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Para finalizar la hora les pide que, con sus palabras, definan verbalmente el pulso
(tiempo constante de una cancin) y el acento (pulso apoyado en el tiempo
fuerte).
el ritmo del Arrorr y solicita que discriminen auditivamente los sonidos cortos y
los largos, identificando las slabas del texto con las que se corresponden, para
luego sealar que los sonidos cortos se representarn con puntos y los largos con
lneas. Seguidamente, mientras cantan la cancin y palmean su ritmo, el grupo
indica el tipo de sonido que escucha y la profesora lo representa grficamente
debajo del texto, en el pizarrn. Como cierre de la actividad cantan grupalmente
la cancin marcando el pulso con el pie y el ritmo con las palmas y luego lo hacen
en dos grupos, donde cada uno marca corporalmente alguno de los elementos
mencionados.
CONTENIDO CONCEPTUAL: Elementos del ritmo: pulso, acento y ritmo.
OBJETIVO: Identificar pulso, acento y ritmo de canciones infantiles.
OBSERVACIN N3
ASIGNATURA: LENGUAJE MUSICAL III. 3 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: GONZALEZ, GRISELDA.
DA/FECHA: JUEVES, 5 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 20 20.40 HS.
Al comenzar la clase la profesora recuerda a los alumnos que deban construir de
tarea todas las escalas con sostenidos y sus correspondientes acordes,
preguntando cmo se construyen los mismos, recibiendo una respuesta correcta
del grupo. Luego les indica que durante la clase pasar a corregir la tarea por los
bancos.
Seguidamente repasan la disposicin de los bemoles en la armadura de clave
(orden de aparicin y lugar en el pentagrama), mientras la docente los escribe,
indicndoles que slo FA y SOL ocupan lugares distintos en el pentagrama
dependiendo si son sostenidos o bemoles. Los insta a dibujar correctamente el
signo bemol, sealando que no es una b imprenta.
A continuacin confeccionan el crculo de quintas descendente partiendo de la
escala de DO, para nombrar las escalas con bemoles e indicar la cantidad de
alteraciones que presentan las mismas. Se les explica que slo la primera de
stas, Fa mayor, no lleva la palabra bemol en su nombre porque FA no presenta
alteracin en armadura. Tambin se los insta a utilizar el crculo de quintas
descendente como gua al elaborar dichas escalas.
Posteriormente la docente les dicta una actividad para realizar en clase,
solicitndoles construir las escalas mayores con bemoles y sus respectivos
acordes. Luego les explica dos formas de identificar el nombre de las mismas. En
primer lugar seala que se puede utilizar la informacin brindada por el crculo de
quintas (cantidad de alteraciones). En segundo lugar explica que el anteltimo
bemol que aparece en la armadura da el nombre a la escala, excepto para la
primera de ellas. Escribe ejemplos en el pizarrn para que la clase los identifique,
realizndolo de manera satisfactoria.
Finalmente les da tiempo para realizar la actividad mientras pasa por las mesas a
controlar la tarea de la clase anterior.
repasan dicho mtodo tanto para escalas con bemoles como con sostenidos,
estableciendo sus diferencias y citando varios ejemplos.
Posteriormente la docente realiza un dictado rtmico en comps de 3/2,
recordndoles que hay 3 blancas por comps y que puede sonar similar a un
compas de 3/4, pero que las figuras son otras. Repasan aquellas clulas rtmicas
propias de los compases de denominador 2, escribindolas en el pizarrn,
sealando adems a cuntos tiempos equivalen las mismas.
Al reproducir el primer comps, con la slaba ta, les pide escuchar con atencin,
marcar espacialmente y repetir en forma de eco. Repite el proceso y los insta a
escribir el comps. Al leer el segundo comps les solicita prestar atencin a su
marcacin, debido a la presencia de un contratiempo de negra en el primer pulso,
cantndolo con nfasis. Luego reproduce los tres compases restantes, por
separado, con similar metodologa, leyendo siempre el comps anterior pero
haciendo una breve pausa entre ste y el nuevo comps. Finalmente reproduce el
esquema completo para que los alumnos controlen lo escrito y les indica que lo
corregirn la clase siguiente.
palma sobre la mesa. Repite la meloda indicando esta vez que marquen el
acento slo cuando el pulso est claro. La reproduce nuevamente, esta vez
cantando y ayuda con grandes gestos a un alumno que tiene dificultades para
marcar pulso y acento a la vez. Luego recorre las mesas cantando la meloda,
ayudando con el gesto a la marcacin de los alumnos, instndolos a cantar,
felicitando a aquellos que lo hacen correctamente. Ejecuta una ltima vez la
meloda solicitando que cuenten la cantidad de pulsos por acento y luego
completen la tabla.
