Livro de Vera Vouga Sobre Antóio Nobre PDF

Vera Vouga
A~"VTNIO
NOBRE
CEM ANOS DE G R A T ~ O
Faculdade de Letras da Universidade d o Porto

2008
REVISTA DA FACULDADE DE LETRAS

SRIE DE
~LNGUASE LITERATURAS.
Anexo XLU
Propriedade - Faculdade de Letras da Universidzde d o Pono

Organizador - Francisco Topa
Tingem
- 150 exemplares
Capa: Antnio Nobre junto da Esttua da Liberdade, 1897 - Biblioteca Pblica Municipal do
Pano, MA-Antnio Nobre-III-3bl-1j
Execu~oGrjfica - Tipografia Nunes, Lda- Maia; Setembro de 2008
Do uero ueiso ao rosto uero
Trs Canas a Antnio Nobre ................................................

Na vspera de no partir nunca .......................................
esquina do Planeta ..................................................
Bohemia Nossa ............................................................
Trs Cartas de Antnio Nobre a Albeno de Oliveira
Le contrepoint d'un nom qui s'achve en pome
Les intimes contraintes
......................................................
Os versos radicais: gnese do soneto "AOAlbertoi

Respirao dos animais de grande porte
Com que mos
......................
....
...................................
O projecto de edio crtica de Prinzeiros Versos: Problemas e perspectivas ...........................................................................
DO VERO VERSO AO ROSTO VERO
Em circunstncias agora idealmente inversas, a presente introduo

seria dispensvel ou poderia ter outra natureza. Tratando-se contudo
de um volume que no obedece totalmente a um plano traado pela
autora, impe-se que o editor o explicite e se justifique.
H sete anos, no rescaldo das comemoraes do centenrio da
morte do autor do S, Vera Vouga reuniu um conjunto de textos
que sobre o poeta fora escrevendo e props a uma editora a sua
publicao num livro intitulado Antnio Nobre: CemAnos de Gratido.
A obra abriria com ('TrsCartas a Antnio Nobre" (',Na vspera de no
partir nunca",
esquina do Planeta,., e <~Bohemia
Nossa"), s quais
se seguiriam seis artigos: <,TrsCartas de Antnio Nobre a Alberto de
Oliveira", contrapo ponto de um nome que se torna poema (Pequena
bssola para marinheiros de primeira viagem),,,.As fundas pulsaes,~,
*-Osversos radicais", .Respirao dos animais de grande porte. e
~~Elernentos
para uma casa absoluta.. No entanto, o projecto - de que a
autora me deu conhecimento, embora sem grandes detalhes - acabaria
por se malograr, ficando remetido para um espao quase lmbico.
Em Agosto do ano corrente, apreensivo com o sofrimento por que

Vera Vouga passava e ansioso por tentar reacender o nimo a que nos
habituara, ocorreu-me poder cumprir o seu desgnio, coligindo, em
volume, numa edio modesta mas ternamente cuidada, o muito que
a iiustre Professora dedicara a Antnio Nobre. Mau grado o empenho
que pus no trabalho, a autora viria a falecer sem ver o livro pronto,
se bem que tivesse sido consultada sobre ele e tivesse aprovado o

plano nas suas linhas gerais.
Teria sido possvel retomar - com uma nica modificao,
resultante de uma impossibilidade que de seguida esclarecerei - o
esboo preparado em 2001. Entendi, porm, que as circunstncias
legitimavam algumas outras adaptaes.
6
Em vista disso, foram mantidos e dispostos na ordem estabelecida

pela ensasta todos os captulos do dossier original, exceptuando o
ltimo - "Elementos para uma casa absoluta,'-, que, na Tbua primeva,
j surgia com a informao .-(est a ser escrito).. Involuntria, esta
supresso apenas se deveu ao facto de o texto no ter sido encontrado,
sendo at possvel que Vera Vouga o no chegasse a concluir.
A segunda alterao prende-se com os dois artigos originalmente

publicados em Francs - ctLe contrepoint d'un nom qui s'achve en
pome" e "Les intimes contraintes. -, sobre os quais a autora deixara a
indicao "Para traduzir", apresentando mesmo na Tbua o respectivo
ttulo em Portugus. Conquanto no fosse impossvel cumprir tal
instmo, a verdade que isso no s encareceria como atrasaria o
volume e, conforme ficou implcito, este Antnio Nobre: Cem Anos
de Gratido foi preparado com o tempo a urgir. Por outro lado - e
isto foi particularmente decisivo -, estou certo de que a traduo, no
podendo passar pelo fino tamis da autora, ficaria muito longe da sua
vontade. Acabei, assim, por manter os artigos na lngua em que foram
escritos, o que perfeitamente cabvel numa edio universitria.
Talvez a generalidade dos actuais estudantes sinta dificuldade com
a leitura em Francs; mas ningum poder compreender a fundo a
poesia de Nobre sem dominar a lngua de Verlaine.
A terceira diferena deste livro, face ao esboo de 2001, reside no
acrscimo dos dois ltimos captulos. (,Comque mos. o prefcio
edio fac-similada de Bohemia Nova e Os Insubmksos que Vera
Vouga publicou em 1999. No se tratando de um texto exclusivamente

consagrado obra de Antnio Nobre, poderia no ser includo nesta
antologia. Em todo o caso, julguei que se tratava de um estudo
importante para a compreenso da figura e da obra do futuro autor de
S e interpretei como circunstancial a sua excluso do plano de 2001:
tendo vindo a lume dois anos antes, a Professora ter entendido que
a sua republicao no se justificaria naquela altura. Pelo que toca ao
captulo final, trata-se de uma comunicao feita em conjunto com o
autor destas linhas, tendo sido apresentada em 2000, num colquio
comemorativo do centenrio da morte de Nobre. Incidindo num
projecto que Vera Vouga desenvolvia - a edio crtico-gentica de
Primeiros Versos-, afigurou-se-nle de todo pertinente a sua publicao.
Mais uma vez, creio que ter sido deliberada a sua no insero no
traado original: em 2001, previa-se que as actas do colquio em causa
sassem em breve, o que acabaria por no acontecer.
Feito o esclarecimento, termina aqui o papel do organizador do
volume. Todavia, no posso retirar-me imediatamente de cena, como
seria vontade minha, dado que - cumprindo (alis com a mxima
alegria) um desejo da autora - ainda me cabe acrescentar algumas
palavras.
A primeira observao diz respeito novidade que o volume
representa, apesar de nenhum dos textos ser completamente indito.
(Re)lendo agora cada um deles, percebemos que so partes de
um todo, etapas diferentes de um longo esforo de compreenso
que visa o salto - para a frente ou para cima: salto aps juntos no
grande oceano da c?-iaopoticaonde, face falibilidade de outros
sistemas, se descobre aquilo que u m dia Bartbes considerou a nica
garantia da modernidade, a moralidade da forma; salto para cima,
que sbita e mansamente nos eleva para um lugar mais alto, de onde
possuel ver melhor a terra. Esta uma percepo segunda. No se
procura. Acontece a qualquer adulto bem adulto que releia Nobre,
,-
8
-
sem prejuzo de valor de outrosjuizos quepossa ou no atribuir-lhe.

Acontece na globalidade da obra, mais especificamente em poemas
inquestionavelmente magnqicos onde, no dia em que estejamos
preparados para o pequeno salto, percebemos que, quer queiramos,
quer no, saltamos, sem qualquer aviso,para uma imensa e indey'inivel
cama elstica de onde o olharsobre tudo o resto , evidentemente,para
baixo, e de onde nunca mais voltaremos a sair.
Percurso de uma vida, este caminho, que se percebe no ter sido

fcil, foi feito ao contrrio, do verso para o rosto, de modo a evitar o
peso da carga suprflua. Foi por isso que Vera Vouga pde dizer que
conseguiu com deslumbrzzmento inenarrvel ver acontecer opoema, a
luzpor dentro. E ser tambm por isso que este Antnio Nobre: Cem
Anos de Gratido,resplendorosamente distante das formas correntes de
ensasmo, se impor como um marco na bibliografiasobre o poeta do
S. No certo porm que todos os leitores estejam preparados para
uma abordagem que resulta numa espcie de revelao e que junta
a um irrepreensvel rigor uma intensa chuva de amor: da intrprete
para com o texto e o autor que estuda, mas tambm da intrprete para
com o leitor, numa espcie de urgncia quase infantil em partilhar
o prazer da descoberta. Este , alis, outro aspecto em que o livro
e a sua autora se distinguem: a capacidade - alegre e discretamente
didctica - de partilha com o leitor, dando-lhe a iluso de que tambm
ele consegue, sozinho, passar do caruo ao cristal,porfim chama,
correndo o caminho que vai do verso ao rosto, um e outro Nobres,
um e outro Veros.
Por tudo o que expus, no ser difcil concluir que estamos perante
um conjunto de estudos verdadeiramente modelares que, alicerados
numa metodologia assaz rigorosa e, ainda hoje, profundamente
inovadora, nos oferecem,na sua diversidade, u m retrato muitssimo
slido da figura e d a obra de Antnio Nobre. Isso ser talvez mais
notrio nos minuciosos trabalhos de crtica gentica, =Lesintimes
contraintes,,e ',Os versos radicais.,; mas pode ser tambm observado

na finura interpretativa e na delicadeza com que Vera Vouga analisa as
.'Trs Cartas de Antnio Nobre a Alberto de Oliveira", mostrando que a
ltima delas ., um texto de paixo. Ingnuo e fragmentrio,galga todos
os diques que para si o A. traou e ns mesmos lhe fomos traando".De
uma outra maneira, comprovam-no tambm as abordagens de conjunto
presentes em .Le contrepoint d'un nom qui s'achve en pome" e
.Respirao dos animais de grande porte>.ou a indispensvel explicao
prvia contida nas .<TrsCartas a Antnio Nobres,: O que venho trazer
gratido. No falo do agradecimentopreciso, limitado, reuersluel na
sua reciprocidade exgua de favor trocado. O sentimento de que falo
outro. Na horizontal desdobra, ilimitadamente, a entressonhada
projeco do vrtice. Cadaparte reflecte a outrapartegmea, em cada
uma ecoam as oitavas do cosmos.
Que me desculpem os leitores quej sabiam tudo de Antnio Nobre.
- sem qualquer ponta de ironia, esta podia ser a frase de abertura do
livro. Mais i1 est des tres d'exception qu'un simple nom, reu lors du
baptme,paratt uouer une certaine destine. - ser esta, aplicada a
Vera Vouga, a frase com que termino esta nota de apresentao."
Porto, 30 de Setembro de 2008
' Agradeo a M.O.M. o apoio e a fina reviso dos textos.
9-
TRs CARTAS A ANTNIO NOBRE
Antnio Nobre: Cem anos degratido
NA VSPERA DE NO PARTIR NUNCA'
Porto, Segunda-feira, 28.VIII.2000

Na uspera de no partir nunca
Antonio,
H tantssimo tempo que lhe devo certas explicaes. Algumas,
no creio seja ainda altura de escrev-las - o futuro-dir se o que hoje

se afigura incumprimento acabar por ser cumprido, com o crescimento
certo que cada passo do caminho necessariamente acrescenta. Mas,
para que no fique to imponderada a elipse, lembrarei o que parece
uma singela oposio polar, quer seja ou no acompanhada do valor
acrescentado da genialidade: h os que so eternamente filhos,
podendo deixar arrefecer os ovos e a costeleta, para afinal ir-se-lhe o
apetite embora e no comer. A alguns desses foi realmente concedido
o gnio e a necessidade de transfundi-10 em forma tctil; e claro que
Publicado, sob o ttulo de Cana a Antonio., em Anto- Revista Seme~trtralde

Ccdte~ra,n." 7, Amarante, Primavera de 2000, pp. 126-160.
14
-
tem de haver as mes. Porque trazem ao colo o mundo, elas sabem

que comer garante a vida. Que preciso comer para ser regao. E
o seu colo sempre partilhado. Muitos filhos, s vezes, o disputam.
Os gnios, s vezes, solicitanl-no, como o vaso seguro onde o mais
atento e rigoroso afecto ajuda a decantar as partculas de luz. , afinal,
pequena sementia.Julgo que aos gnios serve para aferir melhor a mo
universal que todo o filho eterno solicita o embale: Dorme, menino,
dorme, dorme, dorme.
Agora entende-se talvez melhor a radical disparidade, funda razo
de ser do que nos une. E talvez possa desculpar-me quando, para to
longo afecto, parece haver to pouco colo disponvel. Mas deixe-me
contar umas coisas antigas. Sem qualquer veleidade de comear pelo
princpio. A nossa histria sempre to comprida que cont-la seria
escrito de outro porte. Vou apenas falar durante algumas folhas - e
prometo que tento encher a folha mesmo at ao fim.
A nossa amizade nasceu de uma admirao com reservas.
Da sua parte? No, claro que no, nem quero imagin-las! O seu
providencialssimo silncio assegura-me a coragem para continuar. Por
favor, no diga nada. No paradigma histrico que lhe foi proposto,
os versos conversavam-se to-s com os amigos. Agora o tempo da
posteridade. No seja to irnico no seu primeiro olhar... Claro que
neste ltimo sculo antes do Homem ainda se escreveu As mulheres
so visceralmente burras, acompanhando, alis, versos como Os
homens so visceralmente sacanas. Mas, acabado esse to longo e
encardido rol de lavandaria, Sena envolveu, com um profundo olhar
de compaixo, os seres humanos do tempo at ento e de depois:
Nunca vosfalaram como afilhos, nunca vospagaram como a homens,
nunca vos trataram como a anjos. Apetece-lhe responder a quem assim
deixou pousar esta bola de lama em sua mo, como quem a transmuta
em perfeita pepita? Ento, por favor diga: Sede de imensa luz como a
Anznio Nobre: Cem apzos degrazido
dos pra-raios. Sena responderia Um s poema basta para atingir a

tera. Sempre me pareceu que acabariam por tornar-se amigos.
Estava a tentar dizer como a nossa amizade nasceu de uma
admirao com reservas, da minha parte que j vimos modesta. Ri-se com manifesta incredulidade da minha temerria confisso?A sua
curiosidade mais-que-irnica concede-me, pelo que vejo, mais uns
momentos de ateno. Muito bem, vou direita s reservas. Antes de
mais, o seu cultivo dos mitos de inspirao ingnua, lusada, narcsica,
egoltrica, granjeando-lhe uma pliade de admiradores respeitveis,
lusadas, santssimos, produtores de santos, de voz quebrada por um
fervor sincero mas como que envolvendo, num certo nevoeiro quase
autista, o longo sono de cem anos que o Poeta, com seus mitos,
sibilinamente decidiu dormir.
Curei-me assim dessa distncia: mergulhei a ps juntos num
esplio generoso, dividido, sofrivelmente divulgado e sem catalogao
que ajudasse. Vi quase tudo tudo com o olhar aberto de quem quase
no sabe e pouco lembra o que ficou para trs. Vivi a ss com os
seus papis, como se os horrios dos reservados fossem o nico
relgio do mundo. Veio o conhecimento, depois a simpatia, a seguir
o convvio. Identifiquei as pequenas coisas, os gestos mentais e os
gestos da escrita, o traado da letra, os papis de carta sucessivos,
os cartes de visita. Quase adoeci com as anotaes da febre, dos
mdicos que auscultaram Anto, das cartas timbradas dos sanatrios
das montanhas, da compulso da escrita at ao grafismo - por
doena, exausto e, sobretudo, tdio, tdio, tdio e nada mais. Sa
do vrtice desse Novembro eterno pelo deslumbramento. Depois
do conhecimento e do convvio comovido, encontrei a frequentao
teimosa e insistente de quem quer entender. Entrei no seu atelier
sem chave prpria - apenas com a chave virtual que, momento a
momento, se constri, a chave mestra nunca definida da relao com
o que se ama at que os neurnios fiquem quimicamente saturados
i5
desse alimento procurado e, na contemplao, os cristais desse mel

se formem, as evidncias se instaurem, as certezas se decantem e a
chama a si mesmo se alimente. Liberta do peso da carga suprflua, foi
com deslumbramento inenarrvel que vi acontecer o poema, a lurpor
dentro. Modestamente, seguidamente, do carvo ao cristal, por fim a
chama, ainda que aqui e ali de altura irregular. Dissipado o nevoeiro
dos mitos, to adequadamente protector da mais secreta busca, a
verdade da produo potica abria-se ntida e solar, indesmentvel,
desarmada, pura. Descobri-lhe reservas onde eu tambm as tinha,
continentes ardendo debaixo de savanas, e a moralidade ntima e
ltima da forma. O dia em que entendi que umas pginas um quase
nada escritas do ltimo caderno eram a tentativa escrita em um verso e
tanto de fazer emergir um soneto foi, queria agora dizer-lhe, dos mais
solares da minha vida. Era uma casa - como direi?- absoluta.
Sai-se sempre desse xtase quando se escreve sobre ele, limitados
ainda a falar de fragmentos, a existir com limites, a usar uma lngua
afastada da origem nica do entendimento universal. Sa sempre que
escrevi sobre si e mais ainda quando no o fiz, fiando e desfiando
outros novelos no colo cada vez mais abrangente. Mas ainda l
que continuo deslumbrada, que fundo o olhar sobre toda a escrita da
terra, que afeioo a lupa com que descubro, no fragmento, o todo,
e na diferena, a idntica, recorrente, saturada busca da perfeio
pressentida. Da forma tornada possvel que, instaurando sobre
qualquer objecto nomeado (seja ele o mais extenso rol decadentista
da dor do mundo servida como nctar - e era esta, j se v, a segunda
reserva inicial), a csmica harmonia da msica do verso. O que lhe
devo so os seus versos mas, muito mais do que os seus versos, um
entendimento que se fez lugar. De raiz e de copa formada, de silncio
e conhecimento partilhado, de singularidade e de recorte universal.
Desse lugar me oriento para outras escritas, de outros poetas que,
felizmente, tenho contado como amigos. Como de modo progressivo o
Aiztnio Nobre: Cem anos degratido
fui tambm a si considerando, incluindo-o em tantas referncias, tantas

esquinas do Planeta, e, uma vez ou outra, em oraes. Com o passar
do tempo, medida que o colo crescia e habituava os meus alunos
(agora da idade dos meus filhos) a abrir um verso, na sua perfeio
de coisa concreta e acabada, dei comigo a dizer-lhes: ',Meninos, nunca
me compensarei de no ter podido chegar ao p de Nobre, ter-lhe
puxado de leve a manga da sobrecasaca e pedir: " Antnio Nobre,
por favor no acabe assim a Lusitnia no Baivo Latino! No v que
no pode acabar assim? Que est to abaixo dos versos dados pelos
deuses? Olhe que ainda por cima vo cit-lo..."..
Nunca pensei, quando dizia isto, estar a falar para um poeta
de primeira gua. Um dia estive e, trs anos depois, Daniel Faria
apareceu-me com a surpresa de dois livros belssimos, para editar,
pedindo-me que, rigorosamente, implacavelmente, afectuosamente,
puxasse a manga do casaco que vestia. Faleceu muito jovem, um ano
aps, deixando, entre outras coisas, um livro quase pronto, que revi.
Repare apenas neste <dixo.que, em ltima campanha deitou fora e
era um daqueles primeiros versos perfeitssimos a seguir aos quais
a descida inevitavelmente se adivinha: <Sobreeste dia precipitem as
manhs". Vou citar outro de que gosto muito (quase tanto como do seu
';Imbou da haste a flor da minha infncia alada"): ''Abriu-se em ferida
a cerca do teu sopro". Foi nos livros de Daniel Faria que aprendi que
o colo nunca se divide mas se n~ultiplica.Mas rosa a rosa mul-charo
os ombros. Cumpre agora afastar a rosa impura da tristeza com a
claridade cena de que a morte no nospertence.
Antonio, Arcanjo, meu inno, amigo, olhando a poesia do mundo,
ainda, silenciosamente, desse lugar que nos legou, que desvendei,
que a contemplo. Ato, desato e ato o mesmo lao. Agora abro o
regao e no vejo aparecer nem po nem rosas. O que venho trazer
gratido. No falo do agradecimento preciso, limitado, reversvel
na sua reciprocidade exgua de favor trocado. Divisor de afectos, a
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separar com muros o eu e o no-eu, atento a cobrar dvidas e, como

tal, habitu do orgulho, da radical separao, do delrio da posse, do
cime. O sentimento de que falo outro. Na horizontal desdobra,
ilimitadamente, a entressonhada projeco do vrtice. Cada parte
reflecte a outra parte gmea, em cada uma ecoam as oitavas do cosmos.
Aqui a unidade no se divide. Aqui a unidade .
18
-
Comea o tempo onde se une a vida nossa gratido.
Vera Vouga
P.S. Ultima hora. Antonio. Reli. Perdi muito entusiasmo. No sei

o que acho do que escrevi. Calcetei as palavras com a memria das
suas e de lvaro de Campos, Cames, Jorge de Sena, Roland Banhes,
Plato, Daniel Faria, Cames, Herberto Helder, Albano Martins, Ildsio
Tavares e Almada Negreiros. Mesmo assim, temo seja ridculo. Se a
nica garantia que tenho no receber nunca a carta que acabasse
com Abrao-te, Antonio, garantirei por mim que o que escrevi jamais
passar de rascunho. V. V.
A ESQUINA DO PLANETA'
A memria d e meu tio Jlio Vouga, que consagrou
a sua vida d e trabalho a o dedicadssimo

servio nos CTT, como 21 d e todos os que,
anonimamente, asseguraram e asseguram a
chegada da informao a nossa casa.
Porto 2000, Sbado, 18.XI.2000

A esqzdina do Planeta
Antonio,
Desde que lhe escrevi aquela carta, em 28 de Agosto, para a revista
Anto, com a garantia de que no receberia de si a resposta terminando
com o conhecido, carinhoso, quase certo Abrao-te, Antonio que
perdi o medo de escrever-lhe. Nela contei algumas coisas que queria
muito dizer-lhe, coisas velhas, amigas, de muitos anos. Disse. Prometi
Publicado na revista Correios em Directo, n.' 8, 4.' trimestre de 2000, Lisboa,

CrT, pp. 23-25.
depois, no P.S., que o que tinha escrito jamais passaria de rascunho,

provisorssimo esquisso de uma perfeigo por mim nunca atingida e
s a esse ttulo eventualmente publicvel.
Por ser verdade ainda o reafirmo agora, no momento em que

comeo um novo esquisso para meter num envelope areo, a enviar
para o espao, esquina do universo. Que me autoriza a isso? A
existncia dos selos. Ter h pouco encontrado, no lote 475 d o seu
esplio, s agora catalogado, seis estampilhas intactas, conservadas na
sua carteira ([Selos de Correio]/ Correios, Portugal, Continente - [1889-19001 - 6 espcies; 3x3 cm; com retrato de D. Carlos - selos de 25'ris).
Sempre tinham estado l, na Biblioteca, como um pequeno orvalho
enigmtico,discretamente iguais, discretamente disponveis para quem

as tocasse, para quem as quisesse usar. Eu tinha-as visto 115 anos,
sem contudo entender que pudessem ser a mais secreta e risonha
prova de que nem todas as cartas que se comeam se acabam, de
que nem todas as cartas se mandam. Isso que conclu, atravessando
o vrtice da dvida, com as trs canas suas a Alberto de Oliveira que,
sem alguma vez terem sido enviadas, tocaram, virgens de cem anos,
os meus olhos, depois, por minha mo, os dos leitores do volume
da Colquio "Memria de Antnio Nobre.,, as estampilhas por usar,
guardadas desde a poca da mais antiga das trs cartas, sibilinamente
o mostravam sem que, na poca, eu tivesse podido entend-lo. Duas
por carta (por hiptese), inostravam o destino guardado das trs cartas
escritas, na verdade por expedir. S agora o entendo.
Antnio Nobre: Ce~nanos rlegiutic(n0
Como entendo tambm que o seu sentido no acaba a.,O seu no-uso permite o pleno LISO. um convite para que algum lhe escreva
um qualquer dia - hoje. Da sua parte o tomo e me arrisco a cumpri-lo.
Seguir-se- ainda, talvez, uma outra carta, se me sobrarem, como creio,
as estampilhas. Se achar indesejvel, por favor faa-me saber.
Antonio, sabe? No era assim que queria comear. Queria dizer:
Antonio, acorde, j passaram cem anos! Que importa o resto, a
comemorao? Este o tempo perfeito das liistrias de fadas em que
o heri pode acordar, j maturado e pronto para viver, reanimando o
mundo que entre parnteses deixara, tambm com ele, adormecido.
Antonio, tem razo, vinha cedo, desculpe. Tantas vezes fez no seu livro
ecoar a resposta a Bairro Latino! dorme umpouco/Faze, m e u Deus,
por sossegar! em termos tocantssimos de singularidade universal:
- V, clovine, que
vens cansadinho.
- Adornzecei-nze nessa voz... cantai!

- Domze
o teu ~ 0 1 2 0na ziltinza esperana
Eterna coi?zo os sczc2llos e asflores,

Pra toclo o sempre, nzinhaflo?:lol:lDescansa ...
- A i qzlein me dera eiztrar nesse convento
Que h alm da Morte e que se chanza A Paz!
- Dorme,
~nenino!Dor~ne,~lor~ne,
clor~?ze!
...............................................................
Donne, cciana!Do~ine,sossegada,
...............................................................
Dorme, ?nzenaqzjo! (A noite to coi?zp?-icla!)
Dorine, i~zezlJill?o,cheio cle sossego,
-
........Ah, deixa-nze ~ o Y I ~ z dor~nir!

~?;
21
22
Anro, sim, tens razo, vinha cedo, desculpa. Ningum podia

sobrepor-se ao final deste Livro, onde Deus diz, por fim, Dorme,
dorme. Bem o'sei, bem o sei. Mas talvez todo o tempo possa ser tempo
de despertar. De despertar em qualquer plano, semeando estrelas e
plantartdo luas; de projectar sobre o cu e a terra sede de imenra l u z
como a dospra-raios. Espiritualmente, despertar para o tempo novo
que desponta e a que j foi chamado o sagrado sculo XYI. Volto a
evocar o que escreveu Herberto: <'Comeao tempo onde se une a
vida nossa gratido's. Como? Pois claro! Eu sei que sempre a teve!
De Aninhas da Eira aos carreirinhos das formigas, o S no fala de
uma bola de lama mas de uma bola de oiro que a palavra solar tece
de jbilo. o livro mais grato que h em Portugal. Sim, sim, aprovo
que agradea aos CXT toda a cadeia de mos humanas que iluminou
as nossas caixas do correio. Que agradea tambm a todas as cadeias
do e-mail o correio electrnico que dispensa estampilhas, o facteur
de terras de Frana, o carteiro de Pablo Nemda ou de Pessoa, mas
nunca a gratido pela mente que concebe e pela mo que assegura.
Eu sei: a gratido e o jbilo so a essncia do esplendor do verso e
sempre os praticou, inigualvel mestre.
Tentgal todo a nr de casas brancas!

Bois apastar ao sol, aves dizendo missa
A natureza e o sol a semearJzrstia!
(Isto - tu sabes? Faz vontade de cantar)

Minhas vises!Entrai, entrai, no tenhais medo!
Pela janela desse mundo amplo e rasgado!
Que belo dia! sol, obrigado, obrigado!
Paisagem outonal, alegra-te tambm!
Hoje, no quero ver ningum triste, ningum!
Antnio Nobre: Cem anos &gratido
H cem anos guardadas no livro mais mito que h e m Portugal,
sonham imagens de pura alegria onde se forma um mundo novo,

dicionrio magn$co de cores.
Que uista admirvel! Qtie lindo! Que lindo!

-Mas qual a vila, qual a aldeia, qual a s e m
Que este Palcio da ventura encerva?

- O Esprito, a Nz~vem,a Sombra, a Quimera!
E o primeiro homem, deslumbrado dir:
- Que grande o mundo! E eu sou! Que uentura tamanha!

NingumlMeupai o cu. Minha me a montanha.
Que diz, Antonio?No foi bem assim que escreveu? Foi, foi, deve
estar tudo num qualquer futuro manuscrito que j vi. Adeus, euparto,
mas volto, breve C...) Adeus! Os ventosso meigas brisu.dE brilha a lua
como u m farol! Que vista admirvel! Que lindo! Que lindo! sol!
sol! sol! (As lavandiscas noivas, piando, piando!) Adeus, to longe,
to longe a tewa!Adeus. Adeus. Adeus.
Fecho o envelope ideal.
Regresso a este sculo s com o meu corao.
Vera Vouga
P.S. Todo o itlico citao, evocada por montagem, do S de

Antnio Nobre.
BOHEMIA NOSSA'
A memria d e Augusto Nobre

e d e Aiberto d e Serpa
R. Costa Cabral, 2235, 8.' Esq.'

4200 - 230 Porto Portugal
ou
wouga@esoterica.nt
Domingo, 3.XII.2000
Antonio,
Hesitei muito, sabe?, antes de comear esta terceira carta. Claro
que, desde aquela primeirssima carta, de Agosto, em que contava
to longas e sentidas coisas, escrever-lhe era menos difcil; desde a
segunda, aproveitando as estampilhas deixadas na carteira, sem uso,
Publicado em De Alineida Gawett a Antnio Nobre- Actas do Colqzlio, Maia,

Cmara Municipal da Maia - Pelouro da Cultura, 2001, pp. 35-72.
por cem anos, escrever-lhe tinha-se tornado mais natural. E, se viessem

a sobrar estampilhas, a terceira carta (para a qual tinha assunto j certo
e bem alto, top secret, top secret, ver), adivinhava-se iminente
Mas veja, meu amigo, no que fui hesitar: na preferncia das
minhas duas adresses. No escrevi [logo] e gastei, ou antes estraguei
duas folhas depapel. Porque queria a todo o custo (Transforma-se
o amador na coisa amada?...) mandar-lhe, no campo branco desta
folha depapel, o nome do pas que lhe permitisse escrever Gortugal,
a linda nao onde tu moras, cujo nome, aqui, no sei sepor o ouvir
citar e escrever, todos os dias, se me afigura caligrafado e em som,
cheio de Ar, tom, alegre, elegante. Olha aquele t: - no teparece, tal
qual, o Toy3, E s hoje lhe escrevo! que a segunda adresse mais
rpida e j nem necessita de estampilha. Enfim, embora apenas por
sindoque, l tem o Portugal como pt. Com o t presente, talvez lhe
sirva. Por favor, peo-lhe que escolha.
Vamos ento ao tal assunto top secretLssimo, pode ser? Olhe,
deixo de parte todas as cerimnias e hoje lano-me, sem excesso
de zelo pela sua intocvel genialidade, numa carta imprescindvel e
directa, mesmo que mal sintaxada. No estranhe o Antonio que, por
contraste com o que j fiz, me apoie, desta vez, em palavras de cartas
suas e no, basicamente, em versos seus. Uma palestra por e-mail,
bem? Perguntas e respostas (...). Olhe que isto a srio. Lembro-lhe
o que sabiamente escreveu ao seu amigo Alfredo de Campos: ,,Neste
ponto sinto-me embaraadopara te dizer o que hs-defazer. No sei.
Entendo que o melhor conversar com as raparigas (...) porque elas
so necessrias para ajudar a completar a educao dum homem.
Um homem que nunca fale a mulheres um animal. Falta-lhe u m
qu, um tique que s elas nos podem dar. Talvez elas no te aturem,
porque tenho notado naspoucas raparigas que conheo em Lea, que
elas quando esto comigoficam caladas e s eu quefalo. Dai o que
Anfnio Nobre: Cem anos de gratido
resulta? que eu fico calado tambm. Talvez elas digam consigo que
eu no sei conversar Enganam-se se tal dizem porque as de Lisboa e
do Pouto gostam de mim."
Julgo que muitas. Mas vamos ao assunto (Orar! Orarl). O meu
amigo Paulo Franchetti, da Universidade de Campinas, enviou-me
um conjunto de folhas que adquiriu num sebo de S. Paulo, com o
maior sigilo, para eu Ihes dar a ititerpretao e destino que achasse
melhor. Ponderou muito esta deciso mas, apesar de ser muitssimo
competente nesta rea, de ter sido mesmo responsvel por uma Edio
Crtica, preciosa, dos poemas de Camillo Pessanha, achou que os tais
papis deveriam voltar ao Porto, onde devem ter estado longamente
guardados, e passar pelas mos de quem reeditou as revistas Bohemia
Nova e Os Insuhmissos; portanto, as minhas mos. O tal alfarrabista
brasileiro (que, de momento, no quer seu nome revelado) contou
que o lote fora pertena de Alberto de Serpa, a quem os portugueses
tanto devem, mas, antes de a Biblioteca Pblica Municipal do Porto
ter adquirido o seu acervo, tinha sido levado para o Brasil, razo por
que no tinha nunca sido visto ou inventariado por aqui.
A base deste lote uma lista manuscrita, de punho no
identificado. Intitula-se Bohemia Nossa e consiste numa lista de poemas
[a publicar?] de quatro autores, a saber, Camillo Pessanha, Eugenio
dc Castro, Francisco Bastos, Antonio Nobre. Os poemas aparecem
indicados pelo primeiro verso e pelo ttulo, caso o possuam. O papel
exactamente o mesmo de algumas listas, de pequeno formato, feitas
por si, hoje devidamente inventariadas e descritas no catlogo do

seu esplio. Algum, para melhor entender e dar corpo improvvel
e enigmtica Taboa, fez rigorosa cpia, a partir das edies fiveis,
dos textos em questo. Este conjunto de folhas a segunda parte
do lote, relativamente recente, como que preparando o seu melhor
entendimento e eventual edio.
27
Com o corao a bater muito depressa, li a surpreendentssima

lista e, depois, a sua concretizao, nos textos rigorosamente copiados, por mo discreta e cmplice, que no final transcrevo. Seria a
lista autntica? Como juntar no mesmo espao textual os nomes que
apetite histoire mais do que a poesia, cem anos antes, publicamente
separara?Bohemia Nossa, 1 de Janeiro de 1890, era decerto o primeiro
nmero, talvez nico, porque a continuao se faria pela diversidade
de linguagens, definitivamente em livro, de uma revista de convergncia, radicalmente ecumnica, na poesia portuguesa. Fechando a
era da guerrilha dos diabinhos de cartola, da crtica pessoal, da piada,
do chiste, inauguraria, na nova dcada, a era de regncia da msica.
O projecto, ainda por rever, formava um todo. Dele Pessanha creio
que no diria o clebre, implacvel ~,Corzstade tentativas,,,ainda que
cada autor no tivesse, aqui, atingido o seu ponto mais alto. Porque
cada um tinha dado o que de melhor e mais pacificador dispunha,
nessa poca, para formar um texto que, no seu todo, superasse a
soma das partes, vibrando em harmonia, o nome mais recndito da
paz. Bohemia Nossa seria, como foi Opheu 3, um texto reservado
para o futuro ler. Nova Bohemia inteiramente Nossa, no virar de um
milnio de inadivel paz. Onde o leitor contemporneo encontrar,
sob a linguagem de cada autor e sua tessitura epocal, a grande linha
do horizonte por onde a paz pode esboar-se porque se traa com as
prdigas tintas do amor - a larga escala que harmoniza o tom mais
sensual, o mais tpido, o mais espontneo, o mais motivo literrio, o
mais solar, o mais nocturno, o mais intransfervel, o mais dif~isamente
csmico, o mais lacre, o mais sentido, o mais sombrio, o nico e o
todo. E o todo cosmos, o todo harmonia, o todo jbilo. Bohemia
Nossa inteiramente nossa.
Veja, Antonio, eu no tenho a neurosedapgina. Quando acabar
de expor (j falta pouco), despeo-me, prometo. J sei que j pensou:
mas que tenho eu a ver com isto?Tem tudo a ver, repare. Antes de mais,
Aiztizio Nobre: Cem aizos degratidzo
por mim, pelos leitores, vou j agradecendo. Para logo solicitar a sua
ajuda. que, com a indicao do seu nome, aparecem - repare - dois
conjuntos de textos separados por ,-ou,,.Com os outros autores, tudo
est muito claro, mas, no seu caso, no. Que gmpo deveria escolher?
O segundo, o que comea com o poema ..Os rios',, realmente bom,
muito homogneo e pacificador. O primeiro, globalmente anterior no
tempo, na sua potica mais incipiente e irregular, to fresco, de to
desarmante e sabedora ingenuidade! Mas que trabalhos nos legou o
seu gnio! O que desejo, o que desejo, realmente? Transcrever os dois
grupos, cal e qual. Mas como, tal e qual? O poema eEllen!Meu cul.
aparece em duas verses diferentes. O que que eu penso disso?
Que, por exemplo, usou o adjectivo amigo,^ como nenhum poeta em
Portugal. O resto, hei-de pensar, espero, espero. Ento, quando de
facto houver a permisso dos deuses, poder ficar pronta a Edio
Crtica dos seus Primeiros Versos.Mas, para j, ainda tenho o corao
a bater canto ...
Como, que diz? Verificar as datas? Sim, sim, est tudo certo, por a.
Porque no entra o Alberto?A razo s esta: os seus leitores, Antonio,
h muito consagraram de Alberto, como um mito, as tantas pginas
postais que se perderam. Para sempre virtuais, seguras, intocveis,
perfeitas. Mas diga, o que fao com a sua dupla colaborao?Ah, boa
ideia, este nmero mtico de Bohemia Nossa deve ser duplo. Espera-se a restante colaborao e fica assegurada a totalidade da sua. Esta
revista ser talvez uma imagem da outra, universal, por si sonhada,
que refere a Antero de Figueiredo como olmpica. Para v-la sair, no
bastariam, creio, os mais alguns anos que a sua particular curiosidade
lhe indicava se demorasse neste planeta. Qualquer dia [o Antonio1
jura-nos que h alma, que h outra vida alm desta, onde se mais
felize onde diminuir bastante a nossa nsia imensa de Felicidade C.. .).
Ora diga:para que serue trabalhar intelectualmente efazersacnficios
enormes de todo o gnero, com os maiores sofrimentos, se tudo isso
29
-
no fosse aproveitado?E a vida to curta! E as nossas amizades da

Terra todas elas acabariam? Impossvel.
Mande, por favor, dizer o que acha, senhor Engenheiro deldeais
e plantador do verso a haver.
Abraa-o a sua amiga,
Vera Vouga
P.S. Acabo de receber correio enviado por anobre@zalactica.

universo. Sans blague, Antonio. Nada escrito! S traz pois pequenos
anexos em forma de P.S. No quero desgost-lo, mas no assim
muito original. O Alberto Pimenta, por exemplo, j publicou um texto
s com pontuao e notas de rodap. Abro o envelope ideal: *Noh
ningum quefaa melhor uma carta do que uma rapariga (...I.Dizes
que no s poetisa. Felizmente. Deus me livrara de tal. As raparigas
no devem preocupar-se com versos: no devem bordar palavras,
massim bordar costura (...) No posso ver as literatas.,.O.K., se isso
o faz contente, se calhar tem razo. Nem tentarei contradiz-lo com
outras conhecidas frases suas. Lembro-lhe apenas que sobrevivi, to
bem que at o citei, ao s'antgrafo', do Vasco Graa Moura, com aquela
passagem das .'jovens universitrias cheias de gs.. Estou pronta para
esta sua doucba de ironia.
acredites,~or~No
que
No segundo anexo manda o -Bilheted!: <'No
disser opoeta:/ A sua alma vil, enganadora, abjecta!/ Quando ele
abraa a musa e beija a amada lira/ Ah!Fazsomente vibraras cordas
da mentira!/ Diz que te adora?falso! Oh, no tefies nele/ Evita o seu
sorriso, o seu olhar repele!/ E os bilhetes de amor que algum te enviasse
outrora/ Arremessa-os sem d pela janela fora:/ Que o poeta se fala,

s vezes, em amor,/ No porque ame: s6 questo de rima em or...".
Pelo que vejo, quando um dia comear a mandar-me os atrasados,
arrisco-me a entrar para os santos da sua devoo. Mas terei cautela,
no mefaa mal, que o risco mais alto que h em Portugal!
BOHEMZA NOSSA
C a d o Pessanha
Desejos - Se medito no gozo quepromette

Crepuscular -H no ambiente um murmurio de queixume
?
- No sei se isto amor. Procuro o teu olhar
Estatua - Cancei-me de tentar o teu segredo
Eugenio de Castro
Pelo Pre-Lachaise ando passeando, errando

Seis de setembro, sexta-feira. A minha Amada
Tuafrieza augmenta o meu desejo
Ave! trigueira desdenhosa e triste
Francisco Bastos
A Flor - Numa tarde eu pedi-lhe um beijo a medo
Profanao - Aos domingos, na egreja, o teu olhar
Versos sinceros - Quando me vires trlste epemativo em meio

Serisualismo - Quando o sangue circula pressuroso
Harmonia d o crepusculo
Vou-me afundando musculo por
musculo
Antonio Nobre
Ingleza - Chama-se Ellen. Nasceu na Gran Bretanha, e diz-se
Cheia de Graa - No sei que sinto n'alma, quando avisto
Ave-Maria - Ave, Maria das dores!
Tomber du ciel - Tres da manban. No me deitei ainda,
Alm-Sol! -Meu luar! meu ceu! meu norte! meu abrigo!
Ellen! meu cu! meu norte! meu abrigo!
Os rios - Os rios tm cantigas de ceifeiras

Enterro de Ophelia
Morreu. Vae a dormir, vae a sonhar. ..
Dekal-a!
St" Iria - N'um rio virginal d'agoas claras e mansas
Iamos sspelajloresta amiga

Nasceu a Lua. No convento, agora
Bem sei que o nosso amor uma chymera
NOTA AO LEITOR
O ano passado, quando acabava de publicar uma edio fac-
-similada de Bohemia Nova e Os Insuhmissos, as clebres revistas que

em Coimbra, no ano de 1889, firmaram os gmpos liderados por Antnio
Nobre e Eugnio de Castro, fui convidada a apresentar na Maia uma
comunicao sobre esse tema. Solicitaram-me, mais tarde, um texto
escrito. Como de modo algum encarava repetir o que acabava de
publicar no prefcio, ocorreu-me a hiptese de produzir uma fico. A
sua base assenta no rigor de qualquer ensaio onde se desdobre a onda
do raciocnio produzido com jbilo e da paixo longamente aferida; a
forma epistolar decorre de outras duas canas que o ano do centenrio,
no tempo que mediou, viu surgir. O resto, como o leitor arguto h
muito j ter intudo, pura e carinhosa fico calcetada com muita
citao, em itlico, do texto de Nobre, poema ou, sobretudo, cana.
A reconstituio dos poemas ficcionalmente possveis faz-se a
partir das seguintes edies:

Camillo Pessanha, Clepsydra, Edio crtica de Paulo Franchetti,
Campinas, Unicamp, 1994.
Eugenio de Castro, Oaristos, Coimbra, Livraria Portugueza e
Estrangeira, 1890.
Francisco Bastos, Versos, Typografia da Aurora do Cavado,
1898.
Antonio Nobre, Primeiros Versos, Porto, 1921; S, Paris, Vanier,
1892,exemplar com correces aurgrafas, Biblioteca Pblica Municipal
do Porto, MA - Antnio Nobre - I - I [c]-2
33
-
Camillo Pessanha
DESEJOS
Se medito no gozo que promette
A sua bocca fresca e pequenina
E o seio merguihado em renda tina,
Sob a curva ligeira do corpete,
Desejo, nun's transpones de gigante,
Estreital-a de rijo entre meus braos,
At quasi esmagar n'estes abraos
A sua carne branca e palpitante;
Como. d'Asia nos bosques tropicaes,
Apertam em spiral auri-luzente,
Os muscullos herculeos da serpente
Aos troncos das palmeiras collossaes...
E como ao depois, quando o canao
A sepulta na morna lethargia,
Dormitando repousa todo o dia
sombra da palmeira o corpo lasso;
Eu quizera tambem, adormecido,
Dos phantasmas da febre ver o mar,
Mas sempre sob o anil do seu olhar,
Envolto no calor do seu vestido;
Como os ebrios chineses delirantes
Aspiram, j&dormindo, o fumo quieto
Que o seu longo cachimbo predilecto
No ambiente espalhava pouco antes...
Antnio Nobre: Cem anos de gratido
CREPUSCULAR
Ha no ambiente um murmurio de queixume,
De desejos d'amor, d'ais comprimidos.. .
Uma ternura esparsa de balidos
Sente-se esmorecer como um perfume.
i\s madre-silvas murcham nos silvados

E o aroma que exhdam pelo espao
Tem deliquios de goso e de canao,
Nervosos, femininos, delicados.
Sentem-se spasmos, agonias d'ave,
Inaprehensiveis, minimas, serenas.. .
Tenho entre as mos as tuas mos pequenas,
O meu olhar no teu olhar suave.
As tuas mos to brancas d'anemia,
Os teus olhos to meigos de tristeza.. .
este enlanguecer da natureza,
Este vago soffrer do fm do dia.
No sei se isto amor. Procuro o teu olhar,

Se alguma dor me fere, em busca d'um abrigo;
E apezar d'isso, crs? nunca pensei n'um lar
Onde fosses feliz, e eu feliz comtigo.
Por ti nunca chorei nenhum ideal desfeito.
E nunca te escrevi nenhuns versos romanticos.
Nem depois de acordar te. procurei no leito,
Como a esposa sensual do Cantico dos canticos.
Se amar-te no sei. No sei se te idealiso
A tua cr sadia, o teu sorriso terno ...
Mas sinto-me sorrir de vr esse sorriso
Que me penetra bem, como este sol de inverno.
Passo comtigo a tarde, e sempre sem receio
Da luz crepuscular. que enerva, que provoca.
Eu no demoro o olhar na curva do teu seio
Nem me lembrei jmais de te beijar na bocca.
Eu no sei se amor. Ser talvez comeo.

Eu no sei que mudana a minha alma presente.. .
Amor no sei se o , mas sei que te estremeo,
Que adoecia talvez de te saber doente.
Antnio Nobre: Cem anos degratirlcio
ESTATUA
Cancei-me de tentar o teu segredo:
No teu olhar sem cor, - frio escalpello, O meu olhar quebrei, a debatel-o,
Como a onda na crista d'um rochedo.
Segredo d'essa alma, e meu degredo
E minha obcesso! Para bebel-o,
Fui teu labio osculac, n'um pesadeto,
Por noites de pavor. cheio de medo.
E o meu osculo ardente, hallucinado,

Esfriou sobre o marmore correcto
D'esse entreaberto labio gelado...
D'esse labio de marmore, discreto,
Severo como um tumulo fechado,
Sereno como um peiago quieto.
Eugenio de Castro
Pelo
Pre-Lachaise ando passeando, errando..

Como no espirito as ideias, vae um bando
De folhas mortas, amarellas, pela rua..
Sedosa a luz do sol, sedosa, se attenua,
E seus raios subtis, cabellos loiros, pallidos,
Doiram ao longe o aureo domo dos Invalidas.
Em que estars pensando agora, minha Amada ?
Passa um enterro: uma creana. Amargurada
Vae atraz do caiso a me. Se houvesse ceu !
Piro um instante a examinar um mausoleu.
Do nevoeiro desce a musselinn clara.
A tua idiosyncracia f extranha e rara :
Adoro e admiro, Flor, teus requintados gostos.
Como so autunaes aqui estes agostos !
Ah! o sol portuguez! Scismando, passo ao p
Do turnulo onde dorme Alfredo de Musset :
Pende um fresco chorio sobre o sepulchro branco;
Ao piedoso choro, em pranto verde, arranco
Uma virida folha e ponho-a no botoeira.
Diademada com botes de Iarangeira
Antnio Nobre: Cem anos degmfido
Vejo-te em sonhos, virginal p'lo brao d'outto..

