Sunteți pe pagina 1din 15

1.

Acordul, acorduri cromatice, procedee de realizare;


n general, depre armonie vorbim atunci cnd spunem c un lucru este
frumos dac satisface cu desvrire simul estetic al privitorului, iar dac acesta
nu produce frumosul, atunci nu are nimic armonic. Armonia cromatic este un
rezultat al organizrii unor culori ntr-un tot unitar care produc o sensibilitate
optic i spiritual. Mai sintetic, a rmonia se refer la relaiile i impresiile
cromatice generale ale unei lucrri spre deosebire de acordul cromatic, care
vizeaz acelai lucru, dar la scar mai mic.
S nu uitm c realitatea culorilor din punct de vedere fizic i chimic, aa
cum ne amintete Itten n cartea sa este pigmentul de culoare, care se poate defini
drept materia culorii. n contrast cu realitatea culorii se afl realitate psiho-fizic
numit efectul culorii. Realitatea culorii i efectul culorii se identific numai
prin armonia culorilor.
Per ansamblu culorile se armonizeaz conform anumitor criterii: de
luminozitate, de complemntaritate i prin contrast cald rece. n toate cazurile
condiia general este ca una dintre culori s domine, fie ca intensitate cromatic,
fie ca ntindere. Pn una alta se armonizeaz i culorile analoage, cele vecine de
pe cercul cromatic. Ca regul de baz armonia nu trebuie s fie monoton, drept
pentru care n suprafaa compoziiei plastice trebuie s apar accente de culoare
contrastant (accente de nchis deschis, complementare sau de contrast cald rece)
care pur i simplu s invioreze spaiul i s nlture producerea unor efecte
neplcute (culori stridente sau treceri brute de la lumin la umbr). Supranumit
fiic a ordinii, armonia cromatic presupune un anumit acord, o anumit nfrire
ntre culori.
Sunt multe modaliti prin care culorile pot fi puse n acord unele cu alte. n
sesul cel mai larg al accepiei, s-au categorisit dou tipuri de acorduri cromatice:

prin nrudire;
i prin contrast;
1. ACORDURI prin NRUDIRE
Acordurile prin nrudire au la baz regula lui Paul Srusier, un pictor francez, ce
aparine secolului al XIX lea. Acesta susinea ct se poate de simplu c dou
culori se acord dac sunt de aceeai natur, valoare sau intensitate.

1. culorile de aceeai natur folosite ntr-o compoziie pot avea drept


rezultat o pictur ton n ton sau n gam, n care diferenele sunt date
de luminozitate i saturaie. Efectele de acest gen sunt pregnante i des
ntlnite n lucrrile decorative. Se poate ajunge la acest tip de acord i
dac se amestec fizic culorile cu diverse cantiti de alb sau prin
amestecul optic, folosind transparene (tempera, laviuri) care comunic
cu luminozitatea hrtiei sau cu grundul de pe pnz. Albastru de prusia
cu albastru ultramarin i albastru ceruleum, pot fi un exemplu de
alturare a culorilor de aceeai natur sau tent.

2. culorile de aceeai valoare, dau un acord care opereaz cu dou sau mai
multe culori sau griuri de aceeai luminozitate, lucru greu de sesizat n
fotografia alb negru. Tendina artistic este aceea de a elimina a treia
dimensiune i de a pstra discursul vizual ntr-un singur plan, tendin
caracteristic nu numai picturii moderne, ci i artei murale. Un rou
deschis alturi de un albastru deschis de aceeai valoare i grad de
luminozitate poate reprezenta un exemplu desvrit.

