CURSO

CONVERSATORIO I (COMERCIO EXTERIOR)

DOCENTE

SILVIO JESUS MEZARINA GARCIA

TEMA
:
INFORME DE RIP! - A REMIX MANIFEST DEL
DERECHO DE PROPIEDAD INTELECTUAL APLICADO AL COMERCIO EXTERIOR.
PARA MARTES 5.07.2014, SE DEJO COMO TRABAJO LO SGTE.:
NOMBRE Y APELLIDO

1. CCASANI TITO JHON EDDY

EAP: DERECHO

Aula: 150-C

Turno: 7; 15 AM Fecha: 05/07/14

Como lo evidenciado en el video de Rip! A Remix Manifest es un documental que

explora los fundamentos del movimiento Copyleft. La msica electrnica esta
ntimamente vinculada con esta cultura emergente. Sus crculos proponen que las
obras artsticas sean pblicas para que cada uno pueda remezcla y samplear sin tener
que pedir permiso, ya que seran de dominio pblico. La forma en que esta msica
evolucionara podra estar fuertemente influida por las consecuencias del Copyleft.
El documental puede descargarse o verse online en el site oficial, y de momento
en Youtube. Con el inconveniente de que no hay versiones en espaol, ni subttulos
disponibles en la red. Por eso debajo, adjunto a modo de intro, algo de la info expuesta
en el documental:
Brett Gaylor queria al hacer una pelcula sobre Girl Talk, pero descubri que, en
vez de transformarlo en director de cine, eso lo convertira en criminal. Porque Girl Talk
no hace cualquier tipo de msica: hace canciones a partir de puros sampleos,
alterados y reordenados, de otras canciones cuyos dueos legales (que no es lo
mismo que legtimos) batallan por todos los medios contra las nuevas tecnologas y el
uso creativo de sus propiedades.
El flujo de ideas ser determinado, por el dominio pblico o por las
corporaciones privadas.
Hollywood est bajo el dominio de diez corporaciones: seis estudios
cinematogrficos (Sony Pictures, Walt Disney Pictures, TimeWarner Pictures, Fox,
CBS-Paramount y NBC) y cuatro sellos discograficos (Universal, EMI, Warner Brothers
y Sony-BMG). Que comprenden incontable cantidad de estudios y sellos menores
entre los que se encuentran: Virgin, New Line Cinema, Artisan, TrisTar, RCA, Apple
Records, Working Title, Rhino Records, Motown, Arista, Atlantic, Pixar, Capitol
Records, Columbia, Nickelodeon, Geffen y MGM.
Estas diez corporaciones mayores, son patrimonio de compaas an ms
grandes: Disney Corp., Viacom, Time Warner, NewsCorp, BMG y General Electrics.
Propietarias de ms del 90% de los Holdings de Medios en los EE.UU.
Todas estas compaas son representadas por dos Grupos: La Recording Industry
Asociation of Amrica y la Motion Picture Asociation of Amrica.

Eternizaran el patrn de servicios que engrandeci a estas corporaciones.

