M I N I S T E R I O D A EDUCAgO E C U L T U R A

D E P A R T A M E N T O

D E A S S U N T O S

P R O G R A M A

CLEONICE BERARDINELLI

C U L T U R A I S

ESPECIAL

UFF-FCRB

e m comemora^o
a o I V c e n t e n a r i o d e Niteri, c a p i t a l d o E s t a d o d o R i o d e J a n e i r o ,
e a o cinqentenrio d a m o r t e d e R u i B a r b o s a ( 1 8 4 9 - 1 9 2 3 ) , P a t r o n o d o" D i a d aC u l t u r a e d a C i e n c i a "

promovido
pela Universidade Federal Fluminense
( U F F ) , Niteri, R J ,
e pela F u n d a ^ a o Casa d e R u iB a r b o s a
( F C R B ) ,
R i od e J a neiro, G B

c o m o
do
e

patrocinio
Departamento
perior

o
da

d eAssuntos

Culturis ( D A C )

d a Coordenatjo d o A p e r f e i g o a m e n t o

d ePessoal

d eNivel S u -

ESTUDOS

CAMONIANOS

(CAPES)

apoio
Comissao

Especial

brasileira

d oI V centenario

d'Os Lusiadas

COMISSAO
DIRETORA
Presidente:
Maximiano d eCarvalho e Silva Diretor d oInstituto d e L e tras d aUniversidade Federal F l u m i n e n s e e d o Centro d e
P e s q u i s a s d a Fimdaso C a s a d e R u i B a r b o s a
Vice-Presidente:
S y l v i o E d m u n d o E l i a P r o f e s s o r d o s c u r s o s d e ps-graduacao
e m Letras d a Universidade Federal Fluminense e membro
d a C o m i s s a o E s p e c i a l d o I V c e n t e n a r i o d ' O s Lusiadas
Secrctrio-Geral:
Irapoan Cavalcanti d eL y r a D i r e t o r Executivo d a FundasSo
Casa d eR u i Barbosa
CONSELHO
CONSULTIVO
Presidente:
R e n a t o d eA z e v e d o D u a r t e S o e i r o D i r e t o r d o D e p a r t a m e n t o
d e A s s u n t o s Culturis d o M i n i s t e r i o d a Educaco e C u l t u r a
Representantes das entidades promotoras:
Amrico J a c o b i n a L a c o m b e P r e s i d e n t e d a Fundaso C a s a
de R u i B a r b o s a
Jorge E m m a n n e l Ferreira Barbosa Reitor d a Universidade
Federal Fluminense
Mem.bros:
A r t h u r Cezar Ferreira Reis Presidente d a Comissao Especial
b r a s i l e i r a d o I V c e n t e n a r i o d ' O s Lusiadas
C e l s o B a r r o s o L e i t e D i r e t o r d a Coordenago d o A p e r f e i goamento d ePessoal d eNivel Superior d oM E C ( C A P E S )
Fernando Simas Magalhaes Diretor do Departamento Cult u r a l d o M i n i s t e r i o d a s Relages E x t e r i o r e s
G l a d s t o n e C h a v e s d M e l l o A d i d o C u l t u r a l d o B r a s i l e m
Portugal
J a n n i c e d e M e l l o Monte-Mr D i r e t o r a d a B i b l i o t e c a N a cional d o R i o d o Janeiro
Pedro Calmon Moniz d e Bittcncourt Vico-Pjoaidente d a
C o m i s s a o E s p e c i a l d o I V c o n t o i i . u i o d'Os Lur.aiUvs
R a y i n u i i i l o M o n i z d e A r a g a o r r i - s i d c j i U ' d n ('(jiiscllio F e deral d e Cultura

Estudos camonianos /

*2028*

M E C

D E P A R T A M E N T O

UEFS
BCJC

D E A S S U N T O S

P R O G R A M A ESPECIAL

1973

UFF-FCRB

C U L T U R A I S

A memoria
F l D E I J N O

de
U E

FiGUEIREDO

e
THIERS

BIBLIOTECA

u
K
r

F
U
F
S

F
S

C E N T R A L

SIBilOTECA

V
i

U
F
8

MARTINS

MOKFJRA

ESTUDOS

CAMONIANOS

S U M A R I O

Prefacio

[de M a x i m i a n o d e C a r v a l h o e Silva]

l'studos
Os

Camonianos:
Excursos d oPoeta

Uma

Salado

31

Aljubarrota

Dimenso T r a d i c i o n a l n a P o e s i a Lrica C a m o n i a n a

"Soblos R O S " : A
"Junto
O

I'i

n'Os Lusiadas

Leitura d o Adamastor

Ourique,
A

I I

Amor

Mudanza

d e u m Seco, F e r o
n oTeatro

d a Mudanza

e Estril M o n t e "

de CamSes

H
..

ItU
K.S
)7
10r>

NOTA

PREVIA

Na serie de publicagoes
do Programa
Especial
UFF-FCRB

que, na semana de 12 a 18 de novembro,

contar com a presenga,
em Niteri
e no Rio de Janeiro,
de eminentes
especialistas
brasileiros, portugueses
e estrangeiros
para o Congresso
Internacional
de
Filologa
Portuguesa
(Critica
Textual)
e a I I Reuniao
Internacional
de Camonistas
resolvemos
incluir
esta coletnea de E s t u d o s
C a m o n i a n o s da professora
Cleonice
Berardinelli,
em que se trata
de aspectos da pica, da lrica e do teatro do imortal
cantor
d'Os
Lusiadas.
Cleonice
Berardinelli,
Licenciada
em Letras
Neolatinas
pela
Universidade
de Sao Paulo em 1938, onde teve como um dos seus
grandes mestres Fidelino
de Figueiredo,
que to marcante
influencia exerceu
no ensino universitario
brasileiro,
transferiu-se
alguns
anos depois para o Rio de Janeiro.
E aqui acolhida
por
Thiers
Martins
Moreira
na Faculdade
Nacional
de Filosofa da
Universidade do Brasil, passou a integrar
o grupo
de professores
de Literatura Portuguesa,
a partir
de 1944. Chegou
mesmo a fazer urn
ano de Dautorado
com o Prof.
Sousa da Slvera, cuja
atuagao
acompanhou
de perto
em meio quela constelagao
de
ilustres
figuras do magisterio
superior
que tanto realce deram
instituigao,
de saudosa
memoria.
No correr dos anos, vemo-la
obtendo,
pela sua exemplar
atuagao docente
e dedicagao
aos estudos e pesquisas,
de que
resultaram tantos trabalhos
j publicados,
merecedores
de todo o aprego,
outros ttulos e posigoes relevantes,
como os de Doutora
em Letras
pela UFRJ
e, nos ltimos lempos,
o de integrante
do corpo
docente dos cursos de ps-graduagao na Universidade
Federal
do Rio
de Janeiro,
na Pontificia
Universidade
Catlica do Rio de Janeiro
r na Universidade
Federal
Fluminense.
Uma das grandes
devogoes na sua vida intelectual,
como valias vezes comprovou,
o Poeta cujas glorias nunca demas celebrar, e cuja obra constitu fonte permanente
de insprago,
para
os poetas e para os que se dedicam
a estudos
literarios.

Nada mais natural

e mais justo, portanto,
do que dar a Cleonice Berardinelli,
com a puhlicagdo
deses ensaios, o lugar de relevo que merece, pelo
devotamento
de tantos
anos e pelo
alto
valor da sua contribuifao
pessoal, entre os que preparam
a I I Reuniao Internacional
de Camonistas
onde a teremos,
inclusive,
na
apresentagao
de uma comunicagao
de base sobre os novos rumos da
Camonologic.
A presente coletnea de E s t u d o s C a m o n i a n o s que se abre
com o texto da conferencia
proferida
no Auditorio
do
Ministerio
da Educagao e Cultura,
em agosto de 1972, como parte das comemoragoes
organizadas
pela Comissao
brasileira
do IV
centenario
d'Os L u s i a d a s rene dispersos
(trabalhos
incluidos
em
publicagoes diversai)
e inditos, que datam de 1963 a 1973. Revistos
e
melhorados
pela autora,
deles se conservaram,
todava, certas caractersticas com que se apresntaram inicialmente,
o que
explica,
por exemplo,
as repetigoes,
que nao foram
eliminadas.
Cabe, ac final desta N o t a P r e v i a , um agradecimento
a Osmar
Teixeira,
qie se incumbiu
da primeira
revisao
tipogrfica,
e a,
Marlene
Veloso, professora
do Instituto
de Letras
da UFF,
pela
revisao critica a que proceden,
levando
em conta nao s os originis datlogmfados,
mas tambm as publcagoes anteriores
de alguns dos estudos.

Rio

de Janeiro,

10 de outubro

de 1973

MAXIMIANO
Presidente

DE CARVALHO
d a Comissao

SILVA

Diretora

O S

E X C U R S O S

O P O E T A

N ' O S

LUSADAS

E m m o d e r n a a b o r d a g e m d'Os Lusiadas,
u m j o v e m professor
d e L e t r a s * , c o m b a s e n a semntica e s t r u t u r a l d e G r e i m a s , d i s t i n g u i u n o p o e m a q u a t r o planos, c o n s t i t u i d o cada u mp o r u m i n v e n t a r i o d e m e n s a g e n s q u e i n f o r m a m s o b r e o fazer o u o ser, i s t o
, s o b r e o s p r o c e s s o s o u o s e s t a d o s d o s a c t a n t e s , c o n s t i t u i n d o a s
m e n s a g e n s dinmicas, q u e i n f o r m a m s o b r e o f a z e r d o s a c t a n t e s ,
a efabula^o d o p o e m a ; a s estticas, q u e i n f o r m a m s o b r e o s e r d o s
a c t a n t e s , o " r a d o t a g e " d o p o e m a . N a efabula^o e s t a r i a m o p l a n o
da v i a g e m e o d o s deuses, q u e se d i s t i n g u i r i a m p o r apresentar: o
p r i m e i r o , u m a isotopa cosmolgica, o s e g u n d o , u m a isotopa n o o lgica. A h i s t o r i a e o s e x c u r s o s d o P o e t a c o n s t i t u i r i a m o " r a d o tage", i n f o r m a n d o a m b o s sobre o s e rd o s actantes. D i s c u t i m o s a
inclusSo d a historia apenas n o "radotage" e discordamos d e q u e
o s e x c u r s o s d o P o e t a s i n f o r m e m s o b r e o s e r d o s a c t a n t e s . D o s t a
s e g u n d a d i s c o r d a n c i a q u e p a r t i r e m o s p a r a a exposigo d e n o s s o
p o n t o d e vista sobre assunto q u e n o sparece m a g n o n oj u l g a m c n t o
do poema, n a o s e mantes deixar patente o nosso respeito pelo irab a l h o d o colega, e mn a d a a b a l a d o pelas divergencias a p o n t a d a s .
U m a epop'a bsicamente u m a n a r r a t i v a e c o m o t a l i m p o r t a o q u e n e l a s e n a r r a : o c o n t e x t o , a m a t e r i a pica. S e , porm, ca
atinge u mnivel d e literariedade q u e a torna digna d e permanecer,
p o r q u e o a c e n t o f o i p o s t o n a m e n s a g e m p r o p r i a m e n t e d i t a , seg u n d o Romn J a k o b s o n i ; d u a s f u n ^ o e s d a l i n g u a g e m p r e d o m i n a r t i ,
p o i s , n a pica: a f u n ^ a o potica e a fungo r e f e r e n c i a l .

Tivemos,
trado,

n oa n o p a s s a d o

n aUniversidade

Universidade
no

o sgraus

resultados
balhos
mestrc
Prof.
1

c o m o sjovens

d e mestre

foram

e doutor,

plenamente

j t i v c r a m

apresentaro

d oR i o d eJaneiro

Catlica d o R i o d e J a n e i r o

intuito d erenovar,

obter

( 1 9 7 2 ) , a idia d e d e d i c a r

Federal

o sestudos

camonianos

o s autores

q u eo r a s einicia.
Vasconcelos

JAKOn.SON,
R o m n . Essais
d e M i n u i l , 1<J3, p . 2 1 4 .

O estudo

duas

d ' O sLusiadas,

q u es epreparam

ocasio d e aprcsent-los e m v a r i a s
nessas

d e Me-

e n a Pontificia

, a oestudo

colegas-alunos

satisfatrios e

as q u e sero r e a l i z a d a s

Ana/ildi)

(PUC)

nossos Ciursos
(Ul'RJ)

para

n o Brasil.

d o s mclhores

O
ta-

comc'niorac,es o u

Universidades

a q u e n o sreferimos

ON

n e s l c M'-

(' d a a n i o r i a d o

d a Silva.
de

linguislique

gt'nthitlc.

I'aris,

I . e s F.dilion

C o m o narrativa, s e u discurso t r a n s m i t i d o p o r u m o u mais

n a r r a d o r e s q u e n a epopia a n t i g a e r a m b a s t a n t e o b j e t i v o s , n a o d a n ( d o nunca importancia maior fun^ao emotiva d alinguagem (ceni t r a d a n o d e s t i n a d o r ) , q u e c a r a c t e r i z a a p o e s i a lrica.

a m o r , p o r e x e m p l o , v e m o s u m a m e s m a compreenso e simpata n o
N a r r a d o r 2 (Vasco d aG a m a ) , q u ep e r d o a o serros d e D . F e r n a n d o :
D e s c u l p a d o p o rc e r t o
Pera q u e m t e m d e a
M a s antes, tendo livre
Por muito mais culp

Esse f o io e x e m p l o q u eC a m o e s e n c o n t r o u e m H o m e r o e sobret u d o e m Verglio q u e m a i s d e p e r t o s e g u i u .

N a Odissia e n a Eneida,
s n a o s a o n a r r a t i v o s o s p a s s o j a q u e
a tradigo o b r i g a r a o a u t o r pico: a proposi^o e a i n v o c a g a o ( o u
i n v o c a ^ o e s ) : Aristteles l o u v a v a H o m e r o p o r d i z e r
pessoalmente
m u i t o poucas coisas n op o e m a 2 .
N a o a s s i m n o s p o e m a s picos d o R e n a s c i m e n t o , c o m o o Orlando furioso d e A r i o s t o e m q u e o p o e t a est p r e s e n t e n o s prembulos d e cada canto e ainda u m pouco p o r toda parte.
D a s epopias antigs, C a m o e s m a n t e v e a p r e s e n t a d e u m n a r r a d o r p r i n c i p a l q u e i n t r o d u z u m s e g u n d o n a r r a d o r o heri: U l i s s e s , Enias o u V a s c o d a G a m a e e v e n t u a l m e n t e o u t r o s , e n t r e o s
q u a i s s e distribu a narra^o: o N a r r a d o r j r e s e r v a s e o r e l a t o d a
v i a g e m , p a r t i l h a d o p e l o N a r r a d o r 2 ( V a s c o d a G a m a ) ; e s t e , alm
d e c o m p l e t a r a v i a g e m , c o n t a cronolgicamente a h i s t o r i a d e P o r tugal, completada pelos outros narradores (Veloso, Pa ulo d a G a m a o p a s s a d o , Jpiter, a N i n f a e Ttis o f u t u r o ) ; d o p o e m a
q u a s e contemporneo, m a n t e v e C a m o e s a participa^o d o p o e t a .
Da s e r u m vigsimo d'Os Lusiadas
constituido p o r excursos r e f l e x o e s , e x o r t a ^ o e s , q u e i x a s explcita o u i m p l i c i t a m e n t e e x p r e s sos n a p r i m e i r a p e s s o a p e l o P o e t a ( a s s i m c h a m a r e m o s o l o c u t o r
n a o narrador). A e l e cabera iniciar e concluir o poema,
fechar
s e t e d o s d e z c a n t o s , r e t o r n a r q u a t r o v e z e s invoca^o d a ( s ) M u s a ( s ) e t e c e r c o m e n t a r i o s . O s l o c u t o r e s s e c u n d a r i o s tambm s e b i p a r t e m e v e n t u a l m e n t e e m narradores e emissores d e excursos, oq u e
alarga o campo d onao narrado d o poema.
A v a r i e d a d e d e n a r r a d o r e s n a o d a o l e i t o r , c o m o j o b s e r v a m o s e m o u t r o e s t u d o , u m a mltipla v i s a o d o s f a t o s , u m a v i s a o e s tereoscpica, c o m o dira T o d o r o v * , p o r q u a n t o o N a r r a d o r p r i n c i p a l o s u t i l i z a c o m o artificios, disfar<;ando-se p o rtras dele>: a
s u a prpria v i s a o q u e s e acenta, s e m s e a l a r g a r . E m rela^o a o

Potica. I n : O b r a s .

ARISTTELES,

E m b o r a o O r l a n d o furioso (assim c o m o o O r l a n d o enamorado, d e Boiardo)

s e j a m a i s u m r o m a n c e d e c a v a l a r i a d o q u e p r o p r i a m e n t e u m p o e m a pico,
citamo-lo aqui
p o r q u e c o n s i d e r a d o c o m o u m a d a s epopias d o R e nascimento.

I O n O R O V ,
Tzvcian.
" L e s catgorics d u rcit
calion.'i
( 8 ) , Pars, S e n i l , H I G O , p . 1 4 2 .

16

M a d r i d , A g u i l a r , 1967,p .

littraire".

est F e r n a n d o
m o r experiencia;
a fantasa.
a d o o j u l g a r i a 5.

(III,

143, v v . 5-8)

e e m Ttis, a c h a n d o s e v e r o o c a s t i g o a p l i c a d o e m R u i Das p o r q u e " a f r a c a h u m a n i d a d e e A m o r d e s c u l p a " ( X , 4 6 ,v . 8 ) . Esses

s e n t i m e n t o s s a o o e c o d o juzo q u e f a z d o a m o r o N a r r a d o r j : " M i l h o r
exp'riment-lo q u e julg-lo, / M a s j u l g u e - o q u e m n a o p o d e e x p'riment-lo" ( I X , 8 3 , v v . 7 - 8 ) .
S e e s t a m o s c e r t a d e q u e , grosso modo, n a o h d i v e r g e n c i a e n t r e
as visoes d o s n a r r a d o r e s , n a o o e s t a m o s m e n o s d e q u e , a o l o n g o d o
poema, a visao d o Poeta permanece a m e s m a q u a n d o se v o l t a para
os p r o b l e m a s h u m a n o s e m g e r a l , m a ssofre p r o f u n d a m o d i f i c a ^ a o
q u a n d o e n f o c a a ideologa v i g e n t e .
A q u i , f a z - s e necessrio e x p l i c i t a r o q u e e n t e n d e m o s p o r i d e o loga v i g e n t e n o P o r t u g a l e m q u e s e c r i a o p o e m a : u m a i d e o l o ga m i s t a d e f e u d a l i s m o e h u m a n i s m o , q u e s e c o m p l e t a m e c o n t r a d i z e m , a q u e l e m a i s a r r a i g a d o , este a i n d a i n o v a d o r , a m b o s
plasm a n d o o M e s m o d o a u t o r ( u s a m o s o t e r m o c o m o F o u c a u l t ) <>.
U m notvel crtico d e C a m o e s , A n t o n i o Jos S a r a i v a , aprsenl a o _ _ P o e t a " e n t r e a ideologa f e u d a l e a c u l t u r a humanstica"
s e m n e s s a a l t u r a c h a m a r a e s t a ideologa. N a o t e m o s dvida e m
az-lo, p o i s q u e " l e s penses d o m i n a n t e s n e s o n t r i e n d e p l u s q u e
T e x p r e s s i o n idologique d e s r a p p o r t s matriels d o m i n a n t s confus
s o u s f o r m e d e penses" e q u e a ideologa u m s i s t e m a d e r e p r < ; s e n t a ^ o e s , teora q u e p r e t e n d e t r a z e r u m s a b e r r i g o r o s o , n o d o m i n i o
poltico, m o r a l , filosfico, r e l i g i o s o A s s i m , f e r i a m o s C a m S e s t r e s
v e z e s submetdo a p e n s a m e n t o s d o m i n a n t e s : o s q u e condiconam
a n a r r a t i v a pica s r e g r a s d o gnero e o d a s d u a s ideologas c i tadas.

C A M o E S , Lus d e . O s L u s i a d a s , c o m e n t a d o s p o r A u g u s t o F . p i f A n i o d a
Silva Dias. 2. e d . m e l h o r a d a . Porto, Cia. Portuguesa Editora, 2 volunics,
1916-1918.

F O U C A U L T ,
p. 13.

S A R A I V A , A n t o n i o Jo.s.
p . 147.

N O I R A Y , A n d r . IM p h i l o s o p h i e .
t i o n d e l a l e c t u r e , 1969, p . 2 6 5 .

102.

I n : Commmii-

Michcl.

A s palavras
Luis

as c o i s a s .

d e Camoes.
2 e . d.

Lisboa,

Lisboa,
Paris,

Porluglia,

196,

Europa-Amrica, 1 9 5 9 ,

C e n t r e d'tiidcs e l p r o m o -

17

O b e d e c e n d o s r e g r a s , ir i n i c i a r s u a n a r r a t i v a " i n m e d i a s
res"
com a viagem fio condutor d anarrativa avanzada, b e m
prxima d e M e l i n d e , o n d e o heri ter d e n a r r a r o s a n t e c e d e n t e s
d a s u a a v e n t u r a . E Cames, c o n s c i e n t e d e q u e a c o n q u i s t a d o m a r
r e s u l t a n t e d e sculos d e prepara^o d a s v i r t u d e s q u e e n r i j a m o
h o m e m , f a zd e Vasco d a G a m a o n a r r a d o r d e t o d a a h i s t o r i a d e
Portugal e nao apenas d e uns breves antecedentes d o feito, c o m o
a c o n t e c e c o m o s heris d e H o m e r o e V e r g l i o . I s s o e r a o q u e p r o meter n a Proposi^o o n d e , e m v e z d e u m varo, e n c o n t r a m - s e o s
" b a r o j s a>sinalados" navegantes, p r i m e i r o , e e m seguida soldados,
colonizadores, reis, e n f i m todos q u e g a n h a r a m a i m o r t a l i d a d e .
de notar-se q u e ele se p r e o c u p o u c o m a v e r a c i d a d e d a h i s t o r i a , a o
f a z e r dla m a t e r i a d o p o e m a , q u a n d o p o d e r l a t e r s e g u i d o a Aristteles, q u e escrevia: " l a o b r a p r o p i a d e l p o e t a n o es t a n t o n a r r a r
las cosas q u e r e a l m e n t e h a n s u c e d i d o , c u a n t o c o n t a r a q u e l l a s cosas
q u e podran h a b e r s u c e d i d o , y l a s c o s a s q u e s o n p o s i b l e s , segn u n a
verosimilitud o u n a necessidad"
T a l p r e o c u p a d l o se explica, porm, p o r q u e a v e r d a d e d o q u e n a r r a u m a d a s q u a l i d a d e s bsicas
do poema, ressaltada pelo Poeta n a Dedicatoria:

e reafirmada por Vasco

d aGama

este o m o m e n t o d e r e t o m a r m o s o nosso p o n t o d e p a r t i d a :
a relutncia e m a c e i t a r q u e o s e x c u r s o s d o P o e t a s i n f o r m a s s e m
s o b r e o s e r d o s a c t a n t e s ; n a v e r d a d e i n f o r m a m tambm, e l a r g a m e n t e , s o b r e o ser d o P o e t a ( n a o se csquecra d e q u e o q u e a q u i chamamos Poeta o locutor nao narrador). Vejamos como:
N a Proposi^o e D e d i c a t o r i a , p a r t e s e s s e n c i a i s d a epopia t r a d i c i o n a l , n a o h inova^o, s e n a o a l o n g a m e n t o ; n e l a s , c o m o n a D e d i c a t o r i a , q u e a c r e s c e n t o u , o P o e t a a l t a m e n t e l a u d a t o r i o ; e est
] ) e n c t r a d o d a e u f o r i a d o c a n t o . O u t r a s i n v o c a ^ o e s , porm, s e l a r . ^ o neccssrias a o l o n g o d o p o e m a , a c a d a n o v a d i b c u l t l a d c q u e s : ;
a p i e . s c n t a Verglio f i z e r a a s s i m . D e p o i s d a p r i m e r a , s T g i d c j
]):t t r i a s :

O u v i , q u e n a o veris c o m v a s
facanhas.
Fantsticas, f i n g i d a s , m e n t i r o s a s ,
L o u v a r o s v o s s o s , c o m o as e s t r a n h a s
Musas, d eengrandecer-se desejosas.
A s v e r d a d e i r a s v o s s a s s a o tamaitas.
Q u e e x c e d e n i a ss o n l i a d a s , f a b u l o s a s . . .
(I,

c e r t a ambgidade q u e e n r i q u e c e o p o e m a . A o n i v e l d o c o m e n tado 0 5excursos pode-se e m parte considerar " q u e o Poeta

tambm s e p r e n d e e s t r u t u r a l ' e u d a l , r e v e ! a n d o - s e s o l i d a r i o c o m
as r e s p o n s a b i l i d a d e s d a n o b r e z a o u d e f e n d e n d o o p o v o , c o m o q u a l <|uer c a v a l e i r o o f a r i a , e s e r e v e l a h u m a n i s t a q u a n d o c o n s ' d e r a q u e
o p o e m a pico v a l e m u i t o m a i s q u e o s f e t o s m i l i t a r e s , o u q u a n d o
d c o n s e l h o s a o r e i o u a o s m i n i s t r o s . S e m p a r t e a c e i t a m o s a p o s i ( ; r i o ideolgica d o P o e t a n o s e x c u r s o s q u e , c o m o d i s s e m o s atrs,
so a l g u m a s v e z e s i n s e r i d o s as n a r r a t i v a s s e c u n d a r i a s o u e m u m
d i s c u r s o c o m o o d o V e J h o d o Rstelo. M u i t o s d e l e s , e m b o r a bs i c a m e n t e ideolgicos, d e i x a m d e s-lo p e l a s u a prpria inserta
n a epopia p a r a question-la, o q u e p r o v o c a u m a i n v e r s a o d e p o s i ( - c e s . A m a t e r i a pica e r a indiscutvel: a l i e s l a v a p a r a s e r c e l e brada e nao contestada.

1 1 , v v . 1-6)

a orei de Melinde:

A v e r d a d e q u e e u cont, n u a e
V e n c e t o d a grandloca e s c r i t u r a .
(V,

89,

E V O S , Tgidcs m i n h a s , p o i s c r i a d o
T e n d e s e mm iu mn o v o e n g c n h o
ardcnte,
Se sempre e mverso h u m i l d e celebrado
F o i d e m iv o s s o r i o a l e g r e m e n t e ,
Dai-me agora u ns o m aU > c sublimado,
U m e s t i l o grandloco e crreme

pura.

v v . 7-8)

A v e r d a d e dir r e s p e i t o h i s t o r i a p r o p r i a m e n t e d i t a , m a s tambm
v i a g e m ; n a q u e l a , s a o a p r e s e n t a d a s s o b r e t u d o f a c a n h a s blicas
c u j o s heris s a o o s c a v a l e i r o s , r e p r e s e n t a n t e s d e u m a s o c i e d a d e f e u d a l ; n e s t a , a supera^o d a prpria condigo h u m a n a ( " m a i s d o q u e
prometa a f o r ^ a h u m a n a " I , 1 , v . 6 ) p e l o h o m e m , c e n t r o d o
u n i v e r s o , n u m a concep^o humanstica.

(I,

vira, entrada d a histeria n a r r a d a por Vasco

l i a , a Calope:

I I O R A C E , " A r t polique".
(lutic,

10

s . d . , p . 599,

V.

I n : Oeuvres-

d'; texte

latin.

]3e.

d., P a r i s ,

d a G a n u i , a scj;iiii-

A g o r a t u , Calope, m e c n s i n a
O q u e contou a o R e i o ilustre C a m a :
Inspira imortal canto e voz divina
A
este pcito morlal
q u e tanto t e a m a .

A o n i v e l d o n a r r a d o , p o i s , o a u t o r s e p r e n d e s ideologas, m a s
o f a t o d e r c p o u s a r s o b r e u m ideolgico d u p l o , n a o u n o , j c r i a u m a
9

4 , v v . 1-6)

(III,

H a -

1 , v v . 1-4)

148.

A U L S l O r i X E S , o p . tit., p . 85.

. S A R A I V A , op.

cit., p . 147 s s .

19

P e l a t e r c e i r a v e z , o P o e t a p e d e a j u d a , e j a g o r a s N i n f a s d o T e j o
e d o M o n d e g o , p a r a q u e o i n s p i r e m n a descri^o d a s b a n d e i r a s , f e i t a
por Paulo d aG a m a a oCatual (novamente a historia portuguesa).
O t o m ,entretanto, o u t r o . O i m p e r a t i v o d e o r d e m " D a i - m e agor a u m s o m alto e sublimado",
" A g o r a t u , Calope, m e e n s i n a "
desaparecen. E m lugar dele, o pedido:
Vosso favor Invoco, q u e navego
P o r a l t o m a r c o m v e n t o to c o n t r a r i o .
Que, s e n a o m eajudais, h e i g r a n d e
medo.
Q u e o m e u fraco batel s ealague
cedo.
(Vil,

78, v v . 5-8)

E e m v e z d e p a s s a r d i r e t a m e n t e a o c o n t e x t o pico a s b a n d e i r a s detm-se o P o e t a n o r e l a t o d a s s u a s i d e s v e n t u r a s , q u e i x a n do-se d o destino:

O l h a i q u e h t a n t o t e m p o q u e c a n t a n d o
O v o s s o T e j o e o sv o s s o s L u s i t a n o s
A f o r t u n a m et r a z p e r e g r i n a n d o ,
Novos trabalhos vendo e novos danos,
Agora o m a r , agora
exp'rimentando
Os perigos Mavorcios
inumanos,
Q u a l Cnace q u e m o r t e s e c o n d e n a
N a mo s e m p r e a e s p a d a e n o u t r a a p e n a ;
Agora c o m pobreza
avorrecida
Por hospicios alheios
degradado;
A g o r a d a e s p e r a n z a j a d q u i r i d a
De novo mais q u e nunca
derribado;
A g o r a s c o s t a s e s c a p a n d o a v i d a .
Q u e d e u m f i o penda to d e l g a d o .
Que
n S o menos milagre foi salvarse
Que pera o R e i Judaico acrescentar-se.
(VIL

N a o s d o d e s t i n o , m a s d a ingratido d o s h o m e n s e h o m e n s a l tos bastante p a r a l h e p o d e r d a r o q u e recusaram:

E ainda. Ninfas minhas, n a o bastava
Que tamanhas miserias m e cercassem,
Seno q u e a q u e l e s q u e c u c a n t a n d o
andava
T a l p r e m i o ele m e u s v e r s o s m e t o r n a s s e m .
A troco d o s descansos q u e espcrava,
D a s cpelas d e l o u r o q u e m e h o n r a s s e m .
Trabalhos nunca usados m e inventaram
C o m q u e e m t a oduro estado m e deitaram.

