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JooLutz
Lafet
A representao
dosujeitolrico
na Paulicia desvairada
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tante de seunascimento.Como estelivro pde entusiasmartantos jovens escritorese poetasda poca?Como conseguiuele levar Oswald de Andrade a escrevero comovido texto "O meu
poeta futurista"?Sabemosque as leiturasfeitaspor Mrio para
pequenosgrupos de amigos obtinham grande sucesso,e que o
prprio Manuel Bandeira impressionou-sevivamentecom os
poemas:o autor de Carnauale de Cinza dashoras(que mais tarde, falando sobreH urnagota de sangueem cadapoema, acharia
a frmula lapidar do "ruim esquisito"para qualificar a poesia
"passadista"do amigo), saiu do encontro realizado na casade
Ronald de Carvalho, em I92I, estimulado a modificar seusrumos criativos a partir do impacto da Paulicia.
Outras converses,sepodemosfalar assim,ocorreriam nos
anos subseqentes.O livro escandalizavaos arautose fascinava
os espritosmais livres e criativos. De certo modo, como um
evangelhoesttico, ele vazia a boa nova das mudanasimedia- e o contato de suaspalavrascatalizavaasvontas e necessrias
tadestransformadoras,precipitando aquilo que a prpria poca
preparara.Mantidas asescalas,ocorria com a Pauliciadzsuairada algo parecido com o que Lacanl nota a respeitoda fora da
psicanliseem seusprimeiros anos:sua novidadedesarmavae
desconcertavaas resistncias.
Est claro que isto servepar explicar, e ainda assim apenas em parte, somenteo impacto inicial da obra de Mrio de
Andrade. Certo: precisov-laem seudesenvolvimentoao longo
dos primeiros anosdo Modernismo - v-la modificar-see avul1 "Paraque a mensagemdo analistaresponda interrogaoprofunda do
sujeito, precisocom efeito que o sujeito a oua como a respostaque lhe particular, e o privilgio que tinham os pacientesde Freud de recebera boa palavrada
boca mesmadaqueleque era o anunciador,satisfazianelesessaengncia".Escriras,SoPaulo, Perspectiva,1978, pp. 155-56.
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ffi
tar, em apenasquatro anos,entre I92l e 1925, do ritmo harmnico da Pauliciaao registrocoloquial do Losangocqut,e da
variedadeda pesquisaetnogrficado Ck dojabuti-, preciso entendersuainquietanteexploraode tantosngulosda cultura internacionale brasileira,para podermosaquilatarsua influnciadecisivanosjovenspoerasda poca,nomescomo Drummond, Murilo Mendes ou Jorgede Lima, que chegarama assimilar at mesmoseuscacoetes.
Mas senos limitarmos ao exame
do fenmeno da Paulicia desuairada,veremos que seu carter
de novidadedesconcertante
rem papeldecisivona recepoen,
tusisticados contemporneos.O charmeda novidadetinha suas
razesnum impulso profundo de mudanas.Paraagir como agiu,
no podia apenasostentar alevezadas modaspassageiras,
mas
necessitava
radicar-seem estmulointerior persistente,provocado
tanto pelo contto com aspoticasvanguardistaseuropias,como
pela vivnciaintensada nova realidadede So Paulo no incio
dos anos 1920. Poderamosdizer,um pouco rebarbativamente,
que e necessidade
profunda a animar o sujeito a representao
modernado seuprprio eu moderno,em esrreitacorrelaocom
a cidademoderna.
conhecidaa anedotado "estouro"que estnasorigensda
Paulicia.Em carta a Augusto Meyer,2 Mrio de Andrade conta que desejara,
inspiradopor leiturasde Verhaeren,escreverum
livro de poemassobreSo Paulo, sem enrrerantoconseguirfaz-lo.Na mesma poca,encantadopor um busto de Cristo esculpido em gessopor Brecheret,decidecomprJo. Semdinheiro,
entra em negociaes
com o irmo, conseguelevantara quntia
necessria
e autorizao artistaa passara obra em bronze.Quan-
z Em Mrio de Andrade
escreuecartas a Alceu, Meyr
e outros. Coligidas e
anotadas por Lygia Fernandes, Rio de Janeiro, Ed. do Autor, 1968, pp. 49-57.
