Albniz y los guitarristas de su tiempo, por Javier Riba ::: guitarra.artelinkado.

com :::

Page 1 of 5

Por Javier Riba

Isaac Albniz (1860-1909) no escribi una sola nota para guitarra, mas su msica
parece ligada inexorablemente al instrumento de las seis cuerdas.
Al acercarnos a la biografa de Albniz en los diccionarios especializados nos
encontramos con abundantes referencias a la guitarra. En el DMEH1,Jacqueline Kalfa nos
habla de la "inspiracin guitarrstica de Albniz" como una constante en su obra, y le
relaciona con el guitarrista "El Lucena"2. En su escrito tambin se realza la importancia de la
participacin de Albniz en la exposicin universal de Pars de 1889 donde, ante lo ms
granado de la msica francesa, Albniz descubre el uso del "rasgueado" guitarrstico en el
teclado del piano. Por su parte en la entrada del New Grove -escrita por Toms Marcopodemos leer que hay efectos instrumentales en Iberia que imitan a la guitarra. Sirvan estas
dos referencias como botn de muestra de lo que parece una constante en los escritos sobre
Albniz: su vinculacin con nuestro instrumento.
Si cierto es que Albniz no leg ninguna composicin original para guitarra, tambin
podemos afirmar que algunas de sus obras deben en parte su fama a las versiones
guitarrsticas. Se trata fundamentalmente de un buen nmero de obras anteriores a su Iberia,
en concreto, las correspondientes a su segunda poca creativa, esto es, las piezas o coleccin
de piezas de clara inspiracin espaola, con ttulos, en la mayora de los casos, alusivos a
ciudades y lugares geogrficos de la Espaa de Albniz. Pero centrmonos en el presente
artculo en comentar algunos contactos de Isaac Albniz con guitarristas de su poca, algo
que nos puede llevar a especular sobre influencias recprocas y sobre el papel de la guitarra
en la configuracin de la msica de Albniz y por ende, del nacionalismo musical espaol.

Francisco Trrega
Agradezco a Adrin Rius la gentileza de
permitirme publicar esta imagen

Las primeras versiones guitarrsticas de piezas de Albniz son prcticamente

contemporneas a las originales piansticas3. El primero, acaso, en descubrir para la guitarra
el potencial de esta msica fue Trrega. Francisco Trrega (1852-1909), contemporneo en
sentido estricto a Albniz (murieron el mismo ao) fue, en opinin de Aaron Clark, gran
amigo del pianista cataln. Hay constancia, por ejemplo, de que compartieron escenarios,
como nos recuerda Adrin Rius en su monografa sobre Trrega4.

http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/albenizriba.htm

28/03/2011

Albniz y los guitarristas de su tiempo, por Javier Riba ::: guitarra.artelinkado.com :::

