PRIMER EXAMEN PARCIAL ESCRITO DOMICILIARIO

Elaborado por: Jonathan F. Gmez Rodrguez

Literatura Espaola
Grupo: H1
Este trabajo se elabora a partir de una serie de lecturas enfocadas a la crtica literaria de obras
espaolas tales como: Este centauro de los gneros, de John Skirius, El ensayo en amrica: entre la
especulacin y la argumentacin, de dinson Neira Palacio, entre otras. Teniendo en cuentas estas,
respondo, de manera precisa, tres cuestiones planteadas desde el curso. El desarrollo del trabajo se
divide en tres partes: la primera consta responder crticamente la primera pregunta, la cual est
relacionada con el Poema del Mio Cid; en la segunda parte analizo por qu la novela El Quijote de
la Mancha es considera como la primera novela moderna; finalmente, en la ltima parte se
seleccion un poema de Quevedo y a partir de la eleccin son sealadas las figuras poticas como la
estructura del mismo y las caractersticas del Barroco.

1. Seleccione un pasaje del poema del Mio Cid y explique:

Mtrica del verso, cisuras, el tipo de rima y las figuras poticas.
Los rasgos picos, psicologa de los personajes, eptetos, valoraciones del juglar,
entre otros.
El siguiente episodio se conoce como Nadie hospeda al Cid, y este se da una vez en el momento
en que el Cid est siendo desterrado de su tierra. El fragmento est tomado del libro Poema de Mio
Cid, en espaol moderno, edicin Colin Smith, editorial Ctedra. El fragmento dice as:
De grado le albergaran, pero ninguno lo osaba,
que a Ruy Daz de Vivar le tiene el rey mucha saa.
La noche pasada a Burgos llevaron una real carta
con severas prevenciones y fuertemente sellada
mandando que a Mo Cid nadie le diese posada,
que si alguno se la da sepa lo que le esperaba:
sus haberes perdera, ms los ojos de la cara,
y adems se perdera salvacin de cuerpo y alma.
Gran dolor tienen en Burgos todas las gentes cristianas
de Mo Cid se escondan: no pueden decirle nada.
Se dirige Mo Cid adonde siempre paraba;
cuando a la puerta lleg se la encuentra bien cerrada.
Por miedo del rey Alfonso acordaron los de casa
que como el Cid no la rompa no se la abrirn por nada.
La gente de Mo Cid a grandes voces llamaba,

los de dentro no queran contestar una palabra.

Mo Cid pic el caballo, a la puerta se acercaba,
el pie sac del estribo, y con l gran golpe daba,
pero no se abri la puerta, que estaba muy bien cerrada.
La nia de nueve aos muy cerca del Cid se para:
"Campeador que en bendita hora ceiste la espada,
el rey lo ha vedado, anoche a Burgos lleg su carta,
con severas prevenciones y fuertemente sellada.
No nos atrevemos, Cid, a darte asilo por nada,
porque si no perderamos los haberes y las casas,
perderamos tambin los ojos de nuestras caras.
Cid, en el mal de nosotros vos no vais ganando nada.
Seguid y que os proteja Dios con sus virtudes santas."
Esto le dijo la nia y se volvi hacia su casa.
Bien claro ha visto Ruy Daz que del rey no espere gracia.
De all se aparta, por Burgos a buen paso atravesaba,
a Santa Mara llega, del caballo descabalga,
las rodillas hinca en tierra y de corazn rogaba.
Cuando acab su oracin el Cid otra vez cabalga,
de las murallas sali, el ro Arlanzn cruzaba.
Junto a Burgos, esa villa, en el arenal posaba,
las tiendas mand plantar y del caballo se baja.
Mo Cid el de Vivar que en buen hora ci espada
en un arenal pos, que nadie le abre su casa.
Pero en torno suyo hay guerreros que le acompaan.
As acamp Mo Cid cual si anduviera en montaa.
Prohibido tiene el rey que en Burgos le vendan nada
de todas aquellas cosas que le sirvan de vianda.
No se atreven a venderle ni la racin ms menguada (Annimo, 147).

2. Por qu desde la crtica suele verse al Quijote como la primera novela moderna? Justifique
y ejemplifique con pasajes de la obra.
As como el latn es la raz de las lenguas romances, el Quijote es considerado como el tallo de
la novela moderna. Desde la creacin de personajes hasta el gran problema de cmo abordar un
tema y cmo contar la historia tenemos que remitirnos al Quijote para conocer a profundidad
las mil y un maneras de creacin de estos aspectos. Por ejemplo, de la novela moderna es
caracterstico los usos de las diferentes voces narrativas al momento de narrar distintos sucesos
y Cervantes, con el Quijote, ya muestra en 1605 estas cualidades, es decir, mucho antes que se
generara incluso la teora de Genette; aqu un ejemplo de una tipologa de voz a partir de la
obra:
Entonces, retirose el ventero a su aposento, el arriero a sus enjalmas, la moza a su rancho,
solos los desventurados, don Quijote y Sancho no se pudieron mover de donde estaban. En

ese momento nuestro Caballero comenz a pensar en la redaccin de su amada Dulcinea de

Toboso una vez se enterara de su infortunada aventura (Captulo XVI, pg. 146).

