Fragmento de anlisis de un caso de histeria - introduccin

Es un historial que Freud escribe en 1901 y lo publica en 1905. Podemos observar que Freud se topa en la clnica, con
cuestiones que luego har teora: en el historial, plantea una inclinacin de gran intensidad al padre, habla de una
inclinacin de igual intensidad anterior, a la madre. Ya hay algo de lo que Freud est hablando, que luego
pensaremos como funciones: funcin paterna y materna.
En relacin al desarrollo de la teora, es un texto contemporneo a la interpretacin de los sueos y a
psicopatologa de la vida cotidiana. Freud se topa con una serie de cuestiones que le permiten pensar que la
problemtica con la que se encuentra en la clnica, es de origen sexual e infantil, y que tiene que ver con la cuestin
edpica. Le permiten salirse del trauma como efectivamente acontecido (no es un hecho real sino fantaseado: recin lo
va a elaborar como un desarrollo terico en el texto las fantasas histricas y su relacin con la bisexualidad
-1908-), y empezar a buscar otra tcnica (que ya no sea la abreaccin), para dar paso a la asociacin libre.
Freud iba a llamar este caso como sueos de histeria: est armado a partir de dos sueos. Hay una deformacin
para que lo inconciente pueda acceder a la conciencia.
Es un anlisis de tres meses: Dora abandona el anlisis. Ya no utiliza la tcnica de antes como la presin en la frente,
sino que se basa claramente en la tcnica de la asociacin libre. Planta el determinismo de los sntomas, para pensar
cmo se construye la cuestin de la neurosis.
Es una paciente de 18 aos cuando llega a tratamiento. Freud se esfuerza por armar un cuadro clnico, lo llama
anamnesis, que es el relevamiento de toda la sintomatologa familiar. Habla de las enfermedades del padre:
tuberculosis, desprendimiento de retina. Una ta que muere de marasmo (inanicin, una especie de anoerxia
nerviosa), un to de hipocondra. Las enfermedades que presentaba el hermano, luego las padeca ella con mayor
gravedad (esto dara cuenta de un proceso identificatorio).
A la par de todo este reccorido, tambin se toma el trabajo dedemostrar la lucidez de Dora: era inteligente,
interesante, bonita.
Hay dos cuestiones particulares por las cuales Dora es trada a anlisis por el padre: le haban encontrado una carta
de suicidio (que es econtrada por los padres, y los alarma); y luego, al tiempo, sufre un desvanecimiento (ah es
cuando claramente los padres se preocupan).
Freud establece que el diagnstico es una petite hystrie (pequea histeria), con los ms corrientes stnomas
somticos y psquicos: disnea, tussis nervosa, afona, quizs tambin migraas; adems desazn, insociabilidad
histrica y un taedium vitae (tedio de vivir, depresin), probablemente no tomado en serio.
Luego establece los padecimientos de Dora durante su vida infantil: anauresis (7-8 aos), disnea (8 aos), migraa y
tos nerviosa (12 aos), enfermedades infecciosas (hermano; 12 aos).
Plantea dos escenas particulares:
La escena del beso. A los 14 aos, Dora vive una situacin particular con el seor K: la haba invitado a su negocio,
luego de un desfile. Dora llega, y se encuentra con que el seor K est solo: estando los dos en una escalera, l la
toma y la besa; y Dora huye. Como resabio de esta escena, quedan tres sntomas: asco, una opresin en el pecho y el
horror de ver hombres en tierno coloquio.
Va a trabajar estos sntomas, como un desplazamiento de las sensaciones en el momento del beso: el asco, viene de
la mano del beso en la boca. Y en esa opresin en el pecho, Dora realiza un desplazamiento de la sensacin que tiene
de sentir que el seor K estaba excitado (siente el pene en la parte inferior del cuerpo y lo desplaza a la parte superior
del cuerpo).
De esta escena, quedan esos sntomas como resabio, pero Dora contina con su vida como si no hubiera pasado
nada: algo muy llamativo; porque el tenor de esta escena, es muy importante.
El seor K vena manteniendo con Dora una relacin de seduccin muy particular durante mucho tiempo:le mandaba
flores durante un ao. Claramente formaba parte de un circuito de regalos; los personajes que montan la escena (el
padre, el seor K, la seora de K y Dora), circulan una serie de objetos que son todos bienvenidos por todos (ni la
mujer de K se siente ofendida porque su marido le mande flores a Dora; ni la madre Dora parece ofendida; ni Dora se
senta ofendida cuando su padre le regalaba cosas a la seora de K).
Freud plantea una definicin de histeria: a una mujer que ante una situacin, claramente de deseo, huye.
Tiene que ver con la forma en la que Lacan trabaja el historial: Qu sera soportar ser objeto de deseo? Y por qu a
la histrica se le hara insoportable?
Ciertas partes del cuerpo funcionan erogenizadas: la zona de los labios era claramente una zona ergena en Dora.
La escena del lago. Luego de esta escena, aparecen todos los sntomas que Freud describe en el diagnstico
(cuando Dora llega a anlisis). Dora estaba de vacaciones, y sali a dar un paseo en el bosque con el seor K, y hacen
un recorrido alrededor de un lago. El seor K intenta avanzar haciendo una delcaracin amorosa, y le dice a Dora: mi
mujer, no significa nada para m. Dora le pega una cachetada, se va, y vuelve a la casa donde estaban alojados.
Luego de una siesta, despierta, y siente la irrupcin del seor K: a partir de ese momento, quiere cerrar con llave;
tiene miedo de que entre y que la encuentre en una situacin incmoda (cuando se cambia, cuando se higieniza
<hacerse la toillet>).
Dora empieza a buscar una llave (dado que dias despus se pierde: estos recuerdos aparecen a partir de un sueo.

