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RESUMO
Z Carioca, banda desenhada brasileira, leitura esttica, histria da cultura, estudos culturais
ABSTRACT
This text will focus on the development of the fictional character known in English as Jos
Carioca, the famous anthropomorphic Brazilian parrot from the Disney industries. Born in
the world of animation, he would soon became a constant feature on comic strips and books,
especially the Brazil-bases Disney productions, as the quintessential Carioca (a Rio de Janeiro
native). This article entails a series of close readings of the history and conditions of production of his comics stories, with a special attention towards the 70s phase of writer Ivan
Saindeberg and artist Renato Canini, who were the responsible ones to change Jos Carioca,
from a typified trademark, into a rounder personality. A wider goal of the present text is to
be part of a larger effort of the aesthetical appreciation of comics as a form of expression, by
brining it into the dialog of the arts and culture.
Keywords
Jos Carioca, Brazilian comics, aesthetical reading, cultural history, cultural studies
* Pedro Moura - Docente na Escola Superior Artstica do Porto, extenso de Guimares, professor
convidado no Ar.Co, Cieam e Academia, e no CET de Ilustrao Grfica da ESAD - Caldas da Rainha,
em disciplinas relativas Histria e Teoria da Ilustrao e da Banda Desenhada. Dedicando-se ao
estudo crtico e terico da banda desenhada, colabora com variadas publicaes com artigos crticos,
inclusive o seu blog www.lerbd.blogspot.com. Foi co-autor (com Paulo Seabra) do documentrio televisivo Verbd. presentemente mestrando em Filosofia (Esttica) na Universidade Nova de Lisboa,
terminando uma tese sobre a memria na banda desenhada francfona contempornea. Contacto:
pedrovmoura@gmail.com
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Nota prvia
O objectivo deste texto no apresentar-se como uma pea de investigao,
para a qual seria desejvel um nvel de exigncia e exausto que no procura efectuar. Antes, trata-se de um discurso que elabora pequenos movimentos
em espiral, retornando aparentemente a um mesmo ponto mas a um nvel
acima, informado pela passagem anterior. No centro est a figura de Z Carioca, personagem-produto das indstrias de entretenimento Disney, sobretudo
empregue nas produes brasileiras. Usualmente vista como chavo negativo
do esprito brasileiro, queremos demonstrar como desde a sua origem se escondem foras que moldariam a sua personalidade, a qual ganharia os seus
contornos mais fortes e livres aquando da colaborao entre Ivan Saindeberg e
Renato Canini nos anos 1970. Esperamos que esse Z Carioca em particular se
redima da comdia de enganos em que se v encerrado, isto , que da marca
registada surja uma personalidade e, com isso, se contribua para uma atitude
mais aberta e isenta em relao banda desenhada enquanto modo de expresso e arte especfica.
Introduo
A primeira percepo que se tem na leitura de uma revista de banda desenhada
(ou, na norma brasileira, um gibi de quadrinhos) na qual se encontre a personagem Z Carioca que no h qualquer acesso s informaes relativas aos
seus autores. Para alm das sensaes criadas no imaginrio que deve ainda
esfera infantil (estas personagens existem), h uma fina intuio de que
algum ter escrito e desenhado estas histrias, revelando-se desde logo essa
outra intuio que a do modo como a linguagem da banda desenhada se estrutura, combinando desenhos com uma ordenao narrativa1. Mas conforme
as polticas editoriais da Disney, que a detentora dos direitos autorais das suas
1
Existem muitas experincias ao longo da Histria da Banda Desenhada que colocam esta relao em
crise, desfazendo-se de categorias narratolgicas como o tempo ou o espao, at mesmo a personagem,
etc., ou exponenciando o domnio visual at uma prestao a que se poderia dar um nome (inexacto,
porm) como experimental, de vanguarda, etc. Colocaremos essas experincias margem para
caminharmos numa via central de consensos no que diz respeito a esta arte, suspendendo essas mesmas questes.
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personagens e das histrias que as empregam, o nome desses artistas e escritores no aparecia nas publicaes2. Era como se fosse o prprio Walt Disney,
presena fantasmtica por detrs da sua assinatura em todas as produes, a
exercer esse poder criacional.
Essa invisibilidade autoral acaba por influenciar tambm uma outra percepo.
sabido que a banda desenhada vista ao arrepio de todas as outras artes
e modos de expresso como um todo uno, sendo esse todo entendido como
plataforma de escapismo, de paraliteratura infanto-juvenil, produes pfias no
que diz respeito a toda a qualidade artstica, e como indigna de uma ateno
sria, balizada e intelectualmente fundamentada. Preconceito ainda hoje difcil
de esbater mesmo atravs de uma exposio a obras de uma assombrosa fora
artstica, literria e humana, ou de uma argumentao intelectual e esttica
ampla. As revistas da Disney, sendo um rgo de um imprio comercial o qual,
apagando o nome dos intervenientes, aponta a todos os momentos e de todas
as direces para o centro desse mesmo imprio, tornam ainda mais difcil o
entendimento de que fosse alguma vez possvel emergir um certo tipo de voz
autoral genuna e individual. Afinal, so revistas de ler e deitar fora3, que no
podem alguma vez conter em si vozes passveis de expressar um qualquer ambiente que diga algo do seu contexto nacional e/ou cultural. Parece impossvel.