Con el anterior ejemplo se puede ver un nivel extradiegtico caracterstico de un narrador

omnisciente que no solo aprovecha para contar y describir una situacin, sino que tambin penetra
los pensamientos del personaje principal cuando dice: En ese momento nuestro Caballero comenz
a pensar en la redaccin de su amada Dulcinea de Toboso. Este tipo de narrador es el ms
frecuente durante la novela de Cervantes, y tal vez el ms usado en las novelas posteriores al
Quijote. Por ejemplo, otros autores universales que se contagiaron de este recurso literario, por
nombrar algunos, fueron Honor de Balzac, Flaubert, Dostoievski, Gabriel Garca Mrquez, Mario
Vargas Llosa, entre otros. Pero lo ingenioso no es haber tomado un nivel narrativo y haberlo
desarrollado, sino juntar y jugar con los otros niveles, el intradiegtico y el metadiegtico, desde la
misma obra y sin que esto sea un problema para lector, sino ms bien una forma ingeniosa que se
mantiene durante toda la obra. Por ejemplo, el Quijote nos acostumbra, a los lectores, a conocer las
historias de otros personajes mediante su intervencin de narraciones externas al propio narrador
omnisciente y que de algn modo logra crear un efecto de una narracin que toma un grado de
focalizacin interna, aunque con efectos de externa para el lector. Ese juego de narradores y grados
de narracin es lo que permite ver al Quijote como la primera novela moderna, por esos grados de
genialidad.
No obstante, el Quijote no es solo considerado la primera novela moderna por lo anterior descrito.
Tambin, lo genial de Cervantes, dice Riquer, es que:
Lo que pudo ser un mero libro de crtica literaria de circunstancias y que, al publicarse, la
reaccin ms comn fue la de la risa (para los espaoles de principios del siglo XVII el
Quijote slo fue un libro divertido) adquiri, gracias al arte y al ingenio perfectamente
consciente de Cervantes, una categora superior de lo que ya exista, un sentido permanente
y una transcendencia general (Riquer, LXVII, 2005).

Como lo escribi Martn de Riquer, la obra del Quijote se vio, despus del siglo XVII, como algo
diferente a lo que ya se conoca y se termin consolidando como la raz para la nuevas formas
narrativas y creaciones literarias, pues el contenido de esta novela, que en un comienzo podra verse
como una mezcolanza por los distintos usos de lo que hoy conocemos como recursos literarios, va
mucho ms all de lo que se conoca para la poca y por eso tambin Riquer habla del ingenio
perfectamente consciente de Cervantes (Riquer, LXVII,2005), porque este saba lo que estaba
haciendo al escribir la novela, y sera absurdo creer que Cervantes acertara por casualidad o que
no tuviera consciencia de la importancia de lo que estaba escribiendo.

Por otra parte, si nos fijamos en los temas que trata Cervantes en el Quijote podramos decir que
todos son temas que de algn modo u otro no estn totalmente explotados, pues la riqueza
temtica de la obra es tal que, en s misma, resulta inagotable (Riquer, 2003, 123) y esto reduce la
posibilidad de que todos los temas sean trabajados al mximo. Sin embargo, este asunto no termin
por ser ms que una ventaja para los escritores de los siglos posteriores, debido a que tantos temas
en la obra del Quijote dieron pie a otros escritores para retomarlos y trabajarlos en su mxima
expresin. As pues, se entiende, entonces, por qu Mario Vargas Llosa afirma que todos los
escritores del siglo XX, en parte, son una pequea copia de Cervantes y su Quijote; pues sin esas
brechas estructurales de genialidad, tal vez la novela no estuviera hoy por hoy donde est.
Con todo lo anterior, podemos entender por qu el Quijote suele verse como la primera novela
moderna: sencillamente porque crea estructuras narrativas, se inventa mundos interconectados
entre realidad y ficcin y que para escritores de la talla de Borges eso fue algo ms que fantstico,
juega con el lector, con el orden estructural, con el sentido, con las historias, con los propios actos
de habla que se presentan en el discurso narrativo, con el humor, con sus propios personajes, con el
propio Cervantes Por eso el concepto de Novela, que entre sus significados tiene la concepcin de
novedad, es decir, crear o mostrar algo nuevo, Cervantes lo supo manejar muy bien, tan bien,
que se mantiene hasta nuestros das