Vuelve a tener este mismo sueo, estando en terapia con Freud.

La escena del lago, que era menos comprometedora que la escena del beso, haba generado un efecto mucho peor. A
los 14 aos, despus de que el seor K la apretara en la escalera, no dice nada: aparecen algunos sntomas, pero no
presenta nignn tipo de reclamos, ni pretende que se realice ningn tipo de distanciamiento con la familia del seor K.
Sin embargo, despus de la escena del lago, de las palabras del seor K (mi mujer no es nada para m); es que Dora
exige un distanciamiento.
Todo el juego que se vena armando entre todos esos componentes, se desarma; y Dora aparece en el plano del
reclamo
Toda vez que en el tratamiento psicoanalitico, emerge una serie de pensamientos correctamente fundados e
inobjetables.
Cuando Dora llega a anlisis, arma un relato de lo que ella cree que est sucediendo: su padre es insincero y
mentiroso. Ella era utilizada como una especie de objeto de intercambio, ofrecida al seor K para que el padre pudiera
mantener sus relaciones con la seora de K.
Y lo que el padre deca, que con la seora K no tena nada y que eran amigos, era una mentira.
Cuando el padre de Dora la lleva a anlisis, le pide a Freud que la ponga en buen camino: claramente era incmoda
para toda la situacin. Era un hombre muy enfermo, ella lo cuidaba desde muy pequea (sustituyendo a la madre); y
en un momento determinado, cuando aparece la seora de K, Dora se corre, y le cede de buen grado ese lugar de
cuidadora. Ella se ocupa de los hijos de la seora de K, y la seora de K se ocupa de su padre.
Dora planteaba que el padre era insincero; Freud dice que muy a menudo deba or esta crtica de los labios de Dora.
Cuando estaba de mal talante, a ella se le impona la idea de que haba sido entregada al seor K como precio por la
tolerancia, que este mostraba ante las relaciones entre su padre y la seora de K. Y detrs de su ternura hacia el
padre, se vislumbraba la furia que le provocaba semejante uso.
Desde luego, los dos hombres jams haban cerrado un pacto formal, en el que ella fuera tratada como objeto de
cambio; y ms an, el padre habra retrocedido horrorizado ante una insinuacin de esa ndole. Pero era de esa clase
de hombres, que se las ingenian para eludir un conflicto, falseando su juicio sobre una de las alternativas opuestas.
En realidad, los dos hombres evitaban extraer de la conducta del otro, justamente la consecuencia incmoda para sus
propios anhelos; as, el seor K pudo obsequiar a Dora un ramo de flores todos los das, y por un ao, mientras l
estaba en el lugar, aprovechar cuanta oportunidad se le ofreci para hacerle costosos regalos y pasar en su compaa
todo su tiempo libre, sin que los padres de ella discernieran en esa conducta, el carcter de un cortejo amoroso.
Intervenciones sobre la transferencia
Lacan nos ofrece una forma para leer esto. Plantea que el historial est escrito de una manera dialectica:
entendiendola como una teoria retomada de Hegel (tesis-antitesis-sintesis->tesis nueva). Todo anlisis, se presenta
con un armado dialctico: entre un desarrollo de verdad y una inversin dialctica. En todo anlisis, el paciente llega
con un desarrollo de verdad, una construcin que es individual de ese sujeto.
De esa verdad, debe producirse un viraje, que tiene que ver con una intervencin o una intermediacin del analista:
esto va a ser que este desarrollo de verdad muera, a produccin de nuevas verdades; que nuevamente, van a
necesitar encontrarse con el trabajo de construccin del anlisis, que va a venir de la mano de una nueva intervencin
o interpretacin.
Permanentemente se produce esto, hasta poder llegar a algn tipo de sntesis; al que Freud no arriba, ya que el
trabajo de anlisis queda interrumpido. Pero Lacan se permite pensar, qu hubiese pasado si la intervencin o
interpretacin de Freud hubiera ido por este camino?
Freud plantea en el historial de Dora: Toda vez que en el tratamiento psicoanaltico emerge una serie de
pensamientos correctamente fundados e inobjetables, ello significa un momento de confusin para el mdico, que el
enfermo aprovecha para preguntar: Todo es verdadero y correcto, no es cierto? Qu podra usted modificar, pues
es tal como se lo he contado?. Pronto, se advierte que tales pensamientos inatacables para el anlisis, han sido
usados poR el enfermo para encubrir otros que se quieren sustraer de la crtica y de la conciencia. Una serie de
reproches dirigidos a otras personas, hacen sospechar la existencia de una serie de autorreproches de idntico
contenido. Slo hace falta redarguir cada reproche, volvindolo contra la propia persona que lo dijo.
Qu tiene que ver Dora, en eso de lo que ella se queja? Pero esa frase, as como la plantea Lacan, no se encuentra en
el historial. Pero s est en el planteo que Freud hace: muchas veces lo que el paciente le reprocha a otros, es algo que
en alguna medida, est armado de un reproche a s mismo.
Es en esta medida, es en este punto donde Freud hace un movimiento: ante este desarrollo de verdad de Dora de me
utilizaron como un objeto de intercambio; la pregunta sera, que tiene que ver ella con esto que estuvo ocurriendo
durante tantos meses, de lo cual ella nunca se haba ocupado.
Contina Freud diciendo: Tambin los reproches que Dora diriga a su padre, estaban totalmente enfundados,
envueltos, junto con autorreproches del mismo contenido. Tena razn en que su padre no quera aclararse la
conducta del seor K hacia su hija, para no ser molestado en su relacin con la seora K. Pero ella haba hecho
exactamente lo mismo: se haba vuelto cmplice de esa relacin, desviertuando todos los indicios que dejaban
traslucir su verdadera naturaleza. Slo desde la aventura del lago, databan su claridad sobre eso y sus rigurosos
reclamos al padre. Todos los aos anteriores, haba hecho lo posible para encubrir las relaciones del padre con la
seora K: nunca iba a verla cuando sospechaba que su padre estaba ah. Saba que entonces alejaran a los nios, y
encaminaba sus pasos de manera de encontrarlos e ir de paseo con ellos. En casa de Dora, haba habido una persona
que tempranamente le abri los ojos sobre las relaciones del padre con la seora K, y quiso incitarla a tomar partido
en contra de esta mujer. Fue su ltima gobernanta, una seorita mayor, muy leda y de opiniones liberales; maestra y
alumna se llevaron bien durante algn tiempo, hasta que de pronto Dora se enemist con ella, e insisti para que la