No entanto, isso no totalmente verdade, e bastar citar o nome de Carl Barks
para, sobre quem o souber, originar uma onda mista de nostalgia, de reconhecimento de um talento nico, de um juzo de valor diferenciador perante toda a
massa da produo disneyana4. Mas esse no o nico nome que acabaria por
se tornar famoso por direito prprio no seio das produes Disney, apesar de
Apenas muito recentemente essa poltica mudou. As revistas da Disney, at h pouco publicadas
em Portugal pela Edimpresa, tinham nas primeiras pginas de cada histria o nome dos seus autores.
Alm disso, a existncia do banco de dados Inducks.org uma inestimvel ferramenta. Ver nota final.
3
A atitude diametralmente contrria, isto , o seu coleccionismo, apenas refora o mesmo preconceito:
so publicaes que suscitaro somente sentimentos devedores de uma natureza infantil, ou senil,
para seguir algumas das consideraes sobre o coleccionador por Walter Benjamin (2004: 207 e ss.).
4
Carl Barks foi o primeiro autor a emergir do corpo annimo dos artistas da Disney, a meados dos
anos 60. ele o autor que mais e melhores histrias criou em torno da famlia do Pato Donald (e o
seu tio Patinhas, que Barks inventou, os sobrinhos, Margarida, etc.). Informao intuitiva: muitos leitores que leram as revistas da Abril, mesmo no sabendo identificar hoje quais as histrias de Barks,
recordam-se mais rapidamente das suas grandes aventuras do que de outras histrias quaisquer. A
Edimpresa publicou, sob a chancela da coleco Obras-Primas da BD Disney, quatro volumes com histrias de Barks (a saber, nos. 3, 5, 7 e 9).
2
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ser o seu maior embaixador. Os nomes de Floyd Gottfredson, Bill Wright, Carl
von Buettner, Paul Murray, Tony Strobl, Don Rosa, Luciano Bottaro, Romano
Scarpa, para apenas citar alguns nomes, fazem parte desse grupo. De uma forma ou outra, possvel, numa leitura mais atenta e decidida, identificar essas
vozes, escut-las, discerni-las e encontrar os seus sentidos mais prsperos:
In generale, se si legge una storia, non rimangono in mente solo i fatti, ma anche il modo di
pensare dei personaggi, le loro scelte, quali di queste scelte sono state premiate dagli avvenimenti successivi e quali sono state punite. I discorsi fatti e anche quali non fatti settimana dopo settimana dallo stesso albo a fumetti, tendono a trasmettere al lettore la visione
del mondo di chi scrive o disegna le storie, o anche quella del direttore che le commissiona
(Lastrego e Testa 1977: 21).
Outro aspecto que se deve tomar em conta a prpria produo das bandas desenhadas com as personagens Disney. Para alm da sua criao nos Estados Unidos
e subsequente traduo e exportao para os outros pases, a Disney foi fundando, ao longo dos anos, estdios em vrios pases, nos quais se criariam ncleos
descentralizados, existindo hoje esses ncleos na Europa (Dinamarca, Holanda,
Frana e Itlia) e no Brasil. deste ltimo que emergir a mais significante dupla
de artistas a trabalhar a personagem Z Carioca: Ivan Saindeberg e Renato Canini. Assim, ser necessrio tambm passar por essa histria mais localizada.
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Adolfo Aizen, fundador da EBAL, ou Editora Brasil Amrica, Lda., muito prximo
ao fascismo brasileiro. Seria a aliana entre Aizen e Cesar Civita, proprietrio da
Editorial Abril, que funcionava na capital argentina(Junior 2004: 118), que faria
finalmente lanar um ttulo com bandas desenhadas da Disney, em 1945: Selees
Coloridas, logo seguida por Coleo Walt Disney e outros ttulos.
A editorial Abril, porm, lanaria as primeiras pedras do seu domnio consolidado a Julho de 1950 com a revista semanal O Pato Donald: O Imprio Civitta
[sic] que persiste at hoje, nas mais variadas ramificaes da indstria cultural comea aqui, atravs de outro imprio, o Imprio Disney (Cirne 2002:
128)5. Mais tarde, em 1952, lanar-se-ia a revista Mickey. O artista argentino Lus
Destuet, que ajudaria a introduzir e desenvolver a indstria Disney no Brasil,
o primeiro autor sul-americano a trabalhar a personagem Z Carioca. Ainda
que sobretudo em ilustraes para as capas da Pato Donald, Z Carioca surge
tambm como personagem de algumas histrias, mas publicadas apenas na
revista argentina em espanhol, e sempre como co-adjuvante de Donald, em que
ora um ora o outro colocam o companheiro numa situao cmica. Apesar de
desenvolver um par de histrias, sobretudo nessas ilustraes da capa que se
abre espao personagem. Se bem que j anteriormente surgiriam ilustraes
das capas ou no interior feitas por autores brasileiros (mormente Jorge Kato),
em 1959, na Pato Donald nmero 424, datada de 22 de Dezembro, que se d finalmente incio produo de histrias propriamente ditas da Disney no Brasil,
com a histria Papai Noel por acaso, escrita por Alberto Maduar e Cludio de
Souza6 e ilustrada por Jorge Kato.
