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Sezione accordale
Coda
* La presente relazione stata resa pubblica in occasione del convegno LUngheria e la Musica: due secoli di storia da Listz a Ligeti. Il convegno per la direzione artistica e il coordinamento di David Macculi, Barbara Magnoni e Elio Matassi si tenuto il 3 aprile 2003 presso lAccademia di Ungheria di Roma ed
stato organizzato, oltre che dallAccademia stessa, dal Dipartimento di Filosofia dellUniversit degli Studi Roma Tre e dallAccademia Angelica Costantiniana.
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Dibattiti
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(prestissimo possibile). Queste figurazioni passano poi agli archi (da batt. 2123) mentre i fiati (da batt. 22) hanno anche
essi delle figurazioni veloci, ma in tempo
misurato.
Anche qui abbiamo dei canoni, che
hanno caratteristiche un po diverse
rispetto ai precedenti. Vediamone uno
come esempio: nel canone tra pianoforte
(antecedente) e clavicembalo (conseguente) da batt. 19-22 la sequenza di note
del pianoforte a partire dalla quinta nota
di batt. 20 (Sif) prosegue con il retrogrado di se stessa, cio tornando indietro,
e lo stesso ovviamente succede al clavicembalo (circa a met di batt. 20); oltre
a ci vi sono sequenze melodiche pi o
meno lunghe che talvolta si ripetono,
come ad esempio il pianoforte alla met
di batt. 21, che riprende, nel punto in cui
finisce limitazione con il clavicembalo,
le stesse note che aveva allinizio (da
met di batt. 19).
Canoni analoghi, con questa struttura
retrograda, si trovano anche in seguito
(vedi ad es. violino primo e secondo da
batt. 21, viola e violoncello da batt. 22,
oppure il doppio canone tra violino primo
e secondo e tra viola e violoncello da batt.
29, e cos via).
Nel secondo episodio la fascia sonora
uguale sino a batt. 23 alla fine del primo
episodio, ma senza il Sols (vedi esempio
A), poi si impoverisce fino a che rimangono solo le note Sol, La, Sif, Do (batt.
23-26), poi vengono introdotte di nuovo
le note mancanti e si estende successivamente fino al Re (batt. 26); di queste note
alla fine rimangono solo Dos-Re in trillo
(batt. 34-37), dove finisce lepisodio.
Nel terzo episodio abbiamo il punto
culminante della composizione: inizia
con un Mif della durata di 14 secondi
a batt. 38 distribuito tra ottavino, clarinetto, clarinetto basso, accordo alla
celesta e al violino secondo, alla viola e al
violoncello, questi ultimi tre in armonici;
a questo Mif (tenuto da batt. 39 anche da
contrabbasso e violino primo) si sovrappone una successione di accordi affidata
allorgano Hammond e al corno e trombone (batt. 39-47, riportata nellesempio
A). Lepisodio si conclude a batt. 47 con
veloci figurazioni a vari strumenti (corno
inglese, clarinetto basso, viola), che procedono anche con grandi intervalli e sono
al di fuori della fascia sonora del primo e
secondo episodio.
Anche dallevoluzione della fascia
sonora del secondo episodio risulta evi-
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e in questo si pu notare unulteriore relazione con i primi due episodi, che globalN 16 OTTOBRE-DICEMBRE 2003 HORTUS MUSICUS
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Dibattiti
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ESEMPIO A
11-1 .ttab
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batt. 11-14
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41-11 .ttab
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batt. 14-16
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61-41 .ttab
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batt. 16-18
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batt. 18-23
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batt. 23-26
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P
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81-61 .ttab
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32-81 .ttab
62-32 .ttab
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batt. 48-50
05-8045-.8tt4ab.ttab
batt. 50-56
65-065 -.0tt5ab.ttab
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SECONDO EPISODIO
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20-37
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26-6256-.6tt5ab.ttab
batt. 32-34
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43-23 .ttab
73-43 .ttab
65 .6tt5ab.ttab
batt. 57
75 .7tt5ab.ttab
batt. 58
85 .8tt5ab.ttab
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batt. 59
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batt. 61
16 .1tt6ab.ttab
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batt. 62
26 .2tt6ab.ttab
ESEMPIO B
batt. 1-37
52
primo episodio
secondo episodio
batt. 38-47
pi accordi
batt. 48-56
batt. 56-62
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batt. 47-56
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batt. 60
QUARTO EPISODIO
quinto episodio
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batt. 56-62
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batt. 34-37
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batt. 56
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batt. 38-47
AMEHCS IP
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92-72 .ttab
TERZO EPISODIO
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ETNEUGES OCINOMRA
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?
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62 .ttab
13-03 .ttab
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batt. 30-31
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PI SCHEMA
ARMONICO SEGUENTE
batt. 1-19
& # # # # &
batt. 27-29
& b
74-83 .ttab
PRIMO EPISODIO
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83 .ttab
74 batt.
64 39-47
54 4b.4 39 3440 2441 1442 0443 93 44
.b 7445
-93 .t46
tab 47
OIDOSIPE OZRET
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batt. 26
batt. 38
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batt. 1-11