Meu espirito, assim como um indomavel potro,
Galopa na planicie infinita do sonho.
Sem T i o meu viver frigido e tristonho.
O jazigo onde est Balzac. Humida e fria
A cmbraia bruma1 cerra-se. Hei-de ir um dia
Visitar a Montmartre o amado Baudelaire..
Teu suggestivo olhar, o teu olhar suggere
Bellas viagens por inexploradas terras.
Belleza imperial ! Illuminas e aterras !
Treme um cypreste desfolhado, quasi n.
Se eu te morresse, Amor, que sentirias tu ?
Escuta-se Paris, ao longe, a respirar.
Aqui repousa Rlichelet. Vamos ter chuva.
Por entre os mausoleus caminho a imaginar
Como que ficars vestida de viuva. . .
Paris, 30 de ~ o s t ode 1889
S e i s de setembro, sexta-fcira. A minha Amada

Vae hoje ao Sosque. Urna caleche armoriada
Parou i porta. Tres da tarde. Alegremente,
A linda Flor original veste-se em frente
D'um largo espelho, um claro espelho de Veiiezo.
A sua saia de boreal setim framboeza,
Lava tecida, fulgurando em rubros brilhos,
Lembra uma chamnla c borrifada de vidrilhos ;
O seu casaco de velludo, e de Brusellas
As rendas creme, amarclladas, finas, bellas,
Dos seus sem par pulsos subtis, liliputianos..
Abdul hledjid, um pagem turco dc dez nnnos,

hioreno e com olhos que so duas cyamitos,
Todo curvado e ajoelhado, aperta as fitas
Dos seus sapatos ponteagudos, de verniz.
Cospem falhas os seus brincos de f bis ;
O seu bonet de ostrakan castanho-tamara..
A minha Flor canta e sorri: e toda a camara

S e alegra ao som d'cssa voz fina de calhandra.
No seio pe um boto ruivo de aphellandra,
No lenqo deita o sensual cair-o da Russia,
Nos hombros pe a negra capa de pellucia
Forrada com sedosas manhas zibelinas,
As mos esconde em luvas longas e citrinas.
E deliciosa a minha Flor de olhar augusto,

Com esse olhar fulgindo n'um rtilo jogo,
E erguendo os bragos para pr no fino busto
Um fino veu de fina gaze cr de fogo !
Paris, 6 de setembro de iSS9.
.Un ciurre, @us hcureux, vn unir

sson sort ii cclui ds inon amis. hliiis,
.quoiilu'cllc tromp: ainsi me5 pius
schhrcs esprniiccs, dois-je 1;i muins
nsimcr
?B
bf~ctrcnrie.
T u a frieza augmnta o meu dcsejo:

Fecho os meus olhos para te csqtieccr,
E qunnto mais procuro no te ver,
Quanto mais fecho o s olhos mais te vejo.
~Iumildcmcnte,atriiz cic ti riistejo,
Ilumildcmcnte, sem tc convencer,
E m quanto sinto para mim crescer
Dos teus desdens o frigido cortejo.
Sei que jamais hei-de possuir-te, sci
Quc oirtro, feliz, ditoso como iim rei,
Eiilagnr teu virgen~corpo em flor.
Meu corago no cmtanto no s e cansa :
Amam metade os que amam com esp'ranqa,
Amar sem csp'ranga o verd a d eira amor.
'
Paris, 29 de setembro de
1839
XVI
A v e ! trigueira desdenhosa e triste,

Cheia de graa e de frescor sem par,
Bemdito seja o b e r ~ oem que dormiste
E os peitos que te dera111de mamar!
Coiiio uma chamma cerula entre brazas,
Como uina tulipa entre malinequeres,
Como unia torre entre pequeiins casas,
Uoridiia scjas [ir errlre as ti~trlheres!
Corpo virgem, tu que 6s o meu orgulho:
T u que eu Iiei de violar um dia entre
Beijos to claros como um sol de julho,
jer~rdiioscjn o firrcfo do ierr aerttre!
L)&ceReri~gio,doce Inspiradora,
O meu trigueiro e mystico cyclamen,
Unge-me com teu negro Olhar, agora
E ira 1ro1-a da itiirrl~anlorte. Atizeil.
Coimbrn, maro de
ia&.
Antnio Nobre: Cein anos degratido
Uma tarde eu pedi-lhe umbeijo a medo,

e ella disse-me ento, allucinada:
.Dou-t'o se amanb de manh cedo,
esta 50r estiver jl desfolhadaln
Alias horas ergiiendo-me em segredo,
deixei aminha aicova socegada
e fui buscar a 50r sob o arvoredo:
chorava. juntod'ella a minha amada.
Mas assim qne me viu, conlu um desejo,
disse enxugando os ollios, voliiptuosa:
-aDesfolba tu a Ror qne eu dou-te o beijoi
E unindo os nossos labiosde repente,

pelo escuro ria noite silenciosa,
en desfolhei a 50rOnvnl~am~ntB.
Aos domingos, na egreja, o teu olhar

mdlaocholico, humilde e sempre lxo,
nas formas immortaes d'um criisiiiso
eu ~ e j olongamente repoisar;
e tu, men lirio doce e transparen!e,
erguendo ao ceu as tuas mos piedosas,

uaes enuoiueado o Cliristo lentamenle
LMS tuas oraes silenciosas.
Porbm eu que s6 uivo de illusGes,
quando te uejo assim.. . tenho desejos
de te envolver o corpo lios meus beijos,
envolves o Christo em ora0es.
VERSOS SINCEROS
ti..
Quaiido me vi13estriste e ~ensstivoem meio

dos teus beijos, o olhar perdido pelo espao
no chores, meu amor. estende o teii r e-m.o
e deixa-me dormir Sombra do seio.
Vae-me envolvendo o tedio e &%%I aido antiga,
que me fazia alegre e varonil, aeiinha.. .
jB teu olhar, p'ra mim, 6 minha doceamiga,
no tem a mesma luz suavissima que tinha.
Crb que B uma illnso,de amor immorredoiro
a promessa tnal que ao labio nos assoma I
Ollia o aue eudisse.ento. do teacabelloloiro...
pois hoj nem siquer p'ra mim j tem aroma.
Fecha n'um cofre um ramo e tu ver&s,noemtanto,
que perdem bem depressn o aroma ns violetas.. .
e assim no corao o amor no dura tanto
como andam a mentir nos versos os poetas.
Bem sabes, n'onlro tempo,
18
mnos rc me pouswo%
no seio turbulento-estranho sensualismosentia pelo corpo, ondulaes de lavas

e largas vibraes de um doce magnetismo.
Agora,as tuas mos mais frias do que a neve,
ja no fazem bater meti triste corao.
..
e o tempo em que te amei nem me parece breve..

hem 78s como era tudo apenas illuso.
por isso, ao ver-me triste e pensativo,. em meio

dos teus beijos o olhar perdido pelo espao,
no chores, meu amor, estende o teu regao
e deka-me dormir4 sombra do teu seio.
*e*
SENSUBLISMO
(A Trindade Coclho)
Quando o sangue circula pressuroso

e anda o meu esoirito oerdido
por um paiz nevfotico'de goso,
tenho nm desejo estranho, indefinido..
E quero ter um leito voluptuoso

de flacidos regaos construido,
onde meu corpo elastico e nervoso
possa achar um prazer desconhecido.
Quero leues phantaslicos, morentes,

feitos de lahios hurnidos e mentes
que me provoquem langiiiaas vertigens,
sendo as cortinas tranas perumadas,
e fuialmenie as mornas almofadas
feitas de seios tiimidos de virgens.. .
Vou-me afundando musculo por m s c u b

n'um mar de sensa~esoriginaes;
e a estranba mornido d'este ci'epusculo
S~L-melembrar de cousas tropicaes.
Vejo as mattas, os rios e as canoas
e as palmeiras e as redes fluctuautes,
e a divagar em busca dos amantes
mullieres formosissimas e boas.
illumiua o luar O quadro vario
e ellas uivam e gemem -que loucura!
tendo no olhar, no gesto e na postura
reuelagies de goso extraordiiario.
Dos seios expansivos como gaz
e das bocas ardentes como lume,
eshala-se em espiraes o perfume
sensual e subtil d'um ananaz.
E o meu olhar passeia como um veririe
dando bei.ios ohreneticos. imonros,
ii'esses crpo-s genlis cnja epiderie
trm o pallor dos peceges madiuos.
Antnio Nobre
Ingleza
Chama-se Ellen. Nasceu na Gran Bretanha, e diz-se

Que Deus copiou o cu d'aquelle olhar de Miss.
casta, ingenua, boa e tem dez aiinos s6:

Dez rozas da existencia extindas sobre o p6!
E dizem que ella foi, n'uma manhan radiosa,

Gerada pelo sol no ventre de uma roza!
De maneira que so,-como de mais ninguem-,

Os lirios seus irmos; a roza sua me1
v
~ u d olhe fica bem. Invejam-na as estrellas!
Ellen, comtudo, ri: no tem inveja d'ellas.
VI
0 s seus franzinos ps cabem na minha mo.
Os seus olhos, meu Deus!. . nem sei o que elles so..
VI1
A sua mo pequena cr de neve e leite,
E v-se-lhe um sinal na pelle, como enfeite..
VI11
Tem um perfil de rola e uns olhos de rapaz.
A sua bocca exhala a essencia do lilaz:
IX
Por isso, quando beija alguma roza linda,
Com essa essencia rara incensa-a mais ainda!
X
Foi com a tinta aziil do seu profundo olhar
Que Deus aguareilou a immensa Ma,-o mar!
XI
Nos labios tem a cr das purpuras sagradas.
Veste de branco assim como as vises de fadas.
XII
pobre, muito pobre, ah! nada tem de seu:
Por isso te amo, f16r! por isso te amo eu!
XIII
Tem por unico dote o seu cabello loiro,
Que 6 do melhor quilate e do mais fino oiro..
XIV
Quando se faz vermelha e fica de outra c6r
Raia na sua face a aurora do pudor 1
xv
Encerra no seu corpo, -argilia sacrosantaA alma do rouxinol e o corao da planta.
XVI
Ao vel-a ajoelhada em frente de Jems,
Cheia de paz e amr, cheia d e Graa e Luz,
Anfnio Nobre: Cem anos degratido
De braos para o ceu e tranas pelas costas,
Eu caio ajoelhado e fico de mos postas1
Fico a rezar, fugindo s tentaes d o mal,

Na igreja da Chymera, eu, monge d o Ideal..
XIX
E digo, como outr'ora os pallidos ascetas,
Os braos estendendo h abobada infinita,
Folheando o azul do cu, esse missal dos poetas:
'Bemdita sejas tu entre as mulheres.
Bemdita!,,
..
Seixo, 1886.
Ave-Maria
Ave, Maria das dresl
O nuvem do sol, no oeste,
Latina de Pescadores l
Palacio de oiro e cypreste l
Ave, Maria das Dres l
O Senhor seja comtigo,

Na ventura e na desgraa,
Na bonana e no perigo..
hlaria, cheia de Graa 1
O Senhor seja comtigo.
Bemdita sejas ! Bemdita

Sejas tu entre as mulheres,
E encontres pae infinito,
No logar onde estiveres..
Bemdita sejas! Bemdital
E bemdito seja o fructo

Do teu corao, Marial
Que seja bello e impolluto
Ese a quem amei um dia l
E bemdito seja o fructo..
6 Sancta-Maria, 6 Casta l
Ora por mim, sem remedio,
Peccador que o mundo arrasta,
Pela azinhaga do tedio.. .
6 Sancta-Maria, 6 &ta i
Deus bom e tu s b8a:
O meu unico pecado
amar-te, (filha I perdoa I),
amar-te sem ser amado..
Mas Deus bom e tu ba.
Ora por mim: Assim seja I

Domm-Aareal No te importe
O logar onde eu esteja:
Agora e na hora da Morte,
Ora por mim. Assim seja1
Cheia de Graa
No sei que sinto n'alma, quando avisto
Teu busto ideal: postas as mos no seio,
Com o cabello separado ao meio,
Caido para traz, como o do Christo!
Por mim, sereno, languido esvoaa,
E eu vou atraz de ti, viso de um sonho!
Como 6 suave o teu perfil rizonho,
E ddce a tua voz, cheia de graa.. .
Na tua face, alvissima camelia,
Brilha um sorriso luminoso e franco,
E vestes sempre, meu amar, de branco,
Como vestiam Julieta e Ophelia.. .
Tamanha 6 a luz que te illumina e collora,
E sobre o mundo desses olhos tomba,
Que ma! tu surges como um astro, pomba!
Os gallos cantam, anunciando a aurora!
O rouxinol, pelas ceruleas naves,

Mal te ouve os passos e descobre, ao longe,
Inconsolavel, desditoso monge,
L& nas esirellas, o missal das aves!
No sei, no sei que sinto, quando avisto
Teu vulto ideal: postas as mos no seio,
Com o cabello separado ao meio,
Caido para trag como o do Christol
Lea, Agosto de 1884.
Anlnio Nobre: Cem anos degratido
Tomber du ciel
Tres da manhan. No me deitei ainda,
Minha adorada f16r!
Sonhei que via a tua face linda,
No matutino alvr.
Desmaiam as estrellas, uma a uma,
Na crula amplido,
E a tua face cr da leve espuma
No me apparece, no l
Contemplo os cravos onde esto escritos
Poemas que nunca li,
Ergo os olhos aos mundos infinitos
Mas no te vejo a ti..
Apagam-se as estrellas, de repente,

O sol desponta, emfim,
E eu pondo os olhos resignadamente
No cho d o meu jardim,
Vejo os lirios extaticos, anciosos,

Olhando para o cu,
Parece que tiveram, desditosos1
Um sonho egual ao meu..
Meu ideal, 6 Virgem de olhos tristes!

Nunca te vi, no te conheco, no!
No sei quem s, mas sei que tu existes!
Loiro phantasma I. Ophblica viso!
Alm -Sol!
Meu luar! meu ceu ! meu norte! meu abrigo!
Anjo, como eu, cheio d e "spleen. profundo:
Ai, quem me dera debandar comtigo
Para uma terra extranha d o Alm-Mundo..
E partir enlaados como a hera,

Pelo mar dentro dos joviaes espaos,
Sendo o teu corpo uma subtil galera
Com leves remos de marfim, teus braos..
Havemos de parar lA muito acima
D'essas regiaes que eu choro s6 de v-las,
N'um santo reino de amoroso clima,
Que ha para alm do Sol e das estrellas.
E mal chegasse a essa cidade loira,
Para ganhar o p2o de cada dia,
Occupar-me hei, meu Anjo, da lavoira:
Cuido das terras da Virgem Maria..
Que santa paz1 6 luz dos meus am8res i

N'uma herdade do teu, entre charruas!
A cavar entre simples lavradres,
Semeando estrellas e plantando luas.
..
Que santa paz! Depois, noite, a ceia

Entre filhinhos que Jezus me desse.. .
E dormir, tendo um astro por candeia,
At que, ao outro dia, amanhecessel..
Ellen! meu cu! meu norte! meu abrigo1

Alma gentil, conso!adora e grata!
Ah, quem me dera navegar comtigo
Pelos cus, n'uma gondola de prata..
Ou, ento, enlaa.dos como a hera,

Boiar no azul dos limpidos espaos,
Sendo o teu corpo a mystica galera,
Com leves remos de marfim,- teus braos!
Havia de parar, l muito acima
D'essas regi6es fantasticas e bellas,
N'um calmo reino de amoroso clima,
Que ha para alem do cu e das estrellas..
D'esse paiz, nas ermas avenidas,

Construiria a minha Torre de Oiro
Onde eu podesse amar-te, s escondidas,
E eu fosse teu, s6 teu, meu anjo loiro!
E, iinindo as mHos de jaspe ennegrecido,
h tuas mo$ tam brancas e asseiadas,

A ti ficaria para sempre unido,
6 minha branca Apparipo de fadas!
Depois, em uma effervescencia louca,

Quizera, apenas, miosotis do norte!
Collando a minha b8cca tua bcca,
Beber em sonhos o haschich da Morte..
Porto, 1886.
Antnio Nobre: Cern anos de gratido
Os rios
Os rios tm cantigas de ceifeiras,
Balladas exquisitas e formozas.. .
Ha l no fundo crystallinas eiras,
Onde bailam crianas vaporozas.
De noite pelas horas religiozas,
Os rios tem cantigas de ceifeiras,
E ao verem-nos passar dizem as roas:
..Agoa que vem de terras extrangeiras!
No entanto, como enormes esqueletos

Cobrem o rio as arvores, Hamletos
N'uma postura extatica e silente.. .
E a lua vae boiando, itona da agoa,
Oemea do amor, dos seculos, da magoa,
Como Ophelia nas agoas da corrente!
Porto, 1884
Enterro de Ophelia
...
Morreu. Vae n dormir, vae a sonhar Deixal-al

(Fallae baixihho: agora mesmo se ficou )
Como padres orando, os choupos formam ala,
Nas margens do ribeiro onde eUa se afogou
...
...
Para um c o n v e u ~ n i o
Mas para um outro, h6
D'onde jamais saiu qu
Como damas de hono&nymphasseguem-lbeosSUSn'os,

E, assomando no chu, Nossa Senhora-a-Lua
S?
Iria
N'um rio virainal d'aaoas claras e mansas,
Circumda-a um resplendor, a luzir esperanas,

Unge-lhe a fronte o luar: avelludado o brando,
E, com n graa etherea e meiga das crFormosa Iria vno boiando, vae boiando.
..
A iui, cantnrn as dder;i-i<r,

E, ao verem-na passar, pbnntnsticn barquinha,
kclamarn todas: Olhaum marmore que aboial*
emfim, n o Oceano... B escuta-se, ao luar,
pescador, rezando a ladainha
Pelos que andam, Senhor! sobre as agoasdo mar...
ka, 188j.
-Y
lamos s6s pela

Onde em perfu
Olhando os ckps,
Como as criaqas
Nasceu a Lua. No convento, agora,

Chove o luar as lagrymas to frias.. .
Que luz! Parece que desponta a aurora,
Que trinam pelo cu as cotovias!
Brancas ossadas, que o luar descora,
No tm folhas as arvores esguias:
Movem os braos pelos ckus, agora,
Como freiras, rezando "AvkMarias..
..
Ah, tn que pura, religioza e mansa.

E trazes, minha pallida crianqil
O livro de "Horas,,, nessas magras mos:
Podes rezar, neste silencio amigo,
Que dos loireiros rezaro comtigo
Os rouxinoes da noite, os meus irmos!
Seixo, 1883
Bem sei que o nosso amor uma chymera

Que tudo um dia acabar$, emfim;
Que deste amor a celestial galera
Em praia obscura ha-de encalhar por fim.
Bem sei que tudo morre e nada impera,
Bem sei que tudo nesta vida assim!
Mas, contudo, se um dia tal se dera!
Que fra ento de n6sI de ti, de mim?
Talvez que as nossas almas separadas,
Apoz a morte, um dia, se encontrassem,
N'algum paiz somnambulo de fadas.. .
P6de ser, pde ser, que ahi se amassem,
E uma vez, juntas, uma vez ligadas,
Que nunca mais, ento, se desligasseml
TRS CARTAS DE ANTNIo NOBRE
No alto da pgina dizes: Meu amor. Por um

acaso vi, uma linlla acima, qualquer coisa que
est imperceptvel. Que escreverias tu primeiro?
~ sei.
o O que c e m que est raspada uma
frase qualquer, da qual eu distingo unicamente
um - Meu.
Quem me dera saber.. .
Antnio Nobre, Correspondncia com Cdndida
Ramos, pp. 78-9
Ouinta feira
Estrada da Beira,
28.11.1889.
Coimbra.
Alberto,
Quando, hontem, ao almoo lia a gazeta, esquecendo-me da
costelleta, para s vr o que a Havas notijicava de interessante sobre
' Publicado em Colquio /Laras, n.O 127/128, .Memria d e Antnio Nobre.,

Lisboa, Janeiro-Junlio d e 1993, pp. 173-202.
os Estados Unidos do Brazil, - levanti-me [sicl, subito, ao lembrar-me das exequias do rei Luizl. Dobravam afinados as cabras e os
cabres2 da Torre quadrada da Universidade e s essa berraria de
bronzes, foi capaz de me acordar do somno diplomatico em que as
communicaes do Fio haviam mergulhado a minha cabea: Mas,
presto, mal acordado, immediatamente, larguei a Havas e a costelleta
e, posta a capa,parti sem demorapara a Real Capella da Universidade,
na indeclinavel misso de cumprir bem e sempre os mew deveres de
I . " addido Legao da Cabula.
'
D. Lus I, falecido em 19 de Outubro d e 1889, viria a ser objecto de solenes

exquias um pouco por todo o Pas. No que respeita Universidade d e Coimbra, eis
o que estava regulamentado nos Estaaitos da Universidade de Coimbra (1653), liv. I,
til. XVI, .Dos enterramentos, e exequias, que a Universidade manda fazer.: falecendo
"algum Rey, ou Raynlia, ou Principe jurado destes Reynos maior d e dez annos., a
Universidade fazia exquias solenssimas na real capela, revestindo-se para isso as
paredes de panos negros e armando-se uma sumptuosa essa n o transepto, tudo com
aparato igual ao usado no aniversrio de D. Joo 111, que a Universidade fazia em Santa
Cmz. Em tempos mais recentes, estes obsquios passaram a prestar-se unicamente ao
monarca, protector da Universidade. A missa era celebrada pelo reitor ou pelo canceIrio, e Iiavia duas oraes fnebres: uma tarde, depois das vsperas, recitadas por
um lente de qualquer das Faculdades, embora leigo, numa tribuna armada debaixo
do plpito; outra no plpito, depois da missa, por um lente d e Teologia.
Por mone d e el-rei D. Lus, fizeram-se as exquias a 26 e 27 d e Novembro de
1889; nelas orou d e tarde, em seguida s vsperas, o Doutor Jos Frederico Laranjo,
lente de Direito, e d e manh, depois da missa, o Doutor Francisco Martins, lente de
Teologia. No Anurio da Uiziuersidade 1889-90 podem ler-se as duas oraes (pp.
V-XIV e XV-XXIV, respectivamente). A informao constante desta nota, bem como a
da nota 4, deve-se gentileza do Dr. Carlos Serra, d o Gabinete d e Relaes Pblicas
da Reitoria da Universidade d e Coimbra.
Trocadillio estabelecido com base na tradicional designao d e um dos sinos
da torre da Universidade.
Os mais companheiros do Livroja l se achavam, ha muito e em

dois minutos me contaram o enredo do I . o acta da Comedia Funehre,
a que no tinha assistido. Massa-me immenso, meu pequeno Alberto,
a realenga lembrana de tudo quanto vi em caza deJezw, desde o
lanzudo Prelado, enfaixado de Gran-Cruzes3,at aquelle vermelhinho
carteiro que tu sabes, com voz de Libaninho, e que usa fazer de
contralto nas Operas e operetm que a Universidade leva scena4. O
pobre homenzinhofoi uma victima de todos ns: l em cima, no Cro,
no podia tirar os olhos da partitura, porque se os tirasse encontrava
logo mil e um com o sabre, onde rebrilhava, s lampadas, um monoculo
quadrado. E o Pophirio a cantar.fi Era o Stagno na Favorita: s tinha
3 Referncia ao Reitor, Adriano d e Abreu Cardoso Machado, Doutor em Leis,

que exerceu o cargo de 1886 a 1890. Era tambm Par do Reino. O retrato da galeria
da Universidade mostra-o, efectivamente, ostentando diversas condecoraes. (Cf.
Manuel Augusto Rodrigues, A Universidade d e Coimbra e osSeusReitores. Para trma
Histria da Instituio, Coimbra, Arquivo da Universidade, 1970, pp. 261-3 e 497.)
A identificao desta figura problemtica. O teor profundamente irnico
da cana pode fazer admitir a Iiiptese d e a designao .carteiros ser metafrica. No
entanto, este personagem parece acumular um especial sarcasmo, talvez demasiado
palpvel para ser meramente metafrico, at pela identificao com o efeminado
Libaninlio de O Crime do Pfldre Amaro (I.' ed. em vol.: 1876).
talvez d e admitir a hiptese, dada a necessidade de um muito especfico tipo
de voz ser tolerada (num meio fundamentalmente acadmico), da participao de
um distribuidor d e correio. Segundo parecer do Dr. Carlos Serra (cf. nota 11, seria
talvez elucidativo proceder indagao do pessoal da Capela, data; o que no foi
vivel, por motivos de obras no Arquivo da Universidade. Entretanto, procedendo a
uma minuciosa consulta d e O Conimbricense, foi-lhe possvel detectar duas notcias
d e celebrao de exquias, na Igreja d e Santa Cmz, por iniciativa dos ,,distribuidores
telegraplio-postaes. da cidade (jornal cit., n.0S4377 e 4400, d e 29/10 e 2/11 de 1889).
Uma simples coincidncia?
j Trata-se de Porfrio Antnio da Silva, lente de Teologia Dogmtica at 1911,
e de Histria desde ento at 1914 [cf. Jos M. Amado Mendes, -A Histria na Faculdade d e Letras da Universidade d e Coimbra: Investigao e Ensino (1911-1926).,
in Oniuersidadefi): Histria, Memna, Perspectivas. Actas do Cofzgresso -Histria da
a mais o capello. Epor isso,por me massar escrever-tesobretaes coisas,

espero que tu venhapara ento, com vagare coloridofazera narrao
da festa a que tiveste tanta pena de faltar. No tenhas pena: houve
discurso, o organista parecia ~ o c h e d oo~Pedro7
,
estava I, no havia
mulheres bonitas.Ah, s uma, a 4oimbt-a-em-fraldcI.8que, pequenina,
toda de negro, parecia Nossa Senhora que tinha descido do altar.
68
Jlxmua psnnu
il<id.di,
30.iiS
is.
Uniue~sidade.(No 7." Centenrio da Sua Fundao). 5 a 9 de Maro de 1990,voi. 1,

Coimbra, 1991, pp. 487-81.
Pmvvei trocadiiiio com o apelido d e Pedro Penedo; cf. nota 7.
Referncia a "Pedra Penedo., d e seu nome verdadeiro Pedro Monteiro Castelo
Branco, lente de Direito, professor d e Nobre e um dos agentes das suas reprovaes
(cf. Guillierme d e Castiilio, Wda e Obra d e Antnio Nobre, 3.' ed., Bertrand, 1979,
p. 56, 64, 81 e 110). O poeta satiriza-o magistralmente em -Carta a Manoel., tendo-se
tornado, por ironia d o destino, o grande responsvel pelo perdurar da sua memria.
Numa pgina d o Cdigo Civil onde havia bastante espao em branco, escreveu o
poeta esta sequncia satrica, aparentemente inacabada, at pela rima do ltimo verso:
s
Pedro, alli, na catliedra sentado/ Como o da Russia, n o seu throno immenso/ Em
vez do Sceptro e a Cora, tens ao lado/ Codigo, caixa de rap, e leno./ Tu podes
ser a ele comparado/ Em tudo, s grande como elie , teras scenso/ E, semeliiana, d'esse paiz gelado/ C tens os ursos a quem ds o penso!/ No entanto, Pedro!
aviso-te, Cauteiia! (Bibiioteca Pblica Municipal do Porto, Esplio Antnio Nobre,
Museu de Autgrafos).
No disponho d e meios para identificar a mulher assim referida. Pode mesmo
tratar-se de uma designao que tenha apenas circulado entre os dois amigos. O
tratamento pouco eiogioso, sugerindo desleixo ou licenciosidade; no entanto, se
a pessoa em causa, to adequadamente vestida nesta circunstncia, estava presente
nas solenes exquias organizadas pela Universidade, porque provavelmente, alm
de bonita, pertencia a uma classe social elevada. Quem sabe se no seria a mulher
de um dos odiados lentes ou d e alguma autoridade citadina? A sua transformao em
figura Mariana muito caracterstica da potica d e Antnio Nobre.
'
Antizio Nobre: Cem afzos de gratido
Domingo
15.12.1889.
Estrada da Beira,
Coimbra.
Alberto.
Procurei-te, ha bocado, mas disseram-me o que tu, hontem, mesmo
me havias dito: - .O meninofoipara Nazareth9. Sim. Ests em Nazareth, na companhia lii dos teus dois hospedes, esses "pazes-de- oito"'^;
9 Por muito tempo esta referncia me fugiu pelos dedos. No encontrava, com
efeito, na Topon'nia contempornea portuguesa, uma Nazar que fizesse sentido na
carta. Uma cadeia d e solidariedade amiga, constituda por Lus Amaro e Joana Varela,
levou-me a Antnio Maia Lobo, Chefe d e Diviso d e Documentao do Sewio d e Bibliotecas Itinerantes da Fundao Gulbenkian, a quem agradeo (bem como os outros
leitores de Nobre) ter extrado do PortugnlAntigo eModerno de Augusto Soares d e
Azevedo Barbosa de Pinho Leal [Lisboa, Livraria Editora d e Matos Moreira, 1873-1890
(12 vol.), vol. Vi, p. 171 os seguintes dados: ~Nazar,Nazar da Ribeira ou Ribeira
de Frades - freguesia, Douro, concellio, comarca, bispado e distrito administrativo
de Coimbra, 200 quilmetros ao N. de Lisboa, 160 fogos [...I. terra muito frtil em
todos os gneros agrcolas, cria bastante gado, d e toda a qualidade, e abundante
de peixe do rio Mondego, e do mar, que lhe vem do mesmo rio. Dista 6 quilmetros
de Coimbra.. decerto este o lugar referido na correspondncia, bem como nos
w. 126-7 da Carta a Manoel (S, Paris, Vanier, p. 651, que constituem uma enumerao - agora sem incgnitas - dos arredores desta cidade: "Torres, Condeixa, Santo
Antonio de Olivaes,/ Lowo, Sernache, Nazareth, Tentugal, Cellas!.
"0menino foi para Nazaretli. tinge-se, para alm da referncia real, d e uma
conotao Cristica.
' O Segundo informao de Guilherme d e Castillio em nota a uma outra cana
(Antnio Nobre, Correspondncia,Organizao, Introduo e Notas d e Guilherme d e
Castillio, 2." ed., ampliada e revista, Lisboa, IN-CM, 1982, p. 5051, o topnimo Coito
designa Coito d e Cucujes, onde Alberto d e Oliveira passava pane das suas frias.
Antlzio Nobre: Cein anos de gratido
andas enchendo-te de verde, com essafome singular dos olhos, que ha

tanto tempo no digerem mais que a lettra dos Codigos.Pois eu, Poeta,
Ia me fui at assembleia geral, contrariado, aborrecido, porque os
meus olhos aganir de Azul, no mepediam osgestos largos dos nossos
oradores,pediam-me Campo. Assisti reunio, Assisti reunio, [sicl
Efectivamente, a designao antiga da actual Vila de Cucujes era Couto de Cucujes.

Nem o Sr. Joo Carlos Silva Gonalves, da Junta d e Freguesia, nem o actual Proco,
Nuno Monteiro, a quem agradeo as informaes, tm ideia de ter encontrado o
topnimo escrito com i;no entanto, em situao oral, ainda hoje comum, sobretudo
entre os mais vellios, ocorrer a forma Coito. A alternncia, correntssima, dos ditongos
ou e oi pensa-se que tenlia comeado a acontecer pelo sculo XVII (embora dela j
ocorram exemplos no teatro de Gil Vicente), quando o ditongo ou, proveniente do a u
latino, comeou a tornar-se monotongo, em cenas zonas (cf. Paul Teyssier, Jfislria
d a Lngua Portuguesa, trad. de Celso Cunlia, Lisboa, S da Costa, 1982, pp. 52-31,
Nada admira, pois, que um poeta use ou mesmo reinvente as possibilidades que
a Ingua Ilie oferece. F-lo Mrio d e S-Carneiro, criando um diferente valor estilstico
para oiro/ouro. Antnio Nobre era a este nvel, como a todos os outros, liipersensivel.
Investia na lngua a aten" de uma ternura demorada, numa degustao de todos
os aspectos, do semntico ao sonoro e ao visual. (Cf s h t n i o Arobre: os Versos Radicais., p. 159.) Parece oportuno lembrar que o seu desinteresse final por Cliarlotte
ele o atribui forma intolervel como ela pronunciava ,-manteigam(Correspondncia,
cit., p. 103); a irritao que lhe produzia a pronncia ,6cilgia. por um dos seus
em que o pe o
professores de Coimbra (ibid., p. 60); o estado ~Incomodadssimo~
.pronunciamento* de Oporto (ibid., p. 139); a novidade deslumbrada e frvola que
Ilie desperta o lexema -Portugal. escrito: .[...I Portugal, a linda nao onde tu moras,
cujo nome, aqui, no sei se por o ouvir citar e escrever, todos os dias, se me afigura
caligrafado e em som, cheio de AI, tom, alegre, elegante. Ollia aquele t: - n o te
parece, tal qual, o Toy?. (ibid., p. 118).
No que respeita oscilao oi/ou, Nobre faz dela um uso estilisticamente claro
nas vrias vezes em que refere Eduardo de Sousa como o Soisa, sempre com uma
leve ironia; no entanto, no momento em que o julga numa situao grave, designa-o,
compungido, por Sousa (ibid., p. 13,86, 93,94,95, 140 e 137, respectivamente). Utilizando a forma Coito estava a optar, dentro ainda das possibilidades da lngua, pela
forma mais lacre e tambm a que se prestava ao trocadilho malicioso que explicita
noutra cana: .[...I a influncia salutar que em teus ollios e esprito 1x5 exercido coito,
sem coito [...I. (ibid., p. 72). Paz-de-Coito ou paz-decoito aparece em outras cartas
71
-
72
ect, [sicl cujo$m erapedir doisferiadosparaprolongamento dasferias,

e nomear comisso quefosse a Lisboa cumprimentar o rei Carlospela
sua asceno ao Tbrono". Que indignidades!Afinal convencendo-se
d'isto mesmo, n'um momento de altiva reflexo, a D. Academia Z da
cunhaL2,no aprovou nem uma, nem outra coisa. Houve scenas de
epatar! Curioso notar nas assembleiasgeraes, os ciumes dosgraciosos,
atirando estocadas de ditos, de camarote a camarote, n'uma sedenta
furta de renome, que de resto s isso o que agora e sempre agitou o
corao destes nossos contemporaneos, membros da Universidade.Ah,
[?I Que academia inferior esta! Que desiluzo no tive, o annopassado, ao perceber logo no primeiro dia, que eu era um producto mais
civilizado, mais elevado, exotico no meio d'esta banalidade coimbr.
E, assim,perdi todo o enthwiasmo que de minha terra trouxe, em meu
espirito agazalbado de ha muito, desde a hora em [sicl me destinaram
a virpara .Coimbm. D'abi, provem o meu afastamento, a minha
(ibid, p. 86 e 83) designando um estado de esprito absolutamente sereno, podendo

ser levado total ausncia d e desejo.
l1 Numa breve cana datada de 23-X-89 escreve Nobre a Alberto de Oliveira: "Fui
nomeado na Comisso para ir a Lisboa., facto que relembra, ao falar do Conde d e
Sabugosa em carta de 10-XII-1891: "Conheci-o uma vez n o Pao de Belm, quando
tive a ridcula ideia de ir numa comisso a Lisboa. (Cofrespondncia, cit., p. 23 e 165).
A ser correcta a datao desta carta, temos que admitir que se fala de duas diferentes
Comisses: a primeira, de que fez parte o poeta, j constituda quatro dias depois
da morte do rei D. Lus (que faleceu em 19-X-89), provavelmente para apresentar
sentimentos em nome da Universidade d e Coimbra; a segunda, discutida quase urn
ms depois, para cumprimentar D. Carlos pela sua subida ao Trono, pelo que conta
a carta, no chegou a ter lugar.
No pude apurar se esta designao se apoia em algum referente concreto.
O que mais prontamente ocorre, numa carta onde a crtica Universidade to acutilante e acerada, fazer de .Z da Cunliam (no sentido de .pedido.) uma designao
paralela, por exemplo, de "Z Povinho". Mas isto apenas uma hiptese de leitura
que o teor da carta permite.
'*
vontade de estroinar, de me divertir,fora d'esta Baixa cheia de lama

e d'aquella Alta cheia de Universidade.Bemdito sejas tu, que andas a
esta hora alguns kilometros de aqui, pastando alma nas collinas da
Paz. Bendito Alberto. Traze-me u m bocado de hema para eu comer:
estou farto da alimentao dos homens. Traze-me a do Pegazo.
Abrao-te. .
Antonio.
73
-
Antnio ~Vobre:Cem anos degratido
Domingo
29.XI.1891.
31, boulevard St. Michel
Pariz.
Alberto,
Meu querido Alberto, olha: se toi-nas a escrever-me mais outra
carta como a de hontem, levas uma d'estas sovas de beijos que te ho
de marcar. No, no se assim to imprudente com um doentinho
como Antonio. Cautella, mais cuutella.. . . Toda a gente a olharpara
mim, meza, emquanto a lia; os ovos a arrefecerem, eu sem comer e,
afinal, acho que nem comi, foi-se-me o appetite embora. Sai. Para ir
aonde, sabes?A Egreja deSt. Germain, no boulevard, orarpor ti Nossa
Senhora de~ntherol3,
por ti accender-lhe uma vla,por tua inteno.
l3 Ao nvel de uma referencialidade imediata, somos naturalmente levados a

pensar que se trata d e uma igreja muito prxima (o poeta residia ento no Boulevard St. Micliel), a mesma que ele refere numa anotao do seu pequeno livro d e
apontamentos (Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos, Esplio Antnio Nobre,
8. 15-16): -Promessa que fiz, lioje, em SI. Germain des Prs: se concluir bem meu
curso, se triumpliar com meu livro, se cazar com Margaretli, -mandar collocar uma
lapide de reconhecimento, n'essa egreja, podendo ser li, e durante um dia, (que
poder ser o da minha partida) quererei que seja allumiado todo o altar a Nossa
Senhora. E se o meu Pae viver ainda darei mais, n'esse dia, 100 francos aos pobres
de Pariz. 15/11/1891.Antonio (publicado em Antnio Nobre, Alicerces seguido de
Livro de Apontainentos, Leitura, Prefcios e Notas de Mrio Cludio, Lisboa, IN-CM,
1983, pp. 135-6).Pouco religioso mas muitssimo afecto a uma religiosidade icnica e
tctil, Nohre prodigaliza-a na complicada rede da sua obra-vida. Naturalmente, Nossa
Senhora, com a sua irresistivel imagem de Me, merece-llie uma especial preferncia. Dela decorrem grandemente a imagem materna de "Memria. e a da noiva em
4kinlla.. No entanto, o epteto de santo no se resume a elas (cf. .Antnio Nobre:
Os Versos Radicais., p. 159).
75
E assimjiz. Cheguei.Assentei-me defronte d'ella, n'uma linda cadeira
depalhinha; olhei-a durante uma hora toda e, n'algum interuallo de

distraco, abrindo o Sbelley onde guardara a tua Escriptura, lia-te,
Alberto, com os olhos orualhados, beijava-te. Rezei uma Aue-Maria,
Assumindo, como lhe era habitual, uma espcie de direito legtimo d e refazer
o mundo, Antnio Nobre fala nesta carta de "Nossa Senhora d e Antliero". Tudo neste
contexto leva a excluir a hiptese d e tratar-se de Antero de Figueiredo, com quem
chegou a corresponder-se, pelo menos mais tarde (cf Corresponrlncia, cit., pp. 403-5);
a personalidade referida decerto Antero de Quental, por q u e m h t n i o Nobre sentia
uma admirao cvica inquestionvel e uma espcie de adorao potica. Alguns passos
da sua correspondncia ilustram sem margem para dvidas esta dupla venerao: ,,Se
houvesse sete Anteros, em Portugal, para formar um gabinete, era o nico meio de
desafronta1 o Pas. (ibid., p. 88); .Ventura! Onde est ela? L.. .I li o artigo do Junqueiro,
rezei sonetos d e Antero e como que a bondade gradual deste Deus me entrou pela
alma dentro (ibid., p. 168). O verbo utilizado, rezar, mostra bem a intensidade que
o A. punha em certos afectos.
Sirva este exemplo, alis, para repensar a espalliadssima ideia d e que a cultura
livresca de Nobre era muito reduzida, facto que ele prprio ajudou a sustentar. Se,
por um lado, verdade que no era muito extensa, por outro lado a leitura dos seus
papis mostra que compensava, ainda que exprimindo-o displicentemente, essa modesta extenso com uma pessoalssima intensidade n o amor dos textos que amava.
Assim, sendo facto sabido como lhe foi tardia a leitura - integral, talvez - d e Cames,
curioso notar, numa carta a Vasco da Rocha e Castro, o camoniano .No sei de nojo
como o contes (ibid., p. 141); ou na sua clebre visita ao Altssimo. [Eal, o modo
como deixa entrever a inequvoca admirao pela sua obra-prima: =Eu lamentei que
Os Maias ainda fossem to curtos. (ibid., p. 131).
A ideia da "Nossa Senhora do Antllero., verbalizada nesta carta, poder talvez
provir d e um dos sonetos .A M. C.., .No Cu, se existe um cu para quem chora,.
ou sobretudo do soneto .A Virgem Santssima., .Num sonho todo feito d e incerteza,"
(Antero de Quental, Sonetos, ed. organizada e prefaciada por Antnio Srgio, Lisboa,
S da Costa, 3."d., 1968, p. 23 e 114-5, respectivamente).
Alis, em Palavras Loucas (1894), Alberto d e Oliveira diz (no artigo "Carta do
Bairro Latino., datado d e Paris, 1892): ,,Porqualquer palpite que lhe la Antnio Nobre1
saia certo, ou dia seguinte em que anteveja agoiro, o ver& .r acender velas e fazer
votos solitrios a Saint-Germain-des-Prs, onde h uma Virgem Santfisima que ele
supe ser a impiradora dogralzde soneto de Antero.. (sublinhados nossos). Citamos
pela 2.' edio, Porto, Civilizao, 1984.
com muita devoo. Levantei-me, comprei por 5 som uma esguia

vela de cra (no talhe, Margareth; Alice, na cr)I4 efuipl-a accesa,
mesmo diante de Nossa Senhora do Anthero. E commigo murmurava:
"dsaude, talento,felicidade ao Alberto!. Alberto, como tu mefizeste
bem! Eu quej andava um bocadinho zangadopor no mefallares de
Lar, recebo inesperadamente uma d'estas chuvas de leite, que nem na
Mancha a do mar-bravo.Ainda mesinto molhado, mas no me mudo
que estas cbuvadas no constipam. Mas sabes ddnde especialmente
proveio meu extasi d'hontem? De ti, s de ti. No tanto pelo sonho,
pela alma da carta: mas pela graa, pelo encanto, pela frescura, pela
ingenuidade que de ti resultam. Has de ser sempre o Purinho do Joo
Moca15 e isso que me encanta. No, no ha mais ninguem como
Alberto. s o primeiro rapaz de Portugal. Convenci-me, hontem, que
mora dentro de ti um enorme espirito. Questo de edade, apenas. Aos
30 annos, que livro no fars tu? Pois no ser superior s superiores
uma Alma que se deixa voar n'uma to extraordinaria sede de sonho,
l4 Margaretli
a designao que, numa esfera restrita, Antnio Nobre dava a
Margarida d e Lucena, que durante anos considerou sua namorada e se julga ter sido
(pelo menos em parte) a inspiradora d e =I'urinha..
Alice, vrias vezes referida em cartas, manifestamente a mullier por quem,
na poca, se interessava Nberto de Oliveira. Em data anterior tinlia Nobre uma vez
falado de -Alicite como o perigo que adiante cito: 4.. .I Alicite, Paz de Coito, proibio
de receber telegramas, tudo isto acabar por te esterilizar, tornando-te o que penso
sina dos meus amigos. (Correspondncia, cit., pp. 86-71, Mais tarde, a bordo do
Britannia rumo a Paris (24.X.1890),o poeta refere-se ao ,,enredoNberto/Alice como
coisa afvel, embora tendendo para o clicli: "Uma nota curiosa desta manh: um casal
de passarinlios do tamanho de cotovias tem vindo a acompanliar o vapor, em pleno
alto-mar, to longe de terra [...I Pobres Almas d e Nice e Albeno!. (ibid., pp. 115-6).
l5 Sapateiro de Lea da Palmeira, proprietrio d e uma pequena casa onde
Alberto de Oliveira e Antnio Nobre tinham veraneado. No soneto .Ao Alberto.,
analisado em .Antnio Nobre: Os Versos Radicais., cit., a casinha trrea evocada
como a "Thebaida do Sr. Joo*.
78
-
n'essa espantosa anciedade, de Lar, de Paz, de Vmtura que tu tem e que

serpreciso Nossa Senhora D. ~ a r ~ a r i d se
a 'esquea
~
de ns, para que
o cu t'as no d. Impossivel moral, como o meu naufragio em ~Droit-,
ou no Canal da Mancha. Sem tu seres feliz no o serei eu. Ouve. Eu
j estou um pouco habituado Dr no me surprebenderia tanto a
minha desgraa, mas tu, Anjo, sem calculares o que isso , com o rosto
liso, virgem deprgas e com tal ancia deparaizo na Terra, - oh fira
tefiel, tenivel, tewivel! Morreria comtigo. por isso, absolutamente
indispensauel que corramos sempre de mos ambas: nem eu, nem tu
faremos coisa alguma sem meditar no que vamosfazer. Adquirida a
Paz, tca e de l no sair. Tenho um programma de vida em esboo
e que te direi quando vieres: muito longo (embora muito simples)
para ir em carta. Da minha vida, em VilI'Alva,17nota. Da que, at
ento, terei qualquer hora t'a mandarei. A minha vida em VillXlva,
Alberto! a nossa vida em Traz-os-Montes (atraz dos montes)!
Margaridas povoam a obra de Nobre: a primeira, correntemente por ele

designada por Margaretli, Margarida de Lucena, com quem nesta mesma carta ele d
a entender que casar. Com efeito,Vil'Alva era uma quinta da famlia de Margarida.
A segunda D. Margarida da Roclia e Castro, me do seu amigo Vasco da Roclia e
Casiro,figura de funda refernciamaternal nos seus tempos de Coimbra, de cujo declnio fsico e mone tomamos conliecimento atravs da correspondncia e da prpria
obra. ela a inspiradora da magistral evocar20 de .Na Estrada da Beira.. Em casa dela
tinlia Nobre conliecido Margarida de Lucena, quando esta tinlia apenas treze anos.
Numa carta datada de 12-XI-1871, posterior morte da bondosa senhora, escreve o
poeta: .Santa Margarida, l do cu, ollia por mim- (Compond~zcia,cit., p. 1 5 0 .
Dado o estado de extremada santidade com que o poeta retrata ambas, acontece
que "NossaSenlion D. Margarida- tanto pode referir-sea uma como a outra, respectivamente velando, do cu ou do lar de Trs-os-Montes,pela felicidade de Anto. Ou
estaro ambas fundidas na mesma referncia?
l7 Propriedade d a famlia de Margarida de Lucena, onde, nesta cana, Nobre
parece ter como projecto viver depois do casamento.
l6 Duas
<$+V
,L
71.
-.
~ 7t&4
4
'"i.
NO'I'CIA DE UMA CHUVA DE LEITE,
- VIVA SOBRE TODOS OS DIQUES

(comentrio s trs cartas anteriores)
sempre com um certo mal-estar que analisamos ou sequer
tocamos o que constitui a esfera de intimidade de algum, a no

ser que a pessoa em causa, numa cumplicidade de qualquer tipo,
a isso nos convide. Mesmo o seu silncio, tantas vezes por simples
falecimento, nos recomenda mil cuidados, uma extrema delicadeza,
se no queremos ter a dolorosa sensao de violar um territrio que
animalmente pertena de outrem, onde tantos factos correro o
risco de sair desfocados e outros cruelmente expostos, numa praa
pblica onde proliferam olhares muito diversos, alguns portadores
da curiosidade antiga com que festivamente assistiram a incineraes
purificadoras. Que importa? O preo, alto, o que tem a pagar quem
decida ir ao fundo mais fundo que a documentao permita. Sem recear
fazer face a qualquer surpresa que a investigao proponha, habituado
a conviver com a inevitvel emoo que o conhecimento mais-do-que-palpvel do testemunho escrito de uma vida que j foi lhe pe
nas mos, este garimpeiro trabalhar com longa mincia e delicadeza
para pr a nu o brilho irresistvel de qualquer pepita. Que depois no
pode guardar porque no lhe pertence. Nunca pertencer.
Quando, h anos, comecei a trabalhar no Esplio de Antnio
Nobre, encontrei na Biblioteca Pblica Municipal do Porto (Museu
de Autgrafos), entre outros manuscritos que tenho estudado, um
conjunto de trs cartas que me deixaram particularmente comovida
Antnio Nobre: Cem anos degratio
e perplexa. Eram trs cartas a Alberto de Oliveira, um destinatrio

que sabia nico na correspondncia de Nobre. As canas, gnero em
que a revelao da intimidade figura tantas vezes pregnante, sendo
a Alberto de Oliveira, provavelmente, pensei, fariam mergulhar no
seu mais fundo abismo. Uma primeira leitura, cheia de hesitaes
caligrficas, pareceu dar razo a esta hiptese.
Guardei por muito tempo em casa as folhas microfilmadas. Quase
as esqueci. Percebo agora que quis esquec-las pelo que de pouco
seguro teria de escrever aquando da sua publicao: que as cartas
eram inditas. Assim o julgo. De facto, desde o momento em que pela
primeira vez verifiquei que estas cartas no estavam includas nem nos
volumes de correspondncia do A.18 nem em qualquer revista que me
tivesse passado pelas mos, nada se modificou. pois altura de, com
as devidas cautelas, pr nas mos dos leitores esta pepita que no
descobri, apenas encontrei. Se, como julgo, no foi ainda publicada,
embora estando disponvel numa biblioteca pblica, por que estranho
privilgio teria acontecido ficar para mim o dever de a revelar? uma
coisa que no sei, mas se prende, talvez, com a especificidade das
cartas. Vejamos.
O que sabemos da correspondncia de Antnio Nobre com Alberto
de Oliveira o que narra Guilherme de Castilho na sua fundamental
l8 Cf., para alm da Correspoizd8ncia,cit., Antnio Nobre, Cartase Bill?etes-Postais ajustino deMontaluo, Organizao d e Alberto de Serpa, Separata d o Boletim da
B.P.M.P., n.O 2, s/d.; Anbal Pinto de Castro, .Antnio Nobre, Alberto de Olivein e o
Editor Frana Amado - Correspondncia Inditas, Separata do Boletim da Biblioteca
de Coimbra, vol. XXXiV, 2." parte, Coimbra, 1979; Antnio Nobre,
da Iliue~id'7~le
Compondncia coliz CAndida Ra~nos,Leitura, Prefcio e Notas de Mrio Ciudio,
Porto, Biblioteca Pblica Municipal do Porro, Manuscritos Inditos da B.PM.P., 1981;

Antnio Nobre, Primeiros Vemos e Canas Iizditas, Organizao d e Viale Moiitinlio,
Lisboa, Editorial Noticias, 1982.
81
-
82
-
biografia do A.l9 e, sobretudo, na ~~Introduo~~

Correspondnciaz0.
Conta o bigrafo que, tendo visitado o destinatrio desta preciosa
correspondncia, pde ainda v-la e avaliar o seu volume global; que
Alberto de Oliveira, alegando o carcter particularssimo das cartas,
no lhas tinha facultado para sua investigao, pensando, no entanto,
vir a aproveitar algumas numa obra de sua autoria. Uma qualquer
coisa (muito plausivelmente a morte) o impediu de levar a cabo esse
projecto. As cartas tinham, entretanto, sido emprestadas a Augusto
Nobre, o dedicadssimo irmo do poeta a quem se deve a preservao
dos seus papis, que tinha copiado uma parte significativa delas para
o livro Lea da Palmeira. Recordaes eetudos de h S e s s e n t a ~ n o s ~ ~ ,
onde, devido avanada idade do autor, haveria muitas gralhas e
imprecises. Devolvidas ao destinatrio, as cartas tinham sido, depois
da sua morte, destrudas, por expressa vontade de Alberto de Oliveira. Para public-las da forma mais fidedigna possvel, Guilherme
de Castilho conta ento ter-se socorrido das cpias manuscritas feitas
por Augusto Nobre para a elaborao do livro citado.
Sabendo tudo isto, nenhum estudioso da obra de Antnio Nobre
depara de nimo leve com trs cartas a Alberto de Oliveira. Por duas
razes evidentes: por um lado, se se trata de um fundo conhecedor
da experincia nobriana e no de um crdulo espelho de mticas
e inoperantes imagens, estas seriam, de longe, as cartas que mais
desejaria conhecer; por outro, estas eram, a acreditar nas palavras do
bigrafo, aquelas que tinha a certeza que nunca veria, pelo facto de
l9 Vida e Obra de A??tOizioNobre, 3." ed. revista e ampliada, Lisboa, Berfrand,
1980.
Cit., pp. 9-34.
Augusto Nobre, Lea da PPnizeira. Reco~.daese Btt~dosde h4 Sessenta
Anos, Porto, 1945.
?O
?'
Antnio Nobre: Cem aizos cie gratidrio
terem sido destmdas. E instala-se a incredulidade;mais tarde, a dvida

sobre a total veracidade das afirmaes de Castilho. Ora a questo,
devidamente ponderada (inclusive 21 luz das outras cartas publicadas),
perde este primeiro dramatismo de disjuno exclusiva; e acabamos
por perceber que a veracidade das afirmaes citadas e a existncia
destas canas so duas realidades compatveis.
Para melhor o entender, examinemos as trs cartas reproduzidas

em fac-smile e j transcritas. Imprescindvel se torna entrar agora
naquelas terrveis precises que no deixaro de maar muitos leitores.
Mas que, falecidos os amigos de Nobre e j tambm (hlas!)os amigos
dos amigos, so a nica coisa que nos resta, se no quisermos virar
a cara a esta chuva de mel que, como um afvel aguaceiro de Vero,
Anto deixou " esquina do planeta"22.
Chamar a estas folhas trs cartas uma simplificao,orientada
para a componente identiicativa e funcional. O que, de facto, temos,
, por ordem cronolgica, muito provavelmente: um rascunho de carta
incompleto ( I ) , uma carta (11) e uma carta incompleta (111). Perante
esta nova classificao,mais rigorosa, dever pr-se a dvida sobre a
legitimidade de publicar? Penso absolutamente que no, se o fizermos
com toda a transparncia (no h nisso, alis, inovao alguma, uma
vez que, felizmente para ns, Guilherme de Castilho inseriu na edio
da correspondncia rascunhos e cartas incompletas);pelo contrrio,
julgo que a existncia destes diferentesestdios de acabamento textual
particularmente fecunda para a abordagem do autor do S. Passemos,
de imediato, i anlise de cada texto.
l2 26,
l.=edio, Paris, Lon Vanier, 1892, p. 41
$
3
84
Tudo primeira vista parece indicar que no se trata de um

rascunho, mas de uma cana, sobretudo se olharmos o incio: limpo,
espasado, com uma escrita regular, muito legvel, e uma nica
correcso. A4as, medida que avanamos, logo que passamos para
o verso da folha, o aspecto grfico torna-se diferente. Menos regular,
sofreu numerosas correc~esestilsticas, claramente posteriores ao
primeiro jacto de escrita. Os quatro quartos da folha de cana esto,
pode dizer-se, completamente cheios, ~meurose"que Nobre reconhecia
ser muito sua em outros passos da correspondncia23. O claro
inacabamento no apenas dado pela ausncia dos signos normais
de concluso - despedida e assinatura - como tambm pelas duas
palavras finais da carta, que o habitu do grupo da Bohemia Nova
prontamente admite que foram interrompidas quando o A. ia escrever
,'O ~
0Simples
~ intuio
~
sem
~
importncia.
.
O que aqui importa
que a cana foi bruscamente interrompida por um qualquer motivo
'3 Correspondncin, cit., pp. 80-1: ..Noescrevi e gastei, ou antes estraguei duas
follias de papel: uma por hesitar na preferncia das minhas duas ndresses- Beco da
Carqueja, 114 Correio; outra porque em meio da escritura, cansei, indo-me atirar cheio
de melancolia para cima da cama. I...]
est a custar-me, como uma penitncia, escrever esta cana, e ainda vou no fim da segunda pgina, e o bico custa-lhe tanto tomar
a tinta! [...I
Vem, amanh! I...]
felizmente cliegou o fim da ltima pgina e s tenho
espao para dar-te as 'Boas-Noites'.; p. 94: .,.. . e adeus, no Ii mais papel. Abraa-te
Antnio.; p. 134: ,,6
Albeno para que hei-de ter a neurose d e encher sempre uma
foilia de papel at ao fim? Se no fosse ela teria esta cana terminada na parte final da
entrevista Ea [...I
E, demais, ainda por causa dessa neurose, vou talvez perder a posta,
estou a arreliar-me todo, cansadssimo, mo gelada que mal sustenta a minha pena
-outra neurose que tanto me custa e, contudo continuarei a suportar.; p. 162 e 164:
-Vou na terceira foilia e ainda no te disse.. . I...I J agora continuo nas entrelinhas,
para acabar com todos os assuntos em dvida. O papel est no fim; s me resta uma
ou duas follias para a cana que encetei para ti I...]
e ainda no conclu..
Diminutivo corrente de Antnio Homem d e Melo, condiscpulo d e Coimbra
e amigo do poeta. Viria a ser pai de Pedro Iiomein d e Melo.
'*
Ant?zio Nobre: Cein anos de g?-atidcio
que hoje impondervel; e que, a o ser relida, foi muito emendada e

no chegou a ser acabada.
Parece-me evidente que isto que vemos nunca foi mandado
a Alberto de Oliveira: ou se tornou rascunho de uma carta que,
toleravelmente limpa e acabada, depois lhe foi remetida, ou ficou
como rascunho de uma carta que nunca chegou a ser. Suponhamos,
por exemplo, que, antes de ser passada a limpo, se deu o regresso,
imprevisto, de Alberto. Poderamos estar hoje a ler, em primeira
mo, ainda que inacabada, uma carta que o destinatrio nunca viu.
Especialmente relevante se afigura, portanto, este rascunho: por um
lado, mostra at que ponto Nobre investia na escrita, mesmo numa
cana informal e irnica; por outro, mostra como a conservava. Nada
mais simples do que deitar fora uma folha inutilizada. Nem sequer
seria preciso arranc-la (como aconteceria se Nobre quisesse extirpar
de outros autgrafos o que facilmente se percebe serem rascunhos de
variada ndole). Por isso, a conservago deste rasc~~nho
tem de ser vista
como o acto voluntrio que efectivamente ; s a vontade de preservar
deixou que durasse at ns qualquer dos exemplos em estudo.
Chegados a este ponto do raciocnio, j nada nos admira que o
texto exista na B.P.M.P. Se no foi enviado ao destinatrio, no sofreu
o holocausto atrs referido, sendo o seu lugar, muito naturalmente,
aquele que sempre deve ter sido: entre os papis do poeta. Uma
evidncia que me era esquiva.
Do ponto de vista do contedo, lembre-se a caracterstica geral
das cartas, a no ser das estritamente utilitrias: o estabelecin~entode
uma comunicago escrita entre pessoas ligadas por laos afectivos e
fisicamente separadas. E se verdade que os trs textos transcritos
tm como denominador comum o afastamento fsico, a verdade que
o modo como o outro, ausente, tido em conta, varia gradualmente
de documento para documento. nesta primeira carta, talvez a mais
85
86
-
desprendida, que o ponto de vista do outro mais tido em conta.

