R&B rock n rollers doo wop, crooner

CHUCK BERRY - Radacini blues, sound-ul de chitara influent pentru alti muzicieni rock
(Rolling stones), chitara e un fel de ,,backing band:; muzica lui e ascultata de o audienta
integrate rasial.
Johnny B goode un rock anthem, un cantec cu calitati imnice, versuri in care toata lumea
crede; cantecul a fost inclus pe un LP de metal in naveta spatiala Voyager 2 in 1977 ca o
introducere in cultura umana.
Maybellene - prima inregistrare a lui Berry la Chess Recors, un crossover la topul de top,
inspirat de un cantec country
LITTLE RICHARD influente de gospel, Louis Jordan, Jump bands si electric blues, mai putin
rockabilly si mai mult R&B rock n roll.
-

Este mai aproape de muzica neagra.

Tutti Frutti - o explozie - o erupie a ceva negru i primar" (Greg Sandow)/ 12-bar blues;
cuvinte fr sens ce contribuie la energia cntecului; pian lovit tare, intens, trepidant, pe model
de boogie-woogie; voce cu fervoare de gospel, strigat i plin de falseto-uri - un model extrem
de influent pt. viitori vocaliti de rock.
MENTORUL lui Richards a fost Billy Wright cantaret de shouting boogie-blues.
NEW ORLEANS R&B
New Orleans oras musical important, unde se naste jazz-ul, dar in anii 40 R&B ul incepe sa dea
la o parte jazz-ul. In jurul lui 1950 orasul devine un mare centru R&B. Aceasta scena muzicala
din NO era centrata pe pianisti, care erau porecliti profesori pentru ca majoritatea stiau cate ceva
si despre muzica clasica.
Proffesor Longhair Mardi Gras in New Orleansporeclit Bach of Rock (combina blues,
boogie-woogie stil latin, etc), un anthem al NO.
Antoine Fast Domino cel mai faimos musician al NO, al doilea ca success commercial dupa
Elvis. , cele maimari hituri ale sale sunt cover-uri dupa cantece de Tin pan Alley si big band. /
Aint that a shame este primul sau crossover hit (rolling 12: 3+3+3+3, stil ritmic "rostogolit" sau
"rulat", tipic pentru muzica din N.O)
Doo-wop o alta fata a rock&rollului
Doo-Wop stilul de pop vocal harmony al sf. de ani 50 stil asociat azi cu mainstream-ul si pop-ul,
insa socotit in epoca ca ,,rock&roll si cu origini in R&B si gospel.
The Silhouettes Get a Job au elemente de R&B forma de 12 bar blues, aer bluesy, pian & sax
jazzy.
Numele de Doo-wop vine probabil de la The Turbans When you Dance

Billy Ward and his Dominoes Have Mercy baby secularizarea gospelului Baptist gospel
deghizat ca doo-wop, daca Baby ar fi schimbat cu Lord, cantecul ar fi un Gospel sau proto-soul n
maniera lui Mahalia Jackson sau Aretha Franklin.
The Crew Cuts ShBoom, versiunea aceastade cover a nascut intregul craze pt doo-wop.
Versiunea lor suna mai curat, mai subtire, se apropie de crooning-ul relaxat al lui Sinatra cu
acompaniament de big band si elemente de novelty song.
Dupa 1955 doo-wop devine foarte popular cu formatii negre si albe plus mai multe traditii
locale si entice grupurile de doo-wop italiene si franceze. Doo-wop pregateste terenuk pentru girl
groups fenomen tipic inceputului de ani 60.
TEEN CROONERS (CROONING ADOLESCENTIN)
Teen Crooners un fenomen tipic sf. de ani 50 apare cca.1957 marile case de discuri (the majors)
contracareaza murdarul si energicul rock&roll prin crearea unei muzici fara gust, cuminti, soft,
adresata aceleiasi piete a adolscentilor din care rock&rollul s-a nascut.