culorile de aceeai intensitate, sunt culorile cu saturaii egale, care nu au


aceeai luminozitate i care corespund tipului de contrast al culorilor n
sine, specific fovitilor care de multe ori au czut n compormis i au
combinat culori de puritate medie cu cele explozive. Un verde intens
lng un galben intens, poate forma un acord a culorilor de aceeai
intensitate dar natur diferit.
La acestea se poate aduga un acord format prin alturarea a dou culori
complementare, cnd una este pur i alta rupt (amestecul n cantiti
mai mici a uneia) sau tulburat cu alb sau negru (verde gri rupt i ro u
pur); Dar acordul cromatic al complementarelor se obine i prin
echilibrul creat prin suprafeele acoperite de ele. n acest sens, aa cum
nsi J. Itten, a relatat n urma analizei contrastul de cantitate, suprafaa
unei culori galbene se echilibreaz cu o suprafat de 3 ori mai mare de
violet, suprafaa de culoare oranj se echilibreaz cu o suprafa de 2 ori
mai mare de albastru, iar o suprafaa de culoare roie se echilibreaz cu o
suprafa egal de culoare verde.
ns acordul culorilor complementare sau acordul altor culori, nu
nseamn anihilarea contraselor, ci acordul disonanelor ca expresie a
energiei lor. n acest caz contrasul complementar se va acoda i prin
ruperea uneia dintre culori prin complementara ei, amestecul cu aceasta,
dar i prin ruperea ambelor complementare prin aceeai modalitate,
amestecul uneia cu cealat i invers. De exemplu un verde rupt cu puin
rou i rou rupt cu puin verde.Energia cromatic a contrastelor
complementare se poate acorda i prin nlocuirea unei complementare cu
griul obinut din amestecul lor.
2. ACORDURI prin CONTRAST ( prin DIFERENIERE)

Mult mai rspndite dect cele prin nrudire, acordurile prin contrast se
bazeaz pe legea complementaritii, pe acel echilibru energetic i acea nevoie a
ochiului de a-i produce culoarea necesar. Conform studiilor, teoreticienii au
ajuns la concluzia c un acord armonic prin contrast se produce numai n prezenta
direct sau indirect a celor trei culori primare.
S ne refeim n continuare la cteva studii dedicate acordurilor cromatice.
A. n studiul su despre arta culorii, Johannes Itten a tratat i dezvoltat
acordurile armonice ale culorilor, propunnd o schem simpl de aflare a
unor acorduri juste. Prin noiunea de acord cromatic a neles alturarea
culorilor n funcie de criteriul relaiilor lor conforme cu legile care servesc
drept baz compoziiilor colorate.
Dou sau mai multe culori sunt armonice dac din amestecul lor
rezult un gru neutru. Griul neutru perfect sau griul colorat joac un rol
deosebit ntruct, s-a demonstrat c vzul are nevoie de gri ca s creeze un
echilibru, i n acest caz griul neutru perfect sau griul uor colorat au rolul de a
media energiile cromatice, temperndu-le.
Astfel c acordurile cromatice se pot forma ntre dou, trei, patru sau ase
culori i chiar mai multe.
Acordul n doi - se refer la cele 2 culori diametral opuse, din cercul
cromatic a celor 12 culori propus de Itten. Perechea de culori
complementare rou verde, albastru oranj i galben violet
formeaz fiecare un acord n doi deosebit de armonios. Astfel c
pentru un rou deschis folosit ntr-o compoziie avem nevoie de un
verde nchis pe msur.