Seguidamente ejecuta la segunda meloda repitiendo la metodologa anterior. Al
ejecutar la tercer meloda los alumnos marcan la divisin del tiempo, por lo que la
docente se acerca a las mesas cantando la meloda, marcando correctamente el
pulso junto a ellos y les pregunta: qu es eso que estn marcando?. Un alumno
responde que estn marcando corcheas, por lo cual la docente les solicita marcar
el pulso y una vez que el mismo est claro incorporar el acento. Un estudiante
manifiesta no recordar cmo reconocer los comienzos musicales de manera que
la profesora pide a la clase que le recuerden a su compaero la definicin de cada
tipo de comienzo y estos lo hacen satisfactoriamente. Tambin destaca la
importancia de marcar correctamente el acento para reconocer el tipo de
comienzo de cualquier meloda.
Finalmente controlan la actividad completando la tabla en el pizarrn. Luego la
docente los insta a realizar como tarea la siguiente actividad del cuadernillo:
completar compases de una meloda con forma A-A, indicndoles que para ello
pueden cambiar el ltimo comps completo o la mitad de ste.
CONTENIDO CONCEPTUAL: Ligaduras de expresin y prolongacin. Comienzo
musical. Elementos del ritmo: pulso y acento. Forma musical A-A.
OBJETIVO: -Identificar tipo de comienzo musical, acento y cantidad de pulsos por
comps de distintas melodas.
OBSERVACIN N6
ASIGNATURA: LENGUAJE MUSICAL II. 2 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: GONZALEZ, Ma. EDITH.
DA/FECHA: VIERNES, 6 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 19.15 19.55 HS.
Al iniciar la segunda hora la docente realiza un dictado meldico, para lo cual
solicita que los alumnos entonen previamente el pentacordio de Do mayor con
nombre de notas de manera ascendente y descendente. Les pregunta para qu
sirve dicho ejercicio y el grupo responde que es para ubicarse en las alturas de
las notas.
OBSERVACIN N7
ASIGNATURA: PIANO I. 1 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: GONZALEZ, Ma. EDITH.
DA/FECHA: JUEVES, 19 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 14 - 14.40 HS.
OBSERVACIN N9
ASIGNATURA: PIANO III. 3 AO. NIVEL BSICO.
OBSERVACIN N10
ASIGNATURA: PIANO II. 2 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: ALE SMITH, CARINA.
DA/FECHA: VIERNES, 20 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 20 20.40 HS.
Comienza la clase. La docente pide a un alumno que pase al piano y le entregue
su cuaderno y su programa de estudio.
ALUMNA 1:
Comienza con la leccin n11 del libro Czerny op.599, preguntando a la profesora
cmo armar los acordes de mano izquierda, por lo que se le indica leer las notas y
la digitacin sugerida. Luego de varios intentos con errores, la docente le seala
que su dificultad est en el cambio de acordes, de manera que le indica prestar
atencin a la digitacin y ejecutar slo la mano izquierda, mientras cuenta los
cuatro tiempos de las redondas, instndola a visualizar el acorde siguiente antes
de tocarlo. Al superar la dificultad es felicitada y se le solicita ejecutar la leccin
desde el comienzo. La docente nombra las notas del prximo acorde antes del
cambio para ayudarla y al finalizar la felicita por haber resuelto dicha dificultad,
pero le seala que no ha utilizado la digitacin correcta en la mano derecha, por
lo que le solicita asegurar dicha digitacin, instndola a ejecutar slo esa mano.
Nuevamente es ayudada por la docente quien nombra las notas y la digitacin
correcta y al finalizar la ejecucin le indica estudiar manos separadas para
incorporar las correcciones.