2 tipuri de abordari:
- De sus muzica caracterizata de un stil sau un cantaret oarecum mai in varsta adesea cu o
orchestra sau formatie matura (de la 30 de ani in sus)
- De jos muzica cu un stil sau cantaret tipic adolescentin, adesea un backup band de rock.
Abordarea "de sus" e ilustrat de croonerul Pat Boone, a crui imagine i atitudine public contrasta
puternic cu tipologia "rockerului": politicos, bine crescut, cu un comportament impecabil, linitit fapt ce se reflect imediat n multele cover-uri cumini pe care le-a fcut.
Pat Boone April Love stil matur, adult, fara rebeliune
Frankie Avalon Venus abordare de jos: voce tanara, subtire, ton copilaresc, apropiat de rock
De la anii 50 la 60
- La sfarsitul anilor 50 popular music se divide in low fi (calitatea joasa a sunetului cu tehnologii
de inregistrare inexistente ori ieftine, improvizate, de garaj de aici si numele de garage rock)
si hi fi (calitate inalta a sunetului si a productiei de disc)
- Anii 50 revista High Fidelity, si o noua clasa de ascultatori audiofilii
- dupa rzboi, dezvoltri tehnologice n redarea i nregistrarea sunetului: microfoane,
amplificatoare i pre-amplificatoare, boxe, studiouri de nregistrri, magnetofoane, turntables
(pick-up-uri), mixere, ingineri i productori de disc ce devin aproape la fel de importani ca i
muzicienii n sine - nregistrarea/discul n sine devine o "oper de art". LP-uri din anii '60 sunt
considerate de muli audiofili ca fiind "clasice" n sonoritate
Doua tehnologii de inregistrare dezvoltate in anii 50 care au facut istorie overdubbing
(suprapunerea unei inregistrari peste alta, pe aceeas banda) si multitracking (inregistrarea si
separarea mai multor trackuri, utilizand mai multe microfoane)
Les Paul Lover - chitarist de jazz care a venit cu ideea unuia din primele modele de chitri
electrice "solid body" (vs. un "hollow body" sau chitar semi-acustic precum Gibson ES-150).

Cntec experimental creat n ntregime n studio, utiliznd nu mai puin de 8 trackuri de chitar
suprapuse, unele accelerate ca tempo (prin modificarea rotaiei benzii de magnetofon). Accelerarea
modific i calitatea timbral a chitrii, care sun acum aproape ca un instr. Electronic.
1958: invenia nregistrrii stereo(fonice), adic pe 2 canale, unul pt. fiecare din cele 2 boxe/incinte
acustice. Tehnologia stereo = un impact profund asupra calitaii sunetului i chiar a tipului de
muzic creat - care sun acum mai spaializat i mai ambiental
1958: "Hi-Fi" i "Stereo" devin cuvinte cheie i etichete de marketing ilustrnd o tehnologie
"cutting-edge. Cteva companii specializate n producie de echipament Hi-Fi i Stereo n anii '50:
Marantz (SUA), McIntosh (SUA), Garrard (Anglia), Thorens (Elveia).
2 tipuri de tehnologie n interiorul aparatelor:
- tehnologie de tub: apare ca. 1905, dispare ca. 1965 - produce un sunet cald, bogat, detaliat; e
considerat de audiofili ca superioar tehnologiei de tranzistori
- tehnologie de tranzistori: apare n anii '50 i e prezent i azi n toate electronicele i computerele; a
ajutat la trecerea de la analog la digital (analog = impulsuri electrice variabile; digital = impulsuri
electrice binare) i produce un sunet mai clar i mai contrastant, dar mai puin cald i "nvluitor.
6 tendine "sonoriste" n anii '50-'60 care merg dincolo de rock 'n' roll, R&B sau pop:
1) Ambient music (Brian Eno) - muzic de background, muzic pe care o auzi n lift, magazin
sau mall - adic Muzak. Muzak = companie american de "ambient music" fondat n 1934,
care furnizeaz muzic de background magazinelor, hotelurilor, cafenelelor i altor firme.
