuar funerario de un entierro Wari, etc. al entrar a
formar parte de la coleccin de un museo, atravesar por un proceso de valoracin
museolgica que determinar si rene las condiciones para formar parte de dicha
coleccin. En la mayora de casos, esta valoracin se basa en criterios ligados a la
esttica del objeto, su unicidad y autenticidad, valga resaltar que son escasas las
ocasiones en las que la seleccin de objetos arqueolgicos considera el valor del
contexto del objeto y su relacin con los dems ejemplares de la coleccin. Ningn
objeto, por ms peculiar o extico que pueda parecer, puede entenderse aislado del
conjunto de cosas que, mediante la interaccin le otorgaron sentido, salvo el caso de las
obras de arte, que an as remiten a un contexto temporal y espacial especfico al que
caracteriza con su sola presencia.

El hecho de que un objeto arqueolgico pase a formar parte de un museo

pareciera una consecuencia casi natural, sin embargo, no slo se trata de un cambio de
espacio fsico de los objetos, con las respectivas implicancias sobre su conservacin,
sino que tambin comprende cambios en su significado. Esto trae retos para los museos
y en particular para los museos de sitio, en donde la ventaja est representada por la
capacidad de conocer el contexto del objeto y por otro lado, surge la dificultad de
traducir dicho contexto arqueolgico al lenguaje de la exposicin (Hernndez
Hernndez, 2010, pg. 213).

La exposicin es el lugar donde los objetos se dan a conocer, es el fin superior del
museo, que para ser logrado requiere del cumplimiento previo de las tareas de
investigacin y conservacin. A travs de la exposicin, los objetos comunican al

37

espectador lo que de ellos se sabe; pareciera tambin que la accin de exponer es una
consecuencia natural, sin embargo:
No se trata ya de mostrar los objetos, sino de convertirlos en saberes que
explican las representaciones y los valores culturales de la sociedad que los ha
producido. La exposicin se abre al dilogo entre el museo y el pblico, y lo hace
a travs de la divulgacin de los contenidos. (Hernndez Hernndez, 2010, pg.
205)

El objeto arqueolgico en el museo no es otra cosa que su significado en un

espacio alterno al original, para ser entendido por nosotros en la actualidad. En este
punto valdra preguntarnos Qu utilidad tiene acumular objetos del pasado y darlos a
conocer en un museo? Encontramos la respuesta en el psicoanlisis de Freud, quien
explica que, as como el individuo tiene la capacidad de resolver los conflictos del
inconsciente mediante la rememoracin de eventos del pasado, la sociedad tiene
tambin un inconsciente histrico que es el conjunto de eventos del pasado que
describen su personalidad y en cuyo conocimiento o representacin se halla su solucin
(Ballart, 1997). De este modo la Arqueologa y la Museologa cumplen el rol de
agentes de representacin del pasado de la humanidad, para facilitar la aceptacin de su
historia, la tolerancia hacia otras formas de vida y para sealar la continuidad de una
historia inacabada.

2.2.2. El proceso de interpretacin del objeto arqueolgico

El museo de sitio arqueolgico enfrenta al muselogo con un doble reto de
interpretacin, por un lado se encuentra la explicacin del sitio arqueolgico y por otro
lado, la interpretacin de los artefactos hallados en el sitio. Asimismo, el proceso de

38

interpretacin comprender tres niveles de aproximacin al significado de los objetos

que involucrarn a la disciplina arqueolgica.

La interpretacin en Arqueologa ha sido y es un procedimiento que vara de

acuerdo a la base terica de cada investigador, el ejercicio de la interpretacin
arqueolgica ha sido ampliamente discutido a travs del desarrollo de la disciplina y de
acuerdo a las diversas teoras que se han propuesto para la explicacin del pasado
(Trigger, 1992).

En cuanto a la interpretacin, la Arqueologa en el Per ha experimentado el

mismo proceso de evolucin que se dio en otras regiones del mundo, ocupndose en sus
inicios por el anlisis formal o genrico de los objetos, que permitieron la construccin
de tipologas y dataciones relativas muy difundidas en los museos a travs de gigantes
cuadros cronolgicos y salas nombradas de acuerdo a la cultura que representaban. Este
nivel primario de interpretacin corresponde a una corriente terica denominada
Historicismo Cultural, que se hizo popular a fines del siglo XIX hasta la primera mitad
del siglo XX, el cual hizo posible en el caso peruano, la definicin de perodos
culturales de horizontes e intermedios a partir del estudio de tipologas y estilos de la
cermica. Este nivel de interpretacin se basa en la clasificacin y categorizacin de los
objetos y constituye una actividad que el arquelogo realiza rutinariamente como punto
de partida en la investigacin. Ha funcionado perfectamente para los fines propios de la
Arqueologa tradicional, ya que ha sido til para organizar el estudio de los objetos, sin
embargo, el principal problema de haber limitado por dcadas la interpretacin a este
nivel, ha ocasionado serias deficiencias en la explicacin del pasado para el pblico en
general, mostrando los objetos como elementos de peculiar apariencia sin relacin

39

alguna entre ellos. Las nicas interpretaciones que nos ofreca la Arqueologa con este
nivel interpretativo correspondan a un listado de culturas que se desarrollaron en
diferentes reas de los Andes Centrales en distintos perodos (Chavn en el Horizonte
Temprano, Moche en el Intermedio Temprano, Wari en el Horizonte Medio, Chim en
el Intermedio Tardo, Inca en el Horizonte Tardo, etc.) de las cuales se conoca su
estilo cermico, los tipos de materiales de construccin, la forma en que enterraban a
sus muertos, pero respecto a la organizacin social o estilos de vida slo se especulaba
a partir de lo que indicaban las crnicas.

Un segundo nivel de interpretacin est dado por el anlisis del contexto de los
objetos que coincide precisamente con los cambios epistemolgicos en la arqueologa y
otras ciencias sociales. Los modelos tericos del funcionalismo y el estructuralismo
llamaron la atencin de la Arqueologa respecto al significado de los objetos en la vida
de las sociedades, de este modo se asumi que los objetos eran producto de estructuras
sociales que cumplieron un rol determinado, por lo tanto son la materializacin de
dichas estructuras y la representacin de determinadas funciones. A travs de este
enfoque, el arquelogo pudo interpretar una serie de componentes de la sociedad a
partir de los objetos que antes no haban sido considerados, tales como el conocimiento
del medio ambiente a travs del estudio de la materia prima con que se elaboraron los
objetos, la definicin de estructuras de jerarqua social y usos de los objetos de acuerdo
al contexto en que eran hallados, niveles de especializacin en la produccin
alcanzados en relacin al anlisis tecnolgico de los objetos, manejo del territorio segn
los patrones de asentamiento identificados, etc. (Garca Blanco A. , 1999). Esta
valoracin del objeto como una unidad que ofrece datos mltiples gracias al
conocimiento de su contexto es la que ha permitido enriquecer las interpretaciones en

40

arqueologa y que la ha acercado a un pblico ms extenso y menos especializado; es

as que, por ejemplo, sabemos que los Moche lograron un alto grado de especializacin
en sus tcnicas de metalistera, que los Lima desarrollaron tcnicas constructivas
capaces de resistir movimientos telricos, que existieron relaciones comerciales a
grandes distancias entre los grupos sociales de la costa, sierra y selva.

El tercer nivel de interpretacin est dado por la valoracin del objeto como
signo, comprende la interpretacin del significado de los objetos, nos referimos tanto al
significado que tuvo para la sociedad que los elabor, como al significado actual del
mismo. Este significado implica reconocer que los objetos, ms all de sus
caractersticas particulares y su contexto, han adquirido a lo largo de su existencia un
significado cultural, que no es otra cosa que el conjunto de valoraciones realizadas
sobre estos. Para la Arqueologa no ser posible identificar dichas valoraciones por su
cuenta, tendr que acudir a otras ciencias para desentraar el significado de los objetos;
lo que en un segundo nivel de anlisis era considerado, por ejemplo, un cuchillo de
metal repujado que nos remita a una peculiar tecnologa de metalistera Sicn, result
adems ser el soporte de la representacin de un personaje que es vinculado con la
divinidad del mito de Naylamp, el mismo que en la actualidad es plasmado en las
monedas de circulacin nacional como smbolo de la serie numismtica Riqueza y
Orgullo del Per del Banco Central de Reserva del Per. Si bien no ser posible
determinar con seguridad el significado que tuvo cada objeto para las sociedades del
pasado, esta forma de culminar el proceso de interpretacin nos acerca mucho ms a
una comprensin menos subjetiva y global de las manifestaciones del pasado.

41

En sntesis, estos tres niveles de interpretacin del objeto arqueolgico, cuyo

resultado debera verse plasmado en la exposicin del museo, comprenden una serie de
distintas perspectivas desde las que se valoran los objetos, las mismas que se han
enriquecido con el tiempo y el desarrollo de las ciencias involucradas en su estudio. En
el caso del museo de sitio arqueolgico, esta tarea involucrar la participacin de
arquelogos, muselogos, bilogos, qumicos, fsicos y a todos aquellos especialistas
que permitan extraer del objeto las ideas que contiene. La interpretacin en el museo es
un trabajo multidisciplinario que deber verse reflejado en la exposicin, es por ello
que ya no cabra lugar en los museos arqueolgicos para las exposiciones tradicionales
de estilos y tipologas, lo que no significa que dicha informacin ya no sea necesaria
sino que, para los fines de un museo, es insuficiente.

Consideramos estos tres procesos como niveles de interpretacin porque creemos

que lo que se deber mostrar en la exposicin museogrfica de un museo de sitio
arqueolgico debe ser el significado cultural de los objetos, incluyendo la visin
particular del museo, de acuerdo a sus propias polticas y considerando sobretodo el
significado que tienen esos objetos en nuestra vida; se trata de un mecanismo que
indirectamente involucra a los arquelogos con su deber en el presente. En la Figura 2,
que representa un cuadro tomado de la publicacin de ngela Garca Blanco (1999,
pg. 27), se grafica el proceso de investigacin que se lleva a cabo a partir de los
objetos para lograr una interpretacin global de los mismos. En dicho cuadro hemos
sealado a qu procesos, que la autora ha denominado: descripcin, comparacin e
interpretacin, corresponden los tres niveles de interpretacin descritos lneas arriba.

42

Figura 2. Diagrama del proceso de investigacin a partir de los objetos y

para demostrar una hiptesis.
Fuente: (Garca Blanco A. , 1999, pg. 27)

A partir de la observacin del esquema anterior podra intuirse que todos los
arquelogos estn interesados por las mismas cuestiones respecto a los objetos que
estudian, esto no es as, ya que la arqueologa misma se encuentra dividida por una
serie de corrientes que difieren terica y metodolgicamente una de otra.

Las publicaciones que han realizado los arquelogos del Museo de Sitio Huaca
Pucllana (Apoln Meza & Vargas Nalvarte, 2006; Ccencho Huaman, 2006; Ccencho
Huaman, 2001; Flores Espinoza, 2005; Ros Palomino & Ccencho Huaman, 2009;
Vargas Nalvarte, 2006) muestran una orientacin de la interpretacin arqueolgica que
es propia de la Arqueologa Post-procesual, movimiento que desde la dcada de los
aos 80 cuestiona el determinismo cientfico de la Nueva Arqueologa, optando por
retomar el objetivo de la reconstruccin histrica del pasado a travs de los testimonios

43

materiales y de observar en ellos la accin del individuo y su capacidad de generar

cambios en la sociedad. Es as que lo ms importante al momento de interpretar el dato
arqueolgico, ha sido el definir las actividades realizadas en Huaca Pucllana durante
toda su historia, as como los procesos de interaccin social que se habran dado en el
valle limeo durante la ocupacin del sitio.

Esta orientacin terica ha dado paso a construir un discurso museogrfico sobre

Huaca Pucllana que ser descrito en el Captulo 4, en donde los elementos de tiempo y
espacio permiten el conocimiento de la historia de Lima de forma integral. Cmo
puede llevarse esto a cabo? Existe una metodologa de investigacin y gestin del
Patrimonio Arqueolgico denominada Arqueologa del Paisaje corriente Postprocesual desarrollada en la Universidad de Santiago de Compostela en Espaa que
es de utilidad a los objetivos de la tesis ya que considera que es importante disear
estrategias de sociabilizacin del conocimiento que hasta la fecha nicamente ha
revertido en un pequeo sector del pblico muy especializado. (Criado Boado &
Gonzlez Mndez, 1995, pg. 262). Y es que an existen arqueologas que consideran
que el nico papel de esta disciplina es la investigacin, rechazando las acciones de
difusin del Patrimonio Arqueolgico y la promocin de su funcin social.

Hoy en da la arqueologa se est convirtiendo en una ciencia social que adems

de cumplir con la interpretacin del pasado a travs de la investigacin, promueve
acciones a favor de otorgar sentido y utilidad al Patrimonio Arqueolgico, como medio
de desarrollo de las comunidades y localidades (Shackel & Chambers, 2004) y como
herramienta para la gestin del mismo a travs del estudio del paisaje ya que se trata de
pensar el registro arqueolgico y la cultura material desde una matriz espacial y,

44

simultneamente, de convertir el espacio en objeto de la investigacin arqueolgica.

(Criado Boado, 1999, pg. 6)

2.2.3. Arqueologa y Museologa en la organizacin del museo de sitio

Uno de los problemas que existen actualmente en cuanto a la gestin de los
museos en el Per, es que no se han elaborado lineamientos o directivas que sealen los
requisitos que deben existir para el funcionamiento de estas instituciones culturales. Si
bien, en los ltimos aos, se han implementado nuevos museos en sitios arqueolgicos,
poco es lo que se conoce sobre el sistema de organizacin que emplean, por otro lado, a
nivel estatal no contamos con una Ley de Museos o reglamentos que indique la forma
de organizacin y funciones de los museos que administra. Esta situacin ha motivado
que la gestin de museos en el Per se asemeje a la gestin del Patrimonio
Arqueolgico del pas, en cuanto a su falta de sistematizacin, lo cual se ve reflejado en
la ausencia de diagnsticos actualizados sobre la situacin de los museos y de los sitios
arqueolgicos. Para revertir este escenario, es importante que se sugieran alternativas o
propuestas tericas al respecto; en se sentido, el presente trabajo de investigacin
propone algunos factores que deberan tenerse en cuenta para la formulacin y
funcionamiento de los museos de sitio arqueolgicos.

Desde el punto de vista de la organizacin de los museos de sitio arqueolgicos,

podemos observar en la Figura 3, cmo la Arqueologa y la Museologa intervienen en
todos los aspectos de funcionamiento de este tipo de museos:

45

ASPECTOS DEL
MUSEO DE SITIO
ARQUOLGICO
Sitio arqueolgico
Coleccin (objetos)
Pblico y Comunidad
Personal del museo
Edificio

MUSEOLOGA
Musealizacin del sitio
(circuito, sealizacin, etc.)
Poltica de manejo de
colecciones.
Exposiciones permanentes y
temporales. Programas
educativos, talleres, etc.
Muselogo, musegrafo.
Depsitos salas de
exhibicin auditorio
oficinas - cafetera, etc.

ARQUEOLOGA
Excavaciones arqueolgicas y
Conservacin/Restauracin.
Registro y anlisis del material
arqueolgico.
Conferencias, publicaciones
especializadas.
Arquelogo y Conservador
Gabinete (Laboratorio)
depsitos oficinas.

Figura 3. Modelo de competencias de la Museologa y Arqueologa en los diversos

aspectos del museo de sitio arqueolgico.
Fuente: Cuadro elaborado por la suscrita

Hemos basado este modelo de competencias de la Arqueologa y Museologa en

las nuevas propuestas tericas de ambas disciplinas, ya que por un lado, se viene
desarrollando la Arqueologa Pblica o Arqueologa de Gestin, en respuesta a las
acciones que dan sentido al estudio del pasado en un mundo modernizante y de otra
parte, est la Nueva Museologa que orienta sus esfuerzos hacia el pblico del museo,
sus necesidades e intereses.

El trmino museo de sitio arqueolgico determina en primer lugar que todo en el

museo girar en torno al sitio, es decir, que sus exposiciones, programas y el edificio,
tendrn como objetivo transmitir al pblico los conocimientos que de ste se obtengan.
En segundo lugar, la presencia del sitio, implica que las actividades de investigacin
involucrarn excavaciones arqueolgicas y procedimientos de anlisis de laboratorio
para el estudio de los objetos recuperados de estas excavaciones. Todo ello implica que
los museos de sitio arqueolgico demandarn una planificacin e infraestructura
distinta a la de otros museos, si se quiere cumplir a cabalidad con sus funciones que, en
relacin a los aspectos descritos en la Figura 3, seran las siguientes:

46

Sitio Arqueolgico
a) Planificar y ejecutar peridicamente proyectos de investigacin y conservacin
arqueolgica.
b) Coordinar las reas de trnsito de visitantes o circuito de visitas al monumento,
as como la sealizacin de los elementos museogrficos para su explicacin.
c) Determinar las reas destinadas a los usos alternativos del museo de sitio para las
actividades pblicas del museo, tales como: conferencias, talleres, eventos
culturales, etc.

Coleccin
a) Crear una poltica de manejo de colecciones teniendo en cuenta que su
crecimiento depende de lo que producen las excavaciones arqueolgicas.
b) Planificar y ejecutar proyectos de investigacin de fondos museogrficos.
c) Facilitar la consulta pblica de las colecciones del museo.

Pblico y Comunidad
a) Realizar estudios de pblico y evaluacin de exposiciones as como programas de
difusin del museo.
b) Programar exposiciones permanentes y temporales de acuerdo a los avances de
las investigaciones arqueolgicas.
c) Generar programas anexos a las exposiciones de acuerdo a los tipos de pblico
identificados, tales como: talleres, cursos, conferencias, etc.
d) Desarrollar medios virtuales para la difusin de las actividades del museo tales
como pginas web, redes sociales y aplicaciones para dispositivos informticos
mviles.

47

e) Generar publicaciones aptas para todo pblico y otras de corte acadmico.

Personal del Museo

a) Director del museo, que deber tener experiencia en la gestin de monumentos y
museos.
b) Administrador del museo, para la gestin de recursos y captacin de inversin.
c) Equipo de arquelogos y conservador de arquitectura en tierra, encargados
exclusivamente de la ejecucin de proyectos de investigacin y conservacin
arqueolgica.
d) Arquelogo encargado exclusivamente del manejo de colecciones del museo.
e) Equipo de especialistas en conservacin y anlisis del material arqueolgico.
f) Musegrafo dedicado a la planificacin y desarrollo de exposiciones.
g) Gestor cultural con conocimientos pedaggicos que desarrolle programas
destinados al pblico y comunidad.

Edificio
a) Implementar espacios adecuados para el tratamiento del material arqueolgico
excavado (Taller de conservacin, laboratorio y sala de investigacin).
b) Implementar espacios adecuados para almacenar colecciones de crecimiento
continuo (depsitos diferenciados segn la naturaleza del material y sala de
inventario y catalogacin).
c) Implementar espacios de exposicin y reas destinadas al pblico y comunidad
(recepcin, salas de exposicin, sala para talleres educativos, estacionamiento,
servicios higinicos, auditorio, biblioteca, cafetera y tienda).

48

d) Implementar espacios para la gestin del museo de sitio (oficina administrativa,

almacn de herramientas e insumos, rea de monitoreo de seguridad interna y sala
de reuniones).

Este listado de acciones son las funciones que se espera, desarrolle un museo de
sitio arqueolgico, si nos ceimos a las definiciones que de ste se han dado (ICOM,
1982; Moolman, 1996; Arias Vilas, 1999; Martnez, 2002; Silverman, 2006). En la
Figura 4 sugerimos el organigrama ideal de un museo de sitio arqueolgico, propuesta
que podra aplicarse a los casos ya existentes en nuestro pas, teniendo en cuenta que
una estructura de este tipo permitira evaluar la efectividad del museo y observar si los
programas y exposiciones que ofrecen dan resultados favorables o no; esto siempre y
cuando exista una poltica nacional de gestin de museos que oriente sus esfuerzos
hacia la planificacin y sistematizacin de la actividad cultural.

En la propuesta se ha considerado dividir las funciones del museo en cuatro reas

que se desempearan a nivel de coordinaciones. Es as que la Coordinacin de
Investigacin, Museografa, Promocin Cultural y Difusin debern tomar decisiones
en conjunto, de acuerdo a sus respectivas necesidades y en relacin con las polticas del
museo. En se sentido, la Direccin deber estar capacitada para definir los objetivos y
competencias de cada Coordinacin, as como para facilitar los canales de
comunicacin entre ellas a fin de que se retroalimenten con informacin que ser til
para el logro de las metas del museo. La propuesta tambin considera importante el
contar con especialistas en temas de educacin, gestin cultural y comunicacin,
adems de arquelogos, musegrafos y especialistas en conservacin, ya que es
necesario conocer las demandas del pblico y los medios para llegar a este.

49

Figura 4. Propuesta de Organigrama ideal para un museo de sitio arqueolgico.

Fuente: Elaborado por la suscrita

50

2.3. Normativa sobre el manejo de sitios arqueolgicos y museos de sitio

El marco normativo que compete al tema de la presente tesis involucra aquellas
leyes, normas y recomendaciones, ya sean promulgadas por el Estado Peruano o por
instituciones de alcance internacional, que giran en torno a la gestin del Patrimonio
Arqueolgico y en consecuencia, a los museos que custodian dicho patrimonio. El
conocimiento de estos documentos permite formularnos una visin integral de los
instrumentos de gestin disponibles y las diferencias o similitudes a nivel internacional
y nacional.

En el Per, con la creacin del Ministerio de Cultura, se hace posible disear e

implementar polticas culturales que definan los ejes mediante los cuales se
desarrollarn cada uno de los proyectos culturales. Sin embargo, como veremos ms
adelante, esto implica actualizar los instrumentos legales a razn de las nuevas
propuestas de gestin de Patrimonio Cultural, en donde el Patrimonio Arqueolgico se
considera como un medio para el desarrollo de economas locales. A continuacin se
desarrollar el marco

normativo a travs de la presentacin de las normas

internacionales que el Per viene adoptando en la gestin del Patrimonio Arqueolgico

y museos de sitio, as como la legislacin peruana referida a este tema.

2.3.1. Normatividad para el manejo de sitios arqueolgicos

- Normas Internacionales
a) Carta de Nueva Delhi - Recomendacin que define los Principios
Internacionales que debern aplicarse a las Excavaciones Arqueolgicas
(1956): Este documento hace mencin a la importancia que tiene la

51

sensibilizacin de la sociedad respecto a su Patrimonio Cultural como punto de

partida para la conservacin del mismo:
La ms segura garanta existente para conservar los monumentos y
obras del pasado reside en el respeto y estimacin que por ellos sientan
los pueblos, y persuadida de que estos sentimientos pueden estimularse
en gran parte mediante una accin apropiada inspirada por la voluntad de
los Estados Miembros de desarrollar la ciencia y las relaciones
internacionales. (UNESCO, 1956)

La Recomendacin considera que los bienes arqueolgicos a proteger

debern suponer un inters pblico desde el punto de vista histrico o artstico
y de acuerdo al territorio de cada nacin. Respecto a las colecciones
arqueolgicas seala la importancia de la creacin y organizacin de museos
en lugares arqueolgicos de particular importancia, es decir museos de sitio
arqueolgicos, en donde se lleven a cabo actividades educativas como la
enseanza de los procedimientos de investigacin arqueolgica, participacin
del pblico en dichas investigaciones, conferencias, circuitos tursticos y todas
aquellas acciones que permitan generar significados y valor en la sociedad
sobre su Patrimonio Cultural.

b) Informe Final de la Reunin sobre Conservacin y Utilizacin de Monumentos

y Lugares de Inters Histrico y Artstico Normas de Quito (1967): Este
documento ha sido ampliamente utilizado como referencia para la gestin de
sitios arqueolgicos, comprende una serie de recomendaciones respecto a las
tareas que implica su puesta en valor. La importancia de las Normas de Quito

52

en el manejo de sitios arqueolgicos se manifiesta al considerar el sitio

arqueolgico como un recurso econmico, en donde la actividad turstica y el
aporte de la comunidad cientfica determinarn los programas de uso social de
los monumentos de inters arqueolgico, histrico y artstico. Al mencionar el
uso del monumento como recurso econmico, se indica que esto no implica la
desfiguracin de su significado cultural, sino ms bien la apertura del
conocimiento del mismo hacia las mayoras populares. Las Normas de Quito
aciertan al sealar que el proceso de uso social de los monumentos tiene como
consecuencia la progresiva sensibilizacin de la poblacin de su entorno, ya
que como consecuencia de la puesta en valor se podrn notar los cambios
positivos y el bienestar generado alrededor de ellos.

En sntesis, este documento es un llamado a la revitalizacin de los

monumentos a travs de su puesta en valor, mediante acciones tcnicas que
permitan conservar el significado cultural de los sitios arqueolgicos para su
disfrute y aprovechamiento por parte de la comunidad, principios que la
propuesta del presente estudio busca reflejar.

c) Carta Internacional para la Gestin del Patrimonio Arqueolgico (1990):

Este documento comprende nueve artculos en los que se define el concepto
de Patrimonio Arqueolgico y de puesta en valor, est basado en la Carta de
Venecia de 1964 y su principal aporte para el presente estudio se encuentra en
la mencin de la conservacin in situ de sitios arqueolgicos, como la forma
ms adecuada para la proteccin de los monumentos. En cuanto a la

53

importancia de hacer accesibles los monumentos arqueolgicos al pblico, este

documento seala lo siguiente:
La presentacin al gran pblico del patrimonio arqueolgico es un
medio esencial para promocionar ste y dar a conocer los orgenes y el
desarrollo de las sociedades modernas. Al mismo tiempo, es el medio
ms importante para promocionar y hacer comprender la necesidad de
proteger este patrimonio. (ICOMOS, 1990)

Dos recursos de importancia para una correcta presentacin al pblico,

segn este documento son: la evaluacin permanente de los datos que se
ofrecen al pblico sobre el sitio arqueolgico y los mtodos de restauracin
que debern ejecutarse con el fin de facilitar la interpretacin del sitio hacia el
visitante, esto ltimo quiere decir que el sitio deber contar con una
sealizacin adecuada, no slo para su orientacin sino tambin para
informarse sobre la funcin y usos de los diferentes ambientes del monumento.

- Normas Nacionales
a) Constitucin Poltica del Per (1993): El Artculo 21 de la Constitucin
Poltica del Per se refiere a la proteccin de los bienes que conforman el
Patrimonio Cultural de la Nacin. Sobre este Artculo es que se sustentan
todos los reglamentos y leyes que se han elaborado al respecto y que estn
vigentes en la actualidad, tales como la Ley N 28296 Ley General de
Patrimonio Cultural de la Nacin y su Reglamento, as como el Reglamento de
Investigaciones Arqueolgicas.

54

b) Reglamento de Investigaciones Arqueolgicas (2000): Este documento regula

todo tipo de intervenciones que se realizan en los sitios arqueolgicos de poca
prehispnica. El reglamento considera que la puesta en valor de un
monumento comprende la ejecucin de un proyecto de investigacin
arqueolgica e intervenciones de conservacin, para el cual ser necesaria la
autorizacin del Instituto Nacional de Cultura (Hoy, Ministerio de Cultura),
sin embargo, no se detalla informacin sobre el carcter y condiciones para
llevar a cabo una puesta en valor o musealizacin de los sitios arqueolgicos.

c) Reglamento de Organizacin y Funciones del Ministerio de Cultura (2011):

Este reglamento indica que todo tipo de actividad que se lleve a cabo en sitios
arqueolgicos declarados Patrimonio Cultural de la Nacin debern ser
aprobados y supervisados por la Direccin de Arqueologa, rgano encargado
de motivar la ejecucin de proyectos de investigacin y conservacin, as
como la creacin de museos de sitio; asimismo es el rgano responsable de la
elaboracin de lineamientos para la gestin del Patrimonio Arqueolgico
inmueble, sin embargo, a la fecha no existen instrumentos que regulen la
organizacin interna de los museos de sitio o el acondicionamiento de los
monumentos arqueolgicos para la visita del pblico.

2.3.2. Normatividad para el manejo de museos de sitio

- Normas Internacionales
a) Actas de la reunin del Comit Internacional de Museos y Colecciones de
Arqueologa e Historia ICMAH (1966): Este documento, contiene un
segmento dedicado a los museos de sitio en el que se sealan los principios

55

que se deben seguir para su creacin. Este documento recomienda que el

museo y el sitio formen un todo homogneo cuyo contenido a exhibir guarde
relacin con la naturaleza del lugar. Tambin se menciona la importancia de
tener en cuenta que el diseo del edificio no compita con la arquitectura del
sitio. En cuanto a las funciones del museo de sitio, indica que son las de
albergar y proteger los objetos hallados en el monumento arqueolgico, contar
con la infraestructura adecuada para desarrollar la investigacin de las
colecciones que resguarda y ofrecer al visitante toda la informacin que
requiera respecto a la investigacin del sitio y los objetos hallados.

b) Manual de Museos de Sitio Arqueolgico (1982): Si bien este documento no

constituye un conjunto de normas, es un instrumento que instruye respecto a
las caractersticas bsicas de un museo de sitio, desde su definicin hasta la
descripcin de cada uno de sus componentes y funciones. Es hasta el da de
hoy el nico manual editado por un organismo internacional, que describe las
funciones del museo de sitio arqueolgico; fue elaborado a partir de un estudio
del Dr. Ferenc Flep y la Dra. Magdalina Stantcheva del ICMAH para el
Consejo Internacional de Museos ICOM.

Dentro de las funciones o roles que deber cumplir un museo de sitio

arqueolgico, reitera lo sealado en las actas de la reunin del ICMAH de
1966 y adems seala los beneficios que constituye la implementacin de este
tipo de museos ya que explica el pasado, es un lugar para el encuentro de las
ciencias, genera opciones de desarrollo econmico y es una escuela para la

56

formacin profesional. El manual describe tambin, cada uno de los elementos

a tomar en cuenta para la creacin de un museo de sitio arqueolgico:
El edificio del museo: Que deber contemplar el tipo de depsitos, sobre
todo si se considera realizar excavaciones arqueolgicas permanentes o si
estas ya no se realizarn, reas destinadas para la investigacin, salas con
exposiciones didcticas, oficinas administrativas, talleres o laboratorios de
conservacin y restauracin.
Entorno del museo: Deber guardar relacin con la dinmica del territorio
en donde se inserta el museo de sitio, considerar las caractersticas del
paisaje, sea urbano o rural, a fin de no distorsionarlo.
Seguridad: Tomar las medidas necesarias para evitar todo tipo de
afectaciones en el sitio arqueolgico y en el museo, desde la
implementacin de cercos perimtricos hasta la presencia de agentes de
seguridad.
Conservacin in situ del monumento: Comprende las acciones destinadas a
la instalacin de infraestructura que proteja el sitio de los agentes
climticos, dependiendo del grado de afectacin al sitio, esto implica la
instalacin de coberturas que no generen una carga de peso excesivo al sitio
arqueolgico.
Recepcin del visitante: Se refiere a cada una de las acciones que permitan
mantener informado al visitante sobre los productos y servicios que brinda
el museo. Hoy podemos considerar en este rubro la creacin de pginas
web, presencia en redes sociales, publicidad y atencin de guas
especializados y/o audioguas.

57

 Presentacin del monumento: Consiste en la musealizacin del sitio

arqueolgico, es decir, la sealtica, reconstrucciones, circuitos y
modificaciones de carcter museogrfico que permitan la interpretacin o
lectura del monumento.
Programas de Animacin: Son todas aquellas acciones que ofrece el museo
al pblico visitante y a la comunidad en general. Se recomienda en el caso
de museos de sitio arqueolgico, la programacin de eventos culturales en
el sitio, como presentaciones teatrales, conciertos musicales, etc., as como
talleres, cursos, conferencias y exposiciones temporales cuyo contenido se
vincule con el carcter del sitio arqueolgico.

El manual deja en claro la importancia que tienen los museos de sitio

arqueolgico para la UNESCO ya que seala en las conclusiones que, debido
al carcter interdisciplinario del mismo, el museo de sitio es una herramienta
para hallar respuestas a las inquietudes que se generan en un mundo que tiende
a recuperar su conciencia ecolgica:
El museo de sitio es el museo del futuro para las personas que indagan
sobre su cultura, sobre la identidad de su territorio, en la bsqueda de un
ideal de fraternidad y progreso. Los museos de sitio ayudan a encontrar
dicha fraternidad al preservar aquello que los hombres hicieron en
comunidad en el medio en que se desarrollaron. (ICOM, 1982, pg. 27)

- Normas Nacionales
a) Reglamento para la Creacin, Registro e Incorporacin de Museos al Sistema
Nacional de Museos del Estado (1995): Este documento seala en el Artculo

58

2 la siguiente definicin de museo: Institucin

que tiene por funcin

principal, conservar, investigar, exhibir y difundir el patrimonio, as como toda

actividad que contribuye a enriquecer la vida cultural de la sociedad. Dentro
de la clasificacin de museos que plantea el reglamento, es de particular
inters aqul donde se menciona en el literal b del Artculo 4 a los museos de
arqueologa e historia y en el literal j a los monumentos y sitios, tal como lo
seal posteriormente en el 2001 el ICOM al definir museos de sitio.