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se
convence.
ningum
defendeo Cristo, inutilmente
que ele,enervadoe exasperado,
depoisdestacenameio farsesca
e escrevede uma s assentasentea inspiraosbita,abanca-se
da o que viria depois a constituir a Pauliciadesuairada,
Acho a anedotasignificativapor vriasrazes,entre elaspor
revelar-noso curiosofundo psicolgicoda criao:a um peroem que o poetaprocurae no encontraa suainsdo depressivo,
a irrupo de uma correntede energiacriadopirao,segue-se
ra suficientepara removertodos os obstculos.A energia despertadapor uma briga em famlia,em torno da artemodernae os fatores familialarte moderna, opondo-se em to forte tenso,devem ter revolvido conflitos profundos da personalidade
(conflitos que Mrio representarmais tarde, transfiguradoscom
humor e freudianaironia, nos Contosnouos).Sejacomo for, o
episdiomodifica p situao:o poetaque antestentaraescre'rer
" maneira de Verhaeren",encontra dentro de si a linguagem
e para representara suacidade.
nova para representar-se
A recepoda obra fo capazde captar estelan.Foi capaz
de captartambm os problemasque ele implicava.Veja-se,por
exemplo,o seguintetrecho de Tristo de Athayde, escritoimediatamentedepoisda publicaodo livro: "Haver muita coisa
transitria,nestapoesiaa um tempo demolidorae construtora,
no poder agradarfacilmente a grandemaioria dos leitorescujo
pogostoainda refugacom razoa certasousadiasdassnteses
ticas atuais,j superadascomo vimos em outras literaturasforarmuitasvezesa nota com o simplesintuito de espantaros
com
excessivas
burgueses[...] -, ter por vezescondescendncias
?1
o seusubconsciente
lrico. Sertudo issoexato,semdvida,mas
representao livro uma corajosa clarificaode tendncias,uma
visopoderosada vida atual e de todosos contrastesda civilizacontra a asfixianterotina das
omoderna,uma reaonecessria
formasconsagradas
e bem gramaticadas,
e, sobretudo,uma tentativa de originalidadeliterriabrasileira- ainda presademais
ao urbanismo talvez,para poder alcanaruma realidademais
vasta-, mas cheia de fora, de possibilidades,de inteligncia
conquistadora.A poesiano s isto, certo.Nem h formulas
de arte; o necessrio
que cadaartistaseprocure a si mesmo.E
o encantoda vida literria justamentea diversidadedastendnciase o jogo daspersonalidades.
O Sr. Mrio de Andrade um
homem de muito espritopara no compreendertudo isso,assim como viu em seulivro a 'blague'seentrelaava seriedade.
Sejacomo for, valepor toda uma vanguarda".3
O trecho longo, maspelasuaimportnciamerecea trnscriointegral.Tristo de Athaydedesconfiousempredos "exageros"jacobinosdos modernistas,e no deixariade assinal-los
aqui; masissono o impedede reconhecerque o livro tem "uma
visopoderosada vida atual e de todos os contrastesda civilizao moderna". Estesentimentode verem-seretratadosfoi, talvez, o que entusiasmouos contemporneos.
Interessante,
tambm, o fato de que o prprio Mrio de
Andrade, emboraadmitindo os defeitosdo livro, timbrasseem
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como tais,fizeram-senelaessenciais,
ou, pelo contrrio,afunda_
ram-sena intemporalidade."a
ora, justamenteo "momento histrico" fez-seessencial
na
Paulicia desuairada-Aqueles que depreciam uma obra por ser
ela datada,querendodizer com issoque ela no superasuacircunstancialidade
- e portanto no seuniversaliza- deveriam
refletir melhor sobreessafrasede Adorno. Ela indica que o momento histrico moderno - a coisificao,aprepotnciado
mundo, o esmagamentoda subjetividade,a negaodo huma_
no (vriosnomesdo mesmofenmenobsico)tornou-seessencia na arte modernaporque seincorporou sualinguagem,vi_
rou procedimentoartstico,foi integradono coraod" for-"
de tal modo que fez-se"representarivo".No casod.apaulicia,
como bem viu Mrio de Andrade, era precisomanrer os ..exa_
geros",pois eleseram "bem representativos"do "estadoda alma"
- mais que documentocondescendente
do subconsciente
lrico, como pensavaTristo, eleserammarcasnegativas(quaseno
mesmo sentido em que se fala de negativofotogrfico)de um
momento histrico. Era atravsdestasmarcas_exageros
que o
mundo da negaoficavarepresentado
nos poemas,for-"r.r._
gativasbem dignas dagrandezada arte de vanguarda.