20

queixa

s e acenta, t o r n a - s e

mais

agressiva:

Vede, Ninfas, q u e engenhos d e senhores

O vosso T e j o cria valerosos.
Que
assi s a b e m
prezar, c o m tais
favores,
A q u e m osi f a z , c a n t a n d o , gloriosos!
Q u e e x e m p l o s a futuros escritores.
Pera espertar engenhos curiosos.
P e r a p o r e m a scousas e m m e m o r i a
Que merecerem ter eterna
gloria
(VIL

82)

e o p o e t a a f i r m a s u a posi^o i n d e p e n d e n t e d e c a n t o r d o j u s t o c
d o d i r e i t o , a c u s a n d o o s hipcritas, o s i n t e r e s s e i r o s , o s o p r e s s o r e s d o
povo.
N e m
creais. N i n f a s , n S o , q u e f a m a
desse
A q u e m a ob e m c o m u m e d os e uR e i
Antepuser
s e u p r p r i o nteresse,
I m m i g o d a divina e h u m a n a L e i .
N e n h u m
ambicioso, q u e quisesse
S u b i r a grandes cargos, cantarei,
S p o r p o d e r c o m t o r p e s exerccios
Usar m a i s l a r g a m e n t e d e seus vicios;
N e m q u e m acha q u e justo e q u e dereito
Guardar-se
a lei d o R e i severamente,
E
n S o acha q u e justo e b o m respeito
Q u e s epag;;ue o s u o r d as e r v i l g e n t e ;
N e m q u e m sempre, c o m pouco experto peito,
Razoes aprende, e cuida q u e prudente.
P e r a taxar c o r a m S o r a p a c e e e s c a s s a .
Os trabalhos alheios q u e n a o passa.
(VII,

79-80)

(VIL

84-86)

A o i n i c i a r - s e o ltimo c a n t o , a N i n f a d a I l h a d o s A m o r e s e l Y ' t i s
v S o p r o f e t i z a r a s c o i s a s d a I n d i a ( m a i s u m a v e z - a ltima! a
historia d e Portugal) e mais u m a v e z o Poeta, diante d a grande/a
d o a s s u n t o , p e d e inspira^o a Calope. A depresso ( p i e a p r e s e i i t a i a
n a i n v o c a ^ a o J > n t e r i o r parecer c e d e r d e p o i s d o l o n g o d e . s a b a f o e d a
c o n f i a n t a e x p r e s s a n a s u a ltima e s t r o f e :
Apolo e as Musas q u e m e acompanharam
M e dobraro a f u r i a
concedida.
(VII,

87, v v . 5-6)

A g o r a , a tristeza mais profunda, e o cantor q u e r apenas dcsobrig a r - . s t ; d a misso; o prprio e n g e n h o , q u e o e n c h i a d e c s f i c r a n ^ a

n o l i m i a r d o p o e m a , j n a o l h e d c o n f i a n z a :

81)

2/

A q u i , m i n i i a Calope, t e i n v o c
Ncste trabalho extremo, por qu
M e t o r n e s to q u e e s c r e v o , e e m
O gosLo d e escrever, q u e v o u
Vo o s a n o s d e c e n d o , e j d
H p o u c o q u e p a s s a r at o
A F o r t u n a m e faz o e n g e n h o
D o q u a l j n a o m e j a c t o n e
O s d c s g o s t o s m e vo l e v a
Do negro esquccimento e
M a s t u m e d q u e c u m p r a
Das Musas, c oq u e quero
(X,

q u e , c o n f u n d i n d o - s e n a o r i g e m c o m a d o e n u n c i a d o , vai-se descol a n d o dla at o m o m e n t o d o c a l a r - s e : " N 6 m a i s . M u s a , n m a i s " .

b e m v e r d a d e q u e , a o c a l a r este c a n t o , o P o e t a a b r e a p o s s i b i l i d a d e d e n o v o canto, se n o v a e m p r e s a o m e r e c e r . A n o v a empresa,
a q u e o P o e t a c o n c i t a o j o v e m r e i , a g u e r r a n a frica d o N o r t e
e e s s a s u a a t i t u d e f i n a l v i r i a c o n f i r m a r - l h e a adeso a " o t r i u n l o
de u m sector a r u i n a d o o uinsatisfeito d a n o b r e z a " i ' .

o
e e m pago
vao pretendo,
perdendo.

o Esto
Outono;
fri.
m m e abono;

ndo a o rio
e t e r n o son.
, grao rainha
Na^o m i n h a .
8, v v .

5-8,

e 9)

D u a s v e z e s recorrer s N i n f a s p a t r i a s , p r o m o v i d a s a m u s a s ; d u a s
v e z e s a Calope, i n s p i r a d o r a d a epopia. C o m e n t u s i a s m o e a l o r ,
p r . m e i r o ; d e p o i s , c o m d e s c o n f i a n z a e c a n s a d o . E s u a ltima p a l a v r a M u s a ( n a o esta o uaquelas, apenas M u s a ) a dizer-lhe q u e
basta, que o m o m e n t o d e calar. Diz-lhe aquele m e s m o " n o m a i s "
c o m q u e s e d i r i g i u c a n ^ a o , e m " V i n d e c, m e u to c e r t o s e c r e t a r i o " ; nesta, p o r q u e iria "falando, sem o querer, m i l anos"; n a
epopia, p o r q u e p e r d e u o estmulo p a r a c a n t a r :
N m a i s , M u s a , n m a i s , q u e a L i r a t e n h o
Destemperada e a voz enronquecida,
E nao
Cantar
O favo
Nao n
N o
De

d oc a n t o , m a s d ev e r q u e v e n h o
a gente surda e endurecida.
r c o m q u e mais se a c e n d e o e n g e n h o
o d a p a t r i a , n a o , q u e est m e t i d a

g o s t o d a cubi(;a e n a r u d e z a
O a austera, a p a g a d a e vil tristeza.
(X,

145)

Q u e r calar-se o P o e t a : s u a voz n a o t e m m a i s " u m t o m a l t o e

s u b l i m a d o " , est " e n r o n q u e c i d a " ; a ctara q u e c o b i j a r a d e H o m e r o
"lira destemperada".
P o u c o a n t e s , v e n d o q u e perda o g o s t o d e
escrever ( X , 8 , v . 8), a i n d a p r o c u r a v a c u m p r i r o d e v e r q u e se atribua p a r a c o m a p a t r i a ; a g o r a a v " m e t i d a / N o g o s t o d a c u b i c a e
n a r u d e z a / D e Oa a u s t e r a , a p a g a d a e v i l t r i s t e z a " ( X , 145, v v . 6-8).
Atravs d a s i n v o c a ^ S e s , o n d e f i c a b e m c l a r a a enuncia^o p e l a
p r e s e n t a d o s p r o n o m e s d a 1.=* p e s s o a d o s i n g u l a r , p e l a t e n s a o e n t r e
o sujeito talante e o interlocutor, pelas referencias d o sujeito a seu
e n u n c i a d o ' 2 , p o d e - s e t r a b a r u m a lnha d e s c e n d e n t e d a enuncia(;o
12

DUnOI.S,

J . "F.nonc e t nonciation". I n : L a n g a g e s

nidicr/l.arousse,

22

pp.

100-110.

( 1 3 ) ,M a r s

1969,

Paris,

C o n f r o n t e m o s rpidamente a D e d i c a t o r i a e o E p l o g o . N a j i r i meira, o j o v e m rei qualificado como a " b e m nascida

seguranz a / D a L u s i t a n a a n t i g a l i b e r d a d e / E n a o m e n o s certssima e q i c r a n ^ a / D e a u m e n t o d a pequea C r i s t a n d a d e " ( I , 6 , v v . 1 - 4 ) , " n o v o
t e m o r d a m a u r a l a n ^ a " ( I , 6 , v . 5 ) , " M a r a v i l h a f a t a l d a noss:i
idade"
(I, 6 , v . 6 ) ," p o d e r o s o R e i " ( I ,8, v . 1 ) ," S u b l i m e R e i "
( I , 1 5 , V . 2 ) ; s e u " a l t o I m p e r i o / O s o l l o g o e m n a s c e n d o v p r i m e r o , / V-o tambm n o m e i o d o H e m i s f e r i o , / E q u a n d o d e c e o
d e i x a d e r r a d e i r o " ( I , 8 , v v . 1-4), e o P o e t a d i z q u e n a o s e a t r e v e
a cant-lo ( " N a o m e a t r e v o a t a n t o " I , 1 5 , v . 2 ) . N o Eplogo, a
f a l a q u a s e t a o e x t e n s a q u a n t o a d a D e d i c a t o r i a , m a s o (ue o
R e i o u v e n a o s a o l o u v o r e s , m a s c o n s e l h o s d e b e m g o v e r n a r c , i>or
f i m , o o f e r e c i m e n t o d o c a n t o se " o vosso p e i t o /D i n a e m p r e s a tom a r d e ser c a n t a d a " ( X ,155, v v . 5-6). E q u i l i b r a d o e m sua e s t r u tura, o p o e m a cometa por u m a Proposigao d o que vai ser cant a d o , p o r q u e j s e r e a l i z o u , e t e r m i n a p o r u m a n o v a
propos\ao
hipottica d o q u e , s e s e r e a l i z a r , ser c a n t a d o . C o m o j a s s i n a l a m o s , C a m o e s t e m conscincia d e q u e m a i s i m p o r t a n t e o p o e m a
q u e o f e i t o h e r o i c o e o f e c h o 'Os Lusiadas
o acenta: o s v e r s o s
finis u n e m a a m b o s , m a s a ltima p a l a v r a p a r a o v a l o r d o p o e m a . N a repetigo d o p r o c e s s o s e p a t e n t e i a a d e p e n d e n c i a d o l a t o
histrico e m rela^o a r t e , p o i s q u e s e s s a l h e d a d i m e n s a o d e
eternidade. O nao compreender a importancia d a arte desmeicce
o h o m e m e d i s s o o P o e t a a c u s a o prprio V a s c o d a G a m a , n o m o m e n t o e m q u e este acaba d e fazer sua e x t e n s a n a r r a t i v a : "ele n c i n
q u e m n a e s t i r p e s e u s e c h a m a / Calope n a o t e m p o r to a m i g a /
N e m a sf i l h a s d o T e j o q u e deixassem /A s telas d e o u r o l i n o e (juc
o cantassem"
( V , 9 9 , v v . 5 - 8 ) . E s s a crtica a o hcri-sntesc d o
p o e m a t a n t o m a i s g r a v e q u a n t o , as e s t r o f e s a n t e r i o r e s , o N a r r a d o r j, cessada a v o zd o G a m a , depois d e a c e n t u a r o e n t a n t o e
a d m i r a ^ a o d e q u e f i c a r a m t o m a d o s o s m e l i n d a n o s a o o u v i r [\\\
verdades, passa a p a l a v r a a o P o e t a p a r a q u e este, t o m a n d o
(como
s e m p r e faz) o e x e m p l o dos a n t i g o s , d i g a q u e
13

S A R A I V A .

op.

cit., p .

142.

2?

E n f i m , n a o h o u v e f o r t e Capito
Q u e n a o f o s s e tambm d o u t o e c i e n t e .
D a L a c i a , G r e g a o u B r b a r a naco,
Seno d a P o r t u g u e s a to s o m e n t e .
S e m v e r g o n h a o n a o d i g o , q u e a razo
D e a l g u m n a o s e rp o rv e r s o s e x c e l e n t e
n a o s ev e r p r e z a d o o v e r s o e r i m a .
P o r q u e q u e m n a o sabe a arte, n a o n a estima.
Por
Nao
N e m
POS
M a s
To
To
Que

isso, e n a o p o r falta d e n a t u r a .
h tambm V i r g i l i o s n e m H o r n e r o s :
haver, s e e s t e c o s t u m e d u r a ,
Enias n e m A q u i l e s f e r o s .
o pior d e tudo q u ea ventura
speros o s f e z e to a u s t e r o s ,
r u d o s e d e e n g e n h o to r e m i s s o .
a m u i t o s l h e d p o u c o o u n a d a d i s s o .
(V,

97-98)

E s t e m a i s u m d o s p a s s o s e m q u e o r e f e r e n t e pico p o s t o
e m questo e i s s o a c o n t e c e n o f i n a l d e u m c a n t o , o q u i n t o . L e m b r a m o s atrs o f a t o d e s e t e d o s d e z c a n t o s d ' O s Lusiadas
terminar e m p o r u m e x c u r s o d o P o e t a ; o s o u t r o s t r e s tambm n a o s e f e cham e mmomentos d o narrado, m a sd o comentado: o canto I I ,
c o m as considerazoes d o r e i d e M e l i n d e sobre aqueles q u e tentar a m , p o r varias maneiras, conquistar a fama, neles enfileirando,
h o n r o s a m e n t e , o s p o r t u g u e s e s ; o c a n t o I I I , c o m a s reflexes d o
G a m a sobre o p o d e r d o a m o r ; o c a n t o I V , c o ma f a l a d o V e l h o d o
Rstelo. O r a , s e n a o e n c o n t r a m o s n o s n a r r a d o r e s d o p o e m a v a r i a s
v i s e e s , m a s u m a s, p o r q u e a s encontraramos n o s e x c u r s o s , t i p o
d e d i s c u r s o c e n t r a d o n o d e s t i n a d o r c o m p r e d o m i n a n t e fun^o e m o tiva? N a o dissemos q u e os varios narradores secundarios e r a m disfarces d o N a r r a d o r i ? P o i s o s e x c u r s o s d o so u t r o s e m i s s o r e s t a m bm s a o d i s f a r c e s d o P o e t a . A b r e v e f a l a d o r e i d e M e l i n d e n a o
t e m n e n h u m a autonoma: c o m o o s o u t r o s l o c u t o r e s , e l e u s a d e
u m a perfrase e r u d i t a p a r a s e s i t u a r n o t e m p o ( " a g o r a v e m e o s
ureos f r e i o s / O s cvalos q u e o c a r r o m a r c h e t a d o / D o n o v o S o l
d a fra A u r o r a t r a z e m " I I , 1 1 0 , v v . 5 - 7 ) , e l o g o c i t a c o m o e x e m p l o s p e r s o n a g e n s mitolgicos e a c o n t e c i m e n t o s d e difcil a c e s s o a o s
m e n o s v e r s a d o s e m a u t o r e s a n t i g o s . J t i v e m o s ocasio d e , u m
p o u c o a n t e s , m e n c i o n a r a c o i n c i d e n c i a e n t r e a compreenso q u e
mostra o G a m a doserros d e D . Fernando erros d e a m o r e a
d o P o e t a , e m o u t r o passo. A q u i i n s i s t i m o s e m q u e estes versos a t r i buidos a o segundo n a r r a d o r alias antecipados pelos q u e se refer e n ! a o s a m o r e s d e P e d r o e Ins: " T u s, t u , p u r o a m o r , c o m f o r g a
c r u a / Q u e o s cora<-oes h u m a n o s t a n t o o b r i g a " ( I I I , 1 1 9 , v v .1-2)
e s t e s v e r s o s , dizamos, p o d e r i a m c o n s t i t u i r , c o m pequeas a l t e -

24

razoes, u m soneto c a m o n i a n o . N o final d o c a n t o I V , a v o z d o

V e l h o d o Rstelo q u e s e f a z o u v i r , n u m e p i s o d i o d e g r a n d e b e l e z a ,
s o b r e o q u a l o s crticos n a o esto d e acord. N a v e r d a d e n a o
fcil a c e i t a r , n o p o e m a pico, c u j o n i i i c l e o n a r r a t i v o a v i a g e m m a rtima, q u e , n o e x a t o m o m e n t o e m q u e e l a s e v a i i n i c i a r , u m a v o z s ( "
l e v a n t e e a c o n d e n e , n u m a e x t e n s a f a l a q u e ningum c o n t e s t a <
q u e t e m a reforg-la, a torn-la m a i s vlida e t o c a n t e , o d u p l o l a m e n t o d a s mes e d a s e s p o s a s : " P o r q u e d e m i t e v a s , f i l h o c a r o , /
A f a z e r o funreo e n t e r r a m e n t o / O n d e s e j a s d e p e i x e m a n t i m e n t o ? "
( I V , 9 0 , v v . 6 - 8 ) e " d o c e e a m a d o e s p o s o , / S e m q u e m n a o <piis
a m o r q u e v i v e r possa. / P o r q u e i s a v e n t u r a r a om a r i r o s o / Essa v i d a
q u e m i n h a e n a o vossa? / C o m o p o r u m c a m i n h o d u v i d o s o /
V o s e s q u e c e a afei^o, to d o c e , n o s s a ? / N o s s o a m o r , n o s s o v a o c o i i t e n t a m e n t o / Queris q u e c o m a s v e l a s l e v e o v e n t o ? " ( I I I , 9 1 ) .
Mes e e s p o s a s s a o a c o m p a n h a d a s d e v e l h o s e m e n i n o s as lgrimas
c o m q u e b a n h a m a areia: sua fraqueza e o a b a n d o n o e mq u e sao
d e i x a d o s apiam a s p a l a v r a s d o " v e l h o d e a s p e i t o v e n e r a n d o " ( I J I
94, v 1 ) .
^
Para a m a i o r i a dos comentadores d o poema, o V e l h o sintetizara o s juzos d a q u e l a p a r t e d o p o v o portugus q u e s e o p u n h a a o . s
d e s c o b r i m e n t o s , e o P r o f . H e r n a n i C i d a d e ( m e s t r e d e t o d o s n.s)
acenta q u e a repreenso v a i m a i s l o n g e , a " t o d o s o s a n e l o s d e
u l t r a p a s s a r q u a i s q u e r vedados trminos" i " e , a p o n t a n d o p a r a a contradi^ao entre " o autor d o discurso q u e condena a largada e o
a u t o r d a s o i t a v a s q u e e x a l t a m a dilata^o, q u e a t o r n a v a n e c e s sria, d a F e d o I m p e r i o " i s , conclu q u e " o P o e t a s e m o s t r a o h o m e m q u e , n o f i m d o sculo, d e p o i s d e t o d a s a s e x p e r i e n c i a s p e . s s o a i s e d a s r e g i s t a d a s n a Historia
trgico-martima,
n a o pode ter,
e m f a c e d a e m p r e s a , d a s s u a s conseqncias histricas, d o s e u s i g n i ficado h u m a n o , o o r g u l h o o p t i m i s t a d o m o m e n t o e m q u ee l af o i iniciada"
P a r a Saraiva, " C a m o e s i n v e n t o u esta p e r s o n a g e m para
e m i t i r c e r t a s s e n t e n ^ a s , p a r a f i r m a r c e r t a ideologa caracterstica
d a s u a forma^o h u m a n i s t a [
] O V e l h o d o Rstelo 6 o p n V
p r i o C a m o e s e r g u e n d o - s e cima d o e n c a d e a m e n t o histrico e m c d i n d o l u zdos valores d o h u m a n i s m o europeu os acontecimenios
p o r q u e se a p a i x o n a o v u l g o e d e q u e e l e m e s m o se f a z c a n t o r " " .
A s s i m , poi.s, p a r a estes d o i s i l u s t r e s c a m o n i s t a s o V e l h o o
prprio C a m o e s . tambm o q u e a c h a m o s , c o r r o b o r a n d o e s s a a p t o
14

C I D A D E , Hernni. L u i s d e C a m o e s
boa, Revi.sta d aF a c u l d a d e d eLetras,

15

Ibid.,

16

Ibid., p . 126.

p .

17

S A R A I V A , o p . cit., p .

11: o pico.
2 . e d .m e l h o r a d a ,
19,53, p . 1 2 5 .

Li-

125.
125.

x i m a g a o pelo c o n f r o n t o e n t r e a qualifica^ao a t r i b u i d a a oV e l h o e a
q u e o P o e t a s e atribu e a o s q u e m a i s d e v e m m e r e c e r d o R e i , n o
c a n t o X . Alm d e a i g u m a c o i s a d o a s p e c t o e a t i t u d e e x t e r i o r d o
V e l h o d o Rstelo, s n o s d i z o n a r r a d o r q u e " C u m s a b e r s d e
e x p e r i e n c i a s eito/Ta's p a l a v r a s t i r o u d o e x p e r t o p e i t o " ( I V , 9 4 ,
v v . 7 - 8 ) ; p o i s n o s c o n s e l h o s q u e d a D . Sebastio n o Eplogo d o
poema, vemos: " O smais exp'rimentados levantai-os, /Se c o m a exp e r i e n c i a t e m b o n d a d e " ( X ,149, v v . 5-6); l o g o a d i a n t e :
T o m a
Que
Que
Mais

i c o n s e l h o s s d e e x p ' r i m e n t a d o s .
virSo largos anos, largos meses.
posto q u ee mcientes m u i t o
cabe,
e mparticular o e x p e r t o
sabe.
(X,

152,

v v . 5-8)

e a i n d a . e m rela^o a s i m e > m o :
N e m
C o m

m efalta n a vida h o n e s t o e s t u d o
longa experiencia
misturado
(X,

154,

w . 5-6).

E m o u t r o s p o n t o s d'Os Lusiadas
e n c o n t r a m o s o l o u v o r d a exper i e n c i a c o m o q u a l i d a d e bsica, c a p a z d e p o r e m c h e q u e a prpria
cnela, c o m o n o s v e r s o s q u e e n c e r r a r a o e p i s o d i o d a t r o m b a m a r i n h a . " V e j a m agora os sabios n a escriptura /Q u e segredos s a o estes d e N a t u r a l " ( V , 2 2 , v v . 7 - 8 )o u nesses q u e a c a b a m o s d e c i t a r :
" p o s t o q u e e mcientes m u i t o cabe, /M a i s e mp a r t i c u l a r o e x p e r t o
sabe" ( X ,152, v v . 7-8).
A e x p e r i e n c i a , d e n o m i n a d o r c o m u m , revelara o a s s u m i r o
Poeta a fala d o s e upersonagem, e nisso fica nossa concordancia.
Q u a n t o a o sm o t i v o s d a criagao d o personagem, aceitamos c o m r e s e r v a s o q u e d i z S a r a i v a , a o p o r e m r e l e v o o a s p e c t o humanstico
d o P o e t a , " n a o l h e f a l t a n d o s e q u e r o desdm p e l o v u l g o " q u e
e l e v n a depreciazo d a " a u r a p o p u l a r " o u d o " p o v o nscio". P o d e m o s e s t a r e r r a d a , m a s n a o e n t e n d e m o s popular
c o m o do
poyo,
se e s t e f o r a p e n a s u m a classe s o c i a l , m a s d o p o v o c o m o c o l e t i v i d a d e g l o b a l , o n d e a f a m a se espalha; v e j a m o s o t e x t o :

g l o r i a d e m a n d a r ! v c o b i j a
Desta vaidade a q u e chamamos tama!
fraudulento gosto q u e s e ati^a

C'Oa

10

26

Ibid.,

p .

124.

aura

popular

P r o c e d e n d o c o m o atrs, b u s c a m o s o u t r o s e m p r e g o s d o a d j e t i v o n o p o e m a " ; s o e n c o n t r a m o s m a i s d u a s v e z e s : f a l a n d o d e
A f o n s o V I , d e Leo e Gstela, o P o e t a c o m e t a p o r louv-lo p e l a
g u e r r a a o s s a r r a c e n o s , tambm l o u v a n d o o s q u e , d e t o d a p a r t e , v e m
l u t a r s o b s u a bandera:
Muitos, pera n aguerra esclarecer-se
V i n h a m a e l ee m o r t e
oferecer-se.
E c o m u m a m o r intrnseco
D a F, m a i s q u e d a s h o n r a s
(III,

23, v v .

acendidos
populares

7-8; 24, v v . 1-2);

m a i s a d i a n t e , r e f e r i n d o - s e a t u a g a o d e Nun'lvares n a b a t a l h a
d e A l j u b a r r o t a , m o s t r a c o m o reagram t o d o s a o c a l o r d e s u a
xortazo:
R e m o v e m o t e m o r fro, i m p o r t u n o .
Q u e g e l a d o s l h e t i n h a o s cora^es.
Das gentes populares u n s aprovam
A g u e r r a c o m q u e a p a t r i a s e sostnha;
Uns a sarmas alimpam e renovam,
Que a ferrugem d apaz gastadas tinha;
Capacetes estofara, peitos
provam;
Arma-se cada u mcomo
convinha;
O u t r o s f a z e m v e s t i d o s d em i l c o r e s
C o m letras e tendees d e seus amores.
(IV,

2 1 , w . 3-4, e 22)

E s t e s ltimos s a o s o s c o m p o n e n t e s d a A l a d o s N a m o r a d o s , j o v e n ; )
f i d a l g o s q u e l u t a r a m b r a v a m e n t e a o l a d o d e Nun'lvares e q u e C a m o e s inclu e n t r e u n s e o u t r o s " d a s g e n t e s p o p u l a r e s " . O u t r o a d j e t i v o c u j a interpretago c o n t e s t a m o s nscio, e m q u e n a o v e m o s o
desdm d o h u m a n i s t a ; o V e l h o , i n v e c t i v a n d o d u r a m e n t e o d e s t a j o
de f a m a q u e a perdigao d o s homens, d i z : " C h a m a m - t e fama e
g l o r i a s o b e r a n a , / N o m e s c o m q u e m s e o p o v o nscio e n g a n a l " ( I V ,
96, v v . 7 - 8 ) . Tambm o A d a m a s t o r , s a b e n d o - s e c r u e l m e n l e l i i d i b r i a d o p o r Ttis, u s a o a d j e t i v o r e f e r i d o a s i m e s m o : "J nscio,
j d a g u e r r a d e s i s t i n d o " ( V , 5 5 , v . 1 ) . O p o v o e o g i g a n t e , i g u a l m e n t e nscios, i g u a l m e n t e engaados. A i n d a c h a m a d o nscio, p o r
Baco, o povo h u m a n o V I I I , 49, v . 8 (sem n e n h u m a referencia a
c l a s s e ) , p o r q u e est s e n d o atrado n o v a l e i d e C r i s t o n o c o i i -

q u e honra s e chama!
( I V , 9 5 , v v . 1-4)
P a r a e s t e t i p o d e p e s q u i s a , t o r n a - s e indispensvel a c o n s u l t a d o t n d i c e n n a litico d o v o c a b u l a r i o d e O s Lusiadas, feito s o b a orientacfio d eA . C . C u n l i a ,
ediplo d o Instituto Nacional
d o L i v r o , 3 volumcs, 1966.

27

c e i l o d o d e u s d o v i n h o , p o r q u e fcilmente ludibrivel. N o s t r e s
e x e m p l o s , p o i s , o s i g n i f i c a d o " q u e n a o s a b e " , " i g n o r a n t e " , est a s s o c i a d o a " q u e est" o u " p o d e s e r engaado".
At a q u i v i e m o g " c o m e t e n d o / O d u v i d o s o m a r n u m l e n h o l e v e "
( 1 , 2 7 , v v . 1 - 2 ) , a d e s v i a r - n o s a i n d a q u e p o u c o d a s r o t a s j p e r c o r r i d a s . t e m p o d e f i x a r a n o s s a , e s c l a r e c e n d o o s desvos q u e
f o r a m s e n d o assinalados, e j u s t i f i c a n d o - o s , se a i n d a o n a o f o r a m .
O p r i m e i r o desvio alongou o c a m i n h o a percorrer, para mais
p l e n a m e n t e c o n h e c e r o p o e m a , i n d o alm d o c o n h e c i m e n t o d o s
actantes (quase sempre n o n i v e l d oenunciado) para o d oPoeta ( n o
nivel d aenunciagao). A so u t r a s m u d a n z a s d e dire^ao se fizeram e m
relaco a o p e n s a m e n t o d e C i d a d e e S a r a i v a ; d o p r i m e i r o n o s a f a s tamos u m quase nada, quando, e m passagem q u e citamos a propsito d o V e l h o d o Rstelo, d i z q u e , " e m f a c e d a e m p r e s a , d a s
s u a s conseqncias histricas, d o s e u s i g n i f i c a d o h u m a n o , " o P o e t a " n a o p o d e t e r o o r g u l h o o p t i m i s t a d o m o m e n t o e m q u e e l af o i
i n i c i a d a " , e isso p o r q u e e n c o n t r a m o s m u i t a s vezes n o p o e m a , n a
fala d o P o e t a o u n a d e seus n a r r a d o r e s o u personagens, a manifestago p l e n a d e s s e o r g u l h o d a e m p r e s a martima. D e S a r a i v a n o s
d i s t a n c i a m o s u m p o u c o m a i s : n a o a c e i t a n d o o desdm humanstico
d e C a m o e s " p e l o v u l g o " ( c o m o j v i m o s ) , n e m q u e C a m o e s c a n t e
u m a m a t e r i a " c o m a q u a l d e m o d o a l g u m s e i d e n t i f i c a " 20 ( p o r
motivo semelhante a oq u e acabamos d e expor, referindo-nos a Hernni C i d a d e ) , n e m t a m p o u c o q u e o " r e s e r v a r c o n s t a n t e m e n t e a s u a
l i b e r d a d e d e juzo" 21 d e v a - o o P o e t a a o f a t o d e s e r u m h u m a n i s t a 2 2 . F a l t a - n o s j u s t i f i c a r e s t a ltima d i v e r g e n c i a e e s p e r a m o s
q u e , azendo-o, e s c l a r e ^ a m o s c o n c l u s i v a m e n t e o p o n t o d e v i s t a q u e
foi sendo apresentado a o longo d e toda a exposigao.

t i n a d a exaltazo d e u m p o v o . E a q u i est u m a d a s r a z o e s d a
g r a n d e z a d o p o e m a q u e , m e d i d a q u e se faz, q u e s t i o n a n a o s o m e n t e o c o n t e x t o q u e u t i l i z a , m a s o prprio e n u n c i a d o q u e c o n s a g r a
e s t e c o n t e x t o . A m a t e r i a pica, a p e s a r d a viso crtica d o P o e t a ,
a p e s a r d a s t r e m e n d a s acusages d o V e l h o d o Rstelo, p e r m a n e c e vl i d a m a s n a o i n d i s c u t i d a : h p e l o m e n o s d u a s v e r d a d e s possveis.
Sero, p o r i s s o . Os Lusiadas
m e n o s epopia q u e a Odissia o u
a Eneida?
N e m m e n o s , n e m m a i s . Os Lusiadas
s a o a epopia d e
n o v o s l e m p o s , t e m p o s contraditrios. A l i m e n t a d o d e t a i s c o n t r a d i Z 5 e s o p o e m a a d q u i r e m o d e r n i d a d e e s e a f i r m a c o m o a nica e p o pia r e p r e s e n t a t i v a d o R e n a s c i m e n t o e u r o p e u .

A l i b e r d a d e d e juzo q u e C a m o e s p a t e n t e i a n a epopia l h e
v e m , e m p a r t e , d e s u a q u a l i d a d e d e h u m a n i s t a , m a s tambm, e
s o b r e t u d o , d a d e h o m e m i n s e r i d o n u m a poca d e c r i s e , c a p a z d e
avahar a grandeza d o esforgo realizado, identificando-se c o m e l e
n o q u e e n c e r r a d e a f i r m a t i v o d o h o m e m s u p e r a d o r d a prpria c o n digo, m a s c a p a z tambm d e e n x e r g a r - l h e o o u t r o l a d o , o q u e i r r o m p e d o s r e l a t o s d a h i s t o r i a trgico-martima; c a p a z d e s e n t i r q u e o
g r a n d e m o m e n t o d e P o r t u g a l j p a s s o u , m a s e x i s t i u , e m t o d a a p l e n i t u d e d aempresa q u e u t i l i z o u o h o m e m integral ~ o d a ciencia,
d a tcnica e d a ago. E s s a l i b e r d a d e d e juzo, porm, p o d e r l a n a o t e r s i d o c o n s e r v a d a p e l o P o e t a q u e c r i a v a u m a epopia n a r r a tiva d e feitos positivamente apresentados, s e m q u e s t i o n a m e n t o , des20

S A R A I V A , o p . cit., p .

21

Ibid.,

loe.c i t .

2;

Ibid.,

loe. c i l .

2<V

125.