El reglamento seala la obligacin de presentar al Instituto de Cultura

(Hoy, Ministerio de Cultura) los planos de arquitectura, planos museogrficos,
memoria descriptiva, programacin museolgica y guiones como requisito
para la incorporacin de museos al Sistema Nacional de Museos del Estado,
por lo que todos los museos del estado debieran contar con esta
documentacin. Debido a que este instrumento fue elaborado hace muchos
aos, se hace necesaria su actualizacin. Actualmente la Direccin General del
Sistema Nacional de Museos del Estado no figura en el Reglamento de
Organizacin y Funciones del Ministerio de Cultura.

b) Ley 28296 - Ley General del Patrimonio Cultural de la Nacin y su

Reglamento (2004): A falta de una Ley de Museos en el Per, haremos
mencin de lo que indica la Ley General de Patrimonio Cultural respecto a
estas instituciones. En principio, la Ley declara en su Artculo 16 que es
competencia del Instituto Nacional de Cultura (Hoy Ministerio de Cultura) el
registro de los museos pblicos y privados en el mbito nacional, que exhiban
bienes integrantes del Patrimonio Cultural de la Nacin.

59

El reglamento de la Ley seala en el Artculo 91 que la condicin de

museo ser determinada por el Ministerio de Cultura, como mencionamos
lneas arriba, sin embargo, no indica los criterios para tal designacin. En el
Artculo 92 seala las obligaciones de los museos que podemos sintetizar en
los siguientes puntos:
Se deber solicitar al Ministerio de Cultura, el registro y catalogacin de los
bienes custodiados.
El titular del museo se hace responsable por los deterioros que puedan sufrir
los bienes culturales del museo.
El museo debe garantizar la difusin de sus fondos al pblico en general.
El museo debe contar con personal idneo para garantizar la conservacin y
proteccin de sus colecciones.
El museo debe velar por la autenticidad de sus colecciones.
Las rplicas en los museos deben mostrar la palabra rplica en la pieza.

Esta revisin general de los instrumentos normativos para el manejo de sitios

arqueolgicos y museos de sitio refleja el vaco en la legislacin peruana sobre el
particular; consideramos que ello ha propiciado que la gestin de museos y del
Patrimonio Arqueolgico en el Per se haya generado gracias a esfuerzos aislados o
independientes, sin embargo, es importante tener en cuenta el aporte internacional
existente sobre la materia, por lo que quedara pendiente establecer las polticas
culturales correspondientes e incluir el aspecto museolgico en la normativa nacional a
fin de que podamos contar con una gestin ordenada y consensuada de los museos de
sitio y sitios arqueolgicos.

60

2.4. Definicin de trminos usados

Museo: Un museo es una institucin permanente, sin fines de lucro, al servicio de la
sociedad y de su desarrollo, y abierta al pblico, que se ocupa de la adquisicin,
conservacin, investigacin, transmisin de informacin y exposicin de testimonios
materiales de los individuos y su medio ambiente, con fines de estudio, educacin y
recreacin (ICOM, 2005).

Museologa: Es una ciencia aplicada, la ciencia del museo. Estudia la historia y el papel
en la sociedad; las formas especcas de investigacin y de conservacin fsica, de
exposicin, animacin y difusin, de organizacin y funcionamiento; de arquitectura
novedosa o musealizada; los yacimientos recibidos o escogidos; la tipologa; la
deontologa (Rivire, 1993, pg. 105).

Museografa: Se dene como la gura prctica o aplicada en la museologa, es decir el

conjunto de tcnicas desarrolladas para llevar a cabo las funciones museales y
particularmente las que conciernen al acondicionamiento del museo, la conservacin, la
restauracin, la seguridad y la exposicin (ICOM, 2010, pg. 55).

Museo de Sitio: Museo concebido y organizado para proteger un patrimonio natural o

cultural, mobiliario o inmobiliario, conservado en su lugar de origen, all donde este
patrimonio ha sido creado o descubierto (Hernndez Hernndez, 2010, pg. 260). Puede
hablarse de una pluralidad de tipos de museos de sitio, entre los que destacan los de
carcter ecolgico, etnogrfico, histrico y arqueolgico (pg. 261).

61

Museo de Sitio Arqueolgico: Es un edificio ubicado en un sitio arqueolgico cuyos

materiales excavados en dicho sitio y quiz, en sitios vinculados, son exhibidos junto a
textos explicativos que interpretan el sito y su cultura arqueolgica al pblico
(Silverman, 2006, pg. 4).

Patrimonio Cultural: Conjunto de bienes, muebles e inmuebles, materiales e

inmateriales, de propiedad de particulares, de instituciones y organismos pblicos, de la
Iglesia y de la Nacin, que tengan un valor excepcional desde el punto de vista de la
historia del arte y de la ciencia, de la cultura en suma, y que por lo tanto son dignos de
ser conservados por la poblacin, a travs de las generaciones, como rasgos
permanentes de su identidad (INC, 2009, pg. 128).

Patrimonio Arqueolgico: Representa la parte de nuestro patrimonio material para la

cual los mtodos de la arqueologa nos proporcionan la informacin bsica. Engloba
todas las huellas de la existencia del hombre y se refiere a los lugares donde se ha
practicado cualquier tipo de actividad humana, a las estructuras y los vestigios
abandonados de cualquier ndole, tanto en la superficie, como enterrados, o bajo las
aguas, as como al material relacionado con los mismos (ICOMOS, 1990).

Valoracin del Patrimonio: Cualidad aadida que los individuos atribuyen a ciertos
objetos que los hacen merecedores de aprecio. Estamos pues, ante un concepto relativo
que aparece y desaparece en funcin de un marco de referencias intelectuales,
culturales, histricas y psicolgicas, que vara segn las personas, los grupos y las
pocas. (Ballart, Fullola, & Petit, 1996, pg. 215)

62

Interpretacin Arqueolgica: Inferir el comportamiento y las ideas humanas a partir de

los restos materiales de todo aquello que los humanos han creado y utilizado y a partir
del impacto medioambiental de sus actuaciones (Trigger, 1992, pg. 29).

Exposicin: Es el acto o el hecho de exponer colecciones, objetos o informacin al

pblico para fines de estudio, educacin, entretenimiento, deleite y desarrollo
sociocultural (Fernndez & Garca Fernndez, 2010, pg. 236). Montaje en tres
dimensiones creado alrededor de una idea base concordante con la poltica de
exposiciones del museo y su propsito fundamental, destinado a transportar al visitante
a un entorno de aprendizaje en el cual predomina el lenguaje visual (Ballart Hernandez,
2007, pg. 188). Una muestra con una finalidad, siendo la finalidad influir al espectador
de una forma determinada. Como medio de comunicacin, las posibilidades que
ofrecen las exposiciones son ilimitadas: es decir, estn limitadas tan slo por la
imaginacin, por las habilidades prcticas, las posibilidades fsicas y el presupuesto
(Belcher, 1994, pg. 51).

Guin Museogrfico: Es una consecuencia de la investigacin sobre un tema

determinado y no es nada gratuito ni improvisado (Castrilln Vizcarra, 1986, pg. 47).
Estudio previo e indispensable para realizar una exposicin () teniendo en cuenta la
informacin terica y documental as como lo relativo al montaje y despliegue
necesario para la exposicin de los objetos estudiados (INC, 2009, pg. 86).

Secuencia: Las secuencias, como en el cine, son unidades de sentido, imprescindibles

para la comprensin del conjunto; son unidades de significacin. (Castrilln Vizcarra,

63

1986, pg. 48). Este trmino se aplicar en la estructura del guin museogrfico y
guarda relacin con el de Unidad Expositiva.

Unidad Expositiva: Es el resultado del tratamiento expositivo y comunicativo dado a

uno o varios objetos, es decir, de haber realizado las siguientes operaciones: Haber
ubicado el objeto o los objetos en un espacio sealado, mostrar los objetos sobre,
pedestal, podio, plataforma, vitrina o parte de una vitrina constituyendo una unidad
espacial bien delimitada, asignar un sentido al objeto o a los objetos y explicar dicha
idea mediante un lenguaje comprensible para el visitante por medio de soportes
informativos que formarn parte de la unidad expositiva. (Garca Blanco A. , 1999,
pgs. 173, 174)

Coleccin: Conjunto de cosas anlogas o de una misma clase reunidas para constituir
un objetivo concreto. El conjunto de obras que constituyen los fondos de un museo
(Fernndez, 1999, pg. 177). Conjunto de objetos reunidos con cierta unidad de criterio,
que puede no ser cientfico, investigativo y educativo, que simplemente obedece al
capricho y gusto del coleccionista, pero que, al ingresar a un museo se sistematiza por
su valor cultural (Iiguez Vaca Guzmn, 1996, pg. 17).

Monumento: Objeto singular y fsicamente concreto, en el que se condensan distintos

significados simblicos: artsticos, ideolgicos, culturales, etctera. (Gonzles-Varas,
2003, pg. 38).

Huaca: Arquitectura religiosa de arte prehispnico, que reproduce la escultura de una

pirmide escalonada (INC, 2009, pg. 59).

64

CAPTULO 3: METODOLOGA DE INVESTIGACIN

3.1

Diseo de la Investigacin
La tesis se enmarca, por su propsito fundamental, dentro de una investigacin de
tipo aplicada. En relacin a su funcin, se trata de una investigacin descriptiva, ya que
incluye un diagnstico y propuesta para la exposicin permanente del MSHP. El
mtodo de investigacin a utilizar es inductivo, histrico y descriptivo.

Es inductivo, en tanto el estudio de la exposicin permanente, como elemento que

forma parte del MSHP, permite deducir generalidades sobre los fines y objetivos que el
museo persigue y define su rol en la valoracin del Patrimonio Arqueolgico. Es
histrico, ya que se inscribe en una lectura histrica del Patrimonio Arqueolgico
denominado Huaca Pucllana y su significado en la actualidad. Es descriptivo, porque se
realizar la descripcin de cada uno de los aspectos de la exposicin permanente del
MSHP, los cuales permitirn la elaboracin de una propuesta basada en el anlisis de
dichos aspectos.

En trminos propios de la Museologa, la exposicin es el mtodo que se aplicar

en la presente investigacin, ya que permite crear una relacin entre el museo, su
coleccin y el visitante, mediante la explicacin de los objetos y la presentacin de su
significado en la historia de Huaca Pucllana, en el contexto espacial de su tiempo.

Francisca Hernndez describe los beneficios de la exposicin como el mtodo

que nos permite alcanzar los objetivos planteados en la tesis:

65

 la exposicin est tambin relacionada con la dimensin social que aquella

supone, en cuanto es la sociedad quien ha de enriquecerse y transformarse al
contemplar los objetivos expuestos. Pero, para que esto sea posible, es necesario
caer en la cuenta del valor comunicativo y lingstico de la exposicin. Porque
esta es una forma de lenguaje, un modo de expresin, una forma de comunicar
ideas, vivencias y sensaciones, en las que el pblico puede verse reflejado o con
las que puede sentirse identificado. Ese es el verdadero valor de la exposicin. En
la medida en que las exposiciones son manifestaciones de la vida cultural de los
pueblos, estos se sirven de ellas para cultivarse, distraerse y llenar su tiempo libre.
Por eso, los objetos poseen una dimensin social que es necesario tener en cuenta,
y la misma exposicin ejerce una funcin de sociabilidad, con lo que se convierte
en un lugar donde se posibilita la creacin del lenguaje (Davallon, 1986).
(Hernndez Hernndez, 2010, pg. 214)

Basndonos en la clasificacin que presenta Hernndez (2010), segn el estudio

propuesto por Montpetit en 1996, respecto a la lgica de las exposiciones y su
museografa, la propuesta de exposicin permanente para el MSHP se sustentar sobre
una lgica museogrfica de tipo exgena, en el sentido de la exposicin como situacin
o escenario y sobre una lgica endgena, en el sentido de la exposicin como mtodo
museogrfico:

Exposicin museogrfica exgena:

Esta clasificacin se aplica para aquellas exposiciones que requieren un
conocimiento o referencia previa para ser comprendidas. En este sentido, si nos
referimos a una exposicin que tiene como marco el sitio arqueolgico Huaca

66

Pucllana, nos encontraremos frente a un escenario real que es un elemento de la

vida diaria en la ciudad. La referencia general es que se trata de una huaca, una
ruina, un lugar antiguo, un testimonio prehispnico similar a otros dispersos en la
ciudad de Lima y sobretodo, un componente del Patrimonio Arqueolgico de la
ciudad.

En esta misma lnea, la exposicin presentar la contextualizacin de los

objetos en escenas facilmente reconocibles por el espectador, por medio de las
cuales podr conocer la funcin y uso de los objetos presentados. Este tipo de
museografa hace uso de dioramas, reconstrucciones, y period rooms en los que
pueden utilizarse los objetos de la coleccin del museo o sus reproducciones con
el fin de facilitar la comprensin del objeto y su significado, de acuerdo a una
narrativa determinada que depender de una lgica museogrfica endgena.

Exposicin museogrfica endgena:

Al seguir esta lgica, se entiende la exposicin museogrfica como un
medio de comunicacin que tiene su punto de partida en el planteamiento de una
intencin, concepto o tema, que es el eje sobre el cual se construye el discurso
museogrfico. Este tipo de exposiciones hace uso de una serie de recursos
museogrficos para explicar los objetos en una secuencia determinada, en se
sentido, la secuencia de la propuesta para la exposicin permanente del MSHP,
estar determinada por un tipo de museografa temtica, en la que los objetos
sern ordenados de acuerdo a los diversos temas que expliquen lo ocurrido en
Huaca Pucllana, de modo que sea posible completar todos los aspectos sociales,

67

econmicos o religiosos de una determinada poca o cultura (Hernndez

Hernndez, 2010, pg. 230).

Respecto a la forma de construccin del discurso expositivo, se emplear el

proceso metodolgico que est determinado por la ejecucin de las siguientes
fases (Ballart Hernandez, 2007):

- Fase conceptual: Investigacin y desarrollo del concepto de la exposicin, plan

de trabajo y recursos disponibles.
- Fase de desarrollo: Elaboracin del guin museogrfico, listado de objetos
seleccionados, objetivos educativos y presupuesto.
- Fase de realizacin: Montaje de la exposicin y publicidad.
- Fase de revisin: Evaluacin de la exposicin.

La presente investigacin slo abarcar las dos primeras fases, sin incluir el
presupuesto, en tanto se ha sealado la elaboracin de una propuesta de
exposicin permanente y no su ejecucin.

3.2

Poblacin y muestra
El presente estudio se inserta en el campo de la Museografa, por lo que no
abordar una poblacin propiamente dicha sino la exposicin permanente del MSHP,
esto comprende los aspectos de la museografa presente en el rea expositiva del museo
de sitio: sala de exhibicin, circuito de visita del sitio y parque de flora y fauna nativa.

68

3.3

Tcnicas e instrumentos
Para el cumplimiento de los objetivos planteados se utilizaron las siguientes
tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos:
-

Trabajo de Campo: Para realizar el diagnstico de la museografa del MSHP ha

sido necesario realizar visitas como observador participante en la visita a la sala
de exposicin y circuito de visitas del museo. En dichas visitas se realiz el
registro fotogrfico y levantamiento de informacin de los elementos que
componen la museografa: organizacin de los objetos en la sala, iluminacin,
conservacin, sealizacin, seguridad y caractersticas de recorrido por el
monumento arqueolgico.

Guin museogrfico: Se ha elaborado una tabla en la que se presentar la

propuesta de guin museogrfico para el MSHP, en base al diagnstico realizado.
Este instrumento ser descrito en el Captulo 5 de la tesis.

Ficha museolgica: He denominado as al esquema tipo cuestionario tomado de

Gonzalo Iiguez (1996) que nos permite presentar los datos del MSHP
relacionados directamente con su organizacin. Este instrumento ha sido ubicado
el Captulo 4 de la presente tesis que corresponde al diagnstico del MSHP.

Revisin bibliogrfica: Consiste en la revisin de cada uno de los textos

relacionados con el tema de la presente investigacin y cuya posibilidad de
consulta ha dependido de la accesibilidad a los diferentes medios de informacin:
bibliotecas pblicas e internet.

69

Consulta del Archivo del MSHP: Corresponde a la recoleccin de datos

originados en la bsqueda de informacin del archivo del MSHP en el que se
encuentran las investigaciones de las diferentes temporadas de excavacin del
Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana,
as como los documentos relacionados con la gestin y actividades del MSHP.

3.4

Recoleccin de datos
El conjunto de datos que han sido reunidos mediante las tcnicas descritas pueden
agruparse de la siguiente manera, de acuerdo al tipo de datos obtenidos:

Datos documentales: Los datos documentales que han surgido de la

implementacin de la ficha museolgica, la revisin bibliogrfica y la consulta
del archivo del MSHP han sido ordenados en relacin a los siguientes temas que
forman parte del diagnstico de la museologa del MSHP:
a) Historia de creacin, desarrollo y actividades del MSHP.
b) Historia del proceso de puesta en valor del sitio arqueolgico a travs del
Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana.

Datos museogrficos: La aplicacin de la observacin participante durante las

visitas al MSHP ha permitido acumular una serie de datos que sern presentados
en el diagnstico de la museografa y que sern tomados en cuenta en la
elaboracin de la propuesta museogrfica de la exposicin permanente del
MSHP. Los indicadores utilizados para el diagnstico de la museografa, tanto en
la sala de exposicin como en el circuito de visitas al monumento, han sido los
siguientes:

70

a) Unidades expositivas.
b) Circulacin.
c) Sealtica.
d) Iluminacin.
e) Conservacin.
f) Seguridad.

El trmino unidad expositiva, desarrollado por los estudios de ngela Garca

Blanco (1999) se ha utilizado en la presente investigacin ya que mediante este trmino
podemos referirnos a las ideas y significados que forman parte de la exposicin
permanente del MSHP. A travs de las unidades expositivas, es posible reconocer los
elementos museogrficos que dan forma a las ideas puntuales que se quieren transmitir
en una exposicin, tales como los objetos arqueolgicos en s mismos, textos
explicativos, imgenes, audiovisuales, etc; su definicin es la siguiente:
La unidad expositiva es, pues, al mismo tiempo la unidad de presentacin; la
unidad espacial en el conjunto articulado del espacio expositivo; la unidad
conceptual que tiene significado en s mismo; y es, por ltimo, la unidad
comunicativa que transmite una idea o parte de un mensaje. La unidad expositiva
queda, as, definida como la menor parte significativa de la exposicin,
constituida por un objeto o por un grupo de objetos que tienen un tratamiento
expositivo y comunicativo. (Garca Blanco . , 1999, pg. 173)

71

CAPTULO 4: DIAGNSTICO DEL MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA

El presente captulo ha sido dividido en dos partes. La primera parte contiene

informacin referida al MSHP en lo que respecta a su historia, el estado actual de las
investigaciones arqueolgicas que sustentan la informacin que brinda el museo sobre Huaca
Pucllana, su perfil institucional, organizacin interna y los programas que se han
implementado para el pblico visitante y la comunidad. En la segunda parte se presentar la
descripcin y anlisis de la actual exposicin permanente del MSHP, de acuerdo a los
indicadores sealados en la metodologa del presente estudio.

4.1. Aspecto Museolgico del Museo de sitio Huaca Pucllana

4.1.1. Contexto histrico de la creacin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
La creacin y desarrollo del MSHP est en directa relacin con el surgimiento del
Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana (En
adelante, PICPVHP); al describir el proceso que atraves el sitio arqueolgico desde la
poca anterior a su puesta en valor, hasta lo que es hoy en da para la comunidad local,
entenderemos la importancia de esta relacin interinstitucional.

El PICPVHP surgi como una solucin para atender la grave problemtica por la
que atravesaba Huaca Pucllana. A inicios del siglo XX el afn modernizante de las
autoridades locales en Lima y el consecuente crecimiento y expansin de la ciudad, dio
paso al uso de los sitios arqueolgicos como canteras de material constructivo (Ver
Figura 5) y poco a poco, muchos de los monumentos que hasta se momento se
encontraban rodeados de campos de cultivo, se fueron convirtiendo en obstculos para

72

la urbanizacin y creacin de los diferentes distritos de la ciudad de Lima que hoy

conocemos.

El caso del distrito de Miraflores no fue distinto y fue Julio Csar Tello, a travs
del Patronato de Arqueologa, quien logr impedir el avance de las empresas
urbanizadoras que planeaban destruir Huaca Pucllana con el fin de utilizar dichos
terrenos para la construccin de viviendas. La Urbanizadora Surquillo ya haba lotizado
las reas que comprenda Huaca Pucllana, sin embargo, la defensa y proteccin del Dr.
Tello hacia los monumentos arqueolgicos, impidi que esto se llevara a cabo.

Figura 5. Empresas ladrilleras que extraan material constructivo de Huaca

Pucllana para utilizarlo en construcciones modernas.
Fuente: (Flores Espinoza, Pucllana: Experiencia e Historia de una Gestin Cultural, 2002, pg. 374)

73

Al finalizar los conflictos ocasionados por la Urbanizadora Surquillo S.A., en el

marco de la gestin municipal del entonces Alcalde de Miraflores, el Sr. Juan Jos
Vega, se dio inicio a la puesta en valor del sitio arqueolgico. Esta gestin solicit al
Patronato Nacional de Arqueologa declarar Huaca Pucllana como Patrimonio Cultural
de la Nacin y para ello se hizo necesaria la elaboracin de un proyecto arqueolgico.
El 16 de junio de 1967 se autoriz mediante Resolucin Suprema N 515 al Proyecto
Huaca Juliana de Investigaciones Arqueolgicas, la realizacin de los trabajos de
campo, con la participacin de los arquelogos Carlos Guzmn Ladrn, Luis Guillermo
Lumbreras e Isabel Flores (Flores Espinoza, 2002, pg. 368), estos trabajos fueron
financiados durante siete meses por la Municipalidad de Miraflores.

Parte de la problemtica del sitio arqueolgico se encontraba en un grupo de

personas que haban adquirido lotes que se ubicaban dentro de la zona arqueolgica y al
mismo tiempo el sitio fue ocupado por invasores que edificaron sus viviendas con
maderas, plsticos y todo tipo de materiales rsticos. Fue en el ao de 1978 que el
entonces Instituto Nacional de Cultura realiz el levantamiento respectivo del permetro
y lmites de la zona arqueolgica y reconoci a Huaca Pucllana como rea intangible e
inalienable, mediante Resolucin Ministerial N 063-87/ED. Como consecuencia de
esta accin, se implement un cerco perimtrico que seal fsicamente los lmites del
rea arqueolgica; este tipo de acciones fueron las que llamaron la atencin de los
vecinos miraflorinos, quienes empezaron a reconocer la importancia del monumento
arqueolgico y cmo estas medidas tenan efectos positivos en su estilo de vida.

En el frum Miraflores al 2000, organizado en 1980, el entonces Alcalde de

Miraflores, el Dr. Jorge Rodrguez Larran, plante el punto de partida para la creacin

74

de un programa de puesta en valor en Huaca Pucllana. En este foro la Municipalidad de

Miraflores, comprometida con la bsqueda de financiamiento, convoc al Instituto
Nacional de Cultura para presentar el Proyecto de Investigacin, Conservacin y
Puesta en Valor de Huaca Juliana. Si bien este proyecto fue autorizado en 1981 los
trabajos arqueolgicos no se llevaron a cabo sino hasta el ao 1982 con el
financiamiento del Ministerio de Turismo.

A partir de esta fecha se hizo posible el trabajo permanente de los arquelogos en

Huaca Pucllana, lo que dio como resultado dos factores fundamentales para la creacin
de un museo: a) El conocimiento de Huaca Pucllana a travs de las investigaciones
arqueolgicas y con ello, la posibilidad de contar con una coleccin de objetos
contextualizados, producto de las excavaciones y b) Reaccin positiva por parte de la
comunidad a favor del conocimiento de Huaca Pucllana, lo cual atrajo visitantes.

El Museo de Sitio Huaca Pucllana se inaugur el 7 de julio de 1984 con la

apertura al pblico del circuito de visitas al monumento y una pequea

sala de

exposicin que es la misma que podemos visitar hoy en da (Ver Figura 6). La
exposicin de los objetos hallados durante las excavaciones arqueolgicas, cumpli con
el deber de dar a conocer la historia de Huaca Pucllana y sobre todo, mostr al pblico
nacional e internacional el valor del sitio arqueolgico como Patrimonio Cultural de la
Nacin, que tiempo atrs haba sido considerado un lugar peligroso y abandonado.

75

Figura 6. Vista exterior de la sala de exposicin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
Fuente: Fotografa tomada por la suscrita

El MSHP se cre con la aspiracin de transformarse en un ente vivo dentro de la

actual comunidad que lo acoge (Flores Espinoza, 2005, pg. 95). El 27 de marzo de
1989 el Instituto Nacional de Cultura emiti la Resolucin Jefatural N102 en la que se
incluy al museo de sitio en el Sistema Nacional de Museos (Ver Anexo 1), junto a
veintids museos peruanos ms. Mediante este documento es que se institucionaliza el
MSHP, sin embargo, su temprana inauguracin ya haba permitido que este museo se
hiciera conocido entre la poblacin limea.

Con la suscripcin del Convenio Interinstitucional entre la Municipalidad de

Miraflores y el Instituto Nacional de Cultura en el ao 1990 y su renovacin peridica
hasta la actualidad, se estableci un modelo de gestin del sitio arqueolgico en el que
dos instituciones del Estado sumaron esfuerzos para cumplir con compromisos a largo
76

plazo. Esta gestin es la que hizo posible la recuperacin de Huaca Pucllana, siendo
declarada Patrimonio Cultural de la Nacin mediante Resolucin Directoral Nacional
N 1196/INC (2001) cuyo documento se puede apreciar en el Anexo 2 de la presente
tesis. A pesar de haber sido reducida en su tamao por la construccin de calles y
viviendas que hoy la circundan (Ver Figura 7), es un elemento de referencia en el
distrito de Miraflores por tratarse de un producto turstico muy concurrido.

Figura 7. Vista area de Huaca Pucllana en el ao 1944 (izquierda) y en el ao 2006

(derecha).
Fuente: Archivo del MSHP e imagen de Google Earth 2012 Google

En sus inicios, el MSHP cont con dos guas oficiales de turismo que brindaban un
recorrido en ingls y en espaol a travs del cual se visitaba el monumento, la sala de
exposicin y el parque de flora y fauna nativa. Es as que la creacin del MSHP surgi de
la intencin de integrar el sitio arqueolgico a la comunidad y para ello fue necesario que
el producto de la investigacin arqueolgica sea adaptado al pblico.

77

4.1.2. Investigaciones realizadas en el sitio arqueolgico Huaca Pucllana

La

mayora de datos disponibles sobre la historia de Huaca Pucllana son

producto de las investigaciones llevadas a cabo en los ltimos treinta aos por
PICPVHP que dirige la Dra. Isabel Flores Espinoza. Estas investigaciones han logrado
caracterizar diferentes aspectos del sitio arqueolgico que han permitido conocer
quines lo construyeron, cmo viva dicha sociedad y en qu medio se desenvolvan,
sin embargo, Huaca Pucllana fue materia de estudio en tiempos ms tempranos, cuando
la disciplina arqueolgica se encontraba an en proceso de formacin.

Las aproximaciones al estudio de Huaca Pucllana pueden sintetizarse en tres

etapas que corresponden en un primer momento, a las descripciones realizadas por los
viajeros en el siglo XIX, una segunda etapa de estudios descriptivos y comparativos de
diferentes investigadores interesados en la arqueologa de la costa central, y finalmente
una tercera etapa que corresponde a las investigaciones arqueolgicas llevadas a cabo
por el PICPVHP desde la dcada de los aos 80 hasta la actualidad.

Primera Etapa: Descripciones de expediciones extranjeras en el Per

Si bien Huaca Pucllana no debi pasar desapercibida en el siglo XIX por los
moradores de la ciudad de Lima, las primeras referencias que de ella se tienen son
producto de las exploraciones de personajes extranjeros que se dedicaron a
registrar las particularidades de los pueblos del continente americano. Huaca
Pucllana fue visitada, segn informan las fuentes, por dos figuras de la
exploracin europea, nos referimos a Thomas Hutchinson y Ernst Middendorf.

78

Thomas Hutchinson fue un viajero ingls muy crtico de la falta de inters

por parte de las autoridades peruanas para la investigacin de los monumentos
arqueolgicos. Hutchinson centr su atencin en los sitios arqueolgicos de
Pachacamac y Maranga donde realiz excavaciones y se refiri a Huaca Pucllana
como un montculo funerario ubicado en el valle Huatica que denomin Huaca
Juliana o de Ocharn (Hutchinson, 1873). Si bien su descripcin no muestra
mayores detalles, constituye la primera mencin que se hizo sobre el sitio en un
documento de alcance internacional.

Ernst Middendorf fue un viajero alemn que realiz descripciones escritas y

grficas de los principales monumentos arqueolgicos del pas en una publicacin
sobre su estancia en el Per, que llev a cabo entre los aos 1855 y 1870.
Middendorf describi el aspecto formal de Huaca Juliana, seal el camino que
permita acceder al sitio y mencion algunas excavaciones en el monumento que
evidenciaron la presencia de adobes. Describi la Huaca Pucllana de la siguiente
manera:
Esta colina artificial es muy larga, pero relativamente poco ancha. En el
lado largo orientado hacia el mar, hay un campo rectangular cercado por un
muro de 480 pasos de largo y 70 de ancho, ostensiblemente un patio
extraordinariamente largo, en uno de cuyos extremos se halla una fortaleza
construida del modo ya indicado. La base de la colina es tan larga como el
campo cercado de muros. (Middendorf, 1973 [1894], pg. 72)

79

Segunda Etapa: Descripciones de estudiosos de la arqueologa de Lima

A inicios del siglo XX, Max Uhle, luego de realizar exploraciones en la
parte alta del valle de Lima prosigui con sus reconocimientos y lleg a
Miraflores en donde observ enormes montculos hechos de pequeos adobes; el
investigador alemn describi estos montculos sealando una longitud
aproximada de 300 metros, un ancho de 120 metros y una altura de 30 a 35
metros, as mismo mencion la presencia de cimas escalonadas a manera de
terrazas lo cual lo llev a inferir que se tratara de un templo. Max Uhle destac la
importancia de Huaca Pucllana como uno de los centros de las denominadas
culturas protoides y plante la contemporaneidad de Huaca Pucllana con los
sitios arqueolgicos Nieveria, Maranga, Copacabana y Pachacamac. (Uhle,
1998).

El investigador Pedro Villar Crdova realiz estudios acerca de la cultura

prehispnica de Lima y elabor una amplia descripcin de los monumentos
arqueolgicos del valle; se refiri a Huaca Pucllana de la siguiente manera:
frente al mar, se levanta aqul hermoso templo piramidal, que de lejos
semeja un morro, conocido comnmente con el nombre de Huaca Juliana,
cuyas terrazas o estructuras son de barro batido y piedras a granel. Para el
estudio de la arquitectura de carcter religioso, debemos llamar la atencin de
este templo, porque presenta todas las caractersticas del Templo de
Pachacamac. (Villar Crdova, 1935, pg. 178)

Las anotaciones de Julio Csar Tello respecto a Huaca Pucllana han sido
numerosas, no slo a nivel cientfico sino tambin en cuanto a su gestin para la

80

proteccin del monumento. En lo que se refiere a sus descripciones

arqueolgicas, Tello consider a la Waka Juliana como un centro religioso en
Lima, sugiri que fue el Templo de Wallallo, divinidad vinculada al agua.
Asimismo se refiri a Huaca Pucllana como un edificio de ms de 250 metros de
longitud y 100 metros de ancho y luego indic que actualmente el Templo
consta de dos partes principales: una el templo mismo, y otra un edificio
cuadrangular a 50 m al S. El templo tiene ms de 20 m de altura y la otra Waka,
alrededor de 10m. (Tello, Waka Juliana, 1999, pg. 67).

Deben destacarse tambin los trabajos de Louis Stumer (1954), quien hizo
referencia a la Huaca Pucllana como uno de los centros ceremoniales de gran
importancia para la cultura Lima. Por su parte, el antroplogo Alfred Kroeber
(1954) realiz excavaciones en Huaca Pucllana para hacer estudios comparativos
y definir el estilo cermico Proto-Lima que Uhle haba identificado. Asimismo,
Thomas Patterson (1966) elabor una tipologa de 9 fases para la cermica de la
Cultura Lima en donde la fase 9 corresponde a la ocupacin de dicha cultura en la
Huaca Pucllana. Por otro lado, el arquitecto Santiago Agurto (1984) catalog a
Huaca Pucllana dentro del grupo de edificaciones de gran importancia que se
ubicaban lejos del cauce de los ros, permitiendo el desarrollo urbano al interior
de los valles, as mismo caracteriz este tipo de construcciones como templos y
sedes gubernativas.