despidieran.
Dora la hace echar, ya que denunciaba que la gobernanta estaba interesada de su pap. El inters que la gobernanta
le mostraba a Dora, era slo por su inters por el padre. Dora no quera enterarse nada sobre esto, que ahora
denuncia con tanta claridad.
Freud comienza a traer los recuerdos de Dora, en los cuales s haba sido cmplice de esta situacin. Aparece otro
momento, en el cual surge todo un nuevo desarrollo de verdad de Dora: ya no es simplemente estar ocupada por esos
pensamientos hipervalentes (no poder dejar de pensar en la relacin del padre con la seora de K); para empezar a
contar todas las situaciones en las que ella haba sido cmplice.
Se hace un nuevo de desarrollo de verdad en el que va a contar cmo fue Dora cmplice; y comenzar a hablar de sus
celos: los celos sbitos de Dora, sostiene freud. Se transforma en una mujer celosa, y ms que una hija, parece una
esposa.
Su conducta rebasaba con mucho la esfera que coresponde a una hija; mas bien senta y obraba como una mujer
celosa, tal como se lo habra esperado de la madre. Con su exigencia o ella o yo, con las escenas que haca y la
amenaza de suicidio que dej entrever, evidentemente ocupaba el lugar de la madre. Y si hemos colegido con acierto,
la fantasa referida a una situacin sexual que estaba en la base de su tos, ella ocupaba en esa fantasa el lugar de la
seora K. Por lo tanto, se identificaba con las dos mujeres amadas por el padre: con la que amaba ahora, y con la que
habra amado antes. La conclusin reuslta obvia: se senta inclinada hacia su padre en mayor medida de lo que saba
o querra admitir, pues estaba enamorada de l.
Teoriza algunas cuestiones del complejo de edipo (ver texto la feminidad): plantea la trayectoria edpica de la nia,
que ingresara en el complejo de Edipo con el complejo de castracin; a diferencia del hombre que saldra del
complejo de Edipo por el complejo de castracin. Para la mujer, es necesario un pasaje identificatorio con el cuerpo
masculino, para abordar algo del orden de la feminidad. Se produce un cambio de va y un cambio de zona: del cltoris
a la vagina (para habilitarse para la proceracin), y el paso de la inclinacin por la madre a la inclinacin por el padre.
El objeto de identificacin, es tanto la madre como el padre. En 1908, en las fantasas histricas y su relacin con la
bisexualidad, Freud ya planteaba que en el sntoma histrico, estn jugando al mismo tiempo estos dos
componentes: lo masculino y lo femenino; se interpretan los dos papeles. Por ejemplo, la mujer que en el ataque
histrico, con una mano se arranca la falda y con la otra se cubre. Como si los dos personajes estuvieran jugados al
mismo tiempo.
Estos celos, que parecen tan concientemente dirigidos al padre, tendramos que pensar en su reverso (al modo del
trabajo en la interpretacin de los sueos): esos celos no se dirigiran slo al padre, sino que encubriran a la otra
persona de la pareja a la cual se cela.
Tras el itinerario de pensamientos hipervalentes que la hacan ocuparse de la relacin de su padre con la seora K, se
esconda una mocin de celos cuyo objeto era esa mujer; vale decir, una mocin que slo poda basarse en una
inclinacin hacia el mismo sexo. En mujeres y muchachas histricas, cuya libido dirigida al hombre ha experimentado
una sofocacin enrgica, por regla general hallamos reforzada vicariamente, y an conciente en parte, la libido
dirigida a la mujer.
Me enter de que la joven seora y la nia, apenas adolescente, haban vivido durante aos en la mayor confianza.
Cuando Dora se hospedaba en casa de los K, comparta el dormitorio con la seora: el marido era desterrado. Era la
confidente y consejera de la mujer en todas las dificultades de su vida matrimonial; no haba nada sobre lo cual no
huberan hablado; y la seora de K tampoco hizo nada para estorbar la relacin del padre de los nios con la
muchacha. Cmo lleg Dora a amar al hombre sobre quien su querida amiga supo decirle tantas cosas malas? He ah
un interesante problema psicolgico, solucionable sin duda por la inteleccin de que en lo inconciente los
pensamientos moran con particular comodidad en vecindad recproca, y an los opuestos se toleran sin trabar lucha.
Cuando Dora hablaba de la seora de K, sola alabar su cuerpo deliciosamente blanco.
Esos celos, ms que dirigos a su padre, estn dirigidos a esa mujer: que en alguna medida, era la mujer de inters de
su padre. Freud vuelve a poner en juego lo que sera una inversin dialctica: en funcin de su intervencin o
interpretacin, rota algo que hasta ese momento pareca estar dado de determinada manera (celo a mi padre).
Freud lo plantea como un inters homosexual, pero luego se va a corregir para decir un inters ginecfilo (relacionar
con el texto de la feminidad): no se trata de una eleccin de objeto (el inters por la seora de K, no era un inters en
funcin de una eleccin de objeto homosexual); sino que, lo que se pone en juego, es el inters acerca de una
pregunta (plante Lacan) que tiene que ver la feminidad: que se construye porque la histrica, justamente por ser
alguien que no ha terminado de atravesar el Edipo (si bien lo atraves, hay algo que retorna, que tiene que ver con la
ligazn particular con el padre). En ese momento, se produce un nuevo desarrollo de verdad: Dora habla del cuerpo
blanqisimo de la seora de K, de lo bella que era una mujera, que era un mujer deseada por todos los hombres. Tanto
su padre, como el seor K, todos estaban interesados por ella.
Lacan plantea que ante este nuevo desarrollo de verdad (el lugar de la seora de K y la influencia que tiene para
Dora); en vez de seguir por una va de interpretacin que tiene que ver con esta mujer, Freud interpreta por la va del
amor de K: Dora se cansa, le dice que no aparece nada nuevo, y abandona anlisis.
Todo gira en torno a la pregunta de Dora acerca de qu es ser una mujer?
A lo largo del historial, empiezan a aparecer los sntomas de Dora. Cada sntoma se compone de una fantasa, de un
deseo, de un mensaje dirigido a un otro, de un tipo de identificacin y de un lugar de solicitacin somtica.
Sntomas: tos, afona, catarro vaginal, apendicitis. Freud va desmenuzando los sntomas: pensando cmo son
armados, con qu fantasa tienen que ver, con qu tipo de solicitacin somtica, qu mensaje est jugado y qu tipo
de identificacin.
Sntoma de la tos -> es una identificacin secundaria al padre (tose como el padre, cada vez que habla de l; padre
potente e impotente). Zona de licitacin somtica: el tracto oral (un hecho le proporcionaba la precondicin somtica
para la creacin de la fantasa: en su infancia, haba sido una chupeteadora -autosatisfaccin del chupeteo- por largo