Acordul n trei Dac din cercul cromatic de 12 culori se aleg trei


culori a cror form de raport este un triunghi echilateral, vorbim
despre un acord armonic n trei. Galben rou albstru a fost
considerat cel mai clar mai puternic acord cromatic n acest sens i
este numit acordul primar a trei culori. Dar i culorile secundare
orange violet verde formeaz la rndul lor un acord cromatic n
trei cu caracter. Alte culori care formeaz prin poziia lor n cercul
cromatic un triunghi echilateral i deci un acord n trei sunt : oranj
glbui rou violet i verde albstrui sau rou orange - albastru
violet i galben verzui.
Dac n acordul n doi, de pild n cel complementar galben violet,
se nlocuiete una dintre cele dou cu secundarele ei cu galben spre
violet albstrui i rou violet sau respectiv cu violet spre verde
glbui i orange glbui se formeaz de asemenea acorduri n trei de
natur armonic.
Dac de exemplu triunghiul cu laturile egale se formeaz cu vrful pe
alb sau pe negru se nasc dou limite care activeaz contrastul de
nchis - deschis . Dac vrful este pe alb, atunci celelalte vrfuri vor
fi pe prima treapt ntunecat a unei perechi de complementare i se
va nate un acord cromatic n trei de alb verde albstrui nchis
orange nchis. Invers vrful triunghiului spre negru, va indica un
acord cromatic de negru - verde albstrui mai luminos i un orange
mai luminos.
Acorduri n patru - Exist 3 acorduri n patru i acestea se obin
dac se alege din cercul cromatic de 12 culori, cte dou perechi de
culori complementare a cror trepte de legtur sunt verticale unele
fa de altele formnd un ptrat.

galben violet rou orange verde albstrui;


galben orange albastru violet rou verde;
orange albastru - rou violet verde glbui;
O alt figur prin care se poate obine un acord cromatic n patru este
dreptunghiul, care conine dou perechi de complementare.
galben verzui rou violet galben orange albastru
violet;
galben violet albastru orange;
Trapezul este o alt figur la care se refer acordul n patru i n care
dou culori sunt suprapuse, iar alte dou culori sunt contrare i se
gsesc la stnga i la dreapta lng complementarele lor.

Dei armonioase aceste acorduri formate astfel, au tendina de a


se schimba prin efect de simultaneitate, iar amestecate dau un
negru cenuiu.

Acorduri n ase - Sub dou forme se poate gsi acordul armonic n


ase. O dat sub figura unui hexagon ca sistem de referin i atunci
avem n acordul de ase armonic trei perechi de complementare dup
cum urmeaz:
galben violet orange albastru rou verde;
galben oranj albastru violet rou orange;
verde albstrui rou violet verde albstrui;
Acest hexagon nvrtit n sfera culorilor poate pune n discuie tonuri
cromatice nchise sau deschise.

Acordul n ase se mai poate stabili constructiv, dac culorilor pure


din sfera lor li se adaug alb sau negru i se obin variaiuni i efecte
de culoare diferite. Pentru acest lucru Itten, va aeza n planul
ecuatorului sferei de culori ca figur de referint un ptrat, obtinnd
un acord n 4 i 2 perechi de complementare. Legnd fiecare col al
ptratului din partea exterioar cu alb n jos cu negru va lua nastere
un octoedru. Astfel toate acordurile n 4 care se formeaz pot fi
lrgite cu alb sau negru combinate spre acorduri n 6.
Printr-un triunghi combinat ca figur de baz cu alb sau negru se obin
acorduri de 5. Acestea pot fi formate din: galben rou albastru
alb sau orange violet verde negru alb.

Trebuie luat n considerare faptul c alegerea unui acord sau a modulaiei sale nu
poate fi fcut intenionat, ci are mai mult o not de speculaie superficial. Fiecare
culoare sau grup de culori are o individualitate aparte i propriile legi. Sensul
acordului cromaric, const n a gsi cele mai puternice efecte de culoare prin
alegerea corect a contraselor.
Din acordul cromatic de baz, se obin variaiuni n care galbenul poate tri ntre
albastru i rou, aa cum rou triete ntre galben i albastru sau albastru ntre
galben i rou. De asemenea din acordul cromatic de baz, care e un contrast al
culorii n sine se poate nate un contrast de calitate prin amestecul unor culori.
Dac acordul cromatic de baz se poate nate contrastul de clar obscur, dar i cel
de cantitate. Acordurile n 2, 3, 4 sau 6 culori au drept scop dezvoltarea fanteziei
creatoare a expresivitii culorilor.