En 1967 la Dra. Isabel Flores y Carlos Guzmn llevaron a cabo

excavaciones arqueolgicas en la parte central del montculo artificial de Huaca

81

Pucllana con el apoyo de la Municipalidad de Miraflores; en este proyecto se

efectuaron trabajos de limpieza, consolidacin e investigacin.

En cuanto a los estudios histricos sobre Huaca Pucllana, podemos

mencionar dos aportes. La historiadora Mara Rostworowski en 1978 determin
la denominacin que actualmente tiene el sitio arqueolgico, a travs de la
revisin de documentacin colonial sobre el deslinde de chacras y haciendas del
curaca Pedro Chumbi Charnan del seoro de Guatca: El nombre indgena de
esta huaca en el siglo XVI y tambin posteriormente fue el de Puliana, o Pucllana
y no Collana como afirman algunos, y actualmente se le conocer como huaca
Juliana. (Rostworowski, 2002, pg. 228). Por otro lado, el historiador Lorenzo
Huertas (1983) tambin hizo mencin de Huaca Pucllana en los terrenos
limtrofes de los seoros de Huadca y Sulco en poca colonial, asimismo seal
que en se tiempo, el sitio arqueolgico fue considerado una aupallaqta o
pueblo antiguo de carcter sagrado, una vez que fue desocupado.

Sobre el significado de la palabra Pucllana, el historiador Lorenzo Huertas

(1983) seal que podra referirse al sentido de burla o trisca, mientras que el
historiador Rafael Varn Gabai (1982) seal que podra referirse a un espacio de
guerra o juego, as como un lugar en el que se representaran rituales asociados a
la guerra.

Tercera Etapa: Investigaciones Arqueolgicas en Huaca Pucllana

Esta etapa est caracterizada por los resultados que ha producido el
Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana

82

(PICPVHP), el mismo que se inici en 1981 con el apoyo de la Municipalidad de

Miraflores y el Instituto Nacional de Cultura. En todos los aos de su ejecucin,
el PICPVHP ha logrado elaborar un conjunto de interpretaciones presentadas en
diversas publicaciones que han sido transmitidas al pblico mediante el MSHP y
sern tomadas en cuenta en la elaboracin de la propuesta museogrfica de la
presente tesis. Se presentan a continuacin los diversos aspectos de Huaca
Pucllana que caracterizan los hechos ocurridos en este monumento arqueolgico:

Cronologa: Huaca Pucllana fue construida para funcionar como un templo

de la cultura Lima, alrededor del ao 200 d.C. que corresponde al perodo de los
Desarrollos Regionales, en la misma poca en la que se desarrollaron las
sociedades Moche, Nasca, Recuay y Huarpa. Es en este tiempo en que Huaca
Pucllana es administrada por la lite de la cultura Lima. Todas las evidencias que
se describen para este perodo y hasta, aproximadamente el ao 700 d.C.,
corresponden a un estilo particular de manejo del territorio, patrn constructivo,
tradiciones y modos de vida caractersticos de dicha cultura.

La siguiente ocupacin que ocurri en Huaca Pucllana corresponde al uso

de esta como cementerio de la lite Wari hacia el ao 700d.C., tiempo en el que
las sociedades provenientes del actual departamento de Ayacucho, hicieron su
ingreso, expandiendo su cultura en la costa central, costa sur y costa norte a travs
de diversos mecanismos. Lo importante de la presencia Wari en Huaca Pucllana
es el declive de lo que conocemos como cultura Lima, a travs de la imposicin
de ideas polticas, econmicas y religiosas forneas sobre las locales y su
consecuente reflejo en los objetos.

83

La ltima ocupacin prehispnica en Huaca Pucllana corresponde al

perodo Intermedio Tardo, a partir del ao 1000d.C. aproximadamente. A esta
poca corresponde la presencia de lo que conocemos como cultura Ychsma,
ampliamente descrita por la historiadora Mara Rostworoski y estudiada por
diversos arquelogos en sitios representativos como Pachacamac, Armatambo y
Maranga. En Huaca Pucllana esta ocupacin corresponde a una poca en la que el
monumento ya no se encontraba administrado particularmente por algn grupo,
se encontraba abandonado y segn los historiadores era considerado un lugar
sagrado porque recordaba la presencia de los ancestros, por ello la poblacin local
utiliz este lugar para colocar ofrendas o realizar entierros (Flores Espinoza,
2005, pg. 90).

Medio Ambiente: El mar, el ro Rmac, las lomas y la fertilizacin temprana

del desierto limeo, son considerados como los elementos clave que permitieron
la edificacin y funcionamiento de Huaca Pucllana, as como la de otros
asentamientos contemporneos que fueron administrados por la sociedad Lima.

Es importante mencionar que en la poca de construccin de Huaca

Pucllana, el medio no estaba compuesto por un desierto como geolgicamente
correspondera sino que se trataba ya de un valle frtil que fue producto de la
construccin y administracin de canales de regado que captaban las aguas del
ro Rmac. Los estudios histricos sealan la presencia de cinco acequias: Late,
Sulco, Guatca, Malanca y Lima, alrededor de las cuales se desarrollaron
poblaciones administradas por cacicazgos a travs de centros administrativos
84

(Rostworowski, 2002, pg. 221), ahora bien, este dato no corresponde al tiempo
en que se edific Huaca Pucllana, sino que se trata de descripciones realizadas en
poca colonial, sin embargo, sirven de referencia para la comprensin del manejo
del territorio antes de la fundacin espaola de la ciudad de Lima.

Las poblaciones asentadas en la parte baja del valle se organizaron de

acuerdo a los espacios demarcados por el recurso hdrico, vital para llevar a cabo
las actividades agrcolas que, aunadas a la pesca facilitada por la cercana al mar
y la recoleccin estacional de recursos de lomas, permiti mantener un nmero de
poblacin suficiente para coordinar actividades de produccin diferenciadas que
exigieron una organizacin de tipo estatal con un fuerte aparato ideolgico de
cohesin.

Las investigaciones del PICPVHP describen un medio ambiente compuesto

por campos de cultivo de algodn, calabaza, man y maz, asimismo sealan la
presencia de bosques de lcuma, huarango y molle, aprovechamiento de recursos
marinos como peces y moluscos de diversas especies, siendo estos ltimos la
fuente ms importante que benefici a las comunidades. Por otro lado, las
viviendas de la poblacin se ubicaron alrededor de los centros administrativos y
templos (Flores Espinoza, 2005, pg. 23) por lo que hoy en da es poco probable
investigar sobre la vida domstica, ya que la ciudad moderna se ha asentado sobre
la ciudad prehispnica.

Una mencin especial debe hacerse respecto al consumo de tiburn por la

poblacin de Huaca Pucllana, contrario a lo que se pensara, especies de cmo el

85

Tiburn

Blanco

(Carcharodon

carcharias),

Tiburn

Diamante

(Isurus

oxyrinchus), Tiburn Cobrizo (Carcharhinus brachyurus) y Tiburn Azul

(Prionace glauca) han sido hallados en contextos de desechos de alimentos en
Huaca Pucllana, lo que implica la presencia comn de dichos animales en el mar
de aqul entonces, tal y como sucede hoy en da, salvo en el caso del tiburn
blanco (Apoln Meza & Vargas Nalvarte, 2006).

Arquitectura: La cultura Lima fue la que llev a cabo la construccin de

Huaca Pucllana. Poco es lo que se conoce sobre las actividades especficas que
sucedieron en cada uno de sus ambientes y ms bien, sucede todo lo contrario
respecto a las tecnologas y procesos constructivos utilizados. Se ha comprobado
la existencia de un proceso de remodelacin de la arquitectura o renovacin del
espacio ceremonial (Flores Espinoza, 2005, pg. 47) que consisti en la
superposicin de plataformas que con el tiempo dieron forma a la pirmide trunca
escalonada que podemos apreciar en la actualidad. Sobre el aspecto formal de la
arquitectura del sitio arqueolgico, las investigaciones son extensas y pueden ser
observadas en la Figura 8 en la que presento una sntesis sobre este tema.

El principal material constructivo empleado en Huaca Pucllana fue el adobe

de forma rectangular, modelado a mano y secado al sol. Los muros son de forma
trapezoidal, siendo su base ms ancha que la cima, con una altura aproximada de
cuatro metros y un acho promedio de un metro, los muros fueron recubiertos con
una capa lisa de barro y en algunas ocasiones eran pintados con pigmento
amarillo. Los espacios caractersticos en Huaca Pucllana (Ver Figura 9) son las
plazas que por lo general presentan alineaciones de troncos de huarango que

86

habran sostenido alguna especie de techumbre, hacia los extremos de las plazas
se suelen encontrar banquetas, usualmente en los lados en los que se encuentran
los vanos o accesos a dichas plazas. Tambin son frecuentes, como vas de acceso
las rampas, pasadizos y escalinatas, siendo las rampas las que se presentan en
mayor cantidad.

FASES

TECNOLOGA CONSTRUCTIVA

COMPONENTES

UNIDADES
ARQUITECTNICAS

FUNCIN

Tapial

II

Adobes
cuadrangulares

Recintos

Plataforma 1

Plataforma 2

Plaza Amarilla, banqueta y postes de

huarango

Plataforma 3

Plaza, banqueta y recintos

Plataforma 4

Recintos y Plazas pequeas

Plataforma 5

Cementerio Wari

Plataforma 6

Cementerio Wari

Plataforma 7

Cementerio Lima

Complejo Noreste

Plazas, banquetas y recintos

III

Adobes
paraleppedos

Pirmide Mayor
o Sector
Ceremonial

Sector
Administrativo

Figura 8. Tecnologa constructiva en Huaca Pucllana a travs de sus fases

Fuente: Cuadro elaborado por la suscrita en base a la informacin en (Flores Espinoza, Pucllana: Esplendor
de la Cultura Lima, 2005)

87

Figura 9. Vista panormica de Huaca Pucllana desde el extremo norte.

Fuente: Archivo del PICPVHP

Contextos Funerarios: Los entierros Lima se caracterizaron por la posicin

del individuo en forma extendida, en algunos casos se encontraron sobre una

camilla de caas. Los entierros Wari en Huaca Pucllana se ubican temporalmente
entre los aos 800 y 1000d.C., se caracterizaron por la colocacin del difunto en
posicin de cuclillas, envuelto en telas y colocado en bolsas de fibra vegetal
tejida. Son escasos los entierros Ychsma registrados en Huaca Pucllana, se
trataran de entierros de poblaciones campesinas que vivan en los alrededores de
Huaca Pucllana cuando esta ya haba sido abandonada; los entierros consistan en
envoltorios sencillos que contenan el cuerpo del individuo en posicin
flexionada, envueltos en tejidos, junto a objetos de cermica y de otros materiales
como hueso y madera.

El PICPVHP viene realizando estudios sobre los contextos funerarios de las

culturas Lima y Wari. Es interesante la anotacin que hacen los arquelogos en
Huaca Pucllana respecto a las razones por las cuales la gran parte de contextos
funerarios Wari se hallan disturbados. Segn las evidencias, no se tratara de un
saqueo de las tumbas en tiempos modernos, sino de procesos de destruccin de
88

estas en tiempos prehispnicos, posiblemente ejecutado por los Ychsma (Flores

Espinoza, 2005, pg. 91) como una respuesta a la profanacin del lugar sagrado
de la localidad.

Alfarera: De acuerdo a las investigaciones llevadas a cabo por el PICPVHP

el conjunto de objetos de cermica de la cultura Lima halladas en Huaca Pucllana,

fueron elaborados para cumplir tres fines: a) Vasijas para el consumo y
preparacin de alimentos b) Vasijas y objetos que formaron parte de rituales c)
Vasijas y objetos que forman parte del ajuar funerario.

Las vasijas Lima que fueron utilizadas para el consumo y preparacin de

alimentos, comprenden elementos bsicos de una vajilla, tales como platos, ollas,
botellas y cntaros; la decoracin estuvo prcticamente ausente en este tipo de
vasijas. Las vasijas y objetos de cermica Lima que fueron utilizados o se han
hallado en contextos de carcter ritual, como en el caso de ofrendas, se
caracterizan por presentar decoracin pintada o modelada; las representaciones, si
bien son en su mayora geomtricas, tambin comprenden una serie de diseos
estilizados, de los cuales el ms caracterstico es el diseo denominado
interlocking o entrelazado de figuras que han sido interpretadas como serpientes.
Otro tipo de elementos decorativos recurrentes en las vasijas rituales, en forma
modelada, son las representaciones de animales tales como lobos marinos,
tiburones y serpientes. Existen tambin cntaros de gran tamao que en su
decoracin presentan figuras de animales vinculados al mar, estos fueron hallados
fragmentados en medio de los rellenos que sellaban recintos o plazas y han sido
interpretados como ofrendas votivas.

89

Las vasijas y objetos de cermica Lima que han sido encontrados en

contextos funerarios son de especial importancia porque pueden relacionarse con
el individuo enterrado, a diferencia de los otros dos tipos de vasijas descritos,
estos objetos tienen un carcter especial que puede sugerir la actividad a la que la
persona se dedicaba o aquello que lo representaba o caracterizaba en vida. Se
trata de vasijas de consumo y preparacin de alimentos y de objetos de cermica
cuya apariencia infiere un significado particular, no necesariamente utilitario,
tales como figurinas o representaciones en miniatura de vasijas, instrumentos
musicales o peines.

El denominado Alfar Pucllana Nievera (Ccencho Huaman, 2006)

comprende el conjunto de vasijas de factura muy fina halladas en Huaca Pucllana.
Esta cermica ha sido encontrada en medio de los rellenos constructivos y en
algunos entierros Lima. El Alfar Pucllana Nievera muestra grandes variaciones a
lo largo del tiempo en lo que respecta a su decoracin, estas variaciones se deben
a la influencia Wari que se ejerci a su llegada desde la sierra y es por ello que las
investigaciones proponen que el estilo Nievera era el conjunto de vasijas de
cermica relacionado a la lite local y que a la llegada del Imperio Wari
adquirieron los rasgos de la lite de la sierra.

La cermica Ychsma en Huaca Pucllana es escasa en relacin a la cermica

asociada a las ocupaciones Lima y Wari. Comprende vasijas tales como ollas y
cntaros que se han registrado en contextos funerarios y ofrendas. A diferencia de

90

la cermica Lima, que fue tambin local, la cermica Ychsma tiene

representaciones modeladas de personajes femeninos llevando cntaros.

Textiles: La actividad textil es una de las ms recurrentes en Huaca

Pucllana, esto ha llevado a los arquelogos a sugerir que Huaca Pucllana podra
haber sido un lugar en donde se llevaba a cabo la produccin textil durante la
ocupacin de la cultura Lima (Flores Espinoza, Pucllana: Esplendor de la Cultura
Lima, 2005). Las fibras utilizadas para la elaboracin de los tejidos Lima son
principalmente el algodn y fibra de pelo de camlido en menor medida. Son
comunes las bolsas en tcnica del anudado, telas llanas para envoltorio de cuerpos
en contextos funerarios y sobretodo redes de pescar y bolsas elaboradas con
soguillas de fibra vegetal que podran haber sido utilizadas para trasladar los
rellenos constructivos; por ello podemos decir que la tecnologa textil Lima est
representada por prendas de vestir, objetos utilitarios y envoltorios funerarios.

Los tejidos Wari en Huaca Pucllana que actualmente vienen siendo

estudiados por el PICPVHP se caracterizan por tratarse en su mayora de tapices
polcromos de diseos complejos que forman parte de unkus o camisas que eran
colocadas en los fardos funerarios de los entierros. El conjunto de tejidos
comprende adems bolsas que contenan elementos botnicos como semillas y
hojas que eran colocadas alrededor del fardo funerario, tambin son comunes los
platos y vinchas tejidas con fibra vegetal. Los tejidos Yschma son escasos,
comprenden telas llanas elaboradas en fibra de algodn y fibra de pelo de
camlido.

91

Ceremonias y Ritualidad: El PICPVHP considera que el carcter

ceremonial de Huaca Pucllana, en tiempos de la cultura Lima, ha sido el eje que

regul cada una de las modificaciones y usos del monumento. En se sentido, las
remodelaciones de la arquitectura y la renovacin de los diferentes espacios,
implicaron la elaboracin de una serie de rituales, cuyas evidencias han sido
halladas durante las excavaciones. A travs de la excavacin de los rellenos
constructivos que sellaron o que cubren cada uno de los edificios o etapas
constructivas en Huaca Pucllana, ha sido posible conocer parte del significado
que fue atribuido al hecho de construir, remodelar y renovar el espacio
ceremonial. Este proceso constructivo involucr una serie de ritos y/o ceremonias
que pasaremos a describir a continuacin:
a)

Banquetes o festines:
Los datos recuperados de las excavaciones sealan evidencias de capas de

ceniza, restos orgnicos, restos de vasijas y reas de combustin en los pisos de

etapas constructivas que han sido selladas con rellenos de piedras y arena y sobre
el cual se han construido nuevos espacios. Este tipo de evidencia es recurrente en
Huaca Pucllana y el anlisis del material asociado a estos contextos rene gran
cantidad de restos de plantas y huesos de animales aptos para el consumo humano
tales como, restos de cuy, camlido, peces, aves, lcuma, man, aj, frejol y
mariscos, asimismo se han hallado fragmentos de vasijas completas tales como
platos, ollas y cuencos, todos ellos con evidencias de haber sido utilizados. Al
haber sido un contexto hallado reiteradas veces en varias zonas de Huaca
Pucllana, especficamente en las zonas de acceso a espacios restringidos o
recintos, y que se repite a lo largo del tiempo de construccin del sitio
arqueolgico, es posible considerar que se trat de un ritual que formaba parte del

92

proceso de construccin del centro ceremonial que debi haber tenido un

propsito en la forma cmo los Lima ordenaban su vida, por ende, asociado a
determinados momentos especficos y de acuerdo a cmo entendan y
organizaban el tiempo. Segn las comparaciones con otros sitios arqueolgicos de
la cultura Lima, esta actividad ritual no sera exclusiva de Huaca Pucllana.

b)

Sacrificios humanos:
Las evidencias registradas por el PICPVHP reportan este tipo de

actividades en uno de los espacios de mayor importancia del sitio arqueolgico.

Se trata del hallazgo de cuerpos femeninos que presentaban heridas mortales y
que fueron colocados en medio de los rellenos que cubran la gran plaza del
Sector Ceremonial y el acceso hacia la pirmide al momento de realizar su
reconstruccin o renovacin. En nuestra visin actual podemos interpretar estos
eventos como muertes violentas y sin sentido, sin embargo, la preferencia por las
mujeres para este tipo de actos y su asociacin a la tradicin andina de sacrificios
humanos, sugiere que form parte de un sistema de creencias en el que se
consideraba necesario dicho sacrificio, de aquello ms preciado, para dar
continuidad al orden de las cosas, es decir, la fertilidad del mar y la tierra para el
aprovechamiento de recursos y sustento de la poblacin.

c)

Elaboracin de hoyos pequeos:

En los pisos de algunas plazas de Huaca Pucllana se ha registrado una gran

cantidad de hoyos pequeos que presentan en su interior contenidos diversos y

que adems son realizados en una cantidad tal que sugieren la participacin de un
gran nmero de personas (Flores Espinoza, 2005). El significado de la

93

elaboracin de hoyos en las plazas no es conocido pero la recurrencia en su

contenido de cuentas, fragmentos de spondyllus, agujas, ovillos de hilos de
algodn y semillas de algodn indicaran una asociacin con la actividad textil,
que no ha sido an determinada. El PICPCHP considera que esta actividad podra
corresponder a rituales realizados por quienes llevaban a cabo la construccin y
remodelacin de Huaca Pucllana, a modo de ofrenda.

d)

Entierro de Ofrendas:
En Huaca Pucllana son comunes los hallazgos de vasijas fragmentadas que

corresponden a una destruccin intencional del objeto para su posterior entierro

en medio del relleno constructivo. Lo particular de estas vasijas son las
representaciones que en ellas se observan y que corresponden a figuras pintadas o
modeladas de animales marinos. En algunos casos, como el del emblemtico
hallazgo de la vasija del tiburn modelado, el enterramiento de la vasija se realiz
sin ocasionar su destruccin e inclusive se previ la conservacin de su integridad
mediante la colocacin de barro en su interior para evitar que se quiebre por
efecto del peso del relleno que lo cubra. Tampoco es conocido el significado de
este tipo de acto ritual, sin embargo, la restauracin de las vasijas ha permitido
conocer las representaciones que probablemente formaron parte del sistema de
creencias de la sociedad Lima.

Representaciones: Otro aspecto que ha sido materia de investigacin del

PICPVHP est orientado al anlisis de las figuras representadas en los soportes de

cermica y textiles de la cultura Lima en Huaca Pucllana. Al respecto se seala
que las representaciones ms recurrentes en Huaca Pucllana consisten en figuras

94

y motivos relacionados al mar, particularmente a la figura del pez o tiburn, que

es la que se presenta comnmente en las vasijas de cermica halladas en el sitio
(Apoln Meza & Vargas Nalvarte, 2006).

Las representaciones de la cultura Lima se caracterizan por su tradicin

geomtrica, la misma que ha sido considerada abstracta en muchos casos, como
menciona el arquelogo Pedro Vargas (2006, pg. 77) al realizar una sntesis
sobre los estudios de la iconografa Lima. Asimismo seala que, slo con la
presencia del Imperio Wari en la costa central, las representaciones de la cultura
Lima se hacen cada vez ms figurativas, esto se ha interpretado como una
respuesta que buscaba afianzar el culto local frente al de la sierra, que se deseaba
imponer.

El estudio de Pedro Vargas sobre las figuras Lima en Huaca Pucllana

concluye que stas se encuentran relacionadas con los rituales de renovacin del
espacio ceremonial. Debido a que no conocemos algn sistema grfico de
comunicacin para pocas prehispnicas, todo aquello que se pueda decir sobre
los significados de las representaciones, son slo deducciones de lo que estas
nos sugieren de acuerdo a nuestra actual estructura mental.

4.1.3. Perfil Institucional

El museo no cuenta con una declaratoria de poltica de la institucin y por ello no
est documentada su misin, visin y objetivos, en se sentido y con el fin de describir
las caractersticas de este museo, presentamos a continuacin la ficha museolgica del

95

MSHP cuyo contenido se ha basado en la estructura de diagnstico institucional

elaborada por Gonzalo Iiguez (1996):

Denominacin: Museo de Sitio Huaca Pucllana

Jurisdiccin: Ministerio de Cultura y Municipalidad Distrital de Miraflores
Legislacin orgnica: No presenta.
Legislacin reglamentaria: No presenta.
Legislacin interna: No presenta.
Dependencia jerrquica:
a) De qu organismo o autoridad depende el museo?
Depende de la Gerencia de Cultura y Turismo de la Municipalidad de Miraflores y
de la Direccin General de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura.
b) Qu organismos dependen del museo o l supervisa?
Ninguno.
Objetos y funciones: Investigacin, conservacin y puesta en valor del sitio
arqueolgico Huaca Pucllana. Elaboracin de publicaciones, exposicin de hallazgos
arqueolgicos, explicacin del sitio arqueolgico y diseo de actividades para la
comunidad.
Planta funcional:
- 1 directora
- 1 secretaria
- 4 arquelogos
- 1 conservador de arquitectura
- Tcnicos de excavacin y conservacin arqueolgica
- 1 encargado de logstica
- 1 promotora cultural
- 7 guas oficiales de turismo
Presupuesto: El dato no es conocido.
Tasacin del patrimonio y el edificio: El edificio y la coleccin del museo no han
sido tasados.

96

En caso de que se cobre entradas:

a) Existen das u horarios en que el ingreso es gratuito?
Es gratuito en el da internacional de los museos.
b) Los estudiantes y las delegaciones abonan?
S. Abonan un costo menor al costo general.
c) Cul es el precio de la entrada?
- Adultos nacionales y extranjeros S/. 12.00
- Profesores y universitarios nacionales S/. 5.00
- Escolares y jubilados S/. 1.00
d) Cunto se ha recaudado en el presente ao?
El dato no es conocido.
Nmina de autoridades: El dato no es conocido.
El personal es profesional? Especializado? En qu proporcin?
El museo cuenta con licenciados en arqueologa y guas oficiales de turismo, as
como especialistas en conservacin.
Porcentaje de visitantes (Discrimnese delegaciones, turistas: edad, profesin)
Durante el ao 2011 llegaron al MSHP un total de 69 128 visitantes, de los cuales 27
733 fueron nacionales y 41 395 extranjeros.
Qu da de la semana es mayor la concurrencia?
Lunes. Debido a que todos los museos en Lima no atienden los das lunes y el
MSHP s atiende dicho da.
Y del mes? Y del ao?
El mes de mayor afluencia es el mes de julio. El ao 2011 es el que reporta mayor
cantidad de visitantes respecto a los aos anteriores.
Es sede de instituto de investigaciones?
S, es sede del Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca
Pucllana.
El museo ha publicitado o difundido en conferencias logros producidos en
seminarios o laboratorios?
S, se han realizados numerosas conferencias sobre los hallazgos y resultados
del proyecto en diversos eventos de arqueologa y museologa.

97

Respecto al tipo de gestin implementada en el MSHP, es importante mencionar

que desde el ao 1990 se viene renovando un Convenio de Cooperacin
Interinstitucional entre el Ministerio de Cultura y la Municipalidad Distrital de
Miraflores con el fin de preservar, investigar y difundir el nico testimonio
prehispnico del distrito. Es mediante este convenio que se viabiliza la ejecucin del
Proyecto de Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana
(PICPVHP) ao tras ao.

La Clusula Quinta del convenio que se encuentra vigente hoy en da y que fuera
suscrito el 28 de junio del ao 2011 (Ver Anexo 3), ha determinado que la
administracin del PICPVHP ser efectuada por la Municipalidad Distrital de
Miraflores, mientras que su ejecucin estar a cargo de un equipo de profesionales y un
arquelogo responsable designado por el Ministerio de Cultura.

Los objetivos del convenio que se tratan en la Clusula Cuarta y estn orientados
a otorgar continuidad a la investigacin, conservacin, difusin y puesta en valor del
sitio arqueolgico, fomentar la participacin de la comunidad, brindar espacios
educativos para el visitante y promover la construccin del Museo de Sitio Huaca
Pucllana. Este ltimo objetivo es importante ya que a la fecha el MSHP no cuenta con
la infraestructura adecuada para el manejo de la coleccin, la misma que se ha ido
incrementando con los aos; asimismo, las dimensiones de la sala de exposicin actual
limitan los alcances de la exposicin museogrfica.

Actualmente el convenio precitado es el principal instrumento que norma

cualquier actividad a realizarse en el sitio arqueolgico Huaca Pucllana; de este

98

podemos concluir que es la Municipalidad Distrital de Miraflores la que administra, a

travs de la Gerencia de Cultura y Turismo, los ingresos por concepto de entrada al
museo, mientras que el equipo de arquelogos es el encargado de disear y llevar a
cabo las acciones de investigacin y conservacin. Ambos estn encargados de los
servicios y programas que se ofrecen al pblico y la comunidad.

4.1.4. Organizacin del Museo de Sitio Huaca Pucllana

El MSHP y el PICPVHP no se encuentran reconocidos en la estructura orgnica
del Reglamento de Organizacin y Funciones del Ministerio de Cultura o de la
Municipalidad Distrital de Miraflores, es por ello que no estn determinadas de manera
oficial las funciones que permitan diferenciar el proyecto de la institucin museal. Por
ello es posible deducir que el PICPVHP es la entidad mediante la cual funciona el
MSHP y esto se ve reflejado en el Plan Operativo Institucional de la Municipalidad de
Miraflores (2012) en donde Huaca Pucllana es considerado un centro de costo de la
Unidad Orgnica denominada Gerencia de Cultura y Turismo. El Plan Operativo
Institucional de dicho municipio ha organizado las actividades del proyecto y como
veremos a continuacin, dichas actividades corresponden a algunas funciones que son
propias de un museo:

Investigacin y Conservacin Patrimonial, Flora y Fauna: Comprende las

acciones de excavacin y registro de material arqueolgico, conservacin del

patrimonio arqueolgico, flora y fauna.

99

Atencin y Guiado en el Complejo Arqueolgico de Huaca Pucllana: Comprende

los guiados por la zona arqueolgica, parque de flora y fauna, a los turistas nacionales y
extranjeros.

Gestin Administrativa: Comprende la administracin de recursos humanos,

planeamiento, coordinacin y evaluacin permanente de los trabajos.

Promocin y Difusin Cultural: Comprende la programacin de actividades

culturales y celebracin de fechas conmemorativas.

Las actividades indicadas en dicho Plan Operativo Institucional permiten

observar que no hay mencin alguna de la palabra museo o exposicin, por otro lado es
importante mencionar que, cuando se cre el MSHP, el Instituto Nacional de Cultura no
asign estructura orgnica alguna que estableciera la organizacin de esta institucin,
slo se design una Direccin y personal de vigilancia, posteriormente se realiz la
contratacin de personal obrero para el apoyo en las labores de conservacin, como
consecuencia del financiamiento existente por parte de la Municipalidad de Miraflores.
No hemos podido hallar documentacin que describa de qu manera el MSHP se
integra al Ministerio de Cultura, salvo por su inscripcin al Sistema Nacional de
Museos, como ya ha sido descrito. La situacin descrita es preocupante, toda vez que
indica que el MSHP no se encuentra institucionalizado a pesar de su funcionamiento.

El presente estudio ha identificado, a partir del diagnstico del aspecto

museolgico, las actividades que desarrolla el PICPVHP a favor del MSHP. Dichas
actividades podran denominarse como: Investigacin, Conservacin, Promocin

100

Cultural, Archivo y Registro de Objetos Arqueolgicos Museables, que pasaremos a

describir a continuacin.

El rea de Investigacin est conformada por arquelogos que llevan a cabo las
excavaciones y procesamiento de la informacin que se obtiene de ellas. El proceso de
excavacin, anlisis y presentacin de los datos de Huaca Pucllana se encuentra
normado por un manual interno de procedimientos que permite que los arquelogos
realicen el registro del material arqueolgico de manera uniforme. Las labores de
excavacin y anlisis del material arqueolgico son las que permiten la formulacin de
hiptesis de interpretacin que se encuentran en permanente contrastacin, ya que el
proceso de investigacin arqueolgica es constante.

El rea de Conservacin comprende los procedimientos tcnicos para la

recuperacin de la arquitectura de tierra de Huaca Pucllana, as como las diversas
metodologas de conservacin de los objetos arqueolgicos que pueden ser textiles,
cermica, metales, etc. Actualmente el PICPVHP cuenta con especialistas permanentes
para llevar a cabo los trabajos de conservacin de la arquitectura de tierra, cermica,
textiles, material orgnico diverso y de forma peridica participan tambin especialistas
en el estudio de los restos seos humanos.

El rea de Promocin Cultural desarrolla actividades de difusin. Lleva a cabo la

capacitacin y supervisin de los guas oficiales de turismo, disea y ejecuta
actividades dirigidas al pblico, como el Taller de Arqueologa para Nios, narracin
de cuentos y enseanza de tcnicas artesanales. Asimismo coordina los eventos a

101

realizarse en el sitio arqueolgico, la recepcin de visitantes al museo, entre otras

actividades dirigidas al pblico.

Hemos denominado rea de Archivo al espacio donde se organiza toda la

documentacin y base de datos proveniente de las excavaciones en sus diferentes
temporadas. El Archivo, que es de uso interno del PICPVHP, est compuesto por
fotografas, dibujos tcnicos, cuadernos de inventario y planos.

El rea de Registro de Objetos Arqueolgicos Museables se encarga de la

actualizacin del inventario de la coleccin que alberga el museo. El rea se encarga
adems de la elaboracin y monitoreo de la museografa que se presenta en la sala de
exposicin permanente y de las exposiciones temporales, internas y externas. Esta rea
trabaja conjuntamente con las reas de Investigacin y Conservacin, sobretodo en el
diseo de exposiciones y en la elaboracin de textos; a su vez coordina con el rea de
Promocin Cultural en la ejecucin y difusin de exposiciones. El MSHP cuenta en la
actualidad con 495 objetos arqueolgicos registrados en el Sistema Informatizado de la
Direccin de Registro Nacional del Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura.

4.1.5. Programas de difusin y servicios del Museo de sitio Huaca Pucllana

Son diversos los servicios que brinda el MSHP al pblico visitante y pblico en
general. A continuacin presentaremos los programas y actividades que actualmente
ofrece el museo, de acuerdo al tipo de pblico al que estn destinadas.

