UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO:
ARTES

ASIGNATURA:
INTRODUCCIN A LOS LENGUAJES DE LAS ARTES COMBINADAS
PROFESORAS ADJUNTAS:
Aisemberg, Alicia; Lusnich, Ana Laura; Mogliani, Laura
PROFESORES DE CLASES DE TRABAJOS PRCTICOS:
Arreche, Araceli; Daz, Silvina; Giberti, Karina; Gionco, Pamela; Miranda,
Susana; Rodrguez, Miguel; Satarain, Mnica; Veaute, Adrin
CUATRIMESTRE:
Primer cuatrimestre
AO:
2013
PROGRAMA N:
0636

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE ARTES
MATERIA: INTRODUCCIN A LOS LENGUAJES DE LAS ARTES COMBINADAS
PROFESORES: Aisemberg, Alicia; Lusnich, Ana Laura; Mogliani, Laura
PROFESORES DE CLASES DE TRABAJOS PRCTICOS: Arreche, Araceli; Daz,
Silvina; Giberti, Karina; Gionco, Pamela; Miranda, Susana; Rodrguez, Miguel;
Satarain, Mnica; Veaute, Adrin
2013, PRIMER CUATRIMESTRE
PROGRAMA N 0636
1. Fundamentacin y descripcin de la asignatura
En su carcter de asignatura de orden inicial y de visin generalizadora, esta
materia en su doble vertiente, Cine y Teatro, intenta dar cuenta de los distintos cdigos
organizadores que se articulan en el discurso cinematogrfico y en el discurso teatral, con
el fin de lograr la comprensin de una gramtica en su consideracin histrica y en
relacin con los modos de significacin de las artes del espectculo.
Por ofrecer una doble direccin, en todo lo pertinente a los aspectos especficos y
diferenciadores del discurso cinematogrfico y teatral, los puntos temticos a presentar
estarn focalizados en su campo disciplinario propio. El punto de contacto entre los
mismos estar dado a partir de la problematizacin de ciertos temas y aspectos que se
puedan considerar en comn.
El campo de trabajo, alcanza un conjunto de aspectos que implican las nociones de
universo sgnico, texto, estructura narrativa, modos de representacin, tratamiento del
espacio y tiempo, puesta en escena, principios de montaje: todo ello tanto en su tratamiento
general y en el marco de la produccin cultural de una poca.
2. Objetivos
Los objetivos generales de la asignatura son:
i) Proveer conocimientos bsicos sobre los problemas y los trminos principales
de cada expresin artstica. Comprender su tratamiento general y su significacin
histrica en el marco de diferentes producciones y modelos culturales.
ii) Proporcionar instrumentos conceptuales y herramientas metodolgicas
iniciales, necesarias para la visin y el anlisis de las obras teatrales y cinematogrficas
en particular.
iii) Reconocer la especificidad del discurso teatral y del discurso
cinematogrfico y los problemas comunes a ambas expresiones artsticas, haciendo
hincapi en algunos aspectos formales y en los procesos de produccin, circulacin y
recepcin de las obras.
iv) Estimular una actitud reflexiva y crtica hacia las producciones teatrales y
cinematogrficas, en sus distintas orientaciones y tendencias.

3. Contenidos programticos
PROGRAMA DE TERICOS DE CINE
UNIDAD 1. Diferentes aproximaciones al arte cinematogrfico: dispositivos,
registros, modos de produccin, circulacin, consumo.
Variaciones del dispositivo cinematogrfico a lo largo del tiempo: cine analgico / cine
digital. La nocin de pblico desde el cine silente a la actualidad. Los registros y las
prcticas cinematogrficas: ficcin, documental, cine experimental, animacin.
Produccin y realizacin de un film: etapas. Formas alternativas de exhibicin: el cine
rural y las unidades mviles.
La imagen-video: produccin y circulacin de pelculas en dispositivo video.
Similitudes y divergencias respecto de la esttica cinematogrfica.
Las formas audiovisuales en el contexto de Internet: YouTube, continuidad visual y
circulacin multidireccional de materiales.
Las instituciones intermediarias: los discursos sobre el cine y los medios audiovisuales.
La crtica, la investigacin, la censura, la legislacin.
Filmografa:
La caja mgica (John Boulting, 1951)
Ocho y medio (Federico Fellini, 1963)
Nitrato dArgento (Marco Ferreri, 1997)
Neighbours (Norman McLaren, 1952)
Por primera vez (Octavio Cortzar, 1968)
Profesin cinero (Hugo Gamarra, 2006)
The reflecting pool (Bill Viola, 1977-1979)
Emergence (Bill Viola, 2002)
Bibliografa obligatoria:
Benet V., Un arte de nuestro tiempo, Otros estilos cinematogrficos, Historia,
estilo y tecnologa, Hacer una pelcula, Un siglo en sombras. Introduccin a la
historia y la esttica del cine, Valencia, Ediciones de la Mirada, 1999.
Bordwell D., Thompson K., Despus de la produccin: distribucin y exhibicin,
Implicaciones de los diferentes modos de produccin cinematogrfica, El arte
cinematogrfico, Barcelona, Paids, 1993.
Bordwell D., La actividad del observador, La narracin en el cine de ficcin,
Barcelona, Paids, 1996.
Galuppo, G., Video, el cine por otros medios, en La Ferla J. y Reynal S. (Comps.),
Territorios audiovisuales, Buenos Aires, Libraria, 2012.
Sell, S., Tecnologa, cine y sociedad. Repensando las prcticas en tiempos digitales,
en Sel S. y Prez Fernndez S. (Comps.), Recorridos. Del formato analgico al digital
en el campo audiovisual, Buenos Aires, Prometeo, 2011.
Varela M., l miraba televisin, you tube. La dinmica del cambio en los medios, en
Carln M. y Scolari C. (Eds.), El fin de los medios masivos. El comienzo de un debate,
Buenos Aires, La Cruja, 2009.