A narrao faz-se' (ou diz-se feita) para compensar a manifesta pena
de Alberto por no ter assistido cerimnia. No oculta o sujeito da
enunciao o quanto o maa esta narrativa pormenorizada, sendo
talvez essa uma das razes que o tenham levado a possivelmente no
concluir a carta, no mnimo a ir perdendo a verue medida que enchia
toda a folha. Estamos, assim, perante o que Barthes consideraria ainda
prximo da coffespondncia,por oposio carta de amor, de que
exemplo acabado 111~5.
I um documento muitssimo rico, do ponto de vista referencial,
no que respeita Universidade de Coimbra. Disso do conta as

informaes contidas nas notas respeitantes a este texto, com algumas
lacunas que no foi possvel preencher. Mas toda essa referencialidade
se torna distanciada por um olhar crtico, deliciosamente irnico, que
tudo envolve, inclusive o sujeito autodiegtico desta crnica.
E a esse nvel o primeiro pargrafo do texto decerto a mais
elucidativa passagem. Reparemos que aqui ocorre uma figura que de

novo aparecer em 111: a da alimentao como coisa secundarssima,
que se eclipsa quando um brilhante cometa flameja num qualquer cu.
No , de resto, destino exclusivo dos alimentos, mas de qualquer outra
coisa parasita, quando o sujeito vive o imprio totalitrio da paixo.
O esquecimento dos alimentos, sindoque da humilde sobrevivncia,
tpico presente em 111, justificando o estado paroxstico da carta a
sua plena funcionalidade. O que curiosssimo j encontrar aqui
essa figura, desencadeada por o que no , ao fim e ao cabo, mais
do que um acontecimento mundano. No conjunto das trs cartas, esta
passagem funciona como uma espcie de qualificao prvia: o sujeito
da enunciao assume, mesmo antes da grande experincia da paixo,
Z5 Cf. Roland Banhes, FragfnefzUd'un discours amoureux, Paris, Seuil, 1977,
pp. 187-9.
Antnio Nobre: Cem anos rlegratirlo
o comportamento extremo do apaixonado. Curiosssimo tambm

o modo irnico com que ao mesmo tempo o descreve e dele se distancia. Algo me diz que a correco, na segunda linha, de ~~Provincia~~
para <'gazeta',,
pondo este vocbulo a rimar com *~costelletas,,
visa, por
momentos, passar do irnico ao propriamente cmico. Deixemos em
28-XI-89 este ,'I." addido i Legao d a Cabulaz' para, trs semanas
depois, o encontrarmos candidato ao Pgaso.
87
-
Dos trs documentos editados, este o nico que pode ser rigorosamente considerado uma carta. Mais uma vez, o suporte material da
escrita importa, acrescido do facto de o texto estar aqui aparentemente
completo, todas as instncias epistolares apresentando-seformalmente
preenchidas. Repare-se (factoa ter em conta na totalidade das cartas
do A,) que a dupla folha de papel est de novo completamente preenchida. Voltamos,agora, a interrogar-nos sobre a existncia desta carta
aqui. Ter ela, por esquecimento de A~igustoNobre, ficado esquecida
no Porto, no momento d a devoluo do lote, vindo depois a integrar
o Esplio? Ou ser ela tambm um rascunho?Repare-se que, embora
menos numerosas que em I , h tambm aqui vrias passagens corrigidas. As duas hipteses me parecem possveis.
De qualquer modo, este o nico caso em que estamos perante
um texto completo. Singularmente coerente, baseia-se na apercebida
estada do amigo enchendo-se de verde numa Nazar ao mesmo tempo
referncia exacta e figura alusiva. Por sobre este quadro agradvel e
ironicamente buclico, que o retratista a'n absenfialamenta, com um
leve cime difuso,no poder partilhar, traa este um novo quadro da
Coimbra da poca que, utilizando o seu divertido galicismo, s no
de <,epatar"
porque todos ns temos a experincia de assembleias
estudantis e assembleias no estudantis onde, com a devida adequao
histrica, facilmente reconhecemos os *~graciosos,

atirando estocadas
de ditos, de camarote a camarote, n'uma sedenta furia de renome,
que de resto s isso o que agora e sempre agitou o corao destes
nossos contemporaneos..
88
A cana, que, como I, mostra que Nobre podia ser um displicente

mas argutssimo cronista, termina com uma elegante identificao com
o amigo, a quem entrev *pastando alma nas collinas da Paz',.
Olhando para o fac-smile de 111, facilmente se entende porque

lhe chamei cana incompleta. Estamos perante um texto limpo. Talvez
at limpo de mais (tem apenas duas pequenssimas rasuras) para
ser produzido ao correr da pena. Foi cuidadosamente escrito e sem
precipitaes abandonado sem concluir nem o preenchimento da folha,
facto inabitual, nem o fechamento lgico do texto (no que I1 representa
um contraste exemplar). Que poder ter acontecido? Que tipo de
situao temos aqui? E, uma ltima vez, porque se encontra esta cana
no Porto? Creio que estamos ainda perante um texto problemtico.
Datada de Novembro de 1891, aproximadamente contempornea
da escrita de ''Sto. Alberto'., o soneto estudado nas pp. 159-216 deste
volume, a carta de uma extraordinria beleza. Nos dois anos
decorridos entre as duas primeiras e esta, o relacionamento com
Albeno de Oliveira tinha-se estreitado at um ponto que o tornaria
absolutamente mpar para Antnio Nobre, talvez tambm para o
jovem Alberto. Como consequncia oficial das duas reprovaes
consecutivas em Coimbra, Nobre partira em 90 para Paris, instalando-se assim na sua vida a grande figura da separao. Uma separao
que, embora sem carcter definitivo, se afigurava intolervel. ento
que a correspondncia entre ambos vai atingir o seu verdadeiro
apogeu, ponto que, a avaliar pelos eloquentssimos fragmentos que
dela puderam ser publicados, me parece difcil de ultrapassar. S uma

re'lao muito intensa poderia ter dado origem s significativas pginas
insoidas na Correspondncia por G. de Castilho e singularssima
fidelidade que fez com que, durante anos, os poetas escrevessem
diariamente um ou vrios postais, para alm de cartas, um ao outro.
Ora, se, da parte de Nobre, esta relao foi intensa, ela foi tambm
extremamente tensa. Nem outra coisa era de esperar de quem, nos
tempos de Coimbra, j largava sem contemplaes gazeta e costeleta
e j tinha, no fulgor dos vinte anos, escrito os "Males de Anto".
Hipersensvel,vulne~vel,lidando agora com uma correspondncia
que sublimava tudo o que o tolervel dia-a-dia lhe ia pondo no prato
e ele deixava arrefecer, o poeta manifesta frequentes e radicais
mudanas humorais, s vezes desencadeadas por pormenores que
nos parecem insignificantes: uma passagem de um texto de Alberto,
a sua assinatura, o papel em que este lhe escreve; narra atrasos no
dirio^, insinceridades, mesmo a vontade de acabar com esse verdadeiro modo de vida.
Assim, tendo em conta que em outras ocasies o poeta hesitara
em enviar o que tinha escrito, podemos entender melhor a fragilidade
desta escrita banhada por um raro xtase. Teria Antnio Nobre de
facto mandado esta carta incompleta a Alberto de Oliveira?Nesse caso,
teria ela, como provavelmente aconteceu com 11, ficado esquecida
nas mos do j idoso irmo Augusto, vindo depois para o Esplio
da B.P.M.P.?A hiptese de tratar-se de um rascunho, provvel para I
e 11, julgo que, perante o aspecto grfico do documento, tem de ser
radicalmente eliminada; pelo contrrio, facilmente acreditaramos que
I11 cpia passada a limpo de rascunho anterior. Fica a dvida, de
novo absolutamente vivel, de esta carta nunca ter sido enviada e ter
ficado cuidadosamente guardada pelo A. nos seus papis. Reparemos
referindo-se este
bem: fala-se no incio numa carta como a de <<hontem",
lexema no 2 data de envio da mesma mas, evidentemente, data da
89
90
-
sua chegada a Paris. Nobre deixara a resposta (ou a cpia aperfeioada

da resposta) para o dia seguinte, havendo a expectativa de que,
escrevendo diariamente os amigos, diariamente receberiam correio.
Bastaria que o correio do dia seguinte, se calhar chegado depois da
frase ,,(arrazdos montes)., fosse menos perfeito do que o imediatamente
anterior para que Nobre, na sua dolorosa sensibilidade, simplesmente
suspendesse esta carta. Ou que, ao copi-la cuidadosamente, tivesse
chegado concluso de que o seu envio poderia, por excessivo,
o ~bem
~ . possvel que os
ser prejudicial .Psicologia. ~ n t o / ~ l b e r t
documentos que agora se publicam nunca tenham sado das mos de
Nobre, durante a sua vida.
Esta uma carta de sentimento. Melhor dizendo, de sentimento
trazido-na-lapela. Porque mistura com algum sadomasoquismo que
levemente atravessa o incio da carta, desde logo um sculo que
exaltou o erotismo do corao que prontamente nos salta cara. Com a
sensao de incmodo ou mesmo de obsceno que a sua inactualidade
possa provocar. .Tout ce qui est anachronique est obscne [escreve
Roland Barthesl. Comme divinit (moderne), I'Histoire est rpressive,
I'Histoire nous interdit d'tre inactuels.,'.(Renversement historique: ce
nrest plus le sexuel qui est indcent, c'est le sentimental- censur au
nom de ce qui n'est, au fond, qu'une autre m0rale.)"~7
Esta uma carta de paixo. Uma paixo que fragmentria e
esplendidamente se revelava na correspondncia j publicada, mas
em lugar algum tinha assumido o puro xtase que aqui exprime
atravs do preenchimento das figuras inerentes ao discurso amoroso.
E torna-se claro que sobre a referencialidade deste texto nenhum acto
26 .Psicologia. um termo que o poeta emprega com frequncia para designar

a terceiros, s vezes intermedirios, os meandros dos seus namoros. Cf. Correspoizdizcia, cit.
27 Fi-ag?neizts,cit., p. 210 e 209, respectivamente.
de verificao pode, sequer, formular-se. No saberemos nunca, nem

isso importa, se o poeta foi ou no a uma igreja prxima (onde nunca
existiu, letra, uma .-Nossa Senhora do Anthero'.), muito menos se
se sentou numa cadeira de palhinha; ou se ter deixado arrefecer os
ovos. Sabemos, sim, que emprega coerentemente estes signos para
criar a expresso perfeita da paixo, onde o nvel da sobrevivncia
simplesmente erradicado, e os pormenores necessrios concretizao
dos gestos amorosos acontecem numa concertao solidria. A .linda
cadeira de palhinhas' produz a o mesmo tempo uma sensao de
beleza e a iluso referencial a que Barthes chamou efeito de realz8.
E confirmamos que o signo literrio, mais ainda do que qualquer
outro, , como lapidarmente lembrou Umberto Eco (e a despeito da
indiscutvel sinceridade que a situao epistolar supostamente implica),
aquilo que serve para mentir27.
A vrios nveis, a verdade irrecusvel desta carta, objecto histrico
muito marcado, , alis, apenas viabilizada pela co-presena da
28 .O Efeito de Real. in AAW, Literatura e Semiologia, Rio de Janeiro, Vozes,

1771, pp. 35-44.
*9 Tratado d e Seinitica General, 2.' ed., Barcelona, Lumen, 1781, p. 31: -La
semitica se ocupa de cualquier cosa que pueda considerarse como substituto significante de cualquier cosa. Esa cualquier otra cosa no debe necesariamente existir
ni debe subsistir d e Iieclio en el momento en que e1 signo Ia represente. En ese
sentido, Ia semitica es, en principio, Ia dU-ciplina que estudia todo 10 que puede
usarsepara mentir. / Si una cosa no puede usarse para mentir, en ese caso tampoco
puede usarse para decir Ia verdad: en realidad, no puede usarse para decir nada. /
Pd definicin de 'teoria de Ia mentira' podra representar un programa satisfactorio
para una semitica general..
Numa cana posterior, torturada, d e 25-XiI-1871, h uma referncia a um dos
factos narrados em 111: .Plido e magrinlio como a vela de cera que uma tarde acendi
Nossa Senliora de Antero, dizendo enternecido e a beijar-te em sonhos: 'D sade, talento, felicidade ao Albeno!' (Con.espo?zdizcin,cit., p. 168). Efectivamente, a
passagem nada comprova, podendo ser uma verdade sobre uma verdade ou uma
mentira sobre uma mentira.
71
-
mentira. Melhor dizendo, de insidiosas fices que Nobre toda a vida

para si caritativamente teceu, sendo a ltima, dilacerante para quem
segueparipmsu o seu itinerrio biogrfico, a da cura da tuberculose
que irremediavelmente o ia destruindo. Escusado ser lembrar que
essas fices, sobretudo para algum de pendor to narcisista, tinham,
digamos, no o contorno exacto do desejo mais rigoroso, mas o contorno prprio das figuras prescritas.
E o que parecia desejvel, mesmo prescrito, a um jovem da
burguesia portuense de h cem anos? Um curso universitrio de elite,

com futuro-aborrecido ou no, o de Direito em Coimbm, uma passagem
por Paris; o ingresso na carreira diplomtica; uma camaradagem mpar,
prolongada, com outros rapazes durante a mocidade; a iniciao sexual
geralmente com prostitutas; o namoro e noivado com uma menina
prendada, conveniente, se possvel decorativa; por fim, o casamento,
assegurando estabilidade e descendncia. Todas estas figuras, Nobre
teve o cuidado de as assegurar, antes de mais, para si prprio, fossem
quais fossem as voltas, certas ou traioeiras, que a vida o obrigava
a ir fazendo. Com tanta eficcia o fez, sobrepondo-as s potentes
armadilhas textuais do S, que quase toda a gente acreditou que o seu
grande amor foi Margarida de Lucena, sempre dita a .Purinha..
Esse efeito ilusrio no se deve, no entanto, apenas 2 sua
capacidade de persuaso de si prprio e dos outros, marcado que
estava por cdigos morais to historicamente datados. Tambm o
olhar dos leitores necessariamente histrico e, num poeta to doce
e conveniente como era o autor de .Os Sinos. ou ,=OSono de J o o ~ ~ ,
os leitores foram lendo o que lhes era revelado mas tambm o que
efectivamente queriam ler3O.
O' Bipolarizador, suscitando adeses beatficas to facilmente como viscerais

repdios, Nobre mereceu a Jorge de Sena, na fundamental entrada "Amor includa no
Gralzde Dicionrio da Literatura Portuguesa e de Teoria Literria, dirigido por Joo
AnfnioNobre: Cem anos degratidno
Que dizer ento das variadas meninas a quem Antnio Nobre foi
concedendo sucessivamente alguma ateno, e entre as quais ocupa
mais longa pacincia, a nvel de tempo diegtico, aquela a quem
chamava Margareth? Que elas formam uma sequncia de objectos
inadequados para um impulso amoroso procura de um objecto
no qual ancorar. Doce cantiga de roda onde a figura do centro, por
mais que mude, nunca acena no par. Leia o leitor, tiradas as cmodas
sandlias, as canas para ou sobre estas simpticas meninas e ver que o
relacionamento com elas foi sempre superficial, passando tantas vezes
do agradvel ao entediante, que se torna at alvio acabar. disso
Jos Cocliofel (Lisboa, Iniciativas Editoriais, 1.' vol., 1977, pp. 217.461, as seguintes
afirmaes:-Grande parte do extraordinrio xito de Antnio Nobre, e a explicao
d a repulsa que a gente mais jovem de hoje sente por ele, residem em ele ter sido,
como ningum, a personificao simblica e simbolista da castrao tradicional.
Quando uma vez Teixeira de Pascoaes disse, perfidamente, que Nobre era 'a maior
poetisa portuguesa' no disse uma piada, mas uma verdade terrivelmente profunda.
O infantilismo de Nobre, a sua Iiomossexualidade que se desconhece, o seu desejo
de uma mullier que seja a purinha, o seu efeminamento de homem femmes sem
mulheres, a sua concepo do sexo como uma besta que Ii que alimentar a certas
Iioras, o seu narcisismo adolescente, so, ao nvel do gnio e d a grande poesia, o
mais completo e mais sinistro retrato do solipsismo lusitano [...I, que se compraz
masoquisticamente na ideia da morte, para fugir ao sadismo essencial agressividade
sexual, ou escapar naturalidade de aceitar o sexo em si mesmo. Este desassombrado, corajoso e saudvel juzo que julgo que Sena nunca desdiria (mas ao qual,
num outro contexto, daria talvez matizes um pouco diversos),insere-se, alis, numa
implacavelmente lcida sntese de onde cito, para melhor enquadramento do excerto,
a concluso: "Massucede que, no amor e no sexo, como em tudo, se requer, menos
do que tempo, espao, no sentido de dimenso psicossocial da liberdade ertica
- e isso incompatvel com as quatro paredes da incestuosa aldeia mental que os
portugueses transportam consigo pelo mundo, ou erguem sua volta no pas, e em
que a liberdade do sexo (bem maior que a de outros povos) se reduz a uma espcie
de conivncia clandestina. So as duas faces inevitveis de uma moral de senhores e
de criados, que mutuamente se servem mas no so servidos, e que ficaram criados,
quando deixaram de ser senhores,
93
-
um bom exemplo o modo como Antnio Nobre descreve o seu tdio

progressivo em relao inglesa Charlotte: derivado da sua maneira
desagradvel de dizer "manteiga.31!
O namoro de que nos ficou uma documentao mais vasta e
94
-
at mais cannica em termos de poca foi o que o poeta manteve

com Cndida Ramos, entre 1885 e 1886. Dele esto publicadas as
cartas a Cndida e igualmente as cartas de Cndida3=.O que fornece
um conjunto de informaes preciosas, quer sobre a vida social do
Porto, na poca, quer sobre o jogo, regradssimo, dos namoros de
ento. Baseavam-se estes em cartas trocadas com a ajuda de criados,
em sucessivas e rituais aparies janela, em trocas de olhares nos
concertos e, em certas situaes, algu~naspalavras trocadas no Palcio
de Cristal ou, na estao balnear, um pouco mais permissiva, em Lea
da Palmeira. Fica-se com a sensao de que Antnio Nobre, muito
jovem ainda e namorando uma menina habituada a ser cortejada, jogou
relativamente convicto as regras de um jogo em que, nesta partida, os
parceiros eram mais ou menos equilibrados.
E curiosssimo notar como em certas cartas ensaia j o que, mais
tarde, se tornarpivot da sua correspondncia com Alberto de Oliveira:
Recentemente, Isabel Cardigos (.'Os Figos Pretos' de Antnio Nobre., Colquio/

Letras, nP 120, Abril-Junho d e 1991, pp. 25-40> mostrou como a anlise d e um dos
poemas pouco amados do A,, vista com um novo olhar, pode ser reveladora d e pistas
que extravasam talvez a concluso que ela prpria elabora: "Em 'Os Figos Pretos',
Nobre adere ao que nos valores 'fmeas' difcil, ao pr em confronto - num debate
sobre figos e figueiras -duas vozes que se polarizam modulando constelaes: em
torno da voz masculina, dominante, a lei, a ortodoxia, o sagrado, o poder estabelecido, a tradio; e com ela, a surda rigidez, o dio, o medo, a distncia. Em torno
da voz feminina, subversiva, a natureza, a heresia, o profano, a marginalidade, a
esperana; e com ela, a emoo atenta, o amor, a alegria ousada e prxima. Bastaria
este poema para nos levar a repensar 'o feminino' em Antnio Nobre num contexto
mais vasto e mais profundo..
3' Con.apondi?cia, cit., p. 103.
o emprego do tempo descrito dia a dia. Estas cartas ditas de amor, onde
o sentimento deveria ser o suporte, so, na repetio (obrigatria?)de
dizer que se ama (muito!), algo montonas e pouco convincentes. Elas
exprimem, por um lado, uma expresso de sentimentalidade datada,
onde outros assuntos, uns largos anos antes do vendaval desencadeado
por lvaro de Campos, correm o risco de parecer.. . ridculos. Repare.-se no que escreve Nobre a propsito de uns pormenores logsticos
em que entrou cena vez: ',Estranhars,talvez, que eu traga para estas
cartas de amor, coisas to pouco amorosas, to caseiras, to ridculas"33.
Alis, o que Nobre lucidamente critica nas raparigas da poca aplica-se-lhe sem cnieldade: $4...1 hoje todas [...] as meninas namoram, porque
moda namorar; porque chic.... No tm amor. Querem, apenas, ser
lisonjeadas na sua beleza. Queremfigurar, como vulgarmente se diz,
tendo nos teatros, na missa, nos passeios, um rapaz que lhe (sic) faa a
Mas estas
corte e lhe (sic) diga galanteios. Nunca queiras ser,
cartas revelam-se ainda fundamentais porque nelas assoma a vontade
de um outro tipo, avassalador, Romntico, de afecto: ('Eu quero que
me ames muito, extraordinariamente; se no me amares, assim, antes
no quero que me ames..35. As lgrimas, reais ou ficcionadas, mas
desejadas como figura mxima de todo o sentimento (('Echorar? Chorar
ainda no, porque tu tambm no choras por mim; mas se um dia me
mandares dizer que choraste, ento que remdio tenho eu? Chorar,
tambm, por ti.. .3~3~),
as lgrimas tero de esperar muito tempo.
Quanto a Margarida, que vai crescendo durante a sua estada em
Paris, e relativamente qual sempre tive a sensao de que alguns
3* Antnio Nobre, Correspopolzdizcia com C&zdida Ramos, cit.

33 Ibid., p. 75.
3* Ibid., p. 60.
35 Ibid.
j6
Ibid., p. 54.
95
96
obstculos entrevistos eram ficcionalmente aumentados, no sentido de

inconscientemente acicatar o desejo, fica-se simplesmente pasmado
ao encontrar em 13-VII-1893, entre uma srie de pginas mais ou
menos mornas, a passagem "Gostas de ler livros? Estimava levar-te
alguns para leres, mas no sei quais so os que preferes.37. Melhor
dizendo, fica-se pasmado se no tivermos em conta a (preciosssima
a este nvel) correspondncia com Cndida Ramos. Porque a esta luz
torna-se, a meu ver, evidente que o lugar, tanto tempo vago, da paixo,
est preenchido por aquele para quem, agora, o poeta escreve um
persistente, caprichoso e dedicadssimo dirio epistolar. Que tempo
e que papel, nesta mar de afecto exclusivista, sobram para qualquer
outra pessoa?Muito pouco, evidentemente. E Margarida (sem qualquer
menosprezo pela crdula e gentil menina que decerto foi), deixada
adolescente na Estrada da Beira, servia idealmente para sustentar a
imagem prescrita, ao lado da qual passava, sobre todos os diques da
convenincia, a torrente fortssima da paixo. Enquanto esta durou,
nunca Nobre teve sequer de cumprir os obrigatrios rituais de olhares
janela ou de encontros com a criada de confiana que levaria uma
cana, uma folha de hera, um malmequer. Purinha? Uma doce figurao
de branca espuma que o poeta viu e mostrou na sua imagem, ao
espelho. Que s no Vero de 1893, aps a ruptura com Alberto, lhe
mereceria a dedicao quotidiana de um namoro de praia.
Repare-se que apenas trs dias antes de lhe perguntar se gostava
de ler, isto , mais de um ano decorrido da edio do S, lhe prometera
o poeta o envio de um exemplar do livr03~.Mais um ou dois exemplos,
Correspondncia,cit., pp. 182-3.

38 Zbid., cit., p. 181. A Biblioreca Pblica Municipal do Pono possui um exemplar
37
do S, com dedicatria autgrafa a Margarida, que foi muito recentemente publicado

em edio fac-similada (Antnio Nobre, S, Edio Comernorntiva do Centenrio da
I.'Edio cbezlion Va~zie?;
Paris, 1892, Paris, Misso Permanente d e Portugal junto
Antnio A'obre: Cem anos degratido
entre os muitssimos que saltam vista. Em carta de 12-XI-1891,

bem prxima de 111, responde a Alberto, que lhe envia notcias de
Margarida: *Masdisse eu ao acabar de ler a tua carta: 'Amo-a eu'? No
sabia responder: sim ou no. Dois anos so idos. Entretanto, se agora
me viesses tirar a iluso do meu Lar-com-Margareth, sofria imenso.
Certamente que no sinto por Margareth uma tortura de corao que
me tome os sentidos e os pensamentos de 24 horas: um calmo amor
nasce, muito brando, muito doce, - e s de longe em longe se me faz
horrvel e anseio de a ver, to alta e crescidinha, contas tu.39.
S no Ve60 de 93, como vimos, o convvio com Margarida vai
ter a regularidade possvel de uma poca de banhos na Figueira. Na
mesma carta, atrs citada, em que lhe perguntava se gostava de ler,
Nobre traava os calmos planos de um namorado irrepreensvel: ,=
preciso que na Figueira ns consigamos falar todos os dias, isso na
praia muito natural e simples, - e espero bem que tu o consigas. S
depois disso que nos compreenderemos melhor. E quando se tem
dezasseis anos quem sabe se isso no aborrece? Mas no verdade
que tu s uma mulherzinha? Na Figueira faremos por conversar todos
os dias que isso na praia mais simples e nada reparado: pena que
eu no tenha l senhoras minhas conhecidas que o sejam tuas tambm
que nesse caso nada mais fcil. Se a Senhora D. Conceio fosse
da UNESCO, 1992; textos preliminares d e Jos Augusto Seabra, Jos Santos Teixeira
e Lus Cabral). Neste exemplar, corrigido em vista da 2." edio, algum (talvez o
prprio A,) tentou apagar a dedicatria. Pessoalmente, estou convencida de que o
exemplar em causa nunca foi o da ,tPurinlia., se que ela cliegou a ter algum. O
que inquestionvel que a Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra possui o
exemplar oferecido pelo poeta me d e Margarida, D. Florinda de Lucena, alguns
dias depois da sua impresso. (Devo a consulta do referido volume a uina indicaao
do Professor Anbal Pinto d e Castro.) Fao uma anlise detalhada deste assunto em
.Les intimes conuaintes., pp. 115-157.
39 Correspondncia,cit., p. 157.
97
-
9s
-
para l este
Demasiado irrepreensvel, assimtrico (Margarida
merece o afvel tratamento que um adulto concede a uma criana) e
alimentando-se da iluso de uma 'Purinha,, em constmo, junto de
quem se espera que a influncia de D. Conceio Ramires venha dar
o acabamento primoroso, como o poeta escreve a Adolfo Ramires,
nesse mesmo Agosto: ..Aconselhas-me na tua cana que no gaste o
meu amor com Margareth, queres dizer, que conserve algum para o
futuro. Escusada a tua recomendao, que eu no sou de paixes,
de entusiasmos, - e prefiro antes uma serena afeio muito doce e
sossegada. Margareth precisa ainda de bastante Nossa Senhora da
~ o n c e i ~ eoespero
~ ~ : que a convivncia que ela a vai ter na Quinta
Regional, acabar por fazer de Margarida uma Purinha. Tu dizias bem:
aquela Famlia toda de Santos, Pai, Me, Irmos. At uma pena
que andem c por fora, que o seu lugar na capela de Vil'Alva, para
a gente Ihes acender velinhas e os
Impossvel no concordar. O lugar de Margareth o de quem
santamente, maternalmente, tomar conta da capela ou de toda a
casa. E eis-nos, de novo, em 111. com o pacfico apoio dessa fico
paralela, prescrita ou anloga da prescrita, que brota progressivamente
o discurso da paixo. Uma paixo que Nobre, suponho, nunca por
amor-prprio admitiu como tal, mas que sofreu na plenitude das suas
fases necessrias: surgimento, auge, dolorosa ruptura. Uma paixo para
a qual no funciona a explicao simplista de uma qualquer dicotomia
biolgica; porque acontece num vazio onde igual relao com uma
mulher seria matematicamente impossve143.
Ibid., cit., p. 183.
o nome (e pressuposta santidade) d e D. Conceio Ramires,
mullier do destinatrio da cana.
42 Coii.espond~~zcia,
cit., p 193.
43 Cf. Miclielle Perrot et nlii, Histria da Vida Privada, vol. 4, Da Revoluo d
Gr-ande Gtler-ra,Porto, Afrontamento, 1990.
40
41 Trocadillio com
Antnio Nobre: Cem anos degmtido
No h, alis, em Nobre, laivos de misoginia. Uma misoginia

polimrfica que assoma, mais ou menos discreta, num simples corte
~~.
diacrnico que v, por exemplo, da gerao de 70 a ~ r p h e uPelo
contrrio, no tempo de Coimbra, chega o poeta a desejar ver Porcina
vestida de estudante a seu lado nas aulas4j.
Aceitando aparentemente sem atritos as regras da poca, Antnio
Nobre viveu o tradicional convvio monossexual entre homens, que
abrangia desde a mais aturada troca de opinio, do ponto de vista
intelectual, impensada ou cornprazida partilha da nica nudez
consentida46. Nada admira que, de entre os que seleccionara para
amigos, tendo aparecido um adolescente excepcionalmente precoce,
paciente e disponvel para ouvi-lo, admir-lo, segui-lo, poeta quantum
44 Cf. a ttulo meramente exemplificativo e em formas mais ou menos discretas,

Ea d e Queirs, A Correspo?zdncin de Fradique Mendes (Memrias e Notas),
Porto, Lello t? Irmo, s/d.; Antologia do Futurismo Ifalia??o- Ma?ziJstose Poemas,
Organizao, Tnduo, Introduo e Notas de Jos Mendes Ferreira, Lisboa, Vega,
1777; Fernando Pessoa, "Antnio Botto e o Ideal Esttico em Portugal., Pcginas de
Doutrina Erttica, Seleco, Prefcio e Notas de Jorge de Sena, Lisboa, Inqurito,
1946, pp. 57-77; Almada Negreiros, "Histoire du Portugal par cceur., Obras Comnpletas,
vol. 4, Poesia, Lisboa, Estampa, 1771, pp. 101-5.
45 Co~respo~zdncia,
cit., p. 58: "No sei se ela tem saudades d e mim; eu confesso-te que tenho muitas dela e o meu maior desejo fora que ela vestisse umas calcitas,
uma batina, uma capa, pusesse na cabecita um gorro, e d e livros debaixo d o brao
se assentasse a meu lado nas aulas da Universidades. Em -Antnio Nobre: a Rainha
e a Torre., o corajoso prefcio que escreve para a edio d e Cowespondncia com
CmiidnRnmos, cit., Mrio Cludio, na p. 35, inclui esta passagem nos exemplos que
d de ,ttransvestimento.. Pessoalmente, inclino-me mais para ver aqui, relativamente
mulher que Ilie ocupa, na poca, a ateno, uma vontade d e companlieirismo que
os liibitos da sociedade contempornea absolutamente inviabilizavam, s o permitindo entre Iiomens.
46 Cf., por exemplo, a evocao dos banhos em pelote, nos domnios dos
Montalves, junto do rio Lea, feita por Raul Brando, Vale dejosafar, 3." vol. d e
Memrias, Lisboa, Seara Nova, 1933, pp. 153-61.
77
sat&para lhe fazer companhia, inteligente bastante para lhe merecer

uma troca de pontos de vista ou mesmo uma discusso, suficientemente
franco para exprimir a sua opinio47,esse ser viesse a ocupar um lugar
que tinha todas as probabilidades de continuar vago.
Porque absolutamente evidente que a certas personalidades
necessrio um entendimento muito profundo, uma evidente partilha
da experincia esttica. Isso (que implicaria a efectiva e nrssima
possibilidade de um convvio com mulheres) nos d a entender, na
dolorosa contens30 discursiva que lhe habitual, um poeta da mesma
gerao de Nobre, Camilo Pessanlia. Da leitura do volume de trinta
e trs cartas organizado, h menos de dez anos, por Maria Jos de
~ a n c a s t r econfirma-se
~~,
que Ana de Castro Osrio, a quem pede, anos
mais tarde, de Macau, o prazer de ver chegar (apenas!) o endereo
escrito pela sua mo49,foi decerto o grande amor no correspondido,
silenciado, do poeta. Da rara felicidade desse encontro, digamos
que logicamente irrepetvel, d Pessanha conta, com desarmante
simplicidade, a Alberto Osrio de Castro, irmo de D. Ana, seu amigo
ntimo: ,,E, se, de tantos homens que por ahi conheo, s em quatro
47 Apesar de no se ter tornado um grande poeta, Aibeno de Oliveira, menino-prodgio que entrou para a Universidade com 14 anos, tendo ficado licenciado com
19, escreveu e publicou muito cedo poemas com certa qualidade literria (Poesias,
Coinibra, Antnio F. Viegas Editor, 1891). Que, em relao poesia de Nobre, no
liavia puro deslumbramento mas efectiva troca de opinio, mostra-o no s o facto
de este, por exenlplo, Ilie ter enviado, com grande sigilo, o grupo dos primeiros
poemas do S (cf. ,,AntnioNobre: Os Versos Radicais.), mas a passagem, que cito, do
pequeno livro de apontamentos (Biblioteca PMica Municipal d e Matosinhos, Esplio
A?itizioNobre, fl. 38v-39): ,,I'edir ao Alberto o trecho da poesia 'Antonio' (primitivo)
que Ilie enviei do 31 boul'Micli e de que elle no gostou."
48 Camilo I'essanlia, CaTfas n Albeito OS?.io de Castro,Joo Bnplistn cle Castro
A
~
z
nde Cnstro Osrio, Recollia, Transcrio, Introduo e Notas de Maria Jos de
e
Lancastre, Lisboa, IN-CM, 1984.
49 Ibid., p. 78 e 83.
A?ztnioNobre: Cem anos degfatirino
encontrei affinidades bastantes para poder viver com elles, que mulher,
das poucas que eu poderia conhecer, teria commigo as mesmas affinidades?z>j0Irrepreensvel lucidez.
Quanto a Ea, um pouco misgino atrs de Fradique, na narrao
de O Primo Baslio e na luxuriante correspondncia com os amigos,
especialmente com Ramalho Onigojl, escreve em 1885 ao Conde de
Resende, a propsito do seu rpido e algo inesperado noivado com
D. Emlia, sua irm: .[...I eu mesmo lhe faria saber se estes espantosos
costumes que ns conservamos d o sr. D Joo V permitissem que um
homem e uma rapariga comunicassem directamente sobre coisas que
mais podem interessar a sua vida interior"j2.A noiva, a quem ainda se
dirige por ,,Minha Senhora., explicita a questo nestes termos: ,'Faltou
pois nas nossas relaes esse lento desenvolvimento e transformao
que faz com que se passe insensivelmente das formas da simples
simpatia i s formas mais carinhosas da perfeita unio de coraes',53.
Seguindo esse noivado epistolar - Ea permanecia, ento, em Inglaterra -, descobrimos o esforo com que a correspondncia se torna
diria e vai adquirindo progressivo i-vontade na verbalizao do
amor. E curiosssimo ver Ea, homem e escritor experimentado,
em dificuldade com os finais das canas (onde em geral o afecto
especialmente explicitado) e recorrendo a, muitas vezes, ao francs
e ao ingls.
Para estes homens, que exigiam do mundo uma experincia global,
absoluta, a quem a sociedade atribua em geral um contacto codificado
e insatisfatrio com as mullleres, a amizade exaltada representava
joIbid.,
p. 49.
d e Queirs, Colr.espondizcin, Leitura, Coordenao, Prefcio e Notas d e

Guillierme d e Castillio, 1.' vol., Lisboa, IN-CM, 1983.
j2 Ibid., p. 274.
j3 Ibid., p. 286.
j1Esa
102
-
a grande partilha esttica possvel. (No decerto por acaso que a

excepcional George Sand, escritora, infringindo galhardamente as
regras sociais da poca, atravessa to fortemente a vida de vrios
intelectuais do Romantismo, em Frana.) Mas os contornos da amizade
so fluidos; comear a haver momentos em que a partilha do mundo
implique a pele; ou, sem dela ter conscincia exacta, a falar a linguagem
da paixo. E a movente fronteira atravessa-se num curto passo. Passo
que no foi dado por Ea nem talvez mesmo por S-Carneiro, ambos
vivendo, como Antnio Nobre, o afastamento que acomete ao correio
o papel da jogada decisiva da qual depende o mundo. Que o passo
era curtssimo, assumiu-o precisamente o muito jovem S-Carneiro em
~ m i z a d e ~Ora
* . o que parece evidente que, em certas circunstncias,
essa translao de sentimentos-limite no ocorre apenas entre homem
e mulher mas igualmente entre pessoas do mesmo sexo. Do que, alis,
a obra narrativa do mesmo Si-Carneiro no isenta.
O que aqui est em causa no , por isso, redutvel fundamental
dualidade de sexos dos seres humanos. muito mais simples e mais
fundo do que isso, na medida em que o amor , antes de mais, desejo
do amor. Num certo momento algum fala a linguagem que o outro
quer ouvir. E ocorre-nos o primeiro dos Trois Contes de Flaubert, a
pequena obra-prima intitulada Un Cmur Simple, que narra a vida de
uma pobre e bondosa criada, de cujos afectos o autor faz o resumo
seguinte: ~'Elleaime successivement un homme, les enfants de sa
maitresse, un neveu, un vieillard qu'elle soigne, puis son perroquer;
quand le perroquet est mort, elle le fait empailler et, en mourant son
54 Toms Cabreira Junior - Mrio d e S-Carneiro, Amizade. Pea original em vs

actos, in Franois Castex, Mrio de Sci Curizeiro e a Gnese da .Amizudeu, Coimbra,
Almedina, 1971
Antnio Nobre: Cem anos degrnticliio
tour, elle confond le perroquet avec le Saint-~spritb"j.Assim o papagaio

Loulou, mais irrisrio ainda do que em vida porque embalsamado, faz
com que a pobre e velha personagem que mais nada tem atravesse a
morte no mais suave xtase.
Noutro cenrio, desprovida de qualquer passado ou presente que
no seja uma pequena lngua de areia numa ilha deserta, a absoluta
solido de uni homem sem tempo quebrada pelo imprevisto
aparecimento de um meigo e estranho animal. Uma separas50
intolervel acaba por levar o homem (ou melhor, ambos) morte.
Qualquer leitor reconhece aqui a breve diegese desse outro texto
espantoso que a "Histria do Peixe-Pato. de Jorge de
Esta uma carta de sentimento. Que fazia falta na epistolografia
portuguesa. Uma epistolografia por mais do que uma voz tida
como pobrej7 e onde, paradoxalmente, num povo que se considera
sentimental, tantas vezes se revela uma forma de exprimir o sentimento
cheia de censuras ou de exteriorizaes hipertrofiadas, infantis, algo
canhestrasjs.
Esta uma carta de paixo. Sem o mnimo tributo 5 s,epistolografia
55 Gustave Flauben, Correspondance,vol. VII, p. 307 e 320 (cit. douard Mdynial,

~introduction.a Trois Coiztes, Paris, ditions Garnier Frres, 1969, p. VIIIII.
56 Aiztips e Novas Afldanas do Deriznio, Lisboa, Edies 70, 1978.
j7Cf. Adolfo Casais Monteiro, =Introduoa Caitas I~~ditns
de Antizio Nobre,
Coimbra, Presena, 1934, p. XVII.
j8O exemplo que mais prontamente ocorre o d e Caftasde AnzordeFer-nnizdo
Pessoa, Organizao, Posfcio e Notas d e David Mour2o-Ferreira, Lisboa, tica, 1978.
Ver ainda algumas passagens de Mrio d e Si-Carneiro, Cnftas a Maria e Outra Correspondncia Indita, Leitura, Fixao e Notas d e Franois Castex e Marina Tavares
Dias, Lisboa, Quimera, 1992.
de circ~nstncia~~~9
a que, numa outra era de comunicaes, como
justamente salienta Andre Crabb Rocha, os escritores pagaram
inevitvel quota. Como tantas vezes Nobre fez. Texto puramente
intil, abraado s fices infantis que epidermicamente o suportam,
sobre elas traa, num quadro de sublimao da posse onde figuras
de circiilao universal (o beijo, as lgrimas, morrer de amor) se
conjugam com outras de cunho especificamente nobriano (chuva de
leite), o risco raro, utpico, da abolio do tempo, sabor ntimo da
experincia contemplativa.
Este um texto de paixo. Ingnuo e fragmentrio, galga todos
os diques que para si o A. traou e ns mesmos lhe fomos traando.
Na sua devastadora fixao ertica, contrape-se ao ,=espraiamentode
~ e n s i b i l i d a d eafixado
~ ~ ~ ~ em cada pgina do S, cuja outra face tantas
vezes nos soa a falncia. Este um texto de paixo: fazia falta na obra
do poeta. Na sua esttica veemente, iluminante, absoluta, toca o Amor
deperdio que todos cremos, compensa-nos da poesia romntica, do
Werther que no tivemos. Fazia falta na literatura portuguesa.
Este um texto de paixo. De uma inequvoca paixo escrita,
irredutvel, criando a perfeio onde podia ter havido pregas, grossas
costuras, quotidiano. Como um poema (inacabado), espelha, depois
de todas as rasuras, nica, sem cedncias, a perfeio da escrita. Este
um texto feliz.
E agora? O agora connosco. O texto (que, acredito, o autor nos
deixou), mesmo fazendo falta, esperou cem anos para ser publicado.
Ser talvez altura de secar as lgrimas de jbilo e convocar a face
irnica de Antnio Nobre, arcanjo, nosso irmo61.
j9 Andre Crabb Roclia, A Epistologr-ajia em Pomgal, 2.' edipo, Lisboa, IN-CM, 1985, p. 24.
60 Adolfo Casais Monteiro, -Introduo., cit., p. IMIII.
6i Cf. "Antnio Nobre: Os Versos Radicais", cit.
LE CONTREPOINT D'UN NOM
QUI S'ACHEVE EN POEME'
Qu'on ne choisit pas, en gnral, son nom, est une vidence. Mais
i1 est des tres d'exception qu'un simple nom, reu lors du baptme,
parait vouer une certaine destine. Je ne peux m'empcher de le
redire quand je me propose d'esquisser un rapide profil de l'un des
grands ~,phares.de l'ge du Symbolisme portugais, de l'une des personnalits marquantes de la ,-Gnration de 90~7,Antnio Nobre. Plus on
connait sa vie et son ceuvre, plus on s'aperoit qu'il s'agit d'un binme
frontires trs complexes et mouvantes o chacun des termes tche
tout prix de ressembler l'autre. Approchons-les un peu.
N Porto en 1867l, au sein d'une famille bourgeoise, Antnio
Pereira Nobre allait porter jusqu'aux dbuts de sa vie universitaire un

nom apparemment innocent. I1 a pass une enfance et une adolescente
' Publicado na revista Sources, Caliier no 10 - Posie des Rgions d'Europe.

Portugal. Aux Sources de Ia Modernit Potique au Portugal, Etudes critiques et Antliologie, Namur, 1992, pp. 47-52.
Voir Guilherme d e Castiliio, Vida e Obra de Antnio Nobre, 3.' ed. revista e
ampliada, Lisboa, Benrand, 1980.
assez heureuses Porto, se souciant relativement peu de ses tudes,

accumulant de trs riches rserves d'exprience pendant de longues
priodes de vacances passes Ia campagne ou au bord de Ia mer et
commenant tt crire des pomes (le plus ancien des manuscrits
parvenus jusqu' nous tant, si je ne me trompe, un petit cahier de
jeunesse dat de 1884).
Ds son entre, comme tudiant en Droit, la vnrable Universit
de Coimbra, en 1888, le jeune homme n'hsite pas remodeler
son nom : i1 demande au Recteur Ia permission de le raccourcir en
supprimant Pereira, nom qui pour lui ne prsente aucun intrt. I1
devait, bien sur, garder un prnom : iIntnio2, le plus commun des
prnoms portugais, s'accordait merveille au nom Nobre qui, dans une
certaine mesure, I'ennoblissait3. Par Ia suite, Ia vie et i'ceuvre du jeune
pote tmoignent plus nettement de cette ralit paradoxale d'tre
comme tout le monde, c'est--dire commun, voire pauvre, et de se voir
rflchi en des miroirs de prince aux tours perdues-rves, mme si
elles sont fragiles et personnelles : de laik. Assumer ce paradoxe, en
ce qui concerne Ia vie, ne lui a pas du tout t facile. Ayant chou
deux fois Coimbra, i1 a fini par faire sa licence en Droit Ia Sorbonne ; aprs quoi, reu l'examen d'admission Ia carrire consulaire, i1
est tomb gravement malade. Les annes suivantes de sa vie, jusqu'
sa mort 33 ans, i1 allait les passer en sjours successifs dans des
sanatoriums en Suisse ou au bord de Ia mer, en qute &une sant qu'il
ne retrouverait jamais. Original, charmeur, dandy, narcissique, i1 a du
Antnio correspond au prnom franais Antoine.

3 Nobre veut dire, littralement, "noble..
"Menino e moo, tive uma Torre d e leite,/ Torre sem par!. ("Enfant et adolescent, j'ai en une Tour d e Ia%,/Tour sans pareille
XLuzitania no Bairro Latino., S,
2." ed., p. 25.
!
L
)
,
affronter d'innombrables problmes conomiques. Dans une situation

exemplaire, ne voulant pas .salir., son nom au moment de signer chez
un ceaain M. Nicolle, prteur sur gages Paris, i1 a sign d'un nom
qui correspondait par paronomase son dnuement : Ant6nio Pobre
-pobre signifiant ~cpauvre.en portugais.
Mais pourquoi s'attarder un parcours biographique intressant,
sans doute, mais au fond assez typique de l'atmosphre fin-de-sicle ?
Parte qu'il est mouvant ? Bien sur, la lecture de Ia correspondance5 du
pote est, je le crois, extrmement poignante. En mme temps, l'ceuvre, o Ia vrit et la fiction biographique constamment s'entremlent,
oblige possder cette connaissance si on ne veut pas tomber dans
le pige &une lecture trop naive, trs longtemps, hlas, mene par Ia
critique. Ayant laiss deux livres en projet, le premier accueillant en
gros ses productions de jeunesse, Primeiros Versos (premiers ver^)^,
le second, clairement fragmentaire et inachev, tant le rsultat des
dernires annes de sa vie, Despedidas adie^)^, tous deux publis
titre posthume, Nobre a deux fois accompli le "mira~le,,~
de S ( S e u 0 9 .
Ce recuei1 est son ceuvre centrale, acheve, obsessionnellement copie
de brouillon en brouillon, puis en copie plus ou moins nette, puis en
preuves typographiques corriges avec une minutie presque maniaque, enfin, trs modifie de Ia premire Ia deuxime dition.
La pluparc des lettres d e Nobre sont publies dans le volume Correspondncia,

Org., Introd. e Notas de Guilherme d e Castilho, 2.' ed. ampliada e revista, Lisboa,
IN-CM, 1982.
1.' ed., I'orto, 1921 ; 2.' ed., Porco, 1937.
1.' ed., Porto, 1902 ; 2.' ed., Porco, 1932.
Le mot milagre. est deux fois employ par Vitorino Nemsio, -0S d e Antnio
Nobre., Despedidas, 4." ed., Pono, 1945, pp. 179-183 ; Eduardo Loureno parle aussi
de "milagre dans .Consideraes finais de Sentldo e Fol'tna da Poesia Neo-realista,
2." ed., Lisboa, Dom Quixoie, 1983, pp. 203-212.
9 1." ed., Paris, Lon Vanier, 1892 ; 2." ed., Lisboa, Guillard, Aillaud e Ca, 1898.
'
107
108
-
Conue comme un tout, elle est une sorte d'autobiographie extrmement narcissique et exacerbe, mais en mme temps trs ironique. En fait, si elle peut l'aise commencer par le pome Memoria
(Mmoire), o l'on fait, par analepselO,l'histoire de Antnio 3 partir
du mariage de ses parents, tout en se poursuivant mesure que la vie
de "Ante. (petit nom que lui avait donn une fillette anglaise et qu'il
avait adopt) se droule, c'est un sourire malicieux qu'elle conseille
Ia fin : ce n'est que par une exquise prolepse10 narrative, o Ia fiction
biographique dpasse nettement Ia ralit de celui qui crit, que nous
trouvons, dans le pome final, Males de Anto (Maux de Anto), Ia mort
et les funrailles de cet attendrissant hros autodigtique. Inutile,
donc, d'tablir des quivalences biographiques totales. Ce que Ia lecture attentive de Nobre (sunout aprs Ia connaissance de Ia fameuse
question de Ia simulation chez Fernando Pessoa) nous montre est
autre : sincrit et insincrit cheminent paradoxalement, cote cte ; et cet auteur, apparemment na's, spontan et dcadent, vu dans les
dtails de son criture, se rvle passionnment en qute de l'ultime
moralit, celle de Ia forme, seule garantie de Ia modernitll. Tournant
le dos aux mots et aux images rares et riches qu'un cenain courant
symboliste employait, Antnio Nobre a plutt choisi, pauvres comme
son prnom, les mots courants de Ia langue ponugaise. Mais nous
les retrouvons extraordinairement ennoblis, soit par un travail pour
ainsi dire exhaustif sur les potentialits du portugais, par exemple, au
Dans Ia terminologie de Grard Genette (Figures III, Paris, Seuil, 1972,

pp. 77-1221, ,,anachronique narrative - une discordance dans l'ordre du rcit - consistant voquer aprs coup un vneinent antrieur au point de I'liistoire ou I'on
se trouve ; elle s'oppose Ia prolepse, manoeuvre narrative consistant raconter ou
voquer d'avance un vnement ultrieur".
'I Voir Roland Banhes, Le ciegr zro de i'criture suivi de Nouoeaux essais
critiques, Paris, Seuil, 1972.
'O
niveau des diminutifs (impossibles traduire exactement), soit aux

divers niveaux qui constituent le rythme. Et ici encore, l'analyse de
ses nombreux manuscrits se rvle fondamentale : diffrentes tapes
de Ia production, nous voyons, pour te1 pome, changer le contenu,
le titre, presque tout le pome, pourvu que le choix du mtre et du
rythme se maintiennent parfois concentrs dans un vers lumineux, un
vers-noyau, souvent le premier vers ; justement ce premier vers que
Valry considrait comme le don des dieux12.
Si Nobre n'a gure t sensible certaines des nouveauts
que quelques-uns portaient en charpe, i1 a, d'autre part, assum
intimement, en entier, cette fameuse primaut du rythme que Valry
considrait comme l'essence de l'aventure symboliste : <,Cequi fut
baptis : le Syrnbolisrne, se rsume trs simplement dans l'intention
commune plusieurs familles de potes (d'ailleurs ennemies entre
elles) de reprendre Ia Musique leur bien>t13.Ayant travaill les
mtres rguliers, par exemple, le dcasyllabe de plusieurs types et
l'alexandrin, le pote a galement dfrich les sentiers du vers libre
et du pome libre. I1 a jou une gamme trs varie de mtres et de
structures strophiques - du sonnet au pome trs long - avec Ia
surprenante maitrise d'un style de vers-conversation, vers intime,
vers amical. Paralllement cette simplicit de surface, o des pauses
ventuelles viennent nonchalamment se poser, on dcouvre des
sduction rythmiques inluctables : des intonations (potentielles, bien
lZ "Les dieux, gracieusenient, nous donnentpourrien te1 premier vers ; mais c'est
nous de fasonner le second, qui doit consonner avec I'autre, et ne pas tre indigne
de son ain surnaturel. Ce n'est pas trop de toutes les ressources d e I'exprience et
de I'esprit pour le rendre comparable au vers qui fut un don.., .Au sujet d'Aclonis,
Varit 1 et 2, Paris, Gallimard, 1978, p. 46.

'3 "Avant-Propos. ( in connaissnnce de Ia Desse), Varit I et 2, cit, p. 87.
109
-
sUr) finement soulignes par scar ~ o ~ e sunl niveau

~
de contrepoint
dans le long pome Na estrada da Beira (Sur Ia route d u rivage).
Ainda vejo a tua caza, e oio os teus gritos

(Mas nas janellas e na porta vejo escriptos.)
O Vasco ainda sempre triste, sempre srio

(Mas mais ainda quando vem do cemitrio).
Meu quarto de dormir vejo-o no mesmo estado
(Mas no sei que no me parece to caiado).
Je vois encore ta maison et j'entends tes cris

(Mais sur les fentres et sur Ia porte, je vois des inscriptions)
Vasco reste toujours triste, toujours srieux
(Mais plus encore quand i1 vient du cimetire).
Ma chambre coucher, je Ia vois dans le mme tat
(Mais je ne sais pourquoi, elle me parait moins blanche de
c11aux)'j
De trs belles cascades d'intonation dans des vers comme
Manuel, tens razo. Venho tarde. Desculpa
Manuel, tu as raison. Je viens tard. pardon.16
l4 -A Oralidade de Nobre., Moclo de ler. Crtico e intetpretao lite>lia/ 2 ,

2.' ed. revista e acrescentada, Pono, Inova, 1972.
'j S, 2.' ed., cite, p. 146.
l6 Ibid., p. jl.
Anrnio Nobre: Cem anos degratido
Morreu. Vae a dormir. vae a sonhar... Deixal-a!

Elle est morte. Elle va dormir, elle va rver... laissez-la !I7
de longues suites exclamatives, passionnment, excessivement longues

et sans aucune pompe rhtorique
grandes olhos outomnaes! mysticas luzes!
Mais tristes do que o Amor, solemnes como as cnizes

olhos pretos! olhos pretos! olhos cr
Da capa d'Hamlet, das gangrenas do Senhor!

olhos negros como Noites, como poos!
fontes de luar, n'um corpo todo de ossos!
puros como o Cu! tristes como levas
De degredados! Quarta-feira de Trevas!I8

O grands yeux autonmaux ! lumires mystiques !
Plus tristes que I'Amour, solennels comme des croix

O ces yeux noirs ! ces yeux noirs ! ces yeux couleur
De Ia cape d'Hamlet, des gangrnes du Seigneur !

O ces yeux noirs comme des Nuits, comme des puits !
O fontaines de lune, sur un corps rien que d'os !

O purs comme le ciel ! O tristes comme des dpam
D'exils ! O Mercredi des Tnbres !
'7 Ibid., p. 142.

l8 Ibid., p. 101.
111
-
Ou d'autre part, des suites surprenantes de concision
Falhei na vida. Zut! Ideaes caidos!'9
J'ai chou dans Ia vie. Zut ! Idaux crouls !
ou bien de charmants textes ii plusieurs ~~voix.

au niveau du contenu
et d e l'espace sonore-disposition graphique
Que noite de inverno! Que frio, que frio!

Gelou meu cawo:
Mas boto-o a lareira, tal qual pelo estio,
Faz sol de vero!
Nasci, n'um Reino d'Oiro e amores,
beira-mar.z0
Quelle nuit d'hiver ! quel froid, quel froid !