102

Actividades destinadas al pblico en general que acude al MSHP:

Conformado por los visitantes nacionales y extranjeros que llegan al MSHP con
distintas motivaciones.
a)

Visita guiada al monumento arqueolgico Huaca Pucllana:

Se viene realizando desde el ao 1984. Consiste en el recorrido por el

sitio arqueolgico mediante el cual el visitante aprende a reconocer las

tcnicas constructivas del sitio, los diferentes espacios existentes, breve
descripcin de las actividades llevadas a cabo en dichos espacios, la
importancia de las tecnologas constructivas, la conservacin de la
arquitectura y el avance de las investigaciones arqueolgicas. Cada cierto
tiempo y de acuerdo a los trabajos de conservacin se habilitan reas de
exposicin del monumento, renovando as el circuito de visitas.

b)

Visita al Parque de Flora y Fauna Nativa:

El parque de Flora y Fauna Nativa fue creado como una iniciativa

pedaggica en el ao 1991. Es un programa que involucr la participacin

de escolares del C.E. n 6003 Rebeca Carrin Cachot (Miraflores) en la
preparacin de la tierra, siembra y cuidados de diversas plantas nativas
como el maz, aj, yuca y algodn. Este trabajo se llev a cabo con la
asistencia de una especialista en arqueo-zoologa y un veterinario, lo que
permiti la adquisicin de fauna nativa como alpacas, patos joke, cuyes y
venados para completar la Unidad Biolgica Expositiva de Fauna y Flora
Nativa en la Huaca Pucllana.

103

c)

Visita a Sala de Exposicin:

La sala se exposicin del MSHP funciona desde el ao 1984. La

actual exposicin permanente ser descrita en detalle en el tem 4.2.1. de la

presente tesis.

d)

Exposiciones Temporales:
Las exposiciones temporales que realiza el MSHP son, como la

exposicin permanente, un medio educativo no formal que busca ser

didctico de acuerdo a los fines y objetivos que plantee. A lo largo de su
historia, el MSHP ha realizado numerosas exposiciones temporales de
diversa temtica, dando a conocer el patrimonio arqueolgico de Huaca
Pucllana.

Actividades alternativas destinadas al pblico infantil: Estos programas no

se llevan a cabo durante todo el ao y se realizan sobre todo en temporada de

vacaciones escolares.
a)

Taller de Arqueologa para Nios:

Taller con una duracin de 3 meses compuesto por clases tericas y

prcticas, dirigido a nios entre 8 a 14 aos. Se elaboran sesiones didcticas

sobre el Per Prehispnico, tecnologas de manufactura de cermica,
textiles e instrumentos lticos, visitas a sitios arqueolgicos y museos, as
como la simulacin de una excavacin arqueolgica.

104

b)

Taller de Adobitos:
Consiste en una actividad coordinada con los centros educativos que

comprende la elaboracin de ladrillos de barro secados al sol (adobes) y la

edificacin de pequeos recintos con el uso de la tcnica constructiva de la
cultura Lima. Es un taller en el que participan grupos de nios asistidos por
el personal del PICPVHP bajo supervisin de los docentes.

Actividades alternativas destinadas al pblico adulto: Estos programas se

planifican anualmente y se llevan a cabo en las instalaciones del museo.
a)

Taller Un da como Arquelogo:

Consiste en un programa que se lleva a cabo los das sbados y es

dictado por un arquelogo del PICPVHP. Se trata de clases tericas y

prcticas que permiten conocer el trabajo arqueolgico en Huaca Pucllana.
El participante, con supervisin del arquelogo, forma parte del equipo de
excavacin durante un mes aproximadamente.

b)

Taller de Artesanas:
Programa que se ejecuta semanalmente en las instalaciones del

MSHP. Es dictado por artesanos especializados en cermica, mates

burilados, artesana amaznica y productos alimenticios nativos. Este
programa est destinado al pblico del MSHP que desea conocer el trabajo
artesanal y observar las tcnicas y productos que elaboran los artesanos a lo
largo del taller.

105

c)

Eventos especiales realizados en Huaca Pucllana

Las instalaciones del MSHP ofrecen un espacio destinado para

eventos de carcter privado en donde Huaca Pucllana funciona como

escenario para eventos culturales programados con la autorizacin de la
Municipalidad Distrital de Miraflores y el Ministerio de Cultura.

Actividades

alternativas

destinadas

a estudiantes

y profesionales:

Programas dirigidos a personas que buscan adquirir formacin especfica en

relacin a las labores del PICPVHP.
a)

Escuela de Campo para estudiantes de Arqueologa:

La actividad consiste en organizar la participacin de estudiantes

distribuyendo su apoyo en las diferentes reas de excavacin determinadas

por el PICPVHP para las labores de excavacin, registro grfico, seleccin
de material y anlisis. Los estudiantes son asistidos por los arquelogos del
PICPVHP quienes se encargan de ensear las tcnicas de registro y
metodologa de excavacin.

b)

Taller de Capacitacin para Guas Oficiales de Turismo:

Cada ao se realiza este programa que consiste en una actualizacin

del discurso museogrfico que debe impartir el gua oficial de turismo al

grupo de turistas a su cargo. Un arquelogo del PICPVHP se encarga de
brindar la informacin detallada acerca de los nuevos hallazgos o
interpretaciones acerca de las actividades en Huaca Pucllana as como de la
movilizacin por el circuito de visitas del MSHP.

106

4.2.

Aspecto Museogrfico del Museo de sitio Huaca Pucllana

Para los fines del presente estudio, es importante conocer los conceptos e ideas
que son transmitidas en la actual exposicin permanente del MSHP, as como los
elementos que conforman su museografa. Este ejercicio de observacin y descripcin
de la exposicin permanente, nos permite tambin conocer los fines y objetivos que el
museo viene planteando hoy en da, respecto a lo que quiere ofrecer a los visitantes, as
como los medios que utiliza para ello.

De acuerdo a las visitas realizadas a la sala de exposicin y mediante el registro

fotogrfico, grabacin de audio y video del circuito de visita al sitio arqueolgico,
hemos observado que la exposicin permanente del MSHP se encuentra constituida por
tres unidades expositivas medias (Garca Blanco A. , 1999) que son: a) La Sala de
Exposicin cuya exhibicin es denominada: Huaca Pucllana: Templo de Adoradores
del Mar; b) El Circuito de visita al monumento arqueolgico; c) El Parque de flora y
fauna nativa. La unin de estas tres unidades expositivas medias forman lo que Garca
Blanco denominara una unidad expositiva mayor, es decir, la idea o significado
general que el museo ofrece al visitante.

Cada una de las unidades expositivas medias ser descrita a continuacin, de

acuerdo a los elementos que componen su museografa. Es importante sealar que la
descripcin de la museografa del MSHP se ha realizado de acuerdo a la percepcin de
la suscrita y de acuerdo a la metodologa indicada en los tems 3.3. y 3.4. de la presente
tesis.

107

4.2.1. Sala de Exposicin Permanente

La actual sala de exposicin del MSHP (Ver Figura 10) comprende un espacio
cuadrangular de aproximadamente 35m2, se encuentra ubicada inmediatamente despus
del ingreso principal al museo, presenta como parte de su estructura arquitectnica,
siete vitrinas adosadas a la pared de la sala que han sido dispuestas en todo su
permetro.

Figura 10. Vista panormica de la actual sala de exposicin permanente del MSHP.
-

Concepto de la Exposicin
La organizacin de la informacin presentada en la actual sala de
exposicin del MSHP, as como la seleccin de objetos utilizados en ella, se ven
condicionados por el tamao de la sala; por otro lado, percibimos que el concepto
general es el de presentar las principales actividades sociales que se llevaron a
cabo en Huaca Pucllana y que caracterizan su funcin ceremonial, es decir, como
Templo de adoradores del mar.

En la mayora de los casos, cada unidad expositiva de la sala se encuentra

contenida en una vitrina y sus respectivos conceptos estn algunas veces
implcitos en los ttulos de los paneles ubicados dentro de estas, por otro lado, la

108

secuencia de presentacin de las diferentes unidades es de orden temtico. La

distribucin de las unidades expositivas identificadas en la actual sala de
exposicin del MSHP, puede observarse en la Figura 11.

Figura 11. Esquema de distribucin de unidades expositivas identificadas en

la sala de exposicin del MSHP

Las unidades expositivas no estn conformadas por el mismo tipo de

recurso museogrfico, es as que hemos identificado cuatro tipos de unidades
expositivas en la actual sala de exposicin. Estos tipos se han diferenciado de
acuerdo a los elementos que conforman cada unidad y son los siguientes:

a)

Unidad Expositiva Tipo Vitrina Adosada: Est conformada por la unidades

expositivas 1, 2, 3, 4, 6, 7 y 8. Se trata de un conjunto de vitrinas adosadas a
109

la pared de la sala, cuya estructura y forma rectangular de fondo angosto y

amplia altura limitan la presentacin de los objetos a slo uno de sus
frentes. Se ha utilizado el color rojo teja para el fondo y la superficie de las
vitrinas, en contraste con las bases cbicas de color crema. Los pies de
objeto se presentan en color crema y en algunos casos se han colocado
lminas que presentan textos cuyo fondo tambin es color crema. Es
recurrente la presencia de paneles ubicados en el fondo de las vitrinas que
presentan textos e imgenes; en dichos paneles se ha utilizado como base
del diseo el color rojo teja y color blanco. Los objetos arqueolgicos han
sido ubicados sobre bases de acrlico transparente o MDF en la parte
inferior de las vitrinas. Es notoria la secuencia temtica entre cada una de
estas unidades expositivas, ya que corresponden a temas puntuales sobre las
actividades identificadas en Huaca Pucllana.

b)

Unidad Expositiva Tipo Instalacin: Comprende la unidad expositiva 5 que

consiste en una estructura elaborada con adobes y que replica la tcnica
constructiva de la cultura Lima, la misma que se puede apreciar al visitar el
sitio arqueolgico. Es una recreacin de muro sin enlucido, sobre el cual se
han colocado cuatro vasijas de cermica; no se han utilizado otros
elementos museogrficos de apoyo que permitan la explicacin o
identificacin de los objetos. Es posible deducir, por los objetos que
expone, que posee una relacin lgica respecto a los temas de las unidades
expositivas 3, 4 y 9, las mismas que tratan sobre las actividades
ceremoniales descritas en Huaca Pucllana.

110

c)

Unidad Expositiva Tipo Vitrina Exenta: Est conformada por la unidad

expositiva 10 y comprende una vitrina rectangular ubicada al centro de la
actual sala de exposicin; esta presenta una base de color crema, superficie
de color rojo vino, bases cbicas para los objetos en color crema y textos
descriptivos en pequeos carteles o pie de objetos de fondo crema. Los
objetos arqueolgicos han sido ubicados en bases de MDF sobre la
superficie de la vitrina. Esta unidad expositiva no presenta relacin con la
secuencia de otros temas presentados en otras unidades expositivas.

d)

Unidad Expositiva Tipo Panel: Comprende la unidad expositiva 9, que

consiste en un panel ubicado sobre la pared que se orienta hacia la salida de
la actual sala de exposicin. Este panel presenta el mismo diseo que los
paneles ubicados al interior de las vitrinas y por lo que representa, puede
deducirse que no mantiene relacin con la secuencia de otros temas
presentados en las dems unidades expositivas ya que muestra el proceso de
reconstruccin de una vasija de cermica, tema que no corresponde al
aspecto social de Huaca Pucllana sino ms bien a una actividad de
conservacin que realiza el museo.

En la actual sala de exposicin del MSHP no se observan medios

interactivos, audiovisuales y/o elementos museogrficos alternativos que
complementen los conceptos de cada unidad expositiva. Se han utilizado
elementos

museogrficos

tradicionales como

textos

explicativos y de

identificacin de objetos, imgenes (fotografas, grficos y dibujos recreativos) y

paneles. La mayora, ms no la totalidad, de unidades expositivas mantiene una

111

unidad de estilo uniforme en cuanto al manejo de colores, texturas y tipografa de

textos. Los detalles de cada una de las unidades expositivas se presentan a
continuacin:

UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Ubicacin espacio-temporal de
Huaca Pucllana.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
El Panel cumple una funcin informativa
en donde los objetos representan las tres
ocupaciones culturales identificadas en
Huaca Pucllana.
Jerarqua de los Objetos: Los objetos han
sido ubicados de acuerdo al orden
cronolgico de culturas presentes en
Huaca Pucllana. No se percibe jerarqua
alguna entre los objetos.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.

UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Concepto: Actividades de la vida
cotidiana de los pobladores de la cultura
Lima.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
Los dibujos representan la actividad
constructiva y la pesca, as como la
recreacin del medio ambiente del valle
de Lima. Los objetos, por otro lado,
representan la actividad alfarera, la vajilla
domstica y objetos de uso cotidiano
como un peine y dos anzuelos. El texto
describe el medio ambiente de la poca y
las actividades que desarroll la poblacin
del valle.
Jerarqua de los Objetos: Los objetos han
sido ubicados sin aparente intencin de
resaltar uno sobre otro.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.

112

UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Concepto: La representacin del tiburn
en Huaca Pucllana.
Relacin entre los elementos de la U.E.:
El Panel es de carcter informativo y a la
vez identifica uno de los objetos de la
Unidad Expositiva N 5, por otro lado, el
objeto es una representacin escultrica
de un tiburn. Existe una relacin lgica
entre ambos elementos.
Jerarqua de los Objetos: El objeto
escultrico que representa el tiburn
podra ser el elemento central de esta
U.E. pero su ubicacin respecto al panel
no permite que se distinga.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos dirige la atencin hacia el
panel.

UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Concepto: Actividades rituales
en Huaca Pucllana
Relacin entre elementos de
la U.E.: Un panel explicativo
est referido a los sacrificios
humanos,
presenta
una
fotografa de los dos objetos
en exposicin (esquina y parte
inferior de la vitrina). El otro
panel es explicativo y est
referido al banquete ritual,
tambin presenta fotografas
de los objetos en exposicin.
Jerarqua de los Objetos: Los
objetos han sido ubicados sin
aparente intencin de resaltar
uno sobre otro.
Efecto de la Iluminacin: La luz
artificial de los dicroicos dirige
la atencin hacia los paneles.

113

UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Concepto: Representaciones
de elementos marinos en la
cermica Lima.
Relacin entre elementos de
la U.E.: Esta Unidad Expositiva
presenta cuatro objetos de
cermica
sin
informacin
adicional, como textos de
identificacin o explicativos.
Jerarqua de los Objetos:
Podra considerarse que el
tamao de los objetos ha
determinado su jerarqua, sin
embargo,
no
hay
otro
tratamiento de las piezas que
marque una diferenciacin
significativa.
Efecto de la Iluminacin: La
iluminacin es de tipo natural,
no genera efecto alguno.

UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Entierros humanos Lima en
Huaca Pucllana
Relacin entre elementos de la U.E.: El
panel es explicativo y los objetos
corresponden a los objetos hallados en
los entierros. El panel muestra un dibujo
en el que se identifican algunos objetos
de la exposicin.
Jerarqua
de
los
Objetos:
La
diferenciacin en la forma de las bases
de los objetos cumple la funcin de
presentarlos antes que diferenciarlos.
Iluminacin: La iluminacin es de tipo
natural y viene de la ventana colindante
a la vitrina, no genera efecto alguno.

114

UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto:
Diversidad
de
textiles Wari
Relacin entre elementos de
la U.E.: La mayora de
elementos comprende objetos
textiles, cada uno presenta
textos de identificacin; otro
elemento consiste en un texto
explicativo adosado a la hoja
de vidrio de la vitrina en el
extremo izquierdo. Los objetos
textiles representan diferentes
tcnicas de manufactura textil
que el texto menciona.
Jerarqua de los Objetos: Por
la distribucin de los objetos
puede intuirse una mayor
relevancia de los objetos
ubicados en la parte superior
de la vitrina, seguido por los
presentado en la parte media y
finalizando en relevancia los
objetos ubicados en la parte
inferior de la vitrina.
Efecto de la Iluminacin: La
iluminacin es de tipo natural,
no genera efecto alguno.
UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: Entierros Wari en Huaca
Pucllana
Relacin entre elementos de la U.E.:
Esta
unidad
presenta
diferentes
elementos: objetos, un texto explicativo,
textos de identificacin y un dibujo de
reconstruccin hipottica de un ritual
funerario. Los objetos corresponden a los
hallados en los entierros de tumbas Wari.
Jerarqua de los Objetos: Por su
distribucin en la vitrina, puede inferirse
que los ubicados en la parte superior de
esta tienen mayor relevancia o
significancia que los objetos ubicados en
la parte inferior de la vitrina, estos
ltimos
no
presentan
mayor
diferenciacin entre ellos.
Efecto de la Iluminacin: La luz artificial
de los dicroicos enfatiza en los objetos
ubicados en la parte superior de la
vitrina.

115

UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Concepto: Restauracin de vasija de
cermica
Relacin entre elementos de la U.E.:
Esta unidad expositiva comprende un
solo elemento: panel explicativo del
proceso de restauracin de una vasija
expuesta en la unidad expositiva N 5.
Precisamente esta U.E. se encuentra
ubicada frente a la U.E N 5, pero el
vnculo se interrumpe debido a que la
unidad expositiva N 10 se encuentra en
medio de ellas.
Jerarqua de los Objetos: No hay objetos
en esta unidad expositiva.
Iluminacin: La iluminacin es de tipo
natural, no genera efecto alguno.

UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Concepto: Vasijas y ofrendas halladas en
Huaca Pucllana.
Relacin entre elementos de la U.E.: La
vitrina presenta objetos de cermica y
dos textos explicativos que describen los
objetos mostrados.
Relacin de Jerarqua de los Objetos: Se
han distribuido los objetos de manera tal
que existe un equilibrio entre los objetos,
por otro lado, la orientacin de los
mismos hacia los lados ms anchos de la
vitrina los presentan de acuerdo al tipo
de representacin en el objeto (figuras
humanas por un lado y otras
representaciones escultricas hacia el
otro lado).
Efecto de la Iluminacin: La iluminacin
es de tipo natural, no genera efecto
alguno.

116

Guin Museogrfico
El MSHP no ha elaborado un guin museogrfico para la actual sala de
exposicin, sin embargo, mediante el diagnstico de su museografa hemos
podido identificar las siguientes unidades expositivas o temas que denominamos
de la siguiente manera:

Unidad Expositiva 1: Ocupaciones culturales en Huaca Pucllana

Unidad Expositiva 2: Cultura Lima: vida cotidiana

Unidad Expositiva 3: Culto al Mar

Unidad Expositiva 4: Ceremonias rituales: Banquetes y sacrificios humanos

Unidad Expositiva 5: Representaciones del culto al mar

Unidad Expositiva 6: Contextos Funerarios de la cultura Lima

Unidad Expositiva 7: Tecnologa textil Wari

Unidad Expositiva 8: Contextos Funerarios Wari

Unidad Expositiva 9: Restauracin de vasijas de cermica

Unidad Expositiva 10: Ofrendas rituales recuperadas en 1967

Circulacin
Si nos remitimos a la tipologa de circulacin que expone Michael Belcher
(1994), a partir de los estudios de Lehmbruck en 1974 sobre el comportamiento y
percepcin de visitantes de los museos, podemos decir que el modelo de
circulacin identificado en la actual sala de exposicin del MSHP corresponde a
un modelo de circulacin en bloque, es decir, un tipo de circulacin en el que el
visitante tiene la libertad de iniciar la visita en el lugar que decida y en el que

117

tiene la posibilidad de revisar las unidades expositivas que llamen su atencin sin
tener que transitar obligatoriamente por otras unidades.

Figura 12. Vista de planta de la actual circulacin en la sala de exposicin

permanente del MSHP.

A pesar de que se trata de un modelo de circulacin en bloque, la sala de

exposicin presenta dos accesos y debido a que la unidad expositiva que ubica al
visitante en el marco espacio-temporal se encuentra en el lado izquierdo de la
sala, se ha graficado en la Figura 12 que la circulacin se inicia en la puerta del
lado izquierdo y contina luego en sentido horario. Si seguimos la secuencia de
unidades expositivas propuestas, el visitante debera aproximarse a la unidad
expositiva del centro de la sala y el panel en la pared hacia el final de la visita a la
sala de exposicin para luego retirarse por la puerta ubicada en el lado derecho,
sin embargo, no existe en la sala ningn elemento que determine esta secuencia.
Los visitantes suelen ingresar por la puerta de salida o de ingreso indistintamente,

118

adems no existe sealizacin alguna que oriente la direccin que se debera

seguir.

Sealtica
La sealtica corresponde al tipo de informacin que orienta al pblico en
el espacio del museo, asimismo favorece de alguna manera la relacin
explcita del visitante con los contenidos del guin museogrfico y de la muestra
en particular (Cosentino, 2009). El precitado autor clasifica la sealtica de los
museos en interpretativa y no interpretativa, su propuesta incluye los diferentes
niveles de informacin de los textos del museo (Ver Figura 13), ya que parte de la
idea de que todo aquello que comunica algo al visitante, salvo los objetos de la
coleccin, es considerado sealtica.

Sealtica Interpretativa
Ttulo General de la exposicin
Texto de introduccin a la exposicin
Textos e informacin que explican
contenidos (para cada unidad
expositiva).
Textos e informacin que explican
objetos en particular.

Sealtica No Interpretativa
- Sealtica de identificacin de cada
objeto.
- Sealtica de orientacin (del visitante
en el museo).
- Sealtica de restriccin o prohibicin
(determina el comportamiento del
visitante en el museo).
- Sealtica de seguridad*.
Figura 13. Clasificacin de la sealtica de los museos por Cosentino (2009)
Nota: (*) Hemos aadido la Sealtica de seguridad, para referirnos a aquella sealizacin estndar que
por norma deben tener todos los establecimientos pblicos. Cuadro elaborado por la autora.

De acuerdo a lo mencionado, podemos decir que en la actual sala de

exposicin permanente del MSHP se ha utilizado sealtica interpretativa (Ver
Figura 14), la misma que est representada por el uso de paneles con textos e
informacin que explican cada unidad expositiva, asimismo, cada uno de los
objetos que forman parte de la exposicin, presentan textos de identificacin en

119

los que se transmite su funcin. Es importante sealar que los textos de

identificacin se han elaborado en dos idiomas (espaol e ingls), teniendo en
cuenta la alta afluencia de pblico angloparlante. Al interior de la sala no se ha
identificado sealtica de orientacin o de restriccin, este ltimo tipo de
sealtica sera recomendable para prevenir cualquier dao a las vasijas de
cermica que se encuentran expuestas.

Figura 14. Sealtica interpretativa utilizada en la actual sala de exposicin

permanente del MSHP.

Hacia el exterior de la sala, s es posible observar sealtica de orientacin,

prohibicin y seguridad (Ver Figura 15) que ha sido implementada sin seguir una
unidad de estilo. Esta sealizacin advierte respecto a la prohibicin de fumar en
este espacio pblico, indica la ubicacin del extintor de llamas y seala el lugar
donde deben arrojarse los desechos y desperdicios. No se identific otro tipo de
sealtica relacionada con la sala de exposicin.

120

Podemos concluir que es necesario implementar no slo una unidad de

estilo para la sealtica al exterior de la sala de exposicin y sealtica de
seguridad al interior de la sala, sino que tambin debe tomarse en cuenta la falta
de sealtica de restriccin para las vasijas de cermica expuestas que no cuentan
con ningn tipo de proteccin.

Figura 15. Sealtica de restriccin, orientacin y seguridad ubicada al exterior de

la actual sala de exposicin permanente del MSHP.
-

Iluminacin
La sala cuenta con dos ventanas en su lado norte mediante las cuales
ingresa luz natural, asimismo cuenta con una claraboya por la cual tambin
ingresa luz natural. Asimismo, existen dos fuentes de luz artificial, una que se
encuentra al interior de cada una de las vitrinas y aquella que corresponde a la
iluminacin de la sala en general, orientada a los elementos museogrficos que se
ubican fuera de las vitrinas.

121

En la Figura 16 se puede apreciar el tipo de iluminacin de la actual sala de

exposicin. El efecto de reflejo ocasionado por la luz natural es muy notorio, no
permite que los objetos se aprecien adecuadamente, ms an en aquellos ubicados
en las vitrinas adyacentes a las ventanas. La iluminacin artificial de las vitrinas
es controlada por lminas que direccionan el rayo de luz hacia el fondo de la
vitrina.

Figura 16. Iluminacin natural y artificial de la actual sala de exposicin

permanente del MSHP
-

Conservacin
El aspecto de conservacin es sumamente importante en un museo que
exhibe colecciones de objetos arqueolgicos, por ello describiremos las medidas
de conservacin preventiva que hemos identificado en la actual sala de
exposicin, las mismas que hemos organizado de acuerdo a los siguientes
criterios:

122

a)

Vulnerabilidad del tipo de material: La coleccin que se expone

actualmente en la sala presenta 73 objetos que, de acuerdo al tipo de
material con que se elaboraron, comprenden:

- 39 objetos de cermica

- 2 objetos de molusco

- 16 objetos textiles

- 1 objeto de piedra

- 7 objetos de madera

- 1 objetos de mate

- 4 objetos de metal

- 1 objetos piel/tejido animal

- 2 objetos de hueso animal

De acuerdo a lo anterior, podemos decir que aproximadamente el

30% de la coleccin expuesta en la sala permanente, es vulnerable a los
factores de deterioro ya que se trata de textiles y materiales orgnicos que
reaccionan rpidamente ante cualquier alteracin del medio. Los textiles,
que comprenden el 22% del total de objetos expuestos se encuentran
reunidos en una sola unidad expositiva o vitrina, cada uno de ellos ha sido
montado sobre superficies o bastidores adecuados a sus dimensiones, sin
embargo la mayora presenta un montaje en ngulo de 90 respecto a la
superficie, por lo que podra deteriorase el tejido de permanecer mucho
tiempo en esa posicin.

El grupo de objetos de cermica comprende ms del 50% del total de

objetos expuestos en la sala, la mayora presenta decoracin pintada, la
misma que es vulnerable a la iluminacin natural y artificial. Asimismo
existen 4 vasijas de cermica de gran tamao, correspondientes a la Unidad

123

Expositiva 5, que no cuentan con proteccin alguna y que se encuentran

asentadas sobre una estructura de adobes. En las Unidades Expositivas 1, 3
y 4 se han observado objetos asentados directamente sobre la superficie de
la vitrina, en contacto con la pintura que cubre dicha superficie, se trata de
objetos de cermica y madera.

b)

Desastres Naturales: Los movimientos telricos que son comunes en la

regin, constituyen un factor de riesgo importante a tomar en cuenta. Segn
lo observado en la sala de exposicin permanente, y debido a que la
mayora de los objetos han sido colocados en la base de las vitrinas
empotradas, es poco probable que ocurran daos importantes por cadas, sin
embargo, los objetos de cermica de la Unidad Expositiva 5, presentan la
mayor vulnerabilidad ante este tipo de desastres. No se observan sistemas
de anclajes o uso de materiales para la inmovilizacin o estabilizacin de
las piezas en sus respectivos soportes ante cualquier movimiento.

c)

Factor Humano: Los objetos que se muestran vulnerables a ser afectados

por el factor humano, son las 4 vasijas de cermica de la Unidad Expositiva
5, las mismas que no presentan ningn tipo de proteccin, sin embargo,
existe un personal de seguridad que se encuentra monitoreando
constantemente la actividad al interior de la sala de exposicin, al igual que
los guas oficiales del MSHP.

d)

Contaminacin Ambiental: No se detecta un alto grado de contaminacin

ambiental que haya afectado a los objetos en la sala de exposicin,

124

probablemente las medidas tomadas al respecto consisten en una limpieza

permanente de la sala y de los objetos expuestos.

e)

Deterioro producido por la luz: No contamos con informacin tcnica

respecto a los luxes que reciben los objetos actualmente expuestos en la
sala, por lo que desconocemos el impacto que esta doble iluminacin
(artificial y natural) tiene sobre los objetos. Aparentemente la medida
tomada en la Unidad Expositiva 7 que presenta 11 objetos textiles, de no
encender las luces de dicha vitrina, disminuye el riesgo de deterioro
fotoqumico; asimismo no se han observado alteraciones en el color de los
paneles, imgenes u objetos con decoracin pintada.

f)

Climatizacin: La actual sala de exposicin no cuenta con un sistema de

climatizacin que permita generar condiciones ambientales estables y
tampoco se han identificado sistemas de monitoreo de la temperatura y
humedad relativa al interior de las vitrinas o al exterior de ellas. En la parte
superior de las vitrinas, como elemento estructural, se aprecia una serie de
orificios que probablemente cumplan con la funcin de ventilacin de las
vitrinas adosadas. Se desconoce si existe o no un filtro que impida el
ingreso de partculas de polvo o insectos al interior de las vitrinas, adems
se ha observado que el sistema de apertura de estas comprende lminas de
vidrio batientes que no son hermticas, por lo que requerirn una limpieza
continua.

125

g)

Factor Biolgico: No es posible identificar a simple vista la presencia de

hongos o bacterias que puedan deteriorar los objetos en la actual sala de
exposicin, tampoco se han identificado insectos que puedan alterar la
integridad de la coleccin expuesta. Se requiere de un examen especializado
para detectar si el factor biolgico es un riesgo alto o bajo en la sala.

Seguridad
No hemos identificado cmaras de seguridad, alarmas o detectores contra
robos o incendios en la sala de exposicin, sin embargo se not la presencia de un
personal de vigilancia que monitoreaba el ingreso de visitantes a la sala. Respecto
a la identificacin de las medidas de seguridad ante posibles emergencias, se
ubic un extintor de llamas junto a la caseta de vigilancia y la falta de
sealizacin se zonas de seguridad o escape al interior de la sala de exposicin.

En sntesis, la actual sala de exposicin del MSHP requiere de la implementacin

de medidas que permitan una mejor contemplacin de los objetos, como por ejemplo la
distribucin adecuada de estos en las vitrinas, a una altura que permita su cmoda
observacin por parte del pblico (entre 1m y 1.5m de altura); es necesaria la
utilizacin de vidrios anti reflejo en las vitrinas y decidir entre la iluminacin artificial
o natural en lugar de manejar ambas; se requiere realizar un estudio de las condiciones
ambientales a fin de determinar si es necesario utilizar deshumedecedores o silicagel
para la proteccin de los objetos. En cuanto a la presentacin de la exposicin, es
necesario contar con una unidad de diseo para la sealtica y acondicionar una lmina
de vidrio que asle las grandes vasijas de cermica para evitar que sean tocadas por el
pblico.

126

4.2.2. Circuito de visitas al monumento arqueolgico

Figura 17. Vista panormica de la parte inicial del circuito de visitas del MSHP.
-

Concepto del Circuito

El circuito de visita est compuesto por un recorrido y una serie de recursos
museogrficos utilizados para identificar y explicar los espacios del monumento
arqueolgico. En ningn caso el visitante recorre el sitio por su cuenta sino que lo
hace siempre en compaa de un gua oficial de turismo del MSHP, de esta
manera es el gua el que establece el modo de realizar la visita, presentando al
visitante un conjunto de temas que desarrolla de acuerdo a las zonas que han sido
habilitadas para el trnsito.

De acuerdo al levantamiento de informacin que se llev a cabo al realizar

la visita del monumento arqueolgico con un gua oficial de turismo del MSHP,
podemos sealar que el concepto general del circuito de visita est orientado a
ofrecer al visitante la mayor cantidad de informacin respecto a la arquitectura, su
funcin, principales hallazgos en los espacios presentados y el proceso de
conservacin y restauracin de Huaca Pucllana. El discurso del gua del museo no
se limita solamente a las caractersticas del sitio arqueolgico sino tambin a
brindar informacin sobre el proceso de recuperacin de Huaca Pucllana y las
actividades de investigacin y conservacin que lleva a cabo el PICPVHP. En
127

cuanto a la implementacin museogrfica, es notoria la intencin del museo de

interpretar el sitio arqueolgico a partir de los espacios o unidades arquitectnicas
identificadas, de este modo, se han presentado algunos espacios con los siguientes
nombres: Plaza de los Ancestros, Segunda Plaza de los Ancestros y Plaza de los
Oferentes.

La habilitacin de los espacios del sitio arqueolgico para la visita, se han

condicionado al avance de las excavaciones y a la conservacin de la
arquitectura, en se sentido, el circuito se ajusta a la configuracin arquitectnica
de Huaca Pucllana y se ofrece informacin sobre los hallazgos relevantes que
pueden ser visibles en cada uno de los espacios acondicionados.

Consideramos que la mayora de los temas que se comunican en el circuito

tambin comprenden unidades expositivas en tanto que se sirven de un espacio
determinado del sitio arqueolgico, adaptado museogrficamente, para comunicar
una idea determinada, sin embargo, a diferencia de la sala de exposicin, no todos
los temas presentados por el gua comprenden unidades expositivas. El conjunto
de temas que el gua del museo nos proporcion durante el recorrido y su
ubicacin en el circuito de visitas (Ver Figura 18), permite notar que dichos temas
no guardan correspondencia con los recursos museogrficos utilizados.

En conclusin, no existe un guin museogrfico definitivo para el circuito

de visita porque hay variables significativas que condicionan constantemente la
forma de llevarla a cabo, lo que hace que el circuito ofrezca mltiples variantes.

128

Podemos sealar que, entre las variables que condicionan el tipo de visita al
monumento, se encuentran:
-

El mtodo que cada gua emplea para comunicar ideas y conceptos.