Villain D., Encuadre y tcnica y El trabajo de encuadre, El encuadre

cinematogrfico, Barcelona, Paids, 1997.
Bibliografa complementaria:
Agamben G., Qu es un dispositivo?, Roma, Edizioni Nottetempo, 2006. Disponible
en http://ayp.unia.es/r08/IMG/pdf/agamben-dispositivo.pdf.
Bellour R., La utopa video, Entre imgenes. Foto. Cine. Video, Buenos Aires,
Colihue, 2009.
Chion M., El cine y sus oficios, Madrid, Ctedra, 1992.
Chion M., La audiovisin, Paids, Barcelona, 1990.
Costa A., Saber ver el cine, Paids, Barcelona, 1988.
Cozarinsky E., Palacios plebeyos, Buenos Aires, Sudamericana, 2007.
Garca Falc, M. y Mndez, P., Cines de Buenos Aires. Patrimonio del siglo XX, Buenos
Aires, CEDODAL/ Editorial Publicaciones Especializadas, 2010.
Machado A., El sujeto en el ciberespacio, El sujeto en la pantalla. La aventura del
espectador, del deseo a la accin, Barcelona, Gedisa, 2009.
Portabella P. Sobre mutaciones cinematogrficas: tica y poltica en la revolucin
digital, Documentos CIDOB. Dinmicas interculturales, n. 14, 2009.
Xavier I., Las aventuras del dispositivo (1978-2004), El discurso cinematogrfico,
Buenos Aires, Manantial, 2005.
UNIDAD 2. Modos de representacin: de los primeros tiempos a la constitucin del
Modo de Representacin Institucional.
La nocin de Modo de representacin: alcances y lmites de un concepto. Aportes
tericos y metodolgicos al estudio de los films.
Elementos caracterizadores del Modo de Representacin Primitivo y del Modo de
Representacin Institucional. La transicin entre ambos modelos y la constitucin del
modelo clsico-industrial de produccin y estilo.
Modelos de representacin de las vanguardias histricas. El expresionimo alemn:
revisionismo histrico y forma plstica. Sergei Eisenstein: hacia una teora del montaje.
Sistemas de produccin y prcticas econmicas: funcionamiento del sistema de
Hollywood y de las cinematografas europeas. El cine clsico: procedimientos estticos
de un estilo colectivo.
Filmografa:
Pimpollos rotos (David W. Griffith, 1919)
A la hora sealada (Fred Zinnemann, 1952)
Ms corazn que odio (John Ford, 1956)
Metrpolis (Fritz Lang, 1927)
M (Fritz Lang, 1931)
El acorazado Potemkin (Sergei Eisentein, 1925)
Octubre (Sergei Eisentein, 1927)
Bibliografa obligatoria:
Bordwell D., Primera parte. Cap. 1. Un cine excesivamente obvio, en El cine clsico de
Hollywood, Barcelona, Paids, 1997.
Bordwell D., Thompson K., El expresionismo alemn, El impresionismo y el
surrealismo franceses, El montaje sovitico, El arte cinematogrfico, Barcelona,
Paids, 1993.
4

Bordwell, D., Una vida para el cine, Herosmo monumental: las pelculas mudas,
El cine de Eisenstein, Barcelona, Paids, 1999.
Burch N., Introduccin, Captulo I. Charles Baudelaire contra el Docor
Frankenstein, El tragaluz del infinito (Contribucin a la genealoga del lenguaje
flmico), Madrid. Ediciones Ctedra, 1991.
Gaudreault A., Del cine primitivo a la cinematografa-atraccin, Secuencias. Revista
de Historia del Cine, No 26, Madrid, Universidad Autnoma de Madrid, 2007.
Kracauer S., El perodo de posguerra (1918-1924), La tierra estril, De Caligari a
Hitler. Una historia psicolgica del cine alemn, Barcelona, Paids, 1985.
Xavier, I., El dcoupage clsico, El discurso cinematogrfico. La opacidad y la
transparencia, Buenos Aires, Manantial, 2008.
Zunzunegui S., Por dnde comenzar (y como terminar). John Ford o la imagen como
genealoga, La mirada cercana. Microanlisis flmico, Barcelona, Paids, 1996.
Bibliografa complementaria:
Costa A., Saber ver el cine, Barcelona, Paids, 1988.
Eisner L., La pantalla demonaca, Madrid, Ctedra, 1988.
Gonzlez Requena J., S. M. Eisenstein: lo que solicita ser escrito, Madrid, Ctedra, 1992.
Snchez-Biosca V., Sombras de Weimar. Contribucin a la historia del cine alemn
(1918-1933), Madrid, Verdoux, 1990.
Snchez Biosca V., Cine y vanguardias artsticas. Conflictos, encuentros y fronteras,
Barcelona, Paidos, 2004.
Snchez Biosca V., Del montaje de atracciones a la teora general del montaje, Teora
del montaje cinematogrfico, Valencia, Textos de la Filmoteca, 1991.
UNIDAD 3: Crisis del Modo de Representacin Institucional.
Transgresiones y desarticulacin del Modelo de Representacin Institucional. Orson
Welles: el fin de la transparencia. Procedimientos estticos de transgresin al modelo
clsico: las nociones de plano-secuencia y de profundidad de campo. El quiebre de las
normas hollywoodenses por medio del encuadre con angulaciones inusuales y los
movimientos evidentes de cmara. La desintegracin de la narracin clsica: la
exhibicin del meganarrador y la proliferacin de delegaciones narrativas.
El perodo manierista como transicin al cine moderno. Escrituras manieristas: Alfred
Hitchcock. El descentramiento del artefacto narrativo y la autonoma de la puesta en
escena. La conciencia del film acerca de la representacin y las fracturas del punto de
vista.
Filmografa:
Citizen Kane (Orson Welles, 1941)
Vrtigo (Alfred Hitchcock, 1958)
Bibliografa obligatoria:
Zunzunegui S., Palimsesto Welles. En mi cominezo est mi fin o el cine como el arte
de la nostalgia, La mirada cercana. Microanlisis flmico, Barcelona, Paids, 1996.
Bazin A. , El gran dptico. Geologa y relieve, Orson Welles, Barcelona, Paids, 2002.
Riambau E., "Retrato de la vida privada de un hombre pblico", en Orson Welles, El
espectculo sin lmites, Barcelona, Ed. Dirigido por., 2002.
Gaudreault A., "Sistema del relato de un filme con narrrador verbal: Citizen Kane de
Orson Welles", en Archivos de la filmoteca (N 27, Octubre 1997).
5

