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Disciplina: Fundamentos de Harmonia II

Professora: Ceclia Nazar de Lima

MODULAO
J pudemos perceber que as dominantes individuais enriquecem a conduo
harmnica deixando a impresso, mesmo que temporria, de incurso por outras reas tonais.
Em contraste com esse efeito provisrio, a modulao existe quando a msica propicia ao
ouvinte a impresso auditiva de que uma nova tonalidade ser alcanada e identificada pela
cadncia perfeita no novo tom. Em harmonia, o termo modulao representa a passagem de
uma tonalidade a outra por meio de acordes que promovem a indispensvel transio. Esses
acordes transitivos nos afastam do centro de atrao representado pela tnica antiga e nos
conduzem a uma nova tnica.
O processo da modulao consiste de trs partes:
1. Tom original tonalidade de partida
2. Acorde modulante
3. Tom para o qual se modula
De acordo com o tipo de afirmao da nova tonalidade podemos estabelecer dois tipos
de modulao: passageira e definitiva. No segundo caso, o processo modulante estabelece a
nova tonalidade de maneira clara e satisfatria. Na modulao passageira, percebe-se um
novo tom que ser abandonado imediatamente. Ela pode ser to passageira a ponto de nem
atingir a meta de sua tnica, desviando por outros caminhos antes de chegar a ela (modulao
truncada).
De acordo com o meio modulante, podemos classificar 3 tipos de modulao:
1. Diatnica o acorde transitrio comum s duas tonalidades
2. Cromtica movimento cromtico na sucesso dos acordes modulantes, isto ,
uma mesma nota distintamente alterada a distncia de semitom
3. Enarmnica interpretao enarmnica de algumas notas do acorde transitrio,
possibilitando a este acode mudar de funo sem mudar de sonoridade

MODULAO DIATNICA
Tonalidades vizinhas possuem vrias notas comuns que, por sua vez, geram muitos

acordes comuns. Por esse motivo, o processo mais suave e natural de modulao entre elas o
diatnico. A modulao diatnica ocorre por meio de uma acorde comum s duas tonalidades,
conhecido como acorde piv, comum ou diatnico. Esse acorde freqentemente precede o

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primeiro encadeamento VI (ou V-VI) do novo tom. Quando o acorde precedente a este
encadeamento no for comum tonalidade deixada, ento provavelmente o anterior ser.
No exemplo seguinte, podemos observar a modulao diatnica entre as tonalidades vizinhas
Mi menor e Sol maior.

Figura 1

No compasso 6 , o acorde de L menor, comum s duas tonalidades, inicia o processo

da modulao diatnica. Atravs dele abandona-se a tonalidade de Mi menor e d-se incio
cadnica perfeita que confirma o novo tom, Sol maior. At a presena do acorde piv no
temos dvida de que estamos em Mi menor e, de fato, a msica poderia ser continuada nesta
tonlidade. Dando outra continuidade ao exemplo de Haydn, podemos conduzir a harmonia
para a cadncia perfeita em Mi menor, a partir do acorde de L menor:

Figura 2

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Portanto, a modulao diatnica deste trecho da sonata de Haydn se estrutura no
seguinte encadeamento harmnico:

Figura 3

Analise e cifre (localize o acorde comum) os seguintes exemplos de modulao diatnica:

MODULAO CROMTICA
A modulao cromtica ocorre quando, no curso da melodia, uma ou mais vozes se

movimentam cromaticamente (duas notas que possuem o mesmo nome mas alturas diferentes
em um semitom). A sucesso cromtica que caracteriza esta modulao pode ocorrer de duas
maneiras:
a) entre acordes cujas notas constituintes so as mesmas, mas diferentemente alteradas;
b) entre acordes cujas notas constituintes no so as mesmas, mesmo que alguma ou algumas
sejam.

Figura 4

muito usual utilizar o acorde da dominante do novo tom (D7, D9 ou D9 s/ a

fundamental) como acorde modulante que ser alcanado, pelo menos em uma das vozes, por
movimento cromtico. No entanto, outros acordes caractersticos da nova tonalidade (S, Sr ou
T) podero agir como acordes modulantes e dar incio cadncia que confirmar o novo tom.

Figura 5

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Observe que a tendncia natural de toda nota que acaba de efetuar um cromatismo
seguir por grau conjunto, na mesma direo, seja imediatamente, seja depois (fig. 6, exemplo
a). Esta tendncia deve ser respeitada sempre que possvel, especialmente nas vozes extremas.
No entanto, esta nota poder permanecer imvel (fig. 6, exemplo b)

Figura 6

A maioria dos exemplos apresentados demonstraram o processo de modulao

cromtica entre tonalidades vizinhas. Entretanto, o cromatismo no processo modulatrio
permite tambm o transito harmnico entre tonalidades afastadas, como no seguinte exemplo:

Figura 7

BIBLIOGRAFIA:

OTTMAN, Robert W. . Advanced Harmony. New Jersey: Prentice Hall, 1992.

ZAMACOIS, Joaqun. Tratado de Armona: Libro I e II. Barcelona: Editorial Labor, 1986.
KOELLREUTTER, H. J. Harmonia funcional: Introduo teoria das funes harmnicas.
So Paulo: Editora Ricord, 1978