Fuentes perpetuas: un legado a la narrativa latinoamericana 1

Resumen
Este artculo presenta una resea, a grandes rasgos, de la vida y obra del autor
mexicano Carlos Fuentes y de su proceso y criterio literario. Aqu se postulan una serie
de datos que enriquecen y solidifican la totalidad de la propuesta investigativa
titulada Invocacin: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama. As pues, a
partir de la investigacin, se da inicio a un dilogo sensible entre el autor y el narrador
omnisciente. Siendo el segundo, una especie de viga que le indicar al primero cada
paso desde su nacimiento hasta su fallecimiento. Est voz en tiempo futuro jugar como
un orculo para la vida del autor.
Palabras Clave: Escritura de Carlos Fuentes, Boom latinoamericano, Nueva novela
latinoamericana.

Abstract
This article presents a broadly review about the life and literary work of the Mexican
author Carlos Fuentes as well as his process and literary criteria. Here, the reader can
also

find

data

which

enriches

and

solidifies

the

entire

research

proposal

called Invocacin: Aura, una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama. Through the
research, Author and omniscient narrator begins to build a sensitive dialogue, where the
1

Este artculo de resea bibliogrfica forma parte de la tesis Magistral en Literatura titulado, Invocacin:
Aura, Una Novela de Carlos Fuentes llamada al Drama. Por ltimo (debera haber un conector de
consecuencia), es de clarificar a nuestros lectores que el escrito es una forma de guion teatral ya que es
justo lo que se est trabajando en la investigacin para presentar su obra literaria Aura desde una
adaptacin al drama. (redaccin)

second one is a kind of watcher that will tell other his steps since his birth to his death.
In this situation, the future tense voice will play as an oracle that tells the author's life.
Key words: Carlos Fuentess writing, Latin American Boom, New Latin American novel.

Mxico tiempo de 1927, espacio para los campesinos sin tierras, la libertad ms oculta
que nunca. Este lugar necesitar ms desafos, nuevas formas de vivir. El pueblo est
en miseria, se ven revolotear sin ir a ningn lugar pues la tierra no les pertenece. El
pueblo es una bola de estambre que se mueve bajo un liderazgo poltico y social. All
se ven rodando expuestos a cualquier inspiracin que se apoder de ellos y les d otro
sendero. Mientras tanto t estars a la espera. Estars haciendo turno a tu llegada
desde tierras ajenas a tus races.
Sabrs que desde el vientre de tu madre nacers en el ao de 1928, ao en que las
pinceladas de

iniciacin de

vasconcelista se hacen reales,

la primera guerra cristera y vsperas de la rebelin

haciendo tambalear las polticas emergentes por el

presidente Plutarco Elas Calles.

Germinars un 11 de noviembre en la ciudad de Panam. Tus padres Bertha Macas
Rivas y Rafael Fuentes

sabrn que nombre te pondrn. Te proclamars varn y

escritor. Tu padre, con un cargo diplomtico, te obligar a ser trasladado de un pas a

otro. La travesa que te espera por ciudades ajenas a tus races, har que brindes una
mirada ms profunda hacia tu lugar. El lugar que nunca te abandon por que en tus
races te lleva inmerso.
Irs en ese tren incauto, deamblante, seco, sin tiempo, sin la seguridad, tan siquiera,
de haberse montado en el vagn correcto. Tus das ahora yacen en Washington DC,
con las ideas orientadas hacia la convivencia en ese pas. Pero t sabrs, que ms
temprano que tarde, te alejars de esa tierra tan escurridiza para tus pies, te mudars
a Santiago de Chile y luego irs por Buenos Aires.