5
Curiosamente, este o nico momento em que surge uma imagem de Z Carioca em todo o livro, no
sendo citado nem pelo nome da personagem, nem qualquer dos artistas que nele trabalhou. Esta obra
faz parte daquelas que cr na possibilidade da assuno de uma periodizao concreta da Histria
da Banda Desenhada, assim como a de um Cnone central, mas sem jamais explicitar os princpios e
critrios que guiam essa construo, ainda para mais disfarando com laivos vagos de uma esttica
presente na mesma. Ou seja, faz parte das muitas obras em torno da banda desenhada que toma como
regra toda uma srie de pressupostos indiscutveis, faits accomplis, inclinaes nostlgicas entendidas
como autoridade, e um franco desejo em colocar toda e qualquer obra de uma linguagem (a que se d
o nome de Banda Desenhada ou Quadrinhos) num mesmo patamar sem atender s diferenciaes
e especificidades das obras em si. esta arrogncia de um saber que toda a gente sabe, de um no
h nada a discutir e uma total ausncia do emprego de uma qualquer epistemologia que torna estas
obras, em relao a um verdadeiro e equilibrado dilogo do saber da banda desenhada com o restante
mundo das artes, uma emenda pior que o soneto. Mais do que uma atitude anti-intelectual, bem
presente nos meios desta rea, a de um intelectual mal-cozido.
6 Cf. Roberto Elsio dos Santos, Quadrinhos Disney: Anlise e Evoluo (Santos 1999).
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Uma dessas consequncias associar banda desenhada tout court com um pblico-alvo infantil,
abrindo espao para que qualquer publicao que utilize essa linguagem mas se dirija a outros pblicos possa ser vista como constituindo esta ou aquela espcie de crime. Seriam esses argumentos que
levariam priso, ainda em 1994, Mike Diana, autor de Boiled Angel (de modo algum para crianas). Cf.
http://www.cbldf.org/casefiles/diana.shtml [ltima consulta: 9 de Dezembro de 2007].
8
A qual, menos do que nos surpreender, nos deveria alertar antes para a continuidade destas associaes falaciosas que ainda hoje se mantm em relao, por exemplo, com a msica pop ou os jogos
de computador.
9
Junior refere ainda que [e]mbora o livro de Frederic Wertham nunca tenha sido publicado no Brasil,
inspirou vrios autores a escrever obras condenando os quadrinhos, mostrando-se os seguintes ttulos: Literatura Infanto-Juvenil, de Antnio dvila, Deliqncia Juvenil, de Sergio Muniz de Souza, e ainda
A Criana dos Seis aos Doze Anos, sem o nome do autor visvel (2004: 294).
10
Esta situao, ao contrrio do que seria de esperar, ainda hoje faz sentir as suas repercusses, como
sucede em relao ao Projecto Lei 6.581/06, discutido por Junior (2007).
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Seria possvel procurar a origem da personagem Z Carioca junto do msico, real, e paulista, Jos
do Patrocnio Oliveira, mais conhecido por Zezinho, que seria a voz da personagem nos filmes. No
entanto, para alm dessa informao no poder ser (por mim) confirmada com exactido e baseada
em fontes fidedignas, e sendo o fito um estudo sobre a personagem propriamente dita, suspende-se
estoutra questo.
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conhecido por funny animals Kelly empregava-os para fazer uma stira poltica e social. Diametralmente oposto Disney, portanto, que estaria mais interessada na manuteno de um statu quo e num aproveitamento pela positiva das
ideias preconcebidas do que constituiria o esprito nacional de cada um dos
pases aliados e parceiros econmicos. nessa adaptao que Z Carioca surgir pela primeira vez em banda desenhada. Seguir-se-o aparies nas tiras de
jornal, que aproveitam a fama garantida pelos filmes, mas a sua presena na
banda desenhada norte-americana ser intermitente.
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encontre numa anedota (no corroborada por nenhuma das biografias oficiais)
em torno de Charlie Chaplin, em que este teria participado num concurso de
imitao da sua personagem Charlot (The Tramp, em ingls) no Monte Carlo
e ficado em terceiro lugar. bem possvel que se trate de uma histria apcrifa,
mas ben trovata. Ningum acredita que Z Carioca Z Carioca e s depois de
uma complicada trama que envolve um verdadeiro whos who do universo das
histrias Disney que ele consegue repor a (sua) verdade.
Durante uma fase significativa, os autores brasileiros apenas o utilizariam
num esquema de reaproveitamento e reescrita de histrias americanas com as
personagens Mickey ou Donald, mas colocando Z Carioca como protagonista
dessas mesmas aces. Paulatinamente, iriam surgindo pequenos elementos
mais brasileiros junto personagem, em termos de espaos e personagens
coadjuvantes. Roberto Elsio dos Santos, num ensaio intitulado Z Carioca e a
Cultura Brasileira (2002), distingue quatro fases dos diversos momentos por
que passou o personagem nos quadrinhos. A Fase Americana, nos anos 1940,
com a sua presena nos filmes e nas esparsas histrias dos comic books e tiras
de jornal nas Sunday pages12, com histrias ora totalmente de Carl Buettner ora
de Hubie Karp com desenhos de Paul Murry e apoio de Dick Moores. A Fase de
Transio, destacando-se a produo de Luis Destuet, j assinalada acima. A Fase
de Adaptao, com o incio da produo brasileira. E a Fase de Assimilao, a partir de 1970, com a personagem j imerso na cultura e na realidade do pas, por
obra de argumentistas, desenhistas e editores argutos e conscientes (Santos
2002: 6-7). Joe torna-se, aos poucos e de facto, Z.
Se bem que alguns dos elementos narrativos que se iriam manter ao longo
dos anos, como a sua eterna namorada Rosinha, fossem herdados da Fase de
Transio identificada por Santos, na Fase de Assimilao que se comeam a
consolidar alguns dos traos da personalidade de Z Carioca. Z Carioca, enquanto instrumento na mo de artistas brasileiros, alia as limitaes inerentes
Refere-se este termo s pginas dominicais, imensas e a quatro cores que constituam, nalguns jornais americanos de larga distribuio, a seco de banda desenhada, considerado por muitos como um
momento, de uma perspectiva materialista, a poca de Ouro, tendo em considerao o largussimo
espectro de leitores. Os anos quarenta, porm, eram j a fase de decadncia dessa pginas, preteridas
pelas publicaes mais baratas dos comic books (revistas) ou, como aqui se depreende, dividida em
seces mais pequenas (tiras) e a preto e branco nos jornais.