Page 2 of 5

No sabemos a ciencia cierta cuntas transcripciones de msica albeniziana realiz

Trrega. Al consultar los catlogos que se incluyen en los principales trabajos biogrficos del
guitarrista de Vila-Real5 nos encontramos con diversas discrepancias. La razn tal vez haya
que buscarla en el hecho de que gran parte del legado de Trrega no publicado se encuentra
disperso en varias colecciones privadas, algunas de difcil acceso.
Igualmente nebulosa nos parece la cita tantas veces repetida sobre la relacin entre
Albniz y Trrega, Albniz y la guitarra. El problema que plantea es que no se trata de un
documento de primera mano, ni de Albniz ni de Trrega, sino de Apeles Mestres6, pero que
bien pudiera ser cierta. En un artculo aludido en su obra "Volves Musical" podemos leer:
"cuando Albniz oy ejecutar su famosa serenata, arreglada para guitarra por el propio
Trrega, sintiose tan emocionado, tan sobrecogido, que no pudo menos de exclamar - esto es
lo que yo haba concebido."7
Son varias las piezas que Albniz titul o subtitul como serenata; as tenemos, por
ejemplo, Granada (serenata)8, Cdiz (serenata, cancin o saeta, segn la fuente), o la propia
Serenata de Espaa, de Six Feuilles dalbum.
De ser cierta la escena que nos transmite este texto de Mestres, cabe pensar que
Albniz escuch a Trrega una de las dos primeras piezas, Granada o Cdiz, de las que
realiz sendas transcripciones.
Mosser, en su biografa sobre Trrega, cataloga un manuscrito de Granada fechado en
Argel el 1-3-1900. Rius incluye, adems, otras dos transcripciones manuscritas de esta pieza
fechadas en 1894; una subtitulada como Serenata de Albniz, y otra para dos guitarras con el
ttulo de Granada (Alicante-1894). De Cdiz los catlogos consultados citan un nico
manuscrito con el ttulo de Serenata Espaola fechado en Barcelona el 4-8-1905, aunque se
conservan programas de Trrega anteriores a esta fecha en los que parece incluir esta
adaptacin a la guitarra9.
Ambas piezas resultan muy apropiadas para la transcripcin guitarrstica. El arranque
de Cdiz es un claro ejemplo de imitacin de un acompaamiento de guitarra antes de la
entrada del canto, y en Granada los acordes arpegiados evocan la sonoridad de la cuerda
pulsada. Trrega en sus transcripciones encuentra la tonalidad y la digitacin que ms
favorece el resultado guitarrstico y podemos imaginarnos la impresin que su arte pudo
causar en el propio Albniz.
Pero volviendo a la cita de Apeles Mestres leemos que Albniz oy ejecutar su famosa
serenata a Trrega . Tal vez el epteto famosa serenata nos parezca hoy da ms propio
atribuido a Granada que a Cdiz , mas no sabemos si siempre esta pieza ha merecido tal
predileccin de cuantas escribiera Albniz. Para completar el cuadro de especulaciones aadir
Torre Bermeja (Serenata), clebre tambin como las anteriores piezas y de la que Llobet
realizara una acertada adaptacin. Esta obra no aparece en los catlogos de Trrega pero ya
hemos comentado que esto no es una prueba definitiva. Llobet se bas en algunas de las
transcripciones de su maestro Trrega y cabe pensar que Torre Bermeja no fuera una
excepcin.

Miguel Llobet
Agradezco a Adrin Rius la gentileza de
permitirme publicar esta imagen

Miguel Llobet (1878-1938) fue tambin, en opinin de Clark, gran amigo de Albniz y
comparti con l escenario10.
S se conserva un documento del propio Albniz sobre Llobet; se trata de una carta
que escribi a Enrique Moragas:
"[.] Miguel Llobet, el guitarrista de Barcelona rayano con lo maravilloso, sorprende, no ya los
ritmos gitanos, sino que imprime a las cuerdas de su guitarra un sello de casticidad elegante
que asombra".11
A falta de conocer en ms detalle el catlogo de Llobet, en el captulo de las
transcripciones12, conocemos cinco arreglos suyos de piezas de Albniz para guitarra sola:

http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/albenizriba.htm

28/03/2011

Albniz y los guitarristas de su tiempo, por Javier Riba ::: guitarra.artelinkado.com :::