Mostrar como se d isso na paulicia desuairadadifcil e
complexo.Parteda demonstrao,entretanto, o que tentarei
fazer aqui, buscando focalizaro problema da representaodo
sujeito rico, como sesabecentralna arte modernadesdeBaudelaire, e que asvanguardasdo comeo do sculo tenraram resolverem duasdireesprincipais:ora equacionandoa relao
a Theodor W.
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do eu e a representao
que h no livro, entre representao
da cidade. Impressionismoe expressionismo,nas palavrasde
Ronald de Carvalho,ou objetivismoe subjetivismo,na formulaode CarlosAlberto de Arajo, o movimento tenso aponta
paraasduasgrandeslinhas que dividiram asvanguardas.No meu
entendimento,esteponto de irresoluo- que traz conseqnciasgravespare o acabamentoformal dos poemas- de muido suta relevnciapara se discutir os modos de representao
jeito lrico na poesida modernidade.Quando CarlosAlberto
emborasubde Arajo sugereque Mrio objetivo na sensao,
jetivo na expresso,
su mneira de formular o problema lembra-mea anlisefeita por Auerbachdos procedimentosnarrativos de escritorescontemporneosda Paulicia:Virginia-Woolf
e Proust.Auerbachmostra,em "A meia marrom", que nelesos
recursosdo foco nerrativovisam a objetivar,ao mximo possvel, a reproduodos movimentosda conscincia,mas o resultado final paradoxalmenteo mximo de subjetivaoda narrativa.O eu quenos fala escaPaem meio a meandrosde pensaincompletasetc. Ou seja:
desejos,percepes
mentos,sensees,
lugar
a rm eu mltiplo e
XIX
d
sculo
e
uno
do
o eu atifrcial
desagregado,de um "subjetivismo exagerado"- 6srns dilix
CarlosAlberto de Arajo.
Talvezsejaesteo grandeproblemade linguagemda Pauliciadesuairada:equilibrar a notao objetiva dos aspectosda cido homem moderdade modernacom o tumulto de sensaes
jogo
arriscado,do qual Proust e
no, no meio da multido. Este
Virginia'Woolf sesaramto bem, nem semPre- s para di7sl
a favor de Mrio nesa vedade:muito raremente- 15slvsu-se
te primeiro livro. A delicadacristalizaodo lirismo, que segundo
de toda a objetividade subjetividaHegelconsistena passegem
entre a Pauliciae
de, perturbadapelo movimento incessante
o desvairadotrovadorarlequinal.Mas o fato de ter tentadoisso'
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Poemas.
Antes, o ttulo do livro: h nele um cruzamentocurloso'
talvezreminiscncia(voluntria ou no) de mile Verhaeren'
uma das obras do poeta belga intitula-se Lesuillestentaculaires
du Campagneshallucines,lOo que sugere a possiyef
prcdes
j,.rnao, no titulo Paulicia desuairada,do substantivo "uillei'
realizadapor
i"ni., qualificando as"camltagnes")'Atransposio
Mrio e Andrade cria efeitosnovos. Em primeiro lugar," uilles"
substitudopor "Paulicia",o plural abrangentee universalizantecedepasso limitao precisado objeto' Issoparecesero
primeiro indcio de uma tendncia individualizaoconcretit dor^do materialtemtico.Mas a operaoseguinte,a troca
dos adjetivos, ainda mais sugestiva.A aplicaodo adjetivo
"tentaculares"scidadesmodernasdecorrede um modo de vlas.como seresvivose monstruosos,cujasruase Praesseestendem de maneira animal, enleandoe apreendendoos homens:
,,
Leursd.oigtsuolontaires,qui secompliquent/De mille doigtsprcis
et mtalliques".11
Seniimosdiantedas"cidadestentaculares"uma misturade
fascinaoe repulsa;fascinaopelo movimento poderoso que
elascontm, repulsapela parte monstruosae envolventedesse
mesmomovimento:
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et la ville
12lbidem,pp. 105-106
JbU
desvairada
A representaodo suieitolrico na Paulcia
dourada
Assim sefundem os dois, o arlequim (cuja roupa
lugar cone cinzenrarefleteluz e bruma, calor e frio) e a cidade,
A duauaditrio onde sedesenvolveum confronto de foras.13
dualidadedos
lidade dascoresque lutam no traje de losangos a
mesma
encontram
elementosque lutam na Paulicia,e ambos
simblica:arlequinal!