Mon charbon est gel
Mais je l'ai jet dans I'tre et comme en estivage

I1 fait un solei1 d't !
Je suis n dans un royaume d'Or et d'amour
Au bord de Ia mer.
"Ibid.,p. 129.
Z0 Ibid.,p.
13.
Ce n'est sans doute pas par hasard que Fernando Pessoa, assez conome en loges par rapport ses ..anctress a un jour crit :
qcD'Antnio Nobre viennent tous les mots chargs de sens lusitanien
qui ont t prononcs depuis lors. 11s se sont hausss jusqu' un sens
bien plus lev et plus divin que celui qu'il a balbuti. Mais i1 fut le
premier rendre europen ce sentiment portugais des mes et des
clioses, qui souffre de ce que les unes ne soient pas des corps pour
pouvoir leur faire fte et que les autres ne soient pas des personnes
pour pouvoir parler avec elles C..). Quand i1 est n, nous sommes
tous ns. La tristesse que chacun de nous emporte avec soi, mme
lorsqu'il prouve de Ia joie, c'est encore lui et sa vie, jamais tout i~fait
relle ni vcue avec certitude, c'est en fin de compte le rsum de
Ia vie que nous vivons - orphelins de pre et de mre, abandonns
par Dieu, au milieu de Ia fort, et pleurant, pleurant inutilement, sans
autre consolation que celle, infantiie, de savoir que c'est en vain que
nous pleuronsJ1.
Voik peut-tre un des rares moments o, pris au pige du charme
de Nobre, Pessoa a oubli sa prose parfois ttue (quand elle est systmatiquement thorique), qu'il devait souvent pratiquer comrne une
sorte de gyrnnastique mentale. Pour se laisser aller Ia sincrit.
Et, sur ce point, je propose qu'on s'arrte. Un temps veut qu'on
s'acharne parler des potes. Un autre, e d n , qu'on les coute.
" "Para a memoria d e Antnio Nobre.,

1912.
A Galera, n.OV et 6 , Fevereiro de
113
-
Antnio Nobre: Cern anos degratirlno
No Centenrio do Simbolismo
No Centenrio
da 1."Edio do S
LES INTMES CON
TES1
.... eu compondo estes versos, tu a lel-os,

E ambos scismando na floresta amiga..."?
Quand on lit Antnio Nobre, l'ide d'une forte composante orale

est, je crois, invitable. A cette oralit blouissante vient s'ajouter,
bien plus nalvement, une ide de spontanit que la critique souligne
souvent.
Mais quand on frquente la totalit extrmement riche, complexe,
parfois labyrinthique que forment ses manuscrits et ses preuves typographiques, tapes d'une perfection trs longuement uavaille, on
Comunica2o apresentada no Colquio Du Syrizbolisme nu Moderrzisme n u

Po~lugal,Paris, Maro de 1990. Publicado na Reuisfada Factcldade deLetras- Lnguas
eLiteraturns, I1 Srie, vol. IX, 1992, pp. 139-171.
Le jour o j'ai prsent ce texte Dieter Woll m'a, tout naturellement, parl d e R.
A. Lawton, que je citais dans mon titre...J'en ai t absolument baliie : je n'avais pas
Ia moindre ide d'avoir cit quique ce soit ; ayant oubli que Ia langue de travail tait
le franais, j'avais mme clioisi comine titre "Antnio Nobre: os ntimos caminllos-. Au
moment o j'ai d envoyer le titre, donc le traduire, Ia seule traduction qui m'a plu
tait ,,Lesintimes contraintesm. Au cas o j'aurais t inconsciemment influence par
Almeirln Garrett.LLrztime Co?znai~zte,
Paris, Didier, 1966, livre que je ne possede pas
mais j'ai lu i1 y a quelques quinze ans, quand j'tais tudiante, j'aimerais enregistrer
ce parcours et remercier son auteur d e sa gentille trouvaille.
Antnio Nobre, S, 2.' ed., Lisboa, Guillard, Aillaud 8; C.", 1898, p. 121.
commence % s'apercevoir que l'oralit et Ia spontanit ne sont que

des astucieux effets textuels, des contrepoints, des ples symtriques,
par rapport une vie minutieusement crite.
L'ensemble des papiers de Nobre, manuscrits proprement dits,
dont plusieiirs cahiers et de nombreuses feuilles dtaches, plus
de trois centaines de lettres et papiers de toute sorte (par exemple,
concernant son sjour en tant qu'tudiant Coimbra, puis 3 Paris)
tmoignent que ce pote, dont Fernando Pessoa a dit que Ia vie n'a
jamais t compltement vcue3, vivait l'crit comme passion. Car
si le fait de prendre des notes propos de quoi que ce soit un peu
partout (par exemple, sur ses cartes de visite) n'est pas en soi-mme
trange, i1 est, au contraire, assez bizarre de les garder. Cette passion
de l'criture se lie, en dernire analyse, l'ide mme de conserver4 : ses photos, son gilet, ses pipes, la feuille de lierre offerte par une
fille ou cette autre, de platane, sur laquelle i1 a mis des impressions
de Coimbra. Et, comme on a vu, des tas de papiers.
Considrs cornme un tout, ces registres disponibles, trs nombreux, parfois htroclites ou mme inextricables5, proposent une forte
ide de cohrence : i1 s'agit d'un ensemble extrmement net (bien que
Galera, n.OS 5 e 6, Fevereiro d e 1915.

I1 faut ici faire I'loge d e Augusto Nobre, le frre du pote qui a toujours veill
sur sa vie. C'est fondamentalement lui que nous devons, aprs Ia mort de Antnio,
cet hritage pliysique dont i1 est question ici.
j Au fait d'avoir t Igus par Augusto plusieurs bibliotliques ou des
amis, ce qui rend videinment plus difficile une vision d'ensemble, vient se joindre Ia complexit de noinbreux manuscrits (voir i ce propos fig. 1). La Biblioteca
Pblica Municipal d e Matosinlios, partir d'ici dsigne par B.P.M.M., possde, par
exemple, plusieurs caliiers manuscrits dont Ia numration, ne suivant pas un ordre
rigoureusement clironologique (en certains cas, d'ailleurs difficile tablir), ne doit
tre indique qu' titre d'identication.
3 =Paraa memria de Antnio Nobre., A
lacunaire) des brouillons &une ceuvre et &une vie, binme frontires assez mouvantes. La vie, on sait peu prs ce qu'elle a t6, bien
qu' tout moment elle s'entremle d'une muvre qui Ia devance, Ia
compense, Ia construit en tant que iiction vidente mais btie sur des
cascades successives de vrai, voire de pices conviction7 : i'ceuvre,
Voir Guilherme de Castillio, Vida e Obra de Antnio Nobre, 3." ed., revista e
ampliada, Lisboa, Bertrand, 1980 ; Antnio Nobre, Correspond~icia,Org., Introd. e
Notas de Guillierme de Castilho, 2.' ed., ampliada e revista, Lisboa, IN-CM, 1982 ;
Prefcio, algumas cartas e notas para o volume Cartas e bilbetes-posta- a J~istinode
Moiitaluo, Organizao por Aberto de Serpa, Separata do -Boletim da B.P.M.M...,
n." 2, s/d. ; Anbal Pinto de Castro, A~zf~zio
Nobre, Alberio de Oliveira e o editorFiaiza
Amado- Covespoizdi?ciaindita, Separata do -Boletim da Biblioteca da Universidade
de Coirnbram, vol. XXXIV, 2.- Pane, Coimbra, 1979 ; Antnio Nobre, Correspo?zcIizcia
com Cndida Ramos, Leitura, Prefcio e Notas d e Mrio Cludio, Manuscritos Inditos
da Biblioteca Pblica Municipal do Porto - I1 Srie, Porto, B.P.M.P., 1981 ; Antnio
Nobre, Primeiros Versos e C a ~ t a hzditas,
s
Organizao d e Viale Moutinlio, Porto,
Editorial Notcias, 1982.
Nobre souligne lui-mme ce curieux contrepoint dans une lettre Justino de
Montalvo, date de Juillet I18991 : -Deus castigou-me. Quando era feliz e apenas
tinha arranliaduras dos 19 anos escrevia os "Males de Anto", exagerando tudo. Agora que os sinto, depois de os ter expressado em literatura. (Covesponclncia, cit.,
p. 438). Quant aux pices conviction, je clioisis un exemple cliarmant : on ne peut
s'empclier de sourire quand on dcouvre que le sonnet ~StaIria-, S, 2." ed., p. 141,
qui portait cette parenthse curieuse, apparemment trs rfrentielle "(Que floresceu
em Nabancia no seculo VII). tait dans une feuille d'un des cahiers d e Alicerces (Caderno I) nomm "Santa Cecilia" et portait la parenthse, trs rfrentielle aussi sans
doute,
vista &um quadro de Delaroclie).; en liaur de Ia feuille, l'auteur a ajout:
"Impressionado por um quadro de Joaquim de Anujo. Feitos no parque do Hotel
Estefania, em Lea, 1888. Sexto verso emendado por Junqueiro.. Quelles rfrences
croire ? Ou plutt quels effets de rel ? (Cette version du pome, dailleurs assez
proclle de Ia finale, est publie dans Antnio Nobre, Alicerces seeg~idode Livro de
Apontamentos, Leitura, preficios e notas de Mrio Cludio, Lisboa, IN-CM / Cmara
Municipal de Matosinlios, 1983, p. 58). Ajoutons encore une tape de transition au
cours de ce procs de rfrence au fond si fictionnel : dans Ia l" dition de S,
p. 102, le titre tait simplement "Sta Irias et Ia sainre se dorait d'une atmosplire amicaiement portugaise. Je transcris le premier tercet, responsable pour ces variations :
'
117
-
c'est un parcours long et incomplet o le miracle du S', deux fois

accompli9, rst Ia rsolution brillante d'une quation difficile, jour
jour reprise, d'abord en brouillons plus ou moins refuss, puis en des
copies devenant plus propres, un jour enfin en preuves nombreuses,
amoureusement corriges.
'18
Parmi les mots, phrases, vers, bouts de vers, pomes plus ou moins
achevs, norations de tout type parvenus jusqu' nous, deux tendances
opposes concernant le passage l'crit s'esquissent trs nettement :
d'une part Ia note isole, d'autre la prsence de Ia srie.
La note peut tre trs brve (un mot ou un bout de phrase ou de
vers, un ou deux vers ventuellement) et souvent elle est exclamative.
En ce cas, plutt que I'mergence d'une donne objective, elle parait
exprimer une pulsion motive fondamentale. On est en prsence du
plus pur enthousiasme, synecdoque du lyrisme au sens ou Valry le
considrait comme le dveloppement d'une exclamationl0. On prouve
le rare privilge de voir jaillir la posie dans un tat primitif, chaud
et assez informe (bien que le fait de parler de phrase exclamative
prsuppose, videmment, une forme).
" lua, cantam as aldeis d e Ribajoia,/ E ao verem-na passar, pliantastica barquinlia,/
Exclamam todas: "Olha um marmore que aboia!"". Une tude trs approfondie de ce
pome, accompagne des fac-similes des plusieurs autograplies disponibles, est faite
par Maria Manuela Delille, A -Sa~ztaIria. de Aiztnio Nobre OZLa nacionalizao do
Inotiuo de Ofglfa, Sep. d e "Biblos., Vol. =V, Coimbra, 1975.
Le mot .milagre. est deux fois employ : Vitorino Nemsio, .O S de Antnio Nobre., in Despedidas, 4.' ed., Pref. d e Jos Pereira d e Sampaio (Bi-uno),Porto,
1945, pp. 179-183 ; Eduardo Loureno parle aussi d e "milagre dans .Consideraes
Finais. de Sentido eForma daPoesiaNeo-realista, 2.' ed., Lisboa, Dom Quixote, 1983,
pp. 203-212.
S, Paris, Lon Vanier, 1892 ; 2."d., 1898, cit. Note 2.
'O ~Littrature.,CEuures, 11, Paris, Gallimard, 1960, p. 549.
Antnio Nobre: Cein anos rlegrarid2o
Quant la srie, recouvrant les ensembles les plus varis, elle se

trouve aussi un peu partout et tmoigne de la recherche systmatique
d'une forme quelconque, pour simple qu'elle soit, mais disponible pour
noter la suite de motifs et/ou de rimes inclure dans certains pomes
(,Antonio'., "Purinha. et .Na estrada da Beira", par exemple), l'index
trs souvent refait de plusieurs projets de livres, notamment du seul
qu'il a
CN
achev, S, les gens de lettres qui i'offrir, sa parution,
plusieurs anecdotes identiiables (par lui), les objets ,,hrits',(par ses

amis Coimbra), ou les mdecins qui ont soign ~ n t o ' l .
La lecture de Nobre nous montrera qu'il s'agit, en fait, de tendances fondamentales dans son ceuvre : une motion ptillante en qute
d'une forme stable, rsistante, dfinitive.
Ensemble certaines tapes de la production du texte, mais
appartenant un niveau hirarchique autre, la mmoire des formes
potiques ctoie la srie, Ia croise, la dpasse. On voit ainsi apparaitre,
partir d'un vers-phare, isol, tincelle divine, le choix d'un mtre, sa
mmoire, le champ d'altrations (en cenains cas, chantier commun des

Symbolistes) engendrer : c'est e n effet le plus commun des cas dont
un exemple simple pourrait tre .Enterro de Ophelia,,, titr au cours
des tapes antrieures .,A Morte de Ofelia", OLI seul le premier vers se
maintient intact (sauf Ia transformation du deuxime point final en
points de suspension) jusqu' la leon dfinitive. On est sans doute
d'accord avec Nobre sur le fait qu'il n'a jamais hsit maintenir ce
vers magnifique, si typique de son oralit amicale, o une subtile symtrie rytmico-anaphorique s'entremle 5 la douce cascade de quatre
descentes successives forme par l'intonation
Voir Guillierrne d e Castillio, Algu~zsiizrlilos dos Cadernos de Antizio Nobre,

"Dirio d e Notcias", 14/09/1967, 19/09/1967,28/09/1967 ; Id., vida e obm...,
cit. ; voir
aussi Alicerces seguido rle Lium de AponIaIlzerztos, cit. Voir ici pp. 152-4 et fig. 9.
Morreu. Vae a dormir, vae a sonhar. ~eixal-a!12
120
-
Plus rarement une squence siirgit, bmtale ou soupie, en qute

d'un dbut et/ou d'un titre qui la couronne. Ici <cPurinhaj'montre une
dmarche paradigmatique : un premier brouillon assez instable fait
suite un autre commenant avec le fameux dbut
O Esprito, a Nuvem, a Sombra, a Chymera,'3
qui dictera dornavant mtre et rimes dfinitifs. Quant au titre, Antnio

Nobre choisira d'abord .,MinhaMulher", puis essayera .Senhora Nobre.
pour se Iixer sur '~Purinha.,forme fminine d'un adjectif qu'il avait
plus d'une fois employ propos de son ami Aiberto de Oliveira :
,,Purinho,z.Toutefois, un peu mcontent de cette trouvaille absolument
logique par rapport la suite du pome et son langage personnel,
i1 essayera de lui ajouter un sous-titre dont les exemples qui suivent,
manuscrits sur l'exemplaire de l"? dition, corrige par l'Auteur en vue
de Ia 2"e14,
sont tous rays : <'Ideal&um decadente., .(Ideal fim-de-
S, cit., p. 142.
I3 B.P.M.M., Esplio A.N., Caderno 3, P 34 et 37.
l4 Biblioteca Pblica Municipal do Porto (dsigne partir d'ici par B.P.M.P.),
Museu de Autgrafos, [p. 181. Cet exemplaire, connu couramment par ,-OS da Purinlias, est en effet, extrmement curieux. Cette identit, commodment non mise en
question, vient du fait qu'il porte une ddicace autographe, crite I'encre, qui a du
tre " Margarida, glorioza Muza do "S", o seu Poeta, reconliecido Antonio.. Mais
quelqu'un a essay d'effacer cette ddicace ne laissant que Ia signature. Nous y reviendrons. En liaut, Augusto Nobre, au moment d'offrir le livre Ia bibliotlique a crit :
,,ABiblioteca Publica Municipal do Porto of. Aug. Nobre 30-10-34., ce qui n'claircit
lZ
-seculo),b, .Ideal d'um Parisiense", =(Sonhod'um Poeta mystico)., eddeal

Christo.. Remettant le choix plus tard, Nobre crira en haut de la
page : .Je vous enverrai plus tard un sous-titre que j'ai pas pu trouver
encore", note remplace par celle-ci : wJe n'enverrai rien. Imprimez
"Purinha" tout seulement.. Et le titre est rest.
121
que I'tape finale d e I'offre Ia bibliotlique. Mais on s'interroge alors : qui a essay
d'effacer cette ddicace ? quoi bon le faire ? Et un tas d e questions nous sautent
aux yeux. Voyons d'abord ce qui fait d e cet exemplaire un cas unique. I1 s'agit, au
dpart, d'un exemplaire de Ia 1"" ditioo de S. Extrmement mani, il pone mme
sur Ia premire page d e "Ballada do Caixo une petite bande d e papier colle. Un
usage poursuivi, vident, a fait qu'il s'en perde des feuilles. Donc, quelqu'un a coll,
pour que le texte soit peu prs complet, plusieurs feuilles d'preuves (qui ne sont
mme pas les dernires preuves). I1 s'agit d'un ensemble reconstitu comme un tout
mais sans un souci estlitique envers I'exemplaire mme. I1 s'acliarne conserve1
fondamentalement tout le texte. et 12, on trouve d e brefs sauts ou des rptitions.
La plupart des pages - soit du livre proprement dit, soit du papier jauni des preuves
de Ia lSre
dition - portent des corrections autographes rigoureuses et attentives
plusieurs niveaux, dont le but est clairement Ia zmedition du livre, galement prpare en France. Ajoutons, pour une connaissance essentielle d e ce prcieux exemplaire, d'autres lments assez significatifs. Heureusement, le livre n'a pas t reli.
Sa couvenure, en mauvais tat, porte l'aspect grapliique de Ia couvenure d e Ia lke
dition, cenes, mais encore e n preuves - on y trouve des corrections autograplies
et elle est faite d e papier jauni, fragile. On n'y constate pas le pliage spcifique de Ia
couverture de Ia I"* dition. Ia fin du volume on trouve (cela fait partie du corps
du livre) "Taboa. ponant au verso I'eAchev d'imprimer.. .m en sa forme typograpliique
dfinitive. Puis, deux pages de garde. Au verso d e Ia premire on est surpris par le
trs curieux pome (?Iautograplie reproduit fig. 10; Ia feuille suivante pone au verso
le brouillon d'une lettre Ia Comtesse d e Cascaes, probablement de i'anne 1898,
poque du sjour de Nobre et de cette famille Madre. Elle se poursuit au recto.
Ia fin du volume, le recto de Ia couverture, absolument dtaclie cause de Ia fragilit
du papier et d'un usage intense, porte cette annotation autograplie, due sans doute
Ia typograpliie .acliev d'lmprim le
avril mil Iiuit cent quatre vingt douze
pour Leon Vanier diteur par Henri Jouve imprimeur a Paris. o, en deliors &une
faute verbale vidente (~Imprim.), on remarque qu'on ne savait pas encore Ia date
exacte ou le S serait termin. Verticalement, bien que ray, on lit, .Monsieur Nobre
21 m e Valette 21., adresse de l'auteur au moment d e Ia lbcdition d e S. Donc, Ia
Du point de vue strophique, une forme fixe s'impose pendant

toute cette vie crite traverse avec clat par la strophe et le vers
libres : c'est le sonnet. Curieux choix, rigoureux, rigide et coua pour
qui fera aussi d'inoubliables longs pomes hrisss de points d'excla-
122
-
couvenure est, parait-il, en preuves pour I'dition de 1892 ; par contre, I'intrieur du
volume est fait, corrig, abim, restaur et sunout longuement mani.
Et Ia question de Ia ddicace prend alors une toute autre ailure. Nobre aunit-i1 en
effet offert cet exemplaire I'urinlia ? J'en doute fort, bien qu'il ne soit pas impossible
qu'il ie lui ait remis et, qu'au moment d e ieur rupture, en 1896, elle ie lui ait renvoy.
Mais, d'une part, jamais I'existence de cet exemplaire n'est rfre dans leur dernire
correspondance, en absolu contraste avec les lettres, soigneusement restitues, dont
Ia correspondance parle en dtaii ; et curieusement, ce n'est que trs iongtemps
aprs, dans une lettre de 10/07/93, que Nobre fait aliusion I'envoi de son livre
Margarida : .Um exempiar ser para ti: v IA! Devias ser a primeira a receb-lo e s a
ltima ...- (Correspondncia, cit, p. 181) ; d'auue pan, I'usage vident d e cet exemplaire
tmoignerait piutt de Ia ralit d'un exempiaire de travail de I'Auteur que de celui
d'une lectrice, mme dvoue ; la fin du "namoro. est dat de 1896 et Nobre crit en
17/07/95 son frre Augusto qu'il a vendu, avant de quitter Paris, Ia 2*"lc dition d e
S (voir Con.espondncia, cit, p. 254). 01, ce moment, ii a du y laisser le texte d e
cette zhmedition et tout porte croire qu'il serait, pour les pomes parus e n 1892,
celui de cet exemplaire. D'autre part, Ia 13iblioteca Geral da Universidade de Coimbra
possde un exemplaire de Ia lhe dition portant Ia ddicace suivante : * Senhora
D. Florinda de Cabral Lucena com os meus mais altos respeitos Antonio Nobre Pariz,
22 Abril 1892.. Tout e n consultant les listes de gens qui offrir S, conserves Ia
B.P.M.P. (MSER 8231, on voit qu'elles sont trs diffrentes. Dans I'une d'eiles, piutt
professionnelle, on lit surtout des noms d'liommes, les notables de I'poque ; dans
une autre, plus brve, plus intime, =Margaretliest le deuxime nom, suivi de celui
de sa mre, .Sr." D. Florindam. Que s'est-il pass ? Le I'ote aurait-il offen un exemplaire Mn" de Lucena et un autre sa fiile ? L'aurait-il envoy Margarida pour
un court dlai, pour qu'elle le voie Ia premire, aprs quoi elle le lui aurait rendu ?
En ce cas, aurait-eile copi Ia ddicace comme parait indiquer une petite feuille d e
bioc - autograplie attribu Purinlia - qui a appanenu Albeno d e Serpa (B.P.M.P.,
MSER 810) ? On ne peut, je crois, que fornuler des Iiypothses. Ce qui me parait
le plus probable est que, corrigeant un premier mouvement d'criture impulsif et
urgent dont on retrouve tant d'exemples dans ses papiers, Nobre ait lui-mme effac
mation, o parfois, comme l'a soulign scar Lopes, une information

(potentielle) se fait presque obsssivement prsente15.
Le long de sa recherche de l'criture potique, Antnio Nobre,
bien qu'influenc par diffrents crivains en diffrentes poques, sera
surtout fidle aux intimes contraintes de Ia fragmentation totalisante
(qui ne tait rien, transformant en criture, quoique fragmentaire, tout
enthousiasme ou tout soupir), et de Ia totalit, image possible de Ia
perfection. Ces tendances, ples structurants de (son ?) discours, se
ctoient et se mlent, par exemple, dans les sries exclamatives, absolument typiques de cet auteur, prsentes soit dans les pomes couns
soit dans les plus longs.
Ainsi paralllement h des notes isoles ou formant une sorte de
pluie visuelle, extrmement serre et paraissant anarchique16, on trouve
le pome qui surgit par surdtermination strophique, de mtre, rime
ou srie de tout type. Et si les ratures sont ici pertinentes, les blancs
le sont davantage. Souvent, mme dans le manuscrit apparemment
dernierde S (qui sera publi Paris par Vanier en 1892) on voit
dans des pomes presque prts un "trou,,plus ou moins long. C'est le
cette ddicace (non permise par les codes portugais d e I'poque 11, ayant conserv
cet exemplaire comme son texte de travail. Le fait qu'il ait offert trs vite son livre
Mmc de Lucena est sur ; le reste est incertain.
La page initiale de XPurinha qui a t l'origine de cette note est reproduite dans
S, 18.' ed., Porto, Tavares Martins, 1979. Au moment de Ia correction des preuves
de cet article, j'ai appris qu'il venait d e paraitre une dition fnc-simile de cet exemplaire de S (Antnio Nobre, S, Edio CbezLon Vanier, Paris, 1892,Paris, Misso
Permanente d e Portugal junto da Unesco, 1992; textes prliminaires d e Jos Augusto
Seabra, Jos Santos Teixeira et Lus Cabral).
' 5 "A Oralidade de Nobre., Modo de ler. Critica e interpretao literria /2,
2." ed. revista e acrescentada, Porto, Inova, 1972.
l6 Voir fig. 1.
i23
Fig. 1 -Une criture serre, parfois inextricabele (B.P.M.P., Caderno 3,
1)
dernier pas franchir pour que le pome soit prt, accompli. Parfois,
le blanc porte mme Ia marque &une srie continuer, squence
anaphorique, structurante :
Olha esse tysico a tossir, beira mar

Olha esse que teve Torre de Coral1'
Dans les deux ditions de S la srie anaphorique est un peu

amoindrie, le deuxime vers devenant :
Olha o bb que teve Torre de coral1*.
Mais le chemin antrieur, on le trouve souvent comme trace trs

claire, lisible diifrents degrs : dans le plus extrme des cas, Ia forme,
devenue plus dcoclable la suite de longs contacts avec l'ensemble
des manuscrits, s'impose, sans que le blanc primordial ait pu disparaitre. Les feuilles de cahier reproduites figs. 6 et 7 l 9 montrent sans
quivoque l'mergence de la forme sonnet. Choix que sa fortune chez
les meilleurs potes portugais ne justifie aucunement. Par sa brivet,
le sonnet reprsentait un dfi difficile, mais en mme temps la suret
sduisante d'une Cccage" ferme que ce pote a su, dans les meilleurs
moments, rendre trks personnelle ; .amiga.', dirait-il. Plus tard, la pr-
''
B.I?M.P., Museu de Autgrafos, Manuscrito do S, 99. Le mme ldnc tait

dans le brouillon du pome, B.P.M.M., Esp. A.N., Caderno 3, 57.
l8 1.' ed., p. 112 ; 2.' ed., p. 103.
l9 B.P.M.M., Esp. A.N., Caderno 5, f 2 v-3 et 10 v-11.
frence pour cette forme sera renforce par son tat de malade, fait
qu'il souligne dans une lettre Antero de FigueiredozO.
La contrainte mtrique se lit en toute clart dans un pome inclus

dans un petit cahier de jeunesse ou quelques vers, raliss cornme
fminins (graves), sont suivis de Ia notation agudo^^, comme s'ils
devaient devenir aigus (masculins) (voir fig. 2). Un examen attentif
du brouillon nous fait voir un pome sans un grand intrt, satur
de Littrature au sens Verlainien du mot et que l'auteur n'a presque
pas repris aprs ; cependant, du point de vue de Ia gense, l'analyse
devient beaucoup plus intressante. I1 s'agit d'un texte videmment
inachev o un parcours parait avoir t fait. Je le note dans Ia version
que je crois premire, montrant ensuite les corrections qu'il a subies
et celles qui ne sont prsentes qu' titre d'hypothse.
Quando rompe a madmgada
E as aves deixam o ninho
Eu vou deitar-me sosinho
Em meu
tumulo modesto
"Illia da Madeira, Fevereiro 20 118981

Meu caro amigo,
Ameaou-me na sua cana no me enviar o livro sem receber carta minha - e
cumpriu. Gosto muito do cavaco postal e d e todos os cavacos, mas um doente nem
sempre pode, e um doente como eu, vivendo merc de Deus, dos termmetros e
dos barmetros. (...I I'ouco tenho escrito do meu poema. Sonetos, sim, e bastantes:
so composies ligeiras que f a p mesmo na cama, luz apagada - o u passeando ao
Sol. (Primeiros Versos e Calias Inditas, cit., pp. 190-1).
20
Sae dos labios da alvorada
Uma alegre cotovia
Que como o beijo, e a alegria
Que tu me atiras num gesto ...
2
E precorre o azul da esphera,
Colhendo as alvas estrellas,

Que parecem, todas ellas,
A semente das campinas ...
E depois que as encarcera

Na finissima garganta,
Que tristeza! canta ... santa

Evangelhos e doutrinas ...
Fig. 2 - [Illisiblel d'estrellas (B.I?M.P., MSER 813, f 20 v et 21)
3
Canta uma ballada mansa
Em tua singella alcova...
s vezes, minha cova
Chegam sons de canto amigo.. .
Eu penso escutar, creana!
Mystica, profunda, horrenda,
A trombeta da legenda,
porta do meu jazigo!
4
E a cotovia formosa
Vem dar-te as estrellas todas,

Como um presente iie bodas
No teu collo, esbelto e puro,
E ao passar, durante o dia,
N'O collar do seu pescoo
Todas vo em alvoroo
Imprimir num beijo os Ibio~!~'
Variantes
4 modesto1 omis
5-81 omis
13 E1 Mas
21
B.P.M.P., MSER 823,
f 20 v et 21
13-16] omis
17 Canta uma baIlada mansa1 Poisa na Terra e vae logo1 Desce Terra
e logo vael Vem Terra e logo vae
18 Em tua singellal Direitinha tua
21-241 omis
24 portal Nas sombras
26 Vem dar-te] Colloca

28 esbelto e puro1 omis
29passar, durante1 passares todo
La premire partie du titre n'est pas claire ; apparemment, un mot

.Vendaval
peut-tre, a t remplac par noivado
dbutant par 'cV~,,
d'. ; mais ceci n'est pas sur. Cependant, l'examen direct de ce cahier
fait de papier poreux, jauni, trs abim, fournit des dtails pertinents
qui nous chappent sur la reproduction. Le texte est tout crit l'encre, sauf la substitution de ..Mas,' ',E,, du vers 13 : il s'agit donc &une
correction isole dans le temps, avant ou aprs les autres. La strophe
4 parait avoir t crite avec une encre un peu moins vive, ce qui est
renforc par une vidente diffrence d'criture. Nobre doit, donc, avoir
copi d'un autre brouillon les trois premires strophes, o l'criture
est plus rapide et sans hsitations ; ce n'est que plus tard qu'il a ajout
la dernire, avec une criture plus verticale et cette encre lgrement
plus claire qui a galement servi substituer .Vem,' (vers 17) passa^^,
(,Nassombras,, - porta.' (vers 241, ~~Colloca..
sevem dar-te. (vers 261,
<,passares,,
passar. (vers 29), <4TO. <cOI,
(vers 30) ; inverser l'ordre
des vers 30 et 31 et ajouter six fois l'indication agudo^^. Une encre
plus sombre et paisse a servi faire toutes les corrections des vers
17 e 18,q~Poisana Terra e vae logo., devenu <'Desce Terra e logo vae.
et ,,Direitinha tua alcova...,' au vers 17 et todo^^ au vers 29. Mais si
cette dernire crrection est naturellement postrieure l'ensemble de
d'j,
130
-
Ia dernire strophe, ainsi que les corrections signales aux vers 17 et

18, alors vem^^, qui appartient nettement Ia dernire version du vers
17, '<Vem Terra e logo vae., bien qu'en apparence contemporain du
premier essai de Ia strophe 4, ncessairement constitue une autre tape
d'criture. Ajoutons encore que les biffures sans alternative enregistre
sont videmment difficiles dater : on les sait peine postrieures au
registre de Ia strophe.
Nous voil remis cette curieuse notation hors-texte, ajoute Ia
fin de certains vers, ~~agudo,,.
Pour i'interprter correctement, i1 faudra
jeter un coup d'ceil sur Ia structure strophique du pome. I1 s'agissait, au
dbut, de 32 hptasyllabes formant quatre octaves schma abbcaddc.
La dernire strophe, que nous avions crue plus tardive que les autres,
vient sous cet aspect confirmer cette hypothse : on n'y voit que les
et ~~pescoo~~/~~alvoroo~~.
Contrairement
rimes plates .todas'~/~'bodas,~
ce qui arrive Ia plupart des fois, o les rimes font surgir le texte, tant
donn qu'il n'est pas concevable qu'une seule strophe avec quatre
vers blancs vienne briser I'unit du pome, on devine le texte fini en
hte, en attendant encore d'engendrer plusieurs vers. En fait, agudo^^
peut seulement se dire du vers 17, ds qu'il a subi les corrections
indiques. Apparaissant des places fixes dans les strophes en haut,
Ia notation indique des transformations venir. Je suis convaincue,
aprs avoir envisag les hypothses possibles, que Ia notation du
milieu de Ia strophe tait valable pour les deux vers centraux. Ainsi le
jeune Nobre aurait pu maintenir le schma premier, abbcaddc, tout en
crant une alternance entre les strophes 1-3, terminaison aigu/grave
et 2-4, terminaison grave. On peut aussi imaginer que la notation
servirair pour la totalit des strophes du pome ; elle serait, en ce cas,
galement compatible avec les formes abbaacca, abbacddc, abbccdda,
abbcdeec. Certains de ces schmas, globalement hritiers de Ia grande
aventure de Ia libert Romantique, ont t enregistrs par Coimbra
Manins comme des ralisations concrtes de ce qu'il a nomm l'octave
Romantique par opposition celle de Cames, a b a b a b ~ c; certains

~~
d'entre eux s'accordent avec le conseil de Castilho selon leque1 "o
ouvido approva muito no s que esses dois ramos [da estrofe1 rimem
um com o outro pelo fim, mas que rimem em agud0.~3. Mais, bien
que finement sensible i'air de son temps, comme i1 i'a t de toute
sa vie, on imagine mal Antnio Nobre dix-sept ans (poque d'o
est dat ce cahier) trs attentif aux prceptes d'une mtrique normative ; vrai dire, i1 ne le sera jamais ; ce dont ce brouillon tmoigne
est plutt l'intime contrainte d'une forme qui s'affirme nette tout en
qutant une plus grande richesse qnhmique : ce pome avor? esquisse
les chemins innombrables que le pote essayera, n~uriset divers, dans
S. I1 suffirait d'y relever, par exemple, les procds, blouissants de
varit et de charme, d'alternance et de rptition.
Que je sache, on ne trouve, dans les papiers de Nobre, qu'une
autre leon de ce mme texte. Ou plutt de ce que l'on peut identfier
facilement conme Ia mtamorphose du premier. C'est ,,Collard'Astros",
le premier pome du manuscrit As Confrses deAntonio Nobre (1882-1889). Bien qu'il s'loigne en certains moments du pome de l'ancien
cahier, i1 est facilement reconnaissable. Je le transcris :
Collar &Astros
1
Quando em Junho, n'este mez,
A Aurora se ergue da cama,
22DeCastill~oa Pesoa. Acbegasparn umapotica bistricapoia~gz~esa,

,,Bulletin
des tudes Ponugaises., Nova srie, tomo XXX, 1969.
*3 Tractado deMetr@caoPortugz~ezapara
ernpozlco teinpo, e atsein mestir
se aprenderem a fazer versos de todas a s medidas e composies, Lisboa, Imprensa
Nacional, 1851, pp. 136-7.
131
-
To cedo (e ninguem na chama!)
Para a Terra allumiar:
Mal poiza o p
Se n'um bocejo abre a bcca,
Logo sa, tontinha e louca
A cotovia a cantar!
E precorre todo o cu,
10
Colhendo, s pressas, as estrellas,
11
Porque outra maior do que ellas
12
Vem atraz com seus clares:
13
14
Adentro o seio profundo
15
Entorna-as por sobre o Mundo
16
Transformadas em can~es..
17
Desce 2 Terra e, logo, vae
18
Direitinha tua alcova ...
19
(Eu, alli, da minha cova
20
Vejo tudo, meu amor!)
21
E, n'um longo pio, uin ai,
22
Bate-te i porta
23
Tu, j sabes, vens abril-a:
24
Que infindos beijos, Senhor!
Alztnio Nobre: Cem anos degrnlidcio
25
E eu vejo-a abraada a ti,
26
N'essa caminha de bodas,
27
Enfiando as estrellas todas,
28
No teu collo, alvo lida^,^*
Le pome est, plusieurs niveaux, clairement inachev, bien qu'il

s'agisse d'une copie nette. D'abord, remarquons que ce manuscrit
est un ensemble de feuilles doubles (en certains cas, exceptionnels,
simples) non relies et dont la foliotation ne vient pas de I'Auteur.
Et comme Ia 7emestrophe co~ncideavec la fin d'une feuille simple,
on pourrait penser que l'autre moiti aurait t perdue. Hypothse
impossible car au verso de cette feuille on trouve le titre Beira-Mar.
occupant exactement le centre. I1 faut donc conclure que le pote n'a
pas voulu finir le pome ; d'ailleurs, l'extrait qui nous est parvenu est
aussi nettement incomplet l'intrieur : les vers 5 et 22 ne sont crits
qu' demi et le vers 13 (hypothtiquement ncessaire par surdtermination strophique) manque absolument. Toutefois, ce dont nous
disposons se rvle important par rapport aux questions ttonnes
lors des moments antrieurs de ia gense. Le mtre est rest le mme.
Les octaves sont apparemment devenues de simples quatrains (i1 y a
un trait horizontal soulignant Ia division strophique) ; mais ce qui est
curieux est qu'il s'agit en quelque sorte de faux quatrains o subsiste
le dsir d'obtenir des suites de vers rims selon ia squence : aigu,
grave, grave, aigu, aigu, grave, grave, aigu. Nous voil renvoys ia
structure de l'octave romantique, le schma propos tant nettement
abbcaddc. Intime et embarrassante (?) contrainte par rapport des
mtamorphoses smantiquement trs floues. Heureusement, peut-tre,
%A
24
B.P.M.P., Museu de Autgrafos, As Coizfrsses,f 1.
133
-
par rapport ii d'autres chemins brillamment essays plus tard, ce texte

assez acadmique est, encore une fois, avort.
L'tude des pomes de Nobre, le long de sa gense, montre que
c'est une forte contrainte rythmique qui slectionne les corrections
visibles. Elles se font dans le mtre d'origine, parfois par des squences smantiquement proches, parfois assez loignes mais rythmique-
ment quivalentes. ,,Ao Alberto", le clbre porne ddi son ami

Alberto de Oliveira, supprim ii la 2me dition du S, nous servira
ici d'exemple. Une feuille de cahier, date de "Pariz. 1891. (Por uma
noite de hinverno). a conserv jusqu' nos jours celles qui sont sans
doute les premires versions connues de ce sonnet. Je passe, pour ne
pas trop m'allonger, sur les deux premires tentatives, trop distinctes
pour tre utiles sur ce point. Ce n'est qu' partir d e la troisime que le
pome approche sa forme finale. Le 2me tercet, absolument remani,
y parait
Quando eu for morto j, horas calladas,

Aos teus filhinhos clil-as, 21 lareira,
Para eu ouvir de 13: ,=Erauma v e ~ . . . . ~ j
puis avec ces corrections
E quando morto eu for, noites de inverno,
Aos teus filhinhos dil-as, lareira,

Que eu ouvirei de l i : ,.Era uma vez. ..,.26
Z5 B.P.M.M., Esp. A.N., Caderno

26
Ibid.
3,
13
A gauche, Nobre enregistre u n e autre possibilit, tout e n crivant

ou:^^
au-dessus
Quando for velho j, noites de inverno,

Aos meus filhinhos, junto da lareira,
Hei-de contar ainda: ,.Era uma vez....27
Le manuscrit final du S refait ainsi le tercet
Quando eu for morto j, noites cle inverno,

Aos teus filhinhos, l-as 3 lareira
Para eu ouvir de ia: ,.Era uma vez...28
Sur des preuves typographiques o n trouve, enfin, Ia forme

toute proche d e celle d e la lredition
Quando eu for morto j, noites de inverno,

Aos teus filhinhos, conta-as lareira
Para eu ouvir de I&:
,,Era uma v e ~ . . . ~ 9
Mais Ia B.P.M.P. possde u n autographe d e .Antonio', dont ia marge

gauche est toute remplie par une lettre ii Alberto, qui il envoyait ce
27 Ibid.
28
29
B.P.M.P., Museu de Autgrafos, Manuscrito do S,

B.P.M.P., MSER 827, p. 40.
35
136
-
pome aussi bien que <'St.Alberto.., entre autres. I1 note en haut de Ia

page : .No "St. Alberto" talvez tire 1 "entre filhinhos". ntimo de mais.
~ ~qui
3 ~fait
. penser qu'il y a eu, du moins, un
Porei "entre s o l ~ ~ o s "Ce
autre autographe o le 13"~ vers commenait par .Entre filhinhos.
A moins que Nobre ne se soit tromp, ce qui est trs difficile croire.
Car ce qui reste vident le long de ce parcours est que les successives
variantes, mme si elles s'loignent du point de w e du sens (',aos teus,'/
'entre,, et surtout ,,filhinhos"/ "soluos~~)
ont un profil qnhmiquement
semblable. Reprsentant les accents principaux par et les secondaires
par on pourrait i'indiquer de Ia faon suivante:
oooooo
ooooooo
oooooo
Donc, bien qu'ils puissent avoir ventuellement un autre accent
secondaire, les vers analyss remplissent cette suite de dcasyllabes
hroiques et accentus aussi aux 4me (w. 12, 13, 14) et 7me(w. 12
et 14) syllabes 5 une seule exception, ''Aos meus filhinhos, junto da
lareira',, prcisment issue du seu1 exemple que I'auteur avait crit
comme alternative et non pas comme correction. En fait, i1 serait plutt
du tYPe
ooooooo
Mais je ne suis pas sfire que la pression mtrique ne le transforme

dans une sorte de dcasyllabe hrotque ou de compromis entre les
deux types.
B.P.M.P., Museu de Autgrafos, Autgrafo de .Antnio-,
'aiduros ap uy u3 .alq!l sJaA np slapuas xneahnou sal iueln8neu! ua

inoi '1s-xnas ap s ~ o y]!os 'anbsa~dI!eInes sa1 !nb uo!i!pen aun suep
sua!sue su!our no snld 's1a!1n%?~saasur sap Inap?iu!,l C I!OS sai-ibpyilir
suo!ieI?iIe.p I!eAeIi puo~osdun ![druossz e 'uo!i-el?u?S es ~ e aaurnsse
d
aysy aun sanb!un s~naineqsap r: iueuaur '!nb un,nb~anbzays allal
-nieu iuawn~osqeisa aqe11Lses?p rip Ina!laiu!,I e uo!ie!leA alia3
(9 J ' I ~~ a w' . d . ~ ~ . d .[v]
g ) '1senaj!a3ap saS!iue~arai ouail)l 0. - ' 9 ! ~
LEI
le principe de la primaut du rythme, brillamment nonc cornme

structurant dans le texte potique par Iuri ~otrnan3l,n'en sort qu'incessamment confirm.
Suivons maintenant le parcours d'un autre pome, exemple simple,
pas trs connu et sduisant i Ia fois. I1 s'agit de *-Osrios',, publi par A
guia3* dans un ensemble d'indits, et inclus dans le livre posthume
138
-
Primeiros ~enos33.C'est un pome de jeunesse (1884) que l'auteur a

mri assez longuement ;jusqu'i une certaine poque, il pensait l'inclure
dans S, comme le montre Ia prsence du titre dans les projets de Table
du livre. Ce qui reprsente de sa parr une valuation implicite mais
trs favorable. Je transcris les trois versions autographes disponibles,
que je nommerai A (voir fig. 31, B (vou fig. 4) et C (voir fig. 5)
O Rheno tem cantigas de ceifeiras

Chorando junto s cathedraes antigas. ..
Ha l no fundo ciystallinas eiras
Onde bailam formosas raparigas:
Os teus labios vieram das roseiras
Que crescem l nas solides amigas
E o teu cabe110 feito das estrigas
Que ellas tecem - oh! virgens tecedeiras!

Na rama virginal das larangeiras
E se a desprender pelas noites belas
Deixa que eu junte aos teus os meus cabelos
3l A
Estrutura do Texto Artstico, Lisboa, Estampa, 1978.
32 N." 10, 1.' srie, 1911.
33 1.' ed., Pono, 1921, [p. 1271.
12
Repete o lillisiblel os versos das estrellas
13
E vem comigo, flor dos meus aneilos
14
Que o Rheno tem cantigas de ceifeira~3~
Fig. 4 - Os rios [Bl (B.P.M.P., Caderno 1,
34 B.P.M.P., MSER
813,
r6
r 35)
140
-
Inutile de vouloir tablir cette tape en toute suret. Nous travaillons ici sur une feuille de ce mme cahier de jeunesse d'o nous
avons extrair .. . .... .d' estrellasj,.La feuille esc si abime qu'on ne peut
pas voir Ia fin de certains vers, c'est--dire leur ponctuation. Tout le
pome a t crit, souvent corrig au crayon ; pis encore, l'usage de Ia
gomme a rendu le papier sale et sombre, ce qui augmente Ia difficult
de Ia. lecture ; d'autre part, si on le replace dans l'ensemble qu'un long
travail de patience finit par proposer nos yeux, on comprend qu'il
est le troisime d'une srie de sr sonnets suivis, crits avec le mme
crayon ; ils n'avaient d'abord qu'un titre d'ensemble, ..Noite escura de
alma',, sous leque1 ils se succdaient rigoureusement numrots de I
VI ; en certains cas, un titre a t plus tard ajout. Certains d'entre
eux ne prsentent presque pas de ratures, tandis que d'autres sont
incessamment remanis. Ce qui est absolument sur, c'est qu'il s'agit
d'une suite de sonnets, homogne de ce point de vue : Nobre y essayait d'en faire une forme circulaire en reprenant comme 14"e le
premier vers de chaque sonnet35.
Cela nous permet d'tablir le dernier vers de cette version comme
assez sur l'poque. Car le pome se divise, en fait, en deux parties
trs nettes, de ce point de vue : tandis que les quatrains peuvent tre
tablis sans problme, les tercets se montrent injieri ; la leon qui me
parait dernire ne fait d'ailleurs pas un tout cohrent. Je n'enregistre
pas ici toutes les variantes parce que, pour les tercets, je me suis contente d'assembler les formes non refuses. Je crois que le vers 9 est
le reste (j remanier, videmment) d'une forme antrieure des tercets,
que je transcris :
35 Ce sclima circulaire lui tait sans doute sympathique. Voir dans Alico-ces,
cit., Contemplativa., p. 25 ; ~Aerolitlios.,p. 30 ; - 0 s Miosotis", p. 67 (B.P.M.M., Esp.
A.N., Caderno 1, 10, 13 v et 45 v).
Molhada ainda a preciosa trana
10
Poste-a seccar, dulcissima creana!
11
Na rama virginal das Iarangeiras
12
Deixa que eu junte aos teus os meus cabelos
13
E vem comigo, flor dos meus anhelos
14
Que o Rheno tem cantigas de ~eifeiras3~

141
-
Passons maintenant la version B pour qu'ensuite o n puisse les

comparer.
Os rios
Balladas exquisitas e formosas ...
3
4
Ha l i no fundo cristallinas eiras,
De noite, pelas horas religiosas,
E ao verem-nos passar, dizem as rosas
Agua que vem de terras extrangeiras!
No entanto, como enormes esqueletos,
Onde bailam creanas vaporosas
10
Cobrem o rio as arvores, Hamletos,
11
N'uma postura, extactica e siiente...
B.P.M.P., MSER 813,
6.
12
E a lua cheia de doura e magua
13
Vae boiando, boiando tona da agua
14
Como Ofelia nas aguas da corrente...3'
Aucun doute cette fois-ci ; hors les deux petites taches d'encre du
142
-
titre et du dernier vers, c'est une copie propre et e n principe dfinitive

que cet autre cahier met sous nos yeux ; c'est d'ailleurs ce texte que
publiera A guia avec des oscillations orthographiques
1 tml tem
3 cristallinas I christallinas
6 tml tem
8 vem1 vm
9 entanto] emtanto
14 Ofelial Ophelia
Repris dans Primeiros Versos, le sonnet aura comme principale

diffrence le 2me tercet:
12
E a lua vae boiando, tona da agoa,
13
Gemea do amor, dos seculos, da magoa,
14
Como Ophelia nas agoas da c0rrente!3~
Je n'ai pas pu tablir sur quoi se base cette leon. En tout cas, bien
qu'on puisse toujours imaginer l'existence de rnanuscrits introuvables,
3' B.f?M.M., Esp. A

38 Clt.,
[p. 1271
N.,Caderno 1, f 35
je soulignerai que les livres posthumes de Nobre, Primeiros Versos e

Despedidas, posent beaucoup de problmes ce niveau. Problmes
trop longs pour essayer de les rsoudre ici. Revenons donc aux autographes A et B.
La question qui se pose d'emble, essentielle par rapport deux
manuscrits tres diffrents, est celle-ci : comment sait-on qu'il s'agit du
mme pome ? I1 faut le dire en toute franchise : c'est tout d'abord un
fait d'intuition et de mmoire. Connaissant presque par coour .Os rios",
j'ai reconnu, ds son dbut, ce texte, bien avant que j'en aie eu pleinement conscience. Cette identiication immdiate d'une mme matrice
textuelle provient d'lments objectifs prsents au premier quatrain.
En fait, les deux vers les plus beaux de B, vers noyaux du pome
au niveau d'une analyse qui ignore toute gense, se sont conservs
presque intacts ds A. Je parle videmment du vers 3, <sHal no fundo
cristallinas eiras" et surtout du vers 1, marche d'accs incomparable
deux univers diffrents mais galement sducteurs. Dans les deux cas
i1 rayonne autour de ce pivot blouissant - (tem"- qui instaure pour
tout le sonnet, partir de l'affirmation sereinement inadquate qu'il
nonce, un monde rinvent oii la parole potique est loi de vrit
et vraisemblable.
I1 est probable qu' partir de 1 on commence mettre en valeur
les diffrences.
tait un texte bien plus lger et en un certain sens
exotique ; d'un exotisme spatio-temporel assez tempr oii le charme
d'un ailleurs europen (('0Rhenoj, ; ,=cathedraes,,)se mlait avec
bonheur Ia saudade d'un temps pass (,,antigas',) ; puis on voyait
pour dcrire
l'auteur s'loigner un peu de ce terrain ~athedralesco'~39
les blondeurs ~,amigas~~
de '<raparigas,,- ,=estrigas....<,B.se dploie en
39 Adjectif employ par Antnio Nobre dans Caderno
3, cit., f 7
143
144
-
tant qu'atmosphre plus grave et mditative mme travers Ia ..noite,

pelas horas religiosas,, ; par opposition "As',ici c'est un ailleurs absolument littraire (~~Ofelia~~)
qui fait cristalliser le paysage. Mais, du
point de w e smantique, i1 faut quand mme signaler Ia prsence de
motifs communs, trs rcurrents chez Antnio Nobre : l'eau comme
mobiiit, mmoire et illumination, les filles (parfois des moissonneuses)
qui passent40 ; une possibilit latente de reconstruire des antinomies
cristalliss (qui le fait, par exemple, noter sur un de ses cahiers :
Rios - estradas que andam

estradas - guas geladas).41
A partir de l i , ',A=et ,=B,.se ressemblent davantage. En effet les
divergences s'accentuent partir-des tercets, qui sont curieusement

commencs en "B', par une concessive (',No entanto,,) qui les spare,
pour ainsi dire, des quatrains. Alors on se rappelle que <<A,',
parfaitement
lisible en ce qui concernait les quatrains, devenait plutt mouvance
prcisment i partir des tercets. Et de la sorte nous voil replongs
dans la trame insidieuse de Ia forme d'o, 5 vrai dire, nous n'tions
jamais sortis. Certains aspects sont maintenant tout fait clairs : le Rhin
devient les fleuves, oui, mais surtout ,,O Rheno', devient ~ ~ rios,,
0 s par
quivalence rythmico-syntactique t de paronomase ; le vers 4 maintient
aussi une quivalence du mme type (',Onde bailam,' + Sn) ; chaque
vers, formant un tout sans aucun enjambement, garde, par rapport aux
auues, une assez grande indpendance - sa mobilit s'en accroit et l'ide
40 Voir, par
exemple, les sonnets "Sta Iria*, ,,Enterrode Oflia. et ,, virgens que

passais ao sol poente. de S.
41 B.P.M.M., Esp. A.N., Caderno 3, f 1 ; voir fig. 1.
mme de vers en sort souligne ; lecteur lucide de lui-mme, Nobre a

conserv, comme on i'a vu, les deux vers fondateurs du pome (1 et
3) ; une fois libr de cette srie a v ~ r t de
e ~l'anne
~
84 o le sonnet
se faisait circulaire, sduit par la beaut irrcusable du premier vers,
i1 soulignera sa sduction en le rptant avec libert, sans place fixe :
on le retrouve comrne vers 6.
La l e ~ o nC pose un problme que je dirais exceptionnel chez
Nobre : i1 a chang de mtre. Sur le manuscrit As Confises, cit
propos de .Collar D'Astros,,(voir note 24), on lit ce qui estia premire
Dans Caderno 1, appartenant Ia B.P.M.M., on trouve aisinent Ia trace

d'autres sries avortes. Je les signale dans I'dition de Mrio Cludio, Alice?-CeS,cit.,
tout en indiquant entre parentlises Ia foliotation du caliier ; pp. 88-90 (P 68-68 v),
ayant comme pigraplie .A morte e o convento nunca restituem o que Ihes Foi confiado. Proverbio allemo., on prend contact avec Ia srie suivante : "1- A freira*(11
vers), "11-No convento. (5 vers), "111 -Altas horas (1 vers), =IV- Quando morreres"
(O vers). Ce projet a donc t abandonn par Ia suite. Pp. 81-82 61-62) on trouve
encore un cas plus clair. Une srie titre -Em Lea- tait constitue par ce "Prolog@:
"Clieguei lia quasi um mez do porto. -Vinha sem Foras, abatido/Julguei, at, que
estava morto.../Mas, hoje, forte,/ Com mais vigor meu buo aponta/ E meus pulmes
vomitam fogo:/ que eu tomei, minha conta,/ A Caa, o Banbo, a Pesca, ojogo!.;
les mgdicaments rfrs constituaient, par I'ordre indiqu, les sous-divisions (en ce cas
non numrotes) du pome, savoir : -A Caa. (O vers), "0 Banlio. (8 vers), "APesca.
(0 vers), "0J o g o (8 vers) ; enfin, I'.Epilogo. concluait : ,-E, medicina portugueza!/
Ficar-nos-lia, embora cias;/ Um bom doutor, - a natureza,/ E um bom remedio, - o
ar das praias!.. Dans le Caderno 7, 40 et 37, Ia mme bibliotlique, on voit, par
anaiogie avec "Carta a Manuel. d e S, une srie d e Cartas, peine esquisse par des
titres ou un fragment d e pome : "Cartas a Alplionse. ; ,.Cartas a Georges// Coimbra,
vinte e trez. Penedo da Saudade./ Pedes-me versos?.. La lhe feuille d'un autre cahier, Caderno 3, verso de la couverture, montre en haut, droite, la notation Carta
a Georges. ; cette lettre dont nous trouvons encore le titre dans un projet d e Taboa
contenu dans ce cahier, corrig par un autre Ia feuille suivante o "Georges est ray
et remplac par "Manuel., deviendra donc Ia clbre -Carta a Manuel. (voir Taboas,
P 66-68); Georges sera, cependant, I'interlocuteur d'un auue pome galement clbre,
.Lusitnia no Bairro Latino..
42
(r
145
la seule ? page) du pome. La majeure partie du manuscrit

est constitue par des feuilles doubles dtaches, mais celle-ci,
exceptionnelle, est simple ; premire vue, on pourrait penser que sa
moiti aurait t coupe par l'Auteur ou quelqu'un d'autre. Un doute
qui parait ancien : le mme crayon bleu qui a signal la feuille avec
une croix, dsignant sans doute un texte indit, l'a aussi marque, en
bas, d'un point d'interrngation. Mais pourquoi, alors, Ia feiiille serait
blanche au verso ? Pourquoi ne pas y avoir conclu le texte ? D'abord,
plusieurs surfaces blanches (places disponibles pour une criture
venir) parsment ce manuscrit. S'agissant d'une feuille simple, rien
n'empche que ce sonnet, comme Ia plupart des sonnets du manuscrit,
ne commence par les quatrains ai1 verso d'une feuille pour tre conclu
par les tercets placs au recto de la feuille suivante. La feuille tant,
comme on a vu, simple, rien ne prouve que ce que nous prenons
par le recto ne soit le verso. Vers la fin du manuscrit on trouvera les
traces d'un autre sonnet galement incomplet mais en tat pour ainsi
dire symtrique par rapport a ,=OsRios" : au verso &une feuille le titre
,'Soneto Lua" ; rien de plus ; au recto de la feuille suivante la fin du
pome, c'est--dire, les tercets.
(OU
146
-
Si ces accidents matriels ne se sont pas produits, Nobre n'a simplement pas eu Ia patience d'insister sur cette altration de mtre qui
allonge et alourdit le pome. Je transcris la leon C :
Os Rios
1
Os rios tem, ao luar, cantigas inaguadas,
Descantes de seres, trovas de serandeiras:
No que eu sei que no fundo ha crystallinas eiras,
Onde bailam ao luar raparigas sagradas.
De noite, s horas, virginaes, sanctificadas,
Oio-as cantar, passando a galope, s carreiras...
Aguas que vm d'Alm, de terras extrangeiras,
Aguas que vm d'alem para as outras salgadas!43
Fig. 5 - Os rios [C1 (B.P.M .I.,

As Co?zfisses,Museu de Autgrafos,
43
B.P.M.P.,Museu de Autgrafos, As Confisses, 17
17)
148
-
Cette altration, en faveur d'un mtre qu'il maitrisait l'poque,

en un certai sens devenu Ia mode, n'apporte rien de nouveau au
pome. On regrette sa mesure essentielle qui s'allonge ici au prix de
rptitions (anaphores des vers 7 et 8) ou d'ajouts de mots rythmiquement nsessaires comme ',No que eu sei,, au vers 3. Si Nobre a
maintenu le noyau lumineux du dbut ,(Osrios tem (...) cantigas- et
du vers 3 "no fundo C...) crystallinas eiras", i1 parait avoir abandonn
cette ancienrie et lucide ide de rpter le premier vers. Et quelle diffrcncc ! Rciisons le 2mequatrain. Sans cette gravitation autour d'un
solei1 mystrieusement dlicat, le pome perd en partie son charme.
Peut-ue Nobre s'en est-i1 rendu compte, l'ayant laiss nigmatiquement rduit aux deux quatrains,
Fig. 6 - Un sonnet complet et un sonnet infieri (B.P.M.M., Caderno 5,
2 v-3)
Fig. 7 - Deux sonnets injien (B.P.M.M., Caderno 5,
10-11)
Mais la mare de la forme, entre torrent et cristal, nous emporte

vers d'autres loci. Vers celui du vers dit libre que Antnio Nobre
ttait comme ravi dans ,*Purinha. et ~Lusitniano Bairro Latino". On
voit que, dans ces pomes, souvent un vers assez court suit un vers
long, crant de la sorte un certain type d'alternance trs personnel. Et
comme partir de la brillante analyse de Lindley Cintra nous savons
que, peut-tre aussi par l'influence d'autres potes, mais surtout par
des contraintes toutes intimes, dans la posie de Nobre s'affirme ,,o
predomnio de versos divididos em gmpos rtmicos de 4 slabas"**,
44 Apropsito
do Centenrio de Antnio Nob1.e: o decmslabo, o alexnnrlrino e o

verso livre no *S- ( m a i o sobre ueis#cao e ritmo), .Brotriam, vol. IXXXVI,Lisboa,
nous trouverons absolument naturel de voir q u e les plus remarquables

vers courts des pomes indiqus sont prcisment la plupart des fois
des ttrasyllabes. C'est le cas de

"Torre sem par!.
.,Que extranho !,,
-Que triste fado!.
"Olha, acol!,.
-0caador!,.
eOvapro nobis!.
"Maim deJestLz!.
"Barnos em paz!.
~Bamoscom Deus!.
"E procisses!.
"Toca a bailar!.,
,-Queho de gostar!,.
,,Vma suar:,.
,,Clama um ceguinho:,.
"Que ser ceguinho!..*5
,,O nosso lar!-46
1768, p. 178 ; cette analyse reprend une partie significative de O Ritmo na Poesia de
AfztnioNobre, Dissertao de Licenciatura em Filologia Romnica, Lisboa, 1946. Sur
Ia question des influentes voir Amorim de Carvalho, GuerraJunqueiro e a sua Obra
Potica, Porto, 1745.
45 .Lusitnia no Bairro Latino., S, 2.' ed., cit., pp. 25-35.
46 =Purinlia., ibid., p. 42.
Fig. 8 -Croquis et signatures (B.P.M.M., Caderno 4,
2 v-3)
Or cette mise en vidence me parait confirme par une analyse de

quelques autographes non inclus dans S, bien qu'appartenant grosso
modo la mme poque, fondamentale dans son ceuvre, du dbut
de son sjour 2 Paris. En fait, ces brouillons en vers libre contiennent
plusieurs ttrasyllabes se terminant mme, en certains cas, par les rimes
des vers cits ci-dessus. Les principaux exemples sont encore des essais
pour "Lusitnia no Bairro Latino. et ,=Purinha"; les autres appartiennent
d'autres textes dont un dialogue en fran~aisentre une Nonne et un
Barde; les deux derniers sont plusieurs fois rpts, comme une sorte
de refrain (ce qui ne fait qu'augmenter leur mise en valeur).
,,Triste,amarello8~
,.Olha os andares,.
,, beira-mar!.
"No seu lagar!"