B. Andr Lothe, pictor cubist dar i teoretician de art, n tratatele sale


despre problemele studiului dup natur, avertizeaz n legatur cu alegerea
unui acord, i anume c aceasta nu se face la ntmplare, arbitrar ci este
condiionat pe lng subiect de inspiraia artistului. n acest sens foarte utile

sunt cunotinele despre resursele expresive ale contrastelor, pentru ca


acorduirle s se combat ntre ele.
Tot el propune 3 legi ale acordului i acestea se refer n primul rnd la
faptul c:
Pictorul nu se poate folosi de toate culorile spectrului n stare pur,
ntruct o singur culoare pur are capacitatea de a nsuflei o
compoziie. Cu alte cuvinte, picturalitatea nu nseamn policromie, ci
acord i armonie.
Sunt suficiente dou culori principale i/sau secundare, care prin
variaiunile cromatice s asigure armonie.
ntr-o armonie cromatic n care sunt folosite 3 culori, una trebuie
dus la maximum de puritate, adic trebuie exaltat, a doua necesit
s fie diminuat, iar a treia poate c abea sugerat. Acelai lucru
trebuie avut n vedere cu cele trei perechi de complementare, una
exaltat, a doua diminuat i a treia sugerat. Aadar, pentru ca trei
culori s se acorde ntr-o compoziie este nevoie ca una dintre ele, un
rou puternic s fie de maxim intensitate, a doua un galben pal s
apar diminuat, iar a treia, un albastru pal abea sugerat, astfel nct
roul s le nsufleeasc pe toate.
Lund drept exemplu, pictura clasic i moderne A. Lothe susine c ntr-o
compoziie este absolut necesar apariia pauzelor vizuale, nu att a albului i
negrului, ct a griurilor.
Acordul culorilor se poate realiza i dac se aeaz ntre ele o culoare de
mijloc, de exemplu culoarea care rezult din amestecul celor dou alturate ei i
care ocup o suprafa egal cu suma suprafeelor celor dou culori,
Dou nuane calde ale unei culori intr n acord cu o nuant rece a acelei
culori, un rou galben se armonizeaz cu un rou oranj i un rou albastru. Invers

dou nuante reci ale unei culori se armonizeaz cu una cald a acelei culori. n
acest caz verde albastru se acord cu un verde violet i un verde galben.
Orientndu-ne ctre cunotintele elevilor, acestea pot fi mbogite prin
exerciii care au n vedere unele modaliti de armonizare a culorilor, i pot fi
ndrumai de ctre profesor ca prin intermediul unor exerciii diferite s i
completeze propria experien, dezvoltndu-le percepia estetic i sensibilitatea
cromatric. Elevii pot ntelege astfel, c acorul cromatric se poate realiza:
pe baza luminozitii comune a unor culori diferite, dar de aceeai
tonalitate. Atunci cnd dou culori diferite sunt la fel de luminoase,
ochiul prin natura sa cere calitatea culorilor fcnd ca relaia lor s fie
armonic. Aceeai tendin de a armoniza se ntmpl i n relaia
dintre dou culori complementare.
pe baza calitii apropiate ale unor culori diferite dar de aceea i
calitate;
pe baza intensitii asemntoarer a unor culori diferite, dar de
acceeai strlucire;