representao
I3 ..Na cidadearlequinal,cuja dualidadecontm a dualidadedo eu, espeMiguel'W'isnik'
lhado e revestidopor ela como Por um traje de losangos"'Jos
Duas CidaPaulo'
So
22'
de
O corodoscontrrios:a rnscarnturno da Semana
des,1977,P. 122.
361
14Krystyna
Pomorska,
Formalismo
efuturismo,so
Paulo,Perspectiva,
1972,
p p . 1 0 8- 109.
t5 Octavio Paz, Signos
em rotao, So Paulo, Perspectiva, 1972, p. 38.
362
"O rRovRooR
Sentimentos em mim do asPeramente
dos homens das Primeiras eras"'
As primaveras de sarcasmo
intermitentemente no meu corao arlequina"'
Intermitentemente. ..
Outras vezes um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo"'
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tuPi tangendo um alade!"
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A identidade(e a fusosujeito-objeto) criadano Primeiro verso,quando a monotonia da multido deslocadae atribuda sretinasdo poeta- uma metonmia. Depois vem a transposiometafrica:os corteiosso"serpentinasde entesfrementes".A seguiro terceiroversorePeteo Primeiro: a multido vista
de novo como monotonies (metaforizadasem "Todos os sempres") dasretinas(tambm metaforizadasem "minhas vises")'
Todas estastransformaes
Permitem-nosfirmar que o princpio construtivoda linguagem,nestaprimeira estrofe, a expansodo discurso,por meio da qual o poeta' insistindosemprena
mesmasignificaocentrel,amplia o nmero de signose busca
precisarcom maior fora expressivaaquilo que desejadizer' O
primeiro versoj contm, implcitos, os dois versosseguintes'que
"monotonias
vo apenasexpandi-lo,defini-lo discursivamente:
dasminhas retinas"= "serpentinasde entesfrementes"= "todos
os sempresdasminhasvises".
Estatendncia definiodiscursiva uma dascaractersticasformaisda poesiade Mrio' A redundnciado significado,
compensadapela multiplicao dos significantes'revelauma inclinao explicitaoprogressivado sentido;da um afastamento do modo alusivode dizer e uma aproximaoao modo direto, que alissurgeplenamentenos versosquatro e cinco: "Horrveisascidades!/Vaidadese maisvaidades.'.".
A nomeaodireta elimina a possibilidadede hermetismo
subietivistae concretizaa realidadeque se quer descrever'Entretanto, emboraa metforaestejatraduzida,a linguagemcontinua a ser metaforica,a tica do emitente continue a afetara
A Pauliciasetransformensageme a tingir o realrepresentado.
ma em "grandebocade mil dentes"(eiscomo setransfiguraram
36s
os " mille doigtspreciset mtalliques",de Verhaeren), e as multidesso"pus de distino".Na ltima estrofea metforadesaprecede novo, para dar lugar explicaoquaseprosaica:..Es_
teshomensde SoPaulo,/ todos iguaise desiguais,/quando vi_
vem dentro dos meus olhos to ricos,/ parecem-meuns maca_
cos,uns macacos".
Parece,portanto, que h dois procedimenroschocando_se:
a metfora,presa posturasubjetiva, poesiado ,,egolrico,', e
a definiodiscursiva,presa posturaobjetivae intelectualista.