Page 3 of 5

Torre Bermeja, Cdiz, Crdoba, Oriental y Sevilla13. Un anlisis superficial nos muestra que
en algunas de ellas, como en el caso de Cdiz, Llobet se limita a copiar la versin de su
maestro Trrega con leves variaciones. En otras -en especial su versin de Crdoba-, nos
ofrece una leccin magistral de adaptacin idiomtica que pone de manifiesto, por un lado, su
olfato instrumental y, por otro, la naturaleza misma de una msica que desde la partitura de
piano nos hace constantes guios a la tcnica guitarrstica; algunos acordes son el resultado
natural de la mano izquierda sobre el diapasn.
No podemos pasar por alto el hecho de que tanto Trrega como Llobet tocaron con
guitarras construidas por Antonio de Torres (1817-1892), cuya sonoridad cautivadora y rica
en timbres tuvo que desempear un papel primersimo en el renacimiento del inters por la
guitarra. En este sentido se manifiesta categricamente el guitarrista espaol Carles Trepat:
"no se entendera la msica espaola sin la voz nica de las guitarras Torres"14.
Parece que Granada -y ahora estamos hablando de la ciudad- jug un papel
importante en la sensibilidad de Albniz y podemos pensar, adems, que fue el lugar de
contacto del joven pianista con la guitarra popular15.
Es all donde conoce a un guitarrista que pudo ejercer una poderosa influencia sobre su
formacin: Antonio Barrios "El Polinario". Segn Manuel Orozco, "Mucho antes que Falla,
Isaac Albniz, ntimo amigo de don Antonio [Barrios] y asiduo residente en la Alhambra desde
casi su infancia, ha consumido sus horas y atencin en or esa guitarra de don Antonio, y ser
esa su referencia esttica y nostlgica permanente incluso en los das finales de su
existencia".
Antonio Barrios es el depositario de una rica tradicin de guitarra popular que tal vez
tenga su antecedente ms notable en el mtico El Murciano: guitarrista con el que se top
Glinka en Granada en sus viajes por Espaa a mediados de la dcada de 184016. El Polinario,
a su vez, inicia a su hijo ngel Barrios y a Manuel Jofr en el arte de la guitarra. Las
tertulias organizadas entorno a este mtico personaje granadino (amigo de pintores,
intelectuales y msicos en su paso por Granada) pudieron marcar la sensibilidad de un joven
Albniz habitual en la casa de Antonio Barrios en sus varias estancias granadinas17.

"ngel Barrios tocando la guitarra",

de Manuel ngeles Ortiz
ngel Barrios (1882-1964), hijo del Polinario y amigo de infancia de Albniz,
mantuvo contacto con ste hasta el final de sus das. Presente en Pars con su tro Iberia
(bandurria, lad y guitarra), frecuent las residencias parisinas de Albniz y Falla, en las que
organizaba veladas musicales improvisadas. Joaqun Turina recuerda que en 1907, en casa de
Albniz, "cierta noche apareci por all ngel Barrios, con dos granadinos ms. Llevaban
guitarras, lades y bandurrias, y tocaron primorosamente piezas de la primera poca del
maestro: Crdoba, Granada, Preludio."18
El 19 de Septiembre de 1908, Laura Albniz, hija del compositor, escribe a ngel
Barrios: "Estimado seor. Mi padre me encarga que le escriba de su parte no pudindolo
hacer l pues est desde hace tiempo muy enfermo. Pap da mil gracias al Tro Iberia por su
amable carta y haberle mandado los recortes de los peridicos espaoles. [...] Mi padre le
manda a usted un carioso abrazo lo mismo que a los amigos Bezunartea y Devalque."19
Acompaando a esta carta, Albniz enviaba a su amigo granadino un ejemplar de su 4
cuaderno de Iberia.
Todos estos contactos y la fuerte presencia de la guitarra como smbolo de identidad
hispnica en una poca en la que se estaba fraguando nuestro nacionalismo musical, no dio
como resultado inmediato obras escritas directamente para la guitarra. Toda esta fuerza
latente cristaliz por fin en el Homenaje de Falla en 1920, cuando haca ya once aos que
Albniz haba fallecido.