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s produes Disney a um pequeno grau de exerccio de liberdade. Por exemplo, no universo clssico da Disney as polticas de representao sexual eram
castas esbatendo-se hoje muito por desenvolvimentos internos s regras. No
existiam pais nem mes nem filhos (com a excepo de Lobo e seu filho Lobinho), apenas tios e tias e sobrinhos, em complicadas redes de parentesco uma
vez que no existiam irmos que os pudessem unir, com a excepo, mas jamais verbalizada, no interior dos trios: Huginho-Zezinho-Luizinho, Lal-LelLili, os Metralinhas 1, 2 e 3, etc. Os namoros (entre Mickey e Minnie, Donald e
Margarida, Horcio e Clarabela, por exemplo) eram vistos como oportunidades
para partilhar piqueniques e aventuras, ou para se submeterem as personagens
a breves e divertidos arrufos. Mas nunca para cenas de paixo, nem trrida
nem amena. Nesse sentido, afora algumas experincias mais recentes, a relao entre Z Carioca e Rosinha sempre seguiu as mesmas regras, se bem que
o tipo de movimentos a que o papagaio se entregava nas primeiras histrias
para conseguir chegar-se mais perto ou mesmo conquistar a sua amada fossem
ligeiramente mais passionais que as restantes e norte-americanas personagens.
Como ser de esperar, numa revista cujo pblico-alvo eram sobretudo crianas
e jovens (ou adultos procurando uma leitura rpida, de entretenimento simples), as histrias so apresentadas estruturalmente como lineares e de peripcia
simples. Ainda que possam vir a surgir algumas excepes, como as mais complexas histrias Baro de Bazfia e A Mquina-Relmpago, escritas por Ivan Saindeberg,
onde as estruturaes narrativas implicam o uso de analepses, ou literais saltos
no tempo quer regressivos quer progressivos, graas s mquinas do tempo do
Professor Pardal ou do Doutor Estigma, ou de intricados jogos de espelhos.
Z Carioca havia nascido sob o signo dessa personagem-tipo a que os brasileiros do o nome de malandro. Roberto da Matta, citado em sua obra Canavais,
malandros e heris (1979) por Roberto Elsio dos Santos (2002: 4), identifica trs
momentos do cotidiano do pas, a saber, os desfiles militares, as procisses e
o Carnaval, associando a cada um deles um tipo respectivo: o Caxias (baseado
no Duque de Caxias), o renunciador e o malandro, sendo este ltimo um
tipo que incorpora o caos da festa e nega as hierarquias. Torna-se uma figura
deslocada, que no se enquadra na ordem estabelecida, mas tambm no quer
contest-la. E continua Santos: Z Carioca circunscreve-se nestas condies
(Santos 2002: 4).
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Cuja escrita/argumento dos Campos atribui a Ivan Saidenberg mas no a base de dados Inducks.
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ento relegado a meras anedotas de uma prancha apenas (com autores como
Waldyr Igayara de Souza, Izomar C. Guilherme, Carlos Edgard Herrero, etc.). Ou
seja, ao mesmo tempo que as histrias no deixam de ser genricas, podendo ser
ocupadas por uma qualquer outra personagem, elas tambm deliam parte dessas
caractersticas brasileiras que lhe tinham sido atribudas.
No entanto, algumas das linhas de fuga que parecem intrnsecas quilo que se
definiria como a personalidade de Z Carioca viam-se desenvolvidas nestas
histrias. Socialmente, Z Carioca um bom carcter. Mesmo que aproveite
de uma determinada situao, ele jamais descambar no abuso total ou no roubo (tirando o quase-inocente surripiar dos amendoins, anteriormente indicado), e mostra-se, quando atravessa algum comportamento menos apropriado a
um heri (no sentido de ocupar um espao de responsabilidade moral numa
revista para um pblico a educar), revela-se capaz de sentir culpa e o consequente arrependimento, voltando ao equilbrio inicial.
Mas um dos temas mais recorrentes , digamos, plstico. Trata-se dos desdobramentos e dos jogos de espelhos, como j havamos indicado. Por exemplo,
na revista Z Carioca14 nmero 901, pequenas histrias de uma pgina apenas,
escritas por Waldyr Igayara de Souza e desenhadas por Jorge Kato do o mote,
com pequenas anedotas em torno das fantasias que o Z Carioca escolhe por
ocasio do Carnaval, numa tendo uma fantasia que pensa ser original mas se
revelar igual a tantas outras, e noutra despojando-se Tarzan, surpreendendo Rosinha com a sua quase nudez (i.e., somente ele mesmo). Este tema seria
desenvolvido pelos autores que mais marcariam a personalidade de Z Carioca,
a saber, a dupla de Ivan Saidenberg e Renato Vinicius Canini.
Um Z com personalidade
Quer Ivan Saidenberg (So Paulo, 1940) quer Renato Vinicius Canini (Para, Rio
Grande do Sul, 1936) eram artistas e criadores de histrias de banda desenha-
14
Daqui em diante, indicada como ZC, seguida de nmero e data de capa. [Todas as referncias a
revistas e fascculos ser feita em nota de rodap N. E.]