29

UMA

LEITURA

DO

ADAMASTOR

S e g u i n d o a tradigo pica, C a m o e s u t i l i z a n'Os Lusiadas

mais
d e u mn a r r a d o r . U m n a r r a d o r g l o b a l
(que chamaremos
Narrador i ) introduz os narradores secundarios,
narradores-personagens
( N a r r a d o r 2, s, e t c . ) , o s q u a i s a s s u m e m t e m p o r a r i a m e n t e a n a r r a 910. O narrador secundario mais importante Vasco d a Gama, a
( j u e m d a d o n a r r a r tres cantos quase inteiros: d a segunda
metade
ca t e r c e i r a e s t r o f e d o c a n t o I I I , e s t r o f e 9 0 ; d o c a n t o V . E , ntes e , s e m n e n h u m a interrupgo. O u t r o s n a r r a d o r e s s a o : P a u l o d a G a m a , a N i n f a d a I l h a d o s A m o r e s , Ttis, e t c .
Q u a l a intengao d o Poeta a ovariar o emissor d anarrativa? Palece-nos p o d e r m o s responder q u e m a i s d e u m m o t i v o o teria levado
a t a l . N o caso especifico d e Vasco d a G a m a , o b e d e c e n a o q u e a
ejjopia a n t i g a l h e e n s i n a v a , i n i c i a n d o o p o e m a " i n m e d i a s r e s " '
c e m s e g u i d a r e t o r n a n d o a o p a s s a d o , atravs d a p a l a v r a d o heri,
J o s s e e l e U l i s s e s , Enias o u V a s c o d a G a m a . N o c a s o d e Ttis e
da Ninfa, pode, sem inverossimilhanga interna, prever o futuro
(que
o era, e m relagao viagem, m a s passado e m relagao a o poema); n a
a p r e s e n t a g a o das b a n d e i r a s p o rP a u l o d a G a m a , i n s i s t i u sobre o
(|ue, e m g r a n d e p a r t e , t i n h a s i d o d i t o p o r V a s c o , s e m q u e u m d e l e s
se r e p e t i s s e .
E m nenhum momento,
a c a r r e t a u m a n o v a viso.

porm, a m u d a n z a

d o foco

narrativo

N a o h c o m o c o n s i d e r a r n o p o e m a v a r i a s v i s o e s ( V j , V 2 , V :
e t c . ) , c u j a s o m a d a r i a u m a v i s a o estereoscpica 2 d a n a r r a t i v a , C ] u e
poderamos r e p r e s e n t a r p o r
V i H - V 2 + V s +

. . . H-V =

S V ,

m a s a m e s m a viso, s a p a r e n t e m e n t e m u d a d a
( V j = V g = V3 =
= V . , = V ) p o r t e r m u d a d o o n a r r a d o r . A s o m a s e transformara
t u n n p r o d u t o d o nico e l e m e n t o r e a l V , p e l o nmero d e v e z e s e m

H O R A C K ,
llaclicUe,

" A r t

potiqiic". I n :

s . d . , p . tm,

v .

Oeuvres

d'; texte

latin.

1.3 e . d.,

I'aris,

M H .

T O D O R O V , 'l'/velaii.
" I . e s catgorics d i i
ailions
( H ) , I ' a r i s , . S < ' u i l , lHiO, p . 1 4 2 .

rcit

liltraire",

In: (Uniimiini-

q u e aparece,

como elemesmo

o u disfargado

e m outros

(Vg, V g , V . j ,

etc.):
V 1 + V 2

+ V 3 +

... +V =

n V i

e n a multiplicidade d e narradores haveria apenas

d a nica v i s a o d a n a r r a t i v a a d o N a r r a d o r 1 .

intensificagao

E m b o r a dotados d a m e s m a visao, 0 3narradores se d i s t i n g u e m

e n t r e s i p o r v a r i o s aspectos, i n c l u s i v e pela m a t e r i a q u e Ihes cabe
narrar. Vejamos, p o rexemplo, como e p o rq u e m sao apresentados
o s p e r s o n a g e n s mitolgicos, q u e C a m o e s , c o m m u l t a
propriedade,
s f a z i n t e r v i r n a a g a o q u a n d o a s n a u s s e e n c o n t r a m n o Ocano
I n d i c o , e i s s o p o r q u e a c o s t a o c i d e n t a l d a frica j t i n h a s i d o p e r c o r r i d a at a o C a b o d a s T o r m e n t a s , o n d e c h e g a r a B a r t o l o m e u D i a s .
A t a i h a v i a r o t e i r o s , o ocano s e t o r n a r a " p o s s i v e l " 3; a i c o m e g a v a , p a r a o s h o m e n s d o f i m d o sculo X V , q u a s e X V I , o d e s c o n h e c i d o . D o o u t r o l a d o d ocabo, h a v i a q u ec o n t a r c o m m a i s q u ea forga
h u m a n a . e n t a o q u e cima d o s h o m e n s , n o O l i m p o , o s d e u s e s
sentem q u e devem intervir: o m o m e n t o d e Baco a r m a r ciladas
q u e sero d e s t r u i d a s p o r V e n u s , u m a a u m a .
T o d a a p r i m e i r a p a r t e d a v i a g e m , at p a s s a g e m d o c a b o , e .
m a i s u m p o u c o , at M o z a m b i q u e , n a r r a d a p o r V a s c o d a G a m a a o
rei d e Melinde.
D u r a n t e o p e r c u r s o a o l o n g o d o Ocano Atlntico, n e n h u m a
intervengo h u m a n a obstar a p a s s a g e m a o s p o r t u g u e s e s ; j n a
c o 3 t a o r i e n t a l s u p o r t a m a d u r a provago d o e s c o r b u t o e l o g o a s e guir comegarao o sataques d o snativos. A sfalsidades d o s habitantes
de M o z a m b i q u e e d e M o m b a g a Vasco d a G a m a apenas alude, l e m b r a n d o q u e o M e l i n d a n o j t i n h a n o t i c i a s dlas. D e f a t o , n o s c a n t o s I e I I , t i n h a - a s c o n t a d o o N a r r a d o r 1 , q u e retomar a p a l a vra, n oinicio d o canto V I , para levar o s navegantes I n d i a e d e
l traz-lo3 d e v o l t a , p r e m i a n d o - o s n a I l h a d o s A m o r e s .
O r a , s e a i n t e r v e n z a o d o s d e u s e s s v a i s u r g i r q u a n d o e s t i v e r e m a s n a u s n o Ocano ndico, s o N a r r a d o r ^ falar d e l e s . A s s i m , e a s s i m d e v e s e r , p a r a q u e s e p r e s e r v e a v e r o s s i m i l h a n g a d o
t e x t o : e m n e n h u m m o m e n t o , d u r a n t e a v i a g e m , o s h o m e n s s e do
c o n t a d e q u ee s t e j a m s e n d o perseguidos p o r B a c o o ua j u d a d o s p o r
V e n u s . V a s c o d a G a m a , d i a n t e d e c a d a p e r i g o q u e o a s s a l t a , v
a p e n a s 0 3 e l e m e n t o s d an a t u r e z a o u o sn a t i v o s q u el h e s a o adversos;
i m p l o r a a Providencia D i v i n a e a e l a agradece, logo q u e o perigo

r e m o v i d o . O N a r r a d o r , , o n i s c i e n t e , o nico q u e s a b e
f o r m a o l e i t o r d o q u e est p o r t r a s d a s aparncias.

U m a v e z , porm, V a s c o d a G a m a s e v i u d i a n t e d e u m p e r s o n a g e m mitolgico, f a l o u - l h e e o u v i u - l h e a v o z . C o m o e x p l i c a r a
a p a r e n t e incoerncia d o g e r a l m e n t e c h a m a d o E p i s o d i o d o A d a mastor?
,
C o m e c e m o s p o r dizer q u e n a on o sparece q u e se t r a t e d e u m
e|)sdio, p o i s q u e t a l p a l a v r a ( d o g r e g o epeisodion,
" o q u ev e m d e
f o r a " ) d e s i g n a u m a ago i n c i d e n t e , l i g a d a azo p r i n c i p a l , a l g o
<|uc n a o s e p o d e r l a i n c l u i r as f u n z o e s c a r d i n a i s , c o n s e c u t i v a s e
conseqentes, d e q u e f a l a B a r t h e s ^ e q u e a b r e m s e m p r e u m a a l ternativa, possibilitando a opzao p o r u m d e dois caminhos. N o .
caso, o g i g a n t e p o d e r l a o u n a ot e r d e i x a d o passar a a r m a d a ; se s o bre e l a e n a osobre a r m a d a s f u t u r a s se abatesse a s u a fiiria,
a i n d a dessa v e za I n d i a n a o t e r i a s i d o a l c a n z a d a . P o r isso, j u l g a m o s q u e n a o se trata d e u m episodio, m a s d e u m c o n j u n t o d e
f u n z o e s , u m a d a s micro-seqncias d a n a r r a t i v a .
A esquadra d e Vasco d a G a m a e r amais u m a q u e tentava o s
mares, alguns " n u n c a dantes navegados", outros " n u n c a d e o u t r e m
n a v e g a d o s " , p o r q u e p o r l " p a s s a r a a l u s i t a n a g e n t e " . Q u a n d o o s
p r i m e i r o s navegadores, p a r t i n d o d e Sagres, se a v e n t u r a r a m n o s c a m i n h o s d om a r , o sm e d o s c o m e z a v a m m u i t o p e r t o , p o i s m u i t o p e r t o
era o desconhecido. P o u c o a p o u c o , f o r a m v e n d o q u e seus m e d o s
" t i n h a m coris e p r a i a s e a r v o r e d o s " s e f o r a m - n o s e m p u r r a n d o p a r a
o s u l , at q u e t o d o s s e c o n c e n t r a r a m n a q u e l e c a b o d o f i m , o n d e s e
C N t o r r i a m " o s m e d o s d o m a r s e m f u n d o " * . P a r a a l i s e transferir
o desconhecido.
V a s c o d a G a m a s e r i a o p r i m e i r o a transp-lo. D e m i s t u r a c o m
o d e s e j o d e g l o r i a , c o m a ambizo, legtima o u n a o , d e l u c r o e m a n do, e l a traria o temor d a grande aventura: o s e ue o q u e l h e l e g a r a u m l o n g o p a s s a d o trgico-martimo. e l e m e s m o q u e d i z
c | i i e a aparizo I h e s " p o s n o s c o r a z o e s u m g r a n d e m e d o " ( V , 3 8 ,
V . 2 ) e m a i s : q u e s e a r r e p i a r a m " a s c a r n e s e o cbelo / A m i e a
l o d o s s d e o u v i - I o e v-lo" ( V , 4 0 , v v . 7 - 8 ) . A o a p r o x i m a r - s e d o
rabo,
...
N a
U a
Sob

>

I J A R I H E S ,

34

n''.,S,S()A.

tcmaiKli).

Meiisaff'm.

4. cfl., L i s b o a ,

Atica,

1950,p .

54.

'

l'KSSOA,
Id..

Ibid.,

.a n o i t e , e s t a n d o d e s c u i d a d o s
cortadora proa
vigiando,
n u v e m q u e o sares escurece.
re nossas caberas
aparece.

Roland.

Communications
:t

e in-

op.
p .

"Introduction

(8), P a r i s ,

Seuil,

l'analyse

structurale

d e s rcits".

I n :

1966,p . 1 0 .

cit., p . 52.
57.

35

To t e m e r o s a v i n h a e
Q u e p o s n o scora<;6es u
Bramindo o negro m a
C o m o s e d e s s e e m vo
(V,

carregada.
m grande medo;
rd e longe brada
n a l g u m rochedo
37, w . 5-8 -

3 8 , v v . 1-4)

E s t a n d o d e s c u i d a d o s , " d i z V a s c o d a G a m a , s u r g e - l h e s dante v i svel e audvel a l g u m a c o i s a m a i o r q u e t o r m e n t a , c o m t e r r i v e i s

feigoes h u m a n a s e v o z " q u epareceu sair d om a r p r o f u n d o " ( V , 4 0 ,
V . 6 ) . E q u e d i z essa v o z ? F a z a m e a g a s d e " N a u f r a g i o s , p e r d i g o e s
de t o d a sorte, / Q u e o m e n o r m a l d e todos seja a m o r t e " ( V , 4 4 ,
v v . 7 - 8 ) , i s t o , a s a m e a g a s q u e o " g r a n d e m e d o " prevera, a s q u e
estariam espreita n o " n u n c a visto p r o m o n t o r i o " ( V , 5 0 , v . 6 ) .
Profetizadas as desgranas q u e o s portugueses i r i a m a t r a i r p o r
sua ousadia, "mais i a p o rdiante o m o n s t r o h o r r e n d o " ( V , 4 9 ,
v . 1 ) , q u a n d o o capito o i n t e i r o m p e .
M a s v o l t e m o s atrs, p a r a m e l h o r a p r e e n d e r a e s t r u t u r a d e s t a
i m p o r t a n t e p a s s a g e m d ' O s Lusiadas,
q u e se compoe d e vinte e
q u a t r o estrofes (canto V , 37-60), assim distribuidas:
E s t r o f e s 3 7 - 3 8 : introdu^o ( 2 )
E s t r o t e s 39-48: A d a m a s t o r 1 (10)
E s t r o f e 4 9 : transi(:o ( 1 )
E s t r o f e s 50-59: A d a m a s t o r 2 (10)
E s t r o f e 6 0 : eplogo ( 1 )

C o m o s e v, h u m a distribuigo m u i t o e q u i l i b r a d a d a s p a r t e s : d a s v i n t e e q u a t r o e s t r o f e s , q u a t r o s e d e s t i n a m introdugo,
transigao e epilogo; asvinte restantes, divididas a o meio, apresent a m o heri d a seqncia. T a n t o V a s c o d a G a m a c o m o o A d a m a s tor aparecem como narradores e como personagens.
Pelo
mesmo
sistema d e encaixe' q u e inseriu a narrativa d e Vasco d a G a m a
( N a r r a d o r 2) n a g r a n d e n a r r a t i v a d o N a r r a d o r 1, a d o A d a m a s t o r
( N a r r a d o r 3 ) s e i n s e r e n a q u e l a . U m s i m p l e s grfico n o - l o m o s trar:
Ni

I I

I I I

I V

N2

N3

56

l O D O R O V ,

Tzvctan.

O p .c i t . , p .

140.

O N a r r a d o r a , d e p o i s d e u m a indicago perifrstica d o t e m p o ,
comega a descrever a espantosa f i g u r a q u e se agiganta frente d a s
n a u s . ( V ,39-40, v v . 1-4): s u r g i d a d a n o i t e e d a n u v e m t e m p e s tuosa, a o s o md o m a r , d i s f o r m e e m s u a g r a n d e z a e f e a l d a d e . P a s s a - l h e V a s c o d a G a m a a p a l a v r a e o u v e - l h e profecas e m a l d i g o e s .
D a ameaga g e r a l a todos q u e a l iv i e r a m passa ameaga n o m i n a l a
B a r t o l o m e u D i a s , D . F r a n c i s c o d e A l m e i d a e Seplveda; a b r a n d a - s e
u m p o u c o a clera i n i c i a l a o p r e v e r o i n f o r t i i n i o d e s t e ltimo, " c a v a l e i r o e n a m o r a d o " , q u e " c o n s i g o trar a f e r m o s a d a m a / Q u e
A m o r p o r g r a o merc l h e ter d a d o " ( V , 4 6 , v v . 3 - 4 ) . O s a d j e t i v o s
c o m q u e q u a l i f i c a L e o n o r d e Seplveda p e r t e n c e m rea semntica d abeleza, d a suavidade: " f e r m o s a d a m a " , " l i n d a d a m a " , " d e l i c a d o s ps", " c r i s t a l i n o s m e m b r o s e p e r c l a r o s " , o s q u e s e a p l i c a r a
ao c a b o e seus h a b i t a n t e s o ua o q u e eles c a u s a m a o s dois a m a n t e s
s a o d a rea d a a s p e r e z a e d a d e s g r a n a : " t r i s t e v e n t u r a e n e g r o
f ; i d o " , " t e r r e n o m e u , [ . . . . ] d u r o e i r a d o " , " C a f r e s speros e a v a r o s " , "frvida e implacbil e s p e s s u r a " . T a l adjetivago, r e v e l a d o r a
da emotividade d o n a r r a d o r (e neste m o m e n t o podemos
considel a r o g i g a n t e c o m o N a r r a d o r 3), p r e p a r a a p a s s a g e m d o p r i m e i r o
;u) segundo A d a m a s t o r ; a capacidade d e enternecerse cora o triste
f i m d e d o i s a r a a n t e s l h e v e m d a prpria c a p a c i d a d e d e a m a r , n o
s e u c a s o , d e a m a r s e m s e r a m a d o . a estria d e s e u a m o r i n f e l i z
( | i i e contar a V a s c o d a G a m a e m r e s p o s t a a o " Q u e m s t u ? " , a p r e , s e n t a n d o - s e o u t r o , to o u t r o q u e a s u a r e s p o s t a s u r p r e e n d e a q u a n tos o o u v e m .
C o m a previso d o n a u f r a g i o d e Seplveda t e r m i n a r a , p o i s , a s
<lt:/ e s t r o f e s q u e c a r a c t e r i z a r a a p r i m e i r a f a c e d o A d a m a s t o r .
Depois
< l e n o v a i n t e r f e r e n c i a d o N a r r a d o r a , a interpel-lo, t e m o s a n o v a
l a l a , expresso d e u m a o u t r a f a c e i n e s p e r a d a , c o m o
dissemos.
r t ; i n s f o r m a - s e o g i g a n t e . E a s u a p r i m e i r a transformago c l a r a m e n t e sensvel ( o s e u a b r a n d a m e n t o d i a n t e d o s Seplvedas e r a
p o n c o m a i s q u e u m ndice) v e m n o n i v e l d o s i g n i f i c a n t e
i s t o ,
no t o md a voz: o primeiro Adamastor falara "c'um t o m d e v o z
f . . . . I I i o r r e n d o e g r o s s o " , o s e g u n d o falar " c o m v o z p e s a d a e a m a la, / (;<)mo q u e r a d ap e r g u n t a l h e p e s a r a " . A v o z d aaraeaca passou
a v o z d o p e s a r , d a a m a r g u r a . pesada b i s s e m i c a m e n t e p o r q u e
r e v e l a d o r a d e p e s a r e p o r q u e d i f i c u l t o s a . Atravs d a n o v a v o z , u m
n o v o t i p o d e d i s c u r s o surgir: n o p r i m e i r o , a fungo d o m i n a n t e
d ; i l i n g u a g e m e r a a c o n a t i v a , p o i s q u e o l o c u t o r s e diriga a s e u
alotilrio, t e n t a n d o intimid-lo, de.sv-lo d o s e u c a m i n h o . O d i s urso v e r s a v a s o b r e o r e l a c i o n a m e n t o e n t r e o s d o i s i n t e r l o c u t o r e s :
o s Vi(()s d e i m i " p o i s o s v e d a d o s trminos q u e b r a n t a s / E n a -

11

( [ I I I I I I ;

Me-uijiimilc

n o sentido

sanssuriano

d o termo.

37

v e g a r m e u s l o n g o s m a r e s o u s a s " ( V , 4 1 , v v . 5-6), " p o i s v e n s v e r o s

s e g r e d o s e s c o n d i d o s / D a n a t u r e z a e d o mido e l e m e n t o , / A n e n h u m grande h u m a n o concedidos /D e nobre o ud e i m o r t a l merec i m e n t o " ( V . 4 2 , v v . 1-4) e a r e a ^ a o d e clera e a p r o m e s s a d e
vinganga d o outro "Ouve os danos d e m i , que
apercebidos/Est a o a t e u s o b e j o a t r e v i m e n t o " ( V , 4 2 , v v . 5-6) e " S a b e q u e q u a n tas n a u s esta v i a g e m / Q u e t u fazes, f i z e r e m , d e a t r e v i d a s , / I n i m i g a
terao esta p a r a g e m /C o m ventos e t o r m e n t a s desmedidas"
(V, 43,
v v . 1 - 4 ) . E n o s d a m o s c o n t a d e q u e o e m i s s o r d a m e n s a g e m , S!im u l t a n e a m e n t e , s u j e i t o d a ago a s e r r e a l i z a d a , e n q u a n t o q u e o r e ceptor o destinatario d a m esm a .
Isso acontece p o r estarmos d i a n t e d e u m e n u n c i a d o p e r f o r m a t i v o (segundo A u s t i n ) q u e se caracteriza p o r descrever u m a agao
d o s e u l o c u t o r e a o m e s m o t e m p o t e r e s t a ago c u m p r i d a p e l a s u a
e n u n c i a g a o . o caso das frases q u e c o m e ^ a m p o r " e u p r o m e t o "
q u e , n o t e x t o q u e e s t a m o s e s t u d a n d o , est implcito. N e s t e t i p o
d e d i s c u r s o m u i t o i m p o r t a n t e o a t o ilocutrio
q u e se realiza,
p o i s q u e a l t e r a a situago d o s i n t e r l o c u t o r e s : o g i g a n t e a s s u m e u m
c o m p r o m i s s o , a c r e s c e n t a - s e u m a obrigago; V a s c o d a G a m a
(sintetizando os navegantes portugueses) encontra-se diante d a alternat i v a d e o b e d e c e r o u n a o . A s s i m s e c r i a a n e c e s s i d a d e d e opgo d e
q u e falvamos atrs, a o c o n s i d e r a r o A d a m a s t o r c o m o u m a s e qncia d a n a r r a t i v a .
P r e s s e n t i d a a p r i m e i r a t r a n s f o r m a d l o p e l o N a r r a d o r 2, a s s u m e
o N a r r a d o r a a n a r r a t i v a , u m a autobiografa e m q u e p r i n c i p i a p o r
dizer o que u m p r o m o n t o r i o e o q u e foi u m T i t a , u m dos
f i l h o s asprrimos d a trra. C o m o s e u s i r m a o s , r e v o l t o u - s e c o n t r a
Jpiter; m a s , d i f e r e n t e d e l e s , s e u a t o d e rebelda f o i b u s c a r a a r m a d a d e N e t u n o , p o i s q u e e r a "capito d o m a r " . S e u i n f o r t u n i o
f o i a m a r demas a q u e m o n a o a m a v a ; d e s a m a d o , ludbriado, e s carnecido, viu-se a i n d a castigado pelos deuses e m e t a m o r f o s e a d o e m
"trra d u r a " e " p e n e d o s " .
R e t o m a Vasco d a G a m a a palavra para por o fecho
c i a , d e s c r e v e n d o a ltima a t i t u d e d o A d a m a s t o r :
Assi cont
Sbito d
Desfez-se
Bramido

ava, e
eante
a n u v
muito

c ' u m m e d o n h o choro
o solhos s e apartou;
e m negra e c ' u m sonoro
longe o m a r soou.
(V,

D U C R O T ,
Sciences

10

38

Oswald e tT O D O R O V ,

d u langage, Paris,

Id., ibid.,

p .

428.

seqn-

Seuil,

Tzvetan.
1972,

p p .

60,

R e p a s s a n d o o s p o n t o s e s s e n c i a i s d o q u e r e s s a l t a m o s at a q u i ,
l e m b r e m o s a s c i r c u n s t a n c i a s e m q u e s e d o aparecmento e o
d e s a p a r e c i m e n t o d o g i g a n t e : s u r g e d e "a n u v e m q u e o s a r e s e s curece"
( V , 3 7 , V . 7 ) e n q u a n t o , n a t e n s a o d a e x p e c t a t i v a , s s e
ouve a voz d o m a r ( " B r a m i n d o o negro m a r d e longe brada"
( V , 38, V . 3 ) ;q u a n d o f a l a o A d a m a s t o r , s u a v o z " p a r e c e u sair d o
m a r p r o f u n d o " ( V , 4 0 , v . 6 ) e q u a n d o desaparece, desfaz-se a n u v e m n e g r a ( V . 6 0 , v v . 3 - 4 ) e o u t r a v e z , c e s s a d a a s u a v o z , s s e o u ve a voz d o m a r ( " c ' u m s o n o r o /B r a m i d o m u i t o longe o m a r soou")
( V , 6 0 , v v . 3 - 4 ) . Alm d i s s o , q u a n d o r e s p o n d e a V a s c o d a G a m a ,
o gigante se identifica c o m o "aquele oculto e grande cabo / A
< | u e m chamis v o s o u t r o s T o r m e n t r i o " ( V , 5 0 , v v . 1 - 2 ) , e l o g o
a d i a n t e c o m o o " n u n c a visto p r o m o n t o r i o " (V, 50, v . 6). S u a caracterizago, p o i s , est m u i t o l o n g e d e t e r a autonoma e a n i t i d e z
d a d a s o u t r a s d i v i n d a d e s mitolgicas: p a r e c e t e r s i d o g e r a d o n a e s curido d a n o i t e t e m p e s t u o s a e tambm p a s s e a o u s a d i a n a
ohscuridade d o inconsciente i n d i v i d u a l d e Vasco d a G a m a (e d o
N a r r a d o r j?) o n d e se p r o j e t a v a o i n c o n s c e n t e c o l e t i v o d o p o v o portugus
C o m o d i s s e m o s atrs, n o C a b o s e r e f u g i a v a m o s m e d o s
])crseguidos pelas naus, m a s conservados n of u n d o d e cada u m dos
<|ue p a r t i a m o u f i c a v a m . E e s s e s m e d o s a s s u m i r a m , d e n t r o d a t c m pestade, f o r m a s o b r e - h u m a n a g r a n d e b a s t a n t e p a r a se o p o r pass a g e m d o s n a v e g a n t e s . S u m s e m i d e u s , u m T i t a c a p a z d e l u t a r
contra o " q u e v i b r a osraios d o V u l c a n o " (V, 5 1 , v . 4 ) poderia enfrentar a gente "ousada mais que quantas /N o m u n d o cometeram
g r a n d e s c o u s a s " ( V , 4 1 , v v . 1 - 2 ) . E s s a f a c e t e m e r o s a , a nica q u e
s e c o n h e c i a at ento, v o l t a d a p a r a o O c i d e n t e , e r a a p r o j e g a o d a
i m a g e m ancestral dos perigos. C o m o a E s f nge, a l i eslava o colosso
a p r o p o r aos q u e t e n t a v a m passagem o e n i g m a e a a l t e r n a t i v a p o r
ele criada: "Decifra-me o ut e d e v o r o " . O e n i g m a era a sua forca;
c U c i f r a d a , a E s f i n g e p e r d e u - a e m a t o u - s e . A s s i m tambm o A d a m a s t o r , d e s v e n d a d o , r e v e l o u a o u t r a f a c e , a f a c e d a f r a q u e z a . at
a i i r r e v e l a d a . N a o s e m a t a , n a v e r d a d e , m a s p e r d e a s u a unidale
a p a r e n t e , passa a ser a i m a g e m d o p o v o q u e o d e c i f r a e q u e n e l a
se: p r o j e t a p a r a n e l a s e r e c o n h e c e r 1 2 . O m o m e n t o d a criago d o
n i i t o : " e n b r e f p r o j e c t i o n i n c o n s c i e n t e d e l'explicaton d : s c h o s e s .

11

C f . F R l T I G N Y , R o g e r e t V I R E L , A n d r . "L''ipport d e s t c c h n ^ q u e s d ' ^ i v . i .
g e r i e m e n t a l c l'tude d e l ' i m a g i n a i r e " .
I n : CIRCE
( 1 ) ; tudrs l i i i c h e r c h e s s u r l ' i m a g i n a i r e runics p a r J c a n B u r e o s .
Paris, I.etlns
M o d c i M e s , 1 9 6 9 , p . 1 4 1 : " [ L ' i m a g i n a i r e ] rtablit l a permabilit e n t r e
l'individu
e t l e c o l l e c t i t e t c e n ' c s t p a s li f a m o ' n d r c f o n c t i o n c a r r i m a ] ; n a : r e ' s t .
a v a n t t o u t , collect". C. tambm p . 1 4 2 e 1 4 4 .

la

C f . P A L M I E R ,

v v . 1-4)

Diclionnaire encyclopcdique
427-429.

des

Paris,

Editions

Jean-Michel.
Universitairea,

I x i c a n ; le S y m b o U q u e
1970,

et l ' I m n g i n n i r e .

2 . d.,

p . 20 ss.

7V

p a r u n e societ dsnne. [ - . ] c r e e r u n m y t h e n o u v e a u , c ' e s t p r o j e t e r p a r r e f r a c t i o n l ' i m a g e d ' u n e socit n o u v e l l e a p t e s e c o n former au mythe nouveau"i ' .
O n o v o A d a m a s t o r f o i capito d o m a r , b u s c o u a a r m a d a d e N e t u n o , m a s d e i x o u - s e p e r d e r p o r a m o r . Engaado, s o f r e , m a s ja g o r a p r e f e r e o engao desiluso t o t a l :
N i n f a , a m a i s f e r m o s a d o Ocano,
J q u e m i n h a p r e s e n t a n a o t e a g r a d a ,
Q a e t e c u s t a v a t e r - m e n e s t e engao
Ou fosse m o n t e , n u v e m , s o n h o o u nada?
(V,

Nao

difere m u i t o

deste

Nao digas n a o ,
Inda q u e amor
No
digas nao,
Di^e s i m i n d a

apelo

5 7 , v v . 1-4)

pattico o d o f a d o

popular:

dize s i m
n a o sintas;
dize s i m ,
q u e mintas.

o u O d e s e j o e x p r e s s o p e l o prprio C a m o e s , s a b e d o r
res sao falsos:
"oxal q u e

O U R I Q U E ,

d e que os amo-

engaadores!" 14

Ser d e m a i s i n s i s t i r as s e m e l h a n g a s e n t r e o g i g a n t e e o p o v o
q u e o a f r o n t a ? A m b o s s a o capites d o m a r , a m b o s d e f e n d e m c o m
b r a v u r a o prprio s o l o , a m b o s s a b e m f a z e r a c r u a g u e r r a , m a s
tambm s a o a m b o s sensveis b e l e z a f e m i n i n a , c a p a z e s d e a m a r
c o m e x t r e m o s e c o n t e n t a r - s e c o m engaos d e a m o r .
P a r e c e - n o s q u e a s s i m s e r e s o l v e a incoerncia a q u e n o s r e f e r i m o s atrs, d a p r e s e n g a d e u m s e r mitolgico n o d i s c u r s o d e V a s c o d a G a m a , a q n a l s e r i a a g r a v a d a p e l a s ltimas p a l a v r a s d e s t e a o
rei d e Melinde, confrontando a verdade que conta " n u a e p u r a "
(V, 89, v . 7) com o s fingidos semideuses, Circes e Polifemos ( V ,
8 8 , v v . 2 - 3 ) . O A d a m a s t o r m a i s q u e u m s e r mitolgico, pr-exist e n t e a o p o e m a : o m i t o , q u e s e m a n i f e s t a atravs d a criago a r tstica, a o n i v e l d a enunciago .

L e Surralisme.

13

D U R O / . O I , Grard e t L E C H E R B O N N I E R .
s e , 1!)72, n . 1 4 7 .

14

C A M O E S ,
l.us ( l e . O b r a s e s c o l h i d a s , c o m p r e f a c i o e n o t a s d o P r o f .
Hern.lni Cidade.
V . 1 : R e d o n d i l h a s e s o n e t o s . 2 . e d . , L i s b o a , S d a C o s t a ,
10,54, p . 1 0 .

i^'

C.

40

ola

11 .