.Passava o dia.
,,Quero cazar.8.
"Quem quer cazar?.
,,Que lindo luar!..
&ire! dormez!.*'
I 9"i'. F", k
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6, L&,
/ 4 i *
I
Fig. 9 - Un nouveau type de mise en page I11 (B.P.M.M., Caderno 4, f 142 v-143)
*'
B.P.M.M., Esp. A. N., Caderno 3, P 2 v, 3 v, 4 v, 6, 6 v, 7, 34 et 62 v
Antnio Nobre: Cern anos degratido
Oui, on peut tre d'accord avec Pessoa quand i1 crit que tout
~ ~ . ds que ce dbut est not, commence,
dbut est i n ~ o l o n t a i r eMais,
le lendemain, se prolongeant dans les annes venir et les espaces
disponibles pour l'criture, souffle qui gonfle et se concentre, un travail
innombrable49, la qute mythique de la moralit de Ia forme, dernire
garantie de Ia modernit5O.
Vers la fin de sa vie, ayant dfrich le vers et la strophe libres dans
des pomes longs comme <~Purinha"
et suriout "Lusitnia no Bairro
Latino.., au fond assez proches de I'extrme souplesse rythmique des
mtres rguliers de .Ao canto do lume. ou (,Cartaa Manuel",Nobre revenait aux formes plus coune haleine, aux vers souvent plus brefs ;
encore une fois, au sonnet. Dans une lettre 2 Antero de Figueiredo i1
avoue : .Ha tanta coisa que dizer de novo, sinto-o por mim - mas em
verso no possvel~751.
Dans celui que je crois le dernier de ses cahied2, peut-tre par
une insatisfaction essentielle, peut-tre aussi parce que Ia maladie
l'affaiblissait normment, i1 y a peu de pomes. La forme potique
disparalt plutt en faveur des listes nayves qu'on lui a de tout temps
48..~odocomeo involuntrio./ Deus o agente (-0 Conde D. Henrique.,

Mensagem, Obra Potica, Org., Introd., e Notas d e Maria Aliete Galhoz, 7." ed., Rio
de Janeiro Nova Aguilar, 1977, p. 72) ; voir dans le mme sens Ia clbre affirmation
de Valiy - "Au sujet dXdonis., Varit I et 2, Paris, Gallimard, 1978, p. 64 : .Les
dieux, gracieusement, nous donnentpour rien te1 premier vers; mais c'est nous d e
faonner le second, qui doit consonner avec I'autre, et ne pas tre indigne d e son
ain surnaturel. Ce n'est pas trop d e toutes les ressources d e I'exprience et d e I'esprit
pour le rendre comparable au vers qui fut un don."
49 Voir les propos de Valry, note 48.
j0 Voir Roland Banlies, Le degr rro de l'criture suivi de Nouueaux essais
critiques, Paris, Seuil, 1972.
'
j Primeiros Versos e Canas Inditas, cit., p. 185.
j2 B.P.M.M., Esp. A. N., Caderno 4.
'53
connues, sries longues et pathtiques titre : 4'0s melhores poetas

portugueses,',<,Mdicosque auscultaram Anto,.,Cidades que conheo^^,
<#aizesque vi", <,Todasas terras que conheo~~53.
A Ia fin du cahier, ces sries conunencent ne plus tre verticales mais occuper toute Ia feuille, parfois avec plusieurs lignes de
5~,
cohrente par rapport aux dessins
points de ~ u s ~ e n s i o ndmarche
pigrammatiques ou aux essais de signature qu'il enregistre un peu
par 155, surtout dmarche parallle ces croquis labyrinthiques que
le pote dessine alors. A cot &une forme qui s'chappe, Antnio
Nobre, exceptionnellement attentif aux questions graphiques, comme
le montrent certains de ses pomes56, les preuves presque maniaquement corrigesj', mme son opinion propos de la Zme dition
~ , aurait-i1 comme Mallarm essay une autre, issue
de son ~ i v r e jen
53 Ibid., f
138, 138 v, 142 v-143. Voir note 11.
s4 Voir fig. 9.
55 Voir fig. 8.
jG
Par exemple, tous ceux qui ont une seconde voix, droite, en caractres
petits.
"Dont i1 a t question plus d'une fois ici. Voyons comme il racontait ce travail
(mme pour un journal) Albeno de Oliveira, le 6/10/1889 : .Ontem quis escreverte, como havia prometido, mas vim tardssimo d o Janeiro, onde fui rever as provas
dos meus versos. <...I
Logo noite, vou rever as ltimas provas. Mxima linha na pontuao e onografia no assim?
Abraos do teu
Anto~(Correspondizcia, cit., pp. 75-6).
j8 I1 crit le 18/04/1898 Justino d e Montalvo : "Uma nica Iiora feliz tive na
minha doena: foi a chegada do "S", da 2." edio. enfim! No supunlia nada que
fosse ilustrada n cores, de modo que me encantou. Os roxos, os azuis, os vermelhos
so finos, tm um pouco de mistrio. Os motivos, sabes, no verdade? no eram
todos do meu gosto: trop nationaux! mas agora, no livro, tudo esqueo, para te dizer
que acho a edio muito bonita. Viste?. (Cowespondncin, cit., p. 389) ; le 21 du mme
mois il crit Antero de Figueiredo : .Em Frana fez impresso a edio de que cada
des intimes contraintes par rapport l'espace57, s'il avait vcu plus
longtemps ?
Un rapide regard sur Ia figure 10, qui reproduit une page de garde
du <cSda Purinha,', crite avec Ia mme encre que le brouillon de Ia
lettre Ia Comtesse de Cascaes qui occupe I'autre page de garde de
Ia fin (deux autographes probablement datables des deux dernires
annes de sa vielGO,
nous propose une sorte de pome crit en hauteur
et occupant graphiquement toute la page. Une forme venir, peine
soupese ? Ce dont les manuscrits, lus, relus, repris, permettent de
parler, titre provisoire, c'est de l'absolue vidence de ce vers qu'Anto
a crit dans des endroits divers le long de sa vie crite, comme si sa
vez gosto mais; C...) Gosto tanto dela ( nica!) que esqueci os versos .... (Primeiros
Versos e Canas Iniditus, cit., p. 194).
59 Voir figs. 8, 9 et 10. Rapports I'espace qu'il effleure plusieurs fois dans ses
lettres. A Antero de Figueiredo, le 17/07/1899 : "At ler me custa. To nervoso, -me
doloroso o esforo que fao para meditar um pouco.
Leio jornais. E, s vezes, cliego at aos anncios. Vejo a aurora, todas as manhs,
que afinal pusemos injustamente de parte. Mais no vale um poente?. (Primeiros
Versos e Canashzidifas, cit., p. 197). Le 25/11/1890 i1 demande Alberto d e Oliveira
: . Alberto para que Iiei-de eu ter a neurose de enclier sempre uma follia de papel
at ao fim?Se no fosse ela teria esta carta terminada na parte final da entrevista Ea:
no se estenderia em consideraes sobre este bizarro e melanclico Artista e a tua
impresso fora talvez mais agradvel, mais prpria da tua filosofia e de Leibnitz. E,
demais, ainda por causa dessa neurose, vou talvez perder a posta, estou a arreliar-me todo, cansadssimo, mo gelada que mal sustenta a pena - outra neurose que
tanto me custa e, contudo continuarei a suportar.. (Correspondncia, cit., p. 134). Le
7/07/1893 il rassure D. Florinda d e Lucena : "Nose incomode V. Ex.' com a urgncia
dos retratos: tenho c dentro em mim um fotgrafo (ibid., p. 176).A cette lumire
devient plus pertinent ce Iger, dlicieux extrait d'une lettre du 15/11/1870 Alberto : .... Portugal, a linda nao onde tu moras, cujo nome, aqui, no sei se por o ouvir
citar e escrever, rodos os dias, se me afigura caligrafado e em som, cheio d e Ar, tom,
alegre, elegante. Olha aquele t: -no te parece, tal qual, o Toy?, (ibid., p. 118).
60 B.P.M.P., Museu de Autgrafos. Voir note 14.
155
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Fig. 10 - Un nouveau type de mise en page 121 : I'essai d'un pome en anglais
(B.P.M.P., -Sda Purinha., verso d'une page d e garde d e Ia fin du volume, Museu
Antnio Nobre: Cem ano5 degratido
splendeur parvenait racheter la soiF sans issue de la forme parfaite

'Sede de imensa luz como a dos para-raios!.61.
Dialogique, cette douce voix maternelle qu'il a si souvent invoque

ajouterait sans doute : <,Dorme,menino! dorme, dorme,
6i .Males de Anto.,
62 .Ladainiia.,
S,2." ed., cit., p. 161.

ibid., p. 108.
Antnio Nobre: Cem anos degrafido
OS VERSOS RADICAIS
Gnese do soneto <AoAiberto."
eu rasgo os manuscritos. quando morrer, ningum h-de preocupar-se

a demonstrar que a minlia letra undsoweiter uma garatuja metafsica.
nenhuma viva. nenhum dos filhos. nem as jovens universitrias cheias
de gs,
nem as irms extremosas e muito menos as cunhadas.
falso s o que eu deixei passar e estava errado,
e para variantes apcrifas existem os leitores.
que as acrescente quem l, que para isso que desaprendeu
e dispe de matrizes, o que tambm a sua obrigao.
que encontre melodias que eu nunca pressenti e at quis excluir,
e as veja para alm, ao lado, ou atravs, ou dentro. e tu
no me interpretes de mais que podes magoar-te no arame farpado.
escrevo sempre com rebarbas mo e ainda ficam as do papel rasgado.
eu ia l arquivar rascunlios da prosdia e marcos de gua, elementos
para um cnone pstumo!
para que que hei-de mostrar o artesanato lupa?
ou deixar ver que a minha imaginao no propriamente uma
gorongosa?
Vasco Graa Moura, -antgrafom,
in A Furiosa Paixopelo Tangvel
--
Publicado em Colquzo/Lefras, n o 127/128, -Memria de Antnio Nobre.,

Lisboa, Janeiro-Junlio 1993, pp 87-116
evidente que no foi apenas para fazer de advogado do Diabo
que convoquei s,antgrafo.. Se transcrevo este delicioso poema de

Vasco Graa Moura, onde a contestao do trabalho filolgico sobre
a gnese parece impor-se como a mais legtima e veemente defesa
do autor, porque ele instaura uma dimenso profundamente irnica
que julgo necessria para o estudo de Antnio Nobre.
160
-
Do outro lado do rio situa-se a paixo. Longa e obstinada paixo

no aperfeioamento de uma obra que s uma paixo igualmente longa
e obstinada nos far progressivamente descobrir. Longa e obstinada,
rigorosa paixo que no pode confundir-se com uma mais do que
comum sentimentalidade 'sceguinha,,'. Esta seria como que uma prdiga espuma potica nas mais consensuais clivagens dos afectos. Pelo
contrrio, a primeira implica sucessivas recusas, opes ponderadssimas, decises quase cruis. Fixao desesperada a um objecto eleito,
requer a todo o instante, ao mesmo tempo, sobre ele, a lucidez de um
olhar distanciado. Essa distncia dado implcito em todo o processo
de ironia que, aproximando-se mais ou menos dos pressupostos de
inadequao da stira, assegura, assim, a dupla margem d o rio sobre a
qual se esboam repetidas, provisrias pontes. E se certo que, como
disse, s uma lenta paixo nos levar ao mago da criao potica,
tambm certo que a investigao implica o permanente repensar
de uma distncia em relao a tudo o que sabamos ou julgvamos
saber, a tudo em que acreditvamos (sabe Deus quantas vezes com
que esforo persuasivo por parte do autor ou dos crticos!). Que me
desculpem os leitores que j sabiam tudo de Antnio Nobre. O que
escrevi uma das pontes possveis entre as margens que tenho vindo
a esboar. Mas pressupe a necessidade permanente de, a partir da
Utilizo o prprio termo de Nobre no verso final de "AVida., in S, 1."edio,

Paris, Lon Vanier, 1892, p. 113.
mais insignificante janela, rever a totalidade do edifcio do saber, que

cada vez mais creio ser uma equao absolutamente provisria.
Pareceu-me especialmente adequada, por ocasio do centenrio
da primeira edio do S, de entre os vrios textos disponveis para
um estudo gentico, a escolha de um dos poemas especficos desta
edio: "AoAlberto., o soneto colocado pelo poeta a encabear o conjunto "Teras-Feiras".(Na sequncia do corte de relaes com Alberto
de Oliveira, entretanto ocorrido, Nobre viria a suprimi-lo da segunda
edio.) Outros factores pesaram nesta opo: o desafio de estudar um
dos poemas que eu no considerava dos melhores do S (o estudo da
gnese seria tanto mais interessante quanto tornasse fundamental uma
composio considerada menor, quase sempre referida como mera
curiosidade biogrfica); a brevidade do poema, tornando exequvel
a anlise longa e pormenorizada; a existncia de autgrafos e provas
tipogrficas quantitativa e qualitativamente passveis de reproduo,
no pecando nem pela pobreza (que diminuiria o interesse do trbalho)
nem pelo excesso (que o tornaria demasiadamente extenso).
162
-
Uma vez que o autor publicou de um modo extremamente meticuloso e numa nica ocasio o soneto, no se coloca relativamente a ele
a questo fundadora da crtica textual: a fixao do texto. Partiremos,
portanto, do texto da 1."edio, Ed 1(reproduzido em fac-smile), ponto de chegada de um trabalho rigoroso visando um aperfeioamento
progressivo nos sucessivos testemunhos convocados. Numa espcie
de anlise microscpica, ordenados cronologicamente os testemunhos,
seguiremos exaustivamente a gnese passo a passo, acreditando que
toda a mincia e morosidade inerentes a tal tarefa sero, no mnimo,
remuneradas pelo privilgio de ver como se faz um poema.
A 0 ALBERTO
0 condezinllo d e Tolstoi (Alberto)

Santo de minha extrema devoao,
Alma tamanha, que adorei d e perto,
L& na Tlteaida do Sr. Jogo.
Meu Calixdo Senhor! Meu Pallio aberto I
Luar branco na minha escuridio I
O miolia Joanna d'Arcl Amigo certo
Nahora incerial Aguial Meu Irmo I
A ti as Tergas-feiras, n'este Inferno,
D'aquelle que nasceu, em tera-feira
E em tera-ieira morreri, talvez.,.

Quando eu for morto j, noites d e inverno,
Aos teus filhinhos, conta-as lareira
Para eu ouvir de Id :
a Era uma vez...
Pariz, 189r.
Antnio Nobre. Cem anos de gratido
Estabelecido com clareza o objectivo do trabalho, seguia-se a

delicada escolha da apresentao dos dados. Questo a ser obrigatoriamente reequacionada conforme as novas propostas da crtica
textual e a especificidade de cada situao concreta, como um atento
olhar sobre obras particularmente publicadas nos ltimos dez anos
evidencia2. Digamos que a disposio mais cannica seria a do texto
163
Tendo especialmente em conta o estudo da gnese e dos textos modernos cf.
Amos Segala (org.), Mtbodologie etpratique de 1'ditionCritiquedes TextesLittC,raires
Contemporaim, Paris, Universit d e Paris X - Nanterre, Cahier n.' 8, 1985; Louis Hay
(org.), Essa- de CrLlique Gntique, Paris, Flammarion, 1979; Id. (org.), De Ia lettre au
livre.Smiotiquedes ma~zuscritslittraires,Paris, Editions du CNRS, 1989; Id. (org.), Ln
Naissancedu Texte,Paris, Jos Corti, 1989; Michel Contat (org.), Cabieisrle Toctologie,
2. Problmes de l'ditio~zcritique, Paris, Minard, 1988; Almutli Grsillon e Micliael
Werner (org.), Leoizr d'criture; ce que diselzt les manuscrits, Paris, Lettres Modernes,
1985; Raymonde Debray-Genette (org.), Flaube~ti'czuvre, Paris, Flammarion, 1980;
Antoine Culioli (org.), La gense du texte: Les modles linguistiques, Paris, ditions
du CNRS, 1978; Jean Bellemin-Noel, Le Texte et i'Avant-Texte, Paris. Larousse, 1972;
Franois Rastier, .Tlimatique et gntique., Potique, n.O 90, Avril d e 1992; Giovami
Bonaccorso et Collaborateurs, Copus Flauberrianum, I. Un Cczur Simpie, Paris, Les
Belles Lettres, 1983.
Especificamente centrados num c o p u s d e textos portugueses cf. Ivo Castro, ,,A
Tragdia da Rua dasFlores ou a arte d e editar os manuscritos autgrafos., Boletim de
Filologia, Tomo XXVi (1980/81), Fascculos 1-4; Id. (Apresentao e texto crtico), O
Manuscrito de -0 GuardadordeRebanbos-, Edio fac-similada, Lisboa, Dom Qukote,
1986; Id., EditarPessoa, Edio Crtica d e Fernando Pessoa, Colecio -Estudos~,Vol. 1,
Lisboa, IN-CM, 1990; Cleonice Berardinelli (ed.), APassagem dasHoras, Edio Crtica
da Obra de Fernando Pessoa, Lisboa, IN-CM, 1988; Id. (ed.), Poemas de Alunro de
Campos, Edio Crtica de Fernando Pessoa, Srie Maior, Vol. 11, 1990; Silva Belkior,
Odes de Ricardo Reis, Lisboa, IN-CM, 1988; Carlos Reis e Maria do Rosrio Millieiro,
A Co~~tru
dao Narrativa Queirosiana. O Esplio de Ea de Queirs, Lisboa, IN-CM,
1989: Ivo Castro e Luiz Fagundes Duarte, =Duasnotas sobre A Tragdia da Rua clas
Flores., Boletim de Filologia, Tomo XXViI (19821, Fascculos 1-4; Luiz Fagundes Duarte, .A gnese do texto queirosiano: uma vista d e ollios sobre a correco estilstica
de autor em A Tragdia da Rua dasFlores., Boletim de Filologia, Tomo XXX (1985);
Id. (ed.), A Capital! (comeos duma carreira), Edio Crtica das Obras de Ea d e
Queirs, Fico, Semipstumos e Pstumos, Lisboa, IN-CM, 1992.
164
-
acompanhado de aparato(s). Inevitvel ao editar um corpus extenso,

esta soluo no em geral agradvel ao leitor. Dela afirma lucidamente Alberto Blecua: *Todoaparato de variantes presenta, o debera
presentar, una relacin dialctica con e1 texto y, por consiguiente, un
correcto aparato ser aquel que permita a1 lector seguir esa relacin
sin mayores esfuerzos que 10s propios de este tipo de lectura, de s
mismo penossima. Aunque se supone que un lector capaz de acudir
a 10s aparatos ha alcanzado un grado alto de paciencia, cortesa es
de1 editor impedir que alcance e1 grado sublime',3.
e Era umavez um velho, mui velhinho.

Vinde, meus filhos I vinde ouvir contzr i
Seguia, ao por-do-sol, por um caminho,
Dois saccos de Amargura a carregar.
O pobre veiho, todo derreadinlio,
J no podia mais, queria erreiar;

Maspnssa um cavalleiro :4 Ol, santinho i
Eu deito-lhe uma mo para o ajudar a
...
E o fidalgo desceu do seu cnvalla :

Tomou-lhe os saccos que iam a matni-o
E aos Iiornbror cnrregou com o maiori
E, hoje, o velhinho anda CI conitmir, coitadol

Que linda ermida, n'erse cho sagrado,
Onde lho appareceu Nosso Scnhor! a
3 Alberto Blecua, Ma??ualc/@ crtica textual, Madrid, Castalia, 1983, p. 147
Antnio Nobre: Cern anos ciegrfltidZo
No foram, todavia, meras questes de cortesia mas questes de

eficcia que me levaram a outra opo. Embora desde o mais antigo
testemunho de que disponho o texto se apresentasse sob a estrutura
de soneto, as diferenas eram tZo grandes que s um leitor j com
grande conhecimento da escrita nobriana o reconheceria de imediato,
a no ser pelo ttulo, como veremos. Qual, ento, a eficcia de registar
-A Ti. Archanjo! Meu Irmo! Amigo!,, como variante mais antiga do
que viria a ser " condezinho de Tolstoi (Alberto)" sem estabelecer a
complexa e fina rede semntica, rtniica, rimtica e entoacional que
solidariamente se refaz?
No intuito de facultar ao leitor um mximo de conhecimento e
de prazer, optei por reproduzir em fac-smile todos os testemunhos
existentes (excepo feita a um, que oportunamente assinalarei). Este
.duxo,zgrfico, que decerto lhe proporcionar um contacto ntimo com a
escrita de algum que, defendendo-a, pareceu ingenuamente acreditar
e fazer acreditar que trazia a intimidade na lapela, permitir-lhe- seguir
criticamente e com comodidade o trabalho complementar, onde a
minha interveno assumida. A interveno consiste em apresentar
exaustivamente as diferentes verses do poema, na sucessividade dos
testemunhos e das vrias campanhas que cada um possa conter, num
processo o mais possvel mimtico do processo mental da gnese.
Assim, em vez de identificar uma hipottica correco na entrelinha
superior ou mesmo inferior, tentarei, com base nela, reconstituir a
verso do poema - como um todo - que por um instante, um dia ou
um ms vigorou na mente do poeta.
Creio que esta operao comporta dois riscos, a saber: poder
em determinados casos apresentar como uma nica campanha as
modificaes que ocorreram em duas. Mas, em qualquer circunstncia,
a interveno do editor comporta riscos, seja qual for a soluo lgica
165
166
-
e grfica adoptada4. Nos casos em que a conjectura desempenhe maior

papel, prevenirei disso o leitor. O segundo risco evidentemente o de,
tendo escolhido um modelo de apresentao intuitivo, saber que ele
necessariamente longo, podendo tornar-se demasiado repetitivo. Mas
esse tambm um inconveniente que aceitei ao apostar em fazer um
percurso mentalmente mimtico da gnese onde, como numa soluo
quimicamente saturada, teremos que velar em silncio a microscpica
formao do cristal. No que respeita s siglas, que discrimino em
notas, tive a preocupao de que fossem o mais intuitivas possvel,
propsito que, na presente circunstncia, em nada me parece obstar
21 vontade de rigor.
Relido o soneto na forma que representa a ltima vontade autoral
(cf. fac-smile da 1." edio, Ed 1) antes de decidir a sua supresso
absoluta, passemos ao mais antigo dos testemunhos conhecidos.
Curiosamente, uma srie de verses, as primeiras oito, provm
de um mesmo autgrafo, a que chamei Ms A. Trata-se de uma folha
de um caderno6 (cf. fac-smile da p. 196) onde uma primeira e rpida
Por exemplo, na monumental edio d e Un CaurS~mpledeElauben, indicada

na nota 2, os editores usam uma sofisticada bateria de smbolos que tem por objectivo
no s fornecer ao leitor a topografia das correces como tambm atribuir-lhes uma
seriao cronolgica.
Ms seguido de Maiscula (de A a C) identifica os Manuscritos; o nmero que
se segue identifica a campanlia. Ms A1 designa, por exemplo, o 1 . O manuscrito, l.%
campanha.
P seguido d e maiscula (de A a E) identifica uma fase de provas, conjecturalmente sempre tiradas em duplicado. O exemplar no corrigido ser seguido de
apstrofe. PA designa, assim, as primeiras provas, corrigidas, e PA' o seu duplicado
no corrigido.
Ed. 1 designa a 1."edio.
Biblioteca Pblica Municipal d e Matosinhos, Esplio Antnio Nobre, Caderno
3, fl. 13.
percepo visual delineia o que a avlise, mais tarde, vai confirmar7.

Vejamos como surge a escrita de <'ASanto-Alberto,.em Ms A, desdobrada nas suas vrias campanhas (de Ms A1 a Ms AS):
MS A1
A Ti, Archanjo! Meu Irmo! Amigo!

Grande Creana!Espi?-ito em claro!
O Mora~lrmais leal e ma& antigo,
Na casa c[o meu velho como;
A Ti que, em horas de maiorperigo,
Para escapar Dr me deste a mo.
E que choraste lagvyinas commigo,
Santo da minha occulta devoo!

A Ti, Jesm! (com elle tepareces),
Cuja amizade eu no mereo

Mas que a mim de sobra me mereces:
A Ti o Livro onde vou contar
A uida de Anto que s tu conheces
Talvez melhor do que osgalees o Mar.

Paris. 1891. (Por uma noite de hinverno.)
'
No que respeita ao aspecto da concretizao espacial do texto na pgina,

cf.Jacques Anis, Essai d'anaiyse siiniotique de I'espace lextuel duns un co?pus.polique",Thse de 3en1eCycle, Paris, Universit de Paris X - Nanterre, 1978; Henri-Jean
Maitin e Jean Vezin,MLFE en page et mise en texte du livre manuscrit, s . 1. [Paris],
ditions du Cercle de Ia Librairie-Promodis,1990.
N a gesto grfica da pgina esta , evidentemente, a primeira
168
-
verso: ocupou com total i-vontade um espao completamente em

branco, uma vez que a foliao no autgrafa e a data ,=24.Janeiro.
10 1/2,, no se sabe exactamente quando foi escrita no canto superior
direito. Retomaremos mais adiante a datao. Nada nos admira que
esteja bastante emendada, visto ser a verso mais afastada de Ed 1.
NO entanto, apesar da veemncia grfica das suas rasuras, Ms A1 no
parece um primeiro borro. Pelo contrrio, um trao vertical fino
marcou uma pequena margem & esquerda, rente ?I qual os versos se
dispuseram. Condizendo com este cuidado, a caligrafia ampla, cuidada, serena. O poema cuidadosamente antecedido por um ttulo
destacado, seguido de um pequeno trao horizontal; outro elegante
trao como que fecha o texto, depois de concludo cm a data e o
lugar. Todos estes cuidados parecem incompatveis com a pressa e
as liesitaes caractersticas de um primeiro borro, nomeadamente
dos de Antnio Nobre, tantas vezes apressados, tumultuados, fragmentrios, de difcil leitura at. Chamei a este autgrafo Ms A porque
se trata do mais antigo de que tenho conhecimento. Estou convencid a de que, na sua mais remota verso, Ms A1 j uma cpia de um
manuscrito avulso, perdido. No de excluir a hiptese de faltarem
aqui e ali folhas a qualquer caderno, pois, como disse, a foiiao no
autgrafa e existem manuscritos avulsos que so nitidamente folhas
de caderno arrancadas. Claro que, geralmente, uma fase de elaborao
mental precede a escrita. A isso mesmo se refere o poeta, anos mais
tarde, j gravemente doente, em cana a Antero de Figueiredo: pouco
tenho escrito do meu poema. Sonetos, sim, e bastantes: so composies ligeiras que fao mesmo na cama, luz apagada - ou passeando
ao ~01.8. No entanto, autgrafos d a ltima fase da sua vida mostram
Pritneit-os Vemos e Caltas Inditas, Organizao d e Viale Moutinlio, Porto,

Editorial Kotcias, 1982, p. 191.
alguns sonetos absolutamente em embrio, chegando a ter apenas um

verso ou verso e meio escritos9. Embora no seja, portanto, impossvel
que Ms A1 tenha sido o primeiro borro, o facto parece improvvel.
A improbabilidade cresce quando reparamos estar diante de
um soneto por assim dizer impecvel. Escrito em verso decasslabo,

acentuado principalmente na 4.' e/ou 6.', Ms A i comporta apenas
um verso irregular, o v. 10, q'Cuja amizade eu no mereo", que um
octosslabo. Porque ter este verso, onde sentimos que o metro claudica um pouco, ainda que de uma maneira nada violenta, escapado
(por duas vezes - aqui e na campanha seguinte, Ms A2) ao modelo
uniformizador do decasslabo?
Julgo que por ser um verso internamente regular, formado de dois
grupos idnticos, tetracentuais. Alis, os acentos, na 4." e 8." slabas,
coincidem, sobretudo o primeiro, com importantes eixos rtmicos
do poema (razo pela qual no apetece desfazer com boa vontade
a crase de .-Cuja amizade,., o que incorreria numa transferncia de
acentos para lugares nicos no poema, a 5." e 9.a slabas). Se estes
factores ,=enganaram.Nobre, devero por certo ser tidos em conta em
futuros trabalhos de mtrica. Sem separao estrfica graficamente
assinalada, o que em certas vezes acontece nos manuscritos do A.,
Ms A1 detm um esquema rimtico acabado, todo em rimas cmzadas:
abab abab cdc ece. Uma das rimas mais repetidas e sonoras, a rima
em c,oz', ficar definitivamente no poema; s o esquema rimtico dos
tercetos ser alterado.
9 Este aspecto por mim analisado, acompaniiado d e reprodues Fac-similadas

em =Les intimes contraintes- (originalmente publicado na Revista da Faculdade de
Letra- Lnguas e Literaturas, I1 Srie, Vol. M,1992, pp. 139-172 e agora includo
neste volume; cf. pp. 112-127).
i69
170
-
Perante Ms A l , um dos pilares fundamentais para que, num texto

lexicalmente to distinto, reconheamos o soneto em causa, pois o
formado pela estrutura rtmica e rimtica; outro trao comum a todo
o percurso 6 o tnus densamente emotivo que desde o incio nos faz
~ ~ ;ltimo, em toda a
debruar numa espcie de abismo e x c l a m a t i ~ opor
gnese perpassa o exacerbado elogio de um tu,Alberto, face modesta
(?)auto-avaliao d o eu sujeito enunciador, Anto ou ~ntnio".
Nessa ordem de ideias nada nos espanta encontrar o ttulo ',A
Santo-Alberto',. Vrias vezes, nas cartas cuja cpia o destinatrio
autorizou, o cognome de Santo lhe atribudo, mesmo explicado1z.
Tomando ns conhecimento, atravs de certas passagens da mesma
correspondncia, do fascnio que Ea exercia sobre Nobre13, podemos
encarar aqui como possvel a influncia do romancista. Tambm este,
devoto amigo de Antero, p designava frequentemente por 3 . 0 Antero
ou, mais abreviadamente, por santo14. Inclino-me, no entanto, para a
'O Cf Verglio Ferreira, .Breve nota sobre o S-,

Espao do I?zu!suel I, Ensaios,
3.kdi0, Lisboa, Bertrand Editora, 1990, pp. 239-246.
Uma anlise dos nomes que a si prprio o A. atribua 6 feita por Paula Moro,
O "S.de Anlnio Nobre. Uma Leitnra do Nome, Lisboa, Caminho, 1991; no entanto,
por mais motivada que seja e m outros contextos, a oposio AntoIAntnio parece-me
decorrer aqui fundamentalmente de um diferente enquadramento rtmico.
IZ Cf. Antnio Nobre, Correspondncia, Organizao, Introduo e Noras de
Guilherme de Casrillio, 2." ed. ampliada e revista, Lisboa, IN-CM, 1982. Ver especialmente a carta 57, pp. 158-167. Na carta 41 (p. 1091, d e 22-X-1890, a bordo do
Brilannia, e a primeira depois da despedida, Antnio Nobre diz: "Tu passaste desde
hoje a ser o santo da minha devoo [.. I., o que o embrio do v. 8 do Ms. 1, depois
transitando para o v. 2.
'3 Cf. especialmente a carta 46 em que, recm-chegado a Paris, Antnio Nobre
descreve em pormenor a Alberto d e Oliveira a visita ao .sacrrio do Altssimo., Correspondncia, cit., pp. 126-133.
l4 Cf. Ea d e Queirs, Correspondncia, Leitura, Coordenao, Prefcio e No-
"
hiptese de uma coincidncia: num mundo muito menos laico do que

o dos nossos dias, o adjectivo poderia ocorrer como uma superlativao
mais ou menos natural. Isso nos documenta ainda a presena num
fragmento da so saudao a Walt Whitmanj, de lvaro de Campos
Uma ltima
do verso uSt. Walt dos Delirios Ruidosos e a ~aiva~'l5.
observao sobre Ms Al: o lugar e o ano no so problemticos. J a
especiicao entre parnteses "Por uma noite de hinvemoa. passvel
de vrias nuances, que veremos relacionadas com outros elementos
entretanto trazidos 3 colao.
O primeiro entre eles a dara de 24 de Janeiro, escrita no canto
superior direito. Depois de termos lido shinverno't esta datao afigura-se natural; veremos em breve que o problema muito menos linear do
que parece. Abaixo desta data surgem duas anotaes avulsas, desgarradas, como tantas vezes Nobre fazia para no perder qualquer fasca^^
que lhe atravessasse o pensamento, mesmo que ocupado por outra
tarefa. A primeira, <'Camaradasem par da minha Dor!,', um decasslabo
bem adequado ZI expresso de entendimento nico e profundo que
o soneto deixa entrever. No entanto, provavelmente por questes de
insero rimtica, este verso foi totalmente desaproveitado. A seguir
escreveu o poeta
condezinho de Tolstoi',,fragmento muito pessoal
na sobreposio de ternura e ironia de um conde em diminutivo, que
viria desde logo a tornar-se o incio definitivo do poema. Como j
acontece em Ms A3. Mas vejamos primeiro Ms A2.
tas de Guilherme d e Castillio, 2 vols., Lisboa, IN-CM, 1983; Id., -Ante10 d e Quental.,
Notas Contemporneas, Porto, Lello &
Irmo,
i s/d., pp. 339-387; Isabel Pires de Lima,
.Os Dois Anteros do Monculo de Ea., Colquio/Letras, n.' 123/124, Lisboa, 1992,
pp. 212-222.
j
' Poemas de lvaro de Campos, cii., p. 141.
171
Ms A2 (corrigido de Ms Al)
A Ti,
!Meu Irmo! Amigo!
Grande Creana! Espirito em claro!

O Morador mais leal e mais antigo,
Na casa do meu velho corao;
A Ti que, em horas do maiorperigo
Para escapar2 Dor me deste a mo.
E que choraste lagrymas commigo,
Santo da minha occulta deuoo!

A Ti,Jesw! (com elle te pareces),
Mas que a mim tu de sobra me mereces:
A Ti o Livro onde lhes vou mostrar
A Alma de Antonio que s tu conheces

Como eu a tua e osgalees o Mar.
Paris. 1891. (Por uma noite de hinverno.)
As alteraes so de dois tipos: no v. 1 um riscado autgrafo resem entrever alternativa imediata. Se verdade que a
jeita ~~Archanjo.
rejeio do lexema se torna definitiva, tambm verdade que alguns
dos seus traos semnticos retomaro, mais tarde. As outras alteraes situam-se todas no final do poema (w. 11-14). O que faz sentir
que, sendo ou no primeiro borro, o soneto est mais maduro at
AnfnioNobre: Cem anos degrntido
a. Nesta campanha, o v. 10, aquele octosslabo a que fiz referncia,

no nem sequer dubitado. Facto tanto mais significativo quanto as
transformaes ocorridas nos w. 11 e 12 (onde so respectivamente
acrescentados os pronomes tua e .Ihesjp)visam a euritmia, em versos
cuja escanso era um pouco forada. O que, num sentido mais lato,
tambm responsvel pelas correces dos w. 13 e sobretudo 14.
Comeamos a perceber que lidamos com o primado do ritmo, fundador
de um outro tipo de sinonmia16. E todo o problema da referncia se
entrev num horizonte prximo.
l6 Cf.
condezinho de Tolstoi, Alberto!
Grande creana! Poeta! meu Irmo!
O inquilino sempre leal e certo
Na casa d'este doudo Corao!
5
6
A Ti que acompanhaste no Deserto
Thereza de Jesus! metrpallio aberto
Santo da minha extrema devoo!
A Ti,Jesus! (conz elle tepareces)
O Bardo frio e triste como u m No!
10
11
Mas cuja tu de sobra nze mereces
Iufi Lotman, A Estrutura do Texto Affstico,Lisboa, Estampa, 1978.
173
-
12
A Ti o ~ i v r oonde
,
Ihes vou mostrar
13
Alma &Antonio que s tu conheces,
14
meu Jesus! como osgalees o mar!
a Tempestade, a Trovoada.
174
-
Em Ms A3 tudo indica urna cpia passada a limpo, excepo feita

s duas pequenas rasuras dos w. 5 e 6, ilegveis, ocorridas no instante
da escrita. Em letra pequena e fina, aproveitando o espao direita,
o texto mereceu o espaamento estrfico de soneto, aqui realado,
como acontece frequentemente em verses autgnfas aparentando
acabamento, por um trao horizontal. No entanto, contra tudo o que
Nobre deve ter por um momento acreditado, o poema estava ainda
bem longe do que viria a ser Ed 1. Cotejando globalmente esta verso com as anteriores, espanta-nos a diferena - pode de certo modo
afirmar-se que as quadras so totalmente refundidas. No admira;
introduzindo o seu novo achado do v. 1, que entendeu fazer seguir
de s*Alberto!.,Antnio Nobre, na caprichosa estrutura do verso rimado, estava implicitamente a obrigar-se a mudar os versos mpares das
quadras. F-lo encontrando por esta via um ou outro filo cintilante
comoc'meu pallio aberto. e muita coisa nova, se calhar nem sofrvel,
que, lcido leitor de si prprio, viria a deitar fora. Precioso material, no
entanto, para entendermos o processo de atraco rtmico-lnico que
determina a seleco/combinao responsvel pelo surgir do poema;
sobre es& atraco magntica, que convoca lexemas imprevisveis,
criando aposteriori uma tessitura de significados reconstrudos, que
vai exercer-se o trabalho de vigilncia do poeta, manifestando-se,
conforme os casos, numa srie mais ou menos longa de recusas e de
substituies.
Excelente exemplo de um material para usar e deitar fora o

v. 5 e, sobretudo, o 6. Aqui talvez ocorra ao leitor o verlainiano ccOh,
qui dira les torts de Ia ~ime,,".Antes por certo de o ter conhecido (se
que alguma vez conheceu Art Potique.), escrevia o jovem Nobre
este lcido .Bilhete',: "No acredites, flor! no que disser o poeta:/ A
sua alma vil. enganadora, abjecta!/ Quando elle abraa a musa e
beija a amada lira,/ Ah! faz vibrar somente as cordas da mentira!/ Diz
que te adora? falso!Oh! no te fies nlelle:/ Evita o seu sorriso, o seu
olhar repelle!/ E os bilhetes de amor que algum te enviasse, outrora,/
Arremessa-os sem d pela janella fra:/ Que o poeta se falla, s vezes,
em amor,/ No porque ame: s questo de rima em r!'*18.
Mais uma vez em Ms A3 o v. 10 saiu ileso;facto tanto mais ntido
quanto o v. 11 sofreu nova alterao,alis pouco feliz. O v. 14 mostrar
com que -vontade o significado anterior se altera quando se tem
um bordo lexico-prosdico mo. Em M s A3, em vez de localizar e
datar o poema, o autor aps-lhe uma notao basicamente criadora
de um ambiente atormentado. E ocorre-nos que a datao de Ms AI
talvez seja em grande parte conotativa, indicando uma noite agreste;
perspectiva em que o h d a grafia de -hinverno. (que poderamos
opor de qdnverno. do manuscrito de .Antnio", aproximadamente
da mesma poca, e do verso 12 de Ms A a partir de Ms A5) teria um
efeito estilstico de intensificao.E de novo nos interrogamos sobre
o peso de certas referncias. Vejamos como Ms A4 vai ser, a este
nvel, capital.
l7 Paul Verlaine, "Ar1 Potique., Ftes Galantes.Jadis et Nagure, Paris. Ed. d e

Cluny, 1939, p. 68.
l8 Biblioteca Pblica Municipal de Matosinlios, Esplio Antnio Nobre, Caderno
1, fl. 37: publicado por Mrio Cludio, Alicerces seguido de Liuro de Apontamentos,
Lisboa, IN-CM, 1983, p. 57.
175
-
Santo da minha occulta deuoo

Alma tamanha que eu s ui de perto
Na alua thebaida do Sr. Joo.
Meu copo de cystal!Meupallio aberto!
Meu Jesus! Minha noite de vero!
Thereza de Jesus! Amigo certo
Na hora incerta. Meu filho! meu irmo!
A ti as teras,feiras desgraadas
Daquelle que nasceu em terafeira
E em terafeira nzorrer, talvez!
Quando eu for morto j, horas ca1lada.y
Aos teusjilhinhos dil-as, lareira,
Para eu ouuir de l: "Era tuna uez...=
Pariz, terrasse do .Caf de Ia Source,,

Boul' Mich', Quartier Latin,
18 de Novembro de 1891.
(Por noite de cl~uva.)
decerto com alguma surpresa que encontramos, depois d o
poema sempre cuidadosamente caligrafado, esta verso mais indiferente

5 beleza grfica, escrita no espao da margem e canto disponveis.
Mas a surpresa desvanece-se quando percebemos que o poema foi,
de novo, imensamente modificado. No que respeita 3s quadras, o

trabalho nitidamente de amadurecimento. Ficam definitivamente
ancorados os versos dados pelos deuses, w. 1 e 2 (presente este
ltimo desde Ms A1 como v. 8; nele veremos surgir uma prolongada
hesitao face ao adjectivo ideal - ~~occulta.
/(,extrema'.- que mostra
como a gnese tantas vezes no linear). Nos w. 3 e 4 "alma. e
~corao~~,
anteriormente referidos ao sujeito da enunciao, passam
para o retrato do destinatrio. A rima em 'Cio's traz a memria da talvez
nica referncia exacta do poema: o sapateiro Joo Moca, proprietrio
de uma casinha em Lea onde Antnio Nobre e Albeao de Oliveira
tinham veraneado19. Sucedem-se novas sequncias exclamativas nos
versos seguintes, cujo limite lgico o v. 8. Temos a partir daqui marcada, com uma clareza indiscutvel, a oposio entre o conjunto das
quadras e o conjunto dos tercetos (as primeiras funcionando como
um macrovocativo, os segundos como a dedicatria propriamente
dita). Entre os w. 7 e 8 aparece, figura isolada em todo o soneto, um
cavalgamento20.Situado precisamente no fim da srie exclamativa, que
como que dilata, e contendo uma sbria anttese, este cavalgamento
provoca um novo e curiosssimo *engano"no poeta. Efectivamente,
escandido como os demais versos do poema, o v. 8 tem uma slaba a
mais, isto , onze slabas. A menos que defendssemos para ele uma
outra possibilidade de escanso, que seria longo e descabido explicar
aqui. Acresce, alis, que Nobre no encarou essa outra possibilidade.
Passado o entontecedor desequilbrio do cavalgamento,que sobreviveu
a mais do que uma campanha, ele viria a transformar este verso num
decasslabo cannico, como veremos. Mas no de mais lembrar que
o doce, cego engano aconteceu e durou.
Co~responclizcia,
cit., p. 504.
Na tradio de Celso Cunha, opto por esta forma, que julgo prefervel a
,,encavalgamento ou .transporte., para traduzir o francs "enjambernent-.
'9 Cf.
Z0
177
Antes de analisar os tercetos, completamente modicados, demoremos um pouco nos elementos paratextuais do final da pgina.
Abandonando as sugestes de Ms A3, retoma o autor data e local de
Ms A l , que como que preenche. Isto, claro, se fizermos um entendimento lato e elstico de ~binverno~~,
s assim compatvel com a data
de 18 de Novembro. Nesse caso, 24 de Janeiro, a data que encima a
folha direita, s poderia ser posterior a esta campanha? No creio. E
as razes, que passo a expor, so de trs tipos: a anlise textual concreta, o conhecimento do u s a scribendi do A. e um modo de encarar
a realidade literria que tenha em conta a travessia do sculo XX.
Globalmente, diria que Antnio Nobre costumava manter no
poema, mesmo se o reelaborasse, a data (apenas o ano) em que
primitivamente o escrevera. Por outro lado, o facto de se tratar da
pgina de um caderno no resolve simplisticamente a datao global.
O poeta preenchia-os de um modo um tanto ou quanto caprichoso,
escrevendo algures at ao limite do inteligvel, deixando folhas em
branco, etc. O que est depois nem sempre o posterior, em primeira
campanha. Acrescentando a isto o facto de retomar posteriormente,
corrigindo-as no mesmo lugar, como vimos vendo, as primitivas verses, e a vasta gama com que joga, completamente ad libitum, no
que respeita ao registo de certos elementos tidos como referenciais,
teremos uma ideia da complexa equao que um simples problema
de data pode conter.
Vale a pena especificar melhor a questo dos elementos referenciais com alguns exemplos. J Mrio Cludio tinha chamado a ateno
para a rasura que, num outro poema, substitua ~Georges,meu anjo
protector e amigo,' por uma Ellen em que .'se converteu para ver a
I U ~ ~ Georges
~ ~ ' . ficaria, sim, como destinatrio de um dos mais belos
" Alicerces, cit., p. 12.
blocos de <cLusitaniano Bairro-Latino.. Inserido no duplo contexto do

poema e do livro, afigura-se com naturalidade um amigo de Paris.
Facto que no resiste ao conhecimento de certos autgrafos d o poeta.
Um outro caderno atesta de passagem que o poeta teve o projecto de
escrever vrias cartas das quais aqui registou um simples ttulo, c&.rtas
a Alphonsel,, e o seguinte fragmento de (,Cartasa Georges',: '~Coimbra,
vinte e trez. Penedo da Saudade./ Pedes-me versos?.22.Tomando corpo no manuscrito de As ConJisses, o poema, com o ttulo de <Cartaa
Georges" que viria a figurar ainda em ndices d o S, comeava assim:
qsGeorges, sim, tens razo. Venho tarde. De~culpa..~3.
S mais tarde se
tornaria a clebre "Carta a Manoel. que abre com o espantoso verso
em que em cada trs slabas a voz por quatro vezes baixa docemente:
aManoel, tens razo. Venho tarde. ~ e s c u l ~ a . . ~ ~ .
No caderno 1,intitulado Alicerces 1882-1886,publicado por Mrio
Cludio, vrios elementos problematizadores da referncia se tornam
evidentes a uma leitura atenta e solta. O soneto .sSt." Iria. chamava-se
aqui #Santa Cecilia,', com a seguinte observao entre parnteses: .
vista de um quadro de D e l a r o ~ h e . J
~ ~o. leitor hesita nas santas? Ento
repare. No alto da pgina, em anotao que julgo autgrafa e posterior,
l-se impressionado por um quadro de Joaquim de Araujo. Feitos
no parque do Hotel Estefania, em Lea, 1885. Sexto verso emendado
22 Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos, Esplio Antnio Nobre, Caderno

7, tl. 37.
23 Biblioteca Pblica Municipal do Porto, Esplio Antnio Nobre, Museu de
Autgrafos,As ConJisses,fl. 25.
24 S, cit., p. 60.
Biblioteca Pblica Municipal de Matosinlios, Esplio AntnioNobre, Caderno
1, fl. 38. Uma leitura muitssimo profunda deste soneto, que vai dos autgrafos s
diferentes edies, feita por Maria Manuela Delille em A "Santa Ifia- de Antnio
Nobre ou a Nacionalizao do Motivo de Oflia, Separata de Biblos, Vol. XLV, Coimbra, 1975.
179
-
180
-
por ~ u n ~ u e i r o , ,Na
~ 6 1."
. edio do S o soneto tem simplesmente o
ttulo <St."Iria,,, ao qual Nobre acrescentou na 2." edio o seguinte
parntese, com ar de informao muito sria, imprescindvel para a
nossa leitura: ',Que floresceu em Nabancia no seculo ~11"~'.
(Alm de
qualquer outra coisa, acredito que o nome Iria, num poema em que a
santa ,'vai boiando, vai boiando", se enriquece da natural homonmia
com o condicional do verbo "ir..) O soneto *Os Rios", cujo autgrafo
mais antigo comeava com o verso "0 Rheno tem cantigas de ceifeirasaz8, que aqui se torna .Os rios tem cantigas de ceifeiras,',merece a
seguinte anotao do A.: .Feitos no Porto, 1884. Imaginava Lea ao
executal-o~.,~9.
Mais dois ou trs exemplos elucidativos, extrados d o
mesmo caderno: em .Nessa casita, em que eu morava d'antes'. en~~Virgiliana~~
contra-se a nota: .,Feitos no Porto. 1884. No ~entidos~'3~;
merece a observao: .Feitos em Lea, 1884. Rapaz das jericas. No
sinceridade: liorroroso o past0r.,3~;-Elegia"(ttulo antigo do soneto .,
virgens que passaes ao sol poente,.) tem escrito na margem superior:
"Feitos in mntis [sicl no Theatro Principe, em 1886. Sinceridade: suppondo amor com C. terminad08.3~.E no tudo ... Veremos, daqui a
pouco, como, falhado o conselho solicitado a um amigo nessa matria, o conde de ~una33se transformar com a maior naturalidade em
26
Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos, EsplioAnfnioNobre, Caderno
1, S. 38.
S, 2.' edio, Lisboa, Guillard, Aillaud e Ci.', 1898, p. 141.