2.Contribuia ritmului (poziie, direcie,


micare) n reprezentarea expresiv i
decorativ a spaiului plastic

ntr-un sens foarte general, prin ritm se ntelege un proces de ordonare i


organizare a unui obiect sau a unei micri. Ritmul poate fi definit de periodicitate
sau repetiie n timp sau spatiu i rezult din iruri de acorduri sau de proporii.
Una din calitile ritmului este aceea c posed intensiti ale duratelor, care fac ca
percepia lor s fie mai nceat sau alert. Analiznd deci ritmul ntr-un cadru
general, acesta este periodicitatea perceput, care pentru a deveni ritm trebuie
perceput.
Ritmul plastic - este caracterizat de conceptul de micarea liber, pe un
suport dat, a unor elemente de limbaj plastic, precum: punte, linii, forme plane,
volume, culori sau valori. De fapt, ritmul platic ia natere n urma unei succesiuni
gndite i deci intenionate a dou sau mai multe elemente de limbaj plastic i
anume printr-o anumit ordonare a unor elemente, care sunt aezate la distane
sensibil egale att prin repetiie i alternan, ct i prin simetria fa de alte
elemente plastice mai puin expresive.
Dar organizate ntr-un ansamblu organic unitar i indivizibil, la baz cu
principiile ritmului, contrastelor, armoniei i a echilibrului, elementele de limbaj
plastic de la punct, linie, form, volum, valoare i culoare, formeaz compoziia
plastic, configuraie prin care se transmite privitorului ideea i totodat emoia
artistului. Aceast aa-numit configuraie plastic sau form total, se nate n
urma unei aciuni de relaionare intenional dintre semnele plastice i factori
precum cei intelectuali (inteligent, raiune, experien, cultur artistic);
nonintelectuali (afectivitate, sensibiltate, interes, temperament); motivaionali
(plcerea de a opera cu elemente de limbaj plastic, satisfacia soluionrii,
recunoterea sau tendina de perfecionare) i factorii de mediu (condiiile sociale,
mediul familial, formele de nvmnt sau uneori chiar opinia public); Totu i
interaciunea factorilor amintii prin care de fapt se regleaz raporturi con tiente
sau incontiente ntre elementele de limbaj plastic, au la baz caracteristici precum:
unicitate, originalitate, expresivitate, claritate, accesibiitate, un mesaj clar i o for
puternic de transmitere a emoiilor.
ntorcndu-ne puin la definiia ritmului plastic, trebuie s menionm c
acesta rezult din contextul unei ordonri i nu este limitat de dimensiunile
suportului pe care se desfoar. Expresivitatea lui se refer la calitatea oronrii
elementelor componente dar i la calitatea elementelor proporiu zise.

Dar felul n care elementele componente ale ritmului plastic sunt aranjate i
ordonate, depind de structura psihic i spiritual, de cultura i de expriena tehnic
a celui care l realizeaz. Ritmul plastic poate fi n acest sens o realitate psihic i
se manifest exerioriznd ritmicitatea gndirii psihice a celui care l concepe, elev,
student sau artist. El poate exprima de la linite, la agitaie i relaxare pn la
destindere. De asemenea ritmul plastic poate fi considerat o tendin psihologic
prin intermediul creia elevul, studentul sau artistul construiete, ordoneaz
micarea unei anumite uniti ce a fost numit celul ritmic.
Ca elemente componente ale ritmului plastic avem:
a. ntinderea adic suprafaa pe care sunt aezate elementele de limbaj
plastic (pata de culoare sau de alb-negru, punctul, linia, forma, etc.) cu i
prin care opereaz ritmul plastic. Deschiznd o parantez, n muzic,
ntinderea, poate corespunde duratei sunetului.
b. nlimea poziia elementelor de limbaj plastic fa de marginea de jos sau
fa de alte nivele ale suportului. nlimea ritmului poate face referire i la
valoarea elementelor componente, de deschis sau nchis comparativ cu altele
de pe aceeai direcie. n ritmul muzical se vorbete despre nlimea
sunetului.
c. Calitatea ritmului este o nsuire esenial, fundamental a elementelor
componente i prin intermediul acesteia, ritmul se poate deosebi de un altul.
De pild, o culoare pur se deosebete de una tulburat aa cum rosul carmin
al culorii de ulei, specific unui pigment se deosebete de roul carmin al
acuarelei, specific altui pigment; Ca o parantez, muzica a asociat calitatea
ritmului cu timbrul muzical.
d. Accentul are n vedere acel plus de intensitate tonal sau valoric i poate
fi colorat sau alb-negru. Accentul este o modalitate prin care se delimiteaz
secvenial ritmul i intervine periodic.
e. Intervalul presupune distana dintre dou elemente de limbaj plastic,
componente ale ritmului plastic i corespunde n ritmul muzical intervalului
dintre dou sunete.