Paris,

Larous-

S A L A D O

A L J U B A R R O T A

N a mo s e m p r e a e s p a d a
(Os

Lusiaas,

e noutra

pena

V I I , 7 9 ,v . 8)

A s s i m , p o e t a e s o l d a d o , C a m o e s s e aprsenla e m s e u
poema,
c o m o j a p r e s e n t a r a a Csar, h i s t o r i a d o r e g u e r r e i r o : " n O a m a o a
pena, e n o u t r a a langa" ( V ,96). O aedo que canta o s feitos d e
P o r t u g a l entende dos dois oficios e a a m b o s valoriza. Sabe d a i m portancia d o cantado e d a importancia d o canto. N'Os
Lusiadas,
o c a n t a d o o f e i t o h e r o i c o e m u i t o m a i s ; e o f e i t o her'co m . u s
que a batalha corpo a corpo, langa contra langa, espada contra
e s p a d a : tambm a l u t a c o n t r a a s o n d a s e a s c o r r e n t e s , o v e n t o e
as c a l m a r l a s , a p e s t e e a f o m e , o m e d o a o d e s c o n h e c i d o .
Mas
a p e n a s d e b a t a l h a s q u e q u e r e m o s f a l a r e n a o d e t o d a s a s q u e o pcim a contm, seno d a s t r e s m a i s notveis r e l i g i o s a e p o l i t i c a m e n t e :
O u r i q u e , Salado e A l j u b a r r o t a , a p r i m e i r a e a terceira
decisivas
na historia d e Portugal.
A narrago d a b a t a l h a d e O u r i q u e
( I I I , 42-51) precedida
p e l a brevssima d a d e S . M a m e d e
( I I I , 30-34), e mq u e D . A l o n s o
H e n r i q u e s s e l a n g a c o n t r a s u a me e o a m a n t e d e s t a , o c o n d e d e
T r a v a , q u e l h e r o u b a v a m a trra. J u s t i f i c a d a e m b o r a , a clera d o
f i l h o castigada
( " t a n t a venerago a o s p a i s s e d e v e " d i z o P o e t a )
e a f i g u r a q u e m a i s s e d e s t a c a , p e l o herosmo s e r e n o e a l t r u i s m o
quase absurcJo, Egas M u n i z .
O u r i q u e o p r i m e i r o p a s s o n a dilatago d a f e d o i m p e r i o
( I , 2 , v v . 2 - 3 ) ; o i n i m i g o o m o u r o . c o n t r a q u e m louvvel p c l e j a r . N a o i m p o r t a q u e s e j a m e l e s o s d o n o s d a trra d e c j u e h
m u i t o s e a p o s s a r a m : p r e c i s o venc-los p a r a d a r i n i c i o a r r a n c a d a
r u m o a o s u l , q u e chegar a o A l g a r v e e continuar p e l o m a r a f o r a .
A b a t a l h a d u v i d o s a : u m r e i portugus c o n t r a c i n c o r e i s m o u r o s , c e m inflis p a r a u m cristo. S i i b i t o , o m i l a g r e : o C r i s t o c r u c i f i c a d o m o s t r a - s e a t o d o s ; o s nimos s e a c e n d e m , a vitri:i p o r tuguesa .
N o Salado, o inimigo
ses e c a s t e l h a n o s . A f o n s o
mouros que entravam por
o "povo hispano", pede a

o m c s m o , m a s o s cristaos sao j)ortugiieX I , d e Castcla, temcnclo o ni'nnero d t ;

s u a s trras, a a m c a g a r p e l a s e g u n d a
ve/,
u x i T o ;i seu sogro, Afotiso I V , d e Porlii-

g a l , p o r i n t e r m e d i o d a e s p o s a , " a fermosssima M a r i a " . J u n t o s l u t a m o s d o i s A f o n s o s c o n t r a a m u l t i d a o inmera d o s m o u r o s a t a cantes e a d e s b a r a t a m .

A b a t a l h a d e O u r i q u e , o Poeta consagra treze estrofes; d o
S a l a d o i n c l u i d a a i n t e r c e s s a o d e M a r i a , d e z o i t o ; a d e A l j u b a r r o t a s e e s t e n d e p o r q u a r e n t a e s t r o f e s , d a s q u a i s a s d e z o i t o ltimas
contm a descrigo d a b a t a l h a p r o p r i a m e n t e d i t a . D e s t a v e z , o p r o b l e m a p u r a m e n t e poltico: d e u m l a d o e d e o u t r o , o s c o m b a t e n tes sao cristaos.
A n a l i s a a d o estes tres passos d o p o e m a e r e l a c i o n a n d o - o s e n t r e
si, a f i m d e l e v a n t a r c o n s t a n t e s e v a r i a n t e s presentes e m s u a c a racterizagao, tentaremos chegar a algumas conclusoes sobre a visao
q u e t e m o P o e t a d o f e i t o pico p o r e x c e l e n c i a , r e p r e s e n t a d o
pelo
c o n j u n t o f o r m a d o pelas tres batalhas ( ^ 0 + S - f A ) i . Neste
conj u n t o podemos t e rdois subconjuntos: o d a sbatalhas contra os
m o u r o s ( O -F S ) e o d a b a t a l h a e n t r e cristaos (A), se o c r i t e r i o
d i s t i n t i v o f o rf u n d a d o n o aspecto religioso, o u dois o u t r o s : O e
S - t - A , s e s e l e v a r e m c o n t a a l i c e i d a d e d a s l u t a s . A p r i m e i r a diviso
dispensa justificativas; a segunda talvez nao, pois e mn e n h u m m o m e n t o Camoes escreve q u e a b a t a l h a d e O u r i q u e , e m q u e se f u n d a m e n t a a p r i m e i r a dinasta c o m o a s e g u n d a s e fundamentar e m
A l j u b a r r o t a , f o i m e n o s lcita q u e a s o u t r a s . n o s s i l e n c i o s d o
d i s c u r s o q u e a distingo s e e s t a b e l e c e : n o encontr d o S a l a d o , o s
c r i s t a o s r e a g e m a u m a t a q u e : " M a s porm, q u a n d o a s g e n t e s M a u r i t a n a s / A p o s s u i r o Hesprico t e r r e n o / E n t r a r a m p e l a s t e i T a s d e
C a s t e l a , / F o i o s o b e r b o A f o n s o a socorr-la" ( I I I , 9 9 , v v . 5 - 8 ) 2,
d e f e n d e n d o o q u e s e u , c o n t r a a q u e l e s q u e " n o b r e trra a l h e i a
c h a m a m s u a " ( I I I , 1 1 0 , v . 8 ) . E m A l j u b a r r o t a , o s P o r t u g u e s e s vo
d e f e n d e r o d i r e i t o d e s-lo, c o n t r a o e s t r a n g e i r o i n v a s o r , m o v i d o
p o r razoes b a s t a n t e d u v i d o s a s : " P o r isso L i a n o r , q u e o s e n t i m e n t o / D o m o r t o C o n d e a o m u n d o d e s c o b r i u , / F a z c o n t r a Lusitnia
v i r C a s t e l a , / D i z e n d o s e r s u a f i l h a h e r d e i r a dla" ( I V , 6 , v v . 5 - 8 ) .
C o m o cima, f a z o P o e t a r e s s a l t a r q u e a " U n s l e v a a defenso d a
prpria trra" ( I V , 3 0 , v . 3 ) e n q u a n t o q u e o s o u t r o s " a t a n t o d e sejam sendo allieia" (IV, 30, v . 8 ) .
A b a t a l h a d e O u r i q u e , n a d a a j u s t i f i c a : " o M o u r o q u e a s trr a s h a b i t a v a / D e alm d o c l a r o T e j o d e l e i t o s o " ( I I I , 4 2 , v v . 3 - 4 )
n e l a s est, n a o v e m t o m a r a trra alheia. E s t e a d j e t i v o , q u e a g o r a
1

Representaremos, d a q u i e m diante, a s bataliias

nos referirmos aos conjuntos e subconjuntos.

C i t a m o s d e : C A M O E S , Lus d e . O s L u s i a d a s c o m e n t a d o s p o r A u g u s t o E p i ffinio d a Silva D i a s , P o r t o , C o m p a n h i a P o r t u g u e s a E d i t o r a , 2 v o l u m e s . .

191G-1918.

44

por

suas

iniciis,

q u a n d o

s p o d e r i a a p l i c a r - s e a o s P o r t u g u e s e s ,
s u a ausencia q u e se deve 1er.

desaparece

d o texto

e a

L e v a n t a d a s essas v a r i a n t e s e n t r e o s d o i s s u b c o n j u n t o s , jjassem o s a o s e l e m e n t o s c o m u n s s t r e s b a t a l h a s as q u a i s s e r e a l g a . e m
p r i m e i r o l u g a r , a d e s p r o p o r g a o e n t r e o nmero d e c o m b a t e n t e s : e m
O u r i q u e , o exrcito d e A f o n s o H e n r i q u e s " e m f o r g a e g e n t e to
p e q u e o " ( I I I , 4 2 , v . 8 ) , " Q u e p e r a u m s c e m M o u r o s h a v e r i a "
( I I I , 4 3 , V . 4 ) . N a o l h e p a r e c e n d o b a s t a n t e diz-lo, C a m o e s o r c p e t e l o g o a d i a n t e : " p e r a u m c a v a l e i r o h o u v e s s e c e n t o " ( I I I , '12,
V . 8 ) , m e s m o p o r q u e o r e i portugus u m s, e n q u a n t o " C i n c o R e i s
M o u r o s sao o s i n i m i g o s " ( I I I , 44, v . 1 ) . N o Salado, o i n i m i g o ,
a p r e s e n t a d o c o m o " g r a n d e m u l t i d a o " , " P e r a q u e m s a o pequeos
c a m p o e m o n t e " ( I I I , 109, v v . 3 e 4), quase r i " D o p o d e r dos (-ristos f r a c o e pequeo" ( I I I , 1 1 0 , v . 2 ) ; e m A l j u b a r r o t a , combaiero
f o r g a s " D e v a r i a s r e g i o e s e v a r i a s trras" ( I V , 7 , v . 8 ) , r e u n i d a s
p o r Joo d e C a s t e l a c o n t r a Joo d e P o r t u g a l q u e " C o s p o n e o s d e
seu r e i n o se a p a r e l h a " ( I V , 12, v . 4 ) .
O s e g u n d o e l e m e n t o a valorizago d o i n i m i g o e n q u a n t o g u e r reiro. O s m o u r o s d e O u r i q u e s a o"exp'rimentados nos
perigos"
( I I I , 4 4 , V . 3 ) ; s e u exrcito p o t e n t e ( I I I , 4 6 , v . 5 ) , m e s m o t o m a d o
de surpresa " N a o foge, m a s espera c o n f i a d o " ( I I I , 50, v . 3 ) ; n o
Salado, o seu poder "grande e h o r r e n d o " ( I I I , 115, v . 5 ) , "excessivo" ( I I I , 100, V . 7), q u e se salienta. O s i n i m i g o s , e m A l j u b a r r o t a , n a o s a o a p e n a s m u i t o s , m a s v a r i o s : o s d e Leo, q u e
"Nao
e s t i m a m d a s a r m a s o p e r i g o " e j c o m o s m o u r o s " f o r a m n : i s a r m a s excelente (s)" ( I V , 8 , w . 5 e 8); o sA n d a l u z e s , "valentes desde
m u i t o " ( I V , 9 , V . 1); o s Galegos, " d u r o b a n d o " a q u e m " n a o toIhe o m e d o " ( I V , 10, v v . 6 e 5); a gente biscainha, " q u e a s i n j u rias / M u i t o m a l dos estranhos c o m p a d e c e " ( I V , 11, v v . S A ) .A s
agoes d e seus cheles, q u a n d o o s v e m o s d e p e r t o , sao descritas superlativamente: o mestre d e Santiago peleja fortissimamente ( I V ,
4 0 , V . 4 ) , o d e C a l a t r a v a " M o r r e tambm, f a z e n d o g r a n d e e s t r a g o "
(IV, 40, V . 5 ) .
C o n s t a n t e a i n d a a v i o l e n c i a d a b a t a l h a , r e t r a t a d o o sen i m p e l o n a acelerago rtmica d o s v e r s o s p r o d u z i d a , e m O u r i ( | u e e
A l j u b a r r o t a , s o b r e t u d o p e l a enumerago d e v e r b o s d e ago ago
blica e o u t r o s s i n t a g m a s p r o g r e s s i v o s n e l a i m p l i c a d o s , f. e i n
O u r i q u e q u e a v i o l e n c i a a t i n g e o mximo, c o m o s e p o d e v e r :
A l i s ev O m e n c o i i t r o s t e m e r o s o s
Pera s e tlesfazer O a alta serra,
E o s animis c o r r e n d o f u r i o s o s
Que Neptuno amostrou lerindo a

trra;

4.5

G o l p e s s e do m e d o n h o s e f o r z o s o s ;
Por toda a parte andava acesa a guerra;
M a s o d e L u s o arns, c o u r a r a e m a l h a
R o m p e , c o r t a , d e s f a z , abla e t a l h a .
C a b e r a s p e l o c a m p o vo s a l t a n d o .
Bracos, pernas, s e m d o n o e s e m sentido,
E
d e outros a s entranhas
palpitando.
Plida a c o r , o g e s t o a m o r t e c i d o .
(in,

51 e52);

O m o m e n t o climtico d e A l j u b a r r o t a est u e s t e s :
D e r r i b a e e n c o n t r a , e a trra e m f i m s e m e i a
Dos q u e a tanto desejam sendo alheia.
J p e l o e s p e s s o a r o s e s t r i d e n t e s
Farpes, s e t a s e v a r i o s t i r o s
voam;
D e b a x o d o s ps d u r o s d o s a r d e n t e s
Cvalos t r e m e a trra, o s v a l e s s o a m ;
E s p e d a g a m - s e a s l a n g a s , e a s freqentes
Quedas coas duras armas t u d o atroam;
Recrecem o simigos sobre a pouca
G e n t e d ofero N u n o , q u e o sa p o u c a .
(IV,

30,

vv.

7-8 -

31)

M e n o s e x p r e s s i v a m e n t e r e p r o d u z i d o o reencontr n o S a l a d o ,
a o q u a l f a l t a m o s processos q u e a p o n t a m o s n o s o u t r o s ; n o e n t a n t o ,
a b r e v e descrigo do pice d a b a t a l h a , v i v a m e n t e v a l o r i z a d a p e l a
hiprbole q u e a t e r m i n a :
Eis a slangas e espadas retiniam
Por cima dos arneses bravo estrago!
C h a m a m , s e g u n d o a s leis q u e ali s e g u i a m ,
U n s M a f a m e d e , e o soutros Santiago.
O s f e r i d o s c o m g r i t a o cu f e r i a m ,
Fazendo d e seu sangue bruto lago.
O n d e outros meios mortos s e afogavam,
Q u a n d o d oferro a svidas escapavam.
(III,

113)

Hiprbole s e m e l h a n t e s e e n c o n t r a n o s ltimos v e r s o s d a e s t r o f e 5 2 d o c a n t o I I I , c u j a citago cima t r u n c a m o s , p a r a

complet-la a g o r a :
J p e r d e o c a m p o o exrcito n e f a n d o ,
C o r r e m rios d o sangue desparzido,
C o m q u e tambm d o c a m p o a c o r s e p e r d e
T o r n a d o carmes d e b r a n c o c v e r d e .
(III,

52,

v v . 5-8)

T a i s excessos, n a o o s v e m o s e m A l j u b a r r o t a , o (jue n o s levarla a retomar ossubconjuntos O

S e A , c o n s i d e r a n d o que s e c a -

46

racteriza d i v e r s a m e n t e cada u m deles n oq u e diz respeito a o sangue

d e r r a m a d o : n o s e g u n d o , h a p e n a s mengo a o s a n g u e d e a l g u n s ,
c o m q u e N u n o t i n g e a v e r d u r a ( I V , 35, v v . 5-6); n o p r i m e i r o ,
r i o o u l a g o e m q u e s e b a n h a a trra o u a g e n t e , c o m o n u m r i t o
s a c r i f i c i a l d e purificago, q u e a q u i s e e x p l i c a r l a .
D o s e l e m e n t o s c o m u n s a o c o n j u n t o t o t a l p a s s a m o s , q u a s e ns e n s i v e l m e n t e , a o s n a o c o m u n s , atravs d o p r o c e s s o hiperblico [ ) r e sente e mapenas u m dos dois subconjuntos ( O+ S e A), entre o s
q u a i s p o d e m o s estabelecer o u t r a s distingoes. E m O - f S - 1 - A , logo
d e i n i c i o o P o e t a r e s s a l t a a desproporgo d o s c o m b a t e n t e s ; e m
O + S, logo a seguir, e l e a f i r m a a confianza q u e e m D e u s depos i t a m o s c r i s t a o s : A f o n s o H e n r i q u e s e n t r a n a l u t a " E m nenha o u t r a c o i s a c o n f i a d o / Seno n o s u m o D e u s q u e o Cu r e g i a " ( I I I ,
4 3 , v v . 1 - 2 ) ; o s d o i s A f o n s o s esto c e r t o s d e " q u e c o b r a g o d o s s e u s
C r i s t o p e l e j a " ( I I I , 1 0 9 , v . 8 ) p o r q u e " m a i s p o d e a F q u e a f o r g a
h u m a n a " ( I I I , 1 1 1 , v . 8 ) e " o p o d e r d o s C r i s t a o s " "est a j u d a c l o
d a a l t a f o r t a l e z a / A q u e m o I n f e r n o horrfico s e r e n d e " ( I I I , 1 1 2 ,
v v . 2 e 3 - 4 ) . d o A l t o q u e I h e s v e m a vitria, n e m q u e p a r a t a l
s e j a p r e c i s o q u e s e r e a l i z e u m m i l a g r e . O s m o u r o s tambm c o n f i a m n o Cu: c h a m a m p o r M a f a m e d e ( I I I , 1 1 3 , v . 4 ) o u i n v o c a r a
a a j u d a d o Alcoro ( I I I , 5 0 , v . 8 ) , m a s o D e u s i n v i c t o n a o o s e u
e e l e s n a o tm d e q u e d a r g r a g a s , c o m o A f o n s o H e n r i q u e s , ( j u e
p e r p e t u a a intervengo d i v i n a n o e s c u d o portugus, e x p l i c a d o p o r
C a m o e s c o m m i n u c i a e conciso s u r p r e e n d e n t e s . A preocupago d o
P o e t a e m v a l o r i z a r , p e l o c o n f r o n t o c o m b a t a l h a s pnicas o u r o m a n a s , a vitria d o S a l a d o , t a l v e z o t e n h a l e v a d o a o m i t i r a e x presso d o r e c o n h e c i m e n t o a D e u s . N a o a s s i m e m A l j u b a r r o t a , o n d e
v e m o s q u e D . Joo " C o m o f e r t a s d e s p o i s e r o m a r i a s / A s g r a g a s
d e u a q u e m l h e d e n vitria" ( I V , 4 5 , v v . 3 - 4 ) . C o m o v e m o s , o s d o i s
m o v i m e n t o s d e a l m a p a r a D e u s a proclamago d a f e a ago
d e g r a g a s s e m O u r i q u e s e a c h a m e x p r e s s a d o s ; n o S a h i d o f a l t a
o segundo, e m A l j u b a r r o t a , o p r i m e i r o . P a r a a omissao d o recon h e c i m e n t o n o S a l a d o , t e m o s a razo q u e n o s p a r e c e plausvel,
a c r e s c e n t a n d o q u e , d a s t r e s b a t a l h a s , a m e n o s e x t e n s a ( o (|ue ; i
t o r n a m a i o r a p a r t e introdutria) e , a n o s s o v e r , a m e n o s v i v ; n n c n t e p i n t a d a ; a s s u a s d u a s ltimas e s t r o f e s s a o , r e a l m e n t e , u m a ( | u e d a .
O q u e p a r e c e f o r a d e dvida q u e f i c a r i a m e n o s b e m a a i ' r m a go d a c o n f i a n z a n a protego d i v i n a a u m d o s c o m b a t e n t e s , q u a n d o a m b o s c r i a m n o m e s m o D e u s o caso d e A l j u b a r r o t a .S a o
s u a s l o r g a s h u m a n a s q u e esto e m j o g o , c o m e l a s o s d o i s s e e n f r e n t a m , o q u e n a o i m p e d e q u e , o b t i d a a vitria, o r e i a g r a d e c a : i
graga recebida.
A i n d a u m a v e z e n a o a ltima r e t o m a r e m o s o s d o i s s u l )
conjuntos O - f S e A , diferenciados pela presenta n op r i m e i r o e au-

47

sncia n o s e g u n d o d e p a l a v r a s o u f r a s e s d e p r e c i a t i v a s d o i n i m i g o e n q u a n t o h o m e m d e o u t r a r e l i g i a o . C o m o atrs n o t a m o s , e m t o d o o
c o n j u n t o se l o u v a v a o i n i m i g o e n q u a n t o guerreiro, p o n d o e m realc e o v a l o r d o s p o r t u g u e s e s e d e s e u s a l i a d o s ; o desdm s e m a n i f e s t a
a p e n a s q u a n d o e s t e o " i n f i e l " , o " p e r r o " , " o exrcito n e f a n d o " .
S e quisssemos e s q u e m a t i z a r a s t r e s b a t a l h a s , n e l a s encontraram o s : 1 . preparago; 2 . c o m b a t e ; 3 . vitria d o s p o r t u g u e s e s ( s o s o u
acompanhados). E n t r e t a n t o , as proporgoes e m q u e tais partes se
apresentam v a r i a m d e u m a para o u t r a . N a d e O u r i q u e , a prep a r a g a o s e r e s t r i n g e s c i n c o p r i m e i r a s e s t r o f e s , e m b o r a pudss e m o s estend-la, p a r a t r a s , s q u e n a r r a m a b a t a l h a d e S . M a m e d e
( I I I , 3 1 - 4 1 ) , u m a e s p e c i e d e pr-preparago c o m o s e r i a , n a d o S a l a do, a entrevista d e M a r i a e A f o n s o I V ( I I I , 102-106), e e m A l j u b a r r o t a a concentrago d o s c a s t e l h a n o s ( I V , 7 - 1 1 ) e a d o s
portugueses
( I V , 1 2 - 2 5 ) . n e s t a ltima q u e o P o e t a m a i s s e a l o n g a , m a i s n o s
aproximando d ocampo d ebatalha, a f i m d eque melhor vejamos e
o u g a m o s o q u e l s e p a s s a , n a o a p e n a s o s r u m o r e s d a b a t a l h a
n a r r a d o s e m e s t i l o i n d i r e t o , m a s a prpria v o z d o s c o m b a t e n t e s ,
r e p r o d u z i d a e m e s t i l o d i r e t o . S e e m O u r i q u e tnhamos o u v i d o a
v o z d o r e i a g r i t a r a o C r i s t o : " A o s inflis, S e n h o r , a o s inflis, / E
n a o a m i , q u e c r e i o o q u e podis" ( I I I , 4 5 , v v . 7 - 8 ) e a v o z d o p o v o
a sagrar rei seu infante: " R e a l , real, /P o r Afonso, alto R e i d e P o r t u g a l " ( I I I , 4 6 , v v . 7-8), e m A l j u b a r r o t a o u v i m o s u m a l o n g a f a l a d e
N u n ' A l v a r e s aos q u e h e s i t a m e m l u t a r pelo R e i novo, fala e m cuja
eloqncia C a m o e s p o s t o d o s o s r e c u r s o s d a persuaso: p r i m e i r o , o
p a s m o : " C o m o ! " r e p e t i d o tres vezes e n t r a d a d e frases q u e se
v a o a l a r g a n d o ( 2 versos, 6 versos, 8 versos) e t e r m i n a m e m interrogago, a e x p r i m i r a dvida:
C o m o ! (!a g e n t e i l u s t r e P o r t u g u e s a
H d e h a v e r q u e m r e f u s e o p a t r i o M a r t e ? '
Como! desta provincia, q u e princesa
Foi das gentes na guerra e m toda parte,
H d e s a i r q u e m negu t e r d e f e s a ,
Q u e m negu a f, o a m o r , o esfor;o e a r t e
D e Portugus, e p o r n e n h u m r e s p e i t o
O prprio R e i n o q u e i r a v e r s u j e i t o ?
C o m o ! n a o sois vos i n d a o s d e s c e n d e n t e s
Daqueles que debaixo d a bandeira
D o g r a n d e Henriques, feros e valentes,
V e n c e s t e s e s t a g e n t e to g u e r r e i r a ,
Q u a n d o tantas bandeiras, tantas gentes
P o s e r a m e m fgida, d e m a n e i r a
Q u e .sete i l u s t r e s C o n d e s l h e t r o u x e r a m
Presos, afora a presa q u e tiveram?
(IV,

48

ir>-\6);

depois, o l o u v o r d o R e i ; por f i m , a convicgao d e N u n o teatralm e n t e a f i r m a d a , at n o a r r a n c a r d e m e i a e s p a d a d e q u e , s o z i n h o ,

ser c a p a z d e d e f e n d e r " a trra n u n c a d e o u t r e m s o j u g a d a " ( I V ,
19, V . 4 ) .
A reago n a o t a r d a : a v o z d o c h e f e a f a s t a " o t e m o r fri i m p o r t u n o / Q u e g e l a d o s l h e t i n h a o s c o r a g o s s " ( I V , 2 1 , v v . 3-4) e
ei-los a g r i t a r : " V i v a o f a m o s o R e i q u e n o s l i b e r t a ! " ( I V , 2 1 , v . 8 ) .
D e s t a b a t a l h a t a o m i u d a m e n t e d e s c r i t a , s a b e m o s at a f o r m a gao: f r e n t e v a i N u n o , c o m sua f a m o s a ala d o sN a m o r a d o s ;
direita, M e m Rodrigues d e Vasconcelos;
e s q u e r d a , Anto V a s q u e s d e A l m a d a ; n a r e t a g u a r d a , D . Joo.
E m O u r i q u e , c o m o e m A l j u b a r r o t a , esto p r e s e n t e s a s m u l h e res; u m a s , v i r i l m e n t e a c o m p a n h a n d o a s tropas: " S e g u e m guerreiras
d a m a s seus a m i g o s , / I m i t a n d o a f e r m o s a e f o r t e d a m a / D e
quem
t a n t o o s T r o i a n o s s e a j u d a r a m , / E a s q u e o T e r m o d o n t e j g o s t a r a m " ( I I I , 44, v . 5-8); o u t r a s , m a i s f e m i n i n a s : " E s t a v a m p e l o s m u ros, temerosas / E d e u m alegre m e d o quase frias, / R e z a n d o as
mes, irms, d a m a s e e s p o s a s , / P r o m e t e n d o j e j u n s e r o m a r i a s " ( I V ,
26, vv.
1-4).
N a p a r t e c e n t r a l , o c o m b a t e p r o p r i a m e n t e d i t o , j a s s i n a l a m o s
cima a movimentago, o s r u i d o s e a v i o l e n c i a d e a m b o s o s l a d o s .
S e m A l j u b a r r o t a , porm, q u e C a m o e s d e n o v o n o s a p r o x i m a
a o p o n t o d e v e r m o s n a o s o ( s ) R e i ( s ) e a m a s s a d o s c o m b a t e n t e s , m a s a l g u n s d o s q u e m a i s b r a v a m e n t e l u t a m e at o s t r a i d o r e s m a i s notveis: l a n g a m - s e o s P e r e i r a s c o n t r a N u n o , " c a s o f e i o e
c r u e l ! " ( I V , 32, v . 2), e o Poeta (pela v o zd e Vasco d a G a m a ,
que o narrador d e toda a historia d e Portugal) os denuncia, nao
s e m a b r a n d a r a acusago p e l o c o n f r o n t o c o m n o b r e s r o m a n o s q u e
f i z e r a m o m e s m o : Sertrio. C o r i o l a n o , C a t i l i n a , d i z e n d o - l h e s :
"que
tambm d o s P o r t u g u e s e s / A l g u n s t r e d o r e s h o u v e algas v e z e s " ( I V ,
33, V . 7-8). V e m o s a resistencia h e r o i c a d e N u n ' A l v a r e s , o perigo
q u e c o r r e , a i n t e r v e n g a o d e D . Joo I a q u e n a o f a l t a o b r e v e
discurso, a contrapesar o d e N u n o e, n o m a i s c r u d a b a t a l h a ,
m o r r e r e m d i a n t e d e nossos olhos o m e s t r e d e S a n t i a g o e o d e Calab r a v a , o s p r o p r i o s P e r e i r a s , " a r r e n e g a n d o o Cu e o s f a d o s " ( I V ,
40, v . 8 ) .
A c e n t u a n d o , c o m o e s t a m o s f a z e n d o , a extenso e m i n u c i a c o m
q u e se apresenta a b a t a l h a d e A l j u b a r r o t a , estamos, m e s m o
sem
o e x p l i c i t a r , v o l t a n d o a situ-lo n o s u b c o n j u n t o q u e e l a constitu.
A s s ' m a i n d a o encararemos n a parte f i n a l d o relato, a q u e cham a m o s vitria.
E m O u r i q u e , s n o s d i t o q u e f i c a
"Desbaratado e roto o M a u r o Hispano"
(IV, 53, v . 3 ) ; n o Salado, q u e

49

" o poder d o M o u r o grande e h o r r e n d o /F o i pelos fortes Reis

desbaratado /C o m t a n t a m o r t i n d a d e , q u ea m e m o r i a / N u n c a n o
m u n d o v i u to g r a o vitria" ( I I I , 1 1 5 , v v . 5 - 8 ) ; s d o s advrs a n o s d e A l j u b a r r o t a f i c a m o s s a b e n d o q u e " a s c o s t a s do" ( I V ,
4 2 , V . 5 ) ; s e u R e i " d e s b a r a t a d o / S e v e d e s e u propsito m u d a d o " ( I V , 6 , v v . 7-8) e " O c a m p o v a i d e i x a n d o a o v e n c e d o r , /
Contente d e lhe nao deixar a vida; /Seguem-no osque ficaram, e
o t e m o r / L h e d n a o ps, m a s a s a s fgida"' ( I V , 4 3 , v v . 1 - 4 ) e
o Poeta ainda nos descobre o que encobrem " n o p r o f u n d o peito":
" a d o r / D a m o r t e , d a f a z e n d a d e s p e n d i d a , / D a mgoa, d a d e s o n r a e triste n o j o / D e ver o u t r e m triunfar d e seu despojo"
(IV, 43,
v v . 5 - 8 ) e m a i s : a execrago d a g u e r r a p o r a q u e l e s m e s m o s q u e a
m o v e r a m e c u l p a m " a sede d u r a " " D o p e i t o cobigoso e sitib u n d o / Q u e , p o r t o m a r o a l h e i o , o m i s e r a n d o / P o v o a v e n t u r a s
p e n a s d o p r o f u n d o , / D e i x a n d o t a n t a s mes, t a n t a s e s p o s a s , / S e m
filhos, sem m a r i d o s , desditosas" ( I V , 44, v v . 3-8).
D o c o n f r o n t o surge a possibilidade d e deduzir o g r a u d e severidade d o j u l g a m e n t o que o Poeta f a zdos inimigos dos portug u e s e s e a concluso a q u e s e c h e g a i n e s p e r a d a , u m a v e z q u e s
o i n i m i g o cristo n o s a p r e s e n t a d o e m a t i t u d e m e n o s d i g n a
e m b o r a j u s t i f i c a d a a f u g i r , i m p e l i d o p e l o t e m o r q u e l h e d
a s a s . E s t a r e f e r e n c i a r a p i d e z c o m q u e p a r t e m , l a n z a n d o o ridculo sobre o s castelhanos, sugerida a Camoes pelo texto d e Ferno L o p e s , q u e v i s i v e l m e n t e segu (Crnica de D. Joo I) e o n d e
s e sent q u e o v e l h o c r o n i s t a , to prximo d o s a c o n t e c i m e n t o s e
a eles ligado c o m o p r o t e g i d o d o m e s t r e d e A v i s , m a l d o s a m e n t e se
d i v e r t e e m a c e n t u a r o d e s a i r e d a f u g a . E m C a m o e s , essa d e p r e c i a gao dos castelhanos seria a c o n t r a p a r t i d a a o seu l o u v o r e n q u a n t o
guerreiros, estabelecendo assim o equilibrio entre os inimigos m o u ros e castelhanos, apresentados e m seus aspectos p o s i t i v o e n e gativo.
Est a i n d a s e m s e u s u b c o n j u n t o u n i m e m b r e a b a t a l h a d e
A l j u b a r r o t a , se n o s r e p o r t a r m o s f i g u r a d e estilo q u e m a i s ress a l t a d a d o p o e m a a comparago- N o s t r e s t e x t o s q u e v i m o s
analisando, encontram-se comparagoes q u ed i v i d i m o s e m , dois t i p o s principis: d e s c r i t i v a s e q u a l i f i c a t i v a s , p o d e n d o e s t a s s u b d i vidir-se, n o nosso caso e m especial, e m : absolutas e r e l a t i v a s i s t o
, a q u e l a s e m q u e a q u a l i d a d e n a o i m p l i c a e m v a l o r i z a r u m a d v e r s a r i o e m relago a o o u t r o , e a s q u e m a r c a m a d i f e r e n g a e n t r e

d e s ; e s t a s s s e e n c o n t r a m n o s u b c o n j u n t o O + S .
r i q u e ( I I I , 4 7 - 4 8 ) e s t a b e l e c e - s e a homologa:
Portugus

Mouro

cao

touro

e m que o p r i m e r i o m e m b r o encarece a agilidade que por f i m vencer a f o r g a , e n c a r e c i d a n o s e g u n d o ; n o S a l a d o , t e m - s e :

Portugus
Davi

50

Relcve-sc esta terminologia q u e

que redigimos dispondo apenas
nota 2.

improvisamos
d o exemplar

para o caso presente, d a d o

d e O s Lusiadas citado n a

Mouro
= Golas

( I I I , 111),

(|ue r e i t e r a a a n t e r i o r . U t i l i z a n d o u m a d a s p r o p r i e d a d e s d a s h o m o i o g i a s e u n i n d o a s d u a s ( p o i s q u e tero u m m e m b r o c o m u m ) , t e lemos:

Portugus
Mouro

cao
touro

Davi
Golias

o q u e p e r m i t e a l e i t u r a : o Portugus, c o m a s q u a l i d a d e s d o c a o
o u d e D a v i , opoe-se a o M o u r o , q u e se a s s e m e l h a a o t o u r o e a
( ; o l i a s , o u , e m concluso: o Portugus v e n c e p e l a l i g e i r e z a , p e l a
sagacidade, pelo esforgo, o i n i m i g o s u p e r i o r e m forga e n i i m c r o ' ' .
E m A s h c o m p a r a g o e s d e s c r i t i v a s , tambm p r e s e n t e s e m
S -t- O , e m t o d o o c o n j u n t o , p o r t a n t o . E m O u r i q u e , C a m o e s a u t i l i z a
| i a r ; i d a r idia d a r a p i d e z d a r e a g a o m o u r a a o i n e s p e r a d o a t a c p i e
portugus:
Pastores

Mouro

fogo
i

K m b o r a
rar c o m
(la q u a l
o compa

ataque

n a o e x p r e s s a d e m a n e i r a c o n v e n c i o n a l , p o d e m o s tambm c o n s i d e o compara^o q u a l i t i c a t i v a a b s o l u t a a q u e l e i t a n a c s t r o t e I H i ,
s e p o d e e x t r a i r n a o u m a homologa, m a s u m a inequa^o, p o i s ( l u e
rante inferior a o c o m p a r a d o :
Mario

Portugueses

Teutes

Castelhanos

M a u r o s

ou
Anbal

Portueueses

R o m a n o s
3

Assim, e m Ou-

( q u e
das
forja

s e poder.i

aos

1er:

M o u r o s q u e

o valor

dos

Castelhanos

M o u r o s
o sPortugueses

e Castelhanos

o s heris d a antigidade

infligiram

a seus

maioics

inimigos,

per-

o cpu; r e -

Portugueses.