Intimars con la palabra y entenders que el lenguaje debe alcanzar su mayor

capacidad de imaginacin, de belleza, de resistencia (Ministerio de Cultura, 2005). Ya
sers un nio de diez aos y tu adolescencia transcurrir a partir del gobierno de
Manuel vila Camacho, justo cuando la historia de la problemtica sociopoltica de
Mxico se estudia entre quienes aseguran que la revolucin ha terminado contrariados
por otros que dicen que all es donde sta se ha interrumpido.
Dirs que tus viajes te han costado tus races y que ahora ganas determinadas
perspectivas (Ed. Mortiz, Joaqun, citado por Fernndez Moreno, 1986, p. 63). En todo
caso, vivirs fuera sabiendo que permaneces en otra realidad pero que, la que se te
ofrece en el instante, la puedes inmiscuir en tu imaginacin. Conocers tu fluidez
escritural y sabrs que al ver desde otro balcn, tu sentido de compromiso se
despertar.

Fuentes:

Cada regreso a "casa" es re-abrir forzosamente los ojos,

deslumbrarse, escandalizarse... (Citado por Prieto, Francisco, 1988, prr. 5)

Fuera del hogar te dars cuenta que la mejor forma de explicar los acontecimientos de
tu casa ser a travs de metforas ficcionales. Que tus historias se derivarn del
mestizaje, la tradicin hispnica, de la vida social y poltica de tu adorado Mxico.
Tus novelas sern de ndole social y poltica pues suelen encarnarse en personajes con
existencias singulares. Sers un autor capaz de mostrarse y metamorfosearse en los
ropajes ms diversos. (Prieto, 1988, prr. 3).
Tu adolescencia entre 1940 a 1944 dejar al ingls como tu lengua materna. Al ver que
ya te irs por el tren a Santiago de Chile, vers que tu espaol renace de las entraas.
Ese espaol encarnado en la poltica, pues sern los inicios del frente popular chileno.
Estars en la secundaria, tus compaeros Jos Donoso y Roberto Torrelles, quienes te
ayudarn a escribir tu primera novela Una aventura en el Caribe, libro de 400 pginas.

Con este melodrama ya cumplirs 14 aos de edad y descubrirs que la literatura

responde a la identidad lingstica de sus hablantes (Ministerio de Cultura, 2005). En
Chile publicars tus primeros cuentos en espaol porque te dars cuenta que ese es el
lenguaje que quieres compartir en tu escritura.
Vivirs seis meses en Buenos Aires y descubrirs el baile del tango, te aferrars a las
ideas de pro-fascista de educacin impartidas por aquel entonces y no te dejars
convencer de los acontecimientos, no regresars al colegio. Te volvers un crtico y
familiar de los hechos polticos del momento.
Descubrirs la escritura Argentina, en especial la de Jorge Luis Borges y vers que
todo es susceptible de a ser escrito. Te develars consagrars escritor e iniciars una
vida llena de palabras,; leers y venerars Don Quijote de la Mancha.la obra Del
Quijote.

Fuentes:

S, todas las semanas juntas me dedico a leerlo por primera vez. Lo

extraordinario es eso, que cada vez que lo abro, tengo la impresin de leerlo por
primera vez. Cmo no me haba dado cuenta de esto? Cmo no haba
subrayado aquello? En fin, es un libro tan prodigioso que contiene su propia
novedad. La novela crea realidad, crea otra realidad que se aade a lo que pasa
como realidad cotidiana y pues sta es la maravilla del libro. Todo libro es
realista, aade a la realidad eso que no estaba antes. (Ministerio de Cultura,
2005)
Crecers y t escritura contigo. Ser el ao 1958 y La regin ms transparente no se
har esperar. Escribirs pensando que hay en el novelista una obsesin determinante
por la degeneracin espiritual del individuo que est en la base de la densidad de su
obra literaria, al coincidir con la circunstancia de la decadencia de la sociedad desde la
cual escribe (Prieto, 1988, prr. 6).
Estars pensando que tus personajes perciben el mundo como una lucha constante y
revelarn que llevan la muerte dentro. Te asombrars, pues tus personajes parecen no