28 Biblioteca Pblica Municipal do Porto, MSER 813, fl. 6.
29 Caderno 1, cit., fl. 35.
Ibid., R. 33v.
3' Ibid., A. 30.
3? Ibirl., ti. 31.
27
33 Biblioteca Pblica Municipal do Porto, Esplio Anfnio Nobre, Museu de Autgrafos, Manuscrito avulso de Antnio e outros poemas, ti. 1 (Reproduzida neste
trabalho em fac-smile).
A?ztnioNobre: Cem anos de gratido
conde de ~ u r n a s 3 anos
~ , depois em conde de vinha35 e por fim em
conde da Liia36!
pois relativamente intil e falacioso investir na investigao
genealgica pura de certos santos ou fidalgos. O que o conjunto destes exemplos manifesta a necessidade de reconhecer que muita da
referncia nobriana no tem a ver com o real mas com um efeito de
real ardilosamente montado. Porque deve ser difcil encontrar uma
obra lrica em que o pacto autobiogrfico37 com o leitor seja mais
fone do que no S. Pacto to forte que, acreditando num percurso
autobiogrfico cuidadosamente traado desde o nascimento e magistralmente administrado em doses de um discurso torrencial, emotivo,
to desfraldadamente ntimo que por vezes provoca a incomodidade
do obsceno, o leitor - onde incluo uma faixa largamente predominante da crtica - tantas vezes esquece a presena do duplo do registo
emotivo, o irnico. Sem o qual no pode explicar a heresia temporal
que pressupe ,,Males de Ante.,. A infelicidade dos ltimos anos de
vida do poeta mais no fez, na posteridade de leituras, d o que parecer
acentuar a sinonmia do binmio biografia/obra. Pois bem: preciso
reconhecer que Iria sucedeu a Ceclia e Manuel sucedeu a Georges
em parte, pelo menos, por questes de euritmia. O que mais: descobrir que, uns bons anos antes de Pessoa as ter levado i s ltimas
34S,l.red.,cit., p. 8.
35 Biblioteca Pblica Municipal d o Porto, Esplio A?ztnioNobre, Exemplar do
S com anotaes autgrafas visando a 2.= edio, p. 8. (Edio fac-similada: S,
Edio chez Lon Vanier, Paris, 1892, Paris, Misso I'ermanente d e Portugal junto
da UNESCO, 1992; textos preliminares d e Jos Augusto Seabra, Jos Samos Teixeira
e Lus Cabral.)
jS, 2." ed., cit., p. 18.
3' No sentido que Ilie d Pliilippe Lejeune em Lepactenutobiographique, Paris,
Seuii, 1975.
181
182
consequncias, Antnio Nobre classficava (para si prprio? para os

futuros leitores?) alguns dos seus poemas segundo as categorias sinceridadeho sinceridade; classificao onde suspeito que no era
sincero. Por tudo isto, no estudado por Pessoa enquanto investigador
mas decerto apercebido como leitor agudssimo do S, nada admira
que as breves linhas que este lhe dedicou na Galera38 continuem a
ser do que de melhor alguma vez se escreveu sobre o poeta.
Sem levar to longe como Pessoa a ficgo referencial, Nobre
manipulou-a com mo de mestre e cara de menino inocente; quase
nem damos por ela. Temos ento razes para no acreditar em nada?
Julgo que no assim que deve ser colocada a questo. Pelo contrrio, penso que temos boas razes para, com um sorriso irnico, ir
duvidando de tudo, comeando ento a acreditar no que a anlise
possa propor.
Voltamos, assim, questo das datas de sSt. Albertoj.. A data de 18
de Novembro, que pela primeira vez aparece em Ms A4, ser verdadeira? Dir respeito ao momento em que foi escrita ou preencher a
de Ms A l ? (Lembro que Nobre costumava manter nos poemas a data
inicial.) No podemos aqui dispor do auxlio que a diferenciao do
material de escrita poderia fornecer: a mesma tinta, mais ou menos
carregada, parece ter servido para a totalidade de campanhas de
Ms A. A que estdio dir respeito a data de 24 de Janeiro, se que
no foi aposta mais tarde?
Evidentemente, ningum pode garantir que os elementos finais
de Ms A4 tenham sido verdadeiros. Mas tudo me leva a crer que so,
pelo menos, aproximados da realidade da gnese de Ms A1 e Ms AZ.
Fernando Pessoa, .Para a memria d e Antnio Nobre*, A Galera, n.OS 5 e 6,

Coimbra, Fevereiro d e 1915.
Que s mais tarde tenham sido explicitados ter a ver com as caprichosas oscilaes do autor.
Neste momento impe-se um novo excurso factual. 63. Aberto"
surge inicialmente como um poema de retribuio a Aberto de Oliveira. Este tinha publicado, pela Primavera de 1891, o volume Poesias,
subdividido nos livros Biblia do Sonho e Pores-de-Sol. O segundo
dedicado ..Ao MEUAMIGO A N T ~ N INOBRE'',
O
a quem exaltadamente se
dirige em grande parte do argumento^, (espcie de Prefcio). Esse
texto datado de 1 de ~aro39.Sendo o exemplar com que trabalhei
oferecido a Sampaio Bruno em 18 de Junho, creio poder situar a publicao do livro e seu envio a Nobre pela Primavera desse ano. Que
este vai ter, pelo menos por um tempo, a preocupao de retribuir
letra, mostram-no as primeiras lies de <St.Albertoz', bem como
uma passagem de determinada carta40. Assim, de Ms A1 a Ms A3 os
w. 1-11 centram-se no elogio d o destinatrio para s os w. 12-14 se
ocuparem da caracterizao do objecto oferecido.
aqui que Ms A4 estabelecer diferenas capitais. Dentro da
exgua casa do soneto, a torrente emotiva, que tantas vezes em Nobre

se abria em sucessivas expanses41, encontra uma maior densidade.
O elogio do destinatrio ocupa, de momento, apenas oito versos. O
objecto dedicado espraia-se quase displicentemente pelos tercetos,
inaugurados por um -A ti,,, agora com minscula e condensando as
repetidas ocorrncias (4 em Ms A1 e Ms A2; 3 em Ms A3) de verses
39 Poesias, Coimbra, Antonio F. Viegas, Editor, 1871, p. 70.

40 CF.
nota 12.
4i Basta lembrar poemas como ,,Purinha., ,,A Vida., -Na Estrada da Beira., =Lu-
sitania no Bairro-Latinos, Carta a Manoel ou ,,Males de Anto-. Sobre este ltimo,

escreve precisamente Nobre a Alberto d e Oliveira: .[. .I os 130 alexandrinos que fiz,
espremendo-os do 131 mais-, Correspondncia, cit., p. 77.
183
184
-
anteriores. Mas o objecto mudou, sendo agora bem mais modesto: da

totalidade mtica do Livro o A. passa para as teras-feiras. Alterao
altamente significativa se a integrarmos na arquitectura global do S.
Com efeito, lembramo-nos que o poema "Memoria",de composio
h l ~ /AO/ MEUPAEII
e a gnese de ambos
tardia, dedica o Livro . MINHA
torna-se mais clara. Aproveitando um anterior esboo, muito diEerente
mas que comeava com a passagem: sc~quelleque partiu, no brigue
'Boa Nova2/E na barca 'Oliveira', annos depois, voltou./ quelle santo, que velhinho e j corcova,/ quelle que meu pae devo tudo
que sou!.42, o poeta, umas vinte folhas adiante, bastante depois de
e&. Alberto., escreveu, ainda sem ttulo, ,,Memoria.,.A penltima verso,
ainda embrionria, est datada de .Pariz, 1891. Novembro-Dezembro
31. boulevard St MicheL, morada em que o poeta residia desde 1 de
Novembro desse ano. A ltima, escrita no espao vago da pgina,
posterior, portanto, a Novenlbro-Dezembro, a que se identifica com
o poema da 1." edi5043. Ora depois de ter dedicado o livro aos Pais,
no podia Nobre dedic-lo tambm ao amigo. Julgo, pottanto, que
Ms A4 s depois disto que surge (muito plausvel sendo ento o 24
de Janeiro como data desta viragem, que no contradiz a de 18 de
Novembro, referente ao incio da gnese). Eliminada a hiptese de
oferecer o Livro, restava (para alm do soneto concreto) a possibilidade
de uma parte do mesmo. O soneto a Alberto veio, assim, a encabear
o conjunto ,,Teras-feiras,',que transitava em grande parte do projecto
de As Confises. sobre a grande viragem textual que representa
Ms A4 que vo surgir as correces seguintes.
42 Biblioteca Pblica Municipal d e Matosinhos, Esj~lio

Antnio Nobre, Caderno
3, fl. 10.
43 Ibid.,fl. 33 v.
AnfnioNobre: Cem anos degratidcio
Ms A5 (corrigido de Ms A4)
Santo da minha extrema deuoo!

Alma tamanha que eu s ui deperto,
i2 na thebaida do Sr.Joo.
Meu copo de cystal! Meu pallio aberto!
Meu Jesus! Minha noite deuero!
Amigo certo
Na hora incerta. Meujlho!Meu irmo!
A ti as terasfeiras deste inferno
E em terafeira morrera, talvez!
E quando morto eu for, noites de inverno,
Aos teusjlbinhos dil-as, lareira,

Que eu ouvirei de 12: "Era uma vez...Pariz, terrasse do ,,Cafde Ia Source.,
Boul' Mich', Quartier Latin.
(Por noite de chuva.)
Ms A6 (corrigido de Ms A4 e Ms A51
A ST.ALBERTO
6 condezinho de Toktoi, Alherio!

Santo da minha extrema [ou occultal devoo!
Alma tamanha que eu s vi deperto,
L na thebaida do Sr.Joo.
Meu copo de crystal!Meupallio aberto/
Meu Jesus!Minha noite devero.
Amigo certo
Na hora incerta. Meu filho! Meu irmo!
A ti as terasfeiras n'um inferno
E em terafeira mower, talvez!
E quando morio eufor, noites de inverno,
Aos teusfilhinhos dil-as, lareira,

Para eu ouvir de lu: "Era uma vez....
Pariz, terrasse do -Caf de Ia Source.8

Boul' Mich', Quartier Latin,
(Por noite de chuva)
Em Ms A5 e Ms A6 o soneto est em fase de aperfeioamento.

Mais do que pr em destaque as diferenas, talvez importe sublinhar
o "buraco. do v. 7, a hesitao ~,occulta./ extrema^^, a alternncia
<,Paraeu ouvir,^ / "Que eu ouvirei,,e a permanncia do v. 8, com onze
slabas. Nem nestas campanhas nem na seguinte o facto foi notado.
Ignota perfdia do cavalgamento.
Mas o poema no agradava totalmente ao autor. No espao ainda

disponvel da pgina encontramos uma alternativa ao segundo terceto,
desdobrvel em duas campanhas. No uma substituio mas uma
alternativa, precedida de ou:., deixada em aberto para uma futura
tomada de posio. Pela sua topografia poderamos pensar que se
trata de uma alternativa a Ms A1 / Ms A2. Mas a anlise mostra que
decorre de todo o percurso que vimos traando.
Ms A7 (alternativa a Ms A4 / Ms A6 para o 2." terceto)
12
Quando eu fr velho j, noites de inverno
13
Com meusfilhinhos, junto da lareira,

Hei-de contar ainda: "Era uma vez ...-
14
Ms A8 (corrigido de Ms A7, alternativa para o 2.' terceto)

12
Quandofr velhoj, noites de inverno
13
Aos meusfilhinhos, junto da lareira,
14
Hei-de contar ainda: "Era uma vez....
As metamorfoses do poema estavam, no entanto, ainda longe

de acabar. A verso seguinte reconstitui-se por testemunho indirecto
de um manuscrito parcialmente existente na B.P.M.P., cuja primeira

folha se reproduz em fac-smile nas pginas 189-190. O S, quase
pronto, tinha j editor. Numa fase prxima da sua entrega a Lon
Vanier (que Guilherme de Castilho situa, por conjectura que me parece absolutamente plausvel, em Fevereiro de 18921, Antnio Nobre
enviou a Alberto de Oliveira, limpos e inteligveis, embora ainda in
fieri em certos pormenores, como veremos, os poemas que viriam a
ser os primeiros do livro. Curiosamente, ou para no dar ainda a ver
187
-
188
-
ao amigo que este seria dedicado aos Pais, ou porque no ligasse especial importncia a esse poema tardio, um pouco esprio talvez (se
calhar, mais importante no estabelecimento do pacto autobiogrfico e
na motivao do ttulo do que em qualquer outra perspectiva44), que
nunca mereceria discriminao em qualquer ~aTboa,.,
Nobre no deve
ter enviado m me m rias, apenas referido. Temos a certeza de que o lote
comeava com .Antnio., porque nas margens da primeira folha do
poema escreve o poeta um interessantssimo bilhete ao amigo, onde
pede pressa, sigilo e conselhos. Esse texto foi publicado por G. de
Castilho na correspondncia4j com a informao, em nota, de lhe ter
sido comunicado por Alberto de Serpa. Isto explica no s algum erro
de transcrio, como, sobretudo, a ausncia de descrio do suporte
e distribuio topogrfica de certas passagens, que aparecem como
anotaes esparsas, especificamente visando um poema ou algum(s1
verso(s) do mesmo
No se sabe exactamente quais os poemas enviados e a ordem
que traziam (percebe-se, por exemplo, que a '~Purinha,,no vem no
lugar que ter). No entanto, reconstituindo a ordenao da primeira
"Menino e Moo", "0s Cavalleiros=,~~Purinha~~,
parte do S - (~Antonio.,,
elegia,,, <,OsSinos., .Teras-feiras',-, julgo que poderemos ter uma ideia
aproximada. Destes, no h vestgios do segundo e dos sonetos (s
vinham dois) de .Teras-feiras.),que s por referncia indirecta se sabe
terem sido enviados; alguns dos outros poemas esto incompletos.
Mesmo assim, vale a pena transcrever o texto da ,'cartaz' escrita nestes
autgrafos, indicando a localizao de certas afirmaes, o que ser importante para o seu entendimento (cf. fac-smile da primeira folha).
de Carvallio, .O S de Amnio Nobre e o S d e Edmond Haraucoun (A origem do ttulo de um livro)., Separata do Boletim da Biblioteca Pblica
Municipal deMatosinbos, n.' 25, 1981
45 Cit., pp. 169.170.
44 Cf. Amorim
Anfnio Nobre: Cem anos degrarida
Manuscrito de Antnio.
Manuscrito de ~Purinha.
[Na margem esquerda da l.rfolha de *Antonio.]

Alberto. resolvo enviar-te, hoje, estas poezias que so as
primeiras do livro. Exceptuo as 3.aS feiras das quaes s envio 2.
Mando-te isto para ver se gostas e se te animas. No copies, nem
demores mais que um dia. Devem c estar o mais tardar dia 11.
Desejava entrasse no prelo dia 15. Tenho de dal-o a copiar: por
isso escrevo, aqui. Falta emendar, aqui, ou alli. Mas nas provas 12,
emenda-se melhor.
Teu irmo Antonio
"Elegia. faltam uns 15 versos que copiarei depois. Termina
bem. A "Purinha-fica collocada depois dos -Cavalleiros.. No gosto
deste ttulo. verdade: ia-me esquecendo. V se me descobres o

som do sino, n'aquella differente occasio. Manda-me. Algures, vi,
um dia. Aqui, no oio sinos: impossvel fazer ideia. No mostres a
ninguem. Excepto Toy.. . ou talvez Joo Rocha. Devolve registrado.
V l ...
[Na margem superior!

No "St.Alberto. talvez tire / .entre filhinhos,.. intimo de mais.
Porei .,entresoluosm.
[Na mesma margem e referindo-se a ,-Antonio.]

No achas burguezes os versos do lado, que se referem aos
nus, aos descalos etc
Faz boa impresso os ritornellos?
[Sobre o verso "0 minha irm! St.r Maria!..]

Cortarei estes versos a Maria
[Na fl. 4 do mesmo poema, na entrelinha superior de .,O conde de
Luna sabia o Horacio/ Tin-tin por tin-tin!.]
Pede ao Toy me d outro titulo para o conde, d'algum sitio

de Agueda, por exemplo
No ser2 ridiculo o 8-tin-tina?
[Na margem direita da fl. 2 de -Purinha.]
ultima hora
Alberto: Reli. Perdi muito enthusiasmo. Receio no gostes.

Temo seja ridiculo. Falta polir ainda. Dize do que no gostas. Consulta Toy (que me auxilie!) especialista assumptos aldeos. Devolve
rapido. Adeus. Teu irmo
(<'Meninoe Moo" regista duas observaes margem; mas, sendo

escritas a lpis, procedem talvez de outra campanha, pelo que achei
prefervel no as incluir aqui.) Serviu a transcrio destes recados
para vermos o que nesta fase Antnio Nobre dubitava. Mais d o que
uma alma portuguesa tremer pelos receios de ridculo expressos em
relao ,'Purinha,,.Mas foi isso o que, de facto, o poeta pensou relativamente ao texto de que uma cndida leitura viria a fazer o poema
dos poemas.
Voltando gnese d o "St. Alberto., ao cabo do que foi mais um
mergulho na gnese global d o livro: perdida a folha deste soneto,
que no h, portanto, possibilidade de reproduzir, podemos apenas
ter quase a certeza de que o v. 13 era:
13
46
EntreJSlhinhos dil-as, lareira,
Manuscrito cit. na nota 33
Neste manuscrito tencionava Nobre fazer a correco mencionada

no bilhete de modo a obter o seguinte resultado:
Ms B2
13
Entre soluos dil-as, & lareira,
Uma substituio entre termos no muito prximos, do ponto

de vista semntico, mas perfeitamente comutveis, do ponto de vista
rtmico - ambos so trisslabos graves - que, a quem chegou aqui,
parece mais d o que natural. No exclu partida a hiptese de Ms B1
poder reproduzir uma das ltimas lies de Ms A. Nesse caso, no
haveria aqui lugar para qualquer variante, tratando-se, simplesmente,
de um erro de citao do prprio autor. Mas essa hiptese no se me
afigura vivel. Se um facto que o bilhete acusa pressa e uma certa
displicncia na pontuao, espero que tambm comece a ser uma
evidncia que Antnio Nobre investia nos poemas uma procura de
perfeio quase manaca, pouco compatvel com um erro deste tipo,
sobretudo numa dupla ocorrncia.
O ltimo autgrafo do poema, Ms C, a folha do manuscrito de
trabalho da tipografia4' -, no qual se vem anotaes a lpis ali colocadas, como, por exemplo, o nome do tipgrafo que iria presumivelmente compor o soneto (cf. fac-smile). Afinal, contra o que anunciara
ao amigo, Nobre no mandara copiar o S, copiara-o ele prprio. Esta
folha cuidadosamente passada a limpo como segue:
Biblioteca Pblica Municipal do Porto, Esplio Antnio Nobre, Museu de

Autigrafos, Manuscrito do S, fl. 35.
condezinho de Tolstoi; Alberto!
Sancto de minha extrema devoo!
Alma tamanha! que adorei deperto,
L na Thebaida do Sr.Joo.
Meu calix do SenhlJ meu pallio aberto!
Luar branco na minha escz~rido!
Minha Joanna d'Arc! Amigo cerio
Na hora incerta! Aguia! Meu Irmo!
A ti as Terasfeiras, n'um i~zjerno,
10
D'aqzielle que nasceu, em terafeira,
11
E em terafeira morrer, talvez.. .
12
Quando eu fr mortoj, noites de inverno,
13
Aos te~lsfilhinhos,l-as lareira
14
Para eu ouvir de li: -Era uma vez...
Pariz, 1891
Ms A
(Ms AI a Ms AS)
4d P U ~ & ['d,&
I
d w ,
t-hf
p&,r-w l w
7 m u ~ & g : XWLU/.
R
-
Manuscrito de ,,Legendado Santo.
Agora as mais visveis correces situam-se, sem dvida, na

segunda quadra: (,Meu calix do Senhor!!, substitui naturalmente ,,Meu
copo de crystal!', (v. 5); o lugar deixado vago pela rasura de <sThereza de Jesus; preenchido por ,'Minha Joanna d'Arc!,. (vai-se o leitor
cada vez mais apercebendo de que, atingido um cimo de santidade,
as especificidades so praticamente irrelevantes ...); e com o v. 6
aparece uma exclamao completamente nova que, com uma simplicidade desarmante, concentra, numa intuitiva anttese, a questo do
merecimento/no merecimento eu/tu que tinha sido discursivamente
explicitada ao longo das primeiras verses. Com igual brevidade mas
intensidade maior encontramos .adorei" por ,teu s vi" no v. 3. Agora
sim, o traioeiro verso de onze slabas (v. 8) aparece transformado num
belo decasslabo acentuado nas cannicas 4." e 6." slabas. E a primitiva ideia de elevao, esttico planar sereno, contida em .sArchanjo'j,
reaparece, menos anglica e mais aristocrtica, em .Aguia", termo que,
alis, tambm longamente pairou sobre a escrita de <'Meninoe Moo".
O poema assume aqui uma mais clara dimenso escrita: por um lado,
a oralidade suspensa do final no decorre agora de 'conta-as,, mas de
"l-as,,(v. 13); por outro, a ortografia toma-se mais luxuosa, seja no
(conotativamente solene) c de "Sancto",seja no trema (metricamente
inaceitvel) de <;Ilstoi., seja ainda no sublinhado indicativo do itlico. Ganha aposteriori deste modo mais forca a grafia sugestivamente
assustadora de ahinverno".
Numa campanha posterior, a que chamarei Ms C2, o poeta introduzir no soneto algumas diferenas. Sendo neste momento adiantado
da gnese, de campanha a campanha, os lugares invariantes a quase
totalidade do texto, sobre a qual se detectam oscilaes em lugares
restritos, oportuno parece, para no alongar demasiadamente, referir
apenas estes ltimos. Assim, assinale-se a correco da maiscula
em meu. (v. 5), de .m'estej' por .,n'um. (v. 91, a supresso da vrgula
no fim do v. 10; com um discreto ponto de interrogao, inscrito na
respectiva entrelinha superior, ficaram dubitados .calix. (v. 51, ,'Minha=
(V.7) e ~$~lhinhos~~
(v. 131, reforando, assim, a fora da reconstituio
conjectura1 de Ms B1 e Ms B2. Veremos como um desses pontos se
torna uma valiosa indicao na fase em que entraremos a seguir, a
das provas tipogrficas.
199
-
Recapitulando o caminho seguido at ao momento, verificamos

que ele foi formado por uma cadeia singela de testemunhos autgrafos,
desdobrando-se em diferentes campanhas, a saber:
200
-
Ms A (Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos, Esplio Antnio

Nobre, Caderno 3, fl. 13)
Ms A1
Ms A5
Ms A2
Ms A6
Ms A3
Ms A7
Ms B (conjectural, perdido)
Ms B1
Ms B2
Ms C (Biblioteca Pblica Municipal do Porto, Museu de Autgrafos,

Manuscrito do S, fl. 35)
Ora a fase final de composio do poema, em que agora entramos, leva-nos a equacionar novos dados. Esclarea-se desde j que a
investigao de que a seguir se d conta morosa e complexa, sendo
dificultada por uma srie de questes materiais. A demora e dificuldade do trabalho decorrem, antes de mais, dos hbitos de Nobre. Este
guardava cuidadosamente os papis (mesmo um simples carto de
visita anotado), como o mostra o que at hoje nos chegou48;facto tanto

mais digno de nota quanto os ltimos anos da sua vida os passou entre
sanatrios e outras deslocaes teraputicas. Augusto Nobre conservou
com um abnegado e extremo carinho os papis, embora tendo-os
guardado de um modo por assim dizer caseiro, segundo testemunho
de Guilherme de castilho49. Mais tarde, no que diz respeito a provas
tipogrficas, que o que, de momento, nos interessa, ficaram estas em
grande quantidade nas Bibliotecas d o Porto e Matosinhos e nas mos
de estudiosos do poeta, Guilherme de Castilho e Alberto de Serpa (as
do ltimo foram h algum tempo adquiridas pela B.P.M.P.). Refiro-me
aos mais importantes lotes, uma vez que h conhecimento de mais
provas como, por exemplo, as vrias folhas coladas para completar o
exemplar de trabalho, com anotaes autgrafas visando a 2." edio,
vulgarmente designado como o S da purinhajO.Fora, evidentemente,
as que se tenham perdido. Disso d epidermicamente conta a pgina
isolada o n d e ~ n t n i oNobre escreveu a Alberto de Oliveira: ',Aberto,
Envio-te a 'Purinha' para publicares, na 'Gazeta ~ a c i o n a l ' . , 'Essas
~~.
folhas do poema provavelmente nunca regressaram s mos do au-tor. Voltando aos grandes quatro lotes que referi, a consulta mostra
que houve a preocupago de, com provas, reunir o texto completo
do livro em quase todos. Donde, dada uma enorme abundncia de
materiais, o mais que certo extravio de alguns e, como veremos, a
duplicao de outros, resultou o seguinte facto: cada lote (mesmo que
carinhosamente encadernado!) a reunio de fragmentos de jogos
de provas diversos cujo cotejo aparece extremamente dificultado pela
sua prpria disperso geogrfica.
48
Cf. Vera Vouga, "Les intimes contraintes., cit.
49 Cf. ~AntnioNobre. Gente e Stios d o Seu Roteiro Biogrfico*, Presena do
Esprito, Lisboa, IN-CM, 1989.

50 Cit., nota 35.
5l Biblioteca Pblica Municipal d o Porto, MSER 826.
201
-
S com base na meticulosa anlise dos testemunhos (poema a
poema, pgina a pgina) deste dilvio de provas se poder tirar todo

um conjunto de conhecimentos, decerto valiosssimos, sobre o livro
em geral. Mas o trabalho centrado no poema de que me tenho vindo
a ocupar ser por si s, a vrios nveis, muito enriquecedor.
Gostaria ainda de lembrar que, em muitos escritores, este

perodo representativo de um enfraquecimento ou mesmo ausncia
de controlo autoral, por interveno de censuracs), normas da casa
impressora, propostas de um revisor profissional ou de um amigo, ou
mesmo condicionamentos especficos de tipgrafos. Antnio Nobre
viveu, desse ponto de vista, uma situao quase nica, privilegiadssima para o estudo do fazer potico. Porque em nenhum momento
- e sero muitos os que ainda veremos a seguir - vontade alguma que
no a sua interferiu visivelmente na feitura do livro.
O simples facto de este ser composto em Paris afastava a hip-
tese de intervenes do editor ou da tipografia no que respeita, por

exemplo, a pontuao, que costume ultimar-se (quando no fazer-se)
nesta altura; dificuldades materiais resultantes da falta de certos grafemas portugueses foram, com tempo e pacincia, resolvidas; rigorosa
especficidade dos pedidos de Nobre, que podemos depreender no
apenas da qualidade grfica do S como tambm do rascunho de carta
,
primeiro propusera a edio, ter correspondido
a ~ i l l a u d 5a~ quem
a amabilidade culta do clebre Lon ~anier53,editor de marca dos
52 Cujo rascunho parcialmente transcrito por Guilherme de Castillio em Vidn
e Obra de Antnio Nobre, 3.' ed. revista e ampliada, Lisboa, Bertrand, 1780, p. 130.
53 Cf. Carto d e visita apresentando Nobre para um dos SDiners d e Ia Plume.
(fac-smile na p. 67 de Colquio/Letras, n.O 127/128, "Memria d e Antnio Nobre.,

Janeiro-Junho de 1773).
Simbolistas, muitos deles habituados a pagar as suas e d i ~ e s 5como

~,
alis o poeta de algum modo far, atravs da discreta presena de
j factura abaixo); disponibilidade e paixo com
Frana ~ m a d o 5(ver
A N T ~ ~ P "casa
Ar4
mirona
0~C EL
e-=-
&*
FRANCISCO F R A N A A M A D O
-a I-RUII
FERNIINOEI THOULT-3
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.......
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.
......
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.L
,,&
. . - . .
.
.
.....
.
.
..
-- .......
--- -. ...---................
. - .-
..............
....
...
...
....
....
54 Cf. Henri-Jean Manin e Roger Chartier, Hisfoire de 1'dition Franase, Tome

111, Le
Ternps des difeun. Du Romanfisme a Ia Belle poque, S. I. [Paris], Promodis,
1985.
e o Editor
Frana Amado., Separata d o Boletim da Biblioteca da Uniwnidade de Coimbra, vol.
X X X N , 2.' pane, Coimbra, 1779.
55 Cf. Anbal Pinto d e Castro, Antnio Nobre, Albeno d e Oliveira
que Antnio Nobre corrigia as sucessivas provas ter correspondido

o alto profissionalismo e infinita pacincia da tipografia Henri Jouve.
Que foi longa, a avaliar no s pelos testemunhos preservados como
por aqueles que conjecturalmente somos levados a admitir, j que, a
partir daqui, toda a alterao ocorrida procede necessariamente de
uma alterao fsica.
204
-
A investigao levada a cabo no me permitiu saber quantas

provas tipogrficas foram feitas do S na sua totalidade; pelo contrrio, julgo que talvez tenha havido um diferente nmero consoante
os poemas ou outras quaisquer subdivises materiais do livro. Como
atrs afirmei, fica para j a certeza de as provas em todos os casos
terem sido muitas e em esboo o entrever de caminhos paralelos aos
que sigo para ',A St. Aberto.,.
A partir da constatao de que, por um lado, havia numerosas
provas com correco autgrafa e, por outro lado, numerosas provas

com erros evidentes e sem qualquer correco visvel (que, mesmo
assim, o autor felizmente guardou), e da constatao suplementar de
que em alguns casos tinham chegado at ns a prova corrigida e o
seu duplicado limpo, admiti esta evidncia: que de qualquer fase de
composio foram feitos, em princpio, dois jogos de provas, tendo
um sido corrigido pelo autor e o outro no; que, por falta do corrigido, o no-corrigido pode, com alguma segurana, servir para a
reconstituio tanto quanto possvel completa dos passos da gnese.
Assim, na composio do <sSt.Aberto,. sou levada a admitir no mnimo
seis provas, baseada em sete testemunhos materiais, que discrimino
indicando com sigla simples o exemplar corrigido e com a mesma
sigla acrescentada de ' o exemplar de reserva, no utilizado para
correces pelo A,:
PA (corrigidas, desconhecidas)
PA' (no corrigidas, Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos,
Esplio Antnio Nobre, Envelope 15, fl. 4)
PB (corrigidas, desconhecidas)
PB' (no corrigidas, Biblioteca Pblica Municipal de Matosinhos,
Esplio Antnio Nobre, Envelope 15, fl. 11, [p. 321)
PC (corrigidas, P. Guilherme de Castilho)
PC' (no corrigidas, desconhecidas)
PD (corrigidas, Biblioteca Pblica Municipal do Porto, Esplio Antnio Nobre, Museu de Autgrafos, lote de provas encadernadas
a verde, pp. [391-40)
PD' (no corrigidas, P. Alberto de Serpa [I], Biblioteca Pblica
Municipal do Porto, MSER 827, pp. [391-40)
PE (corrigidas, P. Alberto de Serpa 1111, Biblioteca Pblica Municipal
do Porto, MSER 827, [p. 381)
PE' (no corrigidas, desconhecidas)
PF (no corrigidas, ltimas provas, desconhecidas)
PF' (no corrigidas, ltimas provas, desconhecidas)
Este modelo de um duplo jogo de provas para cada etapa, que

se tornou necessrio em algumas delas, no obriga a que tal realidade
tenha tido efectivamente lugar. Apenas estende a sua plausibilidade
a todas as fases, podendo algumas destas possibilidades lgicas no
ter tido preenchimento real. Mas sem disso termos a certeza, melhor
ser abrir o modelo do que fech-lo.
A fase mais antiga de composio -nos documentada por PA'
(cf. fac-smile), uma vez que o exemplar com correces no chegou
205
-
206
-
at ns. Tudo indica que se trate de uma primeira prova. Distribui-se

',A St. Alberto,. por dois diferentes oitavos de um grande plano de oito
pginas ainda no numeradas. (O plano tem apenas em cima a discreta
indicao .P1. 4.,decerto abreviatura de "Plan 4.;a foliao, manuscrita no verso, da responsabilidade da Biblioteca.) Limpo de erros
mecnicos (teria o texto, j antes, passado por um revisor da casa ou
denotava to-s a grande qualidade de quem o comps?), PA' provm
Qnr Pcni mc Iizam 0 %emortalh@do.

Vnlidos de pcelo, dsihdos da soztas...
E do albal bsh.dosl c ds olhas Icch%dor>
E dr mhor postgsl
Guindo au fbr moRo jl. n o i h & iovqrno,.

Ao* t e u Ulhlnhos, 14-. kcstelra
Par%eu (IYY~I. do i$: Bn .imi vez..
I'mei3, 189,:
Olsino* dobr.m por d'(unlor

D l i n Idlonal dtlngl dlangl
ossinos dobnm, todos JY~IOS,
DLmigldiial dlingl dlonei
V i ~ d r .m r r i Clhorl vindo ouvir iomU11

Srgulii. ao pbrdo sol. por um caminho
Dol..r.or
3 0 .io.rgl<itonurt.
orrig..
O' condcrinho dc Tolslo, Albollo I

Sanrto dc minha cxlremidcroghol
AImn timinhn I quo rdorci dc perto.
Li nr thmbidr do rr. jotio.
C.vIuo:
E O riaalgo dotcr(i do
Tomou-lhe=%sacos qua iam irnatilo
E Aor h o m b r i r s a m g o u com a m i l o r l
Mcu c a l i r do senhbrl Mcuprillo abrlo I

Su.rbrinco ni minha csruridbol
Mlnhn?]oinna d'hrcl Amigo scrlo
H*h o n incerta1 h g u l r l Mcu Irmho I
A i 1 nlfer,/rnar. n'oric inhrno,

D'snurll~quo nraav, cin caijsfeiri
E L m Ler~aftlnmorrcd. t.lvtr..
Em h o r r d a t m b r , molhei ipauoi
N1 cbagi xbarls &'*no c a p o imrdo,

Mas a'um~rhag. n ropur=gimgrrni,
Cheli do pus, do u q u a jh so.lh.do
I:
directamente de Ms C2; da imediata decifrao deste autgrafo que

decorrem, desprovido o tipgrafo do conhecimento da lngua em que
compunha, erros de uma leitura em que algumas passagens o~togrficas
so incorrectamente descodificadas: ~~conderinho'~
(v. 11, *,Suar',(v. 61,
<.Guando.(v. 12), "careira,.(v. 13) e, colocado a seguir a <'Minha.(v. 71,

o ponto de interrogao com que, na entrelinha superior do ltimo
autgrafo, Nobre tinha dubitado esse lexema. So francamente poucos
para quem l uma lngua desconhecida. Outro tipo de problema se
colocou nesta fase: numa tipografia francesa no se dispunha de todos
os caracteres da lngua portuguesa; essa dificuldade foi aqui provisoriamente resolvida com a sua substituio por caracteres parecidos.
Temos, assim, o
de abertura do poema escrito (~0'"
e o ditongo
.Bo"escrito 40"no v. 2 e .o" nas restantes ocorrncias. Vejamos, pelo
testemunho seguinte, o que foi de imediato alterado.
s 8 1 '
Dispomos, de novo, apenas de uma prova sem correces autgrafas (cf. fac-smile); tendo o A. nesta fase dado ou no tal indicao,
o soneto est em PB' todo a seguir, ocupando, com a 1." estrofe do
seguinte, um dos oitavos do que ainda um plano de oito pginas
(agora j numeradas, embora a paginao esteja longe de ser definitiva). Entre PA' e PB' foram efectuadas as seguintes alteraes:
A Sr. ALBERTO
/ AO ALBERTO
v. 1 conderinho/condezinho
v. 3 tamanha!/tamanha,
v. 5 senh~l/Senhrl
v. 6 Minha?/Minha
v. 9 teras-feiras, n'este inferno / Teras-feiras, n'este Inferno
v. 10 terafeira / terafeira
v.ll
"
"
v. 12 Guando /Quando
v. 13 I-as / l-as
207
-
Quc penam8 Lzom os imorblbrdos.

Verlidor do prelo, d s i l ~ d o ds s sallnr ...
E d e olho$ feeh.dbs1 r da olhos fechados?
E do mPor poslill
TeRAS-PEiRAS
*o
por deruntos
Dlinl dtongl dliegl dlingl
E os *na dobrim, Iodos Junlor,
Dlongldlial dlingl dlangl
ALlBrnO
011110f dobrim
0' sohderIahb do Tolital. Albertcl

SIMOde minha srlr~rnid s y o ~ l o l
AIp#t,tmslihi, qoa ~ d o c bdo
i perto,
JXnkW$biidi do Sr. foba.
Parir. i891
M#iI ciltrdo Seohbcl Meu palllo

Luirbrinco n& minhi ascuridlel
Minhi joinni d'Aiol Amigo certo
Nahoi. incsrtil Aguial meu Irmlo I
A 11 18 RrirrfaIrer, d e d o Imrcrno.
D'aqn~lle 4u0 nascau, ambi$s loira
X em tarr fciri rnorrork, nlvor...
Quiodo c. 16r mmlo jl, noitai do inverno.

Ao* teiu dlhiaho%,1b.rl BeareI<.
Eem ou ouvir dc I $ : r: Err umn voz...
>i
Pai,. 1spi.
ii Em. nmlvar umvolho, muivolhioho.

Vinde. maus filho* I vinde ouvir coniarl
Soeufa, *a p4r do sd, por um caminho
Dois risos do Amargura 9 csrregai.
PB'
Em resumo, foram corrigidos os erros de deficiente leitura, com

excepo do do v. 13, .careira>,;paralelamente, aperfeioava Nobre
alguma falha da sua ortografia e trabalhava em alteraes adjectivasS6:
pontuao mais emotivamente atenuada e reforo das maisculas. No
sentido de atenuao podemos tambm ler a significativa mudana do
ttulo. No se sabe se Nobre se deu ao trabalho de corrigir os grafemas
Para traduzir a oposio .accidentals~/~substantives.,

corrente na critica textual
anglo-saxnica, utilizo a dade correces -adjectivas./-substantivas., soluo adoptada
por Luiz Fagundes Duarte em A Capital!,cit.
aproximados dos portugueses. O que facto que esse problema

tcnico no podia ainda ser resolvido, pelo que em PB' estes se mantm exactamente como estavam na verso anterior. Sobre PB (que
no conheo) deve o poeta ter efectuado uma srie de correcses
conducentes ao estdio seguinte, que documentado por PC. O que
a seguir indico pode ter tido lugar apenas sobre PB ou, por hiptese,
por duas vezes, o que implicaria uma outra prova de permeio. Nada
tendo que o indique, reduzo o encadeamento aos elos logicamente
indispensveis. Entre PB e PC foram efectuadas muitas alteraes:
v. 2 Sancto I.. .I devoo!/Santo
I.. .I devoo,
v. 4 L na thebaida/iii n a Thebaida
v. 5 Senhrl/Senhor!
v. 7 Minha / minha
v. 10 terafeira / tera-feira
v. 11 morrer* / morrer
v. 12,firI.. . l j / for[.. Jj
v. 13 l-as careira / conta-as lareira
v. 14 r~ra'uma ver.. .-I/ "Era uma vez.. .
Estas variantes ocorrem globalmente como depurao do impulso

exclamativo, como reposio da ortografia mais simples, primitiva
(V. 2), ou como reviso de acentos que Nobre tanto tempo uniformizara
como graves; de algum modo anacrnicas neste momento da gnese
so as transformaes do v. 13: uma ainda um erro de leitura que
tinha escapado a anteriores campanhas; a outra , nesta fase de acabamento textual, a ltima transformao substantiva do poema, optando
outra vez o poeta pela forma que tinha recusado, .conta-as". Entretanto,
o problema dos grafemas portugueses continuava por resolver. Num
209
-
grande plano de provas do incio do livro, julgo que isolado, onde

no constam alteraes de pormenor, escrever Nobre, entre outras
indicaes globais, o que cito: ~(Corrigezce que vous pourrez Vous
recevrez demain des des / des des / des des .5'.
No disponho de reproduo de PC, as provas pertencentes a

Guilherme de Castilho. No posso public-lo em fac-smile, e a sua
reconstituio, apenas baseada numa consultaj8, portanto passvel
de erros. Um outro ponto me suscita dvida: o no saber se, enquanto
o problema do
e do ,~"no se resolvia, Nobre no teria, de PB
para PC, como fez em outros poemas, mandado substituir o til por
circunflexo (substituies que deviam, nesse caso, ser acrescentadas
s da ltima lista). Esse um pormenor que deixarei por resolver, uma
vez que nas provas PC, ao fazer a correco dos ditongos nasais, ele
cobriu criteriosamente o que estava por baixo. Aqui fica a reconstituio, ainda que menos segura, de PC:
0' condezinho de Toktoi; Alherto!
Salzto d e nzinha extrema deuoo,
Al~lzatamanha,
L n a Thebaida do Sr.Joo.
57 Biblioteca
que a d o r e i d e p e ~ f o ,
Pblica Municipal d e Matosinlios, EsplioAntnioNobir, Envelope
15, fl. 18.

58 A Dr.' D. Zuimira de Castiliio, viva do Embaixador Guiliierme de Castiliio,
escritor que infelizmente j no conheci, desejo manifestar o meu agradecimento por
me ter permitido, em sua casa, consultar estas provas.
Meu calix do SenhorlMeupallio aberto!
Luar branco na minha escuridao!
minha Joanna d'Arc! Amigo certo
Na hora incerta! Aguia! meu Irnzao!
A ti as Teras-feiras, n'este Inferno,
10
D'aquelle que nasceu, em tera-feira
11
E em tera feira morrer, talvez.. .
12
Quando eu for morto j, noites de inverno,
13
Aos teusfrlhinhos, conta-as lareira
14
Para eu ouvir de 12: "Era uma vez...
Nestas provas, as quadras ocupam uma pgina, enquanto os

tercetos encimam a outra, onde so encaixados doze dos versos do
soneto seguinte, muito pouco conhecido porque tambm ele no figura na 2.' edio do S (cf. fac-smile desta pgina da 1." edio, na
p. 162). Por muito tempo me tinha perguntado por que razo, no
se tratando de um mau poema, o tinha Antnio Nobre suprimido, tal
como o *St.Albertoss, da 2." edio. Mas a partir deste estdio de provas
e dos seguintes, e luz de um longo convvio com os autgrafos do
poeta, tornou-se-me evidente que ',A St. Alberro. e Legenda d o Santo,'
formam um dptico que vai inaugurar o bloco teras-feiras. que em
grande parte - incluindo o ttulo - j vinha, como disse, do projecto
As Confisses. A supresso no primeiro das aspas finais de "'Era uma
vez.... vai fazer com que o segundo parea uma sua expanso narrativa, concretizando assim o que na intimidade da lareira e dos filhinhos
-ou dos soluos (?!)-se podia contar. Ora, muito adiante, no mesmo
caderno onde aparece Ms A e com data de 16 de Janeiro de 1891 enci-
212
-
mando a folha (fl. 76 verso), encontra-se o borro do segundo soneto

(cf. fac-smile na p. 197). E reparamos que, nas vrias campanhas que
o autgrafo deixa entrever, o sujeito narrador atribua o caritativo feito
de ajudar o .velho mui velhinho" a St. Alberto! Unidos, na gnese, por
serem ambos sonetos sobre o St. Alberto, os poemas ficariam sempre
ligados por subtilezas lexemticas e sintcticas. Nesse caso, ao suprimir
ambos na 2." edio, Nobre no estava apenas a velar pela cuidada
estrutura desta; implicitamente e aposteriori mostrava ainda aspectos
menos evidentes da cerrada estruturao da 1."edio59.
A partir de PC, nunca mais as aspas deste fragmento embraiador
da narrao sero fechadas. ( verdade que j em Ms C esta incompletude se verificava. Mas podia ser interpretada como uma hesitao
ou mesmo um lapso. Assim a deve ter interpretado o tipgrafo, dando
s aspas o seu segundo termo de fechamento habitual. Pelo contrrio,
a partir de PC no h lugar para dvidas: trata-se de uma supresso
voluntria, confirmando a do autgrafo.) Sobre PC efectuou o A. uma
srie de correces:
v. 1 O'I.. .I Alberto! / I...I (Alberto)
v. 2 deuoo / devoo
v. 4 Joo /Joo
v. 5 calix I.. .Jpallio / Calix I.. .I Pallio

v.
6 escurido / escurido
v. 8 I r m o / I r m o
59 Este segundo soneto, "Legenda do Santo., seria, para Joana Varela, simulta-
neamente uma alegoria da relao entre Alberto d e Oliveira (o "cavaleiro., que carregaria um dos "sacos d e Amargura.) e Antnio Nobre (o -Velhinho.) e uma dedicatria
oculta do S a Alberto d e Oliveira (,,E, Iioje, o velliinho anda a construir, coitado!/
Que linda ermida, n'esse clio sagrado,/ Onde Ilie apareceu Nosso Senhor!*). uma
interpretao que me parece plausvel.
v. 11 tera feira / teralfeira
v. 14 Abaixamento de "Era u m a vez.. .

Indicao global: .Un sonnetpourpage*
a partir daqui que vo finalmente aparecer como tal os diton-
gos nasais; saliente-se, por outro lado, a progressiva moderao do

tnus exclamativo, cujo clmax acontecer apenas na 2." quadra; o
parntese, criador de uma ntima duplicidade prosdica60,presente em
Ms A l , reaparece agora no v. 1. A escrita est consumada. Pelo que
surgem duas importantes instmes para o ltimo patamar textual, O
da realizao grfica.
Em PD, no entanto, verificamos que nem todas as instmes foram
cumpridas (cf. fac-smile). Falta precisamente executar as instmes
60 Cf. scar Lopes, "AOralidade d e Nobre., Modo deler Crlica e Inte~pretao

Literria/Z. 2.' ed. revista e acrescentada, Porro, Inova, 1972.
213
-
grficas que so aqui repetidas e melhor explicitadas: faut un sonnet

pour page (un sonnet est une pice de vers de 14 vers 2 quatrains
et 2 strophes de 3 vers),'; e, apostando sempre na perfeio, Nobre
aproveita a prova para alterar o tipo e a localizao da dedicatria.
Encontra-se o duplicado desta prova, no corrigido, no conjunto de
provas procedente de Alberto de Serpa: a verso mais antiga do
214
lote, PD'.
Uma outra verso, imediatamente posterior, existe igualmente a.
PE, onde notamos (cf. fac-smile) que o texto, embora corrigido,
6 :s,L~JL&
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~ . - ~ ~ ~ h . lU.i..l
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U .si b e d m UIC.E.Y
r.ii. n r i o r l
I,
n. hofe, o rr$biiaa -ils
~ ~ ~ ~ ~ l~ ti t n
l d re li ~
4".li.*
"oiid',
nl"cebxa,il"*o.
Od.I1>i.I~.c*xD'I.
sirr:.
r."*
I
.
,
,
.
no comporta qualquer emenda pontual; foi finalmente cumprida a

instmo de distribuir um soneto por pgina; olhamos para o poema
Alberto,,,agora
e j nos lembra a mancha grfica do S, figurando <<Ao
maior, um pouco mais acima. Mas a discrepncia entre este soneto e
Antnio Nobre: Cern anos de grati&o
o seguinte evidente. Por isso Nobre, fundando com delicadeza a sua

argumentao, introduz modificaes que visam toda a srie teras-feiraas: ,.Ce sonnet doit tre interlin comme les diffrents quatrains
qu'on voit au cours du livre. Interliner, donc, un point de plus. I1 faut
monter celui-ci un petit peu et abaisser les suivants jusqu'au mme
niveau, pour que l'effet soit symtrique, artistique. [Na margem superior de .Legenda do Santo"] Ce sonnet et les suivants doivent avoir le
mme aspect typographique que le premier: i1 faut que le premier vers
de chacun soit la mme hauteur du premier vers de l'antcedant..
Da pgina ao livro.
E para que o A. pudesse verificar o equilbrio grfico visado, foram
decerto tiradas umas ltimas provas, PF, que nunca vi. S nelas ter
Antnio Nobre emendado um acento grave que escapara inclume

at PE: no verso 14 1 / l.
De paixo e de ironia se tratou. Neste caminho longo, feito
lupa, foram tombando muitas ingnuas leituras de um poeta que
maliciosamente ocultou, com um poderosssimo mito biogrfico, o
que talvez com grande narcisismo mas maior generosidade nos legou
com os seus papis: a possibilidade de saltar a ps juntos no grande
oceano da criao potica onde, face ii falibilidade de outros sistemas,
se descobre aquilo que um dia Barthes considerou a nica garantia
da modernidade, a moralidade da forma1.
..Le travail svre, en littrature, se manifeste et s'opre par des
~~,
refus. On peut dire qu'il est mesur par le nombre de r e f l ~ s "escreveu
Valry. E reduzidos ao mnimo os tantos elementos referenciais que
aqui passaram, pelo fio de um poema em que o aperfeioamento foi
61 Le degr rro de 'critum suivi d e Nouueaux essais critiques, Paris, Seuil,
1972.
6z "Lettre sur Ivlallarm., VarilI et 11, Paris, Gallimard, 1978, p. 287.
implicando uma crescente contenso e interiorizao, concordaremos

decerto com esta sua outra radical afirmao: <desprincipaux personnages d'un pome, ce sont toujours la douceur et la vigueur des vers.63.
<cLesdieux [explica],gracieusement nous donnentpour rien te1 premier
vers; mais c'est nous de faonner le second, qui doit consonner avec
l'autre, et ne pas tre indigne de son ain s ~ r n a t u r e l ~ ~ ~ ~ .
216
Vimos o dom de um raro verso; como, com normalssimos vocbulos, refaz radicalmente lngua, cosmos; mas fomos lentamente
percebendo que ,'Os Deuses vendem quando d0>,~5.
.Au sujet d'Adonis-, Varit I et II, cit., p. 68.