Gonzlez Requena J., Vrtigo: el falso destinador, el espejismo y el delirio y El cine

manierista, Clsico, manierista, postclsico. Los modos del relato en el cine de
Hollywood, Valladolid, Ed. Castillo, 2006.
Bibliografa complementaria:
Gonzlez Requena J., La metfora del espejo, Valencia, Instituto de Cine y RadioTelevisin, 1985.
UNIDAD 4: El Modo de Representacin Moderno. Modalidades narrativas y
espectaculares en el marco de la cinematografa europea.
La renovacin cultural europea: el cine de arte y ensayo. La irrupcin del cine moderno:
la mirada hacia la interioridad en Viaje en Italia (Roberto Rossellini, 1954).
El movimiento de la Nouvelle Vague: procedimientos estticos y rupturas al modelo
clsico. Nuevas prcticas cinematogrficas: la nocin de Autor. La exploracin del
tiempo y la subjetividad en el cine de Alain Resnais.
Apropiaciones de la narracin de arte y ensayo en el cine argentino.
Filmografa bsica:
Viaje en Italia (Roberto Rossellini, 1954)
Los cuatrocientos golpes (Franois Truffaut, 1959)
Sin aliento (Jean-Luc Godard, 1959)
Hiroshima, mon amour (Alain Resnais, 1959)
El dependiente (Leonardo Favio, 1967/1968)
Bibliografa obligatoria:
Astruc, A. Nacimiento de una nueva vanguardia: la camra-stylo y Truffaut F., Una
cierta tendencia del cine francs, en Homero Alsina Thevenet y Joaquim Romaguera i
Rami (eds.), Textos y manifiestos del cine, Madrid, Ctedra, 1998.
Heredero C., El crisol de la modernidad, en Heredero, Carlos y Monterde, Jos, En
torno a la Nouvelle Vague. Rupturas y horizontes de la modernidad, Ed. Institut
Valencia de Cinematografia Ricardo Muoz Suez, Festival Internacional de Cine de
Gijn, Valencia, 2002.
Deleuze G., Puntas de presente y capas de pasado, La imagen-tiempo. Estudios sobre
cine 2, Barcelona, Paids, 1987.
Font D., La alteridad moderna (Arabescos), Paisajes de la modernidad, Cine
europeo 1960-1980, Paids, Barcelona, 2002.
Tellez J., La nuca de Jean Seberg, Revista Contracampo, No 35, 1984.
Bibliografa complementaria:
Monterde, Jos, Retrato de una generacin y Zunzunegui, Santos, La poltica de los
autores y la nocin de puesta en escena en los Cahiers du Cinma entre 1952 y
1965, en Heredero, Carlos y Monterde, Jos, En torno a la Nouvelle Vague. Rupturas y
horizontes de la modernidad, Ed. Institut Valencia de Cinematografia Ricardo Muoz
Suez, Festival Internacional de Cine de Gijn, Valencia, 2002.
Godard, J.L., Truffaut, F. y otros, La Nouvelle Vague. Sus protagonistas. Paids, Buenos
Aires, 2004.

Ramos, Juan Pablo, Cinema Verite/cinema direct y Nouvelle Vague, en Mara Luisa
Ortega y Noem Garca (Ed.), Cine Directo. Reflexiones en torno a un concepto,
Madrid, T & B Editores, 2008.
UNIDAD 5: Prcticas documentales. Modos de representacin del cine documental
y paradigmas histricos.
Cine documental / Cine de No-Ficcin: aportes terminolgicos y metodolgicos al
estudio de las prcticas documentales.
Paradigmas y tendencias histricas del cine documental: Flaherty, Grierson, Vertov,
Cine Directo, Cinema Verit.
Modos de representacin en el cine documental: modo expositivo, modo observacional,
modo participativo, modo reflexivo, modo performativo, modo potico.
Filmografa:
Nanook el esquimal (Robert Flaherty, 1922)
El hombre de la cmara (Dziga Vertov, 1929)
Salesman (Albert y David Maysles, 1969)
F for Kake (Orson Welles, 1973)
Bowling for Colombine (Michel Moore, 2002)
Tarnation (Jonathan Caouette, 2003)
Bibliografa obligatoria:
Aprea G., Falsos documentales y conocimientos verdaderos, en Aprea G. y Campero
A., Del documento a la ficcin: la comunicacin y sus fraudes, Buenos Aires, Imago
Mundi Universidad Nacional de General Sarmiento, 2011.
Bordwell D., Thompson K., El hombre de la cmara, El arte cinematogrfico,
Barcelona, Paids, 1993.
Burch N., Funciones del alea, en Praxis del cine, Madrid, Fundamentos, 1970.
Nichols, B., El dominio del documental y Modalidades documentales de
representacin, La representacin de la realidad, Barcelona, Paidos, 1997.
Ortega M. L., Las modulaciones del yo en el documental contemporneo, en Martn
Gutirrez, Gregorio (Ed.), Cineastas frente al espejo, Madrid, T&B - Festival
Internacional de Cine de las Palmas, 2008.
Weinritcher A., Seleccin de captulos del libro Desvos de lo real. El cine de no ficcin,
Madrid, T/B Editores, 2004.
Bibliografa complementaria:
Chanan M., El documental y la esfera pblica en Amrica Latina. Notas sobre la
situacin del documental en Amrica latina (comparada con cualquier otro sitio),
Secuencias. Revista de Historia de Cine, Universidad Autnoma de Madrid, No 18,
2003.
Grimshaw A. y Ravetz A., Observational Cinema, Bloomington, Indiana University
Press, 2009.
Ortega M. L., Cine directo. Notas sobre un concepto, Cine directo. Reflexiones en
torno a un concepto, Madrid, T/B Editores, 2008
Tranche R., El contexto tecnolgico y televisivo del Cinema Verit, Cine directo.
Reflexiones en torno a un concepto, Madrid, T/B Editores, 2008.