tiempo: la boca ya era una zona histergena. La intensa activacin de esta zona ergena a temprana edad, es la
conicin para la posterior solicitacin somtica de parte del tracto de mucosa que empieza en los labios.
Chupeteadora->mucosa bucal->papel de los genitales). Fantasa: con su tos espasmdica (que responda al estmulo
de un cosquilleo en la garganta), ella se representaba una situacin de satisfaccin sexual per os -fellatio- entre su
padre y la seora de K.
Sustituyendo a la madre, Dora siempre cuidaba al padre. l era un hombre adinerado, pero siempre estaba indemne
(se enfermaba): PADRE POTENTE E IMPOTENTE. Dora cede algo a condicin de recibir otra cosa: pero en realidad, cede
sin ceder.
Hombre con recursos y hombre sin recursos: Freud planteaba: toda mujer ante el hecho de ser retenida como objeto
de deseo, huye. Difcilmente alguien puede soportar ponerse en una posicin deseante, si se encuentra en posicin de
falo que completa al padre: el padre que ella sostiene, pero al mismo tiempo que lo sostiene, muestra su impotencia.
Sostiene al padre en el lugar de falo; por eso justamente no puede ubicarse en ese lugar de ser deseada: operando
una funcin incestuosa.
Lacan plantea que la histrica es esa que ha atravesado y no el Edipo (la ley opera porque hay represin): pero al
momento en que algo del orden de la ley traspasa, retorna por incestuoso a modo de sntoma.
Cmo ubicarse ella para ser deseada por otro, sin dejar de sostener al otro? Se el hace insoportable. Todo ese juego
con el seor K, en realidad, es un juego que est fracasado desde el inicio: lo hace a condicin de que ella pueda
seguir sosteniendo a ese padre.
Dora juega un cortejo, pero sin estar dentro de l: porque no cede al padre. Lo que la madre ceda como formato
identificatorio, a Dora no le interesaba: hay algunos puntos que se habilitan con la seora de K como modelo
identificatorio. Pero, por qu Dora sostuvo ese cortejo durante tanto tiempo? Hay una cuestin incestuosa, que no le
permite salirse de los primeros objetos. Despus de la escena del lago, Dora cae en la inhibicin.
La histrica ama por procuracin: necesita de un tercero que le marque por dnde. La histerica se acerca al deseo
pero despus huye. Soportar ser objeto de deseo habla de algo del orden de la castracin y Dora esta en la inhibicin.
Todo el yo de Dora es el seor K: si l era el punto identificatorio para preguntarse cmo goza una mujer; si para el
seor K su seora no es nada, no sirve. Se cae toda la escena.
El padre la corre de la posicin flica, porque puede slo.
el primer sueo
Hay fuego en casa. Mi padre ha acudido a mi alcoba a despertarme y est de pie al lado de mi cama. Me
visto a toda prisa. Mam quiere poner an a salvo el alhajero de sus joyas. Pero pap protesta: No quiero
que por causa de tu alhajero ardamos los chicos y yo. Bajamos corriendo. Al salir a la calle, despierto.
Dora lo so tres noches en la localidad junto al lago (escena con K) Eran una reaccin a aquel suceso.
RESTOS DIURNOS