f. Celula ritmic se compune din 2 sau mai multe elemente de limbaj


plastic, care relaioneaz ntre ele, prin unul sau mai multe intervale. Unele
dintre aceste elemente ale ritmului plastic pot lipsi fr a se distruge unitatea
celulii lor ritmice. Ritmicitatea plastic prin care se exprim un elev, student
sau artist poate avea legtur cu gustul su estetic sau chiar cu ns i
vorbirea. Aadar elementele de limbaj plastic se pot organiza n celule
plastice ritmice legate ntre ele armonic prin contraste de diferite tipuri, iar
prin gndirea ritmic se pot recunoate celule plastice identice sau diferite
din anumite contexte sau configuraii unitare sau expresive.
g. Pulsaia sau pasul ritmic - reprezint linatul care d unitate rirmului,
ascuns la prima vedere prin care psihicul elevului particip la construirea
acelei viziuni ritmice perfecte care i d satisfacie.
De aceea, pornind de la aceast ultim component a ritmului, pentru ca elevul s
ajung s organizeze n mod contient ritmul lucrrii sale, el trebuie s se
familiarizeze treptat cu unele aspecte ale acestuia.
Dac spre exemplu o celul plastic se repet de mai multe ori, rimul
obinut este unul nedeterminat.
Dac o celul plastic se repet de mai multe ori, regulat, alternativ n
anumite intervale, o dat aproape de un anumit nivel al suportului iar a doua
oar mai sus, se obine un ritm binar.
Ritmul ternar, se produce atunci cnd o celul plastic se repet de mai
multe ori, regulat, alternativ i n anumite intervale, o dat mai aproape de
un anumit nivel al suprafeei i de dou ori mai sus de ea.
La fel se produc i rimurile care se succed n aceeai ordine, organizate pe
3 sau mai multe nivele. Aadar nlimile la care sunt aezate celulele
plastice, pe suprafaa suportului cu valori la intensiti egale sunt decisive n
stabilirea configuraiilor rimice.
Configuraiile ritmice sunt iruri sau profile ritmice organizate raional,
cu un anumt flux, vitez i care se pot desf ura pe diferite direcii. O

configuraie ritmic, organizat prin mai multe iruri ritmice, supuse


aceleiai pusaii, desfurate n 2 sau 3 planuri, poate constitui o poliritmie.
Desfsurarea irurilor ritmice n cazul unei poliritmii, poate detemina apariia
contrapunctului sau a contratimpului. Conrapunctul are calitatea de a contrazice
fluxul ritmurilor, mai ales atunci cnd acestea se juxtapun n desfsurarea lor. n
zonele de interferen, pot avea loc diferite ciocniri, ntre contrastele de culoare, de
valoare, de cantitate sau contrastele de forme i care prin fora lor expresiv i prin
accente, nu fac altceva dect s stimuleze i s dinamizeze ritmurile.
Organizarea i desfurarea ritmicitii n cazul unei poliritmii, se poate
realiza mprumutnd forme din muzic, literatur, arte decorative, de genul celor
ca sincopa sau canonul muzica. Totui expresivitatea unei lucrri plastice, n
organizarea ritmurilor ine i de capacitatea de a oscila ntre anumite aranjri ale
celulelor ritmice de la modele exacte la modele pur ntmpltoare. Cu ct ntr-o
compoziie, configuraie plastic organizarea ritmurilor este mai inovativ i mai
personal, cu att ea devine mai vie, mai interesant i mai expresiv. Tocmai din
aceast cauz ritmul, primete un caracter i o valoare care are legtur cu
expresivitatea i semnificaiile pe care le eman o oper plastic. De aici poate c
i adevrul celor care afirm c la n ceea ce privete expresia, aceasta s-a
constituit prima dat din ritm.
Ca s ajungem s ntelegem felul n care ritmul contribuie n mod expresiv
la decorarea spaiului plastic, trebuie s avem n vedere c modalitile de
organizare intenional a unei configuraii plastice, sunt multiple, dac
interaciunea factorilor ce o genereaz este diferit i are un caracter pesonal. De
asemenea ca s vorbim despre nsemntatea i valoarea rirmului plastic n
compoziia plastic, trebuie s amintim c aceast forma total, se realizeaz
treptat n mai multe etape care cuprind o schem compoziional, un scheletul
compoziional, o structur compoziional care s mbrace schema i o forma
total a compoziie, care s dea farmec, expresivitate, i originalitate.
Alminteri compoziia plastic are la baz dou forme de organizare, care in
de un tip de compoziie nchis i un tip de compoziie deschis. Ordonarea
armonioas a relatiilor dintre elementele componente ale unei compoziii nchise
i deschise se pot face fie pe verical generndu-se idei legate de o anumit