tener ataduras al igual que t y los guiars por caminos distintos (Prieto, 1988, prr.
26).
En tus personajes hallars Mestizos tales como Robles, Norma Larragoiti, el militar
Arrollo que desde sus conflictos interiores buscan venganza hallando el origen de sus
problemas con lo otro, en el otro, en la muerte de Artemio Cruz. Con esta partida le
juegas a un nuevo proceso, te meters en el crculo de los escritores ms reconocidos
de latino Amrica, los llamarn el Boom latinoamericano.
En tal ocasin irs de la mano con Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Mario
Vargas Llosa, Alejo Carpentier y Jos Donoso (Ternecier, Constanza, 2014, p.188-191).
Forjarn una emancipacin literaria en donde la expresin de las costumbres y la
naturaleza propia empiezan a tener un valor escritural.
Para ese entonces vivirs en la capital francesa pero tus relatos no tomarn las
problemticas de esa residencia. Tu posicin de inmigrante te generar un conflicto con
la literatura local, que se consolidar dentro de un escenario mundial (Ternecier, 2014,
p.188).
Te dars cuenta que es hora de crear un nuevo lenguaje y que tus colegas te apoyarn
desde su escritura. Piensas en la Conquista de Amrica Latina, recapacitars y
sospechars que desde all, el lenguaje que han venido usando es ajeno, esquivo a tus
races.
Los colegas y t engendrarn un nuevo ser que se echa a rodar por una estructura
mtica capaz de comprender un entorno problemtico, a medio camino entre la
modernidad y la tradicin, y as se echar a andar un lenguaje de la imaginacin
(Ternecier, 2014, p.191).
Los escritos se empezarn a distribuir y el consumo por la literatura hispanoamericana
se generar. Te convencers que el llamado Boom permite adquirir al continente una
estabilidad autnoma., Ppor un lado, ser en los escenarios extranjeros no
hispanohablantes y por el otro, ser el caso del editorial universo espaol.

Todos tendrn un provecho que sacar. Mientras tanto t estars listo. En 1962 parirs
un nuevo relato, Aura. Con ella una atmsfera de desesperanza enardecida rebosar.
El misterio se desbordar sobre el lector, la extincin del hombre se har evidente,
desgarrada y limitada por la carne. Aura ser para los hispanoamericanos una novela
social.
Tu reto ser inmiscuir al lector en la travesa de la ficcin. Al referirte al protagonista en
segunda persona, le hablars directamente al lector, ser un yo-otro. Al personaje lo
bautizars Felipe. Florecer con identidad inestable, un desempleado lleno de
posibilidades que no se concretan, una criatura como tantsimas otras en la sociedad
moderna; como tantsimas ms en un pas como Mxico (Prieto, 1988, prr. 20). Un
hombre con problemas del tiempo y de deseos.
Indagars sobre los acontecimientos de tu pas y los enriquecers con tu escritura , la
literatura ser ante todo un arte verbal, pero tambin una indagacin sobre la condicin
humana (Bernal Herrera, 1991, p. 107). Pero no ser aquella que copie tal cual los
acontecimientos o situaciones de la realidad sino a modo de Huidobro (citado por
Bernal Herrera, 1991, p. 107) no mediante la copia de sus elementos concretos, sino
ejerciendo su capacidad creativa.

Fuentes:

Nada es cierto, salvo el deseo, cuya realidad permanece en pie

aunque sus frutos puedan ser puramente imaginarios. En este contexto la

literatura no es sino un lenguaje que se desarrolla a partir de s mismo en todas
las direcciones de lo real, aun cuando ello implique el entrecomillado o la
negacin de lo concreto (Fuentes citado por Bernal Herrera, 1991, p. 107).

Te percatars desde tu vagn que Mxico est herido por la revolucin y que debes
hacer que sane, as que engendrars ficciones que perduren los hechos de la historia,
lo hars sabiendo que el deseo y la escritura se desarrollan a partir de s misma. As,

en 1967 habr un Ccambio de piel y con ella ganars no solo el premio de biblioteca
breve de la editorial seis barral en Barcelona sino adems, la lealtad de tus lectores.
Regresars a Mxico en 1969 y plenamente desarrollars tu trabajo de escritor y con
ello, plenamente aparecer la nueva novela latinoamericana.