64 Ibid.,p. 64.
Fernando Pessoa, Mensagem, in Obra Potica, 7." ed., Rio de Janeiro, Nova
Aguilar, 1977, p. 71.
RESPIRAO DOS
SDEG
E PORTE'
E se quisssemos queimar animais d e grande porte

Eles no regressariam
Daniel Faria
E os que so belos, quem poderia det-los?
Rainer Maria Rilke

Dizias qualquer coisa? Esta manh? Perfeitamente
Ruy Belo
Todas as pginas que li
Se rasgaram na minlia memria
Ficou apenas a verdade, branca, nas suas pginas
Albano Manins
No quero dizer que tenha sido fcil. Isso obrigou-me a escalar reservas, a duras penas de leituras ingnuas, dedicadamente informadas,
' Comunicao apresentada ao Colquio "Antnio Nobre em Contexto", Lisboa,

Biblioteca Nacional, 13-14 de Dezembro d e 2000; publicado nas respectivas Actas
(0%. de Paula Moro, Lisboa, Edies Colibri, 2001, pp. 73-82).
seguindo respeitosamente continuidades, rupturas e singularidades.

s rduas, deslumbrantes penas, do contacto com os manuscritos, ao
desbravamento tctil e primeiro de alguns escritos que sobre eles fui
tecendo, refazendo a meu modo o novelo que, vindo de outras mos,
no me era evidncia - "Sede de imensa luz como a dos pra-raios!',
218
At se completar o ntido desenho sob/sobre o outro desenho de

pormenor singelo e descritvel, de um animal de grande porte, se no
novo, revelao, instaurador do novo, debaixo d o sol. Um animal de
grande porte. Exemplifico-o com a baleia ou, melhor ainda, com o
hipoptamo bblico. Nutrindo-se de simples ervas mas, ainda assim,
enorme, potentssimo, poderosa mquina respiratria inspirando e
expirando a longos haustos o sopro divino que nos ergueu do p.
Grande animal portentoso e pacfico, porque justo aos olhos da Lei,
que aguarda mansamente que o seu retrato se forme pela to esperada
sabedoria e nos sugira novos planos de crescimento, grandes jogadas
num tabuleiro de xadrez de dimenso universal, onde se reajustam
todas as peas fundamentais de todas as memrias.
O animal de grande porte pode estar incompleto. Basta uma
pea ou vrias peas chave para que possa delinear-se no seu todo.
E tambm pode ser, como , cheio de imperfeies. Mas nada disto
impede a instaurao do todo, porque o seu procedimento ocorre por
sindoque. Por sindoque, lembro, como a totalidade do texto Proustiano. Sem que o tivssemos previsto, sem que sequer ousssemos
procur-lo, e depois, sem a menor possibilidade de esquec-lo, um
pequeno quid ocupa a posio pregnante, na imagem do momento,
desmesuradamente cresce, torna-se agulha que nos faz entrar numa
nova percepo; que no um outro ramal mas, realmente, um outro
plano. O quid realmente humilde. Chamemos-lhe exclamao ou,
de um modo mais abrangente, fabulosa mquina expressiva. Estamos
.um pouco acima do cho,", numa plataforma giratria de onde nos

debmamos para a via onde seguamos, atravessando datas e lugares: cronologias, vivncias, influncias, permanncias, fotografias,
documentos, objectos, testemunhos, cartas e tambm manuscritos
e peridicos e livros. Aqui, em Portugal; l fora. No os negaremos.
Com eles manteremos o dilogo permanente de quem acata as leis
da gravidade. Mas h uma poderosa massa de energia que sbita e
mansamente nos eleva para um lugar mais alto, de onde possvel
ver melhor a terra. Esta uma percepo segunda. No se procura,
como vimos. Acontece, acredito, a qualquer adulto bem adulto que
releia Nobre, sem prejuzo de valor de outros juzos que possa ou no
atribuir-lhe. Acontece na globalidade da obra, mais especificamente
em poemas inquestionavelmente magnficos onde, no dia em que
estejamos preparados para o pequeno salto, percebemos que, quer
queiramos, quer no, saltamos, sem qualquer aviso, para uma imensa e infindvel cama elstica de onde o olhar sobre tudo o resto ,
evidentemente, para baixo, e de onde nunca mais voltaremos a sair.
Exemplifico-o com a passagem de .Lusitnia no Bairro Latino" onde,
creio, de uma maneira muito ntida, no S isto acontece:
minha
Terra encantada, cheia de sol,

campanrio, Luas-Cheias,
Lavadeira que lavas o lenol,

Ermidas, sinos das aldeias,
ceifeira que segas cantando,
moleiro das estradas.
'
Daniel Faria, Erpicao das wores e de Outros Animais, Poiro, Fundao

Manuel Leo, 1988, p. 15.
219
-
Carros de bois, chiando.. .

Flores dos campos, beios de fadas,
Poentes de Julho, poentes minerais,
choupos, luar, regas de Vero!
Que feito de vocs? Onde estais, onde estais?

padeirinhas a amassar o po,
Velhinhas na roca a fiar,

Cabelo todo em caracis!
Pescadores a pescar
Com a linha cheia de anzis!
Zumbidos das vespas, ferres das abelhas,
bandeiras! sol! foguetes! toirada!
boi negro entre as capas vermelhas!
preges de gua fresca e l i m ~ n a d a ! ~
Estamos e m plena cama elstica. A partir daqui ser cada vez mais
fcil encontrar versos extraordinrios, formados por coisas comezinhas,
correntssimas, como topnimos, ou mesmo, para alguns leitores,
priori referncias pouco ou quase nada apetecveis:

Cabo do Mundo! Moreira da Maia!
Estrada de Santiago! Sete-Estrelo!

Fortalezas de Lipp! fosso do Castelo!
ZS, 18." ed.,
Porto, Livraria Tavares Martins, 1979, p. 29.
Ant~zioNobre: Cem aizos degratido
Sr. Governador a podar as roseiras!

bruxa do padre, que botas as cartas!
Joaquim da Teresa! Francisco da Hora!

farolim da Barra, lindo, de bandeiras,
.................................................
Verdes, vermelhas, azuis, brancas, estrangeiras,
defuntos do Mar! roxos arrolados!
Santana, ao luar, cheia de cruzes!

lugar de Roldo! Vila de Perafita!
Aldeia de Gonalves! Mesticosa!

Engenheiros, medindo a estrada com a fita
gua fresquinha da Amorosa!
Rebolos pela areia! praia da ~emria!3
O trampolim da cama elstica constitui-se, na sua feio mais

completa e ntida, de uma espcie d e tromba de ar vertiginosamente
exclamativa, que associa idealmente o vocativo em
,d....,
a realida-
de de encantar, o metro preferentemente longo, a entoao elevada

que a atitude exclamativa implica, o deslumbramento emotivo que a
exclamao materializa. De tudo isto, que se viu aqui presentiicado
como um todo, resulta um patamar bem elevado, mvel, incessante,
tendendo a manter-se em perptuo movimento, caso no haja atrito,
a que chamamos cama elstica. um poderoso vrtice corrector d e
imperfeies, fazedor de deslumbramento repetido, face a coisas que,
3 Ibtdem, pp. 30-32.
222
-
at a, podiam suscitar-nos qui uma latente antipatia. no S que

definitivamente se instaura. Em Despedidas marcadamente empalidece.
No S deflagra em textos a vrios ttulos centrais: "Lusitnia no Bairro
Latino., "Carta a Manuel", "A Vida., "Na estrada da Beira., "Males de
Antoa, (incio), e, at certo ponto, "Antnio". Apanhados no vrtice
exclamativo, achamos natural a sequncia dos nomes das lanchas
ou literalmente engolimos, deixadas no passado as reservas ao rol
de quistos de dor decadentista, versos cujo contedo nos poderia
ser aborrecido ou - com uma genialidade menos exacerbada - na
realidade, inaceitvel:
Tsicos! Doidos! Nus! Velhos a ler a sina!
Etnas de carne!Jobes! Flores! Lzaros! Cristos!
Mrtires! Ces! Dlias de pus! Olhos fechados!
Reumticos! Anes! Delriuns-tremens!~ u i s t o s ! ~
um vrtice tremendo. Retira-nos alguma lucidez e lcido poder
de opo. .,Que vista admirvel! Que lindo! Que lindob'5/ Wsol!

sol! sol!j'6, exclama a nossa percepo segunda, a percepo global,
olhando do terrao acima d o cho onde, querendo ou no, conscientemente ou no, subimos e permanecemos. Escrever Pessoa: <<Tudo
o que sonho ou passo/ O que me falha ou finda/ como que um
terrao/ Sobre outra coisa ainda/ Essa coisa que linda..7 o terrao
de uma <casa- como direi?- absoluta'^*. E lembramo-nos, sem querer,
da divertidssima passagem do Manifesto Anti-Dantas onde Almada
Ibideln, p. 39.
Ibidem, p. 30.
Ibidem, p. 107.
Obra Pogtica, Rio de Janeiro,Aguilar, 1977, p. 165.
HerberfoHelder, Poesia Toda, Lisboa, Assrio e Alvim, 1981, p. 132
'
ironiza que certa personagem podia ser a Mariana Alcoforado, a Ins

de Castro ou a Maria Rapaz. Respirando na cama elstica, aceitamos
como naturalmente deslumbrante qualquer verso exclamativo, seja
que verso for.
H ainda muito mais. Expliquei o acesso cama elstica por meio
do trampolim de regra. Mas quem acede a esta varanda habitua-se logo

ao salto instantneo, como um automvel que arrancasse directamente
em terceira ou quarta velocidade, logo que se metesse a chave na
ignio. Esta experincia, algo mais longa e mais completa, irradia do
citado ncleo central do S para todo o texto do livro e, retrospectivamente, s vezes, para Primeiros Versos,onde como primcia se declina.
Podemos mesmo prescindir do .-...'a, da sequncia progressiva, do
metro longo, de quase tudo, afinal. De repente, encontramo-nos em
plena cama elstica, verificando que h mecanismos subtis de corte
do fraseio que lhe introduzem uma pausa capitosa e de mestre, no
anulando o poder da torrente exclamativa cuja fora, por sindoque,
se acciona, tantas vezes, por um simples verso. No primeiro caso,
urgente citar o to sabiamente sublinhado por scar Lopes contraponto normal com o verso entre parnteses de $'Naestrada da Beira9.
Creio, alis, que A Terceira Rosa de Manuel Alegre uma evidente
transmutao e ampliao desse poema e dos processos nele to espantosamente celebradosl0. No segundo caso, salientem-se as vrias
pausas j presentes em Primeiros Venos:
Na praia, Miss! quela hora havia1'
I> *A Oralidade de Nobre., Modo de Leer. Critica e interpretao literria / 2,

2.' ed. revista e acrescentada, Porto, Inova, 1972, pp. 263-275.
'O Concretamente, o fluxo evocativo da memria, a brevidade e intensidade lricas, o efeito contrapontstico dos blocos textuais entre parnteses. Ver especialmente
os captulos 1, 6, 7, 10, 11, 14, 17, 20, 22, 24, 26, 29, 32, 36, 40, 46, 48, 50, 54, 56.
" Primeiros Versos, ed. posthuma, Porto, Tip. A Tribuna, 1921, p. [131.
223
Quando eu, emfim, morrer, oh! deem-me por campalz
Seguem-se dois exemplos da juvenlia onde o motor d o carro

224
-
arranca directamente, pelo menos depois d o acesso a o primeiro dos

sucessivos balces de um cu afvel, e m terceira velocidade:
Ellen! Meu cu! Meu Norte! Meu abrigo!l3

Ondas! Minhas amigas extremosas!'*
O deslumbramento expande-se ainda, muito docemente, como

o olhar se espraia pela linha longnqua d o horizonte, como a vaga
se esbate, enim, sobre a orla da areia, pelos sucessivos cortes com
pontos finais em que Nobre tambm era mestre:
Amo-te. Sou teu amigolj

Chama-se Ellen. Nasceu na Gran Bretanha e diz-se
Que Deus copiou o cu d'aquelle olhar de ~ i s s ' ~
l 2 Ibidetn, p.
(221.
'3 Ibidem, p. (301.

l4 Ibidem, p.
(721.
l5 Ibidem, p. [SI.
l6
Ibidem, p. [181.
De Primeiros Versos at a o S, em versos iniciais de poemas,

absolutamente admirveis, decerto, como Valry explicou para a posteridade culta, legados pelos deuses1':
Morreu. Vai a dormir, vai a sonhar. .. Deix-la!18

Manuel, tens razo, venho tarde, desculpa.l9
Tombou da haste a flor da minha infncia alada.20
Todos esses processos se juntam no admirvel poema *Ao canto

do lume'., de que cito os dois primeiros versos:
Novembro. S! Meu Deus, que insuportvel Mundo!

Ningum, vivalma... O que faro os mais?z1
A cama elstica, como moinho de versos imparvel, devolve-nos os versos improvveis para o deslumbramento, que recebemos
deslumbrados:
Teresinhas! U r s ~ l i n a s ! ~ ~
l7
.Au sujet #Adonis., Varit 1 et 2, Paris, Gallimard, Ides n." 394, 1978.
l8 S, cit., p. 175.
'"bide??~, p. 175.
Z0 Ibidein, p. 139.
Ibidem, p. 115.
22 Ibidem, p. 55.
Moinhos ao vento! Eiras! Solares!

Antepassados! Rios! ~ u a r e s ! ~ 3
ricos sapatos de solinha nova,
Bailai! bailai!
Nas eiras que rodam debaixo da cova.. .
Bailai! bailai!z4
Aninhas da Eira! Aninhas da Eira!
.............................................
Mos das ventanias! Mos das ventanias!
.............................................
vento que passas! Corcel de rajada!
leste que trazes as I-olas,i s costas
Norte dos Maros! Sul das procelas!
Levai-nos quais brigues, como asas, levai!

Levai-nos como guias, levai-nos quais velas
Quero ir com Aninhas para onde ela ~ a i ! ~ j
sol! sol! so1!26

As lavancliscas noivas piando, pian~lo!~'
Ibidem, p. 74.
24 Ibidein, p. 86.
2 ibidem, pp. 171-173
?6 Ibtdeiiz, p. 107.
27 Ibidein, p. 71.
Antizio ~Vobre:Cem anos degratidso
E percebemos que Nobre, falando de uma bola de lama, a

transmutou em bola de oiro, moventssima e irrecusvel margem da
alegria28;declinao do lirismo, entusiasmo, no seu estado puro, que
Valry, ainda, mostrou ser, na sua essncia, como o florescimento de
Como se sobre a fala inicial do 1."Homem de ',A
uma exclama50~~.
Toa"
Que grande o Mundo! E eu s! Que tortura tamanha!
Ningum! Meu Pai o Cu. Minha Me a m0ntanha.3~
se afirmasse, ao mesmo tempo, a certeza, 5 imagem divina, do seu

contrrio
Que grande o mundo! E eu sou! Que ventura tamanha!
Eu sou! Meu Pai o Cu! Minha Me a montanha.
Exclamao de um animal d e grande porte, com evidentes imperfeies e uma imagem global formada, insisto, por sindoque.
Grande animal de jbilo de ser e de dizer. Fecundo animal de pulsar
bem distinto da linha do purssimo cristal, epigramtico, herdeiro dos
fragmentos gregos e latinos, que passa por Carlos de Oliveira, Eugnio
de Andrade, Sophia, Albano Martins ou Fernando Echevarra, para citar
casos exemplares. "Quando ele [Nobre] nasceu, nascemos todos ns.
disse Pessoa3l. O Cesrio de ,=Ns,,
e .O Sentimento de um Ocidental.
Pedindo a expresso ao ttulo de Ruy Belo.

,,Littrature-, Oenvres, 11, Paris, Gallimard, 1960, p. 549.
p. 111.
31 ,-Para a memria de Antnio Nobre., Pgiizas de Doutrina Esttica, Lisboa,
Inqurito, 1946, p. 55.
29
3O S, cit.,
228
-
fica-lhe, s vezes, prximo; Junqueiro, em aparncia muito perto, em

quase tudo radical diferena, na narrao e construo fortemente
retrica e marcadamente interventiva. lvaro de Campos e Caeiro,
tanto como por Whitman, por ele que passam, o primeiro tambm
um animal de grande porte inusual. Na poesia deste sculo, impe-se
a referncia, tambm ela exemplar, a Herberto Helder, Antnio Franco
Alexandre, Ruy Belo. Nobre clarifica, tambm, melhor o animal de
grande porte - esse, zangado - que foram os Manifestos/Ultimatos
da gerao de Orpheu e o tremor de terra por eles provocado na
so talvez
literatura portuguesa onde osfilhos deluaro de ~arnpos3~
todos neto(s1 de navegadores, netos de Antonio. Refiro, por exemplo,
Rodomel Rododendm de Albano Martins, A Terceira Rosa de Manuel
Alegre, algumas crnicas de Lobo Antunes, alguns dos seus romances.
Da cama elstica avistam-se enormes, fabulosos animais. Este animal
de grande porte que vimos conhecendo permite-nos avaliar melhor
o milagre do outro, trabalhado e desenvolvendo-se em sequncia: Os
Lusadas. E ainda, arrisco, a imaginar a lrica de Cames, sobretudo
OS sonetos, como um todo, e como um todo a produo das vozes
pessoanas e o texto geracional de Orpheu; como um todo de enormssimo e sereno porte os livros sapienciais da B<blia:Job, Salmos,
Eclesiastes, Provrbios, Sabedoria, Eclesistico. A entender melhor a
tremenda respirao da epopeia e do romance. Por exemplo, como o
"Vem,'final de Blimunda recolhe o rduo velo de oiro do grandssimo
Memorial criado por Jos Saramago.
Este lirismo de segundo plano, mesmo que articulado sobre um
primeiro, de subjectividade ostensiva e desfraldada, prescinde de uma
subjectividade essencial, para assumir a universalidade de vibrao
3Z
Pedindo o emprstimo deste ttulo a Eduardo Loureno
Antnio Nobre Cem anos degratido
da epopeia a vir que, talvez por isso, ouvi j a Pedro Lyra e Marcus
Accioly apontar como caminhos do futuro. Abre-se, assim, para todos
os textos da humanidade, todas as pocas, todos os gneros, todas
as linguagens.
Falecido h cem anos com a idade de Cristo, Nobre mansamente
legou-nos, sobre continentes de traado visvel, uma possvel pscoa,
ainda por cumprir, ressurgimento a adivinhar-se (?)da epopeia para o
prximo milnio. Que apenas se anuncia, marcado pela sombra imperecvel da paz. E ns? "Quem ama, ama s o igual, porque o faz igual
com am-l0>,33,lembra Pessoa. Com profunda alegria, convido todos
a voltar cama elstica com um poema no revisto, com lapsos, com
erros naturais numa edio provisria de um manuscrito complicado,
mas de onde emana, para o leitor de qualquer crena, o sentimento
religioso essencial - o que liga, rectifica e cura.
A Nossa Senhora
niystica mulher, nascida na Judeia,
Phantasma espiritual da legenda christ!

Imperatriz do Cu, que para alm se alteia,
A Nao de que a Terra uma pequena aldeia,
E simples logarejo a Estrella-da-manh!
Morena alde dos arredores de Belem!
Me admirvel! Me do sofrimento humano!
Me das campinas! Me da Lua! Me do Oceano!
Me de todos ns! Me de minha Me!
Vela do altar! Caza de Oiro! Arca da Alliana!
Rede do Pescador! Lanterna do ceguinlio!
33 "Mriode
S-Carneiro (1890-1916)s, Pginm..., cit., p. 117.
6 meu primeiro amor! Minha ultima Esperanga!

Amparo de quem vae pela existencia, e cansa!
Oblao pura! Silva de ais! Vela de Moinho!
Meu Sete-Estrello! Mar de leite! Meu Thesoiro!
Palacio de David! Torre de marfim!
Anjo da Perfeio! Cujo cabe110 loiro,
Cado para traz, lembra uma vinha de oiro,
Que eu desejara ver aos cachos sobre mim.. .
Gro das searas! Sol &Abril! Luar de Janeiro!
Luar que ruge os cravos, sol que faz crar a vide.. .
Alimento dos Bons! Farinha do moleiro!
Auxilio dos christos! Vela do marinheiro!
Porta do Cu! Gloria da caza de David!
Sol dos soes! Ancora eburnea! Aguia do Immenso!
Vinho de u n ~ o Po
!
de luz! Trigo dos Eleitos!
Ideal, por quem, a esta hora, em todo o Mundo, eu penso,
No Ar se ergue, em espirais, um nevoeiro de incenso,
E desgraados, aos milhes, batem nos peitos ...
Ponte de Bondade! Fonte de meus dias!
Vazo de insigne Devoo! Onda do mar!
Cora do Universo! Aza das cotovias!
Ogiva ideal! Cauza das nossas alegrias!
Choupo sancto! Flr do linho! nuvem do Ar.
Sanctuario da f. Lancha de Salvao!
Alma do Mundo! Av dos seculos futuros!
Fortaleza da Paz! Via-Lactea dos Puros!
Monte de Jaspe! Roza mystica! Alvo Po!
Sangue do leal Jesus! Cadeira da Verdade!
Vime celeste! Agoa do Mar! Prola Unica!
Mulher com vinte seculos de edade
E sempre linda mocidade
Pelas mas do cu, passas, cingindo a tunica.. .
Cesto de Flres, Advogada Nossa!
Alveu de espuma! Cotovia dos Amantes!
Antnio Nobre: Cem anos degmlidcio
Escada de Jacob! Sol da Sabedoria!

Rainha dos Mundos! Po nosso de cada dia!
veu das noivas! Pharol dos navegantes!
Leme da Arca-Sancta! cmz dos sitios ermos!
Toalha de linho! Hostia de luz! Calix da Missa!
Modelo de Pureza! Espellio da Justia!
Estrella da manh! Saude dos enfermos!
Virgem Piedoza! Virgem Perfeitssima!
Virgem das Virgens! Minha Me! Nossa senhora!3*
34
Primeiros Versos, cit., pp. L871-70.
Antnio Nobre: Cem anos degmtido
COM QUE MIOS'

Avant d e vouloir fortement, tache de savoir
quoi.
Lie-toi momentanment avec ceux qui te
dplairont au premier abord, tu gouteras bien
plus d e plaisir les dtester ensuite.
Si tu tiens tes amis au courant de tes infirmits, n'allgue pas toujours Ia mme. La nouveaut
seule excite notre intrt.
Quand tu te sentiras fort en colre, compte
jusqu' dix avant de parler et jusqu' cent avant
d'agir.
Paul Masson, -Sliampooing au Portugal.,
A&?, Vol. I, N.OS 5/6, 1896, p. 254
... at os anjos cantam aos homens d e boa

vontade, e ningum Ihe[sl pode negar o empenho
d e cantar nobremente.
Joo de Deus, Carta de 3-VIL-1875 a Eugnio de Castro, B.G.U.C., Esplio Epistolar
d e Eugnio d e Castro
Introduo a Bobernia Nova e Os Insubmtssos seguidas de Nem C Nem L e

Bobemia Velha, Reproduo Fac-similada, Edio d e Vera Vouga, Porto, Campo das
Letras, 1977, pp. I-XXIII.
Com que mos desfolhar as pginas de uma coisa to esperada,

to rara, to mtica, to amada, to curta, to deceptiva, to frgil?
Com que mos abordar as pginas que firmaram a globalidade de
uma gerao que no tem, no momento, o direito da palavra? Com
que mos a no ser as do mais delicado rigor e da mais que alargada
compreenso, na identidade e na diferena? Com que mos a no
ser as que acolham, na efmera efervescncia de um pequeno meio
literrio e estudantil, o conflito evidente da grande cena humana?
Verticalmente, o surgimento das revistas Bohemia Nova e Os
Insubmissos (1889) mostra a necessidade de quem escreve se instituir
como um marco na sequncia da temporalidade, o mesmo dizer,
como gerao. Horizontalmente, a dificuldade de faz-lo, no espao
limitadssimo da te incestuosa casa lusitana.', em concreto centrada na
pequena Coimbra onde coabitam, em 1889, as trs vozes essenciais
da gerao (a que viramos a chamar) de 90: Antnio Nobre, Eugnio
de Castro e Camilo Pessanha. Efectivamente se, para quem valorize a
globalidade compositiva do livro - e Oaristos, de Eugnio de Castro,
1890, e S, de Antnio Nobre, 1892, viriam a ser obras de composio
muito rigorosa -, a leitura de revistas literrias se caracterize sempre por
um carcter fragmentrio, as pequenas revistas, muito raras, que agora
se reeditam em edio conjunta, seguidas de Nem c nem l e Bohemia
Velha,a que literalmente deram origem e matria, acrescentam a esse
facto o nmero restrito de colaboradores, polarizados em volta de uma
personalidade carismtica e a real ausncia de objectivos distintos;
j
decorridos vinte anos sobre a Gerao de 70, a todos os tt~~los
ento consagrada, uma nova gerao luta pelo reconhecimento,
'Jorge de Sena, ,iAmor., Amore Ocrtros Ver-betes,Lisboa, Ed. 70, Obras de Jorge
de Sena, 1992, p. 67.
Antnio Nobre: Cem anos ciegratido
empenhada em assumir as novidades do Decadentismo/Simbolismo.

Mas, afastado da interveno directa Camilo Pessanha, afastamento ao
qual necessrio ser que adiante voltemos, dois lderes disputam ou
deixam entender que disputam a liderana deste tempo-espao, por
isso mesmo separado enquanto nascimento de uma publicao. A partir
daqui, a dualidade naturalmente se instaura e o tom de polmica, que
rapidamente eclodiu, poderia dizer-se logicamente necessrio.
Outra soluo no foi entrevista por dois vultos que de h vrios
anos escrevem, publicam, gozam da aura certa de poetas, nos espaos
at aqui distintos em que respiram, agora reunidos no limitado
terreno da Alta Coimbr. Com vinte anos, Eugnio de Castro, filho
de um lente, chegado do Curso Superior de Letras de Lisboa, gozava
o excepcional e precoce prodgio de ter, at esta data, cinco livros
publicados, a saber, conforme a contra-capa de Oaristos (publicado
no ano seguinte): C?ystalisaesda Morte- (1884) - Edio esuaida.
Canes d'Abril- (1884); antiloquio de Joo de Deus. -Edio auaida.
Jesus de Nazareth - (1885). Per Umbram . . . (1887) - Sumptuoso infolio com um debuxo de M. G. Bordallo Pinheiro. Tiragem de 50
exemplares numerados. - Edio esuaida. Horas Tristes - Brochura
elzeviriana; tiragem de 90 exemplares numerados, em china, japo,
whatman e hollanda. - Edioprestes a esuair-se. Que, pelo menos
desde 1885 ele e Antnio Nobre, dois anos mais velho, amigavelmente
se respeitavam como pares, mostra-o uma pequena cana, educada
mas de circunstncia, existente no esplio epistolar de Eugnio de
Castro, que a seguir se transcreve:
235
Meu caro Poeta
1885, 31 de Maio
Para mostrar a V. as impresses que elle me deixou basta

dizer-lhe que por momentos imaginei que Eugenio de Castro era
um dos "parvulos",um dos pequeninos amigos do bom Jesus; tal
o colorido local d'aquellas deliciosssimas paginas.
Que mais posso ou que mais devo dizer a V.? No se critica
o canto do rouxinol.
Agradecendo e cuniprimentando, abraa-o
Seu do c.
Antonio Nobrez
No mesmo esplio encontra-se ainda um curioso telegrama de

Nobre a Eugnio, de 7-X-88, mesmo em vsperas de vir para Coimbra,
que d - em matria que no foi possvel apurar, mas que se afigura
literria, sobretudo pelo plural usado
inequvoca carta branca a o
gmpo entrevisto. O texto :

Eugenio de Castro Cosme // C" = Tudo que fizerem ser bem
feito. Lembranas a todos =
Nobre vem, de facto, logo a seguir, para Direito. Na bastante

abundante e pormenorizada correspondncia por ele expedida desta
* Coimbra, B.G.U.C., Esplio Epistolar de Eugnio de Castro.

3 Ibidem.
A~ztizioNobre: Cem anos de gratido
cidade, no se encontram, significativamente, referncias s revistas, a

no ser dois ou trs nomes, mais tarde, de raspo4. E, com o brilho e
enlevo do pitoresco e do pormenor narcsico que tanto seu timbre,
descreve ele a A. de Castro, na primeira carta daqui conservada, de
18-X-88, entre outras coisas, "Na tera-feira, abriu-se a Universidade.
Na Sala dos Capelos eu vi e ouvi pessoas e coisas, que nem te conto
para no maar o teu esprito. O tom de Idade Mdia que existe em
tudo isto tal que eu por momentos chego a crer que Dante escreveu
o Inferno, o ms passado. Mas que Idade Mdia! So estes trs sculos
da Histria vestidos de pierrot, danando, aos guinchos da charanga
na Nave Central da Universidade... O trajo dos estudantes, bedis,
archeiros, lentes, na verdade simptico aos meus olhos, mas estas
caras de Portugal so to calinamente boais, filho, to rosalinamente
idiotas, que nada lhes pode ficar bem. Ontem, foi a abertura das aulas
e, como sabes, o dia grande dos estpidos da Universidade: Porta
Frrea aglomerava-se uma multido ansiosa por canelas de novato.
Ligeiramente trmulo, talvez plido, mas sorrindo, eu passei sob um
plio colorido de pastas, de todo inclume, ouvindo apenas uns zumbidos dessas "abelhas-discpulas" e debaixo destas palavras altas: "
Poeta! Poeta! E Reformador!". O que segue a esta entrada, j tu o
sabes e, portanto, deixo-te em paz. Tenho sido, dizem-me, bastante
notado pelos estudantes, e h entre eles, espanto meu! cimes de mim.
Conservo-me, entretanto afastado do todo.. . .,S. Em 25 de Outubro,
poetas de Coimbra esto furiosos uns
escreve ao mesmo amigo: <<Os
E, ainda assim, s a Bohemia Nova e Os Insubmissos; as outras duas revistas

funcionam, de facto, como pginas meramente complementares.
Antnio Nobre, Correspoizdncia, Org., Introd. e Notas de Guillierme d e
Castillio, 2.' Ed. ampliada e revista, Lisboa, IN-CM, 1982, p. 57. Como informao
complementar, d e um condiscpulo, pode ver-se a descrio desta abertura das aulas
nas pp. 500-502.
237
-
238
-
com os outros: intrigas sobre intrigas. Tm uma alma mesquinha, a par

duma inferioridade que os torna verdadeiramente srdidos. Excepto o
Antnio Fogaa, que tem talento e alma. Mas sabes o motivo da fria?
O teu Antnio. Cheguei e, sem fazer por isso, agitei as guas doces em
que eles iam boiando, iam boiando e, agora, que v-los: furiosos,
verdadeiramente furiosos. Mas apesar da fria, acredita que so doces:
se provasses as gotas que lhes caem da fronte verias que elas no
tm o sabor daquelas que a mar cheia deixa ficar l nos penedos de
Mira Mar... O Antnio Fogaa, um bom amigo, que me conta estas
coisas6. Ontem, ele e outro rapaz, Antnio Homem, estavam de tal
modo irritados que a princpio supu-los bbados. Mas no: haviam
estado com os poeras em luta potica, i mesa do Lusitano, entre o
cigarro e a cana... Misrias c o i m b r ~ ~ ~ ~ .
Embora sem livros publicados, tecendo e destecendo o projecto
Alicerces, depois Confises, por fim resolvido no S, editado na mtica cidade de Paris pelo mtico Lon Vanier, de cujo aval dependeu
o Simbolismo, Nobre justificava plenamente esta entrada singular em
Coimbra por uma larga actividade pblica de poeta, potenciada pelo
encanto pessoal que, entre os amigos, lhe era incontestavelmente
Antnio Fogaa viria a falecer pouco depois. Em carta d e 22-X.1888 a A. de

Castro, Antnio Nobre di-lo perdido e acrescenta: "Ele era o nico esprito claro e
guiador que poderia alumiar a minha estrada de bacharel. Na casa dele, 5 Couraa
de Lisboa, passo eu todo o tempo disponvel, mas raivez no o passe I mais, porque
esperanas de Vida no as h de 48 Iioras.~Coi~espondncia,cit., p. 63.
Ibidem, p. 61. Cf., a ttulo referencial, posterior, a seguinte passagem d e "0s
degenerados-, publicada por Pinto da Roclia em Nem c nein l, nP 2, p. 11:,Tomemos
a Bohemia Noua (...). Este jornal, dirigido por um grupo d e rapazes entre os quaes
Ii bons talentos, nasceu das cavaqueiras do Lusitano e do MarquesPinto, ao lado do
Rhume do Cognac. A maioria dos seus redactores tirada d'entre os dilletantid'estas
casas de negcio onde passam lloras inteiras n'um esbanjamento inutil d e phantasia,
n'um esforo incrivel para se darem ares de finos e elegantes cavaqueadores.. ...
'
Anthzio Nobre: Cem anos degratidcio
atribudo. Vale a pena transcrever uma passagem d e Guilherme d e

Castilho8. muito elucidativa a este nvel:
Xavier de Carvalho, amigo de infncia de Antnio Nobre,
publica na Folha d a Tarde (Agosto de 1885) uma crnica intitulada
.,Das Praias (Petite Correspondance)-, onde o poeta surge j aureolaclo pela atmosfera de requinte que os amigos ntimos comeam
a criar 21 sua volta. Destacamos dela a seguinte passagem:
"Entre os mais distintos rapazes da colnia balnear, nesta praia
[Lea da Palmeiral, especializamos Antnio Nobre e Augusto Nobre,
dois elegantes moos, com um certo ar cndido de virgens irlandesas. O primeiro dos citados um delicioso lrico, alma translcida
de cliilreadas de ninhos e toda ungida de carcias priniaveris, com
uns belos olhos castanlios-escuros onde brilham as nebulosidades
do sonho e todas as infantilidades cor-de-rosa. Prepara um livro de
versos para muito breve e um pequeno poema "Ode aos Rapazes
novos", ttulo audacioso, vibrando de alto com um clarim assoprado,
entre as nuvens, por alguma guia revoltosa e anarquista.
H semanas que o C a m a n h o se sente vivo daquele perfil

encantador de adolescente, doce devaneado1 dos poentes soluCantes e dos fins de tarde de Agosto quando o azul esmorece, nos
longes, expirando num dilvio de prpura. Vive actualmente no
xtase do oceano - desse enorme seio gigantesco que mais parece
o corao dum Deus, pulsando, em estremees de amor canino,
pelo sol e pelo azul.
Como ele deve amar as velas brancas que recortam longe a

linha do horizonte verde-escuro do mar! Que belos versos nos no
dar ele, inspirados nesse recanto da Natureza, distante da capital
revolta ou das hlagues do Suo e do Camanlio!
Meu querido Antnio Nobre.. .,,
Vida e Obra deAnt61zio Nobre, Lisboa, Bertrand, 3.' Ed. revista e ampliada,
1980, p. 284.
239
-
240
-
Se o louvor desmesurado do jovem amigo e o elogios0 anncio

da pea de grande efeito que ele viria a escolher para fazer impresso em Coimbra como que preparam, sem o saber, esse momento
pblico, com quatro anos de antecedncia, a necessidade de alinhar
com a vanguarda potica francesa sublinhada pelo mesmo Xavier
de Carvalho, pouco depois, a partir do momento em que manda
Crnica(s) de Paris para A Provincia, como lapidarmente resume
J. C. Seabra Pereira: saecentemente instalado em Paris, mostra-se mal
integrado nas realidades das correntes ou escolas e pouco conhecedor das obras. No entanto, havia de interessar os jovens poetas pelos
escritores e movimentos, livros e revistas de que confusamente fala a
partir de uma crnica de Setembro de 1886, que terminava com esta
pergunta em jeito de apelo: "podero os decadentes, os incoerentes,
os mallarmistas de Paris influenciar na mocidade literria de Portugal?
Continuaremos a ficar parte em todos os movimentos de opinio
na ~ u r o ~ a ? " ~ .
Demorar trs anos a resposta. At l Xavier de Carvalho continua a prodigalizar informaes desiguais e incitamentos. Em 1888,
termina uma das crnicas de Dezembro com esta informao preciosa:
continua a febre das revistas literrias das escolas decadentes e simbolistas. Agora aparece uma nova escola literria, a dos instrumentistm
sensoriais. Talvez em breve faa aparecer em Portugal uma revista,
orgo desta mesma escola, que a ltima expresso dos princpios
artsticos modernos. (.. .) Em Portugal ainda no apareceu um nico
volume das novas escolas literrias francesas e belgas: o decadismo,
o simbolismo e o instrumentismo sensorial: mas em breve vamos ter
a uma revista que ser o orgo da Nova Artel,lo.
9 ,,Chronica de Paris., A Prouincia, ano 11, n."

10 "Chronica de Paris.,
213, 17-IX-1886
ibidem, ano IV, n." 282, 6-XII-1888.
Este rgo da Nova Arte era, no pensamento de Xavier de Carvalho, a coimbr Bohemia Nova, cuja publicao se anuncia semanas
depois, para 15 de Janeiro1'.
No foi possvel encontrar os prospectos ou cartazes que anunciaram uma ou outra das revistas de efmera mas to intrincada pub l i ~ a ~ oMas
' ~ . evidente que, se a aura de Nobre, polarizadom de
adorao exacerbada tanto como de antipatia visceral, era suficiente
para desestabilizar o estrelato potico de Coimbra, o destaque dado
por Xavier de Canralho, escrevendo de Paris, aumentava a expectativa da estreia. Na correspondncia editada de Nobre h, alis, apenas
uma carta para este destinatrio, de 19 de Outubro de 1886; fala de
colaborao potica bem anterior, queixando-se antecipadamente de
ter de ir frequentar a '"Vniversidade", o antro da estupidez "local"!
C.. .) Pelo que vejo, os homens da so bem mais "humanos" do que
os de c. No tm orgulho. Protegem os novos. Em Portugal, afora
um ou outro, os escritores medem-se, no pelos seus escritos, mas sim
pela vaidade. H um amigo dos rapazes: o Junqueiro. Este sim. a
Bondade inteligente. Tem um segundo crebro dentro do corao e
um segundo corao dentro do crebro!j>l3.O futuro viria a comprovar vrias destas afirmaes, nomeadamente a afabilidade solcita de
Junqueiro (em nada arranhada pelos inconscientes plgios que sero,
de passagem, referidos), que veio a escrever sobre Nobre a carta de
"
D~cndentLrmoeSimbolir>nonnPoesiaPorttrgue., Coimbn, Centro d e Estudos

Romnicos, 1975, pp. 133-4.
l2 N o entanto, a sua existncia est documentada nas revistas. Cf. contracapa
de B. N., n." I, sobre o material da sua divulgao:
como, por um lapso, annunciaram os prospectos ....; para a referncia a .uns vistozos cartazes, annunciando Os
Insubmissos., seguidos do resumo do seu contedo e de uma crtica publicao, cf.
B. N., n." 2, pp. 30-31; cf. ainda .De moca em punho", Nem c nem I, n.' 1, p. 4.
'3 Correspondncia, cit., p. 49.
q...
241
recomendao com a qual, em Paris, no Outono de 1890, ele havia

de procurar o .~Altss,mo.~ ~ a l * .
A 1 de Fevereiro de 1889 sai, enfim, a Bohemia Nova. Embora sem

luxo, tem um aspecto global imediato informativo e cuidado. A capa
(rosto e verso), de papel ferro azu115, contm elementos de referncia
interna, como o Summario, e uma srie de informaes complementares, que documentam as pretenses da revista: livros a receber, agente
no Po~to,condies de assinatura no pas e no estrangeiro. Diz-se
',Revista de Litteratura e Sciencian e explicita que ',publicar-se-, com
toda a pontualidade, nos dias 1 e 15 de cada mez.. S um elemento
se esquiva descodificao imediata: a identidade do .Redactor-em-chefe - Dr. Faustoz,, pseudnimo de Alberto de Oliveira. A revista
abre com um inevitvel texto de apresentao, "Para comear.,. Como
qualquer texto inaugural, necessita de tornar evidente o consenso do
que no h, para passar ao reconhecimento da inevitabilidade do seu
aparecimento. O maior arrojo de E. N.: c'. . . procurar ser tambm um
jornal de ideias modernas, de orientao moderna, de modernissima
eschola". Porque
A E. A? -vem apenas offerecer aos rapazes que escrevem as
suas columnas; C.,.)

um jornal de rapazes de hoje... Da B. N. pode dizer-se o que
se diz em todas as apresentaes de gazetas: - vem a preencher

uma lacuna. A razo porque, no momento actual, no h em
Coimbra um nico jornal academico.
l4 Ibidem,
Carta de 25-XI-1890 a Alberto de
' 5 A cor variar,
conforme os nmeros.
Oliveira, pp. 126-135.
Este texto sem especial brilho e no isento de pequenas contradies tem, no entanto, a grande virtude de ser modesto e justamente
com essa postura que termina. No que colabora a repetida modalizao
de revista para jornal, como pode ver-se nas palavras finais:
. .. est feita a apresentaro do jornal, sem grandes promettimentos nem attitudes graves e dogmaticas que no nos diriam
bem. com simplicidade que fallamos - e com franqueza. Com
esta simplicidade, e com esta franqueza, esperamos ser bem recebidos por todos.
Mais nada.
A Redaco. lp. 11
No muito fcil olhar para estas dezasseis pginas honestas, onde

o esforo para cumprir com rigor e galhardia os propsitos mencionados evidente, sem que sobre elas se insinue o irnico e malvolo
segundo olhar que a revista rival, por certido de nascimento, sobre
ela detalhadamente consagrou. Como quando sabemos de cor um
lied onde, com rara adequao, poema e msica se encontraram,
difcil, depois, voltar ao puro poema sem que interiormente ouamos
a melodia que se tornou seu duplo. Mas podemos tentar.
Confirmaremos, decerto, a voluntria diversidade de gneros e
assuntos, tendo-se recorrido para o que preenche a proposta 'csciencia"
ao artigo ..AHisteria,, do Dr. Emygdio Garcia, escrito em 1882. Mas, da
globalidade da leitura da revista, desprende-se a sensao de fadiga
que necessariamente ocorre aps dezasseis pginas mais epigonais
do que novas, por onde no passou a chispa d o fogo sagrado. Nem
na anunciada Ode .Aos Rapazes Novos,' de Antnio Nobre, evidentemente colocada a abrir, com a atribuio implcita de ser a grande
pea. O registo pico e grandiloquente no ultrapassa a solene retrica
alexandrina, alis irregular e pouco compatvel com a dimenso do
244
-
fragmento, para a vibraco intransfervel que, tornando um poema

- ou mesmo um verso - nico, por essa via lhe concede cidadania
singular e indiscutvel no territrio lrico da humanidade. Ora, por
essa altura, Nobre j dominava parte do teclado que viria a ser, em
timbre, intransferivelmente seu, a saber, o desenrolar muito manso
de um lirismo singelo, de pequeno formato/soneto, como acontece
em " virgens que passaes, ao sol poente;, que viria a ser publicado
no terceiro nmero da revista (p. 401, ou .Os rios,),inserido, a ttulo
pstumo, em Primeiros versos16;ou ainda, o rpido e ponentoso incndio da exclamao macia, transfiguradora de toda ou qualquer
coisa ou sensao, prescindindo do perodo normal de aquecimento
e do suporte da generosidade retrica. Para este registo, veja-se o
poema -A Nossa Senhora., que no ficou revisto, mas veio tambm a
ser inserido em Primeiros vetersosl'. Qualquer conhecedor de Nobre
pensa, decerto, que ele escolheu ou se deixou levar a escolher mal.
E Camilo Pessanha? Porque no teria ele entrado nesta revista,
ao longo de seis nmeros, sendo, como se sabe, amigo de um dos

colaboradores da primeira hora, Alberto Osrio de Castro? H muito
tempo j que o mtico silncio e ensimesmamento de Pessanha, entre
outras mistificaes de singularidade difundida e difuso consumvel,
tem vindo a ser objecto de anlises mais rigorosas. A ausncia de
Pessanha tanto mais eloquente quanto ele no est, por esta altura,
improdutivo, nem ausente do quotidiano das publicaes literrias.
Pelo contrrio, entre 1887 e 1889, publica vrios poemas, por exemplo
o trptico de sonetos .'Na Pasta do Abel Annibab', suficiente para revelar
um poeta de primeira gua; durante este perodo publica ainda prosas
avulsas, desiguais; inicia uma srie de ,~Crnica[slda Alta,', no jornal
l6 Porto, Tipografia ATribuna,
l7 Cit., pp. [891-90.
1921, [p. 127)
Antnio Nobre: Cern aizos deg~atido
O Novo Tempo de Mangualde, dirigido por Alberto Osrio de Castro;
alude, em carta a seu primo Jos Benedito, a uma esquissada ordenao da sua obra em duas sries; publica a impiedosa, clebre, lcida
crtica a Vemos da Mocidade de Antnio Fogaa (1887)18. O regresso
a este texto, aps conhecimento do livro, o seu conuaponto com a
sua outra crtica a outro livro de poesia, muitos anos mais tarde, Flores
de Coral de A. O. de Castro (19091, e com os elementos preteridos
ou deixados para a publicao possvel da sua prpria obra, levam
descoberta de uma precoce e altssima exigncia quanto publicao
avulsa mas, sobretudo, quanto publicao em livro. "Ea vista sonda,
reconstrue, compara.>'l9,encontrando na segunda parte da crtica a
Fogaa a decerto mais justa e generosa anlise que o poeta escreveu
sobre outrem. Mas o conjunto de madrigais to justamente elogiados
o que, a seu ver, emerge de duzentas pginas que no roam o
Livro: uma ideia geral do livro. Consta de tentativas. O Sr. Antnio
Fogaa, como todos os novatos em arte, no tem um princpio, uma
noo, um sentimento, que o arraste conscientemente, presidindo
concepo de todas as suas obras. Impressionvel e pouco atento, a
sua imaginao vibrada desordenadamente por coisas diversssimas:
por princpios de filosofia lidos de fresco, pela sensualidade, pelo
amor de uma noiva, por trechos de paisagem, pela cadncia dos versos que esto mais em voga. (. . .) Escreveu tudo isto ao D e u dar.
(...I Talvez que, se tivesse demorado por mais um ano a publicao
do seu livro, no tivesse exposto ao pblico tudo isso que constitui a
l8 Para a localizao exacta e publicao destes elementos, cf. Antnio Dias

Miguel, Cainillo Pessaizba. Eleine~zlosparao Estudo da Sua Biografia e da Stra Obra,
Lisboa, Edio d e A. Pinto ("Ocidente"), s/d. Cf. ainda Ckpsydra. Poeinas de Cainillo
Pessanha, Estabelecimento de texto, Introduo Crtica, Notas e Comentrios por
Paulo Franclietti, Campinas, Editora da Unicamp, 1994.
'9 .Venus. 11, Clepsydra, cit., p. 122.
243
246
-
segunda parte. (. ..) poucas mais composies em que h originalidade

e talento, devia guard-las para mais tarde, quando fosse maior o seu
cabedal; o mais, t-lo reservado para, passada a juventude, ler bem
szinho, espraiando nessas pginas desiguais um sorriso benvolo,
de cptico a cujas iluses tenha sobrevivido o corao, um feixe de
luz triste, serena, do sol m o r i b u n d ~ O
~ ~que
~ ~de
. mais benvolo ter
pensado da anteviso ou da leitura do n." 1 de B. N., em que no
entrou, como - o que tambm significativo - no viria a entrar nos
seguintes o olhar quase inclemente deste condiscpulo de Direito:
consta de tentativas.
Mas deixemos as exemplarssimas cogitaes de Pessanha e
passemos para o pequeno palco onde comega a ter lugar o espectculo.
,=Comeao fogo,'21.NOS dois meses que se seguem, estaro quase
sempre em palco, sem grande tempo para preparao de fundo, dois
grupos que se confrontaro como antagnicos, com sadas de cena,
reforos, piadas, insultos e um pequeno confronto de rua. O grito
de guerra, .De lana em riste., aparece no rosto de Os Insubmissos,
inscrito numa espcie de lbaro que o anjo-diabinho-cavalheiro da
vinheta segura na mo direita, a cavalo numa enorme sebenta (?I;
sem asas que cheguem para voar, equilibrando mal uma cartola
sobre a sua rechonchuda nudez, com a mo esquerda - desprovida
da pena! - formando um culo com que fixa o que est em baixo.
Quase nada inferior linha onde poisa a sebenta. Entre o atentssimo
e o voyeur, o gesto acutilante do menino vai-se esvaindo numa ingnua e inofensiva pose de merecido sono de cem anos. E se o menino
~-
20 ACritica, Cincia, Literntura e Crtica, 1.1. Srie, nP 2, Maro d e 1888. Transcrito por A. D. Miguel, cit., pp. 65-71.
Eugnio de Castro, *Noitede Fogo., Os Insubmissos, n." 1, Fevereiro d e 1889,
P- 3.
Aninio ~Vobre:Cem anos degratido
olhasse tambm para o espao de dentro, OsIn~zrbmissosn.~

1, o que
veria? Um pequeno formato e um formato segundo. Esta pequena
publicao, que se descreve como jornal^^ na contracapa, anuncia-se
como publicao semanal, o que vir a ser cumprido. No contm
qualquer texto programtico, definindo-se o seu perfil como demolidor
olhar irnico (por isso mesmo, de segundo grau) sobre a revista que
primeiro apareceu. Entre a inscrio da vinheta e a rubrica com o
mesmo ttulo, que constitui a segunda parte da revista, se equilibra
o trapzio intencionalmente terrvel e textualmente desigual (pp. 11-16). Impossvel no sorrir com a fundada e elegantemente redigida
acusao de plgio feita a Nobre. De momento, o menino v mas
segura a lana com o bracinho firme. Eficcia e controle.
Osl. abrem com uma pea de grande impacto, fazendo frente, em
alexandrinos *detorqueza',, j to comentada Ode bobemia. E j que
a Ode tinha sido anunciada e esperada, convinha que, tambm deste
lado do campo, se servisse com uma composiso que no parecesse
de circunstncia. Surge datada de 29 de Janeiro de 1889. Ultimada sob
presso, decerto, aparecendo com uma data real ou levemente ficcionada, que, mostrando a irrecusvel proximidade temporal, provasse,
pelo menos, que a sua concluso no se devia ao aparecimento de
B. N. porque lhe era anterior trs dia$. Tambm esta composio
que, revista, vir a ser integrada em Oaristos, est longe de ser o que
de melhor Eugnio de Castro escreveu; o que mais, que viria nos
dois anos seguintes a editar, sobretudo em Horas (1891); e ocorre
que, deste lado do campo de batinas, tambm ele no tenha sabido
ou no o tenham deixado saber escolher bem.
22 Claro que esta ingnua aritmtica no leva em conta o tempo da tipografia,

que se desconliece qual foi.
247
-
248
-
Para alm de um olhar segundo, irnico, castigador, a sada de Os