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Que editaria uma coleco de 6 nmeros, com autores italianos e norte-americanos, e o quinto com
trabalhos de Canini, inclusive uma histria indita e outra redesenhada (pois a sua figurao de Z
Carioca havia sido retocada, por no se coadunar com os padres desejados; da a reposio de justia autoral). Esta coleco parte de uma matriz da coleco italiana (Disney Italia), que atingiria mais
de 30 nmeros, sendo a esmagadora maioria de autores italianos (cuja produo assombrosa), com
algumas poucas excepes para os americanos Floyd Gottfredson e Paul Murry. Por sua vez, ambas
corresponderiam descontinuada coleco em Portugal Obras-Primas da Disney, que apresentou volumes dedicados a Barks, j indicados, a Don Rosa, e vrios autores italianos.
20
Na prpria publicao, que apresenta notas sobre as histrias, l-se o seguinte: No se trata de uma
narrativa convencional, mas de uma sequncia de quadros que faz uma retrospectiva da carreira do
artista. uma homenagem ao Z e seus leitores, codificada e repleta de smbolos, que pode ter interpretaes diversas.
21
ZC 1079, 14 de Julho de 1972.
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ZC 1129, 29 de Junho de 1973. Saidenberg e Canini voltariam a esta profisso de Z, como uma
das tentativas de ir construindo uma lgica interna s suas histrias (v. ainda No fundo do Pantanal,
ZC 1181, 28 de Junho de 1974, ou Um guia em apuros, ZC 1207, 27 de Dezembro de 1974). Uma outra
profisso seria a de detective. No entanto, pelas regras de produo das histrias desta natureza, sem
continuidade e cativas no seio de um eterno presente, sem memria dos acontecimentos anteriores,
esse projecto insustentvel. Da mesma sorte padeceria o cozinho Soneca, que se tentou estabelecer
como personagem regular das aventuras do papagaio, mesmo depois de recuperado na dcada de
1980, mas no seria utilizado por outros escritores.
23
J citada atrs, Z e o Baro de Bazfia, ZC 1171, 19 de Abril de 1974 e Um agente pouco secreto, ZC 1191,
6 de Setembro de 1974.
24
Z do Carnaval (ZC 1265, 6 de Fevereiro de 1976).
25
Almanaque Disney [daqui em diante AD] nmero 29 (Outubro de 1973). Escrita tambm por Canini,
revela-se uma predileco por uma intertextualidade com outras bandas desenhadas, as preferidas
do autor. J antes Canini havia feito aparecer Texas Bill numa histria do Z Carioca, ainda que fosse
como parte de um filme no interior da histria (O mais procurado da cidade, ZC 1037, 24 de Setembro
de 1971). Uma das singularidades desta histria o facto de se espraiar por 27 pginas, o que no era
a norma nestas revistas, inclinadas para histrias mais curtas e mais simples, rondando usualmente
das 5 s 9 pginas.
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No entanto, em nome do rigor, esta afirmao deve ser tida como muito generalista, pois sem uma
anlise cabal de todas as histrias no se poder chegar a qualquer cmputo final e muito menos a
um juzo de valor to diferenciador; abone-se a favor de Jlio de Andrade que uma das suas histrias,
Churrasco bom pra cachorro (ZC 1193, 20 de Setembro de 1974), uma das mais prximas ao realismo
que possvel nas produes Disney (afinal de contas, as personagens principais so animais antropomorfizados), revelando um retrato muito cho da vivncia no morro carioca.
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anedotas verbais ou visuais nas vinhetas, mesmo que no sejam centrais para a
trama da histria27, ou pela representao dos figurantes, e outros pormenores,
a discutir mais frente.
Entre ambos criariam os familiares do Z, que no so mais do que a convergncia feliz entre os jogos de espelho j assinalados e um cruzamento do exacerbar
das polticas da tipificao que haviam originado Z Carioca (e Panchito, etc.)
e o seu aprazado abrasileiramento cruzamento que poder ser visto como
uma espcie de aco tropicalista na banda desenhada atravs de um desvio pela caracterizao tipificada e regionalista sobre a personagem original.
Isto , Z Carioca serve como matriz onde depois se introduziro pormenores
caracterizadores a nvel da figurao fsica, de traje ou de fala. Surgem assim
Z Queijinho (de Minas Gerais, um caipira), Z Jandaia (do Nordeste, mais
precisamente do Cear, onde se notar a associao do nome traduo literal
do toponmico), Z Paulista ( bvio, e foi o primeiro a surgir28), Z Pampeiro (o
gacho, do Rio Grande do Sul), ainda o Coronel Z do Engenho (tio de todos, o
patriarca desta famlia29) e ainda Z Fornalha e Z Catimba, sobrinhos-tortos
(viles) do Coronel. Numa das histrias em que se cruzam estes primos todos,
ficamos a saber que o Coronel tem uma criada, Dona Currupaca, mas que descobriremos ser um desses primos maus disfarados (e o outro passava-se pelo
Coronel).30 Enfim, estes sucessivos desdobramentos e reflexos permitem este
contnuo jogo ilusrio e de multiplicaes que vamos indicando, como se v.
Uma caixa entregue ao contrrio, apesar das instrues que esto escritas sobre ela; um caracol
com uma antena de televiso; um chapu-de-sol de praia feito de um guarda-chuva partido; revistas
de banda desenhada deitadas pelo cho, lidas por Z Carioca; e at a sua assinatura disfarada como
nome de um boteco, uma barra de sabo e, em muitos casos, uma espcie de caracol que parece um
simples rabisco estilstico mas que se trata, na verdade, do seu cunho.