51

n o Salado, para a p r o x i m a r a entrevista d e M a r i a e Afonso I V d a

d e V e n u s e Jpiter, t a l c o m o a n a r r o u Verglio d i z C a m o e s
p o r q u e a q u e e l e prprio n a r r o u ( I I , 3 5 - 5 5 ) m a r c a d a p o r
intensa sensualidade.
E m A l j u b a r r o t a h q u a t r o c o m p a r a g o e s , as q u a i s f i g u r a N u n o
Alvares como comparado principal o u secundario.
Comparado
as t r e s p r i m e i r a s a Cornlio, a tila e a o leo d e C e u t a ( I V , 2 0 - 2 1 ,
2 4 , v v . 1-4 e 3 4 , v v . 3 - 8 ) , s a o v a l o r i z a d a s a s s u a s v i r t u d e s c o m o
estimulador dos comandados, agoutador d e inimigos e destemeroso
d e f e n s o r d a p a t r i a . N a ltima, D . Joo q u e s e q u a l i f i c a c o m o
defensor d o s seus ( e m especial d e N u n o ) , acorrendo-lhes c o m o a
l e o a p a r i d a a s e u s f i l h o t e s ( I V , 3 6 , v . 5 - 3 8 , v . 4 ) .

tria d e s e u pas s e r e f l e t e n a e x t e n s a o q u e l h e d n o | ) o e m a
c m t o d o s o s d e t a l h e s q u e j l o n g a m e n t e s e a p o n t a r a m .

Esforgamo-nos p o rassinalar a importancia d o q u eo Poeta

d i z e tambm d o q u e n a o d i z , p o i s s a s d u a s l e i t u r a s p o s s i b i l i t ; u n
a apreenso d a viso g l o b a l d o n a r r a d o r , s o l d a d o e p o e t a , p o e t a
p r i n c i p a l m e n t e , c a p a z d e r e c r i a r a h i s t o r i a p a t r i a , n a construgo
d o g r a n d e p o e m a pico d o R e n a s c i m e n t o .

A o longo d o c a m i n h o , fomos t i r a n d o conclusoes parciais a q u i

e a l i ; haver c o n c l u s o e s g e r a i s a a p r e s e n t a r ? V e j a m o s . N'Os
Lusiadas, d e s t a c a m - 3 e a s t r e s b a t a l h a s q u e t e n t a m o s a n a l i s a r : a g r u p a d a s todas o u e m s u b c o n j u n t o s , elas n o s r e v e l a r a m t r a t a m e n t o
igual o u desigual, dependendo d o ponto d e referencia q u e utilizvamos; n a o q u e r e n d o r e p e t i r o q u e f i c o u d i t o e c o n f i a d a
c o m o M a c h a d o e m q u e o n o s s o nico l e i t o r t e n h a b o a m e m o r i a e n o s t e n h a a c o m p a n h a d o c o m atengo, r e s u m i m o s o q u e n o s
p a r e c e c a p i t a l : h u m c e r t o nmero d e e l e m e n t o s bsicos p a r a a
recriago potica d e u m a b a t a l h a : a desproporgo e n t r e o s c o m b a t e n t e s ; a valorizago d o i n i m i g o , p o i s , c o m o d i z e l e e m o u t r o
p a s s o , " f r a q u e z a e n t r e o v e l h a s s e r leo"; o e n c a r e c i m e n t o d a
v i o l e n c i a d a b a t a l h a e , implcito n i s s o t u d o o u explcito, o r e c o n h e c i m e n t o d o v a l o r portugus. T a i s e l e m e n t o s sero c o m u n s
s p a r t e s d o c o n j u n t o . O s u b c o n j u n t o S + O , cristo-mouro, s e
c a r a c t e r i z a p e l a p a r c i a l i d a d e d o a u t o r c r i s t a o d o sculo X V I , a c r e s c i d a d e t o d o s o s p r e c o n c e i t o s d a poca q u e n a r r a , m a s f i z e m o s
questo d e r e s s a l t a r q u e o P o e t a b u s c a u m c e r t o e q u i l i b r i o , i n t e n s i f i c a n d o a s a c u s a g o e s a o i n i m i g o cristo, e m A l j u b a r r o t a . D a s
t r e s , a d o S a l a d o a p e s a r d o a l t o n i v e l potico q u e a t i n g e
a m e n o s h a r m o n i o s a , p o r q u a n t o o s e u f i n a l s e a l o n g a s e m razo,
e n f r a q u e c e n d o - a , c o m o j d i s s e m o s . O r a , histricamente, e l a
tambm a m e n o s s i g n i f i c a t i v a , a m e n o s p o r t u g u e s a d e t o d a s :
e m b o r a a c a u s a d a F e s t e j a p r e s e n t e , a p a t r i a n a o est e m j o g o e ,
alm d i s s o , a vitria n a o s p o r t u g u e s a , seno p o r t u g u e s a e
c a s t e l h a n a . A l j u b a r r o t a a afirmago p l e n a d e u m a n o v a d i n a s ta a d e A v i s d e q u e m d e s c e n d e D . Sebastio, a q u e m o p o e m a dedicado; o desbarato d a s forgas d e Castela q u e , a l t u r a
e m q u e C a m o e s e s c r e v e Os Lusiadas,
recomega a ser u m a ameaga
a e s s a m e s m a dinasta r e p r e s e n t a d a p o r u m r e i c a s t o q u e r e c u s a
c a s a r - s e . A i m p o r t a n c i a q u e atribu o P o e t a a e s s e p a s s o d a h i s -

52

53

A
N A

D I M E N S A O
P O E S I A

T R A D I C I O N A L

L R I C A

C A M O N I A N A

N a lrica d e C a m o e s , uma_43arti(;o s e f a z e v i d e n t e , h m a i s
superficial a b o r d a g e m : d e u m l a d o , o s p o e m a s d a m e d i d a VCKI:
d e o u t r o , o s d a m e d i d a n o v a . N a q u e l e s , m a i s fcilmente s e e n - '
c o n t r a a dimenso t r a d i c i o n a l , q u e o q u e n o s c a b e a q u i t r a t a r , a i n d a c o m o r i s c o d e r e p e t i r d o m u i t o j d i t o , p o i s q u e : i
m a t e r i a est l o n g e d e s e r n o v a o u p o u c o e x p l o r a d a .
C o m e c e m o s p o r d e f i n i r / m e d i d a velha^ designago q u e s u r g i u
n o sc. X V I n a o s e m c e r t o t o m pjorativo p a r a , e m o p o s i g . l o
a medida
nova,, ^ ^ p l i c a r - . s e a o s m e t r o s e gneros t r a d i c l o n a i s n l i l i z a d o s p e l o s p o e t a s d o Cancioneiro
Geral. N a f a l t a d e u m a
Arle
de trovar e m vernculo, c o m o a q u e se t i n h a p a r a o l i r i m i o d o s
velhos cancioneiros galaico-portugueses, temos d e socorrer-nos d a
Arte de poesia castellana,
d e J u a n d e lE n z i n a , o n d e se d i z que:
T o d a l a t u e r c a d e t r o b a r est
se hazen las coplas y p o r ellos
es p i e . P i e n o s e sotra cosa e
n u m e r o d e silabas, y llamase
trobamos, y sobre l o s tales pi

logo

e ns a b e r y c o n o c e r l o s p i e s p o r q u e ( M h n
s em i d e n , y p u e s assi e ss e p a m o s q u e cosa
ne l trobar sino u n a y u n t a m i e n t o d e cirilo
p i e p o rq u e p o re l s e m i d e t o d o l o (|iic
es corre y roda e lsonido d e l a copla i .

adiante:

los latinos l l a m a n verso a l o q u e nosotros l l a m a m o s p i e : y nosotros p o dremos

llamar verso adonde
quiera
q u e a y ayuntamiento d e pies (]MC
comn m e n t e l l a m a m o s c o p l a q u e q u i e r e d e z i r c o p u l a o a y u n t a m i e n t o s .

A s s i m , p o i s , a o q u e a m e d i d a n o v a chamar ( c o m o
n o s ) , verso, c h a m a E n z i n a p; a o c o n j u n t o d e ps, verso,
tando melhor:
podemos dezir q u e e n u n a copl
pies y v ad e cuatro e nc u a t r o s
es d ecinco y e l o t r o d ec u a t r o ,
c i n c o e e lo t r o d e otros cinco, y
e n x e m p l o s i n f i n i t o s 3.

os latiexplici-

a a y a d o s versos, assi c o m o s ee sd e
o n d o s versos, o s id en u e v e e l u n v
y s ee sd ed i e z p u e d e s e r e l u n v e r s o
assi p o r esta m a n e r a p o d e m o s p q n e r o

ocho
ciso
d e
tros

E N Z . I N A , J u a n d e l . " A r t e d e poesa c a s t e l l a n a " I n : M E N N D E Z l ' E l . A Y O .

A n t o l o g i a d e p o e t a s lricos c a s t e l l a n o s . S a n t a n d e r , A l d u s S . A . , ll'14-l!)'1,'')
1 0 . V . I V , p . 3 9 . M a n t i v e m o s a grafa d o t e x t o .

Id., ibid., p .

39.

Id., ibid., p .

39.

O s ps, s e g u n d o e l e , s a o d e arte real, q u a n d o t e m o i t o slab a s , o u d e arte maior, q u a n d o tm d o z e slabas o u s u a e q u i v a l e n c i a .

Convm e s c l a r e c e r o q u e e s t a e q u i v a l e n c i a : c o m o s e s a b e , a c o n t a g e m d a s s i l a b a s mtricas e s p a n h o l a o u i t a l i a n a s e f a z at
ltima slaba d a p a l a v r a paroxtona. S e a p a l a v r a f o r proparoxt o n a , n a o s e c o n t a a ltima, e s e oxtona, c o n t a - s e m a i s u m a . a
isso q u e se refere o tratadista, q u a n d o e x p l i c a :
d i g o s ue q u i v a l e n c i a p o r q u e b i e n p u e d e s e r q u et e n g a m a s o m e n o s e n
c a n t i d a d , m a s e n v a l o r e s i m p o s s i b l e p a r a s e re l p i ep e r f e c t o 4.

N a c o n t a g e m f r a n c e s a ( q u e a q u e s e u s a e m portugus
d e s d e , p e l o m e n o s , o f i m d o sculo X V I I I s ) , v a i - s e at slaba
tnica, t e n d o p a r a n o s s e t e slabas o p d e a r t e r e a l e o n z e o d e
arte-maior.
Enzina

anida

s e r e f e r e a o p q u e b r a d o

q u e e s m e d i o p i eassi d e arte real c o m o d e m a y o r , d e l arte real s o n

cuatro silabas o s u equivalencia y este suele s e trobar e l p i e quebrado
m e z c l a d o c o n l o s e n t e r o s y a l a s v e z e s p a s s a n c i n c o slabas p o r m e d i o p i e
y entonces d e z i m o s q u ev a l a u n ap e r d i d a assi c o m o
dixo d o n Jorge.
C o m o devemos. E n e l arte m a y o r q u a n d o s e p a r t e n l o spies y v a n
queb r a d o s n u n c a s u e l e n m e z c l a r s ec o n l o se n t e r o s ; m a s a n t e s s o n t o d o s
queb r a d o s , segn p a r e c e p o r m u c h o s v i l l a n c i c o s q u e a y d e a q u e s t a a r t e t r o b a d o s 6.

N a diviso e m v e r s o s d e a r t e - m a i o r
e arte real, aquele d e
d o z e ( o n z e ) slabas e e s t e d e o i t o ( s e t e ) , q u e h a b i t u a l m e n t e
chamamos de redondilha
maior, faltava o metro curto e gracioso
redondilha
m e n o r d e s e i s ( c i n c o ) slabas, m u i t o u s a d o p e l o s
4

Id., ibid., p .

G U E R R E I R O ,
Miguel d o Couto.
T r a t a d o da versificago p o r t u g u e s a .
Lisb o a , O t . P a t r . d e F r a n c i s c o Lus A m e n o , 1 7 8 4 . " C o n t a n d o at o a c e n t o d o m i n a n t e , / ( Q u e b a s t a p a r a o V e r s o s e rc o n s t a n t e ) " : R e g r a I X , p . 6 .

E N Z I N A , J u a n d e l . o p . c i t . , p . 4 0 . E m G i l V i c e n t e e n c o n t r a m o s o s ps
q u e b r a d o s e m combinaco c o m o s i n t e i r o s , n u m m e s m o p r o c e s s o d e v a l o riza^o d e c e r t o s e l e m e n t o s e q u e b r a d a monotona rtmica. N o A u t o da
F e i r a , n a f a l a d o . S e r a f i m , ( v . 218-226), t e m o s u m b e l o e x e m p l o d i s s o . " A
f e i r a , f e i r a , i g r e j a s , m o s t e i r o s , / p a s t o r e s d a sa l m a s , p a p a s
adormidos; /
comprai
aqui
panos, m u d a i
o s vestidos, / buscai a s samarras d o s outros
p r i m e i r o s , / o s anecessores. / F e i r a i o c a r a o
q u e t r a z e i s dourado;/
previdcntes d o Crucificado, / lembrai-vos d avida dos santos pastores /d o tempo
p a s s a d o ! " S u b l i n h a m o s o s d o i s ps q u e b r a d o s
para
mais realzar
as u a
c o i n c i d e n c i a n o a s p e c t o bsicamente e n f o c a d o : a oposi^o e n t r e o p a s s a d o
e x e m p l a r e o p r e s e n t e condenvel. C i t a m o s a p u d B E R A R D I N E L L I ,
Cleon i c e . Antologa
d o t e a t r o d e G i l V i c e n t e . R i o , G r i f o Edi^es, e m c o n v e n i o
c o m o I N L , 1971, p . .50.

58

39.

p o e t a s d o sc. X V , s o b r e o s q u a i s t e o r i z a E n z i n a . V e m o s a g o r a
q u e e l e , o r i g i n a r i a m e n t e ,
o p q u e b r a d o d o d e a r t e - m a i o r , p a s sando a constituirse e m verso inteiro.
D o s ps a q u i c i t a d o s , C a m o e s v a i u t i l i z a r m u i t o m a i s l a r g a mente a redondilha
m a i o r q u e a m e n o r , n u m a razo d e a p r o x i madamente 5:1, a redondilha
maior pode v i racompanhada d o
s e u q u e b r a d o ( d e t r e s slabas, r a r a m e n t e
quatro).
Apenas u m a
v e z e m t o d a a s u a lrica usar o p d e a r t e - m a i o r , as " E n d e c h a s "
que se i n i c i a m p o r : " V o s sois O a d a m a / D o g r a o m e r e c e r " , d e
que falaremos
adiante.
A n t e s d e p a s s a r a o s t i p o s d e composico d e c o r r e n t e s d a s po.ss i b i l i d a d e s d e a g r u p a r a s c o p l a s , f a z e m o s questo d e l e m b r a r a p e r m a n e n c i a dessa t e r m i n o l o g i a
medieval n o nordeste brasileiro, q u e
continua a ser o repositorio
d e nossas tradigces.
Cavalcanti
Proenga que, c o mo s e u invulgar saber d e poesia e m geral e d e
coisas nossas, e m particular, i n f o r m a n d o
q u e o s versos d a poesia
p o p u l a r d o s f o l h e t o s n o r d e s t i n o s p o d e m t e r cinco, sete, d e z o u
o n z e slabas, a c r e s c e n t a :
F a l a m o s e m n m e r o d e slabas p a r a c a r a c t e r i z a r o s m e t r o s
correntes
entre poetas populares, m a s preciso q u e s edeixe claro, desde logo, q u e
a slaba n a o u n i d a d e mtrica, n e m m e s m o a s clulas mtricas o u ps d a
denomina^o t r a d i c i o n a l . E m v e r d a d e o s e l e m e n t o s q u e s e p o d e m
considerar c o m o unidades sao o verso, o sgrupos d e versos e a estrofe...
A s s i m q u e o s " v e r s o s " d e q u a t r o "ps" s a o a s q u a d r a s ,
tomando-sc
" v e r s o " c o m o e s t r o f e e " p " c o m o v e r s o . V c - s e , p o i s , q u e h u m a u n i d a d e s i m p l e s , r e c o n h e c i d a p e l o s p r o p r i o s p o e t a s , i s t o , o p o u v e r s o 7 .

M a s v o l t e m o s a E n z i n a , e m s e u "Captulo V I I : D e l o s v e r s o s
y c o p l a s y d e s u d i v e r s i d a d " ; d i z e l e q u e q u a n d o u m p a p a r e c e s o zinho, nao constituindo verso e, pois, nao p o d e n d o rimar, chama-seI h e mote; s e f o r e m d o i s , poder s e r tambm mote, o u vilancete ( e m
e s p a n h o l , villancico);
s e f o r e m t r e s ps i n t e r o s o u d o i s
inteiros
e u m q u e b r a d o , ser tambm v i l a n c e t e , f i c a n d o u m d o s ps s e m
r i m a ( l e m b r a e l e aqui q u ealguns poetas, q u en a o observavam
to d e p e r t o a s r e g r a s d o t r o v a r , n a o r i m a v a m
os dois o uos
t r e s v e r s o s c i t a d o s ) ; s e f o r e m d e q u a t r o , c i n c o o u s e i s , sero c a n t i g a s ( e m e s p a n h o l , canciones)
".
Ora, o q u evemos e mCamoes u m a preferencia d e t a l m o d o i n s i s t e n t e p e l o m o t e , q u e v a i q u a s e excluso d o s o u t r o s d o s
tipos: a cantiga e o vilancete. Apenas, o q u e e l ec h a m a d e m o t e
7

C f . Introdu^So
M E C ,

Casa

E N Z I N A ,

a Literatura

d eR u i

J u a n

del.

popular

Barbosa,

1964,

o p .

cit., p .

e m verso.

Antologa.

T o m o

I . Rio,

p .5.
42.

59

p o d e t e r d e u m a c i n c o ps ( d e r e d o n d i l h a m a i o r o u m e n o r ) :
o m o t e d e d o i s ps q u a s e s e m p r e r i m a d o (h a p e n a s t r e s e x c e g o e s ) ; o d e t r e s a p r e s e n t a o e s q u e m a rmico abb ( u m a s v e z aab);
no d e q u a t r o , p r e d o m i n a l a r g a m e n t e o e s q u e m a abba, s e g u i d o p o r
abab e abcb
( n a proporco a p r o x i m a d a d e 2 abba:
1 abab e
abcb, a p a r e c e n d o u m a v e z abcc); o d e c i n c o s a p a r e c e e m q u a t r o
composiges, t r e s v e z e s c o m o e s q u e m a ababa e u m a ,
abbab.
A s c a n t i g a s s a o s e i s , u m a dlas g l o s a d a d e d u a s m a n e i r a s : t r e s
tm q u a t r o ps (abab, abba, abcc) d u a s tm t r e s (abb), a s e x t a t e m
d o i s (aa), e e s t a q u e a p r e s e n t a d o i s g r u p o s d e v o l t a s . E v a l e a q u i
r e s s a l t a r q u e e s t a cantiga velha
( " S o i s f e r m o s a e t u d o t e n d e s , / Seno q u e t e n d e s o s o l h o s v e r d e s " ) , q u e s r e c o l h i d a n a e d . d e
1 6 1 6 , j t i n h a a p a r e c i d o , d e s d e 1 5 9 5 , e m f o r m a l i g e i r a m e n t e d i v e r s a e d e s i g n a d a c o m o Mote alheio:
" V o s , S e n h o r a , t u d o tendes,/Seno q u e t e n d e s o s o l h o s v e r d e s " .
N o Cancioneiro
Geral C a m o e s a i n d a e n c o n t r o u a o b e d i e n c i a
s e n a o t o t a l , b e m a c e n t u a d a s r e g r a s d e E n z i n a , m a s p r a t i c a m e n t e a s i g n o r o u , s g l o s a n d o , c o m o v i m o s , s e i s c a n t i g a s e d o i s
vilancetes, m a squase c e mmotes. ( O q u e o nosso poeta quis conservar, parece-nos, f o i o t i p o d e p o e m a m o t i v a d o , provocado, d e s e n v o l v i d o a p a r t i r d e u m a frmula p r e v i a m e n t e e s t a b e l e c i d a ( p o r
ele m e s m o o u p o ro u t r e m ) , p a r a m e l h o r e x i b i r seu v i r t u o s i s m o , s e u
d o m i n i o dos processos, p a r a se a f i r m a r d o t a d o d e " e n g e n h o e a r t e ' l i u m p a rq u e n a ose dissocia s e mq u e a o b r a se ressinta. A s s i m , a
m a i o r p a r t e d a s u a lrica e m m e d i d a v e l h a s e constitu d e v o l t a s
o u g l o s a s : p a r a c e m d e s t a s c o m p o s i g o e s , h a p e n a s v i n t e e c i n c o
t r o v a s , e n d e c h a s , e s p a r s a s , n u m a razo d e 4 : 1 . N a v e r d a d e , s a o
c e n t o e v i n t e e seis o s p o e m a s c a m o n i a n o s d a m e d i d a v e l h a sess e n t a e n o v e i n c l u i d o s n a e d . d e Soropta ( 1 5 9 5 ) , d e z e n o v e n a d e
Estvo L o p e s ( 1 5 9 8 ) , d e z e s s e i s n a d e D o m i n g o s F e r n a n d e s ( 1 6 1 6 ) ,
d o z e n a d e D . A n t o n i o A l v a r e s d a C u n h a (1668) e d e zn ad e J u romenha ( 1 8 4 6 ) s e
cima o m i t i m o s a s clebres r e d o n d i l h a s d e
"Soblos r i o s " , f o i p o r n o s p a r e c e r e m m e n o s fcilmente classificveis
n u m d o s dois tipos m e n c i o n a d o s , m e r e c e n d o - n o s u m a atengao espec i a l . D e f a t o , s e "Soblos r i o s " n a o s e c o m p o e , a r i g o r , d e u m m o t e e
glosas, n a o d e i x a d e ser, e m s e u t o d o e e mc a d a u m a d e suas p a r t e s , a g l o s a d o S a l m o 1 3 6 , e d e c a d a u m d o s s e u s versculos. A s s i m ,
s e r i a t a l v e z lcito considerrmos e s t e p o e m a u m t i p o p a r t e n a
lrica c a m o n i a n a e m m e t r o s t r a d i c i o n a i s .

60

E s t a m o s c i t a n d o p e l a edi^o: C A M O E S , Lus d e . O b r a s e s c o l h i d a s , c o m
p r e f a c i o e n o t a s d o P r o f . Hernni C i d a d e , v . I : R e d o n d i l l i a s e s o n e t o s ,
2 . e d . , L i s b o a , S d a C o s t a , 1 9 , 5 4 .

At a q u i p r o c u r a m o s c a r a c t e r i z a r a m e d i d a v e l h a d o 2 . " p e rodo m e d i e v a l e n e l a e n q u a d r a r o s p o e m a s c a m o n i a n o s q u e a u t i l i z a m ; o faz-lo f o i o p r i m e i r o p a s s o q u e d e m o s p a r a n e l e s a p r e e n d e r a dimenso t r a d i c i o n a l . S e r e c u a r m o s m a i s u m p o u c o n o t e m - '

po e chegarmos a o lirismo trovadoresco, veremos q u e ,a p a r d e
c a n t ' g a s d e a m o r q u e n a o c o n s t i t u e m novdade n a lrica a m o r o s a , l e n c o n t r a m o s a s c a n t i g a s d e a m i g o , e m q u e a m u l h e r q u e
l a l a , d a n d o a s u a prpria viso d a s c o i s a s , o u a p r e s e n t a c h i p - l o
j j o e t a , c o m o n a r r a d o r d e u m a situago p o r e l a v i v i d a , j j o d e n d o e l a
tambm f a l a r . D e a m b o s o s t i p o s e n c o n t r a m o s e x e m p l o s e m C a moes .
E m u m c a s o o u n o u t r o m e t r o s e gneros d o l i r i s m o p a l a c i a n o o u gneros d o t r o v a d o r e s c o e s t a m o s p o r e n q u a n t o n o n i v e l d o
significante. E neste v a m o s permanecer, salientando u m asjiecto
j b a s t a n t e e s t u d a d o e m C a m o e s , e n o Cancioneiro
Geral, a q u e
A n t o n i o Jos S a r a i v a c h a m a d e " e s t i l o e n g e n h o s o " i e Hernni
Cidade aponta como o aproveitamento, n a arte, d a "graga d a s u a
tcnica e [ d ] o e n c a n t o d o s e u ^ i l m q j p a r a ^ b r i n c o s d a i n t e l i g e n c i a
arguta e engenhosa"".
Esse estilo e n g e n h o s o aparece e m P o r t u g a l , c o m o n a Fr;m(:;i, n o
f i m d a I d a d e M e d i a , n o perodo d e transigo p a r a o R e n a s c i m e n t o .
O s p o e t a s d e s s e perodo c h a m a r a m - . s e e m F r a n g a " g r a n d e s rhtoriq u e u r s " : p r e o c u p a v a m - s e e m c u l t i v a r a retrica e a l g u n s s o b r e e l a
e s c r e v e r a m , c o m o P i e r r e F a b r i , a u t o r d e Grand et vray art de pleine
rhtonque
( 1 5 2 1 ) . N e s t a o b r a e n c o n t r a m - s e inormagoes m i n u c i o s a s s o b r e p r o c e s s o s q u e e n c o n t r a m o s n a p o e s i a p o r t u g u e s a d a po(;i,
como: a rima equivocada
(quando f o r m a jogo d e palavras); a
r i m a r e f o r j a d a ( q u a n d o as censuras r i m a m entre si, o q u e p e r m i t e
1er o p o e m a d e v a r i a s m a n e i r a s ) . A s s i n a l a - s e a i n d a a p o s s i b l i d a d c
d e m a i s d e u m a l e i t u r a d o p o e m a : alm d a n o r m a l , d e c i m a p a r a
baixo, o u t r a d e baixo para cima, o u t r a ainda verso a verso d e
tras p a r a d i a n t e .
E s s e s p r o c e s s o s , e o u t r o s m a i s , u s a - o s C a m o e s c o m a mxini;i
m e s t r i a . Hernni C i d a d e , s e m p r e a r g u t o n a apreenso d o f a t o l i t e rario, ressalta n opoeta " a s grabas d o espirito alegre e v i v o " , q " e n g e n h o gil, f i n o , irnico, u m a s v e z e s fcil, o u t r a s c o m p l i c a d o e rtt o r c i d o , p o i s tambm h a v i a p r a z e r e m d e c i f r a r o
conccito-adivwha,
Luis

d e Camoes.

10

S A R A I V A , Antonio
Jos.
Amrica, 1 9 5 9 , p p . 2 8 - 3 8 .

C I D A D E , Hernni. L u i s d e C a m o e s : o U r i c o .
b o a , L i v r . B e r t r a n d , 1952,p . 1 0 2 .

i;

G R A N G E S , C h . M . d e sH i s t o i r e
P a r i s , 1-Ialier, 1946,p p . 184-185.

Lisboa,

Publicaces

2. e d . rev.

d e la littralure

Europa-

e ampliada.

fran^aise.