monumentalitate, fie pe orizontal, sugernd ideea de linite, fie pe diagonal


sugernd progresul, regresul sau o reflexie interioar.
Compoziiile deschise sau nchise, pot fi dominate funcia semantic i
atunci se are n vedere, valoarea i semnificatia mesajului compoziional sau de
funcia statistic care prin repetitivitate are un caracter decorativ. Dar n aceste
dou configuraii compoziionale trebuie s se in cont de ritm, ntruct ritmul
stimuleaz ideea de micarea, confer muzicalitate dnd compoziei un caracter
dinamic discursiv mai mult sau mai puin accentuat. De fapt, ritmul plastic activ
cu efect de dinamism continu, ritmul plastic mediu cu efect de suprafa i ritmul
plastic pasiv care se desfoar n retea sunt factori care duc la nelegerea
mesajului din ntreaga compoziie. Ca efect general ritmul plastic poate transfigura
inclusiv contextul compoziional de pe suprafaa hrtiei. Ritmul plastic poate
aadar rezulta din nsi actul compoziional i poate fi:

ascendent descendent
circular concentric
circular excentric
progresiv regresiv
de dilatare de contracie
de gol plin
de aglomerare de aerare
de clar obscur
de monocromie
de policromie

n general compoziia deschis sau nchis presupune un context echilibrat i


o structur spaio-temporal rezultat din interaciunea armonioas a ritmurilor, a
efectelor cromatice sau a contrastelor de forme. Aceste interaciuni i ofer
spaiului plastic anumite valori estetice care pot fi legate de sublim, mister,
alegorie, de comic, dramatic sau de multe altele valori. Unele caliti ale ritmului
plastic, rezultate din felul n care a fost ordonat, tratat i gndit pe un suport
determin felul compoziiei care poate fi descriptiv, contemplativ, instructiv,
provocatoare, poate avea efect terapeutic sau unul stimulator.

n artele dinamice, precum poezia, muzica, sau coregrafia ntlnim ritmul n


timp, iar ritmul n spaiu sau ritmul static este uzual pentru arhitectur, arte
plastice i design. Dac n poezie avem ritmul recurent i ritmul semantic, n
muzic ritmul este un fragment al tipmului alturi de bti, msuri i tempouri
muzicale. n arhitectur i design, ordinea ritmic are o funcie de rezisten i
una estetic. n realitate, chiar simpla contemplare a unei nlnuiri de forme i
proporii alctuiesc o structur ritmic care necesit timp pn cnd este perceput
compoziional. n arhitectur design, modularea creaz ritmul prin jonglarea cu o
scar de mrimi stabilizate, rezultate din repetarea unei uniti de msur. Dac
ritmul unei opere de art creaz armonia i exprim frumosul, atunci s-a creat o
euritmie.
Dar, n analiza ritmului nu poate fi negiljat msura sa fiziologic, care se
refer la viteza cu care se repet diviziunile ritmice, msura psihologic care se
refer la alternana i variaia sa artistic i msura spiritual legat de tipurile de
receptare a realitii. Perceput ca o desfurare global, n afara perimetrului timp,
ritmul a fost clasificat n : ritm de form, ritm de dimensiuni, ritm cromatic, ritm
textur, ritm de direcie i ritm de poziie.