28
A rivalidade das duas cidades ainda sublinhada por algumas notcias que associam a origem do
Z Carioca ao cantor Zezinho, como se viu atrs: a revista Aventuras na Histria, por exemplo, intitula
um artigo sobre essa origem da seguinte forma: Z Carioca era Paulista. V. [http://historia.abril.com.
br/2006/edicoes/terrabrasilis/mt_189959.shtml; ltima consulta: Outubro de 2007].
29
Com todas as evidentes distncias, o surgimento posterior de um membro da famlia que exerce um
papel de poderoso antecedente ilustre recordar o exerccio heteronmico de Pessoa, na criao de um
Mestre de todos os demais, Caeiro.
30
Este estratagema de uma dupla antagonista que toma os lugares de outra dupla de personagens
tambm utilizada em Z e o Baro de Bazfia, verdadeira comdia de enganos: os viles Louro e Bastio so parecidos o suficiente com Z Carioca e Nestor para com estes se confundirem e tentar urdir
um plano contra o Baro de Bazfia, agente secreto, que j havia sido confundido com o Z Carioca
para desconfiana de Rosinha e Nestor, que encontraram o Baro com uma loira pensando ser o Z...
Loira que se vir a revelar no fim como o chefe da quadrilha de ladres...
27
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Estas personagens surgem em, por exemplo, Um Natal inesquecvel (ZC 1205, 13 de Dezembro de 1974),
O sumio dos herdeiros (ZC 1209, 10 de Janeiro de 1975), A ona e o valente (AD 86, Julho de 1978).
Z Carioca apresenta O Nosso Correio Areo Nacional (AD 41, Outubro de 1974) e Histria da Marinha do
Brasil (AD 43, Dezembro de 1974), escritas por Saidenberg e desenhadas por Herrero.
33
Que aparece na histria intitulada, sem surpresas, O morcego verde (ZC 1217, 7 de Maro de 1975).
Z Carioca vai buscar a inspirao por estar a ler revistas de quadrinhos do Morcego Vermelho,
tambm ele uma inveno de Ivan Saidenberg, desse mesmo ano, que coloca a personagem Peninha a
imitar o famoso Batman (o qual, sabido, foi buscar inspirao a variadssimas personagens da pulp
da sua poca e outras criaes da banda desenhada, inclusive o vilo inimigo de Mickey criado por
Floyd Gottfredson para a saga em tiras de jornal de 1934, intitulada The Bat Bandit of Inferno Gulch: o
permanente circular de referncias no um mero acaso, mas uma pista para a emergncia de uma
cultura que ora se pode entender como autofgica, de uma perspectiva negativa, ou com uma capacidade para ir edificando as suas referncias, positivamente). Mais uma vez demonstrando a vontade de
31
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porque uma stira aos gneros dos super-heris: voc pensa que s uns
culos vo mudar a sua cara?, pergunta Nestor, numa aluso clarssima ao
estratagema de Super-Homem/Kal-El/Clark Kent. A segunda um ritornello.
Continua Nestor: Alm disso, ns conhecemos essa fantasia desde o outro
Carnaval!.
Esses jogos de espelho so repetidos por outro tipo de estratgias, como o
caso do recurso a mapas de tesouro34, a prestidigitaes ou iluses mgicas (envolvendo bruxas)35, etc. Alis, numa das histrias envolvendo bruxas (entre as
quais, as igualmente famosas Madame Min e Maga Pataljika), O banho de lua36,
Nestor e Z Carioca tm de se disfarar de bruxos para poder sobreviver a uma
cerimnia nigromante num acampamento. Quando finalmente se conseguem
escapulir, vo dar ao acampamento onde deveriam ter chegado em primeiro
lugar. Porm, acabam por apanhar um susto tremendo, ao dar com os campistas... disfarados de monstros. Mscaras sobre mscaras sobre mscaras. H
muitas outras formas ainda dessas mscaras se realizarem, sendo uma delas os
trocadilhos e os disfarces (Z Picareta mascarando-se de Professor Fritz Von
Azeit37), ou as caricaturas mais ou menos bvias (um Hlice Kuper no lugar de
Alice Cooper)38.
Uma das caractersticas mais apontadas como sendo significativa na nova figurao que o trabalho de Canini permitiria foi o surgimento de um espao
mais real em torno de Z Carioca, um espao de palpvel urbanismo moderno e da pobreza das personagens principais. Tal como noutros casos da banda
desenhada, em que existem cidades que se tornam como o espao natural das
continuidade, o Morcego Verde ainda faria mais duas aparies na fase Saidenberg/Canini e acabaria por vingar e fazer esparsas aparies ao longo dos anos. Curiosamente, um outro cruzamento de Z
Carioca com outro super-heri, a saber, o Super-homem, j havia ocorrido (em O Super-Super, de Jorge
Kato, na ZC 499, de 30 de Maio de 1961) e voltaria a ocorrer (Superpapagaio, ZC 1431, de 13 de Abril de
1979, numa histria da qual no possvel, mesmo atravs da base Inducks, atribuir a autoria).
34
O tesouro do Capito Currupaco (AD 40, Setembro de 1974), O ba misterioso (AD 45, Fevereiro de 1975).
A primeira histria uma variao curiosa, pois o mapa torna-se tambm um enigma a desvendar,
que se descobre ser falso para as personagens, mas que ns, leitores, viremos a descobrir que coincidia
afinal com uma verdade (um tesouro existia mesmo).