La primera ocurrencia es que el padre ha tenido una discusin con su madre por que cierra el comedor por las
noches y su hermano queda encerrado. Adems el padre haba expresado el temor a un incendio

Un da se despert de una siesta y vio al seor K parado junto al sof. Como en el sueo, a su padre al lado de
la cama. Esto le hizo cerrar la puerta con llave, pero luego al otro da no encontr ms la llave, asegurando
que el seor K la haba quitado. De all se propuso no quedarse en casa de K sin su padre. Su sueo retornaba
por corresponder a un propsito, que subsiste hasta ser realizado: salir de esa casa.

Respecto del alhajero que quera poner a salvo, ella asocia a su madre que es aficionado a las joyas y tuvieron
un conflicto porque ella quera gotas de perla y el le regalo una pulsera. Adems, K le haba regalado un
alhajero.

El alhajero sirve para denomina al genital femenino. Ella pens que el seor K andaba tras ella, quiere entrar a
su cuarto y su alhajero corre peligro, y si sucede algo la culpa ser de su padre. En el sueo, contrariamente,
la salva su padre.
Por otro, si K le regalo un alhajero ella debe regalarle el suyo. En esta serie de ideas se sustituye a su mama
por la seora K y Dora se halla dispuesta a dar a K lo que su mujer le niega.

El sueo confirma que Dora se esfuerza en despertar de nuevo su antiguo amor a su padre, para defenderse contra el
amor de K. Esto demuestra que ella teme a K, teme la sensacin de ceder a sus deseos. Confirma el amor intenso a K.
El deseo que crea el sueo procede de la infancia. La anttesis entre agua y fuego tiene suma importancia n el sueo.
Su madre quiere poner a salvo el alhajero para que no arda y en las ideas latentes del sueo se trata de que el
alhajero no se moje.
La enuresis nocturna duro en Dora ms tiempo del corriente en los nios, al igual que su hermano. La interpretacin
del sueo seria La tentacin es ms fuerte. Padre protgeme como cuando era nia para evitar que moje mi cama

Das despus Dora comenta que noto el olor a humo al despertar (concuerda con el fuego) e indicaba que el
sueo tena relacin con Freud. Adems, cuando K tuvo su declaracin con Dora acababa de fumar un cigarro.
Era la idea ms reprimida del sueo, la tentacin de ceder a los deseos de K: el deseo de recibir un beso, que

si es hecha por un fumador sabe siempre a humo.