Fuentes:

En trminos muy generales la novela latinoamericana ha sido

supletoria y muchas veces de vacos estoicos, ya que la historia ha guardado

silencio, entonces ha sido el novelista quien le ha dado voz. Esto ha sido un
motivo ms de fuerza de la novela latinoamericana en el siglo XX. Despus del
silencio de varios siglos era indispensable que Miguel ngel Asturias recogiese
la tradicin indgena silenciada de Amrica Latina, que Alejo Carpentier las
sagas y crnicas fundadoras de la conquista, que Jorge Luis Borges recogiera
las herencias judas, mediterrneas y rabes. De esta manera ha habido una
reconstruccin del pasado

pero que una vez cumplida, se individualizada,

personalizada de los problemas del presente. Por supuesto el desafo del

novelista latinoamericano sigue siendo que la realidad, es decir, las noticias del
presente superan su realidad novelstica (Ministerio de Cultura, 2005).

En 1975 manifestars un nuevo parto, Terra Nostra la llamars. Te convencers que

tus personajes llevan consigo un conflicto que solo enfrentan con el aplastamiento del
prjimo.
Tu veneracin por el Quijote te har ganar el premio Rmulo Gallegos y te fortalecers
a terminarla a pesar del cargo poltico como embajador de Mxico en Francia.
Continuars con la historia y agradecers el conflicto entre las dos Espaas que te
darn un tema perfecto para ejecutar la obra.

Fuentes:

Don quijote, don Juan y la Celestina aparecen como personajes en

Terra Nostra. Los tres sufren diversas metamorfosis a lo largo del tiempo y del
libro como ha sucedido, pero aqu me ocupo del libro de Fernando de Rojas,
este gran canto de cisne de la inteligencia juda expulsada de Espaa por los
reyes catlicos. Esta primera novela o tragicomedia, como quieran llamarla,
presenta la ciudad nueva, la cuidad moderna, de la urbe sin murallas por las que
transita la visin, el dinero, el poder, el sexo donde intervienen estos tres
personajes universales y liberadores (Ministerio de Cultura, 2005).

Indagars por el Mxico de la posrevolucin, que se presenta como un pas que ha ido
cambiando de piel pero que permanece en su interior sin ninguna transfiguracin. Te
alienars con tu revuelta sobre la vida y la creacin y reflexionars sobre una realidad
pre-existente en la literatura.

Fuentes:

La literatura refleja la realidad invariablemente donde se est de

cierto modo refirindose a una realidad que pre-existi a lo que se escribe e

incluso al lenguaje. Por otro lado la literatura crea realidad y no se limita a
reflejarla sino que aade algo que no estaba ah antes que es la obra literaria en
s. De manera que la relacin de la realidad en la literatura es una tensin doble
donde sta se ve reflejada pero que al mismo tiempo se crea en el acto de
reflejarla; lo que hace muy excitante la labor creativa del escritor (Ministerio de
Cultura, 2005).

Aparecer un nuevo familiar

en 1985, El gringo viejo. Novela que constituir una

exploracin del individuo en donde ste asume su condicin aceptndola hasta el final.
Tocars otros aires y no abandonars tu trabajo literario. Empezars a construir nuevas
formas de llamar las cosas, en la novela por ejemplo, te extenders en halagos y
responsabilidades hacia el escritor al proponer:

Fuentes:

La novela para m es quiz la aventura ms extraordinaria de la

libertad del hombre moderno porque implica la posibilidad de conocer a un

mundo diverso, no de refugiarse en un mundo unificado y homologado como era
el mundo del Medioevo, sino de salir a un mundo que no entiende de ponernos
a prueba frente a l mismo, de salir de nosotros mismos, de participar en la
historia y, sin embargo, de ofrecer siempre un camino fuera de la historia para
ver a la historia, y no servirnos de la historia. (Fuentes a Ortega, 1989, 623
citado por Perilli, 2003, prr. 14).