35
A Fada-madrinha (ZC 1201, 15 de Novembro de 1974), Iau! Que susto! (ZC 1215, 21 de Fevereiro de 1975),
O banho de lua (AD 48, Maio de 1975)
36
V. nota anterior.
37
O monstro do Lago Neca, ZC 1221, 4 de Abril de 1975.
38
Ser ou no seresteiro, ZC 1195, 4 de Outubro de 1974. Escrita por Carlos Alberto Paes de Oliveira.
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bvio que esse espao no absolutamente regrado nem tampouco euclidiano, seguindo antes as necessidades da histria em curso nesse momento.
Mas um seu rpido contraste com o modo de representao anterior, j antes
discutido, faz ver que esse aspecto de pobreza havia estado como que invisvel
durante muito tempo. Saidenberg e Canini aproximam este espao, dando-lhe
nome concreto, das favelas reais da cidade brasileira41. Curiosamente, a representao da pobreza no somente relegada para os cenrios, por vezes
quase difanos, um apontamento longnquo. O estilo de Canini oscila muitas
vezes entre um mais acabado realismo (quando desenha certos figurantes, ou
animais no antropomorfizados) e um estilismo agudo, de traos e formas angulares, geometrizantes.
Uma das suas caractersticas um breve e pontilhado contorno de um objecto
ou um horizonte. Outra a de trazer para os primeiros planos elementos que
no so mais do que secundrios em relao trama diegtica. Os protagonistas podem ficar reduzidos a uma silhueta42 em contraluz, ao fundo, e no
primeiro plano passa um figurante, trazendo a sua cor, o seu cansao, o seu
olhar a todo o ambiente em torno da histria. Isto no se verifica em todas as
histrias da personagem, ser uma caracterstica muito prpria do trabalho de
Canini. H muitos outros aspectos em que a brasilidade de superfcie est presente, desde o futebol ao inevitvel - como se fizesse parte da carne que pertenceria a Z Carioca - Carnaval e todos os seus elementos: os desfiles das escolas
de samba, o Rei Momo e as fantasias43 e ainda outros aspectos da folia ou do
amor populares, como na histria envolvendo seresteiros44. Tambm as visitas
ao resto do pas, com ou sem a presena dos primos Zs no-Cariocas, ou com
41
Poder-se-ia, houvesse mais espao, discorrer sobre a figurao e papis ocupados pelas vrias personagens co-adjuvantes de Carioca: desde os seus amigos Nestor (um corvo negro para representar um
negro?), Dentinho, Pedro (negro tout court), Joo (o pssaro albino), prpria Rosinha (a patricinha
apaixonada pelo pobreto) at mesmo aos seus inimigos mais correntes, os eternos cobradores espera (e em buscas e perseguies) que Z Carioca pague as suas dvidas (chegariam mesmo a formar,
por inveno de Canini com Paulo de Paiva Lima, a Anacozeca: Associao Nacional dos Cobradores
do Z Carioca).
42
Ainda aqui h que salientar de novo o nome de Carl Barks como um dos autores que, no interior
da Disney, mais empregou, com uma intuio e equilbrio inigualvel, as silhuetas como estratgia
integrante da sua arte.
43
Que rei sou eu? (j citada, ZC 1213, 7 de Fevereiro de 1975), O Ovo de Pscoa (ZC 1219, 21 de Maro de
1975, porm desenhada por Herrero), que diz respeito festa de Pscoa da escola de Samba, Z do
Carnaval, O roubo da coroa do rei (ZC 1217, 4 de Fevereiro de 1977).
44
Ser ou no seresteiro, j citada.
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Falamos aqui da Mad aps a sada do seu primeiro editor, Harvey Kurtzman, em 1956, alterando para
sempre o perfil da publicao, quer em termos grficos quer em termos temticos, mas acima de tudo,
no decrscimo, por assim dizer, do seu nvel iconoclasta.
46
Fbio Zimbres alerta-nos, em correspondncia pessoal, para o facto de que seriam os artistas franceses Andrs Franois e Sin os mais admirados pelo grupo do Pasquim. De certa forma, os traos de
ambos os artistas apenas confirmam esta tendncia quer de grafismo quer de atitude que expressa
atravs do trao, e no somente da representao, figurao, tema, etc.
45
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fotgrafo brasileiro Vik Muniz, num texto em que discorre sobre o que significava crescer no Brasil dos anos 1970, fala da existncia de um mercado negro
da semitica, onde nunca se pode dizer exactamente aquilo que se deseja e o
que se escuta nunca exactamente o mesmo (in Rice 2007: 44). Se o Pasquim
ainda conseguia explicitar as suas mensagens, Saidenberg e Canini, no espartilho da Z Carioca tinham de fortalecer a economia paralela de significados de
um modo muito mais subtil. De certa forma, a cano Meu caro amigo, de Chico
Buarque, tambm nos desvia a ateno dando-nos notcias sobre futebol/Tem
muito samba, muito choro e rocknroll, mas onde no fundo se quer dizer que
a coisa aqui t preta. A informao no ser to directa nas histrias de Z
Carioca trata-se afinal de uma revista infantil, cujo primeiro objectivo era o
divertimento mas havia elementos, da ordem do visvel, que acabavam por se
coordenar numa nota subversiva.
Ivan Saidenberg dedicava-se escrita de muitas histrias dos prias, das personagens menos felizes que poderiam existir no Universo da Disney. Fossem
heris, como o Morcego Vermelho, alis Peninha, ou viles, como os irmos Metralha ou o bando do Professor X e os seus sequazes (todos estes em histrias
desenhadas na sua parceria com Carlos Edgard Herrero, sobretudo na revista
Mickey brasileira), seriam sempre personagens cujas histrias possuiriam um
desenlace onde a ordem social, ainda que fosse reposta, teria sempre repercusses negativas em relao s personagens principais47.