Lis-

4 1 c . d.,

61

D metfora 2 0 o p a p e l p r i m o r d i a l n e s s a
a o l a d o , q u a s e to i m p o r t a n t e , o
concetto

f e i t o p a r a v a i d o s a fruigo d a s i n t e l i g e n c i a s m a i s c u l t a s e p e n e t r a n t e s " " . E m b o r a a s s i m v a l o r i z a n d o e s s e t i p o d e a r t e virtuosstica,

m e s t r e C i d a d e ressalta q u e " C a m o e s n a o se deteve nesta p i r o t e c n i a
d o s equvocos d e p a l a v r a s e smbolos. s v e z e s , e m s e u s b r i n q u e d o s lricos, p o e s o b o s a u d a c i o s o s e r i s o n h o s m e t a f o r i s m o s ^ a s v e r dades q u e costume dizer c o m gravidade" w .

expresa e l p o e t a " " .

hteratura, pondo-lhe

M a i s s e v e r o o j u l g a m e n t o d e S a r a i v a : " N e m s e m p r e , porm,
e s t e exerccio d e e n g e n h o u m m a l a b a r i s m o ftil. A anlise v o c a b u l a r p o d e prestar-se a u md e s e n v o l v i m e n t o discursivo e servir d e
p o n t o d e a p o i o a u m a m e d l t a g a o " ^.

R e c o n h e c e n d o q u e " l a l i t e r a t u r a d e l m a n i e r i s m o se e n c u e n t r a
p r o f u n d a m e n t e v i n c u l a d a a l a tradicin p e t r a r q u i s t a " 2 2 ^ Q e m i n e n t e socilogo d a a r t e m o s t r a q u e

O r a , parece-nos que, se o poeta consegue realizar p l e n a m e n t e

e s s e j o g o d o s s i g n i f i c a n t e s , f a z e n d o d e l e s , e m p a r t e , o prprio s i g n i ficado d asua o b r a , p o u c o i m p o r t a q u e o significado q u e l h e subjaz
seja u m a v e r d a d e grave, s i r v a d e p o n t o " d e a p o i o a u m a m e d i t a qo" l ^ o u n a o p a s s e d e e p i s o d i o g a l a n t e .
J a g o r a n o s p e r m i t i m o s l e v a n t a r u m a dvida: e s s a a g u d e z a e
e n g e n h o q u e t a n t o se r e s s a l t a m e m C a m o e s
(e significativamente
l e m b r a m o ttulo d a o b r a d e G r a c i n ) r e p r e s e n t a r o a p e r m a n e n c i a d e u m a tradigo o u a antecipago d e u m m o m e n t o d e q u e
e l e c o n s i d e r a d o o e x p o e n t e e m P o r t u g a l ? Ser C a m o e s o ltimo
d o s retricos m e d i e v a i s o u o p r i m e i r o m a n e i r i s t a portugus?
A r e s p o s t a n a o pacfica, a n t e s p o d e s u s c i t a r o b j e g o e s ; m a s v a m o s tent-la. p r i n c i p i a n d o p o r c o n c e i t u a r o m a n e i r i s m o n a l i t e r a t u ra, q u eHauser define
como
u n e s t i l o e n e l q u e e l i n s t r u m e n t o d e l a representacin y e l m e d i o e n q u e
e s t a s e m u e v e n o s o n s o l o m e d i o , s i n o , e n c i e r t o s e n t i d o , tambin f i n ,
n o solo forma, sino tambicm contenido
{)
L a
cul
u n
u n

l i t e r a t u r a d e l m a n i e r i s m o n o e s slo, c o m o t o d a o t r a , u n a r t e v i n a d o a l a p a l a b r a y c u y a s races s e h a l l a n e n e l l e n g u a j e , s i n o , adems,

a r t e q u e s u r g e d e l espritu d e l l e n g u a j e ; u n a r t e q u e n o t a n t o a p o r t a
c o n t e n i d o a l l e n g u a j e , c u a n t o l o e x t r a e d e e'/l.

E ainda Hauser que, referindo-se a expoentes d o m a n e i r i s m o ,

c o m o S h a k e s p e a r e o u Gngora, d i z q u e s e u e s t i l o "podr d e c i r s e
que es afectado, pera n u n c a es u nlenguaje libresco", e assinala a
" f o r m a f a m i l i a r b u r l e s c a , msela d e p a t h o s y persiflage,
c o m q u e se

13

C I D A D E ,

14

Id., ibid., p . 106.

Hernni, o p .

l.i

. S A R A I V A , A n t o n i o Jos, o p . c i t . , p . 2 9 .

l(>

Id., ibid., p . 29.

( i R A C l A N ,

Baltazar.

18

H A U S E R ,

Arnold.

1969,

62

p .

11.

cit., p p .

I.itenalura y

q u e v i e n e a ser l a s u m a d e t o d o l o q u e p u e d e e n t e n d e r - s e p o ra g u d e z a ,
chiste, ocurrencia, alusiones oscuras y extravagantes, y sobre todo, c o m b i n a c i o n e s paradjicas d e e l e m e n t o s o p u e s t o s 2 1 .

e l m a n i e r i s m o ( . . . ) p r o v o c a u n a n u e v a complicacin d e l a dialctica a m o r o s a , y o s c u r e c e e l l e n g u a j e d e l a lrica a m o r o s a , q u e e n P e t r a r c a s e haba

h e c h o r e l a t i v a m e n t e claro y directo23.

T o d a s essas a f i r m a g o e s a r e s p e i t o d o m a n e i r i s m o p o d e m a p l i car-se a g r a n d e p a r t e d a o b r a d e C a m o e s , i n c l u s i v e a p r o f u n d a v i n culago d e s s e m o v i m e n t o t r a d i g a o p e t r a r q u i s t a q u e e l e r e v e s t e d a

complicago dialtica d o s concetti
e d e outros processos inovadores.
A s s i m , t e r i a C a m o e s i n c l u i d o e m s u a o b r a a dimenso t r a d i c i o n a l d a lrica m e d i e v a l e m s e u s i g n i f i c a n t e v e r s o d e a r t e r e a l
e o d e a r t e - m a i o r , o m o t e , a t r o v a , a e s p a r s a m a s tambm e m s e u ' v
significado - o t e m a obsessivo d o a m o r quase sempre irrealizado,
d a morte/no m o r t e p o r a m o r , d o a m o r " s e r v i d o " ; a dimenso con-
tempornea d o l i r i s m o r e n a s c e n t i s t a , s o b a i n f l u e n c i a d i r e t a d e P e t r a r c a , tambm n o s i g n i f i c a n t e o decasslabo, o s o n e t o , a cango ,
e n o significado as contradigoes d o amor, o retrato idealizado
d a m u l h e r a m a d a , o p l a t o n i s m o ; e a i n d a a dimenso f u t u r a d o
m a n e i r i s m o ( f u t u r a p o rser e l eu m precursor) e m q u ese fundeml'i
as d u a s e x p e r i e n c i a s d o p a s s a d o e d o p r e s e n t e n a m e d i d a j u s t a '
c o m q u e a t i n g e o a p u r o mximo n o p o e m a b r e j e i r o , d e c i r c u n s t a n cia o u n a o , n op o e m a serio e m q u e se q u e i x a d o F a d o , d a v e n t u r a I
o u d o s desconcertos d o m u n d o o u n o ainda mais serio e m que 1
b u s c a e m D e u s a nica solugoi C o m o t o d o a r t i s t a d e excego, e l e
o v a t e , a q u e l e q u e a n t e c i p a , t o r n a n d o - n o s impossvel a p o r - l h e u m
rtulo, p o i s q u e m u i t o s l h e convm e n e n h u m o d e f i n e . E e x a t a m e n t e isso q u e d i f i c u l t a a nossa t a r e f a d e a p r e e n d e r - l h e a p e n a s a/
dimenso t r a d i c i o n a l : a s v a r i a s d i m e n s o e s d a s u a o b r a
coexistem,/

102-103.

manierismo.

Madrid,

E d .

Guadarrama,

19

Id., ibid., p . 50.

20

Id., ibid., p p .

21

Id., ibid.

54-64.

22

Id., ibid., p . 75

23

Id., ibid., p p .76-7.

63

interpenetram-se, completam-se e r a r a m e n t e se p o d e m isolar / P a r a

l i m i t a r a n o s s a rea, v a m o s a t e r - n o 5 a q u e l e s p o e m a s q u e d e i n i c i o
c h a m a m o s d e p o e m a s d a m e d i d a v e l h a e d o s q u a i s j f i x a m o s a s
caractersticas e x t e r n a s . A e l e s v o l t a m o s , p o i s , c o m e g a n d o
pelos
q u e r e v e l a m a i n f l u e n c i a d o l i r i s m o t r o v a d o r e s c o , n o q u e este t e m
de mais peculiar: as cantigas d e a m i g o .
C o m o d i s s e m o s atrs, e s t e s p o e m a s s e a p r e s e n t a m : 1 . c o m o u m a
b r e v e n a r r a t i v a , o n d e t e m o s d a m u l h e r a p e n a s a viso d o p o e t a n a r r a d o r ; 2 . c o m o n a r r a t i v a e m q u e s e o u v e n a o s o n a r r a d o r ,
m a s tambm o p e r s o n a g e m f e m i n i n o ; 3 . c o m o s o l i l o q u i o o u dilogo s e mresposta posto n a boca d a m u l h e r , a transmitir-nos a
s u a viso d o a m o r . D o p r i m e i r o t i p o s a o , p o r e x e m p l o , a s c a n t i g a s q u e tm p o r m o t e :
Descalca
L i a n o r
V a i

OU

v a i pera
p e l a

f e r m o s a ,

fonte

n a o s e g u r a 24

:
Descalca

Assim

OU

v e r d u r a ;

v a i p e l a

nev:

f a zq u e m

A m o r

s e r v e 25

Tr-las s u s p e n d i d a s .
C o m o ervas e m m olhos.
N a l u zd e seus olhos.

de

tal modo q u e
D e
U a

Se

Helena

D o

c a m p o

C o m

t o d o

V e d e

24

CAMOE.S,

25

Id., ibid., p .1 0 .

Luis

26

Id., ibid.,

p .

o l h o s

trio

s e a t r e v e .

m q u ef o g o

triste

d e , o p .
120.

l h ep e n d e .

abrolhos26.

as t r e s , a f i g u r a f e m i n i n a , d o t a d a s o b r e t u d o d e g r a g a , a p r e s e n tada n u m quadro natural, como costumava sera m e n i n a dos velhos

cancioneiros; m a s s a o tres m e n i n a s diferentes: d a q u e v a i f o n t e
p e l a v e r d u r a , a p e n a s s a b e m o s q u e "to l i n d a q u e o m u n d o e s panta", q u e v a i graciosamente vestida c o m a r o u p a " d e cote" e
q u e n a o v a i s e g u r a ; d a q u e , tambm d e s c a i g a , v a i p i s a n d o a nev,
s a b e m o s q u e fermosa, e a c o n h e c e m o s p o r d e n t r o c o m o u m a d a s
vtimas d o A m o r ; e s t e m e r g u l h o n o corago d a m u l h e r s e r e f l e t e
as oposiges e n t r e s u a d e l i c a d e z a f e m i n i n a e a f o r g a d o s e u s e n t i m e n t o , c u l m i n a n d o c o m e s t e s v e r s o s finis:

a l m a

Sabes d eq u e v e m
Amares beirame?
V e m d e ser Joane.

apartar
s e u s

c a d a pestaa

B e m h u m o r a d a , maliciosa m e s m o a glosa a om o t e : " C o i f a d e

b e i r a m e / N a m o r o u J o a n e " 2 7 , j p e r t e n c e n t e a o s e g u n d o t i p o q u e
e s t a b e l e c e m o s . e l a q u e f a l a , d i r i g i n d o - s e a e l e , e m fungo c o n a t i va acentuada pelo vocativo Joane, presente e m todas as coplas.
D e c l a r a - l h e a m o r , l e m b r a - l h e d u a s vezes q u e " A m o r / S e p i n t a desp i d o " ( d a segunda vez,c o m o t i l t i m o a r g u m e n t o ) , adverte-o d e q u e
o s o u t r o s s e r i e m d a s u a parvove ( n a o e s q u e g a m o s q u e o s P a r v o s
do Auto da Barca do Inferno
e d o Velho da Horta s e c h a m a m a m bos J o a n e ) ; a o s i g n i f i c a d o d o n o m e p a r e c e referir-se e l ap o r f i m ,
s e m m a i s r e c u r s o s p a r a convenc-lo :

ainda:

Nascero

64

D a H e l e n a , n o s d i z o n a r r a d o r q u e s e u s o l h o s tm p o d e r mgico s o b r e a n a t u r e z a ; s e a s s i m , " q u e far as v i d a s ? " E a r e s p o s t a v e m

naquele t o m d e ameno "persiflage" d e q u efala Hauser:

q u eo

f e r v e

A m o r

cit., p .

serve.

154.

Nesta cantiga, o papel d o n a r r a d o r se r e s u m e a u m a copla; n a o

assim n a q u eleva f o n t e u m a o u t r a L i a n o r , a q u e m o poeta apen a s e m p r e s t a v o z p a r a a p e r g u n t a d o l o r i d a s a m i g a s : " V i s t e s l
o m e u a m o r ? " , q u e n o s l e m b r a o " A i D e u s , e u ?" d e D . D i n i s .
C h a m a m o s d e dilogo s e m r e s p o s t a a q u e l e e m q u e t o d a a c a n t i g a , n a 1.a p e s s o a , s e d i r i g e a u m a s e g u n d a a m a e o u o a m a d o
que permanece m u d a . O mote
Irme quiero, m a d r e ,
A aquella galera.
C o n e lmarinero
A s e r m a r i n e r a z

d o r i g e m a u m a graciosssima b a r c a r o l a e m r e d o n d i l h a m e n o r , n a
q u a l a j o v e m q u e sent o s e s t r a g o s d o A m o r , q u e l o g o s e r c f l e tem n ojogo verbal; n aprimeira copla
J7

Id., ibid., p83.

21

Id., ibid.,

p . U .

65

Madre, s i m e fuere,
D q u i e r a q u e v.
N o l oquiero yo.
Q u e e lA m o r l o quiere

na

Minina,

Quo t r i s t e
Fermosa

sei

to

dizer,

acabada,

estou

por vos ver

e m a l e m p r e g a d a 31.

segunda:
l, q u e t o d o p u e d e ,
M a d r e , n o podr.
P u e s el a l m a v,
Q u e el c u e r p o se q u e d e . [ G r i f o

nosso]

a princp'o a repetigo d o v e r b o querer e m t r e s s e n t i d o s : i n s e r i d o

n u m a locugo a d v e r b i a l d e l u g a r , d e l u g a r i l i m i t a d o p o i s q u e a b r a n g e t o d o s o s pos5veis, n e l a s e dilu s u a fungo v e r b a l , e m b o r a s e
l h e p o s s a a t r i b u i r u m s u j e i t o i n d e t e r m i n a d o o u at d e t e r m i n a d o
e m s u a indeterminago: o F a d o , a V e n t u r a . D a d o i n i c i o a o j o g o ,
passa logo a s e ro v e r b o n a 1.^ pessoa, e m f o r m a negativa, o
n a o q u e r e r dla e n a 3 . ^ , a f i r m a t i v a o q u e r e r d o A m o r f A s s i m ,
a partir d o jogo com o verbo propulsor d o d i n a m i s m o d a vida,
t o m a d o d e n t r o d a a m p i a rea co q u e r e r d o d e s t i n o q u e a t o d o s
g o v e r n a , c h e g a - : e rea i n d i v i d u a l e m q u e p r e d o m i n a o q u e r e r d o
A . m o r s o b r e o d a a m a n t e . / , p o i s , a p r e s e n t a d o o A m o r c o m o u m a
f o r m a d e destino, a o q u a l n a o p o d e e l afugir., E , p a r a a c e n t u a r a
oposigo c o m o p a r a d o x o , q u e m i m p o e a " t i r a n a l e y " u m " n i o " ,
e "nio f i e r o " .
D o querer p a s s a - s e a o poder:
n a o ser p r e c i s o a c e n t u a r a i m p o r t a n c i a d a aproximago p o i s q u e , p a r a i m p o r o q u e r e r , p r e ciso poder e o A m o r t u d o pode, m e n o s q u eu m a a l m a se separe
d e s e u c o r p o , s e m p r o d u z i r a m o r t e . T e m o s d e e n t e n d e r estes vers o s n o s p r o p r i o s d o m i n i o s d o A m o r : a a l m a dla e l e q u e , p a r t i n d o , d e i x a - l h e o c o r p o s: p a r a r e u n i r - s e e m s i m e s m a , p r e c i s o q u e
v " C o n e l m a r i n e r o / A s e r m a r i n e r a " .
N a c a n t i g a a l h e i a " F a l s o c a v a l e i r o i n g r a t o " 2?, a e l e q u e e l a
f a l a , a s s u m i n d o a a t i t u d e q u e , e m g e r a l , d e l e a m a n t e n a o a m a d o . T a m b m a s s i m s e m o s t r a e l a n o s o l i l o q u i o " D e pequea t o m e i
a m o r " 30. E m a m b o s , o m e s m o p r o c e s s o d e j o g o d e p a l a v r a s :
minina
(ela)/minino
( o Amor)/mininas
( d o s o l h o s ) ; d/dor, e
d e o p o s i g o e s Amor / desamor;
criou-se
em mi / mata-me;
por
amor me perco a mim / por quem de mim perde amor; em idade
tao pequea / haja tormento
tamanho.
A i n d a s o b a i n f l u e n c i a d a lrica t r o v a d o r e s c a poderamos t a l v e z i n c l u i r o q u e chamaramos, c o m r e s s a l v a s , c a n t i g a d e m a l m a r i dada:

A s r e s s a l v a s s e d e v e m n a o situago dla, q u e p a r e c e a m e s m a , m ; i s
a q u e a viso d e l e . N a v e r d a d e i r a c a n t i g a d e m a l m a i i d a t i a , a
m u l h e r s e r e v e l a v a , agreda o m a r i d o c o m p a l a v r a s ms e t e n t a v a
r e a g i r ; a q u i , e l a p e r m a n e c e c o m o est e a s s i m o e f e i t o ( p i e e x e r c c
sobre o a m a n t e :
Matveis s e n d o
Matis a g o r a

solteira.

e m casada;

Matis d e t o d a
Fermosa,

e m a l

maneira,

empregada.

A m a i o r i a dos o u t r o s p o e m a s d a m e d i d a v e l h a p o d e r i a dizcr-se
( o m p o s t a d e cantigas d e a m o r ; algumas seriam d e escarnio (sem a
v i o l e n c i a d e s t a s ) . [ E n t r e e s t e s t i p o s d o l i r i s m o galaico-portugus e
( ; ; m i 5 e s m e d e i a , porm, t o d o o l i r i s m o p a l a c i a n o , q u e d e p u r o u e
diversificou aquele, abrangendo-o quase todo e alargando-o. Se filiamos alguns poemas d e C a m o e s a o p r i m e i r o lirismo, f o i jiistai i M i H e a o d a s c a n t i g a s d e a m i g o , q u e o Cancioneiro
Geral i g n o r o u . ]
N;i
mas

linha

deste,

de amor;

poderamos t r i p a r t i r

2) "cousas

d e folgar"

os poemas

( e mgeral

em:

1) p o e -

d e circunstancia)

( 3 ) stiras.
Nos poemas d e amor (amor n a o correspondido)
m a i s freqente s a o J 3 S o l h o s , c a u s a d o r e s d a p e n a a m o r o s a
|ior([ue f o r a m vistos e D a o ^ e e m ; o s dele, p o r q u e v c e m
x i s K i s ,
o u p o r q u e n a o p o d e m ver. P e n a que e l e sofre
II.lgrimas aos o l h o s : " S e m e l e v a m aguas, / N o s o l h o s
I i m ; i v e z e l e ver lgrimas n o s o l h o s dla:
Vi

chorar

Quando
Ohl

u n s claros

dla m e

o elemento
o s dla,
e n a o
sao
e (]uc l h e
a s l e v o " 3-.

olhos

partia

q u e mgoa! O h ! q u e alegra! 3 3

! s t ) n o m o m e n t o e m q u e dla s e a p a r t a . L a m e n t a n d o e s t e
rilo, j o g a
'.na

ilescon-

as palavras e os sintagmas q u e o representan! e m

com

(()nlr;idigo:

l l l . , |l>(i., p .

s")

I d . , ibid.,

p . 8.

I d . , ilild..

p . 3.

30

I d . , ibid.,

p . 6

11

I d . , ibid.,

n.

66

nao

Vendo-vos

7 1 .

M 6 .

67

NSo

s e i s e f u i engaado

Pois m e tinha defendido.

Das iras d o m a l querido.
N o m a l d es e r a p a r t a d o .
Agora p e n o dobrado,
A c h a n d o n of i m d o d i a
O p r i n c i p i o d a alegra. [ G r i f o

Caracterizados

pelo

brilho e poder

Isen^o a m o l h o s
Q u e eles d i z e m terdes.
N a o s a od eolhos verdes,
N e m
d e verdes
olhos.
Sirvo d e giolhos,
E v o sn a om e credes.
P o r q u e m e n a o v e d e s 36.

nosso]

abrasador:

D e vuestros ojos centellas

Q u e encienden pechos d e hielo.
S u b e n p o r e laire a lcielo
Y e n l l e g a n d o s o n e s t r e l l a s 34

so-no s o b r e t u d o p e l a c o r v e r d e q u e a c o r c o n v e n c i o n a l
r i c a : v i u - a J o a o Garca d e G u i l h a d e n a s u a s e n h o r a :

d a l-

os olhos verdes q u e e u v i
m e f a z e n o r a a n d a r a s s i 35,

v i u - a P e t r a r c a e m L a u r a . ] C a m o e s segu a t r a d i g a o , r e t o m a n d o a
c o r , m a s b r i n c a m a i s u m a v e z c o m o s i g n o v e r b a l : verdes o a d j e t i v o -- a q u a l i d a d e a t r i b u i d a a o s o l h o s m a s tambm o v e r b o
a a g a o q u e e l e s n a o e x e c u t a m , p o i s q u e n a o vem ( e o v e r b o a i n d a
a p a r e c e e m f o r m a n a o homnima, m a s parnima: vedes)
O proc e s s o ldico o l e v a a u m a d a s s u a s m a i s p l e n a s r e a l i z a g o e s m a n e i r i s t a s d a m e d i d a v e l h a , p o i s q u e c r i a a ambigidade q u e s s e p e r cebe q u a n d o a palavra se desdobra e m dois sintagmas e m q u i a s m o
(olhos
verdes / verdes
olhos),
onde
s o s s i g n i f i c a n t e s s a o o s
mesmos: ^
MOTE ALHEIO
M i n i n a d o so l h o s v e r d e s .
Por q u em en a ovedes?
V O L T A S

Eles verdes sao,

E tm p o r u s a n r a
N a cor, esperanza
E
as o b r a s , noi.
Vossa condi^So
N a o
Porque

34

Id., ibid.,

A p r i m e i r a l e i t u r a , s s e atribu a verdes
( v . 8 ) o significado
q u e l h e transmitram o s v e r s o s a n t e r i o r e s : a c o r d a e s p e r a n z a , n e g a d a p o r n a o o v e r e l a . A s e g u n d a c o p l a , porm, n o s a p r e s e n t a , n o
V . 1 2 , a repetigo q u a s e t o t a l d o v . 8 e , e m s e g u i d a ( v . 1 3 ) , a
s u a i n v e r s a o . c l a r o q u e n a o h a q u i t a u t o l o g i a , m a s u m n o v o
s i g n i f i c a d o e u m a n o v a f u n g a o sinttica. O s e n t i d o d o s v e r s o s 1 0 - 1 3
ser: a isengo o desnteresse, a n a o partcipago q u e t r a n s p a r e c e n o s o l h o s dla n a o d e o l h o s q u e dem e s p e r a n z a n e m d e
o l h o s q u e v e j a m . S a g o r a s e p e r c e b e q u e n o v . 8 h a v i a a b i s s e m i a q u es ep a t e n t e i a n o s v v . 1 2e 1 3 .
Sao a i n d a o so l h o s verdes q u e m o t i v a m u m o u t r o t i p o d e jogo:
p a r t i n d o d e u m m o t e a l h e i o e u m a c a n t i g a v e l h a q u a s e i g u a i s (j
o s m e n c i o n a m o s cima), o p o e t a f a z t r e s g l o s a s d i f e r e n t e s . N a p r i m e i r a " , c o n s i d e r a n d o q u e o a z u l c o r m e l h o r , d a p r i m a z i a a o
v e r d e , p o r q u e a d o s o l h o s dla. N a s e g u n d a ' s , e m v o l t a s q u e s e
slendem p o r d e z c o p l a s , f a z o j o g o d e simulago: f i n g e q u e a c e i t a
a inerioridade d o s o l h o s v e r d e s , e n q u a n t o f a z o r e t r a t o dla; t a t l a
n o v o e l e m e n t o deste c o n t r a p o n t e i a c o mo s olhos e a a m b o s e l e f a z
rcsiges; e s t a s , porm, o s a o a p e n a s n a aparncia ( m a i s u m a v e z ,
o s i g n i f i c a n t e ) d a conjungo a d v e r s a t i v a ; n a v e r d a d e n a o r e s l r i n y,ni\,
e n c a r e c e m . V e j a m o s : o d e f e i t o d o s cbelos s e r e m o n d a i l o s ;
o d a s pestaas, s e r e m c o m p r i d a s d e m a i s ; o d a p e l e d o r o s t o , r o u b a r
Ot ( o r a c ^ i o e s ; o d o r i s o , f a z e r c o v i n h a s n o r o s t o , e a s s i m t o d o s . O r a ,
it tw.ii e l e m e n t a r homologa n o s l e v a a c o n c l u i r q u e

d e olhos
verdes.
m en a o v e d e s .

68

cbelos

pestaas

verdes

ondados

compridas

p .16.

moderno.

riso

R i o , O r g a n i z a ^ a o Simes, 1 9 5 3 , p .

covinhas

p ( i M | U ( : a razo e n t r e c a d a a n t e c e d e n t e e s e u conseqente a m e . *
i M . i : .stno que. E , s e l h e q u i s e r m o s a p l i c a r u m a d a s p r o p r i e d a d e s
CAMOES,

gues

olhos

32.

I.uis

d e ,o p . cit., p . 1 .

Id.. Ihid., p . 2 .

"

I d . , II.id.,

p .

M 2 .

das proporgoes, veremos mais claramente o encarecimento dos

p o r e q u i p a r a d o s a o so u t r o s e l e m e n t o s d o r e t r a t o :
olhos

=
cbelos

verdes
ondados

o u

olhos
riso

verdes
covinhas

J as i r a s m e i n t l a m e i :
Nas v i n g a n g a s , n o s f u r o r e s
Q u e , j d o u d o ,
imaginei;
E j mais
doudo
jurel
D e arrancar d e alma o s amores.
J d e t e r m i n e i
mudar-me
P e r a o u t r a p a r t e c o mi r a ;
Depois v i m a concertar-me

olhos,

, etc.

D u a s a t i t u d e s p o d i a m t e r o s a m a n t e s n o Cancioneiro
Geral:
"cuidar" o u"suspirar". O suspirar extroverte a pena, tornando-a
m e n o r . A m a r m e l h o r c u i d a r . P o r isso d i z C a m o e s :

Q u e e r ab o m
certificar-me
N o que mostrava a mentira.

.
A
V
E
E

E l a l m a sola l a siente.
Q u e e n c u e r p o n o e s dio d e l l a s s .
q
e
e
l

u e m em a n d a
A m o r
t a n dulce
querella
d p a r t e
della.
a s i e n t a m a y o r 40.

O g c u i d a d o s c r e x e m c o m a s s u s p e i t a s e o s cimes, e o p o e t a
s o b r e e l e s e s c r e v e d o i s l o n g o s p o e m a s e m c o p l a s d e d e z ps: " C a r t a a
u m a d a m a " *^ ( d u z e n t o s e d e z ps) e " A u m a s s u s p e i t a s " ' ' 2 ( n o v e n t a ps); n e s t e , s o b r e t u d o , a i n t e n s i d a d e d a e m o g a o c o n f e s s i o n a l ,
a n t e c i p a o pr-romntico B o c a g e o u o romntico G a r r e t :
Suspeitas,

verdade:

('

lidiante:
J u s t i g a to m a l o l h a d a ,
O l h a i c o m q u e c o rs e d o u r a .
Que quero, a ofim d a jornada,
Q u e vos sejais contessada,
Pera q u e e useja o q u e
moura!

M a ; o s ltimos v e r s o s r e c u p e r a m , p e l o m e n o s e m p a r t e , o t o m
iiiiiit;ineamente perdido:
E assim vou
P o r q u e estes
D ; amor q u
D o qual vou
Ao inferno d

l''()i
39

Id., ibid., p .

18.

40

Id., ibid., p . 19.

41

Id., ibid., p p .

8-37.

42

Id., ibid.,

38-10.

70

pp.

nosso]

O l h a i b e m s em e trazeis,
Senhora, posto n o fim;
Pois neste estado a q u e v i m .
P e r a q u ev o s confesareis.
S e do o s t r a t o s a m i m .

M a s queria esta certeza

Daquela q u e m e atormenta:
Porque, e mtaraanha
estreiteza.
Ver q u e disso s e contenta,
descanso d a tristeza.

A o s o f r i m e n t o d e saber-se n a o a m a d o q u e o d e s e m p r e
acrescnta-se o d e j u l g a r - s e p r e t e r i d o . A q u e l e l h e t r a z mgoa, dor,
pena ( p a l a v r a s freqentes n a expresso d a coita d e a m o r ) , s e m p r e
a c o m p a n h a d a s d e u m a t r i s t e resignago o u at d e u m d o c e c o n t e n t a m e n t o d e s e r t r i s t e . E s t e l h e d m o m e n t o s d e r e v o l t a , d e s e j o s
d e q u e b r a r a p a s s i v i d a d e d a aceitago e r e a g i r : )

. . . d e p o i s j d e c a n s a d a s
s furias
d o imaginar,
inha enfim a rebentar
m
lgrimas m a g o a d a s
b e m pera magoar. [Grifo

caindo e m si,

D a rea semntica d e ira, vinganga,

loucura,
furor, furia, p a s s a ^
d a mgoa e d a s lgrimas, e s t a s n a o m a n a n d o o u c o r r e n d o , m a s r e l i e n t a n d o ltimo v e s t i g i o d a v i o l e n c i a a n t e r i o r . L a n g a d o o d e s a h i i f o , q u a s e g r i t a d o , v o l t a o p o e t a a p o l i c i a r - s e a expresso e r e t o m a o j o g o d a soposigoss, a g o r a u mt a n t o z o m b e t e i r o :

q u e m e queris?

e e l e v a i i n s i s t i n d o n o d e s e j o d e esclarec-las, d e t e r a

nosso]

C o m o s e v, a v i o l e n c i a d a reago p a s s a g e i r a :
r e c o n s i d e r a e v q u e

M i nueva y dulce
querella
E s invisible l a gente:

Sepan
Q u e d
A
nadi
Porque

[Grio

( , . 1 1 1 ( 1 1

11

mo-

desesperado.
s a oo s c o s t u m e s
e m a l
empregado.
j
condenado
e cii'imes!

este verso f i n a l , s o b r e t u d o , q u e n o s l e m b r o u G a r r e t t , o
de "Este inlerno d eamar"
to c o n f e s s i o n a l , c o m o s e s a b e .

[ ( . A R R K M T , Almeida.

Folhas

cadas.

L x . , Portuglia, 1 9 5 5 ,

p .

4 1 .