Iniial transmiteau muzica prin liniile de telefon. "Stilul" de Muzak consta n re-nregistrarea
a tot soiul de standards i de hituri pop ntr-o manier ultra-lejer - n aa fel nct muzica s
fie intenionat prea "plat" i banal pentru a-i da atenie cu mintea contient - cu toatea
astea, exist n mod cert un anumit tip de asculttori care pot asculta f. atent i pot fi distrai
de orice tip de muzic, fie el cel mai banal cu putin. Arheologiti pop precum Quentin
Tarantino, Beck, DJs i nenumrai muzicieni de electronica au "spat" aceast muzic, s-au
inspirat la modul creativ din ea i au renviat interesul public pt. ea - una din dovezi: apariia
n anii '90 a unui set de 20 de CD-uri intitulat "Ultra-Lounge", scos de Capitol Records.
2) Middle of the road music sau MOR - iniial, un format de programe de radio - radio
"middle of the road" n anii '60 n SUA = radio axat pe muzic instrumental i f. melodic
de tipul "easy listening", "mood music" sau "beautiful music" (Mystic Moods Orchestra
Both Sides now inceut ambiental, ecologic, ilidic, stil tipic Muzak, muzica de fundal.
3) Lounge music - o subclasa a lui ambient. Termenul se generalizeaz pt. a desemna orice tip
de "easy listening" care poate fi auzit ntr-un "lounge" - adic ntr-un bar sau restaurant cu
spaiu deschis pt. muzic live. Majoritatea muzicilor cntate live ntr-un lounge este modest
n virtuozitate i putere expresiv - termenul de "lounge music" ajunge deci s denote n anii
'50-'60 o grmad de muzici mediocre, siropoase sau "cheesy" (Lawrence Welk)
4) Noir Music un tip de muzica de obicei jazzy, asociat thematic genului de film noir din anii
50 film centrat pe crime si pasiuni intr-un mediu urban adult care si-a pierdut intreaga
inoncenta. (Henry Mancini Pink Panther Theme - unul din marile hituri Noir)

5) Space music - explorarea spaiului cosmic - motiv f. popular n anii '50 i '60 (epoca e
cunoscut i sub numele de "Space Age": 1957 = primul satelit lansat pe orbit, 1959 = prima
misiune lunar fr om, 1969 = prima misiune lunar cu om); natural deci ca presupusele
sunete ale spaiului s fie populare n muzic (Doctor Who, Star Trek) (Les Bater Moon
Moods)
6) Exotic music categoria exoticului, frecvent intalnita in popular music anii 50-60, indeosebi
in conexiune cu cultura latino-americana si cu cea orientala.
Hi-Fi, tehnologie, sunet - merg mn n mn cu dezvoltarea studiourilor de nregistrri i cu
creterea n importan a productorilor de disc.
In anii '50-'60 productorul e n majoritatea cazurilor o specie aparte. 2 nume faimoase, apreciate pt.
producie elaborat de disc n anii '50 i '60: Esquivel & Phil Spector.
Juan Garcia Esquivel (1918-2002), nscut n Mexic, a lucrat n radio i producie de disc pt.
RCA, pentru care a produs o serie de LP-uri cu titluri colorate i tipice pt. "space age music", de tipul
Other Worlds, Other Sounds (1958).
Phil Spector inovatia sa majora in materie de productie: wall of sound, o tehnica de
inregistrare si mixaj dezvoltata la inceput de ani 60 in care aduna laolalta multi instrumentisti intr-o
camera f mica de studio si reverberate si ii inregistra pe toti cu un singur microfon rezulta o textura
instrumental densa si reverberate la suprasaturatie in care e imposibil de depistat cate
instrumente sunt si care anume sunt acele instrumente.