Contina con la leccin n4 de Kabalevsky. Antes de ejecutar se le solicita
sentarse con la espalda recta y apoyar los pies firmemente. Al comenzar la
ejecucin la docente la corta abruptamente, sealndole que observe en la
partitura si ambas manos tocan las mismas notas, y sta contesta que s, por lo
que se le solicita nombrar la primera nota de cada mano, notando de esta
manera el error cometido. Se le indica estudiar nuevamente la leccin manos
separadas, en un tempo lento, prestando especial atencin a las notas y la
digitacin.
ALUMNA 2:
Comienza ejecutando la leccin n50 de Beyer. Luego de pocos compases la
docente sostiene su mueca derecha, indicndole que slo mueva los dedos.
Tambin seala los errores de notas en la mano izquierda los cuales son
ligados,
OBSERVACIN N11
ASIGNATURA: PIANO II. 2 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: FERREYRA, FLAVIA.
DA/FECHA: VIERNES, 20 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 20.45 21.25 HS.
Al iniciar la clase la docente pide a un alumno que pase al piano y le solicita su
cuaderno.
ALUMNO 1:
Ejecuta la leccin n25 del libro Khler op.218 sin errores y con continuidad,
siendo felicitado por ello. Es instado a ejecutar nuevamente la leccin con un
toque liviano, escuchando que no suene golpeado. Luego de ejecutar
incorporando las correcciones es felicitado y se le indica dejar la leccin.
Contina con la leccin n8 del libro Czerny op. 599. Antes de ejecutar la docente
le recuerda que deba lograr el cambio de acordes en la mano derecha con
continuidad, sin pausas entre un acorde y el siguiente. Ejecuta la leccin
completa superando la dificultad y es felicitado.
La docente le indica que comience a estudiar las lecciones n50 y n9 de los
libros Beyer y Czerny, respectivamente.
ALUMNA 2:
Comienza ejecutando la leccin n45 de Beyer mientras la docente marca el
pulso con la birome sobre la mesa, indicndole que no se apure, especialmente
en el pasaje de la meloda de mano derecha a mano izquierda. Ante la dificultad
presente en algunos compases en los cuales la mano izquierda toca corcheas y la
derecha negras y viceversa, le indica prestar atencin a las marcas escritas por
ella en la partitura que sealan las notas que se tocan juntas. Le solicita repetir
dichos compases en un tempo lento para resolver la dificultad, mientras la ayuda
solfeando las negras de mano derecha e izquierda. Luego ejecuta la leccin hasta
el final y se le indica asegurar para la clase siguiente los cuatro ltimos
compases, estudiando en un tempo lento.
Contina con la leccin n19 de Khler op.218 ejecutndola con continuidad. En
el ltimo comps comete errores, por lo que la docente lo ayuda solfeando las
OBSERVACIN N12
ASIGNATURA: PIANO III. 3 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: ALE SMITH, CARINA.
DA/FECHA: JUEVES, 26 DE MAYO DE 2016.
HORARIO: 18.30 19.10 HS.
Al iniciar la clase la docente solicita a un alumno que pase al piano y le entregue
su cuaderno y su programa de estudio.
ALUMNA 1:
Comienza con la pieza Cholita Bailarina del compositor Iglesias Villoud. La
docente le recuerda que deba estudiar manos unidas hasta la doble barra.
Ejecuta la pieza mientras la profesora la ayuda contando el pulso en las notas
largas. Al cometer algunos errores de notas los corrige de inmediato. Al finalizar
es felicitada y se le indica continuar estudiando la pieza hasta el final,
manteniendo la misma suavidad en el toque. Tambin se le sugiere agregar las
articulaciones en la mano izquierda, ligando cada dos notas, cuidando de no
golpear en la ltima, para lo cual se le indica tocar y despegarse de la tecla con
suavidad, sin que suene picado. La docente ejecuta un pequeo pasaje de mano
izquierda para ejemplificar lo indicado.