I. introduz uma importante alterao na estratgia do jogo que, sem
acordo prvio entre as equipas ou com um acordo tcito a que no
acedemos, vemos desenrolar-se: uma mudana de ritmo no sentido
da acelerao. Recorde-se que B. N. se definira de ritmo quinzenal,
que no seria j muito fcil de cumprir com qualidade, o que, alis,
se avalia pela globalidade do nmero de estreia. O que teria feito com
que Os I. se propusessem sair semanalmente? A simples vantagem de
ser empreendimento de menor porte, por isso mesmo mais gil e mais
rpido? Ou a suplementar jogada de obrigar os adversrios a um ritmo
que no tinham proposto e teriam evidente dificuldade de cumprir23?
Ou de ganhar-lhes em rapidez? Ou de apenas lucrar algum adianto?
Seja como for, saem trs nmeros de Os I. em Fevereiro, dois deles
antes que aparea o segundo nmero de B. N.,
datado de 15 do mesmo
ms. Importa deixar claros estes pormenores porque, sem estar na
posse deles, o leitor ter certa dificuldade em seguir a polmica entre
as revistas. Para no se perder em demoras desnecessrias, ter de
compreender que, por causa das diferentes periodicidades assinaladas,
2is vezes as revistas respondem nmero a nmero, outras vezes cada
dois nmeros2*. precisamente o que acontece no momento em que
estvamos. O segundo nmero de OsI., retoma a mbrica <'Delana em
ristez' (pp. 27-32), continuando a as ironias e acusaes de plgio 3.
N. de que, como foi sublinhado, no tinha ainda sado mais nmero
nenhum. A mbrica alonga-se, perde graa e requinte.
O resto do nmero todo assinado por Francisco Bastos que,
segundo se tem escrito, no tinha visto com bons olhos o seu poema
23 Por duas vezes a Bohemia Nova anuncia a sua prxima transformao

em publicao semanal, o que, d e facto, no vir a acontecer. Cf. conrracapa dos
n.OS2 e 3.
24 Ver Cronologia das Reuistas e Polmica dos Alexandrinos, pp. 261-3.
.&ica~,
ter sado na ltima pgina (p. 16) da B. N. e por isso se tinha
mudado, de lanas e bagagens, para o outro lado do campoz5. Em
.,Poesia Scientfica..(pp. 19-26), ao fim de uma introduo ao jeito de
cronicazinha mundana, o leitor intui estar numa espcie de resposta
ao desafio, de piada sem especial nvel, ao j citado artigo de Emygdio
Garcia que celebrava, no pargrafo final, o estreitamento de laos da
histria com a cincia. A revista abre com "Madrigal Nocturno',, do
mesmo autor (pp. 17-18). Em p de pgina aparece a clebre nota que
deu matria a uma batalha de versos - o que geralmente se designa
por a polmica dos alexandrinos: "Estes versos so apenas um ensaio.
N'elles se pretende fazer um alexandrino novo, composto de um verso
de oito syllabas e de outro de quatro.,. Estava lanado o mote para a
mais rara e elevada questo taco a taco relanada, a partir de B. N.
n.O 3, entre as revistas. O terceiro nmero de B. N dedica vrias pginas
(.Agora ns", pp. 30-35) refutao das crticas e acusaes feitas nos
dois nmeros j publicados de Os I. e inaugura, com bastante razo, o
questionamento da novidade rtmica de tais versos, contrapondo-lhes a
anlise de alexandrinos trmetros. Desigual e ressentindo-se do tom de
necessria polmica (mais do que mtrica, global), o artigo incorpora
a aludida questo do despeito de Francisco Bastos, a quem d uma
justficago aceitvel e, no prprio texto em que lana a contenda para
um terreno potico, simultaneamente deplora a impossibilidade da paz:
"Sentimos que uma [sicl to insignificante mal-entendido tenha dado
origem a uma lucta entre dois partidos que poderiam viver e trabalhar
na mais util unio e no mais desinteressado accordo. (p. 35).
A partir daqui, deparam-se ao leitor dois modos de continuar
o conhecimento das revistas: ou prosseguindo a leitura integral ou
restringindo-a ao campo da polmica sobre a acentuao do verso
alexandrino.
Zj Cf.
B. N., n.' 3, p.
35.
249
-
250
-
Com a primeira hiptese, que pode sempre refazer depois, pode

corifirmar que as revistas mantm os ritmos previstos e o figurino
inicial. B. N.manter at ao ultimo nmero, com esforo e mrito,
a insistncia na produo literria e na variedade de assuntos. Com
um Director de nmero rotativo, desde 15 de Fevereiro. A partir do
n." 3, com a publicao (finalmente!) de quatro sonetos seus, Nobre
retira-se tacitamente para a to certa Torre D'Anto; sai tambm Pinto
da ~ o c h a e~ nem
~ ; a composio indita de Antnio Fogaa (n.O 6,
p. 70) consegue manter o tnus quase pessoano da terceira estrofe no
todo de um poema que ficou para publicao pstuma; nem a carta
de Amilcare Cipriani (n.O 4, pp. 54-55), que d pretexto 5 inflamada
cana que lhe .envia. Carneiro de Moura (n." 6, pp. 65-68), deixa de
ser pea de um dptico de um interessante desacerto delirante. Mas
a dmurche mostra certo brio, sobretudo perante as desistncias j
citadas e o progressivo aprofundamento das questes de versificao.
Quanto a Os I., mantm-se tambm o formato de base: a lana em
riste, na melhor parte apontando para o aprofundamento do clebre
verso importado de Frana; a sucesso de poemas pouco definitivos,
mesmo que ensaiando, na cena literria, novas formas de fazer poesia.
este o caso de .,Nemuralj,(Boterismo symbolista), de Joo de Menezes (Os I.,n.OS 5/6, pp. [651-66), que usa vocbulos e sonoridades do
arsenal de Plowert27, prenunciando alguns dos usos sistemticos que,
pouco tempo depois, viriam a pblico em Ouristos, com que tem, em
certos versos, evidente proximidade: ('Vem comrnigo occultar como
um thesoiro/ os oarystis dos nossos coraes,/ Flor d'haryllis, sob
os laranjaes/ C...) Vem, amemos na fluida nebulosa". Tambm aqui
26 Viria a ser um dos redactores de Nem c
nem l.
27 Cf. Jacques Plowen, Petit Glossairepour seruir I'intelligence de5 Auteurs
Dcadefzfs ei Symbolistes, Genve, Slatkine Reprints, 1968.
h afastamentos precoces. Depois de ter terado armas pela propriedade do novo alexandrino a favor de Francisco Bastos (Os I., n." 3,
pp. 42-44), Eugnio de Castro deixa discretamente saber, em breve
p. 48), que deixou de escrever nesta seco.
nota (ibid.,
por isso que, muito cedo neste torneio, se toma natural, quase
se impe, a leitura da parte pelo todo. Mais cedo ou mais tarde, se

calhar em primeira-mo, o leitor far a leitura restrita, seguindo a
pista da polmica28, sem deix-la esvair-se em paisagens de fundo.
Cedo acontece a inverso da proposta esboada pela Bohemia: a
questo dos alexandrinos que vai manter as revistas, muito mais que
a colaborao, de muito moderado brilho, que lhes vai preenchendo
as outras pginas de moldura. Que nos d, afinal, esta extensa e generosa sindoque?
Comea por centrar-se em seis versos-ensaio, reivindicando inovao e correlativo direito de propriedade, pelo menos de primazia.
A contestao, por parte da revista rival, do modelo de anlise que
fora dito ser o desses versos e do da naturalmente decorrente (ingnuo e possessivo) registo de patente, obriga ao aprofundamento da
questo. E este , sem dvida, o grande mrito de haver um pomo de
discrdia: obrigar ao progressivo aprofundamento de uma matria que
geralmente assenta na "ausncia, na tradio das poticas e gramticas
portuguesas, de qualquer conscincia que ultrapasse a mera normati~idade,,~9.
A discusso assenta sobretudo em exemplos e excertos
tericos franceses, o que natural, embora s vezes carea de cautela
28 Fernando Guimares, no seu excelente livro Potica do Simbolisrno em Portugal, Lisboa, IN-CM, 1990, pp. 121-144, j tinha traado este percurso de eficcia, edi-
tando os textos da polmica sob o ttulo .[A questo dos alexandrinos trmeuosl..
29 Jorge d e Sena, =Arte Maior e Arfe Menor., Amor e Outros Verbetes, cit.,
p. 124.
??.!-
na transposio para o portugus. Quem ganha a questo? Quem sabe

mais? Quem tem razo, quando, para alm de contradies internas
existentes na argumentao de cada lado, as duas fratrias da tribo se
digladiam em afirmaes de facto opostas?
Aqui ou ali, cada um dos lados tem momentaneamente mais razo. Mas ningum tem razo quando a discusso se torna pottlach e
chega ao insulto e at agresso fsica - mais encenada, alis, do que
real - s para no perder, ou pedir trguas, ou tentar a paz. Como
ningum tem razo, ainda hoje, cem anos decorridos, o que mais,
cem anos decorridos de implantao do verso livre, sem encontrar o
ponto de articulao superior onde se complementem as exegeses,
na aparncia opostas, e se articulem as diferentes possibilidades e
tradies do verso, incluindo tambm os seus pontos de contacto
verticais e horiz0ntais3~.
3O Uma tal clarificao passaria por uma definio renovada e abrangente d e

conceitos aparentemente to simples como verso, capacidade d e contagem silbica,
acento, cesura, pausa. O que tem continuado a acontecer que, 11avendo grandes
direrenas nestes conceitos essenciais, naturalmente estas se concretizam em diferenas
especficas de por vezes difcil entendimento.
Por exemplo, no caso d o verso alexandrino, d e que se ocupam estas revistas, a
considerao bsica d e tratar-se d e um todo de 12 slabas, tradicionalmente acentuado
6/6 ou a de tratar-se, na base, d e uma sequncia 6/6, dita posies e denominaes
diferentes face ao surgimento do alexandrino 4/4/4, a que costuma cliamar-se trmetro. No primeiro caso, o verso 4/4/4 encarado como uma variao d e ritmo dentro
do mesmo verso; no segundo, como um outro verso, embora somando o mesmo
nmero global de slabas, doze; da falar-se em Iieterornetria. O convvio com estas
questes acaba por mostrar a acutilante abrangncia d e um princpio deste modo
enunciado por Amorim d e Carvalho em Tratado d e VersiJicao Portuguesa, 6.' Ed.,
Coimbra, Almedina, 1991, p. 25: "Todo o verso simples, reproduzvel pela mera sujeio regra dos acentos, comporta-se, teoricamente, como um conjunto d e grupos
silbicos riunicamente elididos..
Para o alexandrino francs pode ver-se, por exemplo: Benoit d e Cornulier,
Thorie du uers. Rimbaud, Verlaine, Mallarm, Paris, Seuil, 1982; Maurice Grammont,
Que nos legou Francisco Bastos em <'MadrigalNocturno~dAntes de

mais, o pretexto para uma discusso terica, agradavelmente informada, se levarmos em conta a pouqussima idade dos intervenientes; logo
a certeza de que essa discusso - cujo rastilho real a nota de p de
pgina e no, como se cr, o prprio poema - se processa sobre um
olhar proposto, com carcter de novo, que anda no ar, muito mais do
que sobre a globalidade real deste poema. Uma confirmao de como
O que parece novo tanto nos move e tanto demora a merecer uma
posterior leitun integradora no um dia calmo tabuleiro de xadrez.
Esquecendo a nota, onde ficam semeados os imediatismos juvenis
e os ventos desatados da falcia da inteno, encontramos um poema
doce, pouco genial, mas apesar de tudo amvel e sem arestas rtmicas
cortantes. Pelo contrrio, o seu maior interesse (indiscutivelmente acima de certa consensualidade potica de que se constitui) provm do
sistemtico uso de vrios tipos de repetio, criadora de uma atmosfera
envolvente e embaladora, que pela fora musical se sobrepe trama
do sentido, que tende a anular. O poema nem maioritariamente em
verso alexandrino. So trs sextilhas de base decassilbica em que
os dois primeiros versos, modificados, se tornam os versos quinto e
sext03~. dentro desta moldura que aparecem os versos centrais das
estrofes, dois alexandrinos acentuados na 4." e 8."slabas. Muito mais,
Petit Traiide VersiJicationFranaise,Paris, A. Colin, 1765;Frdric Deloffre, Le Vers

Franpis, 3.=Ed., Paris, SEDES, 1973;Jean Mazaleyrat, lments de Mtrique Franake, Paris, A. Colin, 1974; Henri Morier, Dictionnaire de Potique et de Rhtorique,
4." Ed., Paris, PUF, 1989.
O poema Cano da Histerica., Versos, Barcellos, Typografia da Aurora do
Caliado, 1898, pp. [261-27, contm o mesmo tipo d e repetio sendo, no entanto,
todo em verso decasslabo. Em Horas Eugnio d e Castro tirar excelentes resultados
d e usos sistemticos da repetio. Exemplifiquemo-10s com *A cisterna fiel., .Pelas
landes, noite. e .Quando a morre vier..
253
-
portanto, do que patentear inovao ou ousadia dentro do metro, que

no tem aqui a referncia forte de 6/6, os exemplos mostram a efectiys
capacidade de combinar (o que tambm no indito) versos de dez
e doze slabas, pelo menos se, como aqui acontece, existem constantes
entre os segmentos rtmicos de que se compem. O que aqui passa
pela quase unanimidade de acentuao da 4.' slaba.
certo que, por efeitos da prpria tcnica envolvente e tambm
por razes de uma singularidade pouco genial de contedo, o

leitor no fixar o poema todo. Mas reter decerto os versos mais
repetidos na discutida anlise: "Passam de manso as viraes ainda
olorosas/ D'algum pomar, ou laranjal por onde andaram,'. E pode
acontecer que, atravessando durante o sono, sem o saber, uma zona
de extensos laranjais brasileiros, acorde vagamente com a certeza de
estar dentro dos versos que a anlise sublinhou e a memria reteve.
Uma experincia doce, perfumada, incomparvel.
Quando isso acontecer, estar quase esquecido o breve pugilato
entre elementos das faces opostas, que merece referncia na p. 50
de B. N. n." 4 e narrao testemunhal nas pp. 71-74 de Os I. n.OS 5/6.
Bem menos raro do que poderia pensar-se, como o atestam incidentes
~;
como especialmente
posteriores em Portugal ou em ~ a r i s 3 tendo
desagradvel o facto de fazer parte do texto das revistas. Indesejvel
e veemente barmetro de uma discusso que subiu em agressividade
Por exemplo, em 1875 houve tambm uma cena de pugilato entre um dos
Directores da Arte e um cronista da Resisfizcia. Um recoire de jornal com esta notcia aparece colado em postal de Brinn' Gaubast a Eugnio de Castro em 6-XI-95,
B.G.U.C., Bplio Epistolar d e Eugnio d e Castro; em 1891, em Paris, Leconte d e Lisle,
sentindo-se odiosamente ofendido por Anatole France, chega a marcar o dia e Iiora
para o encontro das testemunhas; este no chega a dar-se por desacordo da outra
pane. As canas esto transcritas em Jules Huret, Enqufe sur I'uolufionLiffraire,
Vanves, Tliot, 1784, pp. 356-8.
32
medida que esgotava a razo (e por cansao, talvez mais do que por
proximidade dos exames, poria em breve ponto final nesta disputa),

se viu seguida mas suplementarmente encurralada pela stira33, e
acabou por chegar a vias de facto, apesar de tudo mais decentes do
que certas hipocrisias a que a idade adulta quase socialmente obriga.
Citemos a este respeito uns versinhos de circunstncia de Francisco
l l e que insulta/ Estudantes reprovados,/ Se eu
Bastos: ~ ~ ~ q u evelho
fosse lente ia dar-lhe/ Abraos, que eram comprados.../ Mas como
sou estudante,/ Por minha fatalidade,/ Eu s lamento que clle/ No
seja da minha edade'~3~.
Da idade (aproximada) de Francisco Bastos, houve ainda em
Coimbra quem, no mantendo a reserva da distncia e do silncio,
tenha querido tambm entrar nesta festa, entre a vontade defigurar,
a malcia da misteriosa partida sem origem identificada, o possvel
ressentimento, o desejo de morigerar. Entre Fevereiro e Maro de 1889,
a Alta v surgir mais duas pequenas revistas acadmicas, que tm por
centro a existncia, as falhas, os ridculos das primeiras. So Nem c
nem l e Bohemia Velha, que tambm aqui se reeditam. De estnitura
claramente parasitria em relao s outras, tm uma durao e uma
qualidade diferentes.
Nem c nem l sai primeiro e dura dois nmeros. O seu aspecto
global leve e divet~ido,sobretudo n o primeiro nmero. Declarando
sem equvocos que .A nossa vida est dependente da vida da Bohemia Nova e da vida dos Insubmissos. (p. [ll), este nmero inclui um
q~Madriga1Impressionista", atribudo a Eugenio de Bastos de Menezes
33 Interna, antes de mais; externa, ao ser instituda como objecto exclusivo das
crticas de Nem c nem l e Bohemia Velha, cujo aparecimento ser proximamente
referido.
3* Versos, cit., p. [711.
255
256
-
(p. 4) que evidente charge, ainda que no brilhante, ao discutido

~'MadrigalNocturno,,,a mbrica <*De
moca em punho. (pp. 4-8), charge
evidente a ccDe lana em riste,,e o mais que o leitor descobrir. O seu
lado mais simptico provm de um grafismo eficaz, onde o texto se
apresenta em sequncias preferencialmente curtas, mesnio por vezes
aforsticas. Texto e grafismo so, desde a capa, pardicos. Sobre trs
epgrafes abrangendo o latim srio, o latim macarrnico e o portugus
passvel, talvez meio cifrado, a Redaco, no Jardim de Academus,
constituda por Eu, Tu, Elle, contando com os colaboradores Alguem,
Beltrano, Cicrano, Eu, Elle, Fulano, Ninguem, Qualquer de Ns, Tu.
No cimo da pgina, um desocupado pescador pesca cana o que vier
e tem por centro o esotrico tringulo do meio, onde o crculo central da pgina, da revista, dos vrtices Eu/Tu/Elle bicicleta circense
pedalada por um sapinho. A capa abre um discurso carnavalesco em
que o conjunto de figurinhas prope um percurso de leitura possvel.
No importa se foi a esse ponto intencional. Escolhidas decerto entre
o conjunto de bonecos disponveis na tipografia - enciclopdia a que
no temos, na totalidade, acesso -, as figurinhas formam, no conjunto
includo nesta edio, um sugestivo e algo melanclico jardim zoolgico, em sindoque grfica. Quase todos os animais so afveis e
aparecem assumindo as funes que Ihes foram confiadas: entre ns
e o gato domstico s no se v o novelo, a lebre corre, o pssaro
poisa ou voa. S o homem no aparece adulto, jovem, erecto, em
excelncia: ou ainda criana, debmada ou deitada, ou j apoiado
num basto. Nunca nos olha. E, uma vez de p, d-nos as costas. Fita,
com arrogncia, a qualquer presa, o corpo vertical cmzando a fora
alheia da espingarda; um caador. No admira que a contracapa
deste nmero anuncie, ainda que de uma forma muito menos subtil:
"No proximo numero publicaremos um excerpto do 3" acto do drama
colossal a - Peleja..
Claro que no viria a publicar-se. O segundo nmero atrasa-se,
Anfnio Nobre: Cein anos de gratido
perde alguma graa e leveza. O mistrio da responsabilidade desfaz-se, assumindo-se como redactores Pinto da Rocha e Ernesto de
Vasconcellos. As suas razes aparecem a abrir, e poucas palavras,', um
texto veemente e bem-intencionado, que a globalidade do projecto
da publicao no sustenta, nem deixa sem fissuras o expliquemos.
final.
Quanto a Bohemia Velha, cujo nmero nico aparece tardiamente,
tudo nela, do contedo concepo grfica, mais tardio, canto do
cisne de uma querela que esgotava as suas foras, mesmo a frescura
de ser satirizada. Guilherme de Castilho identifica o Redactor em
chefe, Mephistopheles, com Lomelino de Freitas, acompanhado pelos
tipgrafos Pedro Cardoso e Deifim ~omes35.
Voltemos a Francisco Bastos, maltratado em excesso pela histria literria, sem lhe ser dado o benefcio do entendimento da sua
mais evidente solido. O volume Versos, mera coleco reunida a
ttulo pstumo por algum que o admirou, Rodrigo Veloso, fornece,
no prefcio e no conjunto de textos reunidos, preciosos elementos
para corrigir apressados e em parte injustos juzos de valor sobre este
estudante brasileiro, naturalmente articulveis com elementos sobre
esta gerao, de conhecimento pblico mais generalizado. Nascido
em 1864, na Paraba do Sul, o jovem veio em 1883 para Coimbra,
aps ter frequentado o liceu de Angra do Herosmo. O livro colige
variados poemas de destino acadmico ou cvico, o que o mostra
dinmico e disponvel para a interveno que surgisse. Poemas mais
sentidos deixam a nu a sua comovente condio de exlio. Muito mais
universalizvel e prohnda do que, primeira vista, costuma fornecer
a legenda urea coimbr. A prov-lo, a clebre "Carta a Manuel. do
35
Cf. Wda e Obra de AntnioNobre, cit., p. 75.
227
S de A. Nobre e as tantas linhas da j citada correspondncia; para
258
-
Pessanha, o conjunto de Crnicas da Alta, igualmente referidas. Coimbra, lugar de exlio. Um exlio mais duro e mais real para quem no
tivesse, permanente ou s vezes, o to alto afago da famlia e amigos
e a compensadora sublimao do Livro. Como o poeta explicita no
que se transcreve em
poema da despedida ',Aos meus condiscipulos~~
n0ta3~.Agora, fechado o livro, podemos voltar cena.
A cena acaba com o anncio - de uma pgina inteira - Revista
deportugal. Mas com que mos fechar este espao restrito e, no fundo,
emblemtico, da condio humana? Com a condenao de uma estra-
36 "Meusamigos! bem sei, no adeus da despedida/ costume fallar d'uma illuso

perdida,/ Dizer que se desposa essa viuva, a Saudade,/ Dizer que se perdeu para
sempre a Mocidade;/ E quer seja verdade, ou quer seja mentira,/ O que a perdeu
solua, e o que ainda a tem suspira.// Quero vos vr romper com o costume antigo:/
Parti vs a cantar O sol vosso amigo,/ Sobre o vosso horisonte a noite ainda no
desce,/ E sobre o vosso labio o riso inda floresce./ Vossa alma branca, a estrada
larga, a manli clara,/ Parti vs a cantar uma ballada rara/ Que explenda pelo azul
como um metero alado,/ Parti vs a cantar que eu partirei calado.// Irei triste, mas
no de uma vulgar tristeza,/ Irei triste, por que eu parto com a certeza/ De nunca mais
voltar a Coimbra, nunca mais!/ Nunca mais debruar-me's grades dos Geraes,/ Nunca
mais, como um preso abadonando lsicl a jaula,/ Nunca mais conversar comvosco
entrada #aula,/ Nunca mais vr florir as arvores do ponto.// Meus amigos, ouvi-me: Agora que estou prompto/ Para partir buscando o meu paiz distante,/ No vos
quero occultar que a vida d'estudante/ Se para vs foi como um perfumado idylio,/
Para mim foi cruel ... por que eu vivi no exilio,/ Entre o odio, entre a dor, entre as
linguas impuras,/ Entre as luctas do orgullio e as apiraes lsicl mais duras./ Cliorando
o amor, cliorando a luz, cliorando o ideal,/ Sempre, sempre a sonhar com o meu paiz
natal./ Quanta vez, quanta noite, em sonlios deslumbrantes,/ Pelo luar sagrado s
viraes fragantes lsicl,/ Transpondo os mares fui pelo oceano fra/ N'uma corveta
azul com ancoras d'auroral E como um noivo noiva, um noivo que idolatra-a,/
Beijei piedosamente o clio da minha PatrPa!...// meus amigos, vde: esta illuso
sagrada,/ Este perpetuo anciar da minha alma exilada,/ Toda esta immensa luz, toda
esta claridade,/ Tudo isto vae tornar-se n'uma realidade./ Aos que em creana amei
bem cedo Iiei d'encontral-os!., Ve~sos,
cit., pp. [1081-109.
tgia afirmativa que s sabe potenciar-se pela polmica37, pela disputa

de uma qualquer supremacia que multiplique o despojado desespero
da afirmao sexual? Poderia a condenao incluir-nos, incapazes que
temos sido de substituir essa afirmao blica, egotista, pela aferio
csmica da paz. Sim, verdade que aqui no se encontram versos
propriamente fulgurantes; que facilmente os trocaramos por quatro
versos como ad'toile a pleur rose au c e u r de tes oreilles,/ L'infini
roul blanc de ta nuque tes reins;/ La mer a perl rousse tes mammes vermeilled Et l'Homme saign noir ton flanc s o u ~ e r a i n "que
~~;
s vezes nos apetece proclamar, prenunciando o fundssimo grito da
"Ode Martima" de A. Campos: ',O que ma quille clate! O que j'aille
la mer!l'39; mas depois percebemos que as revistas so quase sempre
estilhaos heterclitos, tentativas, sementeiras de materiais genticos
auxiliares, a decantar-se em livros, a desejar o Livro ainda e sempre
para vir - .C... hymne, harmonie et joie, cornme pur ensemble group
dans quelque circonstance fulgurante, des relations entre tout. L'hornrne
charg de voir divit~ement"~~:
"y inscrire un distique est de uop41.
Frgil garimpo escuro. Na insistente textura de carvo ainda,
mostra que por ns passa a procura possvel de um trapzio de luz
('Tai tendu des cordes de clocher clocher; des guirlandes de fentre
fentre; des chaines d'or d'toile toile, et je d a n s e ' ~ ~E~assegura,
).
37 Cf. ainda a peleja numa assembleia acadmica descrita por Nobre a Alberto
de Oliveira, em carta d e 15-XII-1887, Colquio /Letras, n.OS 127/128, .Memria de
Antnio Nobre-, Janeiro-Junlio d e 1993,p. 178.
j8Rimbaud, Posies, Euores, Paris, Garnier, 1960, p. 111.
39 .Le bateau ivres, ibidem, p. 131.
4a Mallarm, .Le livre, instrument spirituel", "Quant au livre., Variationssur ulz
sujet, CEuures cornpItes, Paris, NRF/Gallimard, 1945, p. 378.
Ibidem, p. 374.
42 Rimbaud, ,,Plirases., IlIuminations, CEuures, cit., p. 271.
embora obscura, apenas pressentida - grato horizonte to longamente

procurado e to teimosamente inatingvel no sculo que corre - no
silncio final da Analogia, a to grata certeza de ,,Irmos arando em
um monto de estrellas~~*3.
43
"San Gabriel II., Clepsydra, cit., p. 118.
CRONOLOGIA DAS REVISTAS
Bobemia Nova nol

1 de Fevereiro de 1889
pp. 1-16
Redactor -em-chefe:
Dr. Fausto
Os Insubmissos n" I
Fevereiro de 1889
pp. 1-16
Os Insubnrissos tr"2
Fevereiro de 1889
pp. 17-32
Bobemia Nova rrO 2
15 de Fevereiro de 1889
pp. 17-36
Director de Nmero:
Albeno Osono de Castro
Os I~rsubnrissostr" 3
Fevereiro de 1889
pp. 33-48
Nem cd trem [ri n oI

Fevereiro de 1889
DO. 1-8
Redactores:
Eu, Tu, Elle
Bohemia Nova t r 0 3
1 de Maro de 1889
pp. 37-48
Director de Nmero:
Carneiro de Moum
261
Maro de 1889
pp. 49-64
262
-
Bohenzia Nova no4

14 de Maro de 1889
pp. 49-56
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Nem c tiem .Jn. 2
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Ernesto de Vasconcellos
Bohemia Velha no1
25 de Maro de 1889
pp. 1-8
Redactor-em-chefe:
Mephistopheles
Os Insubmissos ?ros5/6
Maro de 1889
pp. 65-96
Bobemia Nova n " 5
22 de Maro de 1889
pp. 57-64
Director de Nmero:
Albeno Osorio de Castro
Bohemia Nova n o6
12 de Abril de 1889
pp. 65-76
Director de Nmero:
Antonio de Mello
Bohemia Nova n"2

pp. 31-34
Os Insubniissos n"3
pp. 39-43
Bobemia Noua n"3
pp. 46-48
Os Itrsubiuissos ?L-4
pp. 56-60
Bohenria Noua IL" 4
pp. 55-56
Os Iitsubniissos nos5/G
pp. 78-87
Bohenria Nova ir'6
pp. 73-75
O PROJECTO DE EDIO cITICA DE
PRIMEIROS VERSOS DE ANTNIO NOBRE
Problemas e perspectivas'
Segundo declara Augusto Nobre nas notas finais das edies de

1921 e 1937 d e primeiros Versos, o seu irmo Antnio
Pouco antes de morrer tinha resolvido reunir em volume as

poesias que no havia includo no S, a maior parte das quais j
conhecidas pelas Revistas e Jornais do tempo; a sse volume daria
o nome de P-imeiros Vemos.
esta a razo do ttulo dste livro pstumo.'
A inForrnao foi depois corroborada por Jlio Brando, n o prefcio que escreveu para a segunda edio d e Primeiros Versos:
Com Francisco Topa; comunicao apresentada ao Colquio Antnio Nobre

-No centenrio do seu nascimento, Porto, FLUP, 9 e 10 de Novembro de 2000.
Primeiros mrsos: 1882-1889(Edio Postbuma), Barcelos, Companhia Editora
do Minho, 1937, p. 199.
'
Nos seus apontamentos, Antnio Nobre deixou notas que

revelam a idea de publicar algumas das composies, que constituem, com outras, stes Primeiros Versos. As poesias indicadas
pelo autor, formariam, talvez (com vrias escolhidas e retocadas
mais tarde) uma antologia das suas composies de rapaz, dadas
qusi todas i estampa, como j referi, em revistas e jornais dsse
tempo (p. XIII).
De seguida, refere-se a um documento - de que no d pormenores - em que Anrnio Nobre teria escrito a lpis uma lista de 15
poemas a incluir na projectada antologia de Primeiros Versos.
Apesar da autoridade dos dois informantes, difcil - na ausncia
de documentos de significado inequvoco - atribuir crdito total ao
referido intento de Nobre, tanto mais que o poeta no se lhe refere
noutros textos, designadamente na correspondncia. Alm disso, se
o autor tivesse chegado a esboar um plano minimamente definitivo,
a edio de Primeiros Versos preparada pelo seu irmo representaria
a subverso desse projecto, dado que o propsito antolgico deu
lugar tentativa de reunir a totalidade da produo enquadrvel no
mbito temporal h a d o no ttulo: 1882-1889. E essa possibilidade no
parece coadunar-se com o que se sabe da personalidade escrupulosa
de Augusto Nobre. Pensamos portanto - na mesma linha dos editores
subsequentes, que curiosamente nem sequer colocaram a questo - que o projecto de Antnio Nobre, a ter existido, no ter chegado
a assumir uma forma acabada, o que legitima que Primeiros Versos se
apresente como um volume que procura reunir a totalidade da poesia
nobriana anterior ou contempornea do S.
Isso no signiica contudo que o trabalho de Augusto Nobre esteja isento de reparos. Embora no tenha suscitado at hoje grandes
resewas dos especialistas, a sua edio coloca srias interrogaes
- a comear pelo plano da constituio e ordenao do c o p w - e

merece crticas pelas falhas que apresenta ao nvel da fixao dos
textos. Mais grave ainda o facto de as edies seguintes no terem
ultrapassado por completo estes problemas, contribuindo assim para
que os erros se perpetuassem.
Impunha-se portanto a preparao de uma edio crtica dessa
parte da obra de Antnio Nobre, tarefa que decidimos enfrentar e de
que daremos agora notcia. Comearemos por apresentar uma breve
sntese sobre a histria editorial d e Primeiros Vemos, que nos permitir
uma melhor justificao da necessidade de uma edio desse tipo. Em
seguida, apresentaremos o trabalho de edio de um poema exemplificativo, colocando em discusso o modelo que vimos desenhando.
Antes disso, queremos sublinhar que as consideraes e propostas que
faremos tm um carcter algo provisrio, dado que o nosso trabalho
se encontra ainda numa fase embrionria.
Feita esta advertncia, passemos ento a fundamentar de modo
mais pormenorizado as reticncias que anuncimos face s edies
disponveis de Primeiros Versos.
Comeando-pela de Augusto Nobre, a primeira observao a fazer diz respeito ao copus. Tratando-se de uma edio pstuma, no
controlada pelo poeta, seria de esperar que o editor tivesse o cuidado
de explicar o modo como reuniu e ordenou o acenro. Infelizmente,
nada se diz a esse respeito, da mesma forma que h um silncio total
sobre os testemunhos que serviram de base edio de cada texto.
O leitor fica assim sem qualquer instrumento de controlo do produto
editado. No obstante, no difcil perceber como foi reunido o c o p w :
tentando abarcar a totalidade da produo potica de Antnio Nobre
anterior ou contempornea do S, o editor juntou as composies
sadas em peridicos da poca com os textos que encontrou inditos
nos cadernos manuscritos do irmo, o mais importante dos quais se
267
268
-
intitula *,AsConfisses de Antonio Nobre: (1882-1889). e pertence

hoje ao esplio da Biblioteca Pblica Municipal do porto2. Quanto
disposio dos textos, observa-se que Augusto Nobre no seguiu um
critrio uniforme: houve uma tentativa de ordenar as peas cronologicamente, mas a verdade que h poemas sem data intercalados em
textos datados, do mesmo modo que um critrio formal imps que
os sonetos fossem armmados numa seco prpria.
A segunda observao tem a ver com a fixao dos textos. Como
teremos oportunidade de exemplicar mais frente, Augusto Nobre
cometeu demasiadas falhas neste domnio, que continuariam a ser
repetidas nas edies seguintes.
A fortuna editorial destes Primeiros Versos confirma e amplia as
observaes que acabmos de fazer. Em 1937, Jlio Brando abre o
prefcio com esta declarao:
A primeira edio dste livro saiu muito defeituosa, em parte
pela precipitao com que foi publicada, que deu motivo a lamentveis descuidos tipogrficos. A reviso foi m; no se observou
a ordem das composies; havia repeties desnecessrias; a
ortografia era catica; e at numa parte do volume esqueceu a
paginao... (p. VII).
Em seguida, justifica as falhas com o facto de Augusto Nobre

no ter podido assistir . parte da organizao e composio dos
Primeiros Vemos., deixando-nos assim em dvida quanto identidade
do verdadeiro editor d e 1921. Nada diz contudo sobre os procedimentos concretos seguidos ao nvel da organizao d o corpus. De
Este manuscrito apresenta a
seguinte cota
MA
-Antnio Nobre - I-l[a]-18
qualquer modo, comparando esta edio com a anterior, so bem

visveis as diferenas nos planos apontados por Jlio Brando. Do
ponto de vista quantitativo, no h divergncia no corpus das duas
edies: ambas apresentam um conjunto de 85 composies, tendo
sido apenas corrigida a repetio de um poema que se verificava no
volume de 1921. As transformaes verdadeiramente significativas
dizem respeito ordenao dos poemas e correco de algumas
falhas na fixao dos textos.
Posteriores a estas, h apenas duas outras edies com interesse
para a preparao da edio crtica de Primeiros Versos: a de 1 9 4 5 ~ ,
sem organizador identificado, e a de Viale Moutinho*, de 1983.Tanto
uma como outra introduzem modificaes acentuadas no-corpw da
obra. A primeira reduz o nmero de poemas em cerca de +as dezenas,
embora - curiosamente - inclua composies que no integravam as
edies anteriores. Alm disso, volta a alterar a disposio das peas.
A de Viale Moutinho, ao contrrio, aumenta o corpw para um total
de 100 poemas, o que resulta da incorporao de textos que o organizador descobriu na revista A Alvorada e no jornal Dirio Nacional.
Bem mais rigoroso que os editores precedentes, Moutinho anotou as
variantes para os poemas includos nas edies anteriores que haviam
sado em peridicos. Alm disso, admitindo o carcter no definitivo
do seu trabalho, adverte que ser possvel encontrar novos poemas
integrveis em Primeiros Versos espalhados por outras publicaes
de vida efmera, ou inditos em arquivos particulares, esquecidos ou
voluntariamente sonegados'' (p. 8).
3 Primeiros Ve~sos:2882-1889 (Edio Posthuma), Braga, Oficinas Grficas
Augusto Costa Pr C.*L.".

4
Primeiros Vemos e Caras Iniditas, Org., Pref. e Notas por Viale ~ o u t i n h o ,
Lisboa. Editorial Notcias.
269
-
So estes os principais dados da histria editorial de Primeiros

Versos. A concluso que deles resulta parece-nos evidente: h vrias
zonas de sombra a esclarecer, h uma srie de falhas a corrigir, o que
reclama, em primeiro lugar, uma pesquisa sistemtica conducente
inventariao rigorosa do corpus a editar e dos respectivos testemunhos. S assim ser finalmente possvel fixar um texto cientificamente
270
-
correcto.
o modelo que vimos desenhando para a concretizao desse
intento que agora pretendemos apresentar e colocar em discusso.

Para isso centraremos a nossa ateno num poema exemplificati.~~,
.Inglesinhas~~,
que nos dar a oportunidade adicional de demonstrar de
forma prtica algumas das restries que fomos colocando ao modo
como Primeiros Versos tm vindo a ser editados.
De acordo com os dados que reunimos at ao momento, ~(Inglesinhas'b teve a sua publicao inicial em Primeiros Versos,no estando
assim naquele gmpo de textos que Nobre fora dando estampa em
peridicos da poca. Comparando as quatro edies a que fizemos
referncia, verifica-se que - salvo as actualizaes ortogrficas - o
texto de 'tInglesinhas. no apresenta variantes. A nica diferena significativa diz respeito disposio do poema no corpus: na 1."edio,
,,Inglesinhas"surge em 1 1 . O lugar; na 2.", em 20."; na 3."em 23."; e na
4.', em 21.". Mas essa uma questo que, neste momento, no nos
interessa, pelo que trabalharemos apenas com a segunda edio - a
que atribuiremos a sigla PVZ -, considerando as restantes descrzptae.
Este no contudo o nico testemunho do poema. H pelo menos
mais trs, todos manuscritos autgrafos. O mais recente consta de um
documento que j tivemos oportunidade de mencionar: As Confises
de Antonio Nobre: (1882-28891, f. 121-12v. O intermdio vem na primeira pagina de uma folha solta que faz parte do esplio da Biblio-
teca Pblica Municipal do ~orto5.O mais antigo figura no Caderno

de Apontamentos n.' 1 de Antnio Nobre da Biblioteca Municipal
Florbela Espanca, de Matosinhos, f. 71v (Doc. 371). Apresentando na
folha de rosto o ttulo Alicerces, este documento foi editado em 1983
por Mrio cludio6, infelizmente com vrias falhas.
O primeiro desses testemunhos manuscritos - reproduzido nas
Figuras 1 e 2 - est datado de 1886 e uma cpia a limpo, apesar

de o autor ter procedido ainda a algumas pequenas emendas. Tudo
parece indicar que foi esta a verso que serviu de base edio de
Augusto Nobre.
Figura 1 - B.I?M.P., As Confisses de Alztonio Nobre: (1882-18891, f. 121
MA - Antnio Nobre
- I-l[a]-1.
Alicerces seguido de Livro de Apontamentos, Leituras, Prefcios e Notas d e

Mrio Cludio, Lisboa, IN-CM.
271
o~un!uoso e ~ e de s ~ i y dma opuod waA a naqasuos 'o~ise3OAI ~ o d

ep!8p!p 'eossad ed!nbx e anb eisodo~deu exprri e p ~ i ~ eapd aseq Ens
,opueyuasap sour!~anb [epoipa olapour o o~ssnns!p ura ~ ~ s o ~ o n
e~ed
opuei!a~oIde'ep!n8as ap ~ e ~ y i ~ d u rsouraIerua1
axa
anb oss! 3
.oeS!soduro> ens ep ossa301d op 'eiaidurosu! anb
ouam '~~Seiuaurnaop
e a Ioine op apeluoA [aA;s!~a~dep ouqx~16
qeur omai urn ap oeSzxy E :so>!s~qso~isa!qos!op ~ o depeiuapo
'egi?ua8-os!ips oeS!pa eurn Eur-epaI '~!i!ur~adanb op s!ew '- OAI]
-!uyap Ias oeu apod ' s o q i a d a ~'anb - aisa ouron [.epaieur urn
..
PLZ
.,~seyqsal8upIas e ep!A anb alanbep
VmOA w3,,
Antnio Nobre: Cem anos degraticlo
da obra do poeta dos heternimos. Introduzimos-lhe contudo, como

se ver, algumas modificaes, impostas pela natureza da edio
que temos pensada e pelas caractersticas dos testemunhos com que
trabalharemos.
Procurando chegar a um pblico relativamente alargado, que
ultrapasse portanto o reduzido grupo dos especialistas motivados e
capacitados para a leitura e a discusso de uma edio crtico-gentica
complexa, tentmos aliar ao rigor do modelo de base uma legibilidade
de tipo mais intuitivo. Assim, por um lado, decidimos separar o texto
crtico dos aparatos (o de variantes e o gentico), reservando quele
a parte principal do volume. Por outro lado, introduzimos algumas
alteraes na forma de apresentao de ambos os tipos de aparato.
No que respeita ao primeiro tipo, decidimos incluir o registo do lema,
antes das variantes, de modo a tornar mais evidente a percepo da
diferena. Quanto ao aparato gentico, acabmos por chegar concluso de que a representao codificada e compacta das etapas por que
foi passando o texto impediria - ou tornaria muito difcil - a percepo
clara de cada verso, tanto mais que, com frequncia, h uma distncia
muito acentuada entre elas. Optmos ento por desdobrar o aparato
gentico nos momentos correspondentes aos estdios identificados.
Isto significa que, se a tradio testemunhal do poema comportar seis
verses, sero cinco os aparatos genticos que apresentaremos. esse
alis o caso de .Inglesinhas,,:
-Temos uma verso final - a que chamaremos F- transmitida por
Confises, que servir de base ao estabelecimento do texto crtico;
- Temos
a verso anterior s correces introduzidas pelo autor

sobre o manuscrito de Con.sses, que designaremos por E e que ser
anotada no Aparato Gentico 1;
275
-Temos a verso da folha solta da Biblioteca Pblica Municipal

do Porto resultante das correces feitas por Antnio Nobre, a que
chamaremos D e de que daremos conta no Aparato Gentico 2;
- Temos a verso da mesma folha anterior s emendas, a que

atribuiremos a sigla C e que trataremos no Aparato Gentico 3;
-Temos a verso resultante das correces introduzidas pelo autor
no manuscrito de Alicerces, a que chamaremos B e que constituir o
Aparato Gentico 4;
-Temos, por ltimo, a verso desse mesmo manuscrito anterior
s correces, que designaremos como A e que abordaremos no
Aparato Gentico 5.
Feitos estes esclarecimentos, passemos ento apresentao
exemplificativa da nossa proposta. O primeiro momento seria o texto
crtico, que tomaria como base a verso F:
Inglezinhas
1
Aili, i beira-mar, um bando de inglezinhas,
Loiras e todas graves,

Andam a patinar, leves como andorinhas,
Descalps como as aves...
5
Um "S. Bernardo" esti de vigia, nas fraguas,

Com as patas erguidas:
7
8
Vigi-as como pae, prompto a atirar-se is aguas,

Keroico "salva-vidas"!
Anrnio Nobre: Cem anos degratrdo
O Pae, saxo enorme, anda na praia algente,
Colleccionando algas...
E, alm, "Mistress" faz "crochet", graciosamente,
Com suas mos fidalgas.

No entanto as "misses", em chilreante borborinho,
Largam, ao vento, as tranas!
E ri-se muito o Mar-av, esse velhinho,
Que doido por creanas...

Vejo tudo isto. E extasiado eu tenho, ao vl-as,
Excentricos desejos:
D-me vontade, eu sei! de as presentear a ellas
Com uns patins de beijos!
Trata-se de um daqueles poemas juvenis de Antnio Nobre que

nos toca pela ingenuidade d o seu lirismo. Toca-nos o desenho ntido
do quadro, mas toca-nos sobretudo a exploso emotiva na poderosa
imagem final: -D-me vontade, eu sei! de as presentear a ellas/ Com
uns patins de beijos!,'. Noutro plano, de observar o fino recorte
da sua estmtura formal: um tipo de quadra em que os alexandrinos
(versos mpares) alternam com os hexassiabos (versos pares), num
esquema rimtico d o tipo ABAB. Com a excepo da primeira estrofe
e, em parte, da ltima, podemos ainda notar a tendncia para fazer
deste tipo de quadra a soma de dois dsticos. No querendo prolon-
gar em demasia este brevssimo comentrio d o poema, deixaremos

ainda uma nota sobre o sistema de rimas. Repare-se que, em quatro
das cinco estrofes, h um par que pratica um tipo de rima poca j
muito pouco usual, a chamada rima reflexa: graves / aves (1."estrofe);
fraguas / aguas (2."); fidalgas / algas (3.");vl-as / ellas (5.").
Separado do texto crtico, numa seco final, teramos em primeiro
lugar o aparato de variantes:
Aparato de variantes
1 Alli, i beira-mar] Ali i beira-mar PV2
7 Vigi-as] Vigia-as PVZ, prompto a] pronto, a PV2
8 "salva-vidas"] ,,Salva-vidas. PV2
13 em chilreante] chilreante PV2
17 E extasiado] Extasiado PV2
18 desejos:] desejos. PV2
19 eu sei!] eu sei, PV2
Data Oporto.] Porto, PV2
Numa confirmao do que dissemos sobre as falhas das sucessivas

edies ao nvel da fixao d o texto, nota-se que h um total de oito
variantes, nmero que nos parece elevado, atendendo extenso d o
poema e facilidade de leitura d o testemunho base. O facto de metade
das variantes respeitar a questes de pontuao, de uma delas se relacionar com um aspecto grfico e de outra dizer respeito ii datao, no
desvaloriza este trabalho. Antes de mais, porque se trata de respeitar
Antnio Nobre: Cem anos de gratidcio
a vontade do poeta, que alis sempre se mostrou meticuloso nestes

domnios. Por outro lado, porque mesmo as variantes de pontuao
tm implicaes rtmicas e semnticas ponderosas.
Viria em seguida o primeiro aparato gentico, a dar conta da
verso E:
Aparato gentico 1
Ante Titulo H uma cruz.
1 <Na praia> [T Alli]
5 <co de t> [i"S. Bernarclo"]

7 Em L aguas, h u m trao oblquo sobre o morfenza deplural. Interpretmos
esta ocorrncia como uma correco abandonada, tanto mais que a rima
obrigaria a uma modiJicao idntica do final do v. 5.
10 algas <,> /...\
12 fidalgas <!> /.\
13 d u m > [ T em] chilreante
16 creanas <!> /...\
Como se v, h apenas seis correces, metade delas respeitantes

a pontuao, o que indica que a verso B j tinha um carcter quase
definitivo. Note-se que - num processo habitual em Antnio Nobre - a
primeira modificao elimina uma variante que vinha das verses A e
B e tinha entretanto desaparecido em C e D.
Cumprindo o princpio de desdobrar o aparato gentico nos
momentos correspondentes aos estdios identificados, seguir-se-iam
4 (verso B) e 5
os aparatos genticos 2 (verso D), 3 (verso 0,
(verso A). Acontece que as verses D e B esto bastante afastadas d o

texto crtico apurado, pelo que o modelo de representao codificada
dificuitaria a sua percepo. Optmos assim por dispor os aparatos
genticos respectivos (2 e 4) de forma idntica i d o texto crtico.
Vejamos ento como ficariam os Aparatos Genticos 2 e 3 (verses D e
O:
Aparato gentico 2
beira-mar
Vem declinando a tarde. Um bando de inglezinhas

Loiras, gentis, suaves,
Andam a beira-mar, leves como andorinhas,
Descalas, como as aves...
5
Patinham sobre a agua, O

Com graa, mimo e aae,
E tinem pelo ar vibrantes gargalliadas,
Como um cristal que parte.,

Um co da Terra Nova erguido sobre as fraguas
10
O
Vigi-as, mudo e prompto a arremessar-se s aguas,
Heroico salva-vidas!...
O pae, um moo inglez, nada na praia,
Colleccionando algas,
15
E, alem, Mistress faz crochet, graciosamente,
i6
Elas, no entanto, a rir, banham os ps de arminlio,

Nas guas verdes-mansas
E ri-se muito o mar-av, esse velhinho
Que doido por creanas!

e tenho, ao vl-as
20
Excentricos desejos:
D-me vontade, (eu sei?) de patinar com ellas,
Ou de as calar de beijos!
Aparato gentico 3
Post 15 <E, alm, Mistress <faz bordados>
fidalgas.>
[iborda]> / <Com suas mos
i6 <E as girk a brincar, pousam> [T Elas, no entanto, a rir, banham]

20 No inicio d a linha <E ao longe>
Passemos agora aos Aparatos Genticos 4 e 5 (verses B e A),

dispondo o primeiro, como j anuncimos, d e forma idntica ?I do
texto crtico:
Aparato gentico 4
A beira-mar
282
-
Na praia, beira-mar, um bando de ingles[inhas]
Loiras, misticas, suaves,
Leves como andorinhas
Descalas como as aves...
Patinam sobre a agua, um principe de fadas,

Com graa, mimo e ane,
E tinem pelo ar vibrantes gargalhadas
Como um cristal que parte!

Ao lado vela ancioso um co da Terra Nova
Soltando as fulvas tranas,

12
13
E ri-se muito o mar-av, esse velhinho,

Que doido por creanas!...

ij
Ou de as calar de beijos!...
Apamto gentico 5
Ttulo H um trao horizontal que atravessa as duas ltimasslahas de beira-mar. No contudo claro que se trate de um risco de rejeio do ttulo.
Antnio Nobre: Cern anos degratido
1 <grupo> [ T bando] Em inglesinhas, os limites da folha inzpedirain a escrita das silabas finais. A restituio nossa, autorizada pela rima e pela
mtrica.
2 <<Banhando>/Molhando\ os ps de arminho> [ T Loiras, misticas, sua-
ves]
3 <Patinam sobre a agua,> <ingenuas> [iLeves como] Em andorinhas, os
limites da folha inzpediram o registo do morfema deplural
4 <Que a me soltou do ninho> [ T Descalas como as aves]
5 <Um baby delicioso> [iPatinam sobre a gua]

7 H u m trao sobre as trs silabasfrnais de gargalhadas
Post 9 Depois deste, e sem espao interestrfico, h trs versos elinzinadospor

traos verticais. <Estatua da saudade/ Que, outrora, o dono seu acompanhou
cova/ Em <prova> [ T sinal] de amizade. >
Ante 10 Com espao interestrjco cN'um rochedo isolado,>
10 <Absorta e vaga, l> <o Tennysson> [ium Elzivir] <da Cone,>

Post 10 <O seu poeta amado.>Segue-se u m espao interestrfico
12 o mar <, o bom av> [ T -av, esse] velhinho,

13 creanas!... [i
t]
Post 13 <<Phantasticos>/Excentricos\ desejos:>
Apesar das adaptaes que introduzimos no modelo habitual

das edies com um componente gentico, parece-nos evidente que
a representao codificada de um aparato gentico como 5 torna
demasiado penosa a percepo da verso A. Para ultrapassar esse
problema, defendemos uma soluo de compromisso, que consistiria
- necessria
para a compreenso da gnese d e B -, o Aparato Gentico 5 de uma
em apresentar, a seguir sua representao codificada

forma idntica d o texto crtico. Teramos assim:
283
-
Aparato gentico 5
beira-mar
Na praia, i beira-mar, um gmpo de inglesrinhas]

Banhando os ps de arminho,
Patinam sobre a agua, ingenuas andorinhas
Que a me soltou do ninho ...
Um baby delicioso, um principe de fadas,

Com graa, mimo e arte,
E tinem pelo ar vibrantes gargalhadas
Como um cristal que parte!

Ao lado vela ancioso um co da Terra Nova
10
Estatua da saudade
Que, outrora, o dono seu acompanhou cova
Eni prova de amizade.
N'um rochedo isolado,

Absorta e vaga, l o Tennyson da Corte,
15
O seu poeta amado.
Soltando as fulvas tranas,
E ri-se muito o mar, o bom av velhinl~o,

Que doido por creanas!...
Phantasticos desejos:
20

Ou de as calar de beijos!...
Cremos que um modelo como o que acabmos de apresentar,

apesar de menos cannico, tem a vantagem de permitir acompanhar
com clareza as verses por que foi passando o poema, tornando mais
fcil e intuitiva a compreenso do processo da sua composio. Se
assim for, este projecto de edio crtico-gentica de Primeiros Vemos
poder servir de ponto de partida para estudos sistemticos - feitos
numa perspectiva global ou particular - sobre a gnese desta obra
de Antnio Nobre. Continuaro assim a tombar, para retomarmos as
palavras que Vera Vouga escreveu noutra ocasio, armuitas ingnuas
leituras de um poeta que maliciosamente ocultou, com um poderosssimo mito biogrfico, o que talvez com grande narcisismo mas maior
generosidade nos legou com os seus papis: a possibilidade de saltar
a ps juntos no grande oceano da criao
"0s versos radicais - Gnese do soneto "Ao Albertofo"-,

pp. 159-216.
285
-
Com douto entendimento e rara

sensibilidade em materia de versificao
-no que rambm iniiuia a sua formao
musical
-, Vera
Vouga desenvolveu
mtodos inovadores para a sua

abordagem, deixando inditos, porm,
os resultados a que chegou.
Mos uitimos anos, empenhada em
revivificar os textos basilarer do seu
periodo eleito, dirigiu a di+ fac-rimilada
das revistas Bohernia Nova e Os
Insubmissos, bem como das Obras
Gompkfasde Eugenio delanro,trabarim

este que viria a ficar inacabado. Prepa~ava
ainda a edico critico-genetica de

&&&r%
%m?sde Antbnio Nobre.
Pelo muito que escreveu; pela
prwcwpqa gw m p r e m a ~ i i r w
de @a o Mar, gunse lavando pela me
a% wmr pregarados ou os mais

d~scaafbd~w
peta goaeroridule @ p@lo
tal@aacimqir~
hr
de c88a ynzl dar rui8
hgmeras
apta3
u n s rala bica e
Qit*.&erivet;
&m,
miAmmm
q~repara sempre nos lago#
- a. Vara
%usa deveraos wm m5tmio de sratidp.
egou com os seus papis: a possibilidade de saltar a ps juntos no

grande oceano da criao potica onde, face falibilidade de
outros sistemas, se descobre aquilo que um dia Barthes considerou
a nica garantia da modernidade, a moralidade da forma.

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Vera Vouga

Faculdade de Letras da Universidade d o Porto

REVISTA DA FACULDADE DE LETRAS

Propriedade - Faculdade de Letras da Universidzde d o Pono

Do uero ueiso ao rosto uero

Trs Canas a Antnio Nobre ................................................

Os versos radicais: gnese do soneto "AOAlbertoi

O projecto de edio crtica de Prinzeiros Versos: Problemas e perspectivas ...........................................................................

DO VERO VERSO AO ROSTO VERO

Em circunstncias agora idealmente inversas, a presente introduo

Em Agosto do ano corrente, apreensivo com o sofrimento por que

se bem que tivesse sido consultada sobre ele e tivesse aprovado o

Em vista disso, foram mantidos e dispostos na ordem estabelecida

A segunda alterao prende-se com os dois artigos originalmente

Vouga publicou em 1999. No se tratando de um texto exclusivamente

sem prejuzo de valor de outrosjuizos quepossa ou no atribuir-lhe.

Percurso de uma vida, este caminho, que se percebe no ter sido

contraintes,,e ',Os versos radicais.,; mas pode ser tambm observado

Porto, 30 de Setembro de 2008

' Agradeo a M.O.M. o apoio e a fina reviso dos textos.

TRs CARTAS A ANTNIO NOBRE

Antnio Nobre: Cem anos degratido

NA VSPERA DE NO PARTIR NUNCA'

Porto, Segunda-feira, 28.VIII.2000

no creio seja ainda altura de escrev-las - o futuro-dir se o que hoje

Publicado, sob o ttulo de Cana a Antonio., em Anto- Revista Seme~trtralde

tem de haver as mes. Porque trazem ao colo o mundo, elas sabem

Anznio Nobre: Cem apzos degrazido

dos pra-raios. Sena responderia Um s poema basta para atingir a

desse alimento procurado e, na contemplao, os cristais desse mel

Aiztnio Nobre: Cem anos degratido

fui tambm a si considerando, incluindo-o em tantas referncias, tantas

separar com muros o eu e o no-eu, atento a cobrar dvidas e, como

Comea o tempo onde se une a vida nossa gratido.

P.S. Ultima hora. Antonio. Reli. Perdi muito entusiasmo. No sei

Antnio Nobre: Cem anos degratido

a sua vida d e trabalho a o dedicadssimo

Porto 2000, Sbado, 18.XI.2000

Publicado na revista Correios em Directo, n.' 8, 4.' trimestre de 2000, Lisboa,

depois, no P.S., que o que tinha escrito jamais passaria de rascunho,

Por ser verdade ainda o reafirmo agora, no momento em que

enigmtico,discretamente iguais, discretamente disponveis para quem

Antnio Nobre: Ce~nanos rlegiutic(n0

- Adornzecei-nze nessa voz... cantai!

o teu ~ 0 1 2 0na ziltinza esperana

Eterna coi?zo os sczc2llos e asflores,

........Ah, deixa-nze ~ o Y I ~ z dor~nir!

Anro, sim, tens razo, vinha cedo, desculpa. Ningum podia

Tentgal todo a nr de casas brancas!

(Isto - tu sabes? Faz vontade de cantar)

Antnio Nobre: Cem anos &gratido

H cem anos guardadas no livro mais mito que h e m Portugal,

sonham imagens de pura alegria onde se forma um mundo novo,

Que uista admirvel! Qtie lindo! Que lindo!

Que este Palcio da ventura encerva?

E o primeiro homem, deslumbrado dir:

- Que grande o mundo! E eu sou! Que uentura tamanha!

P.S. Todo o itlico citao, evocada por montagem, do S de

Antnio Nobre: Cem anos degratido

A memria d e Augusto Nobre

R. Costa Cabral, 2235, 8.' Esq.'

Publicado em De Alineida Gawett a Antnio Nobre- Actas do Colqzlio, Maia,

por cem anos, escrever-lhe tinha-se tornado mais natural. E, se viessem