Ex. de "wall of sound" (toate cntecele au fost produse de Spector - producii pe care el le numea
"teenage symphonies", simfonii adolescentine):
The Ronettes - "Be My Baby" (1963)
The Crystals - "Uptown" (1962)
Ike & Tina Turner - "River Deep Mountain High" (1965)
The Righteous Brothers - "You've Lost That Lovin' Feeling" (1964)
Brill Builiding (n Manhattan, New York) - urmaul lui Tin Pan Alley, i locul unde se nate o
ntreag industrie de songwriting (muzic & versuri) la nceput de ani '60. Aldon Music - o
companie n Brill Building, care adun laolalt o serie de songwriters profesioniti, unii dintre ei
devenind mai trziu fie independeni, fie cntrei ei nii (poate datorit unei frustrri cu modul n
care le erau interpretate cntecele).
-- cteva nume de la Aldon: Carole King & Gerry Goffin, Cynthia Weil & Barry Mann, Neil Sedaka
& Howard Greenfield, Neil Diamond, etc. (majoritatea lucrau n perechi - unul scria muzica, cellalt
versurile).
-- fenomenul de "girl groups" (The Shirelles, The Dixie Cups, The Ronettes, etc.) se nate ca. 1960
n strns legtur cu songwriteri de la Brill Building precum Jerry Leiber & Mike Stoller sau Carole
King & Gerry Goffin, plus vizionarul Phil Spector care a fost i el influenat de Brill
-- ca. 1960-65 - single-ul rmne mai important dect albumul LP.
Little Eva The Loco-Motion cel mai cunoscut cantec scris de Carole King & Gerry goffin,
cantecul face parte din doua mari mode ale timpului moda dansurilor si moda girl groups

Dincolo de lumea pop plin de strlucire, faim i bani reprezentat de Hi-Fi, stereo, muzic
ambiental, studiouri & tehnici sofisitcate de nregistrare, productori & songwriteri, se afl ceva
total diferit: garage rock, sau rock-ul de garaj, care intr ca un cui ruginit n mentalul tineretului
rebel din anii '60.
Garage music = muzic care este, fie intenionat fie din necesitate, low-fi, de fidelitate
sczut: fcut de tineri amatori n garajul propriu, fr bani i fr scule - fr instrumente de
calitate i fr echipamente performante de nregistrare sau de redare. Studioul de nregistrri, casa
de discuri, productorul, songwriterul - toate astea sunt vise, himere - i chiar de evitat! - pt. rockerul
de garaj.
Sunetul acestei muzici reflect din plin natura sa "diletant":
- sunet dur, nelefuit, necizelat, distorsionat la maximum, plus simplitate armonic i ritmic
dezarmant, repetitivitate monoton;
- form = adesea
-bar blues
- lungime = scurt, mai scurt de obicei dect un cntec pop sau rock normal
- mai presus de toate, muzic cntat la VOLUM MAXIM, cu amplificare puternic, pt. a evidenia
efectele de distorsiune i feedback (microfonie)
Cu alte cuvinte: muzic "urt" i "murdar" - cel puin n comparaie cu acel stereotip al
lui "beautiful music" & MOR; totodat, opusul ambientului - muzic ce NU ai cum s o ignori dac o
auzi - chiar dac te calc pe nervi.
Garage rock" = o mega-categorie, cu un milion de formaii de diferite background-uri i
stiluri care toate ns mprtesc elementele listate mai sus. Unele din aceste formaii erau foarte
profesioniste, dar erau n cutarea unui sound distorsionat i non-mainstream; altele scoteau cte un
cntec garage doar ocazional (cazul Beatleilor, de ex.). Muzica i estetica de garage anticip n mod
direct abordarea "do it yourself" (DIY) a generaiei punk de la sfrit de ani '70.
GIRL GROUPS
Doo-wop-ul anilor 50 naste in anii 60 o noua specie de vocal harmony girl groups. Primul mare
hit - The Shirelles, "Will You Love Me Tomorrow" (1960); ntre 1962-65, girl groups domin toate
topurile de Pop, cu sute de single-uri. Cteva nume importante de grupuri: The Supremes, Martha &
The Vandellas, The Ronettes, The Shangri-Las.