PROGRAMA DE TERICOS DE TEATRO

UNIDAD 1. Problemas generales del lenguaje y del arte teatral.
Concepto de Artes Combinadas, Artes del Espectculo y Artes Escnicas. La
especificidad teatral: el teatro como hecho relacional. El teatro como proceso de
comunicacin. La denegacin teatral. El concepto de teatralidad. El texto dramtico y la
puesta en escena: caractersticas y distinciones. Caracterizacin formal del texto
dramtico. Especificidad del texto dramtico. Los diferentes sistemas de signos de la
puesta en escena.
Bibliografa obligatoria:
Ubersfeld, Anne, Cap.I Texto/representacin, Semitica del teatro, Madrid: Ctedra,
1989.
Villegas, Juan, Cap. 1 El texto dramtico, Nueva interpretacin y anlisis del texto
dramtico, Ottawa, Girol Books, 1991.
De Marinis, Marco, Cap. I. Semitica, Comprender el teatro. Buenos Aires, Editorial
Galerna, 1997.
Fral, Josette, La teatralidad, en: Acerca de la teatralidad. Cuadernos de Teatro XXI,
Ed. Nueva Generacin y Facultad de Filosofa y Letras, 2003.
Naugrette, Catherine, Cap. 2 La esttica teatral en la mira: el texto y la escena y 3.
Cmo definir la esttica teatral, Esttica del Teatro. Buenos Aires, Ediciones Artes del
Sur, 2004.
Kowzan, Tadeusz, El signo en el teatro. Introduccin a la Semiologa del arte del
espectculo, El teatro y su crisis actual. Documentos. Caracas, Monte Avila Editores,
1992.
Bibliografa de ampliacin:
De Marinis, Marco, Re-pensar el texto dramtico, En busca del actor y del
espectador. Comprender el teatro II. Buenos Aires, Editorial Galerna, 2005.
De Toro, Fernando, Cap. II Texto, texto dramtico, texto espectacular, Semitica del
Teatro, Buenos Aires: Editorial Galerna, 1987.
De Toro, Fernando: "Teatralidad o Teatralidades. Hacia una definicin nocional", Revista
Espacio, Ao 2, N 3, diciembre 1987.
Ruffini, Franco. Texto y Escena, en: Eugenio Barba y Nicola Savarese, El arte
secreto del actor, Editorial San Marcos, Lima, 2010.
Ryngaert, Jean-Pierre, 1ra. Parte: Qu es un texto teatral, Introduccin al anlisis
teatral. Buenos Aires, Ediciones Artes del Sur, 2007.
Trastoy, Beatriz y Perla Zayas de Lima: Los lenguajes no verbales en la puesta en
escena Boletn del Instituto de Artes del Espectculo, Facultad de Filosofa y Letras,
UNA, N IX, 1993.
Urrutia, Jorge. Conceptos para una teora del espectculo, en Reflexiones sobre el
teatro, editado por O.Pellettieri, Ed.Galerna, 2004.
UNIDAD 2. Modelos histricos del texto y de la puesta en escena: el modelo
aristotlico.

El modelo de texto dramtico aristotlico clsico. La Potica de Aristteles.

Recuperacin del modelo clsico en el renacimiento italiano y en el teatro neoclsico
francs. Modelos de puesta en escena: el espacio escnico y la actuacin del teatro
griego al neoclasicismo francs.
Alejamiento del modelo aristotlico en el barroco: el teatro isabelino y el teatro espaol
del Siglo de Oro. La cosmovisin isabelina entre el optimismo renacentista y la crisis.
Procedimientos de construccin dramtica y estrategias textuales propias del barroco en
la obra de William Shakespeare. El monlogo, el teatro en el teatro y los tpicos del
barroco.
Bibliografa obligatoria:
Aristteles, Potica. GZ Editores, Buenos Aires, 2005.
Naugrette, Catherine, Cap. 5 Para una esttica mimtica: la Potica de Aristteles y
Cap.6. Los desafos del aristotelismo francs. Esttica del Teatro. Buenos Aires,
Ediciones Artes del Sur, 2004.
Oliva, Csar y Torres Monreal, Francisco, Captulos II a IX, Historia bsica del arte
escnico. Madrid, Editorial Ctedra, 1994.
Surgers, Ane, Captulos 2 a 7, Escenografas del teatro occidental. Buenos Aires,
Ediciones Artes del Sur, 2005.
De Marinis, Marco. La actuacin en la Comedia del arte: apuntes para una indagacin
iconogrfica, Comprender el teatro. Buenos Aires, Editorial Galerna, 1997.
Kott, J. , 1969. Apuntes sobre Shakespeare, Barcelona, Editorial Seix Barral.
Spencer,T.1954,Shakespeareylanaturalezadelhombre,Losada.
Bibliografa complementaria:
Basdevant, Denise, Larquitecture theatrale. Pars, La Documentation Franaise, 1966.
(Traduccin para la ctedra realizada por el prof. Mirko Buchin)
Guglielmi, Nilda, El teatro medieval, El teatro medieval. Buenos Aires: Eudeba,
1980.
Brook, Peter, "El punto de vista del director de escena", en Shakespeare, Buenos Aires:
Fabril Editora.
DAmico, Silvio, Historia del Teatro Universal. Vol. I, II y III. Buenos Aires: Losada,
1954.
Dubatti,Jorge(coord.)HistoriadelActor.Delaescenaclsicaalpresente.Buenos
Aires,Ed.Colihue,2008.
Macgowan, K. y C. Melnitz, Las edades de oro del teatro. Mxico, Fondo de Cultura
Econmica, 1985.
Textos Dramticos: Sfocles, Edipo Rey (S.V AC), El Misterio de Adn (S.XII),
Annimo. La mandrgora (1518), de Nicols Maquiavelo. Hamlet (1602), de William
Shakespeare. Fuenteovejuna (1614), de Lope de Vega. Fedra (1677), de Jean Racine.
UNIDAD 3. Modelos histricos del texto y de la puesta en escena: el modelo
realista.
El texto dramtico y la puesta en escena realista y naturalista. Surgimiento de la puesta
en escena moderna: Andr Antoine y el Teatro Libre. Difusin de la direccin como
principio ordenador de la puesta en escena. El rol del director en la puesta en escena
moderna. La actuacin realista: la bsqueda del naturalismo escnico. Concepcin de la