Contina con la leccin n13 del libro Czerny op.777. Antes de ejecutar
manifiesta no conocer una clula en mano derecha y la docente le seala que ya
la haban trabajado en otras lecciones y que se trata de una nota tenida. La insta
a ejecutar un fragmento, tocando slo la mano izquierda, mientras le indica dejar
tenida la primera nota de cada grupo y ante los errores que comete, le seala las
notas correctas. Luego le propone tocar juntas hasta la doble barra, (mano
derecha profesora y mano izquierda alumna) para que pueda escuchar cmo
suena la leccin. Posteriormente le indica continuar estudiando manos separadas,
incorporando las notas tenidas, hasta asegurar. Seguidamente ejecuta la leccin
n8 de Cesi-Marciano. Ante los errores de notas se le indica las notas correctas y
se le solicita ejecutar, todas las veces, desde el comienzo del comps. Al ejecutar
octavas en la mano izquierda se le indica abrir la mano. Al finalizar la leccin es
felicitada por la buena lectura y se le solicita la partitura para sealar las
articulaciones, indicndosele comenzar a incorporarlas, estudiando manos
separadas para ello. Luego la docente ejecuta la leccin completa sealando
todas las articulaciones, como as tambin las secciones donde la mano izquierda
debe destacarse.
Finaliza con la leccin n84 de Beyer. Comienza con la ejecucin, pero es
detenida a los pocos compases, siendo felicitada por la relajacin de sus manos y
solicitndosele comenzar nuevamente en un tempo ms gil, el cual es marcado
por la docente con la birome sobre la mesa. Durante la ejecucin se le indica las
notas con las que comienza cada grupo de terceras. Al terminar es felicitada por
haber incorporado el rebote de mueca al ejecutar las terceras.
ALUMNA 2:
Comienza ejecutando la leccin n7 de Cesi-Marciano. Al cometer algunos errores
la docente le seala las notas correctas, tanto de la meloda, como del
acompaamiento, y la digitacin correcta, siendo corregidos inmediatamente. Al
finalizar le solicita ejecutar la leccin nuevamente prestando atencin a la
meloda, para lo cual la ayuda ejecutndola junto a ella. Luego le indica asegurar
los acordes de la mano izquierda y la digitacin de la mano derecha,
especialmente en las notas repetidas.
Contina con la leccin n32 de Czerny op.599. Ejecuta los primeros compases y
la docente la detiene para indicarle tocar con mas fuerza los acordes de la mano
derecha, incorporando el movimiento de rebote de mueca y le solicita comenzar
nuevamente. Ante los errores de notas, se le indican las notas correctas y las
corrige, tambin se le reitera la indicacin de realizar el rebote de la mueca en
los acordes de la mano derecha y se la insta a abrir la mano izquierda para tocar
los arpegios de cuatro notas. Contina ejecutando hasta el final con poca
continuidad y es felicitada. Se le solicita asegurar la digitacin de la mano
izquierda, abrir la mano en los arpegios y lograr un toque ligado de los mismos,
que se diferencie del toque picado de los acordes de la mano derecha, el cual se
obtiene con el movimiento de rebote de la mueca. Finalmente la docente
ejecuta la leccin para mostrar las indicaciones dadas y la insta a seguir
estudiando.
ALUMNA 3:
Ejecuta la leccin n19 de Czerny op.599. Ante la dificultad en los cambios de
acorde de mano izquierda la profesora la ayuda indicndole las notas y la
digitacin correcta, incorporando las correcciones inmediatamente, siendo
OBSERVACIONES PEDAGGICAS
Ao: 2016
OBSERVACIN N13
ASIGNATURA: PRACTICA CORAL II. 4 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: MOYA, SILVIA.
DA/FECHA: MIERCOLES, 1 DE JUNIO DE 2016.
HORARIO: 14 - 14.40 HS.
Al iniciar la clase la docente solicita a los alumnos sentarse con la espalda recta,
colocando los brazos al costado del cuerpo, de manera que cuelguen libremente,
para comenzar con los ejercicios de relajacin. En primer lugar rotan la cabeza
lentamente hacia ambos lados, mientras la profesora les indica que deben sentir
la cabeza pesada y no deben mover el cuerpo. Posteriormente bajan el mentn
hacia el pecho, llevando luego la cabeza hacia atrs, entreabriendo la boca.