Girl groups = acelai element al adolescenilor prezent n anii '50, dar fr ideea de rebeliune rock 'n'
roll - n schimb, promovarea unui sound adesea copilresc, inocent, chiar prostesc pe alocuri, axat pe
teme hedoniste i de dragoste.
Stil - adesea pop sau "poppy", dulce, uor, accesibil, melodic, cu refrene memorabile i form de
obicei de Tin Pan Alley (AABA); de multe ori aer sentimental, cteodar umor de gen novelty songs
- dar gsim i adevrate bijuterii. Multe cntece implic vocal harmony i backing vocals (feminin,
evident) - dar sunt alte cntece care nu au aceste lucruri. Ca n muzica pop n general, aranjamentele
instrumentale sunt sofisticate i producia e i ea elaborat (Phil Spector avea un cuvnt greu de
spus).
Ye-ye girl in Franta

girl groups apar i n alte locuri n anii '60, nu doar n SUA: Frana, Italia, Spania, Canada francez
(Quebec)
In Frana, tradiia de girl groups = Y-Y girls (prescurtarea de la "Yeah-Yeah Girls") muzic adesea senzual, inocent sau "drgu" ce anticip explorrile sono-erotice ale lui Serge
Gainsbourg & Jane Birkin de la final de ani '60.
SURF MUSIC
Diferente fata de Girl Groups - ideea de surf implic o latur mai activ dpdv fizic i poate mai
rebel, instrumentele sunt eseniale - adesea surf music e pur instrumental, cu accent pe tobe &
chitri; rdcinile genului se afl deci n rock 'n' roll & rockabilly, mai degrab dect n pop,
cntecele de surf sunt adesea mai simple dect cele ale fetelor i sunt create chiar de ctre cei care fac
muzica, nu de songwriters profesioniti.
Asemanari cu Girl Groups - surf music = "bonding music", muzic de legat prietenii, dar pt. biei
- o parte din tematica versurilor n surf music e despre "agat" i despre relaii cu fete
- o parte din surf music conine vocal harmony - n special Beach Boys
Esenial pt. nelegerea muzicii de surf e nsi climatul i stilul de via californian: clim
mediteranean, plaje vaste, stil de via relaxat cu elemente de sport, bikini, petreceri - cu alte
cuvinte, o tendin accentuat ctre hedonism (cultul plcerii, cutare a plcerii cu orice pre
Teme abordate: surfing, automobile, "puicue", party-uri; mesajul nu este rebeliune, ci unul
prin excelen hedonistic (cultura californian a plcerii).
Dick Dale and His Del-Tones - "Misirlou" (1962)
-Dick Dale, pionier californian al stilului, supranumit "The King of the Surf Guitar"
-cel mai cunoscut cntec al su - exemplu f. bun pt. sound-ul specific numit "surf guitar" - un ton
fuzzy (de la "fuzz" - oarecum sinonim cu "distorsiune") i f. reverberat.
The Ventures - "Walk, Don't Run" (1960; versiunea #2: 1964)
-formaie din Seattle; form AABA; sunet caracteristic de "surf guitar"; element subtil de flamenco n
melodia minor
THE BEACH BOYS
- cea mai cunoscut formaie de surf music; rspunsul californian la Beatles
- se formeaz n 1961 n sudul Californiei (Hawthorne, o suburbie a Los Angeles-ului) de ctre 3
frai n vrst de max. 20 ani: Brian, Carl & Dennis Wilson, cu Brian Wilson ca leader, songwriter i
productor de excepie.