actuacin de Konstantin Stanislavsky. Primera y segunda etapa del mtodo de

Stanislavsky para la formacin del actor. Continuadores de Stanislavsky: Lee Strasberg.
Bibliografa obligatoria:
Chejov, Anton, La gaviota (1898).
Naugrette, Catherine, Zola, Antoine y el surgimiento de la puesta en escena y El
teatro de arte, Esttica del Teatro. Buenos Aires: Ediciones Artes del Sur, 2004.
Pavis, Patrice, 2009. De dnde viene la puesta en escena? Origen y teora, en
O.Pellettieri (editor), En torno a la convencin y la novedad, Buenos Aires, Ed.Galerna,
2009.
De Marinis, Marco. La superacin de la direccin de escena en el teatro del siglo XX,
En busca del actor y del espectador. Comprender el teatro II. Buenos Aires: Editorial
Galerna, 2005.
Brown, E., Stanislavsky y Chejov, El director y la escena. Del naturalismo a Grotowski,
Buenos Aires, Galerna, 1992.
Daz, S. Poticas de actuacin en el teatro de Stantislavsky y en el teatro de Brecht,
Ficha de Ctedra No 2, Secretara de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras,
2003.
De Marinis, M. Actor y Personaje, En busca del actor y del espectador. Comprender el
teatro II, Buenos Aires, Galerna, 2005.
Szondi,Peter,1994.Chejov,enTeoradeldramamoderno(18801950).Barcelona,
Destino.

Bibliografa complementaria:
Hethmon, Robert.: El mtodo del Actors Studio. Madrid, Ed. Fundamentos, 1984.
Mogliani, Laura. El "Mtodo" de Strasberg y su productividad en la enseanza y la puesta
en escena portea, en: Osvaldo Pellettieri y George Woodyard (editores), De Eugene
O'Neill al happening, Buenos Aires: Editorial Galerna, 1996, pp.61-70.
Oliva, Csar y Torres Monreal, Francisco, Captulos II a IX, Historia bsica del arte
escnico. Madrid, Editorial Ctedra, 1994.
Serrano, R. Vivencia u organicidad?, El aporte de Stanislavski, Nuevas tesis sobre
Stanislavski. Fundamentos para una teora pedaggica, Buenos Aires, Atuel, 2004.
Pavis, P. Hacia una teora de la actuacin, en: El teatro y su recepcin. Semiologa,
cruce de culturas y postmodernismo, La Habana, Criterios, UNEAC, Casa de las
Amricas, Embajada de Francia en Cuba.
Stanislavsky, Constantin: Preparacin del actor. Buenos Aires, Ediciones Leviatn,
1960.
Stanislavski, Constantin: El trabajo del actor sobre su papel. Buenos Aires, Editorial
Quetzal, (1993). Captulo IV. Repaso de lo estudiado y resumen, pg. 257-299.
Strasberg, Lee: Un Sueo de Pasin. La elaboracin del Mtodo, Buenos Aires,
Editorial Emec (1993). Captulo 6 Frutos del viaje. Tcnicas para la formacin del
actor, pp.154-208.
Toporkov, V.O. Stanislavsky dirige. Teora y Prctica del Teatro. Buenos Aires,
Compaa General Fabril Editora, 1961

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UNIDAD 4. Rupturas del teatro mimtico: Expresionismo y rupturas del drama

moderno. Metateatro y dislocacin de los cdigos
El teatro expresionista: concepcin del texto dramtico, la estructura del
stationendrama. Concepcin de la puesta en escena y personajes.
La reflexin del teatro sobre su estatuto ficcional. Procedimientos metadramticos en las
textualidades de Luigi Pirandello y Roberto Arlt: teatro en el teatro, rol dentro del rol y
autotextualidad. El drama mimtico puesto en cuestin en Seis personajes en busca de
autor: texto dramtico, concepcin de los personajes y puesta en escena.
Estudio de textos: El mono velludo, E. ONeill. Seis personajes en busca de autor
(1921), de Luigi Pirandello; Trescientos millones (1933) y Saverio el cruel (1936), de
Roberto Arlt
Bibliografa obligatoria:
Krysinski, Wladimir, Seis personajes en busca de autor: dislocacin de los cdigos,
El paradigma inquieto. Pirandello y el campo de la modernidad, Madrid,
Iberoamericana, 1995.
Szondi, Peter, La funcin del drama imposible, Teora del drama moderno (18801950). Tentativa sobre lo trgico, Barcelona, Ediciones Destino, 1994.
De Marinis, Marco, "Actor y Personaje", En busca del actor y del Espectador.
Comprender el teatro II. Buenos Aires, Ed. Galerna, 2005.
Drucaroff, Elsa Lucro soante. Mercanca, sueos y dinero en el teatro de Arlt, en
Pellettieri, Osvaldo (editor), Roberto Arlt. Dramaturgia y Teatro Independiente, Buenos
Aires, Galerna, 2000.
Dubatti, Jorge, 2009, Concepciones de teatro, Buenos Aires, Colihue.
Bibliografa complementaria:
Brustein, Robert, Luigi Pirandello, De Ibsen a Genet: la rebelin en el teatro. Buenos
Aires: Troquel, 1970.
Pellettieri, Osvaldo (editor), Roberto Arlt. Dramaturgia y Teatro Independiente, Buenos
Aires, Galerna, 2000.
Piglia, Ricardo, Sobre Roberto Arlt, Crtica y ficcin, Buenos Aires, Planeta/Seix
Barral, 2000.
UNIDAD 5. Modelos histricos del texto y de la puesta en escena: el teatro pico.
La concepcin del teatro y de la actuacin de Bertolt Brecht. El modelo del teatro pico.
Confrontacin entre teatro pico y teatro aristotlico / dramtico. El efecto de
distanciamiento en la dramaturgia y la puesta en escena brechtiana. La actuacin
brechtiana. La actuacin semntica y dectica. La nocin brechtiana de Gestus. La
direccin escnica de Bertolt Brecht.
Bibliografa obligatoria:
Brecht, Bertolt, Vida de Galileo Galilei (1946).
De Toro, Fernando, Conceptualizacin esttica-metodolgica, Brecht en el teatro
hispanoamericano contemporneo. Buenos Aires, Ed. Galerna, 1987.
Naugrette, Catherine, Brecht y el teatro pico, Esttica del Teatro. Buenos Aires:
Ediciones Artes del Sur, 2004, pg.183202.
Daz, S. Poticas de actuacin en el teatro de Stantislavsky y en el teatro de Brecht,
Ficha de Ctedra No 2, Secretara de Publicaciones de la Facultad de Filosofa y Letras,
2003.
11