Dora sabia de la enfermedad de su padre tras escucharlo de una ta y supona que le haba trasmitido
hereditariamente su enfermedad. Las idea acusadoras avanzaban desde lo inconsciente. Dora se identific a la madre
en ciertos sntomas (dolores en el bajo vientre y flujo blanco)
Detrs de esas ideas acusadoras, se ocultaba una acusacin hacia la propia persona, pues el flujo blanco era un
indicio de masturbacin. Dora lo neg pero das despus una accin la delato. Llevo del antebrazo un bolsillo de piel
con el que empez a juguetear mientras hablaba, abrindolo y cerrndolo. Era un acto sintomtico ejecutado
inconscientemente. El bolsillo bivalvo era un representacin del genital femenino y su acto de jugar era la
exteriorizacin mmica de la masturbacin.
Los sntomas histricos aparecen en los periodos de abstinencia, pues representa una sustitucin de la
satisfaccin masturbadora que lo inconsciente demanda mientras no surge otra satisfaccin ms normal. La curacin
de la histeria depende del matrimonio y del comercio sexual, si la satisfaccin cesa en el matrimonio, la libido busca
devuelta su antiguo curso y afloran los sntomas histricos.
La disnea y el asma nerviosa proviene de escuchar los ruidos producidos por una pareja adulta en el coito.
El flujo blanco (catarro) es una exteriorizacin, en el sntoma de la tos, a toda la serie de ideas sobre la culpabilidad
del padre en la causa de su enfermedad.
Este grupo de sntomas es adecuado para representar las relaciones con el seor K, lamentar su ausencia y expresar
el deseo de ser una mejor esposa que la suya. El beso de K le dio una sensacin de asco (la institutriz habia advertido
que los hombres eran inconstantes y falsos y que todos los hombres eran como su padre) Verse aquejada de un flujo
repulsivo es una nueva motivacin del asco experimentado en el abrazo. La repugnancia transferida al contacto del
hombre seria una repugnancia proyectada y referida al flujo blanco de Dora.
El sueo pasado a lo conciente seria: Tengo que salir de esta casa en la cual corre peligro mi virginidad. Partir con mi
padre y maana mientras me visto, tomare mis precauciones para que nadie me sorprenda. En su corriente opuesta,
otra seria de ideas fueron reprimidas: la tentacin de entregarse a K por agradecimiento al amor que le habia
demostrado y evoca el recuerdo del nico beso que habia recibido.
Pero un sueo es la realizacin de un cumplimiento de deseo (no de un propsito) procedente de la vida infantil. El
sueo reanima una inclinacin infantil hacia su padre, para protegerla de K. El padre es responsable por entregarla
para lograr sus propios intereses amorosos.
El deseo infantil inconsciente de reemplazar a K por el padre es el que proporciona la energa productora del sueo.
Este deseo aporta al recuerdo un material infantil que integra ntimas relaciones con la represin de dicha tentacin Si
Dora se siente incapaz de ceder a su amor a K, tal resolucin se enlaza a su prematura actividad sexual y a las
consecuencias de la misma, la enuresis, el catarro genital y las nuseas.
El sueo transforma el propsito inconsciente de refugiarse al amparo del padre, en una situacin que muestra
cumplido el deseo de que el padre la salve del peligro. Para conseguirlo as tiene haber una idea contraria: la de que
el padre es quien la ha expuesto a aquel peligro.
El impulso hostil contra el padre (deseo de venganza) en este punto reprimido, constituye uno de los motores del
segundo sueo.
La idea de mojar determina el resto del sueo. La antesis mojar-agua puede ser arder-fuego. El concepto
mojado pertenece al de la anuresis nocturna, al de la tentacin sexual, reprimida detrs de aquel contenido del sueo.
(En el comercio sexual queda mojada la mujer y el hombre le da algo lquido en forma de gotas) Mojado y gotas
inician otras asociaciones, el de catarro genital. Mojado equivale a contaminado. El recuerdo se halla en las gotas de
perlas, y aparecen como adorno (limpio) lo contrario a contaminado.
El joyero es lo que K le regalo a Dora. El joyera de la madre sustituye la mencin de los celos infantiles, de las gotas,
y de la humedad sexual y de la contaminacin por el flujo; y por otro lado, la de las ideas actuales de tentacin que
impulsan a Dora a corresponder al amor de su pretendiente y pintan la situacin sexual deseada y temida.
Freud llega incluso a indicar en uan nota, que sin duda hubo algn error por su parte, y que hubiera debido
comprender que el apego homosexual por la seora K, era la verdadera significacin de la institucin de la posicin
primitiva de Dora, as como de su crisis.
La persona del seor K tiene una importancia primordial para Dora, con l se establece algo semejante a un vnculo
libidinal. En el vnculo libidinal con la seora de K, juega un papel de una importancia considerable, algo de otro orden.
De acuerdo con la estructura de las histricas: la histrica aborda este objeto homosexual, por identifiacin con
alguien del otro sexo.
Todo el yo de Dora es el seor K: eso que se confundi con amor, era en realidad, objeto de identificacin; para poder
acceder al enigma de la seora de K. El objeto de inters por el seor K, estaba dirigido a poder abordar a la seora de
K.
Como lo indican los sueos: la seora de K es la pregunta de Dora. dnde est el alhajero?
Segundo sueo.
Ando paseado por una ciudad a la que no conozco, veo calles y plazas que me son extraas. Despus, llego a una
casa donde yo vivo, voy a mi habitacin y hallo una carta de mi mam tirada ah. Escribe que, puesto que yo me he
ido de casa sin conocimiento de los padres, ella no quiso escribirme que pap ha enfermado. Ahora ha muerto, y si tu
quieres, puedes venir. Entonces me encamino hasta la estacin ferroviaria (branhof) y pregunto unas cien veces
Dnde est la estacin?. Todas las veces recibo la misma respuesta: cinco minutos. Veo despus frente a m un
bosque denso, penetro en l, y ah pregunto a un hombre a quien encuentro. Me dice Todava dos horas y media. Me