Influene formative:
- componenta de vocal harmony/doo-wop din anii '50, combinat cu armonie sofisticat (amintii-v
de Four Freshmen & Hi-Lo's)
- componenta de rock 'n' roll orientat pe chitar - un fel de Chuck Berry vzut prin lentilele muzicii
de surf
- influena variabil a blues-ului e important pt. stilul timpuriu al formaiei, dar o influen moderat
ce se deprteaz de blues-ul din Chicago sau din Sud
- componenta de "surfing", deja discutat mai sus
- ncepnd cu 1965, elemente de psihedelia

The Beach Boys - "California Girls" (1965, din al 9-lea album, The Beach Boys Today!)
-- albumul reprezint unul din punctele culminante ale BB i a rmas n topurile de pop timp de 50
sptmni
-- influena lui Phil Spector asupra lui Brian Wilson e puternic: o tapiserie complex a sunetului cu
introducere atent a reverbului; efectul e oarecum de "sunet rece": timbre i texturi clare nvluite n
reverb ngheat.
The Beach Boys - "Good Vibrations" (1966)
-- efectul psihedelic continu s creasc n muzica BB, culminnd cu cel mai glorios cntec al lor,
"Good Vibrations" - scos ca single n '66 i n album n '67 (pe al 13-lea album, Smiley Smile)
-- o "cltorie muzical" cu o serie de episoade ce alterneaz ntre oniric sau imponderabil i
energetic sau "grooving"
-- hook melodic "spaial" (auzit clar la 0:25 i apoi la 3:27) pe teremin (vezi "Moon Moods" al lui
Les Baxter de mai sus pt. un alt ex. timpuriu de utilizare a teremin-ului)
-- versurile, la suprafa de dragoste, se centreaz pe ideea psihedelic a "bunelor vibraii".
form: stranie, adic (multi-)segmental (dar cu ntoarcerea frecvent a seciunii B):
A B A B C D B E B (acest tip de form secional va deveni la mod n prog rock)
-- moment crucial n istoria produciei de muzic rock: nregistrarea cntecului s-a fcut n 17 sesiuni
timp de 3 luni la 5 studiouri diferite, iar costul final a fost 90 de ore de band audio i enorma sum
de 75,000 $ (pt. un singur cntec de 3:45 minute!!!). Totul e multi-tracked, overd-dubbed, n multiple
straturi de sunete i voci. Cntecul i datoreaz geniul, noutatea, dificultatea i costul, ambiiei
muzicale a lui Brian Wilson, care la acea vreme ns ncepuse s sufere de o boal mental aparent
indus de consumul serios de droguri. n orice caz, n aspectele sale psihedelice, "Good Vibrations"
poate fi n mod convingtor comparat cu "Lucy in the Sky with Diamonds" al Beatleilor, din 1967.
FOLK REVIVAL
Folk = "roots", rdcini. Dar n anii '60, folk nseamn un tip diferit de rdcini: mai degrab dect
muzic rural transformat n mainstream pop, muzica folk a anilor '60 este n mare parte muzic
urban, i parte a contra-culturii; o muzic deci ce este strns legat de protestul social.
Miscarea beat - n America anilor '50 i a nceputului de ani '60 = curent cultural centrat n jurul
unor scriitori i poei (the "beat generation": Jack Kerouac i Allen Ginsberg, printre alii), i prima
mare contracultur n America (termenul de "counterculture" se pare de fapt c provine chiar de la
aceast micare), model pt. celelalte curente contraculturale.