Pavis, Patrice. Sobre la nocin brechtiana de gestus, Conjunto. Teatro Latinoamericano,

La Habana, Casa de las Amricas, N62, 1986.
Pavis, Patrice. Hacia una teora de la actuacin, en: El teatro y su recepcin.
Semiologa, cruce de culturas y postmodernismo, La Habana, Criterios, UNEAC, Casa
de las Amricas, Embajada de Francia en Cuba, 1994.
Bibliografa complementaria:
Brecht, Bertolt, Pequeo organum para el teatro. Buenos Aires, Alfa (1972). Tambin
est publicado por la revista Conjunto N110, La Habana: julio-septiembre de 1998,
pg.4-16.
Brecht, Bertolt, Breviario de esttica teatral, Buenos Aires, La Rosa Blindada, 1963.
Brecht,Bertolt,EscritosdeTeatroTomoII,BuenosAires,EditorialNuevaVisin,1970.
Brown, Edward, Los aos de formacin de Brecht, El director y la escena. Del
naturalismo a Grotowski, Buenos Aires, Galerna, 1992.
Weber, Carl, Brecht como director, en: Revista Mscara, Mxico, Ao1, N2, enero
1990.
Wekewerth, Manfred, Cmo diriga Brecht, Revista Mscara, Mxico, Ao1, N2, enero
1990.
Willett, J., El teatro de Bertolt Brecht. Buenos Aires, Compaa General Fabril Editora,
1963.
UNIDAD 6. Modelos histricos del texto y de la puesta en escena: neovanguardias
y posmodernidad.
A. Procedimientos del teatro del absurdo: ruptura de los nexos causales y disgregacin
de la accin, transgresin de las coordenadas espacio-temporales del realismo y
concepcin del personaje. Ambigedad y devaluacin del lenguaje; discordancias
palabra /accin. El absurdo de amenaza. La potica del absurdo en la puesta en escena
de Film (Alan Schneider, 1964), guin de S.Beckett.
Estudio de textos: Esperando a Godot (1953), de Samuel Beckett; El montaplatos
(1957), de Harold Pinter; El desatino (1965), de Griselda Gambaro
B. Teatro posdramtico. La prdida de la especificidad y de las jerarquas sgnicas.
Apertura de los gneros artsticos y mezclas con el cine.
Estudio de puestas en escena: Mi vida despus (Lola Arias, 2008).
Bibliografa obligatoria:
Esslin, M., Introduccin y Cap. Samuel Beckett y Harold Pinter. El teatro del
absurdo, Seix Barral, Barcelona, 1966.
Cerrato, Laura, Aproximacin a Harold Pinter, en Jorge Dubatti (compilador),
Estudios crticos sobre Harold Pinter, Buenos Aires, Nueva Generacin/CIHTT, 2002.
Pinter, Harold, Escribir para teatro, Teatro. La fiesta de cumpleaos. La habitacin.
Un leve dolor, Buenos Aires, Losada, 2005.
Margarit, Lucas, Espacio/Escenario, El cuerpo, Film: La percepcin de los
sujetos, Samuel Beckett. Las huellas en el vaco, Buenos Aires, Atuel, 2003.
Tarantuviez, Susana, Seleccin de captulos, La escena del poder. El teatro de Griselda
Gambaro, Buenos Aires, Corregidor, 2008.
Pavis, Patrice, 1990. Puesta en escena y posmodernidad, Revista Celcit, Ao I, N 1.
Bibliografa complementaria:
12