El tipo de grupo que realiza la visita y su disponibilidad de tiempo.

Los conocimientos previos y expectativas de los visitantes.

Figura 18. Temas presentados por el gua oficial del museo en el actual circuito de
visita del MSHP.
Fuente: Adaptado de Flores Espinoza, I., (2005) Pucllana: Esplendor de la Cultura Lima (p. 33). Lima:
Instituto Nacional de Cultura.

Independientemente de los temas tratados por el gua, hemos realizado la

descripcin de las unidades expositivas identificadas en el circuito de visita,
129

basndonos en la presencia de dos elementos: a) un mensaje concreto que el

museo desea transmitir y b) el tratamiento museogrfico de espacios especficos
del sitio arqueolgico relacionados con dicho mensaje. A continuacin
presentaremos las unidades expositivas identificadas en el circuito de visitas al
monumento Huaca Pucllana, de acuerdo a la secuencia del circuito:

UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Presentacin e introduccin a
Huaca Pucllana como Centro Ceremonial
de la Cultura Lima. Inicio del circuito
Tratamiento museogrfico: Toda la
arquitectura visible desde este punto ha
sido restaurada, evidenciando el adobe
como elemento de la estructura slida
que conforma Huaca Pucllana. Un puente
de madera permite atravesar parte del
sitio y desde ah, observar detalles de su
arquitectura. Un panel indica al inicio,
que est prohibido el ingreso sin un gua
oficial del museo.
Informacin brindada por el gua:
- El gua inicia el recorrido presentndose
y preguntando la procedencia de los
visitantes.
- Se indica que Huaca Pucllana no es de
poca Inca y que se construy mucho
tiempo antes, se brinda informacin
puntual sobre su funcin como centro
ceremonial de la cultura lima (fechado
y contemporaneidad con culturas
moche y nazca).

130

UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Concepto: Tecnologa Constructiva
Arquitectura Lima
Tratamiento Museogrfico: Desde este
punto el recorrido se realiza a travs del
camino que traza los pasadizos, rampas y
recintos propios del sitio arqueolgico,
para ello se ha acondicionado la
superficie original, cubrindola con una
capa de tierra compactada y dejando en
los bordes los testigos del piso original.
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala el acceso mediante el cual se
ascenda a la pirmide, cuya altura iba
aumentando con el pasar del tiempo.
- Uso del adobe, tcnica constructiva que
asemeja a un librero, muros
trapezoidales, carcter antissmico de la
arquitectura.
- Proceso de construccin: elevacin de
plataformas nuevas sobre plataformas
antiguas.

UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Concepto: rea de preparacin de
alimentos para ceremonia ritual.
Tratamiento Museogrfico: Un testigo
de la superficie original del recinto,
presenta alineaciones de adobes y hoyos
en el piso. Se protege mediante el uso de
una soga para limitar el trnsito.
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica que los hoyos del suelo se
utilizaron para asentar vasijas de
cermica en el piso.
- Se indica que las alineaciones de adobe
delimitaban reas de la cocina.
- Se seala un rea del muro que
presenta holln, se explica que eso y el
material que se hall al excavar dicho
recinto, son evidencias de que en dicho
espacio se cocinaron alimentos.
- Por su cercana al acceso a la pirmide,
se atribuye a una preparacin de
alimentos para evento ceremonial.

131

UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Concepto: Huaca Pucllana antes de su
puesta en valor
Tratamiento Museogrfico: Se presentan
las plazas principales del sitio
arqueolgico. Es posible transitar por
estos amplios espacios, ya que el piso
original se ha acondicionado para ello. Es
visible el frontis norte de la pirmide. No
presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Narracin de lo que era Huaca Pucllana
antes de su puesta en valor: invasiones,
motocross, basura.
- Se menciona que el PICPVHP lleva ms
de 30 aos en la puesta en valor y se
seala la importancia de la actividad
turstica para su mantenimiento.
- Se sealan algunos daos ocasionados
por la construccin de pistas y
viviendas.

UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Concepto: La Gran Pirmide
Tratamiento Museogrfico: Cartel de
identificacin en el acceso hacia la
pirmide y rampa de madera que
permite el ascenso. En este punto, el
trazo del recorrido es artificial, no
corresponde al acceso original hacia la
pirmide.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala que la pirmide no posee
cmaras subterrneas o pasadizos al
interior, sino que se trata de un bloque
slido que se ha formado por la
superposicin de edificaciones, en
donde la ltima construccin es la que
era utilizada; como un edificio de varios
pisos en el que slo el piso ms alto es
el que est en uso.

132

UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Los sectores administrativo y
ceremonial en Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Se ha
acondicionado un mirador, ubicado en el
extremo este de Huaca Pucllana, para
apreciar
la
parte
baja
(sector
administrativo) y el sector ceremonial
(gran pirmide).
No presenta paneles u otros elementos
museogrficos.
Informacin brindada por el gua:
- Seala la diferencia entre el sector
ceremonial y el administrativo: recintos
o cuartos pequeos, frente a plazas
amplias
con
pintura
amarillas,
respectivamente.

UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto: Plaza de los Ancestros
Tratamiento Museogrfico: Presentacin
de toda la plaza que presenta 4
escalinatas y pintura amarilla, hoyos
pequeos y restos de hoyos grandes
alineados en el piso. Se limita el trnsito
con sogas. Cartel de identificacin.
Informacin brindada por el gua:
- Explicacin del nombre de la plaza: en
los hoyos grandes alineados se ubican
postes de madera, en algunos casos se
hall que se colocaban ofrendas
alrededor de ellos. Se explica que esta
prctica rememora a los ancestros.
- Los hoyos pequeos se explican
tambin como pequeas ofrendas de
los miembros de la comunidad que
participaron en la construccin de
Huaca Pucllana.
- Se explica la importancia de la pintura
amarilla en Huaca Pucllana y su relacin
con la luna, el mar y lo femenino en la
cosmovisin andina.

133

UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: El Culto al Mar
Tratamiento Museogrfico: Ninguno,
salvo la delimitacin del circuito
mediante sogas, la conservacin propia
de la arquitectura y el acondicionamiento
de la superficie de trnsito. Se aprovecha
la vista hacia el oeste, donde se ubica el
mar.
Informacin brindada por el gua:
- Se seala la importancia del mar, no
slo como recurso para la pesca sino
tambin como divinidad de la cultura
Lima.
- Se sealan los indicadores que
sustentan la divinidad del mar en Huaca
Pucllana,
se
mencionan
las
representaciones de olas, peces y otros
animales marinos en la cermica, el
consumo de carne de tiburn,
representaciones en textiles y la
cercana de Huaca Pucllana al litoral.

UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Concepto: Segunda Plaza de los
Ancestros
Tratamiento Museogrfico: Panel de
identificacin, acondicionamiento de
camino que atraviesa la plaza, delimitado
con
soguillas.
Tratamiento
de
restauracin y conservacin de pisos y
muros.
Informacin brindada por el gua: En
este punto, el gua no comunic ninguna
informacin en particular.

134

UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Concepto: Entierros Wari en Huaca
Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Paneles
explicativos de dos tipos de entierros
Wari en Huaca Pucllana que muestran
fotografas de los hallazgos durante las
excavaciones. Reproducciones en fibra
de vidrio de los fardos y otros materiales
para recrear la apariencia original de los
entierros.
Informacin brindada por el gua:
- Hace mencin del uso de Huaca
Pucllana
como
cementerio
de
personajes de lite Wari. Explica que
los entierros se realizaron en hoyos que
destruyeron parte de la arquitectura
Lima (muros y plazas).
- Se explican los elementos que
conforman los entierros Wari, ofrendas
de infantes, objetos que representan la
actividad que desarrollaron las
personas enterradas durante su vida.

UNIDAD EXPOSITIVA N 11
Concepto: Plaza de los Oferentes
Tratamiento Museogrfico: Instalacin
de recreaciones en fibra de vidrio de
troncos de huarango en las ubicaciones
originales donde se hallaron los hoyos
alineados de los postes que sostenan
techos que cubran la plaza. Recreacin
de vasijas de cermica en fibra de vidrio,
ubicados en las hendiduras originales
halladas durante las excavaciones.
Tambin existe un panel informativo que
presenta una imagen recreativa de la
actividad ceremonial de ofrenda que se
llev a cabo en el espacio presentado.
Informacin brindada por el gua:
- Hace uso de la informacin del panel
para hablar sobre la asociacin de los
postes con el culto a los ancestros y de
la importancia del consumo de carne de
tiburn en las ceremonias de la cultura
Lima.

135

UNIDAD EXPOSITIVA N 12
Concepto: Proceso de conservacin y
restauracin de Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico: Ninguno en
particular salvo el camino del circuito que
presenta el proceso del trabajo de
restauracin de la ladera este de la
pirmide y en la cual se aprecia la
apariencia original posterior a las
excavaciones y las zonas restauradas.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica la apariencia del sitio
arqueolgico, antes, durante y al
finalizar los procesos de conservacin.
Para ello se muestran las excavaciones
que se estn llevando a cabo
actualmente en la ladera oeste de la
pirmide.

UNIDAD EXPOSITIVA N 13
Concepto: Proceso de elaboracin de
adobes
Tratamiento Museogrfico: Se han
instalado reproducciones en fibra de
vidrio de personajes que en tres escenas
muestran el proceso de modelado de
adobes para la construccin de muros.
Las reproducciones han sido ubicadas en
los lugares en donde se hallaron las
marcas de mezcla de barro y restos de
adobes a medio fabricar, con las marcas
de manos e impresiones de pies en el
barro endurecido. Cuenta con un cartel
de identificacin de la reproduccin.
Informacin brindada por el gua:
- Se aprovecha la reproduccin en fibra
de vidrio de los personajes para
explicar sobre la apariencia de los
pobladores de la cultura Lima, su
estatura y vestimenta.
- Se explica el hallazgo de las huellas y
marcas que dej el proceso de
elaboracin de adobes en esta rea de
Huaca Pucllana.

136

UNIDAD EXPOSITIVA N 14
Concepto: Etapas constructivas del
Recinto 7
Tratamiento Museogrfico: Se ha
expuesto un rea de la excavacin del
recinto, a modo de muestra de las
construcciones ms antiguas de Huaca
Pucllana, se observan pisos y muros de
diseo diferente en comparacin al
recinto por el cual transitan los
visitantes. Tambin se presenta un panel
explicativo que presenta un dibujo de los
elementos mostrados en el testigo de la
excavacin.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.

UNIDAD EXPOSITIVA N 15
Concepto: rea de preparacin de
alimentos
Tratamiento Museogrfico: Instalacin
de reproducciones en fibra de vidrio de
troncos de huarango ubicados en los
mismos lugares donde se hallaron los
hoyos de los postes que sostenan el
techo del recinto. Asimismo se han
colocado reproducciones de cntaros de
cermica en el piso del recinto. Un panel
explicativo seala mediante un dibujo
reconstructivo el tipo de actividad
identificada (preparacin de alimentos,
tales como moluscos y granos de maz,
previo a la coccin) a partir de la
interpretacin
de
los
contextos
excavados en este espacio.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.

137

UNIDAD EXPOSITIVA N 16
Concepto: Plazas con banquetas del
Sector Administrativo
Tratamiento Museogrfico: Ninguno,
salvo la plataforma que se ha
acondicionado para la observacin de las
plazas y otros elementos arquitectnicos,
as como las sogas de limitan el trnsito
del visitante. No se han utilizado paneles
y otros recursos museogrficos.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.

UNIDAD EXPOSITIVA N 17
Concepto: Proceso de reconstruccin de
ambientes en el Sector Administrativo.
Tratamiento Museogrfico: Se trata de
un recinto excavado que originalmente
haba sido cubierto con la construccin
de otro recinto similar. El panel
explicativo presenta tres fotografas que
grafican el proceso de excavacin.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.

UNIDAD EXPOSITIVA N 18
Concepto: Ofrendas de vasija en un
recinto del sector administrativo
Tratamiento Museogrfico:
Reproduccin en fibra de vidrio de la
vasija hallada en el recinto y panel
informativo que muestra fotografas del
hallazgo que la vasija quebrada y
enterrada, as como un dibujo recreativo
del momento en que se rompe el
cntaro.
Informacin brindada por el gua: El
recorrido que realiz el gua oficial del
museo, no incluy este espacio en la
visita.

138

UNIDAD EXPOSITIVA N 19
Concepto:
Ritual
Ceremonial

Rompimiento de Vasijas
Tratamiento
Museogrfico:
Est
compuesto por una reproduccin en
fibra de vidrio de la escena de
rompimiento de una gran vasija. La
reproduccin comprende 3 personajes,
dos sostienen la vasija y uno representa
al oficiante que sostiene la piedra con la
que romper la vasija. Esta reproduccin
se ha ubicado en el mismo lugar en
donde se hall el cntaro fragmentado.
Tambin se ha colocado un cartel de
identificacin de la escena reproducida.
Informacin brindada por el gua:
- Se explica el hallazgo de la vasija
fragmentada y tambin se realiza la
comparacin entre la vestimenta de los
personajes de lite de la cultura Lima
frente a la vestimenta de las personas
encargadas de las labores de
construccin.
- Se reitera la actividad de ofrenda de
vasijas como elemento caracterstico de
los rituales de la cultura Lima en sus
centros ceremoniales.

UNIDAD EXPOSITIVA N 20
Concepto: Final del circuito
Tratamiento Museogrfico: Ninguno en
particular, salvo el acondicionamiento de
la superficie para el trnsito de visitantes
y delimitacin de la ruta por medio de
sogas. Hacia un lado se aprecia la
arquitectura restaurada del sector
administrativo y hacia el otro lado el
Restaurante Huaca Pucllana.
Informacin brindada por el gua:
- Se indica el trmino del recorrido y se
sugiere al grupo, visitar la sala de
exposicin del museo.

139

Circulacin
Como ya hemos mencionado, la forma de circulacin identificada en el

circuito de visita de Huaca Pucllana se encuentra condicionada a los espacios

arquitectnicos propios del monumento, el mismo que ha recibido el tratamiento
de conservacin respectivo para poder realizar la visita. En se sentido, el circuito
se aproxima mucho a los patrones de circulacin originales del centro ceremonial
Huaca Pucllana, salvo el caso de la implementacin de rampas y pasadizos que no
corresponden a las vas originales del sitio y que se han instalaron para facilitar el
trnsito de los visitantes y evitar daos o afectaciones al monumento.

Figura 19. Forma de circulacin del actual circuito de visita de Huaca Pucllana.
Fuente: Adaptado de Flores Espinoza, I., (2005) Pucllana: Esplendor de la Cultura Lima (p. 33). Lima:
Instituto Nacional de Cultura.

En cada visita, la circulacin es controlada por un gua del MSHP y tiene

una duracin promedio de 45 minutos. En la Figura 19 podemos observar la
140

modalidad de circulacin que experimentamos al momento de realizar la visita, el

punto rojo indica el inicio del circuito, los puntos negros indican los lugares en
donde se hace mencin a los temas particulares descritos previamente y el punto
blanco indica el final del circuito.

El circuito presenta en todo su trayecto, diferentes sistemas de delimitacin

(Ver Figura 20), tales como soguillas, pisos en desnivel y puentes de madera, en
todos los casos en los que es necesario transitar de un nivel inferior a uno superior
y viceversa, se hace mediante rampas, no existen escalinatas en todo el recorrido.
El circuito actual que ofrece el MSHP fue inaugurado en el mes de abril del ao
2011, su ampliacin es peridica y est determinada por la habilitacin de
espacios arquitectnicos que el PICPVHP considera importantes para la
explicacin de las actividades en Huaca Pucllana; este criterio, aplicado para la
renovacin o remodelacin del circuito, ha producido un recorrido dinmico que
permite gran nmero de variantes.

Figura 20. Sistemas de delimitacin del actual circuito de visitas del MSHP.
141

Sealtica
Siguiendo la clasificacin propuesta por Cosentino (2009) la sealtica

identificada en el circuito de visitas al monumento arqueolgico es de dos tipos,

interpretativa y no interpretativa (Ver Figuras 21 y 22). La sealtica
interpretativa est compuesta por paneles y carteles que presentan textos
explicativos y de identificacin, la informacin contenida en dichos soportes
museogrficos explica la actividad que la investigacin arqueolgica ha
identificado en los espacios presentados. La sealtica no interpretativa est
compuesta por sealizacin para la orientacin del visitante y se compone de
flechas en color blanco y marrn que han sido ubicadas en diversos puntos del
circuito para indicar la direccin del recorrido.

Figura 21. Diferentes formas de sealtica del circuito de visitas del MSHP
compuestas por carteles de identificacin, paneles interpretativos y carteles de
restriccin.

142

Figura 22. Sealtica no interpretativa en el circuito de visitas del MSHP que

consiste en sealizacin de orientacin para indicar la direccin del recorrido.

El aspecto de la sealtica no ha sido tratado de manera planificada en el

circuito de visita, se perciben varios estilos de diseo de paneles y carteles, no
todos los espacios habilitados para la visita presentan sealtica de identificacin
o interpretacin, sin embargo, la explicacin que brinda el gua permite
complementar la informacin. Por otro lado, no se ha implementado sealtica de
restriccin, probablemente debido a que las indicaciones de comportamiento
adecuado en el sitio siempre son anunciadas por el gua del museo.

Se podran aprovechar ciertos ambientes del circuito que actualmente no

presentan sealtica para tratar temas importantes en Huaca Pucllana, tales como:

143

el deterioro que sufri el sitio por la construccin de las calles que circundan al
monumento arqueolgico, recreacin del banquete ritual, recreacin de proceso
de construccin de muros, recreacin de ceremonia de entierro de personaje de
lite Wari, etc. ya que existen evidencias de dichos eventos que pueden ser
explicados en los ambientes que actualmente se encuentran habilitados.

Iluminacin
El sitio arqueolgico presenta iluminacin nocturna que permite su

apreciacin desde los exteriores del museo. Dicha iluminacin tiene como
objetivo resaltar los volmenes del monumento y es por ello que las luminarias
han sido ubicadas en las bases de los muros, proyectando la luz desde abajo hacia
arriba. La iluminacin tiene fines ornamentales y para ello se requiri de la
instalacin de un sistema de reflectores.

Al realizar el recorrido por el circuito de visitas, el pblico nota las

luminarias instaladas como puede notarse en la Figura 23, sin embargo, la
mayora de las veces pasan desapercibidas porque su aspecto se mimetiza con el
color de los muros y pisos de tierra de Huaca Pucllana. La iluminacin es un
recurso que podra aprovecharse para la realizacin de circuitos de visita
nocturna, precisamente en algunos casos especiales se lleva a cabo, pero slo se
encuentra iluminada una zona de la parte baja del monumento arqueolgico.

144

Figura 23. Diversos tipos de luminarias implementadas en Huaca Pucllana.

-

Conservacin
Se describirn en este acpite las medidas de conservacin preventiva que

se han identificado para la proteccin del sitio arqueolgico en relacin a su

acondicionamiento para la visita.

a)

Tipo de Material: El material constructivo que prima en el sitio

arqueolgico es la tierra. El adobe y los rellenos constructivos son los elementos

ms importantes de la arquitectura del sitio, el conocimiento de las tcnicas
constructivas y los materiales constructivos que el PICPVHP ha desarrollado ha
permitido la implementacin de procedimientos tcnicos de conservacin para
solucionar problemas estructurales puntuales. Es por ello que la principal medida
de conservacin preventiva en este caso, ha sido la investigacin arqueolgica.

b)

Desastres Naturales: Los movimientos telricos son un factor de deterioro

inminente para el sitio arqueolgico. La arquitectura propia del monumento

145

contrarresta este factor, ya que la tcnica constructiva ha sido diseada para

soportar los sismos.

c)

Factor Humano: Los guas del MSHP informan al visitante sobre las

recomendaciones bsicas para la proteccin del sitio arqueolgico, entre las que
sealan no tocar los muros, no salirse del camino indicado en el circuito, no
separarse del grupo de visita y hacer uso de los tachos de basura ubicados en
diversos puntos del circuito; no se observaron daos por accin humana en los
ambientes del sitio arqueolgico. En se sentido, la medida de conservacin
preventiva es manejada por el gua del grupo de visita, quien adems de facilitar
la informacin, monitorea el comportamiento adecuado de los visitantes.

d)

Contaminacin Ambiental: La ubicacin del sitio arqueolgico en medio de

la ciudad, expone al monumento a riesgos tales como la acumulacin de

partculas de polvo y otros elementos en las superficies expuestas de su
arquitectura. Durante el recorrido se observ acumulacin de suciedad,
probablemente holln, en los muros de los recintos ubicados en la parte baja del
sitio arqueolgico, en menor medida se observ lo mismo en los muros de los
recintos de la parte superior del monumento. Lo observado permite sealar que
aparentemente no existen medidas de prevencin contempladas para evitar la
acumulacin de partculas de polucin, slo en dos casos se han observado
paramentos de muro pintado de amarillo que han sido cubiertos con papel.

e)

Iluminacin: El sitio arqueolgico presenta iluminacin mediante

reflectores, estos no constituyen factores de deterioro para el monumento. Por

146

otro lado, los muros que presentan pintura amarilla, han sido cubiertos en algunos
casos con papel o protegidos con cubiertas de caas para evitar que la luz natural
altere los pigmentos y acelere su deterioro. Se desconoce informacin tcnica
sobre la efectividad de estas medidas de conservacin preventiva as como el
registro de luxes que soportan dichas superficies pintadas.

f)

Climatizacin: La vulnerabilidad de la arquitectura se debe a factores tales

como la alta humedad de la ciudad de Lima en los meses de invierno. Se

desconoce si existe un registro que documente los niveles de humedad que
soportan las diferentes reas del monumento y el impacto producido en sus
elementos arquitectnicos. No se conoce el tipo de medidas aplicadas para la
prevencin de posibles inundaciones, como producto de las cada vez ms
frecuentes precipitaciones en la ciudad de Lima, se desconoce la existencia de un
sistema de evacuacin de agua que se haya sido implementado en el sitio.

g)

Factor

Biolgico:

No

se

han

observado

agentes

de

deterioro

correspondientes al factor biolgico, sin embargo, es necesario un estudio puntual

para detectar la presencia de ello en las diferentes zonas del monumento.

Seguridad
No se ha implementado sistema alguno de seguridad mediante cmaras de

vigilancia, tampoco sealtica de seguridad. Todas las medidas de seguridad

forman parte de las recomendaciones que los guas del museo sealan antes de
iniciar el recorrido. Por otro lado, existe un personal de seguridad que resguarda
los accesos alternos que tiene el sitio arqueolgico.

147

4.2.3. Parque de Flora y Fauna Nativa

Figura 24. Vistas de algunos elementos del Parque de Flora y Fauna Nativa
-

Concepto
Esta unidad expositiva media se ubica al interior del circuito de visita al

monumento arqueolgico, sin embargo, hemos determinado que por sus

contenidos, debe manejarse como un elemento museogrfico independiente. La
exposicin est compuesta por la presentacin de diversas especies que
conforman la flora y fauna nativa. El concepto de esta exposicin est orientado a
mostrar al pblico los recursos naturales que an hoy en da son aprovechados, ya
sea como parte de la alimentacin o como materia prima para la manufactura de
objetos de uso cotidiano, las especies presentadas tambin han sido halladas en
contextos arqueolgicos.

La exposicin del parque de flora y fauna nativa est conformada por dos
secciones que dividen las especies de flora de las especies de fauna. En la Figura
25 podemos apreciar la ubicacin de las 22 especies vegetales presentadas al
148

pblico que comprenden rboles, arbustos, matas y hierbas; asimismo se observa

la seccin que presenta a los tres grupos de fauna en ambientes acondicionados de
acuerdo al modo tpico de crianza.

Para que el visitante identifique cada una de las especies, se han utilizado
carteles que indican el nombre cientfico de la especie y su denominacin comn.
Este tipo de presentacin permite que el visitante conozca la variedad de recursos
que han sido aprovechados desde poca prehispnica en el regin andina, de igual
modo permite realizar comparaciones entre las especies mostradas. Por ejemplo,
la zona de camlidos est conformada por especmenes de llama y alpaca, cuando
el gua realiza el recorrido por esta zona indica a los visitantes las particularidades
de cada especie y adems menciona a la vicua y el guanaco como otros
representantes de la familia de camlidos americanos; al llegar a la zona donde se
presentan los cuyes, tambin se realizan comparaciones respecto a otros roedores
y se resalta la importancia del cuy en la gastronoma andina.

Figura 25. Esquema de distribucin de las especies animales y vegetales

presentados en actual Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP.
149

Circulacin
El Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP se encuentra insertado en el

circuito de visitas al monumento arqueolgico, su circulacin es lineal y est

dirigida por el gua oficial del museo, quien determina el recorrido que podemos
observar en la Figura 26.

El acondicionamiento del circuito est compuesto por la delimitacin

mediante sogas, el mismo que indica al visitante por dnde debe circular,
asimismo, la superficie de trnsito est compuesta por gravilla. Durante todo el
recorrido se pueden percibir diferentes vistas del monumento arqueolgico, por lo
que ofrece un marco para tratar temas tales como la actividad agrcola y ganadera
de la poblacin que vivi alrededor de Huaca Pucllana.

Figura 26. Modo de circulacin en el actual Parque de Flora y Fauna Nativa del
MSHP.

150

Sealtica
Siguiendo la clasificacin propuesta por Cosentino (2009), la sealtica no

interpretativa es la que se ha aplicado en el Parque de Flora y Fauna Nativa,

especficamente una sealizacin de identificacin a travs de la cual se da a
conocer el nombre de cada una de las especies de flora y fauna en exposicin.

La sealtica de identificacin est compuesta por pequeos carteles (Ver

Figura 27) en los que se observa diversa tipografa, todos presentan fondo blanco
y texto en color negro, en algunos casos el cartel es sostenido por una vara de
madera pintada de color blanco o segmentos de caa enterradas, tambin se
observan casos en los que el cartel es colocado en el espcimen.

Figura 27. Sealizacin de identificacin de especies presentadas en el actual

Parque de Flora y Fauna Nativa.

151

Iluminacin
El Parque de Flora y Fauna Nativa no presenta sistema de iluminacin, la

iluminacin es natural. Las visitas se realizan en el mismo horario de atencin del

museo, es decir desde las 09:00 horas hasta las 16:00 horas, por lo que no
requiere de iluminacin artificial.

Conservacin
Este componente de la exposicin permanente tambin demanda una serie

de medidas de conservacin que permitan su funcionamiento, sobretodo porque

expone organismos vivos que requieren atencin constante. El MSHP cuenta con
la asistencia de especialistas dedicados exclusivamente al cuidado de los animales
del parque de fauna nativa, son veterinarios que mantienen en condiciones de
salubridad el ambiente que ocupan los animales. El MSHP tambin cuenta con
personal autorizado para realizar el mantenimiento de las especies de flora nativa,
ellos se encargan del cultivo y cuidado de las diferentes especies presentadas al
visitante. Se observ que el Parque de Flora y Fauna Nativa se encuentra en
buenas condiciones.

Seguridad
Ya que este componente de la museografa del MSHP forma parte del

circuito de visitas, las medidas de seguridad tambin son indicadas por los guas
del museo. Las recomendaciones bsicas se orientan a evitar molestar o aturdir a
los animales y evitar dar de comer a los animales, as como no maltratar las
plantas; sera recomendable la instalacin de sealtica de restriccin para

152

establecer este tipo de comportamiento y reforzar las recomendaciones que brinda

el gua.

En trminos generales, la actual museografa que del MSHP requiere uniformizar

sus apoyos museogrficos, sobre todo en lo que respecta al diseo de paneles y
sealtica interpretativa. Se ha observado que este tipo de elementos se han ido
modificando con el paso de los aos y no se ha establecido una unidad de diseo, esto
guarda relacin con la carencia de una poltica del MSHP en la que se sealen los
lineamientos de su museografa, los mismos que no solo deben orientarse a sus aspectos
formales (tipo de sealtica, tipo de vitrinas, etc.) sino sobre todo a la implementacin
de un guin museogrfico que sea el eje sobre el cual se desarrolle el discurso
museogrfica de las tres unidades expositivas descritas. Otro aspecto de similar
importancia es la necesidad de realizar una evaluacin de la actual exposicin
museogrfica mediante un estudio de opinin a fin de comparar los objetivos del MSHP
con las expectativas del pblico; finalmente es necesario realizar estudios que permitan
dar a conocer el estado de conservacin de los objetos en la sala de exposicin, as
como el efecto del medio ambiente sobre la arquitectura de Huaca Pucllana.

El anlisis y descripcin de la actual exposicin permanente del MSHP ha servido

para formularnos una idea general de lo que el museo est proyectando hoy en da al
visitante. Como hemos mencionado, este anlisis se ha llevado a cabo desde el punto de
vista de la suscrita, esto quiere decir que lo presentado no se trata de una evaluacin de
la exposicin actual del MSHP ya que una evaluacin implicara el levantamiento de
datos sobre la percepcin de los visitantes respecto a determinados elementos de la
museografa que desean ser evaluados.

153

CAPTULO 5: PROPUESTA MUSEOGRFICA PARA EL MUSEO DE SITIO

HUACA PUCLLANA

De acuerdo a lo sealado en el Captulo 3, que trata de la metodologa aplicada a la

presente investigacin, se presentar una propuesta museogrfica de Huaca Pucllana en lo
que respecta a su exposicin permanente. Esta propuesta estar conformada, tanto por la
museografa in situ que corresponde al circuito de visita al monumento arqueolgico y la
museografa de la sala de exposicin, teniendo como base del discurso museogrfico el
conjunto de investigaciones hasta el momento publicadas por el PICPVHP, en lo
concerniente a la historia prehispnica de Huaca Pucllana.

5.1. Concepto y caractersticas de la propuesta museogrfica

El concepto de la propuesta para la exposicin permanente del MSHP se basa en
las siguientes consideraciones tomadas en cuenta para su formulacin:

Sobre la modalidad de exposicin en sala debemos recalcar que, a falta de una

infraestructura adecuada para el planteamiento de la propuesta museogrfica, se ha
optado por elaborar la misma sin tener en cuenta un espacio arquitectnico
definido. En ese sentido, la propuesta podra ms bien ser empleada para futuros
diseos de salas de exposicin del MSHP.

La compaa de un gua para realizar el recorrido por el circuito arqueolgico y la

sala de exposicin debera ser una alternativa para el visitante y no una obligacin
que determine la duracin de su visita. La propuesta sugiere que la exposicin
permanente del MSHP se inicie en la sala de exposicin donde el pblico podr

154

ingresar sin necesidad de contar con un gua oficial; una vez visitada la sala, el
pblico podr acceder al circuito por la zona arqueolgica en compaa del gua, en
aquellos casos en los que as lo requiera

Cada uno de los objetos seleccionados que forman parte de la coleccin del MSHP
tiene la ventaja de presentar informacin sobre su contexto original, gracias a los
mtodos mediante los cuales fueron excavados. Sin embargo, el objeto
arqueolgico no es un fin en la propuesta museogrfica sino un medio que nos
permite comunicar ideas concretas para representar temas determinados sobre
Huaca Pucllana, los mismos que se encuentran desarrollados en el tem 5.2. de la
presente tesis.

Para la museografa in situ que corresponde al circuito de visita del monumento

arqueolgico, se han considerado los ambientes o espacios que actualmente se
encuentran habilitados para la visita. La propuesta museogrfica se ha adaptado al
recorrido o va de trnsito que se utiliza actualmente, lo que quiere decir que la
propuesta est ms bien orientada a sugerir temas y recursos museogrficos para el
circuito de visitas al monumento, estos se especifican en el tem 5.3. de la presente
tesis.

Debido a la alta afluencia de pblico angloparlante al museo de sitio Huaca

Pucllana, es necesario que cada uno de los textos presentados en la museografa
sean elaborados en dos idiomas (espaol e ingls) a fin de transmitir a la mayor
parte del pblico, los conceptos planteados en la propuesta.

155

Como ya ha sido mencionado en el Captulo 2, que trata sobre el marco terico, el

presente estudio considera que el museo de sitio es un espacio idneo para tratar temas
vinculados con el territorio, la identidad local y sus particularidades, en esa lnea es que
se desarrollar la idea central de la propuesta museogrfica, teniendo como marco
territorial a la ciudad de Lima, desde los primeros aos de su formacin y a travs de la
historia particular de Huaca Pucllana, por ello, la exposicin permanente llevar como
ttulo Huaca Pucllana: Un momento en la historia de la ciudad de Lima.

El tema o unidad expositiva mayor de la propuesta museogrfica est orientada a

explicar el significado de Huaca Pucllana a travs de la presentacin de las actividades
que se desarrollaron all en el pasado, los actores involucrados en dichas actividades y
el proceso de transformacin del sitio arqueolgico, de haber sido considerado un lugar
peligroso a ser hoy un espacio cultural. De manera transversal, se crearn conexiones
entre el pasado y el presente con el fin de generar vnculos entre el contexto actual de
los visitantes y la historia local.