Inclusive si eso representa cambiar las leyes para privar crecientes de nuevas
opiniones, nuevas procesos, o la esmero de principales modelos mercantiles.
Los multimedios nos han dicho que solo logramos gastar la cultura. Nosotros
ambicionamos de hecho jugar con ella, reconocer a ella, grabarla, editarla. Ellos no
nos examinan si ambicionamos tener sus anunciadoras con anuncios adonde
caminemos, o si queremos or su msica en cada radio. As que, por qu hemos de
preguntarles si pretendemos tomar un corto de esas obras y mezclarlo? Y rernos de
ellos, y reprochar, Por qu hemos de solicitar autorizacin?
Jammie Thomas, madre soltera, fue acusada de descargar 24 canciones de
forma criminal. Entre las que se encontraban artistas como Destinys Child, Gloria
Estefan, y Aerosmith.
La ley fallo que se restara ms del 25% del sueldo de Jammie hasta que se
salde la deuda. Una deuda de 9.250 U$D por cancin: un total de 222.000 U$D.
Qu tan lejos puede consentir llegar a la Industria para resguardar dos docenas de
canciones que logras adquirir por 8, 99 U$D de forma legal?.
Tal vez sean casos ms evidentes de piratera, plagio o abuso del copyright,
diligencias que no estn para nada acosadas ni censuradas y se llevan a cabo desde
instituciones pblicas y organismos oficiales.
Ejemplo 1: Disney. El xito de taquilla El Rey Len (1994) es un plagio
evidente de una pelcula de animacin japonesa de 1965, El Emperador de la Jungla.
Pero todava es ms paradjico que Disney haya conseguido en los tribunales que El
Emperador de la Jungla no pueda distribuirse fuera de Japn.
Ejemplo 2: En EE.UU., la condena por copiar ilegalmente un programa como
Photoshop es mayor que la pena por disparar a alguien en la rodilla.
Ejemplo 3: La multinacional Time Warner es propietaria de la cancin
Cumpleaos Feliz, por la que obtiene millones de dlares anuales.
Ejemplo 4-5: En Finlandia, los taxistas tienen que pagar un canon de 20 euros
al ao por la msica que suena en las radios de sus coches, justo el mismo dinero que
deben desembolsar las guarderas por las canciones que cantan los nios en ellas.
En EE.UU., el periodo de caducidad de los derechos de autor se ha ido
ampliando varias veces desde su creacin, pasando de los 14 aos que se concedan
en 1790 a los ms de 100 de la actualidad (dura lo que la vida de su autor, ms 70
aos para individuos- o 95 aos para empresas). Y curiosamente, ese periodo se ha
ido prorrogando cada vez que estaba a punto de expirar el copyright de Mickey Mouse.
No hay que olvidar que transcurrido ese periodo de proteccin, las obras pasan a ser
consideradas de dominio pblico, lo que posibilita que sean reproducidas, versionadas
y distribuidas libremente. El hecho de que histricamente la mayor parte de las
producciones intelectuales hayan estado dentro de ese dominio pblico, ha contribuido
decisivamente al desarrollo de la cultura. Algo de lo que incluso Disney se ha
beneficiado, pues muchas de sus pelculas ms taquilleras como Cenicienta, Blanca
nieves o Pinocho, se inspiraron en obras que carecan de copyright. En definitiva, el
copyleft es un conjunto de licencias alternativas al copyright, que dejan en manos de
los autores la decisin de quien puede usar y copiar sus obras. El copyleft significa
construir otros modelos de distribucin y difusin fuera de los monopolios de los
productores y gestores de derechos y sobre todo es un movimiento que puede

representar para el `ecosistema cultural lo que el ecologismo supuso para el

desarrollo de una conciencia medioambiental durante los aos setenta: trata de
recuperar para la sociedad sus derechos para acceder, usar y participar en la cultura,
protegiendo la rica selva del conocimiento comn.
Las ideas, los productos del intelecto (entindase como canciones, obras literarias,
investigacin cientfica, cdigos informticos) no son propiedad exclusiva de sus
autores, sino que pertenecen a todo el mundo porque de una manera u otra han
bebido y se han transmutado en lo que son gracias al conocimiento comn.
Comienza el reto: construir una verdadera comunidad conectada y crear las bases
para que pueda crecer, extenderse, mantenerse y ser autnoma.
Si t tienes una manzana y yo tengo una manzana y las intercambiamos, entonces
tanto tu como yo, seguimos teniendo una manzana; pero si t tienes una idea y yo
tengo una idea, y las intercambiamos, entonces ambos tenemos dos ideas.
-George Bernard Shaw, Premio Nobel de Literatura en 1925.