Y es que, en la novela latinoamericana te habrs de referir a tres elementos centrales:

el mito, el lenguaje y la crtica (Perilli, 2003, prr.13). A partir de estos tres elementos
la novela se ir configurando e irs transformando un Mxico rural a uno ms urbano.
Las historias las contars a partir de los escombros de la revolucin que ocurren en la
civilizacin, te llenars de costumbres exclusivas y no tendrs que acudir a otras
culturas para contar, la que a tu corazn acontece.
Finalmente, te despedirs del Siglo XX con El naranjo o los crculos del tiempo (1993)
y El espejo enterrado (1997) siendo el ltimo, una celebracin para un examen que
recuperar una civilizacin autntica. Aqu nos narrars como seremos capaces de
darle continuidad a la civilizacin hispanoamericana a tal punto que , lograremos crear
los valores histricos propios y hacerlos vigentes.
El nuevo milenio (2003) te recibir a manos de La silla del guila. Para este entonces
tus ideas reposarn en la claridad; recocers que hay ms lazos entre el lector y
escritor que solo el anude de la lectura. Participars al mundo que la obra es un
producto colectivo que no puede atribursele nicamente al signatario del texto (Rivero
Potter, Alicia, 1991, p. 85).

Continuamente tomars las voces de tus colegas para consolidar tu obra. Es por esto
que para entender tus creaciones, ser imprescindible ir a la intertextualidad de stas,
acudirs a otras voces que nos contarn de tus secretos. Te conmovers al saber que
tus ideas no son tuyas, que alguien ya las habr contado en alguna forma, en algn
momento, con un mismo lenguaje y que t, slo sers el sujeto que restablezca esa
moneda gastada.
El lenguaje, que es la esencia de la literatura, no pertenece a un solo individuo
o ego sino a la comunidad; el texto tampoco es la creacin exclusiva de un
individuo- es un producto intertextual (Rivero Potter, 1991, p. 85)
Los das pasarn y con ellos vendrn los sucesos, las voces que te arremeten el pecho
por contar, las palabras deambularn por ah y t, estars alerta para volverlas a
rehabilitar. Esas esquivas, darn vueltas en el remolino que te sern llevadas hasta el
lugar en donde ests.
Bastar una mirada tuya, para que anide un declarado deseo de no ser nunca
nicamente uno mismo, sino tambin ser descaradamente los otros (Vila-Matas,
2008, prr. 10) porque el lenguaje ser para el mejor postor.
En ti hallars la proeza de la emancipacin. De este modo, la modernidad de tu
escritura responder a dos realidades paralelas: la crisis actual de nuestras
sociedades y nuestra presencia potencial en el mundo del siglo XXI (Perilli, 2003, p.
30).
No tardars mucho tiempo en carcajearte pues quien no ha tomado de otros algo
prestado posiblemente no lo haya sabido, porque todo en el universo lo es, hasta tu
vida. De ella te despedirs. 2012. Ser rpido y sin ninguna pretensin. Acaparars la
mirada de muchos de quienes querrn verte durmiendo en el fretro, pero ni eso
impedir que te marches. Irs a donde quieras ir, olers y tropezars con tus races,
con tu propia voz.

Nunca sabrs que tu legado pertenecer a otros, que te citarn y hasta hurtarn tus
bienes para rehabilitar lo que hubieses hecho. Sin embargo, no temers, pues no ser
para enterrarte, al contrario ser para recordarte, pues bien lo sugiere Vila- Matas:
Citar es respirar literatura para no ahogarse entre los tpicos castizos y
ocurrentes que se le vienen a uno a la pluma cuando nos empeamos en esa
vulgaridad suprema de no deberle nada a nadie. En el fondo, quien no cita no
hace ms que repetir pero sin saberlo ni elegirlo... (2008, prr. 19)
Te dejar ir. Pero me quedar con alguno de tus bienes, pues sabrs que soy un lector
empedernido y no querr caer en lo vulgar. Tus palabras llegarn por el mismo
remolino aquel y lejos de der t, ser yo, est vez, quien las leer y las escribir.