Seguidamente les solicita girar la cabeza hacia la derecha y luego hacia la
izquierda, instndolos a sentir el estiramiento de los msculos del cuello,
indicndoles no mover los hombros. Luego rotan los hombros hacia atrs y
adelante, tratando de describir un crculo lo ms amplio que les sea posible. Por
ltimo, entrelazan las manos, llevan los brazos hacia arriba con una inspiracin y
manteniendo el aire estiran brazos y espalda, para luego bajar los brazos
lentamente, espirando.
Continan con ejercicios de respiracin, para lo cual primero inspiran por la nariz
en un pulso y luego espiran, soltando todo el aire, con la boca en la posicin de
una letra A, sin emitir sonido, mientras la docente ejecuta acordes en el piano
para guiar el ejercicio. Repiten la accin, esta vez con la letra O muda, siendo
instados a conseguir el bostezo, relajando la lengua. Posteriormente la docente
les indica exhalar utilizando las cinco vocales, exagerando la articulacin de las
mismas, guiando el ejercicio mediante la ejecucin de un pentacordio en el piano.
Luego de estos ejercicios, los insta a masajearse suavemente el rostro, realizando
movimientos circulares.
Para concluir realizan ejercicios de vocalizacin. Comienzan entonando segundas
mayores de manera ascendente y descendente, por semitonos, en forma de
soplo, sin emitir un sonido en particular. Continan con un ejercicio en el mbito
de una tercera mayor, primero haciendo vibrar los labios, luego con la letra U y
posteriormente con la letra I, de manera ascendente y descendente,
manteniendo la boca en una posicin redondeada. Finalmente entonan el
pentacordio mayor ascendente, descendiendo con la triada mayor, con la slaba
lo. Se les indica cuidar la afinacin en el descenso y apoyar las notas agudas
con el diafragma, para que no caiga la afinacin, dndoles potencia a las mismas.
Al finalizar son felicitados.
CONTENIDO CONCEPTUAL: Tcnica vocal (relajacin, respiracin, vocalizacin).
OBJETIVO: -Preparar el cuerpo y la voz para el canto.
OBSERVACIN N14
ASIGNATURA: PRACTICA CORAL II. 4 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: MOYA, SILVIA.
DA/FECHA: MIERCOLES, 1 DE JUNIO DE 2016.
HORARIO: 14.45 - 15.25 HS.
Al iniciar la clase la docente insta a los alumnos a repasar la cancin popular
folklrica El caramba, a dos voces. Comienzan los hombres cantando la
segunda voz, con nombre de notas, mientras son ayudados por la profesora,
quien ejecuta la lnea meldica en el piano y marca el pulso con el pie. Luego
incorporan el texto de la cancin y son felicitados. A continuacin las mujeres
repasan la primera voz, con similar metodologa, siendo felicitadas.
Seguidamente toda la clase canta la primera voz, acompaados en el piano con
acordes y arpegios. Posteriormente se le da la nota inicial a cada voz y proceden
a ensamblar la cancin, cantndola completa, con similar acompaamiento del
piano y al finalizar son felicitados.
La docente los insta a cantar en grupos de tres alumnos por voz, para lo cual
utiliza una metodologa similar a la anterior. En el primer grupo identifica a un
alumno que no logra afinar correctamente, por lo que le solicita cantar la
segunda voz, mientras ella canta la primera. Luego lo ayuda a entonar,
ejecutando la lnea meldica en el piano, instndolo a cantar con nombre de
notas primero y seguidamente con el texto. Ante la dificultad del alumno para
afinar, lo alienta a continuar cantando, indicndole practicar mucho,
escuchndose. Seguidamente escucha al segundo grupo, quienes no presentan
dificultades de afinacin, por lo que slo se acerca a ellos, mientras cantan, para
dirigirlos marcando espacialmente el pulso. Al terminar son felicitados.
Posteriormente repasan la primera y la segunda voz del quodlibet de canciones
andinas Ay mi charanguito!, siguiendo la metodologa utilizada en la cancin
anterior. La profesora indica a un alumno cantar la tercera voz, por poseer la voz
mas grave de todo el grupo, repasando dicha lnea meldica junto a l.
Seguidamente los insta a ensamblar el quodlibet, dando la nota inicial a cada voz,
pero como los hombres no logran afinar, les solicita or con atencin la nota del
piano, y luego procede a escucharlos individualmente. A los distintos alumnos
que muestran dificultades de afinacin, la docente los ayuda preguntndoles si la
nota que ellos cantan es igual a la nota que ejecuta en el piano, si es ms grave o
ms aguda, instndolos a subir o bajar el tono, segn corresponda a cada caso.