Para poder transmitir los contenidos planteados se requiere de distintos recursos

museogrficos que no prioricen el aprendizaje de conocimientos sobre otros intereses
del pblico, en ese sentido, cada una de las unidades expositivas que componen la
propuesta de la exposicin permanente sern presentadas mediante tres tipos de
mensajes:

Mensaje de Sensibilizacin: Tendr como objetivo, motivar la sensibilidad del

visitante hacia los temas propuestos. Se sensibilizar respecto a los logros
tecnolgicos alcanzados por la poblacin de Lima prehispnica, sus expresiones

156

artsticas, sistema de creencias y principalmente respecto al sentido de preservar

los testimonios de la ciudad antigua, a travs de medios audiovisuales que
mediante animaciones de corta duracin recreen el pasado.

Mensaje Informativo: Tendr como objetivo, ilustrar al visitante sobre la historia

de Huaca Pucllana y brindar detalles importantes que le permitan construir una
idea general sobre lo que all ocurri y su implicancia para la historia de la
ciudad. Este tipo de mensaje comprende los textos y grficos en paneles y la
informacin de los pies de objeto, los mismos que han de complementarse con
otro tipo de apoyos de informacin, tales como catlogos o cartillas.

Mensaje para la Interaccin: Este tipo de mensaje tiene como objetivo, generar la
participacin del visitante en la exposicin, de manera que no se trate de un
espacio en donde el discurso est impuesto por el museo, sino que sea ms bien
un lugar para el intercambio de ideas. El mensaje estar orientado a estimular
dicha participacin mediante recursos museogrficos interactivos como pantallas
tctiles y reas en la sala donde el visitante pueda dejar sus comentarios.

Se ha procurado que, tanto la sala de exposicin como el circuito de visita al

monumento, no repitan el modo de transmitir determinados conceptos o mensajes.
Existen temas que pueden ser explicados de mejor manera en el sitio mismo, sobre todo
aquellos vinculados con la percepcin de la arquitectura de Huaca Pucllana, ya que la
experiencia de recorrer el sitio y explorar sus ambientes genera en el visitante un tipo
de sensaciones que no es posible provocar a travs de un dibujo reconstructivo, una
maqueta o una animacin. De igual modo, la presentacin de objetos arqueolgicos en

157

una sala de exposicin genera un impacto distinto a la presentacin de rplicas o

reproducciones instaladas en el sitio arqueolgico; en el primer caso, el objeto original
es portador del mensaje de quien lo fabric por lo que su valor es indiscutible y es
motivo de aprecio, en el segundo caso, se trata de objetos que cumplen una nica
funcin, que es la de representar un contexto y de este modo, transmitir el significado
del objeto original. En la propuesta museogrfica se ha procurado que la exposicin en
sala y el circuito de visitas se complementen en cuanto a la informacin presentada y
refuercen en el visitante la idea general de la exposicin.

5.2. Sala de exposicin

La sala de exposicin presentar cuatro temas principales, llamados tambin
unidades expositivas medias, que de acuerdo a Garca Blanco (1999) corresponden a
aquellos conceptos que en conjunto forman la idea general o tema central de la
exposicin. Cada unidad expositiva media, a su vez, estar conformada por una serie de
unidades expositivas de menor rango cuyo contenido conceptual es mucho ms
especfico que el de las unidades expositivas superiores. En todos los casos, las
unidades expositivas estarn conformadas por uno o ms objetos y sus respectivos
recursos museogrficos de apoyo que debern transmitir cada uno de los mensajes
planteados.

Los cuatro niveles de informacin de los conceptos organizados en temas y

subtemas que conforman la propuesta de exposicin museogrfica en sala se muestran
en la Figura 28; de acuerdo a esta estructura es que se ha elaborado el guin
museogrfico.

158

Huaca Pucllana: Un Momento en la

Historia de la ciudad de Lima
Introduccin

La recuperacin
Riesgos y
afectaciones
Proceso de
puesta en valor

Primer nivel

Lima prehispnica:
espacio y tiempo
Lima: cambios
y relaciones

El medio
ambiente

Segundo nivel

Actores y hechos en
Huaca Pucllana
Centro
Ceremonial
Lima

Cementerio
Wari

Lugar Sagrado
Ychsma

El paso del
tiempo

La mar

Arquitectura

El Imperio
Wari en la
costa

El Seoro
Ychsma

La Comarca
limea

El valle

El culto al mar

Ritos
funerarios

Ofrendas
Ychsma

Nuestro
sistema de
creencias

Tercer nivel

Cuarto nivel
Cmo es tu
ciudad?

El Intercambio

Rituales de la
construccin

Cmo ves a
la Lima de
Hoy?

Ritos
funerarios

Figura 28. Estructura y niveles de los conceptos que desarrollarn el tema central de la exposicin.

159

5.2.1. Guin Museogrfico

La tabla que comprende el guin museogrfico se ha organizado de acuerdo
a los siguientes campos:

Concepto: En este campo del guin museogrfico se sealar la idea que se

desea transmitir en cada unidad expositiva, por consiguiente, los objetos,
apoyos museogrficos y el modo de organizacin de los elementos
museogrfico debern reflejar en conjunto dicho concepto.

Objetos: Es este campo del guin museogrfico se sealarn las piezas

arqueolgicas de la coleccin del MSHP que representarn el concepto de
cada unidad expositiva y que a la vez sern explicados a partir de dicho
concepto.

Textos: En este campo del guin museogrfico se sealarn los textos

principales que se utilizarn en cada unidad expositiva para transmitir al
visitante el concepto en lenguaje escrito. En el caso de los audiovisuales, se
colocarn en este campo sus contenidos.

Modo: En este campo del guin museogrfico se sealar el modo de

exhibicin de los diferentes elementos que conforman cada unidad
expositiva (textos, grficos, imgenes, paneles, vitrinas, grficos, medios
audiovisuales, etc.).

160

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.1 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: INTRODUCCIN
CONCEPTO
Consiste en la bienvenida al visitante a travs de la
--introduccin a la exposicin. Debido a que el pasado
es un elemento de compleja comprensin, no slo
para el visitante extranjero sino tambin para el
visitante local, es necesario iniciar con un texto que
prepare al pblico para el ingreso a un espacio de
interpretacin y explicacin de aquello que suele ser
ajeno a su cotidianeidad.

OBJETOS

MODO

TEXTOS

- Ttulo de la exposicin (Ti 1) y Texto de Introduccin (Te 1):

Vinil adhesivo sobre pared.

- Ti 1: "Huaca Pucllana: Un momento en la historia

de la ciudad de Lima"

- Iluminacin: Luz natural

- Te 1:
La ciudad de Lima tiene sus orgenes en la poca
prehispnica. En casi todos los 43 distritos que
conforman esta ciudad encontraremos grandes
edificios de barro que fueron construidos por
quienes lograron transformar el desierto en un
valle frtil, gracias a ellos se hizo posible la vida en
este lugar.

- Sealtica de restriccin al visitante (Sr-1, Sr-2 y Sr-3): Tres

smbolos ubicados en un rea que permita que el visitante
observe esta informacin antes de ingresar a la sala.

Huaca Pucllana nos transporta a una poca en la

que la comunidad limea viva en armona con la
naturaleza. Como en todas las ciudades del mundo,
esta fue escenario de invenciones tecnolgicas,
intercambio entre culturas, conflictos, alianzas,
creaciones artsticas, cultos y todos aquellos
elementos que forjan la identidad de una
comunidad.
Hoy, gracias a la puesta en valor de Huaca
Pucllana, podemos disfrutar de la herencia que el
tiempo nos ha entregado y conocer el esfuerzo de
quienes nos precedieron en la tarea de aprender a
vivir en comunidad, celebrar las diferencias y cuidar
el medio ambiente en el que vivimos."

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.2 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LA RECUPERACIN
1.2.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Riesgos y afectaciones
CONCEPTO
Antes de iniciar con la historia particular de Huaca
Pucllana, se narrar lo que le ocurri desde su
abandono y prdida de significado en poca
colonial, hasta los das en que fue casi destruida por
el avance urbano de Lima. Esta unidad expositiva
media, a su vez ser dividida en dos unidades
expositivas menores:
1. Riesgos y afectaciones: Resea general de los
diferentes usos que se le dio al monumento desde
su abandono en poca prehispnica, as como las
descripciones que realizaron algunos investigadores
sobre el sitio arqueolgico. Se realizar de manera
cronolgica, iniciando con la poca colonial y
finalizando a mediados del siglo XX, lo que permitir
observar que la mayor depredacin de monumentos
arqueolgicos se llev a cabo en poca republicana.

OBJETOS
---

MODO
- Ttulo de unidad (Ti 2): en vinil adhesivo, ubicado en la parte
superior de la pantalla plasma.
- Panel 1 (P 1): Gigantografa con dos vistas panormicas de
Huaca Pucllana. En la parte inferior, la vista panormica de
Huaca Pucllana antes de su puesta en valor y en la parte
superior, la vista panormica actual.

TEXTOS
- Ti 2: "La llamaban Juliana..."
- P 1: "Huaca Pucllana abarc en sus orgenes
aproximadamente 18 hectreas... hoy slo quedan
5,6 hectreas de lo que fue un centro ceremonial y
administrativo de la cultura Lima"

- V 1: "Breve documental sobre las causas que

- Video 1 (V 1): (3 minutos de duracin) que narre a travs de deterioraron Huaca Pucllana".
imgenes el siguiente contenido:
a) Descripciones de las tierras de don Pedro Chumbi Charnan,
descendiente del ltimo curaca de Guatca, donde se encontraba
Huaca Pucllana en poca de las reducciones.
b) Descripciones de Huaca Pucllana por parte de los viajeros
Middendorf y Hutchinson en los siglos XVIII y XIX.
c) Presentacin de la tradicin de Ricardo Palma "El Carbunclo
del Diablo" que trata del saqueo de Huaca Pucllana durante la
Colonia.
d) Huaca Pucllana como punto de viga durante la batalla La
Palma en 1855.
e) Siglo XX: Huaca Pucllana usada como ladrillera para
construccin de viviendas, motocross, terreno baldo para
invasores y acumulacin de basura.
- Iluminacin: puntual para la gigantografa y penumbra en el
espacio destinado al video.

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.2 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LA RECUPERACIN
1.2.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Proceso de puesta en valor
CONCEPTO
OBJETOS
2. Proceso de puesta en valor: Se trata de la
--contraparte positiva de la historia moderna de
Huaca Pucllana. Es la poca en la que se da inicio a
las acciones de proteccin e investigacin del sitio
arqueolgico, por iniciativa del gobierno local y con
el apoyo del entonces Instituto Nacional de Cultura.
En esta unidad expositiva tambin se incluirn las
actividades actuales que desarrolla el museo hacia la
comunidad, el impacto que ha logrado en el entorno
y las impresiones de los actores involucrados en
dicha labor.

MODO
- Ttulo de unidad ( Ti 3): en vinil adhesivo ubicado en la parte
superior de la pantalla plasma.
- Video (V 2): (3 minutos de duracin) que narre a travs de
imgenes y testimonios, los siguientes contenidos:
a) Primeras excavaciones en la dcada de los aos sesenta por
el INC para detener destruccin ocasionada por Urbanizadora
Surquillo S.A. y venta de lotes.
b) Declaracin en 1978 de Huaca Pucllana como rea intangible.
c) 1980: ForoMiraflores al 2000 e inicio de gestiones para la
Puesta en Valor de Huaca Pucllana.
d) 1982: Inicio de actividades del Proyecto de Investigacin,
Conservacin y Puesta de Valor de Huaca Pucllana.
e)1984: Inauguracin de sala de exposicin y circuito de visitas.
f) Huaca Pucllana hoy: testimonio de vecinos, arquelogos que
trabajan ah, estudiantes, visitantes y representantes del
municipio.
- Iluminacin: Penumbra en el espacio destinado al video.

TEXTOS
- Ti 3: "Recuperando la memoria"

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.1. Unidad Expositiva Mnima: El paso del tiempo
CONCEPTO
OBJETOS
Este tema tiene la intencin de trasladar al visitante
al ambiente que se viva en la poca en que Huaca
Pucllana funcionaba, por ello la exposicin estar
orientada primero, a ubicar al visitante en el tiempo
y luego se ubicar al visitante en el contexto
espacial.
1. El Paso del Tiempo: A travs de esta unidad se
graficar el aspecto temporal del sitio arqueolgico
en relacin a otros importantes acontecimientos,
tales como su contemporaneidad con las
denominadas culturas moche, nasca y recuay.
Asimismo se sealarn las manifestaciones
culturales previas y posteriores a Huaca Pucllana y
su relacin con desarrollos culturales del mundo
tales como Roma, desarrollos culturales de
Mesoamrica y dinastas orientales.

MODO

- Rplicas de los siguientes

objetos:

- Ttulo de unidad (Ti 4): en vinil adhesivo ubicado en la parte

superior del panel.

a) Vasija Nasca
b) Orejeras Moche
c) Miniatura de sarcfagos de
Karaja
d) Miniatura arbalo Inca
e) Miniatura Arco Constantino
f) Mscara funeraria del Seor
de Pakal o Palenque
g) Vasija de porcelana dinasta
Ming

- Panel Lnea del Tiempo (P 2): Conformado por 3 ejes (Lima,

Per y el Mundo). Se incluyen en este panel las vitrinas Vi 1 al Vi
7. Iniciar el el siglo V d.C. hasta el siglo XVI. Hitos a sealar en
Lnea del Tiempo:
Lima: Construccin de Huaca Pucllana por la cultura Lima, ao
200d.C. / Invasin de Imperio Wari en costa central, ao 700
d.C. / Surgimiento de Seoro Ychsma en la costa central, ao
900 d.C. / Invasin del Imperio de Tahuantinsuyo en la costa
central, ao 1460 / Espaoles llegan a la costa central, ao 1533
/ Fundacin de la Ciudad de los Reyes, ao 1535.
Per: Elaboracin de las Lneas de Nasca, ao 200d.C. / Seor
de Sipn de Moche, ao 250d.C. / Expansin Imperio Wari, ao
700d.C. / Construccin de Kulap, ao 1000d.C. / Construccin
de Machupicchu, ao 1450 /
Mundo: Batalla del Puente Milvio ganada por Constantino, ao
312d.C. / Seor de Palenque - mayas, ao 650d.C. / Concilio de
Clermont para 1 Cruzada, ao 1095 / Construccin del Templo
del Cielo, dinasta Ming, ao 1420.
- Vitrinas para rplicas (Vi 1, Vi2, Vi, 3, Vi 4, Vi 5, Vi 6 y Vi 7):
Rplicas en pequeas cajas de vidrio/acrlico laminado
antireflejo que funcionarn como vitrinas adosadas a P 2 para
colocar rplicas representativas de cada hito sealado en la
lnea del tiempo.
- Iluminacin: puntual y homognea hacia el panel.

TEXTOS
- Ti 4: "El paso del tiempo..."
- P 2: "Huaca Pucllana fue un centro ceremonial de
la sociedad Lima que funcion alrededor de los
aos 200 y 700 d.C. Todos los acontecimientos que
podemos observar aqu nos muestran qu sucedi
durante y despus de la construccin de Huaca
Pucllana en Lima, en el Per y otras regiones del
mundo."

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.2. Unidad Expositiva Mnima: La comarca limea
CONCEPTO
OBJETOS
La descripcin del estilo de vida de la ciudad
--prehispnica de Lima se realizar mediante una
recreacin de la apariencia del valle de ese
entonces, haciendo nfasis en la distribucin de los
asentamientos administrativos y ceremoniales, as
como el manejo del territorio, sealando la
ubicacin y haciendo una descripcin breve de los
sitios arqueolgicos que han sobrevivido a la ciudad
moderna y que an hoy en da podemos apreciar.

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 5): en vinil adhesivo, ubicado en la
parte superior del panel con infografa.
- Panel recreativo (P 3): Gigantografa de un dibujo recreativo
de la comarca de Lima con vista del mar y aldeas de pescadores,
chacras entre acequias, el ro y los edificios pblicos de tierra.
Gigantografa sobre pared adyacente a la del P 4.

TEXTOS
- Ti 5: "La Comarca de Lima"
- P 3: "El valle de Lima tierra frtil, mar fecundo
y ro generoso. Desde siempre, este ha sido un
lugar ideal para vivir: clima templado, lloviznas
espordicas, lomas verdes y terreno llano. As luca
la que hoy es la capital del Per".
- I 1: Huaca Pucllana no fue el nico edificio
ceremonial de la cultura Lima. En otras zonas del
valle existieron construcciones similares como el
Templo Viejo de Pachacamac, la Huaca San Marcos
y Huaca Santa Raquel. Cada uno de estos lugares
guarda una historia particular que nos puede
contar cmo fue la ciudad prehispnica de Lima."

- Infografa (I 1): Que presente un mapa de ubicacin de los

monumentos del valle de Lima, contemporneos a Huaca
Pucllana y del cual se desprendan fotografas de los mismos con
breve descripcin y datos.
- Video (V 3): (2 minutos de duracin) con animacin que
represente un un da cotidiano en la vida de la sociedad Lima,
narrado por un poblador de la comarca. Se ubicar como parte
de la I 1.
- Iluminacin: Puntual hacia la zona de contenidos del panel y
en penumbra hacia la zona de la pantalla plasma.

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lima: cambios y relaciones
1.3.1.3. Unidad Expositiva Mnima: Cmo es tu ciudad?
CONCEPTO
OBJETOS
Este elemento de la exposicin servir como espacio
--de interaccin con el visitante, quien luego de
observar cmo era la ciudad de Lima en poca
prehispnica, nos contar de qu ciudad viene y
cmo percibe la ciudad donde vive.

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 6): en vinil adhesivo sobre pared y en
la parte superior de los atriles interactivos.
- Atril Interactivo (At 1): Dos pantallas tctiles con software que
permita introducir datos que brinde el visitante a las siguientes
preguntas: De qu ciudad vienes? / Qu es lo que ms te
gusta de tu ciudad? / Describe tu ciudad. Al finalizar el
cuestionario, el software deber permitir ver los comentarios de
otros visitantes y si desea, compartir fotografas de su localidad.
- Iluminacin: Penumbra en los atriles interactivos iluminacin
puntual en el ttulo de la unidad expositiva.

TEXTOS
- Ti 6: "Cuntanos... Cmo es tu ciudad?

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.1. Unidad Expositiva Mnima: La mar
CONCEPTO
Se describir la mar como uno de los elementos
vitales que configuran a la poblacin limea. Se
describirn las actividades vinculadas a la mar a
travs de los objetos y los recursos que de ella se
aprovecharon, cuyos restos han permanecido en los
contextos arqueolgicos. El concepto que se desea
transmitir es que la mar es un factor decisivo para el
sustento de una poblacin, pero sobretodo, que la
configura.

OBJETOS

- 3 anzuelos de cobre
- 1 red hecha con fibra de
algodn
- 3 flotadores de madera

MODO
- Sonido de fondo: olas, aves costeras y roce de redes y cestas.
- Ttulo de unidad (T 7): en vinil adhesivo.
- Infografa (I 2): Sobre la importancia del mar en la poblacin
limea en poca prehispnica y fotografas de la pesca artesanal
actual y uso de balsas de totora en costa norte.
- Vitrina (V 8): el D 1, la red en un bastidor con 30 de
inclinacin, anzuelos y flotadores sobre superficie acrlica
transpartente, sujetados con hilo nylon y la sealtica
interpretativa y de identificacin respectiva.
- Vitrina (V9): Rplica de vasija Lima que representa a
personaje llevando a tiburn en su espalda.
- Vitrina (V 10): Rplica de vasija Moche con representacin de
hombre pescando en balsa de totora
- Diorama (D 1): (fibra de vidrio) en escala natural de
pescadores "sosteniendo" los objetos y como fondo, una
gigantografa con dibujo recreativo de pescadores dirigindose
al mar, ubicados dentro de la V 8.
- Atril interactivo (At 2): Informacin sobre los recursos del mar
aprovechados y sus diversos usos (alimentacin y manufactura
de herramientas y ornamentos).
- Iluminacin: Puntual para cada uno de los apoyos
museogrficos.

TEXTOS
- T 7: "Los Dones de la mar"
- I 2: "La mar siempre ha sido fuente de alimento
e inspiracin, es por ello que los antiguos
habitantes del valle basaron sus cultos y rituales en
torno a esta gran masa de agua, reconociendo a su
vez la riqueza de sus recursos hidrobiolgicos. La
cercana de Huaca Pucllana a la mar y los objetos
hallados en este Centro Ceremonial nos hablan de
la funcin que tuvo este espacio en la vida de la
comarca limea: Templo de adoracin al mar y
foco de captacin y distribucin de los recursos del
valle."
- V8: La pesca. Actividad econmica que desde
siempre ha caracterizado a la costa central. Hoy en
da se utilizan tecnologas que han industrializado
la actividad pesquera, sin embargo, hace 1500
aos existi mayor diversidad de especies para el
consumo humano y para ello, los pescadores
hicieron uso de redes, flotadores de madera,
anzuelos de cobre y por supuesto embarcaciones
como el "caballito de totora" que incluso hoy en da
son utilizados en la costas del sur y el norte
peruano."
- At 2: "Qu recursos consumieron?"

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.2. Unidad Expositiva Mnima: El valle
CONCEPTO

OBJETOS

Es importante mostrar en este punto que Lima era

- 2 azadones de madera
un desierto, que la capacidad de realizar actividades
agrcolas y sustentar una poblacin numerosa se
gener gracias a los sistemas de irrigacin del
desierto, en donde el ro Rmac cumpli un rol
fundamental para alcanzar dicho logro. En ese
sentido se desea describir al valle de Lima, como un
valle artificial que era preciso mantener en buenas
condiciones y en el cual se hizo posible el desarrollo
de diversidad de cultivos alimenticios y productores
de materias primas.

MODO

TEXTOS

- Sonidos de Fondo: Agua circulando por los canales, viento y

bosque, aves y azadones golpeando la tierra.
- Ttulo de la unidad (Ti 8): en vinil adhesivo, ubicado en la
parte superior de I 3.
- Infografa (I 3): Dibujo recreativo de localizacin de reas de
cultivo, bosques y lomas de Lima en poca prehispnica,
asociados con fotos actuales de dichas lomas, as como vistas de
chacras hacia las afueras de Lima hoy en da. Indicacin de los
canales de Sulco, Lati, Guadca y Magdalena y fotografa de usos
actuales en los distritos de Ate, Santa Anita y Surco.
- Video (V 4): (2 minutos) sobre tecnologa hidraulica de
canales prehispnicos, asociacin con territorios de diferentes
poblados alrededor de canales. Animacin de la transformacin
de Lima-desierto a Lima-valle frtil.
- Vitrina (Vi 9): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga al
D 2 y ambos azadones suspendidos con hilos nylon como si
fuesen sujetados por los personajes del diorama. Tambin se
incluir la sealtica interpretativa y de identificacin de los
objetos respectivos.
- Diorama (D 2): (fibra de vidrio) en escala natural de dos
personajes preparando la tierra de un chacra para iniciar el
sembrado. De fondo un paisaje de chacras y bosques frutales.
Todo al interior de la V 9.
- Atril interactivo (At 3): Informacin sobre los recursos del
valle que fueron recolectados y/o cultivados y sus usos.
- Iluminacin: Puntual para cada uno de los apoyos
museogrficos.

- Ti 8: "Bosques, chacras y lomas"

- I 3: La agricultura en Lima se hizo posible gracias
la ro Rmac y las aguas subterrneas, pero sobre
todo al ingenio humano que permiti la
construccin de toda una red de canales que
fertilizaron lo que alguna vez fue un desierto. Otros
recursos del valle se encontraban en las lomas que
an hoy en da puede disfrutarse en los meses de
invierno y que se encuentran, por ejemplo, en los
distritos de Villa Mara y San Juan de Lurigancho.
Un recurso con el que ya no contamos en la
actualidad estuvo conformado por miles de
hectreas de bosques de especies frutales y otros
que fueron de gran utilidad para la construccin y
como elemento de combustin."
- V 4: "Enfrentando al desierto"
- Vi 9: " La tecnologa agrcola de nuestros tiempos
tambin ha alcanzado niveles industriales. En la
poca de los pobladores de Pucllana slo se
utilizaron herramientas como las que presentamos
aqu, azadones de madera para hacer surcos en la
tierra y dar forma a las chacras. Las parcelas se
vinculaban a grupos familiares, se trabaj la tierra
en comunidad y era la comunidad la que
coordinaba la limpieza y mantenimiento de canales
pues de su correcto funcionamiento dependa el
sustento alimenticio."
- At 3: "Qu plantas cultivaron?

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.3. Unidad Expositiva Mnima: El intercambio
CONCEPTO
Se desea transmitir que la sociedad prehispnica del
valle limeo no se encontraba aislada de otros
desarrollos culturales de las dems regiones de los
andes centrales. Para ello se representar mediante
los objetos, el intercambio de materias primas y
otros recursos que nos podran sugerir una relacin
de tipo comercial, de entendimiento y aprecio u otro
tipo de relaciones entre sociedades que implican
una poca de intercambio cultural muy activo.

OBJETOS

- Spondylus
- Huarango
- Algodn
- Semillas de nectandra
- Algarrobo
- Pescado
- Chonta
- Plumas de aves selvticas
- Lana
- Coca

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 9): en vinil adhesivo, ubicado en la
parte superior de la I 4.

TEXTOS
- Ti 9: "Intercambio comercial entre regiones"

- P 4: "En Huaca Pucllana se han hallado los

materiales que presentamos aqu, algunos de ellos
debieron ser trasladados desde regiones remotas y
esto slo habra sido posible mediante la
implementacin de caminos pero sobre todo,
gracias a las relaciones y contactos establecidos
- Vitrinas para objetos (Vi 10, Vi 11, Vi 12, Vi 13, Vi 14, Vi 15, Vi entre las diferentes sociedades."
16, Vi 17, Vi 18, Vi 19 y Vi 20): Pequeas cajas de vidrio/acrlico
laminado antireflejo que funcionarn como vitrinas
- I 4: "Las sociedades limeas no fueron ajenas
independientes adosadas al P 4 para colocar los objetos
otros tipos de culturas, testigos de ello son los
arqueolgicos, cada uno con la sealtica de identificacin
diversos objetos forneos que se han encontrado
respectiva.
aqu y cuyo origen posiblemente haya estado
relacionado con el intercambio de productos de
- Infografa (I 4): Sobre relaciones comerciales en poca
una regin a otra con fines comerciales o tambin
prehispnica entre regiones distantes y lo que ello signific en como consecuencia de conflictos y/o alianzas."
cuanto a prstamos culturales para la antigua poblacin limea.
Se incluir tambin las imgenes de productos manufacturados
con los diversos materiales mostrados en el P 4 (ornamentos,
bolsas, herramientras, prendas de vestir).
- Panel (P 4): Mapa de los Andes Centrales del cual se
desprendan lneas hacia las vitrinas del Vi 10 al Vi 20, a fin de
conocer la procedencia de los diferentes recursos de cada
regin que han sido hallados en Huaca Pucllana.

- Iluminacin: Puntual en vitrinas y general en la I 4.

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1.3 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: LIMA PREHISPNICA - ESPACIO Y TIEMPO
1.3.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: El medio ambiente
1.3.2.4. Unidad Expositiva Mnima: Cmo ves a la Lima de hoy?
CONCEPTO
OBJETOS
En esta unidad se pretende mostrar al visitante
varios aspectos de la Lima de nuestros das a travs
de los tres elementos descritos sobre la ciudad
prehispnica, es decir, se mostrar la mar, el valle y
las relaciones con otras ciudades en la actualidad, de
modo que el visitante construya una visin propia
de lo que significa Lima hoy en da, en sus aspectos
positivos y negativos.

---

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 10): en parte superior de atril
interactivo.
- Atril interactivo (At 4): Con informacin estadstica sobre
Lima: fecha de fundacin, poblacin, distritos, medios de
transporte, cantidad de sitios arqueolgicos declarados,
cantidad de museos, principales actividades econmicas,
tradiciones y costumbres.
- Panel (P 4): Gigantografa con imagen panormica (efecto
marca de agua) de la ciudad de Lima en la actualidad, sobre la
que se permita al visitante escribir su opinin mediante el uso
de marcadores. Este panel se renovara peridicamente.
- Video (V 5): (2 minutos de duracin) basado en la mar y litoral
de Lima, principales actividades que se realizan y su situacin:
costa verde, puerto, terminal pesquero, etc.
- Video (V 6): (2 minutos de duracin) basado en la urbe
limea, espacios representativos de la ciudad, medio de
transporte, sitios arqueolgicos, viviendas, industrias y reas
verdes.
- Video (V 7): (2 minutos de duracin) basado en la actividad
comercial que existe en Lima: Gamarra, mercado central,
parque industrial de Villa, centros comerciales, cines y teatros.
* Los tres videos en espacios independientes.
- Iluminacin: En penumbra en la zona de los vidos y atril
interactivo. General y difusa en la gigantografa y puntual en el
ttulo de la unidad.

TEXTOS
- Ti 10: "Lima cmo estamos hoy?
- At 4: "Lima en cifras"
- P 4: "Hemos visto cmo fue Lima en poca
prehispnica y ahora queremos saber Cmo ves a
Lima hoy en da? Escribe tu opinin aqu."
- V 5: "La Mar"
- V 6: "La Urbe"
- V 7: "El Comercio"

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1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
CONCEPTO

OBJETOS

El ltimo tema principal a presentar comprende la

- Vasija de cermica Lima
historia interior o particular de Huaca Pucllana,
como escenario de una serie de eventos que han
- Vasija de cermica Wari
caracterizado a la poblacin local en poca
prehispnica, teniendo siempre presente que se
- Vasija de cermica Ychsma
trata de un espacio pblico, administrado por el
grupo gobernante de ese entonces y que podra
asociarse a las funciones que realiza hoy en da un
municipio o gobierno local. A partir de esas premisas
se observar en esta unidad expositiva media, que
en Huaca Pucllana tuvo lugar una organizacin con
alto sentido religioso, en donde la administracin
del territorio y la organizacin de la poblacin se
conjugan con el culto al mar.

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 11): Vinil adhesivo ubicado en la parte
superior del P 5.
- Panel (P 5): Con texto introductorio a la historia de Huaca
Pucllana y tres imgenes recreativas de las tres pocas en la
historia prehispnica del monumento.
- Panel (P 6): Gigantografa con vista panormica de Huaca
Pucllana (efecto marca de agua). Este panel contendr adosadas
las vitrinas Vi 21, Vi 22 y Vi 23 y de stas se desprendern tres
bandas de colores distintos a modo de sealtica de orientacin
al visitante para recorrer las tres pocas de Huaca Pucllana que
se extendern a los ambientes donde se tratarn dichos temas.

TEXTOS
- Ti 11: "Qu sucedi en Huaca Pucllana?
- P 5: "Empezaremos ahora el viaje por la historia
particula de Huaca Pucllana. Tres actores fueron
los que dieron forma a este lugar entre los aos
200 y 700 d.C. La cultura Lima, primer Estado en la
costa central, fue la que construy este
monumento, luego el Imperio Wari que lleg desde
lo que hoy conocemos con el nombre de Ayacucho,
utiliz el Templo Lima como un cementerio para
sus personajes de lite y finalmente, cuando ya
estaba abandonada hacia el ao 1000, la
poblacin local que hoy conocemos como cultura
Ychsma se asent en sus alrededores y la
consideraron como un lugar sagrado vinculado a
sus ancestros."

- Vitrinas para objetos (Vi 21, Vi 22 y Vi 23): Pequeas cajas de

vidrio/acrlico laminado antireflejo que funcionarn como
vitrinas independientes adosadas al P 6 para colocar los objetos
arqueolgicos, cada uno con la sealtica de identificacin
- Vi 21: "Lima - 200d.C. - Templo dedicado a la
respectiva.
Mar"
- Iluminacin: General y difusa en gigantografa con objetos,
puntual para el panel y ttulo de la unidad.

- Vi 22: "Wari - 700d.C. - Cementerio de lite Wari"

- Vi 23: "Ychsma - 1000d.C. - Lugar Sagrado o
awpallakta."

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1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.1. Unidad Expositiva Mnima: Arquitectura
CONCEPTO
OBJETOS
A fin de describir los elementos que permiten definir
al sitio arqueolgico como un centro ceremonial de
la cultura Lima, se disgregar el tema en cuatro
unidades expositivas mnimas:
1. Arquitectura
En esta unidad se presentar de manera general, la
informacin sobre la tcnica y secuencia
constructiva de Huaca Pucllana a travs de
isometras hipotticas, para brindar al visitante una
idea del tiempo que tom lograr la construccin del
monumento que se aprecia hoy en da, as como los
tipos de espacios que caracterizan la arquitectura
ceremonial de Huaca Pucllana.

---

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 12): En vinil adhesivo ubicado en la
parte superior de la pantalla.
- Video (V 8): (duracin 3 minutos) que presente animacin en
3D para entender el proceso de construccin de Huaca Pucllana,
as como animaciones de la tcnica constructiva de muros y
proceso reconstructivo. La animacin deber comparar estas
tcnicas prehispnicas con construcciones modernas que hacen
uso del barro y adobes hoy en da y las innovaciones que se han
realizado en los ltimos aos para la resistencia frente a
movimientos ssmicos.
- Iluminacin: Zona del video en penumbra.

