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LA ,JOTA CRIOLLA.- lo joto. .\CrlQlie.. Guelo" SAr. 0.::1. ,.00 m!s larga. quo la
tota Cordo.besa que piesenta.mo~;' tbrti\1rili'thit, llerle S ~
.cls de baile, con los
que totaliza 96. Estos 8 pasos",puden. ocui)ars,e 'con 0.:-: gt:n r un coniragiro, ubio
cando slo.s~de.spus do la medio. vuelta. 'i~cial ,de.e' ~$'lC'O!,.
2' COBEOGlAf1A.":' OTA PUNTANA.- Ve"i" e! Profesor R.l E, Vidol.
lomada en el ,norte ,de, San Luis, en .1927. So baila Coo:;::lenie en cuarto. pero
1~J.T1bin
p~de ser jecutada por uno. 'pareja, en ~ur'o c~so :te suspende la cadena.
Posiclh inicial: Fltines,' . ::'jJarto.Se .baila con cdslaidas. El pago es vh1sado
y 6gil, como el de Jo.Cueca. El Prolesor .Vido.!me' indica. que la danza consta do una
801~,~rt,e, (o.sto 0811no tiene ~'!3egun90"). '
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1) VUELTA N11ERA"Y,'CONTR\'\VUELTA ,(24 d, en conjunl0. con ""otoeJos, Los
boliorlne,s'.dan' la vuelta( en.16 e.', conrpasos cortos; lu090:9iro.n .con: gracia sobro
su izquierda) ini~an la' contravlt:e1ta 'i desandan 'el ca.mih~)rcon,ido (n el sontido de las agujas do un roloj). Lo. contravuella. es de 1.610 8 pasos.,
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2) MOLJN~T~S.POR P.ft:~EJAS:(16 .c.). Los, c~mp'~oros se dan la~ manos lzquier.
das en alto y ejeculan. un ,.mol.inele completo. de 8, c,; luego se suoltan, se dan
'las -detchas, y. roalizan aIro in:olin~e simar, poro en' 3c:.ntldo'opuesto.
3) VUELTA ENTERA y cONTRAVUELTA (24 e,). como en el tromo, l~.. "
4) M6LINUES EN CONu'mO'
(1-6 c,J, Unsn todos los mtUlos' I.qulerdo.'
en el
centro y en aHo, Y' fet't.an' un mollti~le comple:tb
8:"'C:,eh' ctml\H'l.to~luego
15e sueltan, cambian de lt"ente. unon 'las manos aef'chs Y realizan 'otro mollne1e
similar, pero en s'nti8b contrario:
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149
JOTA CRIOLLA
COREOGRAFlA
(1 Parej.)
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tlraduccin, 16 comp~es (3/4); biJe, 88" "'o!\ (8 p.), con pasos, cert'?);,sin casiaetas. _,
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!eja sus brazos bajos; :id dama coloca su mallo izqU'itda 8ft
su derecha, .se toma. la falda. ..f\ vn2a~ con pasos ~brtos,
;ados, marcando el comps l: ,.mirndose coJ\ int'lsij1. elzapateando .Y hacer repiqqes 811; los pasos 39 - 49 y' 7~- st,
.ltan y se detienen un bre~e:ntl\:r;te.
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1) Medi.,,",.'(S
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5) 3er. y
5) ler. t 2 paseos (8 c \.
6) V~elt. enl. (8
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saludo en el 49 comps.
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EL
PRADO
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Sntesis
core grfica
(i'sin: A. Beltrame - END)
Introduccin
I
8 compases
Adentro!
45
POSICIN
N0 6,
PAREJAS
ENFRENT.'\DAS
Se utiliza en danzas de conjunto, especial. mente en las de la familia del pericn. En ella
cada dama se coloca a la derecha de su compaero y cada pareja frente a otra. En algunas
oportunidades
las hileras estn formadas por
bailarines del mismo sexo; pero, bsicamente, la
posicin de todos con respecto al espectador es
la misma. Para la prctica, es importante que
cada- bailarn sepa quin est a su derecha y
quin a su frente.
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469
MEDIA
CAA
Por las caractersticas especiales de esta familia de danzas, modificamos el mtodo general
del libro. Lo hacemos porque algunos desplazaxnientos no llegan a constituir figura y la mayora de stas, son propias y no se repiten en
ot.r.zs danzas. Es por esas razones que no aparece
Un pargrafo
para cada figura.
La media caa hizo su apati-~in hacia el final
del primer cuarto del siglo pasado~ En su apogeo se centr en Buenos Aires, durante el go.
bicrno de Rosas. _Sobrevivi en la ![:gin pampea!L"l de una a dos dcadas ms. Est emparen~
t.;lila dit-ccttlTn~tltl'" con el perica y el cielito.
danza,s a las que en a:gn momento le complemento el nombre (pencn de media caa) . Tu~
va, como consecuencia lgica .de la poca de su
apogeo, un acentuado significado poltico federal y por eso los cantos unitarios que se. referan
a ella, la u'nan con el degello.
Los bailar~nes danzan sin enlazzrse, -pero coordinan ..los movimientos de las parejas entre s.