pide que lo deje acompaarme. Lo rechazo, y marcho sola. Veo frente a m la estacin y no puedo alcanzarla. Ah me
sobreviene el sentimiento de angustia usual cuando uno en el sueo no puede seguir adelante. Despus yo estoy en
casa: entretanto, tengo que haber viajado, pero no s nada de eso.. Me llego a la portera y pregunto al portero por
nuestra vivienda. La muchacha de servicio me abre y responde: La mam y los otros ya estn en el cementerio
(Freidhof).
Plantea que despus agrega otra parte del sueo, que no recordaba: ella sube las escaleras, se va tranquila a su
habitacin, y ah lee un gran libro que yace sobe su escritorio. (Una enciclopedia, donde Dora buscaba cosas que no
saba: ahora que el padre ha muerto, ella podra leer lo que quisiera).
En la poca en que aquella ta suya a quien tanto quera estaba gravsima y ya se haba decidido el viaje de Dora a
Viena, lleg una carta de otro to, anunciando que ellos, por su parte, no podan viajar a Viena, pues su hijo (vale decir,
un primo de Dora) haba contrado una apendicitis peligrosa. Entonces Dora busc en la enciclopedia para averiguar
los sntomas de una apendicitis. De lo que ley, recuerda todava el caracterstico dolor localizado en el vientre.
Entonces record que poco despus de la muerte de su ta, Dora haba tenido en Viena una supuesta
apendicitis
Vino en mi ayuda aportando el ltimo agregado al sueo: Con particular nitidez, ella se ve subir por la escalera.
Desde luego, ped una determinacin especial de ello. Dora objet que no poda menos que subir por la escalera si
quera llegar a su vivienda, situada en un piso alto. Pude desechar fcilmente esa objecin, sealndole que si en el
sueo pudo viajar desde aquella ciudad extranjera hasta Viena omitiendo todo el viaje en ferrocarril, tambin podra
haber dejado de lado la subida de las escaleras. Sigui contando entonces: Tras la apendicitis haba tenido dificultades
para caminar, pues arrastraba el pie derecho. As le ocurri durante mucho tiempo, y por eso de buena gana evitaba
las escaleras. Por tanto, ella se haba procurado una enfermedad sobre la cual haba ledo en la enciclopedia, y se
haba castigado por esa lectura; pero debi reconocer que el castigo no pudo referirse en absoluto a la lectura de ese
artculo inocente, sino que se produjo por un desplazamiento, despus que a esa lectura sigui otra, ms culpable,
que hoy se ocultaba en el recuerdo tras la contempornea lectura inocente. Qu significaba entonces aquel estado
que quera imitar una peritiflitis? La secuela de la afeccin, el arrastrar una pierna, en modo alguno era compatible
con una peritiflitis; no poda sino convenir mejor al significado secreto, acaso sexual, del cuadro patolgico, y a su vez,
si se lograba esclarecerlo, poda echar luz sobre este significado buscado. Pregunt entonces cundo aconteci la
apendicitis, si antes o despus de la escena junto al lago. Y la inmediata respuesta, que solucionaba de pronto todas
las dificultades, fue: nueve meses despus. Este lapso es bien caracterstico. La supuesta apendicitis haba
realizado entonces la fantasa de un parto con los modestos recursos a disposicin de la paciente, los dolores y el flujo
menstrual.Desde luego, ella conoca el significado de ese plazo, y no pudo poner en entredicho la probabilidad de que
en aquel momento leyese en la enciclopledia. Entre las sensaciones de dolor abdominal llamadas neuralgia ovrica
y las dificultades para la marcha en la pierna del mismo lado cabe suponer una conexin somtica. Pero, y la pierna
que se arrastraba? Yo estaba autorizado a ensayar una conjetura. Uno camina as cuando se ha torcido un pie. Por
tanto, ella haba dado un mal paso, y era totalmente lgico que pudiera parir nueve meses despus de la
escena junto al lago. Slo que yo no poda dejar de plantear una nueva exigencia.
Branhof (estacin ferroviaria; literalmente: patio de vas) y Friedhof (cementerio; literalmente: patio de paz). Una
palabra formada de modo similar es Vorhof (vestbulo; literalmente: patio anterior); es el trmino anatmico para
designar una determinada regin de los genitales femeninos.
Dora se introduce en un bosque denso: lleno de ninfas, que tambin representan lo femenino. Es una geografa sexual
simblica. Todo ese sueo, igual que como el otro hablaba de ese poner en juego el alhajero, y elegir ser protegida
por el padre: el padre protegindola de arder; aqu sucede todo lo contrario -> Dora se introduce identificada al
modo masculino (cartas que reciba del ingeniero que viajaba), recorriendo la geografa sexual femenina.
Pero a diferencia del anterior: el padre habia muerto, y ella lee tranquilamente.
En el seminario 4 Lacan plantea: Dora es una histrica, es decir, alguien que ha alcanzado la crisis edpica y que,
al mismo tiempo, ha podido y no ha podido franquearla. Hay una razn para ello: es que su padre (al revs que el
padre de la homosexual) es impotente; toda la observacin descansa en la nocin central de la impotencia del padre.
He aqu una ocasin propicia para destacar en qu puede consistir la funcin del padre en relacin con la falta de
objeto que hace entrar a la nia en el Edipo. Cul puede ser la funcin del padre como donador?
Hay un objeto del que el nio es frustrado; Pero despus de la frustracin, su deseo subsiste. La frustracin slo tiene
sentido, en la medida en que el objeto, como pertenencia del sujeto, subsiste despus de la frustracin. La madre
interviene entonces en otro registro: da o no da; pero en cuanto que ese don es signo de amor.
He aqu ahora al padre, que sirve para ser quien da simblicamente ese objeto faltante. Aqu, en el caso de Dora, no lo
da porque no lo tiene.
No lo tiene en la posicin en que Dora lo sostiene, como impotente: sostener a ese padre impotente, la pone a ella en
ese lugar flico; pero no porque el padre no pueda, porque justamente cuando ella se entera que el padre puede, es
cuando la escena se cae y aparece el reclamo histrico. En la escena del lago, cuando el seor K dierctamente se le
propone a ella, queda bien en claro que si l no tiene nada en su mujer, su padre tampoco necesita tener nada en ella
para poder abordar a la seora de K.
Su padre puede acceder a la seora de K sin pasar por Dora; as como el seor K puede acceder a Dora sin pasar por
la seora de K.
Qu es lo que mi padre ama en la seora de K? La seora de K, se presenta como algo a lo que el padre peude amar
ms all de ella misma. A lo que Dora se aferra, es a lo que su padre ama en otra, en la medida en que no sabe qu
es.
De eso se trata precisamente durante todo el despliegue de todos esos sntomas, y a lo largo de toda la observacin:
Dora se pregunta Qu es ser una mujer? Y eso porque la seora K encarna propiamente la funcin femenina, porque
ella es para Dora la representacin de algo en lo que dicha funcin se proyecta como pregunta, como la pregunta.
Dora se encamina a una relacin dual con la seora K, o ms bien la seora K, es lo que es amado ms all de Dora, y
por eso la propia Dora siente inters por esta posicin. La seora K realiza lo que ella, Dora, no puede ni saber ni