71

N a "Carta a u m a dama" o segundo mais extenso poema d a

m e d i d a v e l h a aps q u a t r o c o p l a s introdutrias e m q u e s e f a z
p a t e n t e o a t o d a escritura ( o A m o r d i t a o q u e o p o e t a d e v e escrev e r ) , v i r a a enumerago, c o p l a a c o p l a , d o s e f e i t o s d o a m o r :
"Altos
efeitos d e m i / E d a q u e l a a q u e m t e d e l " . O p o e t a q u e r q u e a sen h o r a o s ouga: " o u v i , q u e p o i s A m o r n o t a , / M i l a g r e s se h a o d e
n o t a r " ( a t e n t e - s e p a r a o d u p l o s e n t i d o d e notar = " d i t a r " e " o b s e r var"). Nessa introdugao, faz Camoes u m jogo d o s mais realizados
c o m a polissemia d ap a l a v r a
pena:

N a o h n a d a a a c r e s c e n t a r a e s t a anlise d e S a r a i v a ;
ai)ei);is
lembraramos q u e C a m o e s r e t o m a o j o g o e m o u t r o s p o e m a s , c o m o n o
mote: "Perguntais-me
q u e m m emata?", cuja glosa cometa:
E
A

s ea p e n a n a om e ati^a
d i z e r p e n a to f o r t e . . . 4 6

ou e m
Perdigo p e r d e u
Nao

Querendo
escrever, u m dia,
O m a l q u et a n t o e s t i m e i .
Cuidando n o q u e poria.
V i A m o r q u e m e dezia:
Escreve, q u ee u notarei.
E como pera s e 1er
Nao
e r a h i s t o r i a pequea
A q u e d em i m q u i s fazer.
Das asas tirou a pena
C o m q u em e f e z e s c r e v e r .
E,

logo

M e

como

dando-me

T u d o

o que

a
quis

Subiu
Perde

i:.

.SARAIVA,

72

Antonio

pensamento

a pena

d o tormento.

tem

Asas
Nao

c o mq u e s e sustenha:
h m a l q u e l h e n a o v e n h a .

De

sou.

n oa r n e m

n o vento

vendo-se
puro

depenado,

penado

morre.

Se a q u e i x u m e s s e socorre
L a n ^ a n ofogo mais lenha:
Nao
h m a l q u e l h e n a o v e n h a 4 7

padecer
que

pudesse.

e m dizer q u eo A m o r
t i r o u d a ss u a s a s a s a p e n a c o mq u e f e z e s c r e v e r
o P o e t a . A p e n a d o e s c r i t o r ? A p e n a d o a m a n t e ? J u s t a m e n t e , e l a s esto
unidas
( . ) E q u e p e n a far v o a r s e u s e s c r i t o s ? A d o r q u e e s c r e v e o u
o c o m o s e e s c r e v e a d o r ? N a c o i n c i d e n c i a d o s d o i s s i g n i f i c a d o s q u e est
o p e n s a m e n t o d o A u t o r . E o s v e r s o s finis: " m e d e u c o m q u e e s c r e v e s s e /
o q u e m e d e u a e s c r e v e r " . T m u m d e n s o contedo. E d e n o t a r c o m o
o p e n s a m e n t o p a r e c e e s t a r c o n s u b s t a n c i a d o as p a l a v r a s , c o n f u n d i r - s e c o m
e l a s , a p o n t o q u e a s t e n t a t i v a s p a r a o trduzir n o u t r a s p a r e c e m atrai^o-lo
o u p e l o m e n o s enfraquec-lo, o q u e r e s u l t a j u s t a m e n t e d e t o d a a c o n s tru^So
s e basear
as v i r t u a l i d a d e s
semnticas d a q u e l a
m e s m a
palavra
p e n a "15.

Hernni, o p . c i t . , p .

q u e o

Q u i s v o a r a a a l t a t o r r e .
Mas achou-se desasado;

iw.K

S a t i n g e a mxima a l t u r a e m "Soblos r i o s " :

se

104.

Jos, o p . c i t . , p p . 3 2 - 3 3 .

A m o r

assim

ordena,

Razo q u e c a n s e a p e n a
De escrever pena
tamanha.

S o b r e este passo s a o d i g n a s d e consideragao a s observagoes feitas

p o r Hernni C i d a d e - i * e , m a i s d e t i d a m e n t e ,
p o r A n t o n i o Jos S a r a i v a . E s t e acenta q u e o j o g o v e r b a l a t i n g e m a i o r
profundeza

C I D A D E ,

pena.

Nao

E,

Pude, enfim, dele

dizer
Q u e m e d e u c o m q u e escrevesse
O q u em e d e u a escrever.

4-1

q u el h en a o v e n h a .

a u m alto lugar,
a pena d e voar,

Ganha

o s espritos.

Q u e p o i s e m t e uf a v o r
Esta pena que t e dou
Far v o a r t e u s e s c r i t o s .
E

Perdigo

tirou.

disse: Avisa

h m a l

Porm s e , p e r a
assentar
O q u e sent o corajao,
A p e n a j m e c a n s a r .
Nao canse pera
voar
A
m e m o r i a e m Sio 4 8 .

A i n d a voltamos " C a r t a a u m a dama", para assinalar a p r e M'in,-a d o q u e C u r t i u s

insere n oi t e m " M e t a f o r i s m o
amaneirado":
u s o d a p a l a v r a hydrops e s e u d e r i v a d o hydropicus,
n o s sculo I V

C A M O E S ,

Lus d e ,

o p . cit., p .

id., ibid.,

p .

41

C A M O E S ,

Lus d e , o p . c i t .

<"

C D R T I U S ,
INL,

127.

133.

Ernst

Robert.

p .

109.

Literatura

europia

idade

media

latina.

1957,p p . 290-1.
7?

e V n o s e n t i d o d e " p r e s u n g a o i n t e l e c t u a l " : d e n o v o n o sc. X I I , a g o r a c o m o s e n t i d o d e " s e d e mrbida" ( o s t r e s e x e m p l o s q u e e l e d

s a o d e " s e d e d e d i n h e i r o " ) e n o sculo X V I I (Gngora, Caldern,
Gracin). O e x e m p l o d e Gngora a i n d a s e r e f e r e ambico: C a l dern q u e a p l i c a a metfora a o d e s e j o a m o r o s o :

N o v a dor, novo
rcceo
foi este q u e m e t o m o u ;
assi m et e m , assi estou 5i.

Constata
luo sentindo

C o n cada vez q u e t e veo

N u e v a admiracin m e d a s ,
Y c u a n d o t e m i r o ms.
A u n ms m i r a r t e d e s e o :
O j o s liidrpicos c r e o
Q u e m i s ojos deven ser...

eleo fato, sem

d a d e d e fugir-se
diiz esta

e a n e c e s s i d a d e d e trazer-se

Comigo

ine

vejo-m'

e mgrande

posso

Antes
D o m a l q u e A m o r era m i m cria
Quando
a q u e l a Fnix v e j o ,
Sao
d e todo
ficaria;
M a s fica-me
hidropesia.
Q u e , q u a n t o m a i s , m a i s desejo so.

da

seu"

condensa

agora
de

d o pe-

a segunda volta
De
antr
est
que

o explcita e

cabo

espero,

cuidado

pois

trago

tamanho

o uque

que

fim,

sigo,

a m i m
imigo

podesse.

comigo

d e m i m ? 52

D e s t a o b r a d a j u v e n t u d e d e S d e M i r a n d a d e v e t e r C a m o e s
u t i l i . : a d o a s r i m a s perigo / comigo, alm d a prpria p a l a v r a
perigo,
sntese d a situago n a c a n t i g a m i r a n d i n a , e q u e e m C a m o e s p ; i s s ; i
a ser e l e m e s m o : " e u m e s m o s o u m e u p e r i g o " . E , c o m p l i c a n d o n u i lU'iristicamente
o s e u p o e m a , e l e a n a l i s a a s u a p o s s i v e l reagao, s e
ni.ilcsse l i v r a r - s e d e s i : n a o t e r i a g o s t o . E p o r qu? E n q u a n t o
Heri i a i d i m e S d e M i r a n d a s f a l a r a m d o mal q u e I h e s v e i o , n o s s o
P o e t a j o g a c o m mal / bem., gosto desgosto, s u b l i n h a n d o a ciso d o
p r o n o m e d a 1 . ^ p e s s o a c o m a cjualificago d a s s u a s m e t a d e s e g e i ; i i i d ( ) ambigidade:
M O T E

reforja:

m i r a m esou feito alJieo;

'o cuidado e cuidado
u mm a l
derramado,
p o rm a l g r a n d e m e v e o .

tevesse

fugia;

fugiria

Antre m i m m e s m o e m i m
n a o sei q u e s'alevantou,
q u e to m e u i m i g o s o u .

Mas

mal

gente

perigo:

d e m i m .

m i r a , s ed e m i m

Que

o melhor

J J I O -

comigo,

fugir

qu'este

outra

deste

o "vilancete

a tensao que

desavim,

posso viver

n e m

P o i s C a m o e s j d i s s e r a :

E m Bernardim,
queo p o e m a :

criam

me.s-

A i n i p o s s bi-

"Cantiga":

nao

C o m o C a m o e s (e antes dele), dois grandes poetas_ da j m e d i d a

velha t i n h a m feito versos q u e pretendiam
c a p t a r a insolvel d i c o t o m i a d a a l m a h u m a n a as m a l h a s d e u m a l i n g u a g e m e m q u e o s p r o n o m e s pessoais e possessivos d a p r i m e i r a pessoa, cindidos entre " m i m
mesmo e mim", ccntinham " m i m " e "imigo de mim", "cuidado e
cuidado". Nestes poemas, cuja modernidade acaba d e ser testada
p e l a musicalizago d e " C o m i g o m e d e s a v i m " , o q u e o s d e s t a c a d a
m a i o r i a d a s o b r a s d a poca a reflexo s o b r e o p r o b l e m a e x i s t e n c i a l d o h o m e m e m si, s e m causa e x t e r n a r e v e l a d a , n e m
mesmo
o a m o r , c a u s a mxima d e desconcert n a lrica d e ento.

e s b o z o d e r e a g a o ; S d e M i r a n d a ,

a vanidade d o desejo, gostaria d e fugir.

De

que

Da

morte,

Se

II

R I B E I R O ,
neiro

Coimbra,

nova

Imprensa

fugir

d o re

m ee u l e v o

Bernardim.

Geral,

m es e r v e

perigo.

"Vilancete

edi^o

quais
iso d e

comigo?

seu".

preparada

d a Universidade,

In:

pelo
1913,

R E S E N D E ,

Garcia

D r . A . J . Gon^lvez
v . V , p . 271

( m o d

grafa).
50

74

Id., ibid.,

p .

291.

S A ,Doutor
Francisco d e . "Cantiga".
I n :R E S E N D E ,
Garcia
v . 1 1 1 , p . 1 5 2 ( N o C . G e r a l , S d e M i r a n d a c h a m a d o
com
77

V O L T A S

T e n h o - m e
persuadido.
P o r razo c o n v e n i e n t e .
Que nao posso ser contente,
Pois q u e pude ser nascido.
A n d a s e m p r e to u n i d o
O m e u tormento
comigo.
Que
e u m e s m o sou m e u perigo.
E , s ed em i m e livrasse,
Nniium g o s t o m e s e r i a .
Que, n a o sendo eu, n a o teria
M a l q u e esse b e m m e tirasse.
For^a logo q u e assim passe:
O u c o m desgosto
comigo,
O u s e m g o s t o e s e m p e r i g o 53.

Veja-se c o m o n o s p a r e c e q u es e d e v e e n t e n d e r esta t i l t i m a v o l t a , a
p a r t i r d o m o t e . E m : " m e e ulevo c o m i g o " , p o d e m o s considerar q u e
o p r o n o m e r e t o eu c o r r e s p o n d e a o eu t o t a l , f o r m a d o d e me e comigo, q u e s a o l e v a d o s j u n t o s p e l o eu. N a p r i m e i r a g l o s a , o eu = perigo.
N a s e g u n d a , eu s e r i a i g u a l a nao eu ( " n a o s e n d o e u " ) s e
quebrasse a sua totalidade ("se d e m i m elivrasse"), pois, p r i v a d o
d a s u a d u p l i c i d a d e , " n a o t e r i a / M a l q u e esse b e m m e t i r a s s e " . E
a q u i est a ambigidade d e q u e f a l a m o s : s a o possveis d u a s l e i t u ras deste verso, c o n f o r m e se considere q u a l d o s dois substantivos
{mal bem) o s u j e i t o o u o o b j e t o d i r e t o . A s s i m , o q u e i m p o r t a
n a o q u e s e d e v a e l i m i n a r o mal ( o u o bem) p a r a o b t e r a solugo
d o p r o b l e m a , m a s q u e n a o possivel u n i f i c a r o ser h u m a n o , h o m o geneiz-lo: h q u e c o n s e r v a r - l h e a contradigo e s s e n c i a l ,
embora
e s t a tambm n a o l e v e a n e n h u m a solugo tranqlizadora:

e m g e r a l o q u e parecera d e v e r r e s t r i n g i r - s e e x p e r i e n c i a d o P o e t a ;
se o f i z e m o s f o i p o r t e r m o s e n c o n t r a d o d o i s v e r s o s q u e a isso n o s
a u t o r i z a r a m : " n a o posso sercontente / Pois q u ep u d e s e r nascido"
( v v . 6 - 7 ) . A o r i g e m d e t u d o est e m t e r n a s c i d o . E i s s o o c o r r e a
toda a gente.
O c o n f r o n t o d o s tres p o e m a s n a of o i u m a f u g a a o n o s s o r o t e i r o : a n t e s o d e s e j o d e a c e n t u a r , e m c i r c u n s t a n c i a s idnticas, o
p r o c e d i m e n t o d e tres poetas d e alto n i v e l . E n a o pretendemos e m
n e n h u m m o m e n t o u m juzo d e v a l o r , m a s n o s p r e o c u p a m o s e m d i . s tinguir C a m o e s d o sdois q u eo antecederam, sobretudo pelo tratamento maneirista dado a otema c o m u m .
Capaz d e adequar a o significado o significante pertinente, e m
a s s u n t o s d e t a n t a v a l i a , tambm o f a z C a m o e s n a p o e s i a d i t a d e c i r c u n s t a n c i a , c u j o e x e m p l o e n c o n t r o u n o Cancioneiro
Geral.
S a o graciosssimas a s t r o v a s d o " B a n q u e t e d a d o n a I n d i a : i f i d a l g o s s e u s a m i g o s " s*, a s q u e e n v i o u " A u m a d a m a q u e l h e m a n dn p e d i r a l g u m a s o b r a s s u a s " ^ 5 , " A una s e n h o r a q u e r e z a v a p o r
u m a s c o n t a s " =, e m u i t a s m a i s . E m o u t r a s s e a c r e s c e n t a u m a c e r t a
dose d e malicia, n u n c a grosseira, e m q u e se p e r m i t e u m vontade
q u e n a o s e permitir n a lrica d a m e d i d a n o v a , m a s q u e r e t o m a
e m c e r t o s p a s s o s 'Os Lusiadas.
V e j a m o s alguns exemplos: " A uni;i
dama q u e lhe c h a m o u diabo" ele responde:
M O T E

S e n h o r a , p o i s m e chamis
T o s e m razo to m a u n o m e .
Inda o diabo vos tome.
V O L T A S

Q u e m quer q u e v i u o q u e leu,
Ter p o r n o v o e m o d e r n o
T e r q u e m vive n o Inferno
O p e n s a m e n t o n o Cu.
Mas s ea vos pareceu
Q u e m eeslava b e m t a l n o m e ,
Esse diabo vos tome.

For^a logo q u e assim passe:

O u c o m desgosto
comigo,
O u s e m gosto e s e m perigo.
\

"^ n o n i v e l d o s s i g n i f i c a n t e s r e p e t i d o s p a r e c e h a v e r oposigo e n t r e
\s
<!'>~^ m

\s ltimos
ltimos vv ee rr .ssonss:- m
comm /isem,
a s -' e s s
e m a i s u m passo d o
N,a n o sentido d e t o r n a r opaco seu texto, para q u e m e l h o r o v e \m s u a l i t e r a l i d a d e e , r e f l e t i d o n e l a , o prprio l a b i r i n t o d a
. h u m a n a : o q u e estes versos c o n f i r m a m a o f i m d o p o e m a
M a s a ^ n i g o o u s e m m i m ( " s e m p e r i g o " ) n a o h g o s t o e m v i v e r
I r conhecesse estes versos, n a o h e s i t a r l a e m l o u v a r - l h e s o s
y P e r m i t i m o - n o s , nestas apreciagoes, estender a o h u m a n o

l^ oo uU aa ."
50

I d . ,

N a eeddi i^ ca o f da tt a^daa d, f h
h f p o Pn t o "
Na

- "h
a
d "e p o* i s ^ d "e seria^ P e " n^ So ? o

A s d u a s o u t r a s v o l t a s t e r m i n a m c o m v a r i a n t e s clesta,
r e f o r j a a pretenso d e tom-la; a q u a r t a r e v e l a - l h e a d t c . s a o d e
aceitar o n o m e :
54

Id., ibid., p p .

It

Id., ibid., p p . 60-1

89-92.

tft

Id., ibid., p p .

7G-7.

ibid..

77

Mas, pois que m e das

T c m o - o , pera que vos

Man
com
que,
seus
Ond
mos

tal nome,
tome.57

d a n d o a o u t r a u mpapel d e alfinetes, joga c o m o s alfinetes e

o v e r b o picar: e l a o p i c a c o m o s r a i o s d e s e u s o l h o 3 , t a o a g u d o s ,
e m v e z d e " d a r p i c a d e l a s " , "do f e r i d a s " . M a s e l e e s p e r a d o s
" q u e v a o l", " q u e v o s a p e r t e m " e i n v e j a - o s p o r q u e " c h e g a m /
e e u n a o p o s s o c h e g a r " . A m a i s o u s a d a pilhria q u e e n c o n t r a n a s u a lrica est n u m m o t e a u m a d a m a d o e n t e :

" L a b i r i n t o a queixar-se
d o m u n d o " c o m p o s t o
d e cinco (oplas
d e 1 0 ps, q u e p o s s i v e l 1 e r d e v a r i a s m a n e i r a s , o " A B C e m m o t e s " 'O e s o b r e t u d o a s " E n d e c h a s "
q u e sao realmente, n o genero,
u m a e x c e l e n t e realizago:
Vos

s o i s a d a m a

Das

feias d om u n d o ;

De

toda

Sois
Nao

senhora,

Amor,

p o r senten^a

q u efosseis

Pera

fazerdcs

Doce

e fermosa

Nao

sabendo

Foi

a doenra

Fermosa,
Doce,

doente.

Pera

Que
-y,

gloria

(Na

a gente,
doente

eu,

Vos
Se

que

Da

v a n d o a

Dama").

Id., ibid.,

58

I d . , i b i d . , p p . 7.5-6

7<S'

p p . 69-7

presente

estis;

M u i m u i t o a!can<.ais
D e p o u c a razoci.

p d e a r t e - m a i o r ,

deveria v i rescrito

para que

surgisse

ttulo: " E s t i i n c i s

louvando
sem

primeiro

lendo

vos

Pois,
De

Dama,

vejo.

2)

lendo

desloii-

o louvor

dama

Alm d e s t a s t h i a s

outras;

o s ps d e a r t e - m a i o r
E m

a bipartigo d e

< s d e p o i s s e d e s c o b r i s s e a m a l d a d e d o d e s l o u v o r .

gente

fermosa

o p o e m a t e m o seguinte
t e m duas contrariedades,

p o e m a , a nosso ver,

1)

nao

h n a d a

quanto

tacha

d o ltimo p a r a

d epouca

a fermosa,

e d eglosa

m u i

m u i

primeiro:

razo,

muito

alheia

alcantjais;

estis...

o s ps q u e b r a d o s d o ltimo p a r a

etc.

primeiro:

e m cama.
m e ven^a
houve

D e p o u c a razo
M u i muito
alcan(,:ais;
M u i a l h e i a estis
D e ( e r perfeico... e t c .

gente

contente.

e userei d adoenca

58.

C i t e m o s a g o r a a l g u n s p o e m a s q u e s e g u e m a s tcnicas d o Cancioneiro
Geral, e n u m e r a d a s n a o b r a d e P i e r r e F a b r i ( v . n o t a 1 2 ) : o
57

(ada

q u e desejo

nao

sade to

C o m o

vos

M u ia l h e i a

antiga que

doente.

e m vos

convosco

mal,

E m

carao

ausente;

A m condico.
D e t e r p e r f e i t o

edigo d a A g u i l a r

d a doenca.

consents q u e

Deste

fealdade:

D e fresco

beldade

lia m e d i d a

deten(;a,

p o rter,

confesso

D e cair

ves

V o sv e j o

leituras, p o d e m o s fazer

enfcrmidade;

adoeccr a

doen(;a

invejosa.
fermosa

e m estar

desejos

Que
A

d e verdade

fagis, l o g o ,

Porque

a maldade;

taixa e d eglosa:

d a doenca.

m v o se s t a

C o m

fostes dotada

Pois, quanto a fermosa

E m v o s n a o h n a d a .

diferenga

e s t a r to

Senhora,

V i s

De

s e ver.

a sade a n d a

Nao

E m

curar,

fazer

alongada

N a o h i m a l d a d e
Q u e n a o precedis.

vos tirada.
Sois m u i t o acabada

q u efosseis

ver

ver;

toda

Perfeita

merecer

apartada;

s e passar.

digo-vos

Por

Andis

De

O
E

c pera

bem

D o bem-parecer
B e m c l a r o mostris

doen^a.

h d e v o s a t o d a

M a n d o u

De

gente
a

A m o r

Ento, v e n d o
Que

pera

pera

a m f a m a

cabo profundo,
A vossa figura

E m vosso poder
Nao
h f e r m o s u r a .

M O T E

Deu,

D ograo
Sois

I*

Id., ibid.,

p p . 50-2

Id i b i d . , p p .
|>|

id., ibid.,

<i

C A M O E S ,

p .

166-75
163

Luis

d e . Obra

iiiiolaiTus d o Prof.

A m o n i o

complela.
Salgado

Organizando,

introdiufio,

Jnior.

Aguilar,

Rio,

comentario

1963, p . 6 4 7 .

79

3)

lendo a coluna direita antes d a d a esquerda:

D o

grao merecer

Sois

b e m

v o s sois

apartada

u m a

d a s feias

dama;
fama...

a mente,
ix r e a l

Vos

d o mundo;

Andis a l o n g a d a d e t o d a a m a

Porque
Sempre
A

etc.

fez j u l g a r

malicia

Move
U a

evidente u m a exibigao d e v i r t u o s i s m o , m a s o q u evaloriza o

p o e m a , a n o s s o v e r , e s s e j o g o d e p a r e c e r e s e r , e m q u e o p r i m e i r o
a p a r e c e n o p i n t e i r o , d e g r a v e s o l e n i d a d e . e o s e g u n d o s s e d e s c o b r e
a o q u e b r a r - s e a aparncia e s u r g i r o p q u e b r a d o , b r e v e , e , p a r a
m a i s , c o m u m a c e n t o s e c u n d a r i o c o n s t a n t e n a s e g u n d a slaba ( c o m
excego d o a n t e p e n t i l t i m o ) , q u e m a i s o t o r n a z o m b e t e i r o .
V a l o r i z a Saraiva o estilo c o l o q u i a l palaciano, que se a p r o x i m a
d a l i n g u a f a l a d a e n a l i t e r a t u r a s f o i c u l t i v a d o e m p e g a s t e a t r a i s ,
V c o m o asd eJorge Ferreira d e Vasconcelos e Camoes, m a l aflorando
n a lrica*'. U m e x e m p l o d e s t e a f l o r a r , t e m o - l o n o m o t e : " C a t e r i n a
b e m p r o m e t e ; / Eram! c o m o e l a m e n t e ! " , o n d e a i n t e r j e i g a o p o p u l a r , to u s a d a p o r G i l V i c e n t e , d a n o t a c o l o q u i a l . E s t e t o m
justifica o desabrimento c o m q u e diz: " J u r o u - m e aquela cadela /
D e v i r , p e l a a l m a q u e t i n h a " d e q u e e s t e o nico e x e m p l o e m
C a m o e s . M a s o m e l h o r r e p o s i t o r i o d e l i n g u a g e m p o p u l a r est n " 0 3
c h a m a d o s d i s p a r a t e s d a i n d i a " , o n d e , alm d e e x p r e s s o e s
feitas,
c o m o " n o seu seio / c u i d a m q u e t r a z e m P a r i s " (que deve corresponder a " j u l g a m que trazem o rei n a barriga"), aparece m a i s d e u m a
d e z e n a d e p r o v e r b i o s , a l g u n s d o s q u a i s p e r m a n e c e m at h o j e , c o m o :
" h o n r a e p r o v e i t o n a o c a b e m n u m saco", " q u e m t o r t o nasce, tarde
s e e n d i r e i t a " , e t c . E n a t u r a l q u e t a l l i n g u a g e m s e encontr n u m a
stira, e m q u e s e a p o n t a m d i s p a r a t e s , c o m o e r a m a s o b r a s v i c e n tinas, o u d o C h i a d o , p o r e x e m p l o , e e m que, parecendo brincar, se
f a z u m a crtica b a s t a n t e s e r i a , c o m o p o d e m o s v e r as ltimas c o p l a s
do poema:
O

vos, q u e sois
conscincias

Que

entre os homens

Por

senhores

Porque

Pois
Por

80

logo inclina

seu favor.

a o juiz
n a o

diz

U m

rifo m u i t o

Q u e

o a b a d e , d o n d e c a n t a , da

geral

v o s bailis a e s s e

Por

isso,

gentis

Vos

chama

U m

q u e

a vos

janta?

som?

pastores.
mercadores

s f o i p a s t o r

b o m M .

C o m m u i t a s l a c u n a s conscientes e m o t i v a d a s p o r n a o ser poss i v e l e s t e n d e r - n o s m a i s , d a d a a destinago d e s t e t r a b a l h o , v a m o s

d a n d o p o r e n c e r r a d a a n o s s a viso d a dimenso t r a d i c i o n a l n a lrica c a m o n i a n a ' ^ .

estis

ordinarios:
pendes

u m freio
meio,

d eb o m g o v e r n o ?

u m pedazo d e inferno
pouco dinheiro

vende

S A R A I V A , Antonio

real

natural.

reais.

roubar, q u e vai s e m

Debaixo

Se

nao

a presenta

secretarios

Das

A o

por b o n d a d e

desculpada.

afei^o

Q u e

ateicoada

dignidade.

alheio

a m o u r o e a

Jos, o p .

cit., p p .

judeu.

26-7.

Obras

escolhidas, p p .

C A M O E S , l.us d e .

(iitivm l e m b r a r q u e e m ps d e a r t e r e a l
(redondilhas maiorcs) o Poeta
( S ( r e v e n u m d o s m a i s i m p o r t a n t e s p o e m a s d e s u a lrica " S ( " ) b o l o s
rios"
( | i i c l u e r e r c u i n a anlise b e m m a i s d e t i d a d o q u e n o s s e r i a p o s s l v < l f a / < r
lupii.

100-1.

81

'SOBOLOS

RIOS": A

M U D A N g A

DA

M U D A N g A

N a o r e n e g a n d o a t r a d i g a o lrica m e d i e v a l , C a m o e s l e v a a o
m a i s a l t o g r a u a r e d o n d i l h a m a i o r e m e n o r , a p e n a s n a o u t i /aiido, d a " m e d i d a v e l h a " , o verso d e a r t e - m a i o r i , e isso talvez
p o r q u e j u l g a s s e q u e o substitua o decasslabo i t a l i a n o q u e l a r g a m e n t e e m p r e g o u , n a e s t e i r a d e P e t r a r c a , G a r c i l a s o e Boscn. . A s s i m , a r e d o n d i l h a ( s o b r e t u d o a m a i o r ) e o decasslabo s a o o s ps
^ n S t n c o s d a s d u a s vertents- d a lrica c a m o n i a n a : a m e d i e v a l e a
r e n a s c e n t i s t a . E s t a , b e m m a i s e x t e n s a , inclu, alm d a lrica, a pica;
iia(|uela, se i n c l u e m o s tres a u t o s .
Difcilmente s e p o d e r l a e s t a b e l e c e r o p o n t o m a i s a l t o d a s o b r a s
d a " m e d i d a n o v a " , e n q u a n t o q u e n i n g u m hesitara e m a f i r m a r
( | u e a " m e d i d a v e l h a " o e n c o n t r a as r e d o n d i l h a s d e "Soblos
rios", q u e pretendemos analisar 2.
C o m o a m a i o r i a dos p o e m a s d e t i p o t r a d i c i o n a l , este a glom
d e u m m o t e ' : o S a l m o 1 3 6 , c u j o s versculos o e s t r u t u r a m .
S e u s 3 6 5 v e r s o s , dspostos e m 3 6 dcimas e m a i s u m a q u i n t i l h a * ,
g l o s a m o s . n o v e versculos, q u e t r a n s c r e v e m o s , i n d i c a n d o o s v e r s o s
(|ue l l i e s c o r r e s p o n d e m :

Apenas d u a s vezes o usou:

cas

n amedida

antiga

<lo

a D a m a "

( C A M O E S ,

do

Prof.

da

Costa,

Hernni

Usamos
u m
<lf

<

e m apndice

Textos

mote

qualro

llanos.

Obras

Lus d e .

escolhidas,

C i d a d e , v . 1: R e d o n d i l h a s e

o u mais,

a este

"Estannotas

2 . e d . , L i s b o a , S

ensaio.

T r a n s c r e v e m o - l o d e S O U S A

cantiga
A l d u s

P E L A Y O ,

J u a n

Antologa

S . A . , 1944-1945,

del, "Arte

p a o q u e h o j e c h a m a m o s v e r s o ;

d e los p o e t a s

verso

Uricos

d i z e r q u e o n o s s o p o e m a s e corape d e t r i n t a

e seis

o p .

caste-

c i t . , p .3 9 ,

a o c o n j u n t o d e ps

!K'I) ; a o a c o p l a m c n t o d e v e r s o s , d a v a - s e o n o m e d e c o p l a .
u r a v e r s o d e c i n c o ps.

e , s e fosse

d e poesia cas-

v . I V , p . 42).

N a t e r m i n o l o g i a d a poca, q u e e n c o n t r a m o s e m E N Z I N A ,

ps c m a i s

s p o d e r i a t e r

d o i s o utres, c h a m a r - s e - i a vilancete
(cf. E N Z I N A ,

D A

1945, p p . 25-55.

ampio, pois q u e , a rigor, o mote

s etivesse

In: M E N E N D E Z
Santander,

<:humava-se

cinco

e as

c o m prefacio e

sonetos.

quinlientistas. R i o , 1. N . L i v r o ,

e ms e n t i d o

o ud o i s versos;

lillaiia".

Seleuco

1954.

V . o poema,
S I L V E I R A .

d eEl-rei

n aparte inicial

q u e t e m duas contrariedades, louvando e deslouvan-

Poderamos,

(at
pois,

coplas d edois versos d e

pranto

136

S A L M O

Versc. 1 , w . 1 - 4 5 : d e s t e r r o e m B a b i l o n i a 3
1.

2.
3.

Junto

d o s rios

do-nos

d eSi5o

O s mesmos

4.

" C o m o

6.