F.ssaltima rompe muitas vezesa cristalizaolrica e provoca
dissonncias.Na Pauliciadesuairada,alis,as dissonrrciasparecemserde dois tipos: ou desejadas,
procuradas(como asant_
tesesluz rbruma, forno rinverno morno), e que seintegramao
tom do poema, ou involuntrias,que escapamao domnio do
sujeito lrico (como estaestrofefinal do poema ,,Os correjos"),
rompendo a unidadede tom, por causada durezaprosaicaque
resultada explicitaode sentido,e produzindo um efeitop..rro
de coisano resolvida.
Penosopara ns, bem entendido. possvelque estejaa
um dos "defeitos"que Mrio de Andrade deixou fi.", po. .or_
siderlos "circunstnciade beleza",restemunhasde ,,r" ,.rrr"tiva de representarem linguagemmodernaa aventurdo homem
na grandecidade.A ruptura de tom uma dasvicissitudesdo
sujeitolrico: desequilbrioformal, defeitoesttico(senos colocamosda perspectivade uma estticada unidadee do equilbrio),
aponta-nosentretanto,como dissonnciaque , paraasgrandes
tensesda vida (e da arte) daquelapoca. sinal essencialdo
momenro histrico.
A grandepoesiado Modernismo brasileiros sefar mais
tarde.O prprio Mrio tersuafasemadura,esplndida,repre_
sentadapor algunspoemasbelssimosdo final dos anos W)O e
dos anos 1930: "Poemasda amiga","poemasda negra",.,Giras_
366
N" I
367
A primeira esffofedesencadeia
uma sriede imagensque
paracompor.aprerendidpaisagem.
Na aparn",o r|'r_
:ervem
jeito estausenree s vemos
,u.gi, ,r-"quadro onde sol e nebli_
na se confundem. Na verdade,.1.
,. .*ord. por trs a. ."
norao,de cadaimagem,vestindo
a roupa arlequinalda cida_
de. um procssosensvel,concrero,
quaseepidrmicode descrever:as neblinasopacas,o, p.rfu_.,
que setransformamem
neve'o frio, o vento como uma navalha
aorr"arr.- tudo sentido pela pele,como sea cidadereyesrisse
o homem.
Tambm-alinguagem, em.conseqncia,
sensvele opa_
*
ca.Possoparafrasear
a estrofee reduzi_la u_ .ntrr.iado
como,
por exemplo, "no vero da paulicia "
a neblina . o .,r.rr,o,.
ternam com o sol". Mas a parfrase
assimrealizadanos da "l_
naso ncleo lgico e perdeo que
fundamental:a flama, ;*j; "p._
tividadeque transfigur"
a linguagem,;;;;,;;
na linguagem arque a linguagem
-.r"foricamente
mesmar. f"!, p"...p,*.i,l
Nestemomento do poemao lirismo
enconrra_se
plenamen_
te realizado,semprejuzo para aobjetividade.
Mas, ,r" p"rr"g.parasestrofesseguintes,a tenso
vai diminuindo, a fi;gr;
afrouxa e perde a qual,rladecompacra
dos primeiros versos.A
partir da segundaestrofeo movimenro
lrico vai sendorefreado
aospoucos,e assensaes,livremente
registradascedemlugar a
um pensamentomaisntido-emais
lgico.A linguagem,. ,rr"
mais explcita,e o reor meta6rico
dimnui na mesmaproporo.
r6 T. \tr.
Adorno, .,Discursosobrelrica y sociedad,,,
in Notasde literatu_
ra,.Barcelona,
Ariel, s.d., pp. 60-61[h ediobrasileira:
ver nora p. 101 deste
volume.
368
'
369
desvairada
A representaodo suieitolrico na Paulicia
Mrio, pe a mscara!
cos-
Os homenspassemencharcados..,
Os reflexosdos vultos curtos
manchamo petitpau...
As rolasda Normal
esvoaamentre os dedosda geroa...
(E sepusesseum versode Crisfal
no De Profundis?...)
De repente
um raio de Sol arisco
riscao chuviscoao meio."
O procedimento bsico o mesmo que vimos desde o poema "Inspira$o" e que consiste em desenvolver o jogo de oposi-
cidadesemnenhumcatter:leituradePauliciadesuairadadeMriodeAndralivro'
de", anlisebenjaminianados Poemasdesse
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371