TEXTOS
- Ti 12: "La construccin del Templo"

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.2. Unidad Expositiva Mnima: El culto al mar
CONCEPTO
OBJETOS
2. El culto al mar
Esta unidad busca representar, a travs de los
objetos, los contenidos del culto al mar cuyo
escenario fue Huaca Pucllana. Las imgenes
dibujadas y modeladas en las vasijas de cermica
Lima, que por lo general suele presentar diseos
geomtricos elementales como lneas y puntos,
adquiere relevancia al representar formas
reconocibles de animales y otros elementos
marinos.

- Cntaro de cermica
representando un tiburn
pintado.
- Cntaro de cermica
escultrica de lobos marinos.
- Cntaro de cermica
representando olas pintadas.

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 13): en vinil adhesivo ubicado en el
parte superior de la Vi 24

TEXTOS

- Ti 13: "Huaca Pucllana: Templo dedicado al mar".

- P 7: "La sociedad Lima no sola representar su
vida cotidiana en los objetos que elaboraban, como
- Panel (P 7): Gigantografa de fotografa/dibujo de paisaje
s ha ocurrido en el caso de la sociedad Moche. En
marino y luna, incluyendo la isla San Lorenzo, ubicada al interior Huaca Pucllana las representaciones figurativas
de la Vi 24.
halladas en vasijas de cermica principalmente y
luego en los tejidos, hacen alusin a seres del mar.
El tiburn, las olas y los lobos marinos son
elementos vivos, manifestaciones de la naturaleza
que era fundamental en las sociedades del pasado.
Hoy en da se dice que la ciencia ha reemplazado a
los cultos religiosos sin embargo, el mundo
moderno va orientando nuevamente su inters
hacia el cuidado de la naturaleza al ver que de su
conservacin dependemos. Organizar la vida en
torno a un templo dedicado al mar fue entonces lo
- Vitrina ( Vi 24): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga ms lgico para la sociedad Lima en su poca,
el P 7 y los objetos en bases de MDF con su sealtica
porque supieron identificar en el mar, su sustento."
interpretativa y de identificacin respectiva. Cada una
- Vi 24: "Las representaciones de seres marinos son
presentar imgenes con detalles de las figuras representadas comunes en Huaca Pucllana, la cermica ha sido el
en las vasijas.
soporte favorito para su representacin. Al llegar el
Imperio Wari a Huaca Pucllana, la produccin de
- Iluminacin: Al interior de la Vi 25, resaltando los objetos de este tipo de vasijas se intensific a modo de
cermica.
perpetuar la identidad local."

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1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.3. Unidad Expositiva Mnima: Rituales de la construccin
CONCEPTO
OBJETOS
3. Rituales de la Construccin: En esta unidad se
representarn los cuatro rituales identificados en
Huaca Pucllana (sacrificios humanos, ofrenda de
vasijas, hoyos de ofrenda y banquetes), todos ellos
relacionados con el proceso de renovacin de la
arquitectura ceremonial. Sern representados a
travs de los objetos que se hallaron en dichos
contextos rituales.

MODO

- Unidad mnima a: 5 agujas de - Ttulo de la unidad (Ti 14): en vinil adhesivo ubicado en la
espina de cactcea, 4 piruros, 6 parte superior de la vitrina.
ovillos de hilo de algodn, 5
fragmentos dumortierita y
- Vitrina (Vi 25): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga 4
cuentas de spondyllus.
muebles de MDF para cada una de las unidades mnimas: a)
Hoyos para ofrendar b) Banquetes c) Vasijas votivas d)
- Unidad mnima b: 1 plato, 1
Sacrificios humanos. Cada una con texto interpretativo y
plato cuchara, 1 olla, 1 canchero, sealtica de identificacin de objetos respectiva. Los objetos se
1 cuenco, 1 recipiente de lquido colocarn sobre soportes de acrlico en los muebles de MDF,
y aleta de tiburn.
salvo la lanza de chonta que ira suspendida con hilo de nylon y
sujetada por silueta (representacin de escena de sacrificio) de
- Unidad mnima c: Vasija
acrlico color negro. La vitrina presentar como fondo una
escultrica de tiburn, cntaro gigantografa que represente la tcnica tpica de los muros en
de cermica con tiburn
Huaca Pucllana. Se debern utilizar lminas de aumento (lupas)
modelado.
para los objetos pequeos en exposicin.
- Unidad mnima d: lanza de
chonta.
- Rplicas:
Choros y caracoles, anchovetas y
toyos, man.

- Iluminacin: Puntual y difusa para cada unidad expositiva

mnima.

TEXTOS
- Ti 14: "Rituales para la construccin del Templo"
- Vi 25: "Los rituales en el Templo se realizaron
cada vez que ocurra una remodelacin o
renovacin del edificio, su carcter sagrado implic
la realizacin de ofrendas y sacrificios que
involucraron elementos vinculados a la mar, la
fertilizacin y lo femenino."
a) "En las plazas del Templo se han hallado
pequeos hoyos en cuyo interior se depositaron
ovillos, agujas y piruros, todos estos objetos
vinculados con la actividad textil, labor que en el
mundo andino se vincula con lo femenino."
b) "Fiestas y banquetes se realizaron al iniciar la
construccin de nuevos espacios en el Templo, el
plato principal: la carne de tiburn, smbolo de la
mar y sus frutos. Esta es parte de la vajilla y los
alimentos que formaron parte de estos
banquetes."
c) "Las vasijas que representaban smbolos de la
mar eran elaboradas exclusivamente para ser
ofrendadas, es decir destruidas, antes de sellar o
rellenar los espacios que ya se dejaban de utilizar
en el Templo."
d) "Bajo los rellenos de las plazas del Templo se
hallaron los restos de mujeres jvenes sacrificadas.
Esta prctica no era exclusiva de la sociedad Lima y
puede entenderse como la ofrenda de aquello que
la sociedad ms valoraba "

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.1. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Centro Ceremonial Lima
1.4.1.4. Unidad Expositiva Mnima: Ritos funerarios
CONCEPTO
OBJETOS
4. Ritos Funerarios: En Huaca Pucllana tambin se
destin un rea para su uso como cementerio, a
travs del estudio de sus elementos se ha podido
caracterizar a la poblacin que habit el
monumento, muchos de ellos fueron enterrados con
objetos que dan a conocer la actividad a la que se
dedicaron en vida. A travs de los objetos que han
sido hallados en dos de los entierros estudiados es
posible tener una idea de lo que la muerte signific
para esta sociedad.

MODO

- Unidad mnima a: 2 botellas, 1 - Ttulo de la unidad (Ti 15): en vinil adhesivo ubicado en la
cntaro, 1 olla, 1 plato, 2 dijes, 4 parte superior de la Vi 26 .
piruros, 2 agujas de hueso y 2
- Vitrina (Vi 26): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga 2
figurinas.
muebles de MDF escalonados con interior hueco para cada una
de las unidades mnimas: a) Entierro de mujer tejedora. b)
- Unidad mnima b: 10
Entierro hombre alfarero. Los objetos sern colocados en los
miniaturas de cermica, 2 ollas, diferentes niveles escalonados de cada mueble en MDF y las R 1
1 peine, 1 figurina de hueso, 1
y R 2 de los personajes se ubicarn en el interior hueco. Se
collar de cuentas y un dije.
complementar cada unidad mnima con textos explicativos y la
sealtica de identificacin de objetos respectivos (P 8 y P 9). Al
fondo de la vitrina, una gigantografa que represente la tcnica
tpica de los muros en Huaca Pucllana.
- Panel sobre a (P 8): Fotografas de la excavacin del entierro
de la mujer tejedora y resumen de los estudios de antropologa
fsica que sealan detalles sobre este personaje.
- Panel sobre b (P 9): Fotografas de la excavacin del entierro
del hombre alfarero y resumen de los estudios de antropologa
fsica que sealan detalles sobre este personaje.
- Reproducciones de personajes enterrados (R 1 y R 2):
Reproduccin en fibra de vidrio de personajes envueltos en
tejidos de algodn beige y colocados en camillas de caas.
- Iluminacin: Puntual y difusa para cada contexto funerario y
puntual para cada panel y sealtica interpretativa.

TEXTOS
- Ti 15:"Ritos Funerarios Lima"
- V 26: "El Templo tuvo un sector destinado al
entierro de algunos personajes de la sociedad
Lima, este se encuentra en el extremo sur de Huaca
Pucllana. Cada uno de los entierros estudiados nos
permiten conocer sobre lo que significaba la
muerte para los Lima... como en muchas culturas
del mundo, se piensa que la muerte ha sido y es el
inicio de una nueva etapa para la continuidad de la
vida y es por ello que los entierros Lima incluyeron
objetos de uso personal y smbolos que aquello que
caracteriz a cada persona durante su vida
terrenal."
a)"Las tejedoras eran personajes muy importantes,
pues su labor era tambin la de confeccionar
tejidos que eran intercambiados por productos
forneos. Esta mujer de aproximadamente 45 aos
fue enterrada con piruros para el hilado y agujas,
el estudio de sus restos seos permiti conocer un
alto grado de stress en los huesos de la mano, un
indicador de su ocupacin textil en vida".
b) "Los alfareros fueron personas especializadas en
la elaboracin de objetos de cermica, existi un
amplio conocimiento del manejo de arcillas y
hornos de coccin. Este hombre de
aproximadamente 50 aos fue enterrado con la
representacin en miniatura de todos los tipos de
vasijas de cermica que caracterizaron a la cultura
Lima, como una suerte de representaciones de los
diseos cuya ejecucin domin."

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Cementerio Wari
1.4.2.1. Unidad Expositiva Mnima: El Imperio Wari en la costa
CONCEPTO
OBJETOS
Para explicar el contexto en el que la sociedad Wari
hace uso de Huaca Pucllana como cementerio, se
disgregar este concepto en dos unidades
expositivas mnimas:

1. El Imperio Wari en la costa

En esta unidad se presentar de manera general a
travs de los objetos, lo que el Imperio Wari
represent en la historia prehispnica de los Andes y
el impacto que debi tener su incursin en
territorios costeos, lo que dio lugar a cambios
consistentes en la organizacin social de la sociedad
Lima, sobre todo en un espacio tan significativo
como Huaca Pucllana.

- 2 unkus o camisas
- Una bolsa rectangular
- 2 vinchas
- Una bolsa en forma de "T"

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 16): en vinil adhesivo ubicado en la
parte superior de la I 5.

TEXTOS
- Ti 16: " El Imperio Wari llega a la costa"

- I 5: "Alrededor del ao 700 d.C. el avance del

- Infografa ( I 5): sobre el Imperio Wari, su extensin, imgenes Imperio Wari alcanz la costa central y ocup
de monumentos representativos y objetos emblemticos de
diversos edificios de la sociedad Lima. La sociedad
esta cultura.
Wari, proveniente de la sierra surea, ha sido
caracterizada como un pueblo muy organizado en
- Vitrina (Vi 27): Vitrina amplia (de piso a techo) que contenga cuanto a sus tcticas blicas con fines expansivos,
los objetos presentados con 30 de inclinacin al interior de la su presencia ha alcanzado incluso el norte de lo
vitrina en bastidores, cada uno con sealtica de identificacin que hoy comprende Lambayeque. La presencia
respectiva, as como imgenes que recreen el uso de
fornea y tan distinta en el valle limeo origin
vestimentas de lite Wari y detalles de sus representaciones.
grandes cambios en la poblacin local que gener
tensiones hasta lograr una comunin entre ambas
Iluminacin: Tenue al interior de la vitrina, general y difusa en I culturas, tal y como ha sucedido con la Lima
5 y en Ti 16.
moderna durante el proceso de migraciones entre
los aos 50 y 80 originando una Lima
multicultural".
- Vi 27: "Estas son las prendas de algunos
personajes de lite Wari que llegaron a Huaca
Pucllana y que fueron enterrados aqu. Sus
vestimentas y objetos contienen smbolos propios
de su cultura, diferentes a los de la sociedad Lima
en muchos aspectos como el diseo de prendas,
fibras utilizadas y colores empleados."

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.2. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Cementerio Wari
1.4.2.2. Unidad Expositiva Mnima: Ritos funerarios
CONCEPTO
2. Ritos Funerarios: La evidencia innegable de la
presencia Wari, en Huaca Pucllana y en la mayora
de monumentos de la comarca limea, comprende
un conjunto de tumbas Wari que para su
elaboracin implic la destruccin de muros y plazas
de los monumentos limeos. La estructura de las
tumbas, en comparacin con las tumbas locales,
permite sealar las diferencias entre ambas culturas,
pero sobretodo nos permite observar que su
concepcin sobre la muerte no habra sido tan
distinta.

OBJETOS

- Cesta de fardo Wari

- 2 vinchas de cestera.
- 3 falsas cabezas de fardos.
- 4 vasijas de cermica.
- 3 mates
- Ornamento de spondylus
- 3 instrumentos de madera
- 2 Ornamentos de plata
- 2 unkus miniatura
- 1 pao cuadrado
- 1 bolsa
- bolsas del fardo para semillas
- 1 banda

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 17): en vinil adhesivo colocado en la
parte superior de la I 6.

TEXTOS
- Ti 17: "Ritos Funerarios Wari"

- I 6: "La sociedad Wari utiliz muchos templos

Lima como cementerios y en Huaca Pucllana se
colocaron los entierros en las partes ms altas del
Templo dedicado a la mar. Para ello se destruy
parte de la arquitectura del templo y esto debi
ocasionar un impacto fuerte en la poblacin local.
Los entierros Wari comprenden hoyos dentro de los
- Vitrina (Vi 28): Vitrina amplia para objetos de cermica, metal cuales se colocaba al personaje en posicin
y madera, sobre bases de acrlico y con la sealtica de
flexionada y envuelto en tejidos al interior de una
identificacin respectiva.
cesta, al igual que los entierros Lima, las personas
eran enterradas con objetos personales que los
- Vitrina (Vi 29): Vitrina amplia para objetos compuestos por
caracterizaban. Un elemento resaltante en los
tejidos. Cada uno de los tejidos en bastidores con inclinacin de entierros Wari es la presencia de nios sacrificados
30 con la sealtica de identificacin respectiva.
y las falsas cabezas o mscaras de madera que
eran colocadas en los fardos".
- Iluminacin: tenue y difusa en las vitrinas. Puntual y difusa en
la infografa. "Ritos funerarios".
- Infografa (I 6): Sobre la estructura y elementos de las tumbas
Wari en Huaca Pucllana. Explicacin de cada elemento (usos),
cantidad de tumbas halladas en Pucllana as como su ubicacin
y el proceso de alteracin de los entierros por la sociedad
Ychsma.

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.3. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lugar sagrado Ychsma
1.4.3.1. Unidad Expositiva Mnima: El Seoro Ychsma
CONCEPTO
A fin de expresar por un lado, a qu se denomina
cultura Ychsma y por otro lado, qu tipo de huellas
dej sobre los usos que le dio a Huaca Pucllana
cuando ya haba sido abandonada, esta unidad
expositiva menor se disgregar en dos unidades
expositivas mnimas:
1. Seoro Ychsma: Se desea transmitir la idea de
que lo que se llama cultura Ychsma no es otra cosa
que la poblacin local limea posterior al impacto
del Imperio Wari. No se trata ya de la cultura Lima
porque ya ha sufrido cambios. A travs de objetos
representativos se caracterizar dicha sociedad, as
como los principales monumentos que edificaron,
haciendo nfasis en el culto que para aquella poca
se generaliz y perdur incluso durante el Imperio
del Tahuantinsuyo.

OBJETOS
---

MODO
- Ttulo de la unidad (Ti 18): en vinil adhesivo y ubicado en la
parte superior de I 7.
- Infografa (I 7): sobre el Seoro Ychsma y sus diferentes
curacazgos, el rol del culto a Pachacamac y fotografas de
principales sitios arqueolgicos de aquella poca. Fotografas de
eventos escolares que se llevan a cabo en estos monumentos
(Mangomarca, Fortaleza de Collique y Canto Chico) como
expresin de identidad local de cada distrito de la ciudad de
Lima.

- Iluminacin: Difusa y general en panel y ttulo.

TEXTOS
- Ti 18: "El Seoro Ychsma"
- I 7: "Alrededor del ao 1000 de nuestra era, se
desarroll una nueva identidad local en el valle de
Lima comprendida por la sociedad Ychsma. Por
razones an desconocidas el Imperio Wari se
disolvi y los territorios conquistados adquirieron
independencia, sin embargo, vendra luego el
Imperio Inca alrededor del ao 1400 a cambiar
nuevamente las tradiciones y costumbres locales.
El Seoro Ychsma tuvo su centro religioso en
Pachacamac y en esa poca Huaca Pucllana ya se
encontraba abandonada, slo era un recuerdo de
los ancestros Lima. Los Ychsma construyeron la
mayora de edificios de tapia que an hoy podemos
apreciar en distritos como San Miguel, San Borja,
Lima Cercado, San Juan de Lurigancho y Ate,
incluso la arquitectura local cambi al uso de
grandes bloques de tierra (tapia) ya que constituy
una tcnica ms econmica; fueron los Ychsma
quienes perfeccionaron el sistema de canales del
valle de Lima y quienes fundaron los curacazgos
que son el origen de las posteriores reducciones
coloniales y haciendas y que finalmente se
convertiran en lo que hoy conocemos como
municipios."

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.3. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Lugar sagrado Ychsma
1.4.3.2. Unidad Expositiva Mnima: Ofrendas Ychsma
CONCEPTO
2. Ofrendas Ychsma: Esta unidad tratar de los usos
que le dio el poblado Ychsma a Huaca Pucllana. Se
trata de objetos que han sido interpretados como
ofrendas a un espacio sagrado que rememoraba a
los ancestros, incluso se utiliz como espacio de
entierro de algunos miembros de la comunidad que
vivi alrededor de Huaca Pucllana. En este momento
se desea transmitir la idea de trascendencia del
significado del monumento como un espacio que
evocaba la memoria de la ciudad antigua.

OBJETOS

MODO

- 3 atados de cabellos en vasijas - Ttulo de la unidad (Ti 19): en vinil adhesivo, ubicado en la
de mate.
parte superior de I 8.
- 2 atados de cabellos envuelto
en paquete de hojas.
- Infografa (I 8): Sobre la awpallakta de Huaca Pucllana,
dibujos recreativos e imgenes de ofrendas hallados en las
- 3 objetos de cermica
laderas del monumento, as como las caractersticas que
escultrica con representacin presentan los objetos de esta cultura.
de figuras femeninas
- Vitrina (Vi 30): Vitrina exenta mediana para ofrendas de
atados de cabello sobre soportes de acrlico con la sealtica de
identificacin respectiva. Al interior se incluir el P 10.

TEXTOS
- Ti 19: " La awpallakta"

- I 8: "Objetos singulares han sido encontrados en

las laderas de Huaca Pucllana: atados de cabello
humano, vasijas de cermica con restos de
animales al interior, cermica escultrica de
formas femeninas y algunos entierros de
pobladores Ychsma que se debieron asentar cerca
del espacio sagrado o awpallakta. Los
significados de estos objetos no es an conocido
pero han sido considerados como ofrendas a los
ancestros Lima que construyeron el monumento.
- Panel (P 10): con informacin sobre el significado e
Cabe resaltar la imagen femenina representada en
importancia del cabello en otras sociedades y su interpretacin los objetos de cermica y su uso como ofrenda al
como ofrendas rituales en Huaca Pucllana.
que fue el Templo dedicado al mar."
- Vitrina (Vi 31): Vitrina exenta mediana para cermica
escultrica de figuras femeninas con la sealtica de
identificacin respectiva.
- Iluminacin: Puntual para cada vitrina, difusa y general para
paneles.

PROPUESTA DE GUIN MUSEOGRFICO - SALA DE EXPOSICIN PERMANENTE: MUSEO DE SITIO HUACA PUCLLANA
1.4 UNIDAD EXPOSITIVA MEDIA: ACTORES Y HECHOS EN HUACA PUCLLANA
1.4.4. UNIDAD EXPOSITIVA MENOR: Nuestro sistema de creencias
CONCEPTO
OBJETOS
Nuestro sistema de creencias
--En esta unidad, que ser de carcter participativo, se
buscar provocar todo tipo de opiniones del
visitante, respecto a su sistema de creencias y su
concepcin sobre la muerte, con el fin de asociar los
significados de un pasado remoto con los suyos
propios. Este pequeo ambiente tambin tiene
como fin ser la antesala al circuito de visita del
monumento, en donde el visitante ya no acuda
como un extrao, sino como un invitado preparado
para explorar los espacios que fueron construidos
en base a un sistema de creencias muy especfico y
de gran arraigo en la comunidad de su tiempo.

MODO

TEXTOS

- Ttulo de la unidad (Ti 20): en vinil adhesivo en parte superior - Ti 20: "Qu significado tiene la muerte para ti?
de P 11.
- P 11: "Si hay algo que no ha cambiado de las
- Panel (P 11): Superficie de color claro de cambio peridico
sociedades del pasado a nuestra actualidad es la
para que los visitantes escriban en ella sus respuestas. Disponer experiencia de la muerte. Hemos conocido cmo
marcadores y estuche de marcadores en acrlico para sujetar a los antiguos pobladores de Huaca Pucllana
la pared.
enfrentaron esta realidad, ahora si deseas, puedes
compartir en este espacio lo que la muerte significa
- Texto (Te 2): Fragmentos de poemas de Vallejo sobre la
para ti."
muerte en vinil adhesivo y entrecomillado sobre pared. Textos
ubicados frente a P 11.
- Te 2:
"Y cundo nos veremos con los dems, al borde de
- Iluminacin: Iluminacin tenue en todo el espacio, ambiente una maana eterna, desayunando todos. Hasta
clido.
cundo este valle de lgrimas, a donde yo nunca
dije que me trajeran."
"La muerte es un ser sido a la fuerza, cuyo principio
y fin llevo grabados a la cabeza de mis ilusiones."
"De todo esto yo soy el nico que parte. Y me alejo
de todo, porque todo se queda para hacer
coartada."

5.1.1. Circulacin
A pesar de que la propuesta de guin museogrfico no cuenta con un espacio
fsico para plasmar la museografa, he elaborado un esquema en vista de planta de la
secuencia que se podra aplicar de acuerdo a los cuatro temas de la exposicin. En la
Figura 29 podemos observar que se sugiere una circulacin en la que el visitante, si
bien tiene la capacidad de desplazarse en varios sentidos, tendr que atravesar por una
serie de ambientes para hallar la salida. Se busca que la exposicin sea observada en su
totalidad por el visitante, que siga la secuencia que propone el guin museogrfico, de
modo que no se omitan ciertos conceptos necesarios que le sern de utilidad al visitar el
monumento. No se trata de una circulacin determinada por un orden cronolgico como
ocurre en la mayora de museos arqueolgicos es ms bien una exposicin que plantea
temas al visitante y que solicita su participacin constantemente.

Figura 29. Esquema de vista en planta de la distribucin y secuencia de los cuatro

temas principales de la propuesta de guin museogrfico.

181

5.1.2. Sealtica
De acuerdo a la clasificacin de Cosentino (2009) he organizado la sealtica de
la propuesta museogrfica de la sala de exposicin permanente del MSHP en:

Sealtica Interpretativa: Comprende cada uno de los textos y medios

audiovisuales propuestos en la exposicin, desde el ttulo de cada unidad expositiva

hasta los contenidos de los videos propuestos para comunicar determinados conceptos.
De acuerdo al tipo de medio de comunicacin, podemos clasificarla de la siguiente
manera:

a)

Ttulo de unidad expositiva: El ttulo de cada unidad deber permitir que el

visitante identifique de manera rpida el concepto que se le desea transmitir y ello

depender de su ubicacin y legibilidad.

b)

Texto explicativo de objeto: Algunos objetos, por su significado en cada unidad

expositiva, presentarn textos que describirn sus principales caractersticas. Este tipo
de informacin complementaria de los objetos estar orientada a resolver posibles
preguntas del visitante respecto a la funcin del objeto, su tcnica de manufactura,
decoracin y forma. El texto deber asociarse a otro tipo de recursos como fotografas
y/o grficos que refuercen la interpretacin del objeto.

c)

Panel e infografa: Este tipo de sealtica tiene como fin transmitir al visitante

una gran cantidad de informacin respecto a cada unidad expositiva. Estar compuesto
por fotografas, grficos, textos y dems piezas grficas que mediante una unidad de

182

diseo facilitarn la comprensin del mensaje. A travs de los paneles e infografas, los
objetos adquieren sentido en la exposicin.

d)

Video: Los videos, de corta duracin, en los que se har uso de animaciones 3D,

narraciones, msica y todo tipo de imgenes (fotografas, tomas de video, etc.) son una
forma de sintetizar abundantes datos en un espacio reducido de tiempo. Cada video
deber estructurarse en un guin que, acorde al concepto de la unidad a la que
pertenece, explicar los temas tratados.

Esta diversidad de soportes para la interpretacin, permite que la exposicin no

se torne montona y que a la vez ofrezca al visitante, varios niveles de informacin a
los que acceder si logra captar su atencin. Cada uno de ellos deber ser elaborado por
especialistas en diseo grfico y comunicaciones, as como considerar el tipo de
lenguaje a utilizar, teniendo en cuenta la diversidad de pblico que asiste al museo.

Sealtica no Interpretativa: Comprende toda aquella informacin que orienta al

visitante en la sala de exposicin, si bien su fin no es reforzar los conceptos de las

unidades expositivas, el equilibrio en su diseo es fundamental para lograr un adecuado
balance en lo que respecta al aspecto visual de la sala de exposicin. Los tipos de
sealtica que debern utilizarse en la propuesta son los siguientes:

a)

Identificacin del objeto: Consiste en los denominados pies de objeto que

contienen informacin bsica del mismo. Para la presente propuesta corresponde

sealar la denominacin tcnica del objeto, su antigedad y cdigo de la pieza. Es
recomendable que cada pie de objeto, adems de sealar dicha informacin, guarde una

183

unidad de estilo coherente con el diseo a implementar en toda la sala de exposicin, de

ser posible deber incluir el logo del museo.

b)

Orientacin del visitante: Por la diversidad de temas que se plantean en la

propuesta, se sugiere una sealizacin en la circulacin, compuesta por bandas

organizadas por colores en el piso, en donde cada color podra representar un tema de la
exposicin, no en todos pero s en aquellos temas principales que, en la secuencia del
guin museogrfico se subdividen en dos o ms unidades expositivas medias. Por
ejemplo, el tema Actores y Hechos en Huaca Pucllana se subdivide en cuatro unidades
expositivas medias, en donde las tres primeras comprenden la explicacin de las
ocupaciones Lima, Wari e Ychsma de Huaca Pucllana, en este caso, cada unidad
expositiva media podra representarse por un color determinado.

c)

Restriccin al visitante: El tipo de restriccin que debera comunicarse en la

exposicin, de acuerdo a la propuesta, estara orientada a evitar el uso de flash al tomar

fotografas por un tema de conservacin de los objetos arqueolgicos. Otra restriccin
importante correspondera a una sealizacin que indique el comportamiento que se
espera del visitante hacia el mobiliario del museo y cmo este debe ser utilizado y
cuidado.

d)

Seguridad: La sealtica de seguridad corresponde a los smbolos convencionales

que las normas sobre edificaciones pblicas indican, es decir, que comprende la
sealizacin de las vas de evacuacin, zonas seguras en caso de sismos, ubicacin de
extintores de fuego, etc.

184

5.1.3. Conservacin
Se sealarn las recomendaciones en materia de conservacin preventiva para la
sala de exposicin permanente, de acuerdo a la propuesta presentada y segn los
factores de deterioro de los objetos.

Vulnerabilidad del tipo de material

La propuesta de guin museogrfico rene un total de 119 objetos

arqueolgicos que, de acuerdo al tipo de material con que fueron elaborados o

segn su naturaleza, comprenden:

a) 40 objetos de cermica
b) 23 objetos textiles
c) 19 especmenes orgnicos (plantas, restos de peces, etc.)
d) 15 objetos de madera
e) 8 objetos de piedra
f)

6 objetos de molusco

g) 5 objetos de metal
h) 3 objetos de hueso
En la propuesta se plantea que los objetos textiles debern siempre
permanecer en vitrinas separadas de aquellos objetos de otra naturaleza, por su
vulnerabilidad a los efectos de la luz y para brindarle la climatizacin adecuada.
La mayor parte de objetos seleccionados comprenden vasijas de cermica que son
menos vulnerables que los dems objetos de origen orgnico. Un adecuado
monitoreo de los objetos y su limpieza peridica permitir mantenerlos en buen
estado.
185

Desastres naturales
Deber asegurarse la estabilidad de los objetos en sus respectivos soportes

ante cualquier evento de movimiento telrico. Se deber disear un plan de

emergencia ante cualquier evento de desastre natural que pueda afectar la
coleccin expuesta, mediante la implementacin de sujeciones de los objetos y a
travs del uso de vidrio templado y laminado de seguridad en las vitrinas.

Factor humano
La sealtica de orientacin deber indicar el comportamiento adecuado

que se espera del visitante y que consistir bsicamente en tomas fotogrficas sin
flash, evitar correr en la sala de exposicin, cuidar y mantener el mobiliario
museogrfico. En lo que respecta al personal del museo, slo el personal
calificado podr llevar a cabo la limpieza y monitoreo de los objetos
arqueolgicos.

Contaminacin ambiental
El diseo arquitectnico de la sala deber contemplar las medidas de

prevencin que impidan el ingreso de agentes de contaminacin ambiental a los

ambientes de la sala, asegurando su ventilacin y mantenimiento respectivo.

Deterioro producido por la luz

El proyecto de iluminacin de la sala deber considerar los niveles

mximos de luxes que puede tolerar cada tipo de objeto arqueolgico (textil,
cermica, madera, etc.) y en se sentido, elaborar la propuesta de iluminacin
186

para la sala. La iluminacin tambin deber ser monitoreada peridicamente con

un luxmetro para controlar posibles variaciones.

Climatizacin
De no implementarse un sistema de aire acondicionado en la sala de

exposicin, se deber contar con instrumentos de control y medicin de la

humedad relativa y temperatura al interior de cada vitrina, esta informacin
permitir tomar las medidas necesarias para mantener estable el microclima de
cada vitrina y en consecuencia, estabilizar los objetos arqueolgicos expuestos.

Factor Biolgico
Para evita la presencia de agentes biolgicos de deterioro se debern utilizar

materiales sintticos en el mobiliario museogrfico y monitorear el estado de los

objetos y su limpieza cada semana.

5.1.4. Seguridad
Se propone el uso de sealizacin de seguridad convencional, extintores en buen
estado al interior de la sala y el uso de tecnologa de telecomunicacin que nos permita
desarrollar un sistema de vigilancia eficiente. Dentro de los mecanismos de seguridad a
tomar en cuenta en una sala de exposicin debemos considerar un sistema de alarma
contra incendios y un sistema de seguridad CCTV (Circuito Cerrado de Televisin),
este ltimo permitir un monitoreo eficiente de todo lo que sucede en la sala de
exposicin. Consiste en una inversin que no slo podra prevenir cualquier delito o
dao en el museo sino que podra servir tambin para llevar a cabo la evaluacin de la
exposicin a travs de la observacin del comportamiento de los visitantes.

187

5.2. Circuito de visitas al monumento arqueolgico

Como ya se ha mencionado al momento de realizar la descripcin del circuito
actual de visita al sitio arqueolgico, este est estructurado de acuerdo a los ambientes
que han sido habilitados de acuerdo a los resultados de las excavaciones y procesos de
conservacin de la arquitectura de Huaca Pucllana, es por ello que la propuesta se
basar en la configuracin actual del circuito en lo que respecta al uso de espacios que
ya se encuentran aptos para la visita y trnsito del pblico asistente al museo.

Tres factores han sido tomados en cuenta para determinar en qu ambientes del
sitio arqueolgico se abordarn los temas especficos de la exposicin:

a.

Deben ser espacios en los que se hayan registrado contextos arqueolgicos

cuyas evidencias expuestas in situ permitan sustentar las recreaciones y sealtica

interpretativa.

b.

Se mantendrn en la propuesta, algunas de las recreaciones que existen

actualmente (por su efectividad para transmitir determinados conceptos) y se

retirarn del circuito aquellos ambientes que por su funcin y elementos
museogrficos redundan los contenidos del circuito.

c.

El gua, cuya presencia no sera obligatoria, ser en un mediador entre el

visitante y la exposicin, lo ayudar a recordar los conceptos presentados en la sala

de exposicin para conectarlos con el espacio fsico del monumento arqueolgico.
Su rol como orientador del pblico visitante, en cuanto a las recomendaciones para
su seguridad y la conservacin del monumento, se debe mantener.