Esslin, M., La tradicin del absurdo, El teatro del absurdo, Seix Barral, Barcelona,
1966.
Williams, Raymond, El teatro de Ibsen a Brecht, Barcelona, Pennsula, 1975.
Cerrato, Laura, Seleccin de captulos, Gnesis de la potica de Samuel Beckett.
Apuntes para una teora de la despalabra, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica,
1999.
PROGRAMA DE TRABAJOS PRACTICOS
El objetivo general de los trabajos prcticos consistir en brindar a los alumnos
una aproximacin inicial a los lenguajes del Teatro y del Cine, un conocimiento bsico
de los elementos conformadores de cada expresin artstica y de los medios necesarios
para su descripcin y reconocimiento.
TRABAJOS PRACTICOS DE CINE
UNIDAD 1. Modos de representacin: de los primeros tiempos a las vanguardias
(1895-1930)
Elementos bsicos del lenguaje cinematogrfico. El plano: tamao, movimiento, duracin
y angulacin. Composicin y encuadre. Escenas y secuencias.
Elementos caracterizadores del Modo de Representacin Primitivo (Hnos. Lumire) y del
Modo de Representacin Institucional. La transicin entre ambos modelos y la
constitucin del modelo institucional. Estructura narrativa y principios de montaje (David
W. Griffith).
Modelos de representacin de las vanguardias. El expresionimo alemn: revisionismo
histrico y forma plstica. Sergei Eisenstein: hacia una teora del montaje.
Sistemas de produccin y prcticas econmicas: funcionamiento del sistema de Hollywood
y de las cinematografas europeas.
Filmografa:
Seleccin de cortometrajes de los Hnos. Lumire
Seleccin de cortometrajes de David W. Griffith (perodo 19081913)
El nacimiento de una Nacin (David W.Griffith, 1915)
El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919)
El acorazado Potemkin (Sergei Eisenstein, 1925)
Bibliografa:
Aumont, J. y otros. Esttica del cine, Barcelona, Paids, 1983. Captulo I: El filme como
representacin visual y sonora; Cap II: El montaje
Benet,Vicente:"Elplanoylapuestaenescena",Unsigloensombras.Introduccina
lahistoriaylaestticadelcine,Valencia,EdicindelaMirada,1999.
Burch, N. El tragaluz del infinito, Madrid, Ed. Ctedra, 1991. Captulo VIII: Un modo
de representacin primitivo?
Snchez Biosca, V. Teora del montaje cinematogrfico, Filmoteca Generalitat Valenciana,
1991. Captulo VIII: Vertebracin del espacio escnico.
Snchez Biosca, V. Cine y vanguardias artsticas. Conflictos, encuentros y fronteras,
Barcelona, Paidos, 2004. Captulo 1: El gabinete del doctor Caligari y los destinos del
film expresionista.
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Gonzlez Requena, J. S. M. Eisenstein: lo que solicita ser escrito, Madrid, Ctedra, 1992.
Captulos: El acorazado Potemkin y Montaje intelectual, pattico.
UNIDAD 2. La legitimacin del modelo institucional en Hollywood y las formas
alternativas en la produccin europea (dcadas de 1930 y 1940)
Concepciones de montaje. Las articulaciones en el plano de la imagen y en el plano del
sonido. Sintaxis del espacio y del tiempo.
La planificacin clsica: el montaje en continuidad y su funcionalidad dramtico narrativa.
Historia, relato y narracin. Organizacin del relato en la escritura clsica. Enunciacin y
narracin en el estilo clsico.
La evolucin esttica de la cinematografa europea de los aos treinta. Jean Renoir: el
plano secuencia, la ampliacin del marco de la realidad y la puesta en evidencia de los
materiales constitutivos del artificio de la escena.
Filmografa:
Cumbres borrascosas (William Wyler,1939)
Casablanca (Michael Curtiz, 1942)
La gran ilusin de Jean Renoir (1937)
Bibliografa:
Aumont J., Marie M. Diccionario terico y crtico del cine, Buenos Aires, La Marca,
2006.
Burch, N. Praxis del Cine, Madrid, Fundamentos, 1985. Captulo I: Cmo se articula el
espacio tiempo.
Aumont, J. y otros. Esttica del cine, Barcelona, Paids, 1983. Cap. III: Cine y
narracin.
Bordwell, D. El cine clsico de Hollywood, Barcelona, Paids, 1997. Primera parte. Cap.
3.: La narracin clsica.
Bordwell, D. El cine clsico de Hollywood, Barcelona, Paids, 1997. Primera parte.
Cap.V: El espacio en el cine clsico.
Snchez Biosca, V. Teora del montaje cinematogrfico, Filmoteca Generalitat Valenciana,
1991. Captulo VII: Un montaje que se resiste a serlo.
Bazin, A. Jean Renoir. Perodos, filmes y documentos, Barcelona, Paids, 1999. Captulos:
Prlogo a la edicin castellana, Las proximidades de la guerra.
Bazin, A. Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1966. Captulo: William Wyler o el jansenista
de la puesta en escena.
UNIDAD 3. Los nuevos paradigmas narrativos y espectaculares: Neorrealismo y
modernidad cinematogrfica (de la segunda posguerra a los aos 60)
La emergencia del Neorrealismo italiano. El cuestionamiento de la norma estticoideolgica del cine clsico-industrial.
La reformulacin y la transgresin del modelo clsico en expresiones del cine europeo
moderno.
La Nouvelle Vague: las transgresiones al sistema de raccord y la discontinuidad narrativa
en Vivir su vida de Godard.

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El cine italiano de los aos 60. Michelngelo Antonioni: la esttica del deambular y la
concepcin de la puesta en escena.
Filmografa:
Pais (Roberto Rossellini, 1946)
Vivir su vida (Jean-Luc Godard, 1962)
El eclipse (Michelngelo Antonioni, 1962)
Bibliografia:
Bazin,A.,Queselcine?,Madrid,Ed.Rialp,1990.Seleccindecaptulos.
Quintana A., Seleccin de captulos del libro El cine italiano 19241961. Del
neorrealismoalamodernidad,Barcelona,PaidsStudio,1977.
Bordwell, D. La narracin en el cine de ficcin, Buenos Aires, Piados, 1996. Cap.: La
narracin de arte y ensayo.
Riambau, E. El cine francs 1958-1998, Buenos Aires, Paids, 1998. Cap.: Contextos.
Wolkowicz, P. La deconstruccin del lenguaje cinematogrfico clsico a partir de un
nuevo modo de representacin en el cine moderno, Ficha de ctedra, Buenos Aires,
Facultad de Filosofa y Letras, 2004.
Deleuze,G.,Msalldelaimagenmovimiento(Parte1,p.1126),La imagen-tiempo.
Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paids, 2009.
TRABAJOS PRACTICOS DE TEATRO
UNIDAD 1. Texto dramtico y representacin.
El concepto de texto dramtico y de representacin. Definicin, componentes y
especificidad. El pasaje del texto a la puesta en escena. Tipologas de puesta en escena
clsica. Las categoras de puesta en escena segn la relacin entablada con el referente.
Obras teatrales:
Estudio de la relacin texto dramtico-puesta en escena, que responda a la tipologa de
puesta clsica a determinar de la programacin teatral 2012.
Bibliografa:
Ubersfeld, A. Semitica del teatro, Madrid, Ctedra, 1989. Cap.I
Texto/representacin, pp.11-19 y 29-41.
Pavis, P. Diccionario del Teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa, Barcelona,
Editorial Paids, 1998. Definiciones de: Texto dramtico, Texto espectacular,
Texto principal, texto secundario, Puesta en escena, Dilogo, Monlogo.
Pavis, P. El anlisis de los espectculos. Teatro, mimo, danza y cine, Barcelona, Paids,
2000. Cap. 5. El texto puesto y emitido en escena, pp.201-213.
Pavis, P. El teatro y su recepcin. Semiologa, cruce de culturas y postmodernismo, La
Habana, Coleccin Criterios, UNEAC, Casa de las Amricas, Embajada de Francia en
Cuba, 1994. Cap.: Del texto a la escena: un parto difcil,
De Toro, Fernando, Captulo IV "La recepcin teatral", Semitica del Teatro, Buenos
Aires: Editorial Galerna, 1987.
UNIDAD 2. Modelos de anlisis del texto dramtico
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El texto dramtico y su construccin. Modelos de anlisis de la obra dramtica: el