Fuentes:

El lector acaba siendo el verdadero autor de la obra en el sentido

de que a l o a ella les corresponde darle el final que se imaginen y quiz

transmitirlo a otros lectores. Yo siempre he credo que el prximo lector es
siempre el primer lector de una obra Quiero que el lector se detenga incluso
mediante una bofetada, mediante una injuria o una manera desagradable a
reflexionar sobre la palabra que est leyendo o la frase, que no la pase por
alto No me interesa tener al lector contento, debemos estar en pugna,
tampoco me interesa que este adormecido, ya bastante lo est con todos los
medios que lo rodean. Quisiera sacudir al lector y sacarlo de su modorra y
ayudarlo a escribir la novela conmigo (Ministerio de Cultura, 2005).

Eplogo
Canta Oh, Aquiles la clera 1
1

As es como Ffuentes da inicio a su lectura de lo que sera su novela escrita a cerca de la

vida de Carlos Pizarro.

(Fuentes citado por Correa, Juan David 2007, p. 37)

Tras su ltima visita a Cartagena y Bogot, Fuentes y el expresidente Belisario

Betancur se encontraron para anidar un refugio a la pesadumbre que a veces dejan los
recuerdos. El trayecto inici a instrumentarse, la informacin empez a desahuciarse
desde una boca que contaba y unos odos prestos a grabar todos los posibles detalles.
Se contaba la historia de un personaje colombiano que buscaba un lugar destinado
para la paz.
Carlos Pizarro marcara un nuevo paso para Colombia, la paz. Una tierra que
merecieran los jvenes, era el legado de aquel que tras un pensamiento revolucionario
se posesionaba como lder.
Bast saber del personaje para que el escritor mexicano viajar a territorio colombiano
y hallar un refugio para su devocin. Fuentes se ilusion con la historia que contara
en su prxima novela: la vida de Carlos Pizarro ex comandante del frente del M-19.
Ms que su destino, me interesaba su itinerario: de la familia a la guerrilla y de la
guerrilla a la poltica y de la poltica a la muerte, deca (Fuentes citado por Correa,
2007, p. 37).
Aquiles o el guerrillero o el asesino, ttulo otorgado a esta novela, dara a conocer un
personaje que marcaba la tierra y que desde su revolucin adoptara a muchos
prdigos de pensamiento.
Sera un gran manuscrito capaz de lanzar la mirada hacia el territorio Colombiano
manteniendo el pensamiento de que la ficcin no representa la realidad, sino que
inventa una nueva (Fuentes citado por Vsquez Juan Gabriel 2009, p. 16).
As, tras extenuantes entrevistas, textos recopilados, el autor posterg la inauguracin
de la novela al visualizar que la realidad era quiz ms sorprendente que la pluma de
su ficcin y adems que, con la aparicin de un nuevo testigo mientras escriba haca
que la historia no llegara a conclusiones latentes.

Sin embargo, Silvia Lemus (RCN La radio, 2015), fiel compaera y testigo de los ires y
venires del escritor, asegura que escriba continuamente, pues le dada mucha ilusin
dar a conocer el personaje que haba ilustrado Don Carlos Pizarro hacia un pas con
sueos de salir de los

traumas y problemas que el narcotrfico causaba y por

supuesto, arguye que hoy por hoy, ste puede ser publicado tal y como lo dej su
esposo.
Con el delirio al borde de un Fuentes que queda posesionado tras su muerte, no es de
contrariar que la muerte de este escritor y su grito a un Aquiles que muri sin poder
contar su historia, continuar en el limbo hasta tanto no se concluya la tarea que se
haba fijado Carlos Fuentes. Sin embargo y a la espera del regreso de este Aquiles
mexicano, estamos llamados a encarnar un legado de la literatura latinoamericana que
nos hace fundir en las races perpetuadas que tras su muerte renacen.
Asimismo y recordando sus palabras La novela es la transformacin de la experiencia
en conocimiento. (Fuentes citado por Vsquez Juan Gabriel 2009, p. 16), Fuentes nos
abra de recordar que su ficcin, sea cual fuere el resultado, es una forma de vivir la
historia y por supuesto de que sta sea contada a secreto abierto a todo aquel que este
presto a escucharla.

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