188

Los conceptos a transmitir en este componente de la exposicin permanente del

MSHP se han ordenado en unidades expositivas que presentarn la siguiente secuencia:

UNIDAD EXPOSITIVA N 1
Concepto: Prembulo
Tratamiento Museogrfico:
- Panel de orientacin (inicio del circuito)

Imagen del espacio habilitado que se utilizara

para comunicar el concepto:

Rol del gua:

- Comunicar el inicio del circuito
recordando al visitante, el carcter
ceremonial del lugar.
- Preguntar sobre la procedencia del
visitante y la expectativa de su visita.

UNIDAD EXPOSITIVA N 2
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Plaza de los sacrificios
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Ritual de sacrificio (no
mostrar restos humanos), tres mujeres
jvenes, un oficiante de la ceremonia y
dos acompaantes, 4 msicos portando
antaras, pututos y tambores, en actitud
solemne. Ubicados en medio de la
plaza.
- Panel interpretativo en el que se
relaciona el sacrificio humano con la
renovacin del espacio ceremonial.
Rol del gua:
- Comunicar al visitante la importancia
de los sacrificios en el mundo andino
(capacochas), asociar con el caso de la
Dama de Ampato.
- Preguntar al visitante sobre lo que
entendemos hoy en da cuando
hablamos de sacrificios.

189

UNIDAD EXPOSITIVA N 3
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Banquetes rituales
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Preparacin de alimentos.
Ollas asentadas en los hoyos del piso,
horcones de madera que sostienen
techumbre de caas, fogn para cocina,
mujeres preparando la carne de
pescado, la chicha de maz, otros
alimentos: man, choros y aj. Otro
grupo de mujeres sirviendo los
alimentos en platos, cuencos y tinajas.
- Recreacin: Los participantes del
banquete celebran con vestimenta de
fiesta. 5 participantes entre hombres
compartiendo chicha de maz y
degustando los platos. Tres msicos en
actitud festiva.
- Panel interpretativo.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de ceremonia del
banquete previo a la reconstruccin de
un nuevo espacio sobre el anterior.
- Asociar este evento con las fiestas de
vaciado de techo que se realizan an
hoy en da, en comunidad. Es una
tradicin que perdura.

UNIDAD EXPOSITIVA N 4
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Tecnologa constructiva
Tratamiento Museogrfico:
- Panel Interpretativo para comunicar el
concepto de cmo se ha ido dando
forma a Huaca Pucllana a travs de los
procesos
de
construccin
y
reconstruccin peridica.
- Panel Interpretativo para comunicar la
eficiencia de la tcnica constructiva
antissmica.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Motivar al visitante a que exprese su
parecer sobre la capacidad de los
edificios, hoy en da, para resistir
movimientos ssmicos.

190

UNIDAD EXPOSITIVA N 5
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: El desarrollo urbano y Huaca para comunicar el concepto:
Pucllana
Tratamiento Museogrfico:
- Panel interpretativo con imgenes
areas de Huaca Pucllana en la dcada
de los aos cuarenta y de la actualidad.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Comentar con el visitante sobre la
poca en que pudo haber sido
demolido el sitio arqueolgico y la
notoria presin urbana que sufri.
- Asociar esta situacin con casos
actuales de sitios arqueolgicos que
hoy en da podran desaparecer.

UNIDAD EXPOSITIVA N 6
Concepto: Ritual de ofrendas en hoyos
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin: Ejecucin de la ofrenda. 5
personas, entre hombres y mujeres,
ubicadas en cuclillas elaborando los
hoyos, colocando agujas, cuentas
piedras azules (dumortierita) y ovillos
de algodn en los hoyos.
- Panel interpretativo sobre el ritual de
los hoyos.
- Panel interpretativo sobre la plaza de
cuatro escalinatas y pintura amarilla.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de ofrendas
votivas que se realizaban durante la
construccin del piso de las plazas
Lima.
- Asociar este evento con las ofrendas
que se realizan en los rituales de pago a
la tierra o Pachamama (challa)

Imagen del espacio habilitado que se utilizara

para comunicar el concepto:

191

UNIDAD EXPOSITIVA N 7
Concepto: Construccin y reconstruccin
para ganar altura.
Tratamiento Museogrfico:
- Panel interpretativo asociado a la
trinchera de excavacin que muestra
los niveles inferiores de la pirmide,
para explicar por qu no existen
pasadizos o cmaras al interior de
Huaca Pucllana y cmo se logr la
altura que vemos hoy.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Asociar el proceso constructivo de
Pucllana con el proceso de construccin
de un edificio de varios pisos, en donde
la diferencia es que en la construccin
de pirmides de poca prehispnica,
cada piso se aada conforme ocurra
un cambio de gobierno, sin destruir el
anterior.
- Asociar la forma de construccin de
Huaca Pucllana con la importancia que
tiene para toda sociedad, considerar los
logros y obras de quienes nos
precedieron para continuar con el
crecimiento y desarrollo de la
comunidad.

Imagen del espacio habilitado que se utilizara

para comunicar el concepto:

192

UNIDAD EXPOSITIVA N 8
Concepto: Huaca Pucllana como Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
cementerio la lite Wari.
Tratamiento Museogrfico:
- Reproduccin: Fardos y otros objetos
que formaron parte del ajuar funerario
Wari, ubicados en los lugares donde
fueron hallados.
- Reproduccin de ritual funerario en dos
tiempos: a. Destruccin de la
arquitectura (plaza adyacente) para
elaboracin de la estructura de la
tumba y b. evento de colocacin de
fardo y ofrendas en la tumba ejecutado
por un oficiante y acompaantes (en
otra rea de la plaza adyacente).
- Panel interpretativo sobre proceso de
entierro de personajes Wari y sus
elementos.
- Panel
interpretativo
sobre
la
profanacin de tumbas Wari que
realiz
la
poblacin
local,
probablemente Ychsma, en poca
prehispnica.
- Panel interpretativo sobre la plaza
construida por los Lima que fue
utilizada para colocar los fardos Wari.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de uso de Huaca
Pucllana como cementerio Wari y los
conflictos que debi implicar para la
cultura local.
- Comentar con el visitante respecto a la
profanacin de tumbas y lo que eso
significa para ellos, a modo de
introducirlos al concepto de huaqueo o
saqueo de tumbas en la actualidad.

193

UNIDAD EXPOSITIVA N 9
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: El entorno de Huaca Pucllana, para comunicar el concepto:
ayer y hoy.
Tratamiento Museogrfico:
- Dos binoculares instalados para la
observacin en detalle del mar al oeste,
el morro solar hacia el sur, las
montaas hacia el este y la ciudad en
general.
- Panel interpretativo de la direccin en
que se ubican los principales lugares de
la ciudad (Pachacamac, Huallamarca,
Maranga, el mar, el aeropuerto, valo
Gutirrez, Cerro San Cristbal, etc.)
- Panel interpretativo con dibujo
reconstructivo del entorno de Huaca
Pucllana en poca prehispnica.
Rol del gua:
- Intercambiar impresiones con el
visitante sobre los cambios de la ciudad
de Lima y la importancia que an tiene
el mar para esta ciudad.

UNIDAD EXPOSITIVA N 10
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: Conservacin y restauracin para comunicar el concepto:
de Huaca Pucllana
Tratamiento Museogrfico:
Debido a que actualmente se vienen
concentrando
los
trabajos
de
conservacin y restauracin en esta zona
del sitio arqueolgico, creemos que dicha
labor representa por s sola el concepto
que se desea comunicar.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Explicar en qu consiste el trabajo de
conservacin y restauracin que el
visitante observar en esta zona del
sitio arqueolgico.

194

UNIDAD EXPOSITIVA N 11
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
Concepto: Plantas cultivadas y animales para comunicar el concepto:
domesticados
Tratamiento Museogrfico:
- Actual estructura del parque de flora y
fauna nativa.
- Carteles de identificacin para cada
espcimen presentado.
- Panel interpretativo para especies
vegetales utilizadas en la alimentacin.
- Panel interpretativo para especies
vegetales utilizadas en la construccin,
manufactura de vestimenta y objetos
en general.
- Panel interpretativo sobre el San Pedro.
- Panel interpretativo sobre camlidos.
- Panel interpretativo sobre cuyes.
- Panel interpretativo sobre patos joke.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar concepto de aprovechamiento
de recursos.
- Intercambiar comentarios con el
visitante respecto al uso de las especies
nativas en la cocina hoy en da.

UNIDAD EXPOSITIVA N 12
Imagen del espacio habilitado que se utilizara para
Concepto: Destruccin del sitio antes de comunicar el concepto:
su puesta en valor.
Tratamiento Museogrfico:
- Panel de orientacin
- Panel interpretativo explicando los
proyectos de calles que pudieron haber
destruido el sitio.
Rol del gua:
- Sealar las marcas la maquinaria dej al
realizar la destruccin del sitio para la
construccin de calles, as como los
cortes de muros y pisos que se notan
en los pasadizos del circuito.
- Comentar con el visitante respecto a
casos de sitios arqueolgicos en Lima
en los que la planificacin urbana ha
tenido en cuenta su proteccin (Huaca
Palomino en cercado de Lima y Huaca
Huantinamarca en San Miguel por citas
dos ejemplos.)

195

UNIDAD EXPOSITIVA N 13
Imagen del espacio habilitado que se utilizara para
Concepto: La elaboracin de adobes
comunicar el concepto:
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin que actualmente existe en
esta
zona,
representacin
de
constructores elaborando adobes en
los lugares en donde se han hallado
marcas de esta actividad.
- Panel interpretativo sobre clculos de
cantidad de adobes por metro cbico,
cantidad aproximada de adobes en
Huaca Pucllana, etc. Y comparacin de
estos adobes con los adobes moche y
nazca, contemporneos a Huaca
Pucllana.
- Panel de orientacin
Rol del gua:
- Hacer nfasis en la cantidad de
personas
que
debieron
haber
cooperado en la construccin de Huaca
Pucllana y los conocimientos de
ingeniera que debieron manejar para
lograr este tipo de edificaciones.
- Comentar sobre el uso del barro y el
adobe en construcciones modernas y su
capacidad para generar una agradable
sensacin trmica en zonas de alta
radiacin solar y humedad.

UNIDAD EXPOSITIVA N 14
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Vasijas votivas
Tratamiento Museogrfico:
- Recreacin que actualmente existe en
esta zona, oficiante del ritual y dos
asistentes que sujetan una gran vasija
con representacin del tiburn en ella.
Ubicados en la misma zona donde se
hall el cntaro fragmentado.
- Panel interpretativo.
- Panel de orientacin.
Rol del gua:
- Reforzar el concepto de rituales
realizados en torno a la construccin de
Huaca Pucllana.
- Asociar la ofrenda de vasijas de
cermica con el sacrificio del
producto de un trabajo complejo.

196

UNIDAD EXPOSITIVA N 15
Imagen del espacio habilitado que se utilizara
para comunicar el concepto:
Concepto: Final de recorrido
Tratamiento Museogrfico:
- Cartel de despedida.
Rol del gua:
- Finalizar la visita invitando al pblico a
visitar otros museos de sitio de Lima
(Pachacamac, Puruchuco, Huallamarca,
Maranga, Ancn.)

5.3.2. Circulacin
Al igual que en la actualidad, la propuesta de circulacin para el circuito de visita
al monumento arqueolgico estar determinado por la disponibilidad de espacios
habilitados para dicho fin. En ese sentido no existen modificaciones respecto al tipo de
recorrido actual, sin embargo, las estaciones o espacios acondicionados para presentar
determinados conceptos s han sido replanteados tal y como se muestra en la Figura 30,
teniendo en cuenta que dichos espacios corresponden a los lugares en los que se
hallaron contextos arqueolgicos que sern explicados al visitante.

197

Figura 30. Propuesta de circulacin y distribucin de conceptos a tratar en el

circuito de visitas al monumento arqueolgico.
Fuente: Adaptado de Flores Espinoza, I., (2005) Pucllana: Esplendor de la Cultura Lima (p. 33).
Lima: Instituto Nacional de Cultura.

El rol del gua oficial del MSHP deber orientarse a transmitir los conceptos
sealados y asociar dicha informacin con lo observado en la propuesta para la sala de
exposicin, el objetivo de los recursos museogrficos o acondicionamiento del circuito
tendr como meta ofrecer al visitante la recreacin de las actividades que ocurrieron en
Huaca Pucllana, esta experiencia podra enriquecerse con una variada oferta de
circuitos que podran ser teatralizados, temticos, msticos, etc., de acuerdo al tipo de
demanda del pblico que llegue al museo.
198

5.3.2. Sealtica
El circuito de visita al monumento Huaca Pucllana requiere de la elaboracin de
un proyecto de diseo de sealtica acorde a las caractersticas del sitio arqueolgico.
La propuesta del presente estudio, considera que son dos los tipos de sealtica que
deberan implementarse para lograr una adecuada interpretacin del monumento:

Sealtica de orientacin: Comprende un panel que indique de manera

grfica al visitante, en qu zona del sitio arqueolgico se encuentra. Este tipo de

sealtica permitir tambin que se perciban las dimensiones del monumento y
que se tenga en cuenta que se est recorriendo solo una fraccin de Huaca
Pucllana. El objetivo de implementar esta sealtica es el de brindar referencias al
visitante para que relacione su ubicacin con el entorno.

Sealtica de interpretacin: La sealtica de interpretacin comprender el

diseo de paneles de contenido grfico y escrito cuyo fin es el de transmitir los

conceptos de cada unidad expositiva o espacio habilitado. El diseo de los
paneles no deber afectar la visualizacin de los espacios presentados y
funcionarn como facilitadores para la interpretacin de las diferentes unidades
expositivas cuando el pblico decida recorrer el monumento sin el gua.

199

CAPTULO 5: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

5.1. Conclusiones
a. El Museo de Sitio Huaca Pucllana no se encuentra debidamente institucionalizado, esto
quiere decir que no posee documentacin que la inserte en una dinmica de gestin
cultural determinada con un presupuesto asignado. Esto explica que el museo no cuente
con una estructura organizacional, personal de planta y polticas museolgicas o
museogrficas que permitan su normal funcionamiento. Es el Proyecto de Investigacin,
Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana el que permite llevar a cabo las
funciones del museo. Esta situacin en parte habra provocado el retraso de la
construccin de infraestructura adecuada para el desarrollo ptimo de sus funciones,
debilidad que viene perjudicando su aspecto museogrfico ao tras ao a pesar de los
ingresos que percibe la Municipalidad Distrital de Miraflores por concepto de ingreso de
visitantes, eventos y otros servicios.

b. El estudio de las actuales bases tericas de la Arqueologa y la Nueva Museologa han

permitido plantear en la presente tesis, una propuesta de las diferentes acciones que
debiera desarrollar un museo de sitio arqueolgico para el manejo del monumento, la
coleccin y los servicios dirigidos al pblico. Esta propuesta incluye una tentativa de
organigrama ideal para los museos de sitio arqueolgicos, la misma que requiere la
participacin de diversos especialistas para las tareas de administracin, logstica,
museografa, investigacin, conservacin, comunicacin y atencin del pblico.

c. Mediante el diagnstico de la museografa del Museo de Sitio Huaca Pucllana hemos

identificado lo siguiente:

200

Ausencia del guin museogrfico de la exposicin permanente. Tanto el circuito de

visitas como la sala de exposicin se vienen modificando de acuerdo al avance de las
investigaciones arqueolgicas. El Museo de Sitio Huaca Pucllana no cuenta con
personal de planta dedicado a su exposicin permanente, son los arquelogos del
proyecto quienes se encargan de su renovacin, esto ha ocasionado la falta de una
secuencia lgica de los temas presentados en la sala as como la falta de uniformidad en
el diseo de los elementos museogrficos y su sealtica.

- El principal objetivo de la exposicin actual es el de transmitir informacin sobre la

historia prehispnica del monumento arqueolgico a travs de las actividades sociales
identificadas durante las excavaciones, para ello se han utilizado dioramas, dibujos
recreativos y fotografas en el circuito de visitas, sin embargo, el museo no cuenta con
estudios respecto la evaluacin de sus exposiciones por lo que no es posible confirmar
si se estn logrando los objetivos planteados o si hay efectividad en la forma cmo los
temas son presentados.

- El circuito de visitas al monumento es el elemento ms atractivo de la exposicin

museogrfica. Los visitantes acceden en compaa de guas capacitados que dominan
dos o ms idiomas y recorren los espacios de Huaca Pucllana con amplia libertad de
movimiento, asimismo el circuito ofrece vistas panormicas interesantes para los
visitantes. Por otro lado podemos sealar que la sala de exposicin no presenta
iluminacin adecuada, la mayora de textos slo se encuentran en idioma espaol a
pesar de que la mayora de visitantes que asisten a Huaca Pucllana son extranjeros,
finalmente, el tipo de vitrinas y sus dimensiones limita la exposicin de objetos
importantes de la coleccin, como las vestimentas Wari.

201

a. Tras ms de 30 aos de investigaciones arqueolgicas en el sitio arqueolgico Huaca

Pucllana, consideramos que es necesario renovar la exposicin museogrfica mediante la
implementacin de un guin museogrfico que considere al monumento como parte de la
historia del territorio, es decir, como testimonio de la historia de la ciudad de Lima. No es
conveniente seguir explicando el monumento tan slo desde su pasado, ya que ello lo
desvincula con su sentido e importancia actuales, es as que sugerimos mostrar a travs de
la exposicin museogrfica, aquellos lazos entre pasado y presente que permitan dar a
conocer las similitudes y diferencias entre la Lima prehispnica y la Lima de hoy.

b. La propuesta museogrfica presentada en la presente tesis es una alternativa para su

exposicin permanente, comprende un guin museogrfico para el Museo de Sitio Huaca
Pucllana y presenta las siguientes caractersticas:

- La secuencia del guin es temtica, est compuesto por unidades expositivas que
encierran significados que desean ser transmitidos al visitante. En cada tema se ha
procurado mencionar y mostrar situaciones de la vida actual que permitan su asociacin
con las costumbres y formas de vida de Lima prehispnica.

- Se ha considerado el empleo de apoyos museogrficos modernos que motiven la

participacin activa del visitante en la exposicin, tales como: infografas, videos
documentales y animaciones de corta duracin, pantallas interactivas y espacios que les
permitan plasmar libremente sus opiniones sobre los temas sugeridos.

202

- Los objetos de la coleccin del Museo de Sitio Huaca Pucllana han sido seleccionados
de acuerdo a sus contextos y usos, con el fin de explicar los diferentes temas abordados
y de acuerdo al estado actual de las investigaciones realizadas por el Proyecto de
Investigacin, Conservacin y Puesta en Valor de Huaca Pucllana.

- Los textos sugeridos en la propuesta han sido planteados de manera que se evite el uso
de tecnicismos o trminos propios de la arqueologa ya que se ha buscado establecer
una comunicacin cordial y directa con el visitante.

c. El fin fundamental de la propuesta de guin museogrfico presentado para el Museo de

Sitio Huaca Pucllana ha sido el de generar conciencia en los visitantes sobre la
importancia que posee el pasado del territorio que ocupamos actualmente, a travs del
caso especfico de Huaca Pucllana, ya que consideramos que es una manera de producir
sensaciones de bienestar respecto al lugar donde vivimos y en consecuencia promovera su
cuidado y respeto.

5.2. Recomendaciones
a. Conviene que, tanto el Ministerio de Cultura como la Municipalidad Distrital de
Miraflores, organismos encargados de la administracin del sitio arqueolgico Huaca
Pucllana, diseen e impulsen la institucionalizacin del Museo de sitio Huaca Pucllana si
lo que se quiere es optimizar la difusin de la investigacin y los servicios que se ofrecen
al pblico, declarando la misin, visin, funciones, estructura orgnica y polticas del
museo. Mientras el museo no cuente con dicha institucionalizacin, personal de planta
calificado para la gestin del museo y presupuesto, no podrn planificarse a mediano y
largo plazo las estrategias que permitan su innovacin.

203

b. Se requiere la realizacin de estudios de pblico y evaluacin de exposiciones que nos

permitan conocer la efectividad de las propuestas museogrficas que involucran objetos
arqueolgicos. Si bien existen muchos museos de arqueologa en el Per, desconocemos la
percepcin de los visitantes sobre estos, as como sus expectativas. Dicha informacin
servira de base para la elaboracin de nuevas propuestas que estn acordes a las
inquietudes del pblico.

c. La construccin de salas de exposicin, depsitos, laboratorio y reas pblicas para el

Museo de Sitio Huaca Pucllana debe entenderse como una prioridad para los organismos
encargados de su funcionamiento. Entre los antecedentes de la presente tesis se hall que
existen variadas propuestas para la infraestructura del museo que podran ser tomadas
como base para un programa arquitectnico definitivo. Es necesario que antes de plantear
la ejecucin de una propuesta museogrfica permanente se solucione esta carencia que ha
afectado por mucho tiempo la imagen del museo.

d. El diagnstico y propuesta presentados en la presente tesis corresponden al punto de vista

de la suscrita. El guin museogrfico propuesto no pretende ser la nica forma de narrar la
historia de Huaca Pucllana, sino una alternativa cuya intencin est orientada a llamar la
atencin del visitante sobre la utilidad del pasado. Sin embargo, este guin puede ser
utilizado como base para la elaboracin del programa arquitectnico de un futuro edificio
para el museo de sitio si as se requiriese.

204

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Kaulicke, Max Uhle y el Per Antiguo (pgs. 231-254). Lima: Pontificia Universidad
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Internacionales que debern aplicarse a las Excavaciones Arqueolgicas. 9na Conferencia
General.
UNESCO. (2004). Museum Internacional 223: The Site Museum. Pars: UNESCO.
UNESCO. (1998). Museum International 198: Sitios arqueolgicos y museos de sitio. Pars:
UNESCO.
Vargas Nalvarte, P. (2006). El tiburn y las olas: Apuntes Preliminares para un entendimiento
de las figuras arqueolgicas Lima de Huaca Pucllana. En INC, Cuadernos de Investigacin
n1 (pgs. 77-90). Lima: Instituto Nacional de Cultura.
Varn Gabai, R. (1982). Aproximacin Histrica a la Huaca Juliana. Lima: Manuscrito.
Villar Crdova, P. (1935). Las Culturas Prehispnicas del Departamento de Lima. Lima:
Atusparia.

209

LISTADOS DE FIGURAS
Figura 1. Ubicacin de Huaca Pucllana y el museo de sitio en el distrito de Miraflores
Figura 2. Diagrama del proceso de investigacin a partir de los objetos y para demostrar una
hiptesis.
Figura 3. Modelo de competencias de la Museologa y Arqueologa en los diversos aspectos
del museo de sitio arqueolgico.
Figura 4. Propuesta de Organigrama ideal para un museo de sitio arqueolgico.
Figura 5. Empresas ladrilleras que extraan material constructivo de Huaca Pucllana para
utilizarlo en construcciones modernas
Figura 6. Vista exterior de la sala de exposicin del Museo de Sitio Huaca Pucllana
Figura 7. Vista area de Huaca Pucllana en el ao 1944 y en el ao 2006
Figura 8. Tecnologa constructiva en Huaca Pucllana a travs de sus fases
Figura 9. Vista panormica de Huaca Pucllana desde el extremo norte
Figura 10. Vista panormica de la actual sala de exposicin permanente del MSHP.
Figura 11. Esquema de distribucin de unidades expositivas identificadas en la sala de
exposicin del MSHP
Figura 12. Vista de planta de la actual circulacin en la sala de exposicin
permanente del MSHP.
Figura 13. Clasificacin de la sealtica de los museos por Cosentino (2009)
Figura 14. Sealtica interpretativa utilizada en la actual sala de exposicin permanente del
MSHP.
Figura 15. Sealtica de restriccin, orientacin y seguridad ubicada al exterior de la actual
sala de exposicin permanente del MSHP.
Figura 16. Iluminacin natural y artificial de la actual sala de exposicin permanente del
MSHP
Figura 17. Vista panormica de la parte inicial del circuito de visitas del MSHP.
Figura 18. Temas presentados por el gua oficial del museo en el actual circuito de visita del
MSHP.
Figura 19. Forma de circulacin del actual circuito de visita de Huaca Pucllana.

210

Figura 20. Sistemas de delimitacin del actual circuito de visitas del MSHP.
Figura 21. Diferentes formas de sealtica del circuito de visitas del MSHP compuestas por
carteles de identificacin, paneles interpretativos y carteles de restriccin.
Figura 22. Sealtica no interpretativa en el circuito de visitas del MSHP que consiste
en sealizacin de orientacin para indicar la direccin del recorrido.
Figura 23. Diversos tipos de luminarias implementadas en Huaca Pucllana.
Figura 24. Vistas de algunos elementos del Parque de Flora y Fauna Nativa
Figura 25. Esquema de distribucin de las especies animales y vegetales presentados en
actual Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP.
Figura 26. Modo de circulacin en el actual Parque de Flora y Fauna Nativa del MSHP.
Figura 27. Sealizacin de identificacin de especies presentadas en el actual Parque de
Flora y Fauna Nativa.
Figura 28. Estructura y niveles de los conceptos que desarrollarn el tema central de la
exposicin.
Figura 29. Esquema de vista en planta de la distribucin y secuencia de los cuatro temas
principales de la propuesta de guin museogrfico.
Figura 30. Propuesta de circulacin y distribucin de conceptos a tratar en el circuito de
visitas al monumento arqueolgico.

211

LISTADO DE ANEXOS

Anexo 01. Documento: Resolucin Jefatural N 102-INC

Anexo 02. Documento: Resolucin Directoral Nacional N 1196/INC
Anexo 03. Documento: Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre la Municipalidad
de Miraflores y el Ministerio de Cultura

212

Anexo 01
Documento: Resolucin Jefatural N 102-INC

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2 7 MAR. 1989
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~ i r c c c i . 6 nGencral d e l 1411seoITac!.orial, soli.citai?uo S=: :i qscrfba a
miiseos ccm integrantes d e l S i s t e w ~ ~ a c,. i o r ide
i l -i.iliceos d e l D?C
r,

Ilc 13.
I+U??.~E:

Que es funci6it irifinrdj-al d e l E:C prorwvcr

las acciones de las entidad;; pue-participan en la vi& ciiltiiral d e l p i s ,
correspon8iEn&oie e n 7 t i i s c ~ t i d oania Dir5ccin ~ e i ~ e r dael l IV~IIGCOi ; a C t o > ~ 1
brindar e l apoyo, proponer y coordinar progra~xt6,de i>?tei&recfproco c o r ~
milseos y colecciones del pafs, as1 com a t r a v s d e l :klseo Ilacional en el
Orgaiio ~ e < t r a yl s ~ ~ e r i do erl Sistema IJacional de Iqlmseoc, seg1;.n Lo c s t a b k
cen sus N o r w de Organizacin y Funciones, aprobadas por l o s Decrekos Spremos N-S l-@+-ED y 1 7 - % - ~ ~ ;
Que l o s iniiseos ~ a i r o c i i ~ a d opor
s e'i';j.da!r:s
2
f i c i a l e s y eil<i,dades pyLvadas d e l prti's contr i ' u ~ ~ y ae ~proi.iover
i
y cilf t~.~~cl.l-r
-ia
culturq y l a .G:vestigaci:i en e l r e a iii!:seolglca, Lo q~,.edebe ser nio<,j.vc
d e a p o p lmr p a r t e de l a ~ k e c c $ ( &yfral, d e l ilIcseo iac:' 0-231, pur iu q ; e
&ri conveniente reconoc&rlos'como entiaeg cu1tiiralc.s S.nt.ccrmtec d e l Sl.st.5

..

;,
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ma ? ? a c i o ~de
~ l bluseos;

G;.

Con las vi.saciorcs de la ~ i b r c c c i nGencrcl

~ s e s o r f n~ i ~ r d i cy ade la ~ i r e c c i nGeneral c?cl blil.seo i:ncioi7al; :-

:.T,

De conformj.bd con las I!ornc;,,- d..e mwri.r.av!.6n

iuiciones d e l DJC, aprobadas por l o s Decretos Siiprernos 11-s . 1-81:-~3 y 171

P32COITOCEr\ E IMSCRIDIE coi:ta entiCarJes ci:l-t.l1xg

es i n t c ~ r n nes
t d e l STste-m f:acioilal c?e Eiflseos a las i - s k i - b ~c i o l ~ e sq 7 ~ c c
continim~lnse i n 6 i can :
Museo de Ciencia y ~ e c n o l o ~ <os
a Castro Ideadivil d e l ITI1JTZC
Mil-seo Banco Central de Resen- CeL Pera
:.Iilceo del Congreso
I+useod e l T r l b i i ~ a ldc la 1nquisicin
M.IB& d e l l3,jrcito " ~ e a 1~ e l i ~ e "
N~ifieoCe l o s Comatiei~tesd e l T.lo~r0de Aricrt
E:'IG~o c c e r e ~
1-ksen Sa?ttiario " ~ e n c i oPradof' -La Ferla
Museo ~rq~!eol-@
co Je~eF1.r.aRarra3s Ue Cox
Museo ~ r f l n i n s l ~ s t i c(~117)
a
Miseo Postal y ~l~tttlico
del ~ e r

--

1412seo

Haval

LA SECRETARIA G S Y E Y L @EL INSTITUTO IIACIONAL I J ~

L HA, 2 :J i
S U S C R I ~ ~CERTIFIL:
,
QUE -EL COESEYIE OOCUMFDTO EL COPIA.FI.P
OEL ORIGINAL QUE S ARCHIVA EN CSTA INSTliULii~N.
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I IMA.

13 6BR. 19,

--

Anexo 02
Documento: Resolucin Directoral Nacional N 1196/INC

.VlSTO, tf As&
No 391, tornado de la Comisih
Nacionill T1cnico de hrpucukgin, m su Sesibn N. 39, dt fedu9 dc noviembse dt
li
2000; y,
>

QW rl b t i t u t o Noc~unalde Culrura cs un Organism0

PGhl lco Dcrcet~trslizadodcpeildicntr: dul MinistQio de E d m i h , cnn persaneria

j uridlca de detecho publ~coinrerno, rcspmbIc do Is pmrnwibn y -dl0

dc
manifcnac iones culturda del psis y de Ia oowmi6fi del Patrimonio Cultural de la
Nac~bn,
x.

Que, eI attlwlo 6I dc la Ley NO 24047, "Ley C e n d de

i d de

..

Punpirro al Patrimonio Culturat de lo Naci6n". encarp al Mtuto h

Cultwn 1a tfuncibn dt: protcgcr y dcclmr Patrirnomo C J W ruqwlbgicn,

hist&ico
y artistlco, ;tsi corn0 lac manifcstacionts e u l t d r = s * o n l a y Wciotrdes del pais;

Que, mi?dimtc el Acwda NO 397, dle fech 9 dc

noviembrr:.de 2U00, h Comis~irnNwional T h i m de Aquedo@a ffcornicnda se
dcchre conw ktrimonio C d t d dc hi N u i b i ~a h h &qu-h5gica denomiopha
"Huaca Juliana", ubicada en el dirsuito 6: Miraflores, pwhcia y deputmnm de
Limn;

Con las viswioae & la Dirccr~ibn Omma1

i'atri monio hrqueo~dgico,h birwcibn tijlxutiva y la - 1 ~
bd;

dc

Ik confonnidad mn 10 dispwtu en la Ley NO 24U47,

00 I -ED,
qw aprueba cl "Keglamunto dc Orgmhdrin y Funci&I Mtuto
cional de Culnrra" y la K a o l u c i h Suprema NO Ooe2QOOIED, Reglamcnto de

Sll: R E S U a W :
Patrimonio C u l M de la NnoirSa
a la Zilm Arqueolbgia dcnt~minada" H w Juliana'*, ubicath en el diskto dc
Mimflurrs, provincia u depmmnonto da Lima.
Articulo I*.- -rur

Atticulo 2".- Aprubat cl Plano N" WCn000414 de judo

dc 2000. cscula 11'1000, que delimita el irca imgibie de la Zona Arqucoibgica
Iiuca luhana y co~~signu
pma cl Sector A un Brea dc 56,52 1.0447 metros cuaSrados y
I , 1 59 0178 metros l i l ~ d c s ,y 4,080.3638 metros c u d r u b s y 275.8890 mebas

.'

linenlespltralinealcspamelSectorB.

Anlculo 3% Dhpona la hscripcibn 6 w s t r o s PWic05

y cn el Muigcsi Jc Bienes Nac~onalesla Conacibn dc Patrimmiu Cdtutd de lo
Nrrc~bn de la Zona Arqueolhgicu lncncionnda en el Articulo 1" de la prcstntt:
Rcsolucibn
Al-ticulo do,- Cualyuier proyecto de obra nueva, caminos,
caneterus. canalrs, den uncios rnineros o agropcceus, obras habitxionales y otros
quc pudiesc &tar
o dtcrur cl pisnje de la Zom Arqueolbgica declarda
"Pammonio Cultural & in Naci6nS', &bedmatar con la aprobacihn dei Institute

Articrlo So.* Tmorcrfbasc la ptieswk: Resolucidn a

(IFOFRI, Muaicipli&d Distrital y Provincial, autoridades politicas y civilw

Anexo 03
Documento: Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre la
Municipalidad de Miraflores y el Ministerio de Cultura