conocer de esta situacin en la que ella consigue alojarse. Lo que se ama en un ser est ms all de lo que es, est, a
fin de cuentas, en lo que le falta.
Dora es esita en algn lugar entre su padre y la seora K. Si su padre ama a la seora K, Dora se siente satisfecha, a
condicin; por supuesta, de que se mantenga esta posicin.
La seora K es objeto de adoracin por quienes la rodean y, a fin de cuentas, Dora se sita con respecto a ella como
participando de esta adoracin. El seor K es su forma de normativizar esa posicin, tatando de reintegrar en el
circuito al elemento masculino.
Dora puede admitir que su padre ame en ella, y a travs de ella, algo que est ms all, la seora K; pero para que el
seor K resulte tolerable en su posicin; ha de ocupar la funcin exactamente inversa y equilibradora. A saber, que
Dora sea amada por el seor K ms all de su mujer, pero en la medida en que su mujer, es algo para l. Este algo, es
lo mismo que ese nada que ha de haber ms all, es decir, Dora en este caso. l no dice que su mujer no es nada para
l, dice que, junto a su mujer, no hay nada (-Mi mujer no est en el circuito-).
Qu resulta de ello? Dora no puede tolerar que slo se interese por ella, interesndose slo en ella. Inmediatamente,
toda la situacin se rompera. Si el seor K, slo est interesado en ella, es que su padre, slo se interesa por la
seora K, y entonces ella no puede tolerarlo. Por qu?
Si ella misma no ha renunciado a algo, es decir, precisamente al falo paterno concebido como objeto de don, no puede
concebir nada, subjetivamente hablando, que haya de recibir de otros, es decir, de otro hombre.
Literalmente, el seor K es su metfora (funciona como el yo de Dora: identificacin), porque de lo que ella es, Dora
no puede decir nada. Dora no sabe dnde situarse, ni dnde est, ni para qu sirve el amor. Sabe tan slo, que el
amor existe y halla una historizacin del amor en la que encuentra su propio lugar bajo la forma de una pregunta. Esta
pregunta se centra en el contenido y la articulacin de todos sus sueos (el joyero, bahnhof, fredihof, vorhof), cuyo
nico significado, es esta misma pergunta. Total, si Dora se expresa como lo hace, a travs de sus sntomas, es porque
se pregunta qu es ser mujer. Esos sntomas son elementos significantes, pero lo son porque por debajo corre un
significado en perpetuo movimiento, que es como Dora se implica y se interesa.
En el SEMINARIO 3, Lacan plantea lo que es la pregunta histrica. Freud se pregunta Qu desea Dora?; en lugar
de Quin desea en Dora?. Ante la pregunta qu desea Dora? Freud se responde: el seor K. Pero si se hubiera
preguntado quin desea en Dora?, hubiese aparecido que el inters, no era el amor por el seor K, sino una
identificacin con l, para la pregunta por la seora de K (qu es ser una mujer?).
El inters enmarcado no es un amor por K, sino un inters acerca de la seora de K como enmiga, como pregunta
acerda de su feminidad. La seora de K es el objeto que verdaderamente le interesa a Dora. Si ella es el seor K,
todos sus sntomas cobran sentido.
Sntoma de la apendicitis.
-> tipo de identificacin: es una identificacin histrica con la prima; identificaciones mltiples, que no tiene que ver
con una situacin de deseo que es de igual a igual. Es un deseo insatisfecho.
Antes del casamiento de la hermana, la prima de Dora, aparece con una serie de sntomas que daran la impresin de
un cuadro de apendicitis; que complicaran el casamiento. Utilizar el enfermar para sustraerse de ciertas situaciones.
-> fantasa: fantasa de embarazo (se produce nueve meses despus de la escena del lago). Parto (mal-paso)
-> solicitacin somtica: como resabio de la apendicitis, Dora arrastra una pierna --> un mal paso. En relacin de
haber sido tratada como una gobernanta, como una mujer de servicio, que K supuestamente avanz.
Lacan hace todo un trabajo; planteando que no seran 9 meses sino 15 > y lo trabaja paralelamente con esos 15 das
de preaviso de la gobernanta; y los 15 das de preaviso que Dora (hace 15 das que vengo pensando que voy a
abandonar la terapia).
Sntoma de la tos.
-> tipo de identificacin: al rasgo del padre. Deseo insatisfecho.
-> fantasa: se pone en juego la fantasa del fellatio o la relacin per os; suposicin de la relacin sexual entre la
seora K y su padre.
-> solicitacin somtica: tracto oral; garganta.
Sntoma del catarro vaginal.
-> tipo de identificacin: secundaria, al rasgo de la madre.
-> fantasa: su madre lo tena, porque su padre se lo haba contagiado, de su sfilis anterior. Dora los haba espiado
con las orejas; escuchaba el coito de los padres. Se pone en juego una fantasa de la relacin sexual entre los padres.
-> solicitacin somtica: sus genitales (flujo denso y constante).
Sntoma de la disnea.
-> tipo de identificacin: secundaria, al rasgo del padre.
-> fantasa: se pone en juego una fantasa del coito entre los padres, el jadeo durante el coito con la mujer.