Es difcil especular por qu Albniz no escribi directamente para guitarra. Al parecer,

l mismo tocaba la guitarra20. Cabe entonces preguntarse por qu Trrega, Llobet o Barrios
no arrancaron de Albniz siquiera unos cuantos compases. Tal vez no lo crean necesario, o,
lo ms probable, la guitarra no tena an la suficiente presencia en la msica de concierto. El
caso del estreno del Homenaje de Falla es bastante significativo en este sentido. Henri

http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/albenizriba.htm

28/03/2011

Albniz y los guitarristas de su tiempo, por Javier Riba ::: guitarra.artelinkado.com :::

Page 4 of 5

Prunires, director de la Revue Musicale, no encontr (o no quiso encontrar) un guitarrista

para el estreno de la obra de Falla, comunicndole que el mismo se hara finalmente en un
harpe-luth Lyon, "un bello instrumento cuya sonoridad es mucho ms cercana a la sonoridad
de la guitarra que la del arpa normal. El efecto que produce es tan bello que me pregunto si
su pieza no suena mejor en l que en la guitarra."21

Bibliografa:
------------------------------------------------------------------------------------------CHIRSTOFORIDIS, Michael. "La guitarra en el pensamiento y la obra de Falla", La guitarra en
la historia. Crdoba: Ediciones la Posada, coleccin Bordn.
CLARK, Walter Aaron: Issac Albniz, Retrato de un romntico. Madrid: Turner Publicaciones,
2002.
DE PERSIA, Jorge. En torno a lo espaol en la msica del siglo XX. Granada: Diputacin de
Granada. 2003.
KALFA, Jacqueline: entrada Albniz, Isaac; del Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana, Madrid: SGAE, 1999.
MARCO, Toms: entrada Albniz, Isaac; del New Grove.
MOSER, Wolf: Francisco Trrega, Werden und Wirkung. Gttingen: Edition Saint-Georges,
1996.
OROZCO, Manuel: ngel Barrios, su ciudad, su tiempo. Granada: Editorial Comares, 2000
RIUS, Adrin: Francisco Trrega. 1852-2002. Biografa oficial. Ayuntamiento de Vila-real
2002
ROMANILLOS, Jos Luis: Antonio de Torres, guitarrero, su vida y obra. Almera: Cajamar e
Instituto de Estudios Almerienses. 2004.
YATES, Stanley Isaac Albniz: 26 pieces arranged for guitar (Mel Bay: MO, 1999)
WOLFF, Daniel. Isaac Albniz. "An essay on the man, his music, and his relationship to the
guitar" Classical Guitar. Vol.15 n8 (1997)

Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana.

(ir arriba)

Kalfa afirma que Albniz sigui a este guitarrista flamenco durante 6 meses. Aaron Clark en
su brillante biografa, bastante sensible con el asunto guitarrstico, no incluye este dato. Tal
vez estemos ante otro mito inventado. (ir arriba)

Piezas como Pavana-capricho, Granada o Cdiz pertenecen a la dcada de 1880, en tanto que los manuscritos ms
antiguos que se conservan de las versiones de Trrega son de los primeros aos de la dcada siguiente. (ir arriba)

Rius, Pg. 56: "Las salas ms prestigiosas de Barcelona le abrieron sus puertas: de entre ellas, podramos destacar la
sala Bernareggi, en la que Trrega toc junto a su amigo Isaac Albniz. Los peridicos de la poca se volcaron con
Trrega, que sorprendi a crticos y pblico por sus cualidades de intrprete y msico en un instrumento desconocido
para la mayora". (ir arriba)

Pujol, Rius y Mosser. (ir arriba)

Escritor y artista plstico, nacido en 1854. Apeles Mestres tambin tocaba la guitarra, como se deduce de la
correspondencia, descubierta por Mangado, entre Apeles Mestres y Jos Ferrer. (Agradezco esta informacin a Julio
Gimeno) (ir arriba)

Citado en Rius, Pg. 56. (ir arriba)

Clark (Pg., 84) nos cuenta que esta pieza fue escrita durante una estancia en Granada en 1886. (ir arriba)