Ello implica que hace apenas dos das que Lessig nos avisaba de la
disponibilidad de su ltimo libro REMIX de manera gratuita bajo licencia Creative
Commons, y ahora tambin se puede encontrar en torrents el documental open source
"RiP: A remix manifesto" que recin el pasado lunes el director Brett Gaylor anunci
disponible en Estados Unidos bajo la licencia CC BY-NC, con el modelo de negocio
"Pay what you want to pay" (Paga lo que quieras pagar) similar al de Radiohead.
Dice Gaylor en una entrevista para Wired : "Hemos hecho esfuerzos realmente
grandes hacer esta pelcula tan accesible como sea posible... este documental ya
forma parte de TPB y eso es genial, es otro forma de distribucin. No lo tuvimos que
poner y ni siquiera era necesario que lo hicieramos nostros. Tomamos este camino y
era probable que dadas las realidades en el universo de la distribucin de una pelcula
no tendramos estas otras oportunidades para llevarla a la gente que an ve la TV,
alquila DVDs o va al cine. Quisiramos que esa gente mirara esta pelcula.
Desde el primer da para este experimento participativo Brett comparte su
material sin editar en opensourcecinema.org, para que cualquiera lo pudiera mezclar.
De esta manera el modelo de pelcula mash-up permiti a estos remixes convertirse
en una parte integral del largometraje.
En "RiP: A remix manifesto" el activista Web y cineasta Brett Gaylor explora los
problemas relacionados con los derechos de autor en la era de la informacin, el
actual panorama con los medios de comunicacin y la ruptura en la pared entre los
usuario y los productores.
El protagonista central es Gregg Gillis (aka Girl Talk), un msico mash-up que
ya ha aparecido en otro documental de Gregg Gillis llamado "Good Copy Bad Copy" y
cuyo disco Feed the Animals fue uno de los mejores 10 discos del 2008 segn la
revista Time. En el documental se discute el trabajo de Girl Talk entre un modelo de
poder popular o solo un flautista de la piratera
En el documental asimismo hallaremos atrayentes justificaciones como los del
fundador de Creative Commons, Lawrence Lessig, del ministro de cultura de Brasil
Gilberto Gil y Cory Doctorow co-editor de Boing Boing, que concuerdan en el nimo
de una piloto lcito en todo lo que a voluntad para optimar, cambiar e completar la labor
copyright hacia establecer obras procedentes intrnsecamente de un proceso

interactivo que aliente la creacin de obras originarias y ennoblezca la cultura, en lo

que renen una cultura Remix.
Subrayando los 4 puntos significativos del Manifiesto Remix disfrutamos:
1.
La cultura perpetuamente se asienta en el pasado.
2.
El pasado perpetuamente alterna de vigilar el futuro.
3.
De nosotros el futuro vive alcanzando a ser menos independiente.
4.
Hacia cimentar sociedades independientes comprometernos a definir el
examen del pasado.
Este documental llega en un buen tiempo ante la perspectiva global afn a los
derechos de autor y derecho informtico (Ley Hadopi, veredicto de TPB, censura en
Internet, Medidas de control, etc).
Todo ello que vemos nos lleva a respetar el derecho de propiedad intelectual y
de autora que tanto defienden los pases que se acogen a una ley o leyes de
proteccin en una amplia gama de derechos que si bien estn reguladas de manera
esparcida pero debe ello ser una unidad establecida para que ello que se vulnera
forme parte de una inspeccin rigurosa que si bien se ha cortado o sacado parcial o
total pero ello es fundamental poder llegar a un acuerdo de poder otorgar regalas en
aras de la paz social y el bien comn de los consumidores de estas propiedades
intelectuales de autores diferentes que si bien deberan ser de dominio pblico ante
esta sobrevenida muerte de los autores y posible de heredar a sus descendientes pero
ello implicara un duradero derecho que nunca fenecera pero ello debe tener un medio
usarlo y como fin de poder saciar en la economa y respeto del comercio no solo de
msica que se ve de varias propiedades intelectual que se plagia e incluso la
informtica que busca solo copiar no parcial si no de manera descarada todo el
material restringido aduciendo como real puesto que deben afiliarse a un grupo para
determinarlos ms fcilmente y que puedan usar de manera idnea estas regalas de
autores definidos por derecho que merecen el respeto reciproco del grupo que plagia
hacia ellos lo mnimo como vimos revisarlos y estar de acuerdo.
Este video ayuda mucho a darnos cuenta que vivimos equivocados que todo
nuevo nace de un inicio nuevo si no es contrastado de una manera idnea con la voz
que hace diferente pegadora de consumir entre el mundo que gusta de ello.
Inclusive la de escuchar se regula en nuestro pas como de pago mnimo de
reproducir en negocios pblicos que usan estos materiales intelectuales de autores
diversos no ser mucha pero se paga por diversidades de uso que son idneos para
finalizar que control ms control no deja de ser malo puesto que en el derecho toda
conducta que se llega a acreditar responsabilidad del que incumple lo debe resarcir y
encima paga el delito que ha cometido sea si lo hizo de buena o mala fe pero lo hace.