Luego de varios intentos un alumno contina sin mostrar mejora alguna, por lo
que se lo insta a imaginar que es una cuerda de guitarra y que como tal debe
afinarse haciendo un rulito (glissando ascendente), para lo cual la docente
ejecuta un glissando y le solicita imitarla, siendo felicitado. Luego le indica
realizar otro glissando, ascendiendo hasta la nota inicial de la meloda y al
lograrlo es felicitado nuevamente. Le solicita al alumno cantar un fragmento de la
meloda, y al finalizar lo alienta a continuar practicando dicha lnea meldica,
ejecutando la misma en su instrumento, para ayudarse a afinar.
Finalmente procede a ensamblar el quodlibet, dando nuevamente las notas
iniciales de cada voz, y solicitndoles seguir atentamente sus indicaciones de
intensidad. Al terminar son felicitados por haber cumplido con lo solicitado. Los
alienta a continuar cantando, cuidando la afinacin, escuchndose con atencin,
ayudndose con sus instrumentos.
OBSERVACIN N15
ASIGNATURA: PRACTICA CORAL I. 3 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: FERREYRA, ROSA.
DA/FECHA: MIERCOLES, 1 DE JUNIO DE 2016.
OBSERVACIN N16
ASIGNATURA: PRACTICA CORAL I. 3 AO. NIVEL BSICO.
PROFESORA: FERREYRA, ROSA.
DA/FECHA: MIERCOLES, 1 DE JUNIO DE 2016.
HORARIO: 20.45 21.25 HS.
Al iniciar la clase la docente insta a los alumnos a repasar la meloda del canon
Huachitorito, a dos partes, con el texto, en forma grupal. Les indica cuidar la
afinacin de las notas agudas, instndolos a cantar nuevamente el pasaje. Luego
los divide en dos grupos para ensamblar el canon, indicndoles prestar atencin a
sus indicaciones (pulso y entradas). Les da la nota con el piano y cantan el canon
completo. Al finalizar los felicita y solicita al primer grupo prestar atencin al
texto, porque ellos van guiando al segundo grupo, de manera que cantan
nuevamente, siendo felicitados al terminar. Posteriormente invierte los grupos y
ensambla el canon nuevamente con similar metodologa.
Continan con el canon Calipso, a dos partes, repasando la meloda con el
texto, grupalmente, mientras la profesora marca el pulso y se acerca a ellos para
escucharlos. Al identificar a un alumno que no logra afinar, le solicita cantar junto
a ella, indicndole, en un pasaje de nota repetida, pensar al mismo como un
pasaje ascendente, para que no caiga la afinacin. Lo insta a cantar el fragmento,
felicitndolo por mantener la afinacin. Posteriormente divide el grupo en dos, y
proceden a ensamblar el canon, tomando del piano la nota inicial, siguiendo las
indicaciones de entradas y pulso dadas por la docente. Al finalizar, son felicitados
y se les solicita cantar nuevamente la obra, invirtiendo las partes, siendo
felicitados una vez mas.
Seguidamente proceden a cantar la meloda del canon Carnavalito del valle, a
dos partes, de manera grupal, con la primer parte del texto, en un tempo lento.
Se les solicita tratar de mantener la boca en una posicin de letra O al cantar,
fundamentalmente en las notas largas, evitando tensar el cuello. Un alumno
pregunta por qu cantan en un tempo lento si los carnavalitos no son tristes, de
manera que la docente le indica que por el momento le interesa la afinacin por
sobre la agilidad, y que una vez que aseguren la obra la cantarn en el tempo
que corresponde. A continuacin leen la segunda parte del texto, para luego
cantarla, con similar metodologa. Luego repasan la meloda con el texto
completo, en un tempo lento, siendo instados a cuidar la afinacin y a colocar la
boca en posicin de O, aunque el texto no se entienda claramente. Finalmente
ensamblan el canon, siguiendo las indicaciones de la profesora, en un tempo
levemente ms gil y al finalizar son felicitados.
CONTENIDO CONCEPTUAL: Canon a dos partes.