En el artculo "Trrega como maestro concertista" de Adrin Rius (coleccin "Nombres Propios de la guitarra" FPM
Gran Teatro, Crdoba 2003) se reproduce un programa de un concierto de Trrega con fecha de 20 de Octubre de
1904 en Castelln. En l figuran dos serenatas de Albniz. Serenata en la primera parte y Serenata Espaola en la
segunda. La primera podra tratarse de Granada en tanto que la segunda sera la correspondiente a Cdiz: Trrega por
tanto ya habra arreglado esta pieza con anterioridad al manuscrito citado. (ir arriba)

http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/albenizriba.htm

28/03/2011

Albniz y los guitarristas de su tiempo, por Javier Riba ::: guitarra.artelinkado.com :::

Page 5 of 5

10

Albniz organiz en 1903 un concierto benfico en Tiana (Barcelona), invitando a Malats y Llobet, que interpret
"Granada" entre otras transcripciones. Aaron Clark, Pg. 282. (ir arriba)

11

Citado por Clark. Pg. 314 (ir arriba)

12

Comparte la misma suerte que Albniz o el propio Trrega. Lo que ha sobrevivido de su archivo est inaccesible
en colecciones privadas.; as ocurre, por ejemplo, con su indita transcripcin de Crdoba. (ir arriba)

13

As figura en el reciente disco de Stefano Grondona para el sello Stradivarius: "Evocacions"/ Llobet /complete
guitar transcriptions/ from/ Albniz and Granados. (ir arriba)

14

Entrevista publicada en guitarra.artelinkado y, algo ms extensa, en el nmero 4 de Musicalia. La guitarra de

Torres que perteneciera a Llobet se conserva en el Museo de la msica de Barcelona. Dormida durante aos tras una
urna de cristal puede escucharse en una reciente grabacin del guitarrista Stefano Grondona, guitarrista italiano que,
junto a Trepat, es uno de los principales valedores de este tipo de guitarras. Trepat, adems, ha realizado un registro
que saldr prximamente con nuevas adaptaciones de msica de Albniz, entre las que destaca El Albaicn. (ir arriba)

15

17 piezas compone Albniz inspiradas en Granada segn Manuel Orozco. (ir arriba)

16

Glinka anot con admiracin cuanto tocaba este singular guitarrista popular para utilizar luego este material en
algunas obras piansticas y orquestales. De su experiencia espaola nacieron obras de clara inspiracin hispnica,
como su famosa "obertura espaola" que tanto le debe a otro guitarrista, Flix Castilla, del que oy virtuosas
variaciones de la Jota Aragonesa. (ir arriba)

17

En el lbum que llevaba Albniz en sus primeras giras de conciertos por Andaluca anot y peg varias reseas de
conciertos ofrecidos en Granada durante los meses de Junio y Julio de 1872; tena 12 aos. Nueve aos despus, en
Julio de 1881, Albniz vuelve a Granada ya convertido en un msico de admirable talla. En 1886, en una nueva
estancia en Granada, compone su pieza homnima. A este respecto escribe a su amigo Moragas:
Vivo y escribo una Serenata romntica hasta el paroxismo y triste hasta el desespero, entre el aroma de las flores, la
penumbra de los cipreses y la nieve de la sierra. (ir arriba)

18
19

Joaqun Turina a travs de sus escritos, citado por De Persia, Pg. 205. (ir arriba)
Miembros, junto a Barrios, del tro Iberia. Citado por Orozco, Pg. 60. (ir arriba)

20

Clark nos cuenta en su biografa que, segn Octave Mans, Albniz tocaba la guitarra para acompaarse canciones
populares andaluzas. Pg. 118 (ir arriba)

21

Carta de Prunires a Falla, Pars, 6-1-1920. Citado por De Persia, Pg. 198. (ir arriba)

Publicado en guitarra.artelinkado en Octubre de 2006

Opina sobre este artculo en el foro

Volver a artculos
Inicio - Artculos - Foro - Asociacin - Ediciones - Libros - Buscar - Nosotros - Contactar

http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/albenizriba.htm

28/03/2011