modelele generaiei beat erau nu tocmai lumea adolescentin a rock 'n' roll-ul anilor '50 -- asta pt. c
cei ce fceau parte din aceast generaie nu erau adolesceni, ci tineri aduli interesai mai mult n
muzica de jazz, Franz Kafka i arta expresionismului abstract mai degrab dect n Elvis i doo-wop
Elemente eseniale ale modei beat:
- ideea de "hipster" - att de vehiculat azi - vine direct din aceast micare beat; alt termen
consacrat ce denot apartenena cuiva la micarea beat este cel de "beatnik" (sufixul "nik" a fost de
atunci aplicat la tot felul de alte cuvinte pt. a sublinia natura marginal a unor subculturi i a aduga
adesea o nuan peiorativ - de ex. "peacenik" = un "hipster pacifist" :-))
- dependentul de heroin

- barba ras n stil "cioc" ("goatee")

- ochelari negri
- mbrcminte neagr
- sesiuni publice de recitri de poezie (adesea n cafenele i cluburi de noapte)
- cafea tare i igri franuzeti
- termenul de "chicks"
- film noir
- ciorapi "plas"
- ntreaga idee de a fi "cool"
Termenul de "beat" vine de la Jack Kerouac, i nseamn n limba englez multe lucruri: btut,
oprimat, obosit, suferind de realitile dure ale vieii - dar totodat supravieuind
Att Kerouac ct i Ginsberg pun accent pe elementul urban, mai degrab dect pe rural.
Fenomenul beat a atras oameni din toate colurile Americii, dar era n bun parte nordic, nu sudic;
capitalele sale erau Greenwich Village (n Manhattan, New York City) i zona numit North Beach
(sau Tenderloin) a San Fancisco-ului - deci, centre urbane.
Prin '58, contracultura "beat" devine un cuvnt cheie, iar poeii si i "happening-urile" sale
prind faim.
Generaia beat = un tip de cultur de protest. Un alt tip de astfel de cultur a protestului se
centreaz pe ideea "omului obinuit" - n contrast cu fuga dup bani, marile corporaii i marii
politicieni. Acest accent pe omul obinuit apare n America n timpul Depresiei din anii '30 - timp al
unor mari dificulti sociale i timp n care oamenii i regsesc valorile n ideea de comunitate. Este
totodat epoca n care etnologii i muzicologii ncep s cerceteze cultura i muzica folk la modul
systematic.
Anii '30 sunt totodat puncul culminant al micrilor socialiste i comuniste n America, ca i al
activismului de sindicat - o situaie care se schimb ns dramatic dup al 2-lea rzboi mondial i
divizarea Europei, moment n care americanii ncep o vntoare dus n extrem mpotriva oricrei
opinii ce poate fi catalogat "de stnga". Dar cu toat aceast activitate socio-muzical din anii '30, se
stabilete un strns raport ntre muzica folk, rdcini culturale sau comunitare, i ideea de protest.
Doi muzicieni importani asociai cu acest tip de muzic folk n anii '30-'40: Leadbelly i
Woody Guthrie.
Woodie Guthrie - "Mean Talking Blues" (1940s)
-- exemplu a ceea ce Woodie numete "talking blues" - un soi de proto-hip-hop: pe o simpl
progresie armonic I-IV-V n strumming la chitar, Woodie recit-cnt poezie liber,
improvizatoric pe tot soiul de subiecte;
Interesul n muzica folk crete n anii '50, ca expresie a identitii sociale i totodat a protestului.
Ctre sfritul decadei folk-ul devine o micare important, adesea numit "folk revival" i care
dureaz cam pn pe la mijloc/sfrit de ani '60.
O scnteie n naterea acestei micri a reprezentat-o o colecie extrem de influent de 6 LP-uri,
Anthology of American Folk Music, compilat de Harry Smith n 1952 pt. Folkways Records - cea
mai celebr cas de discuri specializat n "roots music". Aceast serie de LP-uri devine un soi de
biblie pt. muli muzicieni folk n anii '50-'60.
Cteva nume importante de folk music urban n anii '50: The Weavers, New Lost City
Ramblers,, etc.
New Lost City Ramblers - "When First unto This Country" (ca. 1960)

-- nici pe partea de protest, nici pe cea de pop, folk-ul urban al grupului (format de Mike
Seeger, fratele mai tnr al lui Pete Seeger din The Weavers) se apropie cel mai mult de "roots";
dorina lor era s recreeze ct mai fidel posibil sunetul muzicilor din Apalai - i de aici i o serie de
nume asociate cu acest curent "alternativ" n muzica folk: old-timey music, sau Appalachian music,
sau mountain music