Es, entonces, danza -de pareja suelta e. iriterdependiente.
Segn. C. Vega, la coreografa antigua no ha
podido ser desentraada. La que daremos es la
que se ensea en la Escuela Nacional de Danzas.
Coreogra.fa
C90rdip..n sus movimientos tres parejas,. Co~0.la danza carece de la int,ro~uccin qv.e en
otros casos permite tomar posicin, debe esperarse su iniciacin ya preparados: una pareja
detrs de o~ra, frente al pblico y entre los
miembros de cada U:na tomados de las manos
(derecha con derecha e izquierda con izquierda) .
Manteniendo .el enlace de manos y el orden
de la hilera, reali:.an un paseo desde que comienza la msica, -con paso bsico en zig ng,
comenzando con pie derecho y hacia la derecha. El recorrido del pa~eo tendr fomla ovalada. En el 109 comps la pareja N9 1 (la que
estaba al frente) ,_debe estar ocupando el)ugar
de la N9 3 (ltima al inici::rr). Al,finalizar este
paseo -cuando cada pareja ha vuelto a su lugar
primitivo-- el caballero hace hacer un giro a: la
4aIIla por 4ebajo del arco de los bra:t;os y la
.~co~paa hasta su base. l entonces ocupa la ~u.ya imnedialamente.
Desde esta posicin (N9 6,
con bailarines del !ilismo sexo alineacI0s), co,me:r:zarn a bailar haciendo balanceo por la derecha. Consiste en hacer, alternadamente,
un
p~so bsico hacia la derecha y otro hacia la izquierda, con posicin de brazos y castaetas.
Hasta aqu se habrn utlizadc ~6 compases:
14 c. paTa el paseo propiament~
dir.ho.
2 c. .para el girito de-la dflma.
Z c. de; retroceso
del GlbJJlcro,
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Giro (fig. 3)
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Estrofa 4 "
En mi pobre rancho
no existe la calma
desde que est ausente
la duea de mi alma
la duea de mi alma.
Entre cada: estrofa, y terminado el ltimo balanceo, la pareja que queda ms alejada. del
'pblico
(la N9 3, la primera vez; la NI? 2, la
segunda y la N9 1 la tercera) inicia los paseos
'7 molinetes, que se llarn segn l<\.ssiguientes
Glractersticas:
Un molinete y medio con ei compae.ro du.r.mte los compases 1. 2, 3, 4 Y 5;
Un_ m?lin~e C?1?:.._e1
compaero d~ sexo con~
trario de la pareja precedente, qu.e ocupa los
compases 6, 7, Y 8;
Medio. ffi<;>li;nete,
con el cornpaero, compases
9. 10 Y 1I;
J
470
ZARANDEO
06
4 c.
N0 4
cJlnEDIA
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I
(tig. 23)
Se presenta en dos formas, que dependen de
la ubicacin de la dama con respecto al caballeTa. Explicaremos primero cuando se halla a la
derecha y luego cuando est a la izquierda. La
duracin en ambos casos es de seis compases.
Estn ambos bai1arines de frente al pblico .
La dama hace el primer pa,so hacia adelante,
en direccin oblicuo-izquierda;
el 29, hacia la
base del compaero; el 39, oblicuo y' a la izquierda; :retrcediendo;'el '49,Tetomanao 'la hase desde
donde co~enz el zarandeo; el 5Q, avance hici.a
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490
PAUTO
AVANCE y GIRITO
(lig. 24)
La. pareja est de frente al pblico, sobre el
lado del cuadrado ms alejado de- ste. :5" la
misma posicin en que se inician -las travesas
de ".El cundo". Tienen las manos 'tomadas a la
altura de los hombros: l ofrece su mano, con
la palma hacia arriba, y ella la da, apoyndola.
AVanzan 3 compases, que incian con pie derecho; en el 49 y el 59, el varn retrocede y marca
en su lugar la iniciacin del zapateo (1 comps
para cada cosa). mientras la dama hace un giro
p~r debajo del arco que forman los brazos de
ambos_
Sntesis
coreogrfica
La particularidad
de tener 5 compases de duracin. hace que- la figura siguiente deba ser
comenz~d.a con pie distinto al que comenz el
avance. No es necesario puntualizar este detalle
a los alumnos pero s controlarlo, pues demues~
tra.la exactitud en la ejecucin.
Una variante de este avance se presenta en el
aura de palito: en lugar de retroceder e iniciar
el giro en el cuarto comps, se hace en el t~r'cerp_ En el ,cuarto ambos hacen dos pasos n~turales (UllO con izquierdo y el otro con derecho)
y en el quinto, sin desplazarse, el iiquierdo marca' sU movimiento hasta la mitad del derecho'
y se apoya atrs para que sostenga el peso del
cuerpo. inclinado para saludar.
Una ayuda rt:qJ.ica importante, sed marcar
en .los dos ltimos compases:' CIa-t"ro-cin--co:izquicido-derech-iquierdo-atrs.
Aura!
Avance, girito
y saludo
5 c.
500
PALA
PALA
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