No caso dos viles, bvio como isso se verificaria: golpe gorado, crime evitado,
priso ou outro castigo; no caso dos heris, seria, por exemplo, a revelao de
que a sua vitria tinha sido ao acaso ou a denncia de uma qualquer fraqueza.
Esta frmula raramente utilizada nos sistemas narrativos que empregam os
dois grandes grupos principais de personagens da Disney, a saber, a famlia
dos patos (Pato Donald, Tio Patinhas, os sobrinhos Luizinho, Zezinho e Huguinho, Margarida, etc.) e a de Mickey (que inclui o Pateta, o co Pluto, Minnie, o
Coronel Cintra, entre outros). Nestes dois grupos, no importa quo complicada
a situao narrativa , a sua resoluo apresentar sempre e cabalmente um
Existindo excepes: uma das mais bem estruturadas e conseguidas histrias de Saidenberg (nos limites
e termos deste territrio constrangido), de que tenho conhecimento, o ciclo dos 12 trabalhos do Morcego Vermelho, publicados numa Edio Extra de Agosto de 1976, desenhada por Carlos Edgar Herrero.
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Jorge Kato, nos anos sessenta, representaria Z Carioca com uma camisa de mangas curtas; mas o
terno voltaria... E Waldyr Igayara de Souza e Carlos Edgar Herrero aligeirariam os trajes do papagaio.
49
Canini diria que se devia ao facto de que era incompatvel a farpela que havia sido inventada nos
anos 1940 com o clima tropical do Rio, mas tambm estaria relacionado com os cdigos da moda dos
anos 1970, sem ter entrado nos exageros das caricaturas (que existiam mesmo no seio da revista: hippies, cabelos enormes, calas de boca de sino, etc.).
50
Tal como Carl Barks antes de o seu nome ser conhecido publicamente era referido como Good
Duck Artist, Canini parecia ter arregimentado num largo grupo uma fama de sinal contrrio.
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Afirmao num dos cartes textuais no filme documentrio Kactus Canini Kid, uma Graficobioanimada,
realizado por Lancast Mota (2004). Este uma curiosa produo que une uma apresentao bio-bibliogrfica de Canini, narrada quer na primeira quer na terceira pessoa, atravs de animaes simples das
suas obras (de banda desenhada, imagens estticas) e termina com um filme de animao tout court da
sua personagem Kactus Kid. Este filme pode ser visualizado no Porta Curtas: http://www.portacurtas.
com.br/filme_abre_pop.asp?cod=3232&exib=4706.
52
O nmero dessas vendas ultrapassa os 80,000 exemplares e considerado como sendo de ms
vendas. A astronmica diferena entre o mercado portugus e o brasileiro, tendo em conta os leitores
potenciais, as cadeias de distribuio, os vrios centros de produo, a quantidade de artistas, editoras
e polticas existente torna qualquer comparao impossvel.
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Apesar das imposies em termos editoriais e as frreas polticas dos direitos (liberdades e limitaes) do autor comeando pela questo da interdio
dos seus nomes nas publicaes, entretanto revogada h indiscutivelmente
uma margem para a criao de especificidades e idiossincrasias nas produes
locais da Disney. Compete, todavia, a esses mesmos artistas envolvidos desenvolverem as estratgias mais adequadas proficincia dessa possibilidade,
abertura desse espao, expresso dessa fora. Quanto a mim, parece-me que a
dupla Saidenberg e Canini levou, mesmo que num curto tempo e num limitado
espao, essa circunstncia mais feliz das criaes no interior de todos esses
espartilhos, transformando o que poderia ser uma mera personagem-chavo,
smbolo pela negativa do esprito nacional, numa personalidade autnoma.
Nota final
Como se explicou no incio, as informaes relativas autoria (escrita e desenhos) de cada uma das histrias aqui analisada ou simplesmente mencionada
no se encontram nas revistas publicadas. fruto do incansvel e magnfico
trabalho desenvolvido e disponibilizado pelos investigadores e arquivistas da
base de dados online Inducks (http://coa.inducks.org/). As revistas nas quais
esto as histrias utilizadas neste artigo foram indexadas por Arthur Faria Jr.
(outro escritor da Abril) e, num caso, por Abel Carlos Rodrigues. A eles, os agradecimentos por um trabalho de reconhecimento silencioso. Ainda, agradecimentos especiais a Edson Dias Ferreira, Daniela Duarte e Fbio Zimbres.
Bibliografia
BENJAMIN, Walter (2004): Desempacotando a minha biblioteca. Em: Imagens
de Pensamento. Trad. Joo Barrento. Lisboa: Assrio & Alvim.
JUNIOR, Gonalo (2004): A Guerra dos Gibis. A formao do mercado editorial brasileiro e a censura aos quadrinhos, 1933-64. So Paulo: Companhia das Letras.
JUNIOR, Gonalo (2007): E a Lei para o Quadrinho Nacional?. Em: Bigorna.
net. Disponvel em. [http://www.bigorna.net/index.php?secao=guerradosgibis
&id=1176871622; ltima consulta: Novembro 2007].
LASTREGO, Cristina/Testa, Francesco (1977): Comunicazione di Massa. Cosa vuol
dire quello che si vede?. Bologna: Zanichelli.
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http://reposcom.portcom.intercom.org.br/dspace/bitstre-
am/1904/19052/1/2002_NP16SANTOS.pdf.