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Se debe tocar a cada palabra como si fuese un ser vivo, con la sutileza con la que
merece ser tratada cualquier persona, con la gracia pertinente para acercarte a
alguna. Debes acariciarlas, jams forzarlas y mucho menos obligarlas a estar en
un sitio en el que la incomodidad apremia por la falta de comprensin en la
objetividad del texto que se est escribiendo o simplemente en un lugar dentro del
papel en el que no quieren pertenecer.
Fsicamente, su cuerpo radica en el acercamiento visual o tctil que tenemos de
ellas, la forma que poseen o el relieve que podemos sentir. No importa el idioma
en el que estn, pues ellas tan slo son el continente del contenido que le agregue
el autor. As, tal como en los humanos, al final su corporeidad es asombrosa y les
permite realizar acciones espontneas llenas de vida, sin dejar a un lado la belleza
de sus curvas, de las esquinas que forman sus extremidades, entre otros lugares
que producen ms de un suspiro y muchos libros.
Las palabras con sus tildes, sus respectivas comas y la sensualidad de su
totalidad, paralelas y perpendiculares acentan que todas las fuentes existentes
no limiten ni cambien el significado de su mensaje, el cual apunta claramente a lo
que le llamaramos el contenido, su alma, su esencia, el significado literal y oculto
que en ellas trasciende, es lo que recordamos de ellas, la breve nocin que
tenemos al mencionarlas de nuevo.
En eso radicara el primer paso, el saber del tratamiento de la palabra como ser
vivo, como un ser autnomo que se rige bajo las reglas de su propio universo, el
cual es afectado por las intenciones del poeta al mezclarse en su espacio, en
donde existe una gama inmensa y llena de variaciones de explicaciones que
permiten la multiplicidad de interpretaciones. Cada palabra con su respectiva
personalidad y presentacin, algunas con pocas letras, otras con ms sonidos,
unas extensas y otras coquetas, aquellas que visualmente carecen de una gran
forma no dejan de ser importantes, aunque stas tengan tan slo dos letras: tal
como el s y no, pues cambian todo el significado de la idea, entonces ya
seleccionadas y colocadas, encaminarn al lector hacia un lado determinante, es
decir, si se elige poner s, todo congenia para ser afirmativo, y aqu el punto de la
letra i se mueve de arriba abajo, mientras que con la palabra no, la letra o se
extiende como eco en una caverna, repitindose muchas veces.
Segundo paso: Pasin
El segundo paso consiste en dejarse embargar por la pasin que las palabras
impregnan tanto en el poeta como en el lector, es decir, pblico que lo consume.
Es la escritura la que le otorga al poeta un don especial, el cual lo posee desde
que se sienta a escribir hasta que termina y observa el texto concluido. El autor lo
lee, lo revisa, lo edita, lo llega a amar o lo llega a odiar empezndolo de nuevo. La
pasin acta como un eje moderador entre lo que se piensa, lo que se escribe y lo
que no se quiere apuntar. Al hacerlo hay que tener precaucin con los malos
entendidos, el bueno uso de la palabra puede llevar a la gloria a unos cuantos,
mientas que a otros podra arrastrarlos a la miseria por la culpa de una sentencia
mal redactada.
Las palabras son el instrumento ms sencillo que tenemos para describir al
mundo, para acercarnos a l y generar juicios que nos regirn toda la vida, al
relacionarnos con los dems. Por lo tanto, la pasin de un buen poeta radica en
tomar a las palabras como aquellas que otorgan imgenes en la mente de forma
inmediata, sin pretender realizar poesa visual porque eso implicara ya otro
ensayo-, pensando ya no en el continente, si no en el propio contenido,
sobrepasando la inmediatez a las que stas nos llevan.
En esta ocasin, hablaramos del cuidado que debemos de tener en su utilizacin,
ya no de forma directa hacia ellas, si no pensando en un lector que debe entender
perfectamente lo que el autor le est platicando o al menos poder generar un lazo
emptico con el que realiza la lectura. Un claro ejemplo es la utilizacin de
metforas y nuestra aproximacin al mundo, no es lo mismo si te refieres a alguien
diciendo: Cielo, te amo! a decir, Amo al cielo!. Ser el contexto el que
resignificar a las letras aunque stas vistan el mismo smoking. En este nivel de
escritura las verdades se ponen ante los ojos de todo el mundo, pues las mentiras
son tan hermosas que las preferimos como verdades, y las verdades tan crueles y
dolorosas como mentiras.
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sencillos pasos, los grandes poemas han hecho lo emocional tangible, les han
dado un punto ms importante que lo terrenal y lo contable.
Son las palabras aquellas que desmaterializan al humano y lo vuelven esencia. La
forma correcta en la que se debe escribir un poema, radica completamente en la
creencia de poder cambiar al mundo o al menos convertirlo en algo menos
inmundoa travs de las letras.
Bibliografa
1.- www.rae.es/ (Consultado en 20 de mayo de 2014)