esquema actancial en distintas textualidades. Divisin secuencial. Microsecuencias y
macrosecuencias (apertura, desarrollo y cierre). Puntos de giro y de integracin. Marcas
de temporalidad en el texto dramtico.
Obras dramticas:
Hamlet (1600-1601), de William Shakespeare.
Esperando a Godot (1953), Samuel Beckett
Texto de la puesta en escena trabajada en la unidad 1.
Bibliografa:
Pavis, P. Diccionario del Teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa, Barcelona,
Editorial Paids, 1998. Definicin de Modelo Actancial; Punto de giro y Punto de
integracin.
Ubersfeld, A. Semitica del teatro, Madrid, Ctedra, 1989. Cap.II Modelo actancial en
el teatro; Cap. V El teatro y el tiempo.
Villegas, Juan, Cap. 2 La construccin dramtica, Nueva interpretacin y anlisis del
texto dramtico, Ottawa, Girol Books, 1991.
Ubersfeld, Anne. Cap. II Formas del intercambio, El dilogo teatral, Buenos Aires,
Galerna, 2004.
UNIDAD 3. Anlisis de la puesta en escena
Anlisis semitico de la puesta en escena. Los distintos sistemas de signos que
intervienen en la representacin: el espacio, la escenografa, los objetos, la iluminacin,
el vestuario, la msica y la actuacin. Su funcionamiento icnico, indicial o simblico.
Oposiciones significativas en el anlisis de la puesta en escena: fbula/representacin,
mmesis/teatro, opacidad/transparencia, imagen/palabra, continuidad/discontinuidad,
heterogeneidad/homogeneidad.
Corpus de anlisis:
Estudio de puestas en escena de estticas emergentes entre las representaciones teatrales
que se estn realizando durante el cuatrimestre.
Bibliografa:
De Toro, F. Semitica del Teatro, Buenos Aires, Editorial Galerna, 1987. Captulo III,
La semiosis teatral (Tambin en Gestos 4, noviembre 1987).
Pavis, P. Diccionario del Teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa, Barcelona,
Editorial Paids, 1998. Definiciones de: Espacio ldico, Espacio teatral,
Escenografa, Dispositivo escnico, Iluminacin, Vestuario, Objeto, Msica
escnica.
Pavis, P. El anlisis de los espectculos. Teatro, mimo, danza y cine, Barcelona, Paids,
2000. 2da. Parte. Cap. 2.2. La msica; Cap. 3. 1 La experiencia espacial y Cap. 4.
Los otros elementos materiales de la representacin.
Ubersfeld,Anne,1998.Eldirectordeescenaysurepresentacin, Laescueladel
espectador,CostanilladelosAngeles:PublicacionesdelaAsociacindeDirectoresde
EscenadeEspaa,SerieTeorayprcticadelteatro,N12.

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4.Cargahorariadelaasignatura
Clases tericas: 4 horas semanales
Clases de trabajos prcticos: 4 horas semanales
5. Actividades planificadas
Las actividades planificadas incluyen:
a) Exposiciones de los contenidos del programa de clases tericas por parte de las
docentes Adjuntas a cargo de la materia. En estas clases se har hincapi en la
presentacin y comprensin general de los temas, establecindose los lineamientos
conceptuales y analticos de la asigantura (cuatro horas semanales).
b) Dictado de clases de trabajos prcticos a cargo de los docentes auxiliares. En estas
clases se desarrollarn contenidos del programa y se propondrn modelos de anlisis del
lenguaje teatral y cinematogrfico mediante ejercicios y trabajos prcticos. La
participacin de los alumnos incluir en estas clases: la lectura de la bibliografa, la
visin del material audiovisual y espectacular necesario y la participacin mediante
breves exposiciones y comentarios pautados (cuatro horas semanales).
6. Condiciones de regularidad y rgimen de promocin y calificacin
La evaluacin del alumno surgir de la participacin en clase y de la aprobacin de los
parciales e informes establecidos, realizadas en base a temas de tericos y prcticos. Se
evaluar la comprensin y la utilizacin del lenguaje cinematogrfico y teatral, la
capacidad relacional y creativa del alumno. La nota mnima de promocin de la materia
es 4 (cuatro), debindose alcanzar o superar esta nota en cada instancia de evaluacin
parcial de la materia.
Rgimen de promocin:
Se reconocen dos categoras:
Regulares:
*75% de asistencia a las clases de trabajos prcticos.
*Aprobacin de dos parciales (uno de cine y uno de teatro) sobre el programa de
tericos y prcticos.
*Presentacin y aprobacin de dos informes (uno para cine y uno para teatro).
*Aprobacin del examen final oral sobre el programa de tericos y prcticos.
Libres:
*Aquellos alumnos que por inasistencias o desaprobacin de parciales e informes de
trabajos prcticos pierdan la condicin de regulares y decidan rendir como alumnos
libres, debern aprobar el examen final que consistir en una evaluacin escrita y oral.
Se requiere
que el alumno realice una consulta con los miembros de la ctedra para recibir la
orientacin correspondiente.
7. Horarios de consulta

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Los profesores de tericos y de prcticos fijarn horarios semanales de consulta,

a los cuales podrn concurrir los alumnos regulares y libres. La ctedra posee asimismo
un sitio en el Campus de la Facultad de Filosofa y Letras, en el cual pueden formularse
preguntas a la ctedra y a los docentes de clases de trabajos prcticos.

Profesoras adjuntas:

Dra. Alicia Aisemberg

Dra. Ana Laura Lusnich

Dra. Laura Mogliani

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