Fique
de

7.

penduramos

a s nossas

ctaras

(46-120) .

levado

cativos

pediam-nos

q u e cantsse-

n o s tinham

levado

o cntico d o S e n h o r

direita

d e t i , Jerusalm,

a minha'lingua

Versc. 2 , v v . 4 6 - 1 2 0 :

(121-140).

e m trra e s t r a n h a ? "

(Ihes

a o esquecimento

seja

entregue

s m i n h a s f a u c e s ,

Jerusalm, c o m o

s ee um e n a o

principal

objeto

desgranada

o pago
pedra

"Destru, destru
(populaco)

d eBabilonia,

d oq u e n o s fizeste sofrer
o q u e apanhar

o s teus

filhinhos

at a o s f u n d a m e n t o s "
bem-aventurado

("nunca

res-

que,
a

a
Versc.

lembrar

d a m i n h a

fizer

86

causa

q u e deixe

dele

canto

deixasse"

1 <- a m o r

tanto

canto,
108-110)
d a cessacSo

/pena cansa
1 <
' m e m o r i a n a o c a n s a ; v o a - > Sio

r
(Versc. 5 - 9 : p r a g a s

o q u et e

contra

canto

1 >

frauta

-y l i r a

canto

o smeios

d ecomunicacSo

d ocanto 1:

dourada)

contra

(326-365) .
Versc. 5 , v v . 1 8 1 - 1 9 0 :

Que elementos fornece o salmo a o Poeta? O exilio d a patria,

a c a r r e t a n d o a cessago d o c a n t o , e o d e s e j o d e punigo d o s o p r e s s o r e s . D e s s a problemtica c o l e t i v a d o s f i l h o j d e Sio p a r t e o P o e t a
p a r a o s e u p r o b l e m a p e s s o a l a b u s c a d a v e r d a d e nica e e s s e n c i a l , atravs d e s u a s t r e s v e r d a d e s e x i s t e n c i a i s : a d o p o e t a
(cantor), a d o a m a n t e , a d o crente, q u e se refletem n o p o e m a e m tres
reas semnticas d e extenso d i v e r s a , o n d e p r e d o m i n a l a r g a m e n t e a d o c a n t o 5 . E o c a n t o n a o u m s, m a s d o i s o d o a m o r
terreno e o d o a m o r d i v i n o inseridos n oc a n t o - p o e m a ; para simplificar asreferencias a u n s e outros, usaremos a sconvengoes: cant o - p o e m a = c a n t o ; c a n t o d o a m o r t e r r e n o =: c a n t o 1 ; c a n t o d o a m o r
divino = canto 2 ; a m o r terreno = a m o r 1 ; a m o r divino = a m o r 2 N o V - 3 3 5 surgir o C a n t o . P o s t o i s s o , e s q u e m a t i z e m o s o p o e m a ,
m a n t e n d o a diviso bsica d o s versculos m o t i v a d o r e s :

39-40)

e m m i m puderam

d e

(281-310) .

e mpedamos

espalho

a ovento"

cessa^o d o c a n t o

posto

m u d a n z a s d a n o s )

canto

S ' - e 4 , v v . 121-180: q u e s t i o n a m e n t o

do

(311-325).

s mos/^e

a m i mq u e

tristes palavras

(191-280).

Bem-aventurado
u m a

("vejo-me

(181-190).

t i , s en S o m e p r o p u s e r

Filha

diziam:

L e m b r a - t e , S e n h o r , d o s f i l h o s d e E d o m , o s q u a i s , n od i a ( d a r u i n a )

der
9.

lembran-

cnticos. E o s q u e t o r ^ a

Jerusalm, d i z i a m :
8.

chorar,

(141-180) .

pegada

alegra

u m hio d o s cnticos d e S i o "

S e m eesquecer
m i n h a

havia,

q u e n o s tinham

cantaremos

pondemos)
5.

q u e l

( o s nossos)

"Cantai-nos

a l i nos assentamos

(1-45) .

N o s salgueiros

mos

d e Babilonia,

(anos->-

o s u b s t a n t i v o canto aparece q u a t r o vezes, cantigas u m a v e z , o s i n s t r u m e n t o s m u s i c a i s j r a u t a , rgao, l i r a , i n s t r u m e n t o o n z e v e z e s , msica d u a s v e z e s

e o verbo cantar dezenove.
N a m e s m a rea, m a s m a i s especficamente r e f e r i d o s a o v e r s o e s c r i t o , t e m o s e s c r e v e r e assentar
( u m a v e z cada),
versos
(uma) e pena
( q u a t r o vezes) . E a i n d a a sp a r t e s d oc o r p o h u m a n o q u ep o s s i b i l i l a n i a c o m u n i c a g a o o r a l : v o z e l i n g u a , explcitas n o t e x t o , e a d e x t r a ,
cxpKila n o t e x t o bblico e a q u i implcita n a p e n a .
N a rea semntica d o
unior Icnciu) e n ad oa m o r divino, p o u c o
niais.

1.a p r a g a

contra

Versc. 6 , v v . 1 9 1 - 2 8 0 : 2 . a p r a g a

contra

a voz e a

canto
("cale-se esta

1 -<-^ p a r t i c u l a r

confuso")

Terra

(amor

pena

1)

d eG l o r i a B e l e z a

Geral

(amor 2)
Versc. 7 , v v . 2 8 1 - 3 1 0 : 3.=> p r a g a

lingua:

b e l e z a -|- G r a c a

contra

>

canto 2
(reminiscencia)

("cante-se

a viso d a p a z " )

os afeites:

Versc. 8 e 9 , v v . 3 1 1 - 3 6 5 : 4.= e 5.=* p r a g a s c o n t r a a c a r n e e o s

m a u s p e n s a m e n t o s ; beatificajo d o s q u e o s v e n c e m .
c a r n e ->

Carne

prpria c a s a - > p a t r i a

Assim

singular >

alegra e m Sio

esquematizado, o p o e m a revela q u e se estrutura

j o g o d e o p o s i g o e s o u d i f e r e n g a s q u e s e vo r e s o l v e n d o p e l a
go o u substituigo d o p r i m e i r o
na

ordem

e mque surgem

pelo canto 2 ; a memoria

a

tristeza

pela

termo

n opoema

pelo

segundo,

Sao substituidos:

pela reminiscencia;

e mu m
absor-

considerados
o canto 1

a confuso p e l a p a z ;

alegra. S a o a b s o r v i d o s , p e r m a n e c e n d o

nos que os

87

a b s o r v e m e , s o b r e t u d o , s e r v i n d o - l h e s d e degrau; o a m o r 1 p e l o
a m o r 2 e a p a r t i c u l a r b e l e z a p e l a B e l e z a g e r a l . Poderamos p r o p o r
u m a s e r i e d e homologas, c u j o s p r i m e i r o s t e r m o s s e r i a m s i t u a go p a s s a d a ( l e m b r a d a p e l a m e m o r i a ) e a f u t u r a ( d e s e j a d a atravs
da reminiscencia):
(1)
canto

(2)
m e m o r i a

(3)
confuso

canto

reminiscencia

4)
tristeza

(5)
a m o r 1

alegra

a m o r 2

beleza

"trra d e G l o r i a "

(v. 201)

(6)
particular
reminiscencia

paz

e, n e l a s a t e n t a n d o , v e r i f i c a m o s q u e s e p o d e m
canto

canto 2

Beleza

geral

r e d u z i r a u m a s:

a m o r

'

Babilni

I n s i s t i n d o a i n d a n o b i n a r i s m o d a composigo d e "Soblos ros...",

l e m b r a m o s q u e o p o e m a t e m 3 6 5 v e r s o s e est d i v i d i d o a o m e i o
e m d u a s stuages: a p r i m e i r a ( v v 1 - 1 7 5 ) , t e m p o r a l ; a s e g u n d a
( v v . 1 8 1 - 3 6 0 ) , e s p a c i a l . O s v e r s o s medais ( v v . 1 7 6 - 1 8 0 ) m a r c a m
a transigo e n t r e a s d u a s s i t u a g o e s , a s s i m c o m o o s q u a s e finis
( v v . 3 5 6 - 6 0 ) q u e a s s i n a l a m a p a s s a g e m p a r a a solugo d e f i n i t i v a
( c o n f i r m a t i v a d a s e g u n d a situago), tambm e n c a r e c e n d o a idia
d e s u b i d a ( v v . 1 7 9 - 1 8 0 : " n a o c a n s e p e r a v o a r / A m e m o r i a e m Sio"
e v v . 3 5 9 - 3 6 0 : " t a n t o s o b e o e n t e n d i m e n t o , / q u e far s e e m t i
se a c h a r " ? ) . O s c i n c o t i l t i m o s v e r s o s r e s u m e m o d e s e j o d e b e a t i t u d e
q u e s e v e l o e x p r i m i n d o d e s d e o v e r s o 3 1 6 . U m grfico b a s t a n t e
s i m p l e s ajudar a ver a m u d a n g a d e e i x o n o m e i o d o p o e m a :

88

temporal

a m o r 1

p o i s q u e a razo ( 2 ) contm, c o m o a c a b a m o s d e v e r , o m e i o d e a t i n g i r a s o u t r a s ; a s r a z o e s ( 3 ) e ( 4 ) s a o a p e n a s o sentmento p r o v o c a d o p e l a ( 5 ) , c a u s a d a e s t a , p o r s u a v e z , p e l a razo ( 6 ) . O p o e m a d e c o r r e , p o i s , d e s s a homologa bsica, n a o e s q u e c e n d o , porm,

q u e e l a n a o p e r f e i t a : e n q u a n t o n a p r i m e i r a razo h o u v e s u b s tituigo d e u m t e r m o p e l o o u t r o , n a s e g u n d a h o u v e absorgo ( " q u e
posto que deixe o canto, / A causa dele deixasse", v v . 109-110).

f
eixo

C f ." c o q u e t o m e i p o r v i c i o j m e f a zg r a u p a r a a v i r t u d e ; j c f a zq u e e s t e
n a t u r a l / a m o r , q u et a n t o s e preza, / s u b a d a s o m b r a a o R e a l , / d a partic u l a r b e l e z a , / p a r a a B e l e z a G e r a l " ( v v . 244-250).

("trra d e d o r " v . 2 3 7 )
eixo

espacial

N e s t a m u d a n g a d o e i x o t e m p o r a l antes / agora p a r a o e i x o e s p a c i a l aqui/ali,

n o t a m o s q u e tambm s e v e r i f i c a o d u p l o f i uuu n o d e
substituigdo
I absorgao q u e tnhamos a s s i n a l a d o atrs: a B a b i l o n i a
t e m p o r a l s e i n s e r e j i a ^ trra _ d ^ j i o r , ^ n q u a n t o q u e a Sio-temjio p i i s aTes a ( | n i
s a d o s u b s t i t u i d a p e l a trra d e G l o r i a . A homologa

'
^
agora
ali
p o d e r i a s e r c o n s i d e r a d a c o m o c o n t i n u a , t a n t o o a(ui e o agora s e
antes
aqui-agora
conlundem:
=
. E s e o antes o lassado
aqui-agora
a l i
I r a z i d o a o p r e s e n t e p e l a m e m o r i a q u e o q u e r e s q u e c e r , o ali ( o
ante-passado, t r a z i d o a opresente pela r e m i n i s c e n c i a (pie o tpier realizar n u m f u t u r o eterno e, pois, a t e m p o r a l . N u m levaiitamenlo
d o s t e m p o s v e r b a i s n o p o e m a , v-se q u e p r e d o m i n ; i o p i i s s a d o : : i
p r i n c i p i o , q u a s e tnico t e m p o u s a d o , d e p o i s c e d e n d o o p a s s o ;i(>
i u l u r o , r e l o r g a d o este pelos i m p e r a t i v o s o p t a t i v o s . O s piesenles
sao quase todos d e aspecto d u r a t i v o e, p o r t a n t o , a t e m p o r a l ; n u i i l o
p o n e o s a p o n t a m p a r a o aqui-agora
(chamar-lhes-emos
prsenlos
t e i n p o r ; i i s ) . A t j u i l o m e s m o q u e o P o e t a d i z s e r " o m a l prsenle"
( | { : d ) i l 6 n i a ) j a p r e s e n t a d o n o p e r f e i t o d o i n d i c a t i v o , p o i s ( j u e , p r e -

sent e m r e l a g a o a o p a s s a d o m a i s r e m o t o ( S i a o ) , a n t e r i o r a o m o m e n t o d a enunciagao q u e surge c o m nitidez d a diferenca entre as form a s vi, u s a d a o i t o v e z e s , e vejo ( v . 3 9 ) , a c e n t u a d a p o r espalho e hanho ( v v . 3 9 e 4 2 ) - n e s t e p a s s o q u e , e m m e t a l i n g u a g e m f e i t a n o
prprio d i s c u r s o potico, o P o e t a d e n u n c i a o q u e atrs c l i a m a m o s
c a n t o - p o e m a , d e q u e s u j e i t o e o b j e t o , este, a s e u t u r n o , s u j e i t o d o
canto 1 : "vejo-me a m i m q u eespalho /Tristes palavras a o vento"
(vv. 39-40).
D o p o n t o e s p a c i a l e m q u e s e c o l o c a n o e n u n c i a d o , v B a b i l 6 n i a _
t e m p o p r e s e n t e ali ( v v . 6 , 1 1 , 1 6 , 2 6 ) , l u g a r o n d e e m s o n h o s r e l e r n b r a
o p a s s a d o , p a r a v o l t a r t r i s t e realidad. O p r e s e n t e t e m p o r a l v o l tar a s u r g i r n a s e g u n d a p a r t e d o p o e m a e c o m e l e a m e t a l i n g u a gem, desta v e z r e m e t e n d o a o canto 1 ( v . 234) e a o canto 2 ( v v .
235, 239, etc.). Deste presente se v o l t a o P o e t a p a r a o f u t u r o s i t u a d o n o no-tempo ( p o i s q u e o t e m p o d a E t e r n i d a d e ) , c u j a
p r e s e n t a se a f i r m a s o b r e t u d o n u m espago s u p e r i o r a o n d e s e chega
s u b i n d o ( v v . 3 5 9 , 3 6 4 ) . E s s e l u g a r d a realizago p l e n a d o h o m e m ,
tambm o sita o P o e t a ali, o q u e p o s s i b i l i t a a incluso d e m a i s u m
ali 1
m e m b r o n a s e r i e homolgica:
, n a o to d i v e r s o s c o m o
parecem
ali 2
p r i m e i r a vista, pois q u e o p r i m e i r o degrau para o segundo n a
m e d i d a e m q u e n a q u e l e o P o e t a , d e p o i s d e t e r a iluso d a f e l i c i d a d e n u m e s p a c o d e s o n h o , v q u e t u d o m u d o u ; m a i s a i n d a 7 T I u e ~
t u d o j n u d a i n e x o r a v e l m e n t e , c o m o passar d o t e m p o : " E v i q u e t o dos o s danos/Se
causavam
das mudangas/E
as mudangas d o s
a n o s " ( v v . 21-23); a i n d a m a i s : " V i a o b e msuceder m a l / E a o m a l ,
m u i t o p i o r " ( v v . 2 4 - 2 5 ) . D e c e r t e z a d e q u e n o ali t e r r e n o n a o h
seno engaos, l h e v e m o d e s e j o d e o u t r o ali, o n d e , d e i x a d o p a r a
s e m p r e o c a n s a g o d o m u n d o , "descans e t e r n a m e n t e " ( v . 3 6 5 ) .
C o m o s e v, Camej a q u i i n s i s t e n o t e m a d a m u d a n g a ^ o f r e ^
qente n a s u a lrica, e m progresso c u j a razo s e m p r e
negatjya,
c o m o n o s v e r s o s cima: d e b e m p a r a m a l ; d e s t e , p a r a p i o r ' . S e _
n o s r e s t a n t e s p o e m a s e s s a gradago d e s c e n d e n t e q u e f i c a
como
m e n s a g e m , e m "Soblos r i o s " e l a s v a l e p a r a a s u a p r i m e i r a m e t a d e ; q u a n d o g i r a o e i x o t e m p o r a l s o b r e o e s p a c i a l , Sio, " b e m
p a s s a d o " q u e , l e m b r a d o n o p r e s e n t e , " n a o g o s t o , m a s mgoa",
perder a notago d e t e m p o e s e identificar c o m a trra d e G l o r i a . A l i a s , o m o m e n t o d e rotago m a r c a d o p e l a ambigidade,

90

Razo p o s i t i v a , s. a e n c o n t r a o P o e t a n a n a t u r e z a e m q u e , p e l o e t e r n o r e t o r n o d a s estagcs, p o s s i v e l r e e n c o n t r a r , d e p o i s d o invern, a p r i m a v e r a ;

e o c o n f r o n t o e n t r e a n a t u r e z a e o h o m e m n a o f a z seno a g r a v a r - l h e a d o r
d a irrealizago.

n o s nveis d o s i g n i f i c a n t e e d o s i g n i f i c a d o .
1 7 8 - 1 8 0 , e s c r e v e o P r o f . Hernni C i d a d e :

E mn o t a

a o s versos

A Sio q u e at a q u i t e m s i d o o t e m p o p a s s a d o , p a s s a a g o r a a s e r a
f e l i c i d a d e f u t u r a , n a g l o r i a d e D e u s ? E i s d u a s questes a p o r : j a Sio
d e s t e ltimo v e r s o a trra b e m - a v e n t u r a d a o u da G l o r i a , a Jerusalm
celeste,
a q u e s e a l u d e as e s t r o f e s s e g u i n t e s , d e s d e o p r i m e i r o v e r s o d a i m e d i a t a ?
E c o m o s e d e u o s a l t o d e u m a e s f e r a d e preocupa(:o p a r a o u t r a ?
Sups o D r . J . M . R o d r i g u e s u m i n t e r v a l o d e t e m p o e n t r e a e l a b o r a ( ; 3 o

,
l
V^-

d e u m a e o u t r a p a r t e d a p o e s i a q u ee x p l i c a s s e t a ls u r t o d o p e n s a m e n t o .
P a r a o D r . A g o s t i n h o d e C a m p o s , f o i a d o u t r i n a platnica q u e s u g e r i u
o n o v o r u m o d o vo. O D r . S a l g a d o Jnior ( C a m o e s e "Soblos r i o s " , s e p a r a t a d a r e v i s t a L a b o r , 196) n a prpria o r d e m d o S a l m o q u e e n c o n t r a a explicaco d a m a r c h a ideolgica". E a c r e s c e n t a s e u p r p r i o p o n t o
d e v i s t a : " T o d a v a , n a v a g u i d a d e d e s t a composico bblica, n a o sensv e l o d e s n i v e l d o s d o i s p l a n o s . A s i n o n i m i a SiSo-Jerusalm
n a o h a l i p a l a v r a q u e a i m p e r a , e a s s i m atribuvel o r i g i n a l i d a d e d o P o e t a , t a n t o o
q u e e m r i q u e z a d e contedo p e s s o a l e h u m a n o m e t e u as d u a s p a r t e s c o n s i d e r a d a s d o S a l m o , c o m o a transigo d e p l a n o p a r a p l a n o , i n d e p e n d e n t e mente d otexto inspirador".

A n o s s o v e r , o s a l t o f o i a n t e s u m a rotago, c o m o j d i s s e m o s ,
e o j o g o c o m o s i g n i f i c a n t e pena o m o t i v o u : s e c a n s a r a p e n a ( o
c a n t o 1 ) d e c a n t a r o q u e sent o corago ( o a m o r 1 ) , r e s t a m a o
P o e t a o s s e g u n d o s t e r m o s d a homologa bsica: a m o r 2 e c a n t o 2 .
A p e n a q u e escreve, t o r n a d a p e n a d e asa,pede o espago e m q u e
v o a r , e v o a , f e i t a m e m o r i a , p a r a S i a o ( o s d o i s s i g n i f i c a n t e s pena
c memoria
r e m e t e m para u mm e s m o significado:
que
voa).
H q u e n o t a r q u e o vo d a m e m o r i a s e p r o c e s s a s e g u n d o o e i x o h o r i z o n t a l ( t e m p o r a l ) , a p a r e n t e m e n t e anda e m dirego S i a o t e r r e s t r e q u e , n o v e r s o s e g u i n t e , c h a m a d a "trra b e m - a v e n t u r a d a "
( v . 1 8 1 ) e m a i s a d i a n t e ( v . 2 0 1 ) "trra d e G l o r i a " , l e m b r a d a p e l a
r e m i n i s c e n c i a . E s t e ltimo s i g n i f i c a n t e o p r i m e i r o a f a z e r c e s s a r
a ambigidade, q u e s e i n s t a l a r a n o p r i m e i r o (Siao) e c o m e g a i a a
k'svanecer-se n o s e g u n d o
(trra bem-aventurada),
e essa f a i x a d e
amingidade c o r r e s p o n d e p a s s a g e m d e u m p l a n o a o u t r o , q u a n d o a i n d a n a o h n i t i d e z d e l i n h a s e , s u r g i d a a o n i v e l d a expresso,
c o m u n i c a - s e a o d o contedo.
M a s r e t o m e m o s o f i o nterrompido p e l a t e n t a t i v a d e j u s t i f i c a r o m e c a n i s m o d a m u d a n g a d e p l a n o s , v o l t a n d o a o q u e dizam o s : q u e s n a p r i m e i r a p a r t e d o p o e m a s e c o n s t a t a u m a p r o gresso d e s c e n d e n t e .
N a verdade, a partir d o verso
180, ep o r
um p r o c e s s o d e d e s p o j a m e n t o g r a d a t i v o d a s c o i s a s t e r r e n a s e a.ssiingo d e c o m p r o m i s s o s p a r a c o m a s d i v i n a s , t r a n s i t a - s e d a t r i s t e z a p a r a a alegra, d a confuso p a r a a p a z . E v a l e r e s s a l t a r q u e , e n -

C I D A D E ,

Hernni, o p . c i t . , p .

109.

91

tre as coisas terrenas q u e preciso alijar o s afeitos, a carne, o s

p e n s a m e n t o s r e c e n t e s , n a o s e i n c l u i o a m o r q u e , s u b l i m a d o , far
" g r a u para a v i r t u d e " . Assim, pois, e n c o n t r a m o s excepcionalmente
e m C a m o e s a m u d a n g a d om a l para o bem, neste i n c l u i d o o a m o r
" h u m a n a figura" d a m u l h e r amada, tomada embora e apenas
c o m o " s o m b r a d a q u e l a Idia / Q u e
e m D e u s est m a i s p e r feita" ( v v . 224-225).
P o d e r e m o s c o n s i d e r a r este p o e m a c o m o r e p r e s e n t a t i v o d a m a i s
p l e n a afirmago d a s t r e s v e r d a d e s e x i s t e n c i a i s a d o p o e t a , a d o
a m a n t e , a d o c r e n t e , t r a n s p o s t a s a s d u a s p r i m e i r a s p a r a a lt i m a , nica c a p a z d e r e a l i z a r e m p l e n i t u d e o h o m e m ? P a r e c e - n o s
q u e s i m : q u e s a mo d o " S e n h o r e g r a o capito / D a a l t a t o r r e
d e Sio" ( v v . 2 7 6 - 7 ) poder sust-lo n a m u d a n g a e m d e c l i v e e l e v-lo a g o z a r , u m a v e z a o m e n o s , a m u d a n g a d a m u d a n g a .
bBOLOS

10

Soblas r i o s q u e
vao
Por Babilonia
m'achei.
Onde sentado chorei
A s l e m b r a n n a s d e Sio,
E q u a n t o nea p a s s e i .
Ali o rio
corrente
De
meus olhos f o i manado;
E
tudo bem
comparado.
Babilonia, a o mal presente,
Sio, a o t e m p o p a s s a d o .

15

Ali lembran^as contentes

N'alma s e representaram;
E m i n h a s cousas ausentes
S e f i z e r a m to p r e s e n t e s ,
C o m o s enunca passaram.

20

Ali, depois d e acordado,

C o rosto banhado e m
agua,
Deste sonho imaginado.
Vi que todo o b e m
passado
N a o c g o s t o , m a s mgoa.

Frauta minha, que

tangendo
O s m o n t e s fazeis v i r
P e r a o n d e estveis, c o r r e n d o ;
E a sa g u a s , q u e i a m d e c e n d o ,
65

T o r n a v a m logo a subir;
Jamis v o s n a o ouviro
Os tigres, q u e se a m a n s a v a m ,
E a sovelhas, que
pastavam,
Das ervas s e fartarSo,

70

Que

/
[

35

40

45

50

B e m sao rios estas

aguas,
C o m q u e b a n h o este papel,
B e m parece ser cruel
V a r i e d a d e d e mgoas,
E confuso d e B a b e l .
C o m o h o m e m , que por
exemplo
Dos trances e m que s e achou,
Despois que a guerra deixou.
Pelas paredes d o templo
Suas armas
pendurou:

25

30

Ali v i o maior
b e m
Quo p o u c o e s p a d o q u e
dura,
O m a l , quo d e - p r e s s a v e m ,
E
quo t r i s t e e s t a d o
tem
Q u e m s e l i ad a v e n t u r a .

55

60

Assi, despois q u e
assentei
Que tudo o tempo gastava.
Da
tristeza q u e
tomei.
Nos salgueiros
pendurei
O s rgos c o m q u e
cantava.
Aquele instrumento
ledo
Deixei d a vida
passada,
Dizendo:
Msica
amada,
Deixo-vos
neste
arvoredo
A memoria
consagrada.

deixavam.

E , mais, s efor dos fneus olhos.

Nao
moveris a e s p e s s u r a ,
N e m ' p o d e r e s j t r a z e r
Atrs v o s a f o n t e p u r a ,
Pois nao podestes
mover

80

Desconcertos

da

ventura.

120

M a s l e m b r a n ( ; a s d a afei^o.
Q u e ali cativo m e tinha.
M e p e r g u n t a r a m ento
Q u e e r a d a msica m i n h a ,
125

Q u e e u c a n t a v a e r a Sio:
Que f o i d a q u e l e
cantar.
D a s g e n t e s to c e l e b r a d o ?
Porque o deixava d e usar,
Pois sempre ajuda a passar

130

Qualquer

Picareis
oferecida
A
fama, que sempre
vela,
F r a u t a d e m i m to q u e r i d a ;
85

Porque, mudando-se a vida,

S e m u d a m
o s g e s t o s dla.

90

Acha a tenra
mocidade
Prazeres
acomodados;
E
logo a maior
idade
J sent p o r
pouquidade
Aqueles gestos passados.

95

U m gosto, que hoje s e alcanza,

Amanh j o n a o
vejo:
Assi nos traz a
raudanca
D e esperanza era esperanza,
E d edesejo e m
desejo.
M a s , e r a v i d a to e s c a s s a .
Q u e e s p e r a n z a ser f o r t e ?
Fraqueza d ah u m a n a sorte.
Que quanto d avida passa
Est r e c i t a n d o a M o r t e .
Mas
O
c
Nao
Que

105

lio

92

ouvir

75

100
E v i que todos o s danos
Se causavam das
mudanzas,
E a smudanzas, dos anos;
O n d e v i q u a n t o s engaos
F a z o t e m p o s e s p e r a n z a s .

vos

J^no f a r e i s d o c e m e ; n t e
Era rosas tornar abrolhos.
Na ribeira
florescente;
N e m poreis freo corrente,

R I O S
Vi aquilo que mais val.
Que
ento s e e n t e n d e
milhor,
Quanto mais perdido
for:
Vi a o b e m suceder mal,
E a o m a l muito
pior.
E v ic o m m u i t o
trabalho
Comprar
arrependimento.
Vi n e n h u m
contentamento,
E vejo-me a m i m , qu'espalho
Tristes palavras a o vento.

por

115

Mas, e m tristezas e enojos.

Era
gosto e contentamento.
P o r s o l , p o r nev, p o r v e n t o .
Tem
p r e s e n t e los h o j o s
P o r q u i e n m u e r o tan c o n t e n t o .
rgos, e f r a u t a
deixava.
D e s p o j o m e u to q u e r i d o .
N o salgueiro, q u e ali estava.
Q u e p a r a trotu t i c a v a
D e q u e m m etinha vencido.

135

140

trabalho

passado?

Canta o c a m i n h a n t e ledo.
No caminho
trabalhoso.
Por antr'o espesso arvoredo;
E d e noite o temeroso,
Cantando, refrea o
raedo.
Canta o preso
docemente.
O s d u r o s grilhes t o c a n d o ;
Canta o segador contente;
E o trabalhador,
cantando,
O t r a b a l h o m e n o s sent.
E u , qu'estas cousas senti
N ' a l m a , d e mgoas to c h e a ,
Como dir, respond,
Q u e m to a l h e o est d e s i ,

145

150

D o c e c a n t o e m trra a l h e a ?
Como poder
cantar
Quera e m choro banh'o
peitor
Porque, s eq u e m
trabalhar
Canta por menos
cansar,
E u s d e s c a n s o s e n j e i t o .
Q
N
P
Q

u
e
o
u

e
m
r
e

d e i x a r tiesta espessura
anto d a mocidade.
cuide a gente futura
ser o b r a d a i d a d e

155

O q u e for(;a d a v e n t u r a .
Que idade, tempo, o espanto
De ver q u S o ligeiro passe.
Nunca e m m i m poderam tanto,
Que, posto-que deixo o canto,
A causa dele deixasse.

A s
Que
De
Esta
Ante

160

Que

n a o p a r e c e razo,
seria cousa
idnea.
abrandar
a paixo.
cantasse e m Babilonia
c a n t i g a s d e Sio.
quando a muita
graveza
saudade
quebrante
vital
fortaleza.
s m o u r a d e tristeza,
por

abrand-la

cante.

Que
s e o fino
pensamento
S n a t r i s t e z a c o n s i s t e ,

93

Nao tcnho medo a o tormento:

Que
morrer d e puro
triste,
Que m a i o r
contentamento?
N e m
n a frauta
cantarei
O q u e p a s s o e p a s s e i j,
N e m
m e n o s o escreverei;
P o r q u e a p e n a cansar,

165

170

e u nao

descansarei.

Q u e s e v i d a to pequea
S ' a c r e s c e n t a e m trra e s t r a n h a ,
E s e A m o r assi o o r d e n a ,
Rezo q u e c a n s e a p e n a
D e escrever pena
tamanha.
Porm, s e , p e r a a s s e n t a r
O q u e sent o corago,
A p e n a j m e c a n s a r .
Nao canse para
voar

175

180

memoria

e m

Sio.

Terra
bem-aventurada.
Se por a l g u m
movimento
D ' a l m a m ef o r e s t i r a d a ,
M i n h a p e n a seja
dada
185

190

195

200

A perpetuo
esquecimento.
A pena deste
desterro.
Que eu mais desejo esculpida
E m pedra, o ue m duro
ferro,
Essa n u n c a seja
ouvida,
E m castigo d em e u
erro.
E se e u cantar q u i s e r
E m
r.abnia s o j e i t o ,
Hierusalm s e m t e v e r ,
A voz, q u a n d o a m o v e r ,
Se m e congele n o peito:
A m i n h a lingua s e apegue
A s fauces, pois t e perdi.
S e c m q u a n t o viver assi,
H o u v e r t e m p o e m q u e t e negu,
O uq u e m e e s q u e j a d eti.
M a s t u , trra d e g l o r i a .
S e e u n u n c a v i t u a essncia,
Como m e l e m b r a s n a a u s e n c i a ?
N a o m e l e m b r a s n a msm.ria,

205

210

Seno n a r e m i n i s c e n c i a :
Que
a a l m a tbua r a s a .
Que, c o m a escrita doutrina
Celeste, tanto imagina,
Q u e v o a d a prpria c a s a ,
E

sobe

A patria

Santa

Donde

esta alma
a

220

E aquel
Q u e c
Nao

raio
Q u e s

Cidade,
dcsccndcu.

h u m a n a
figura.
m e pode alterar.
q u e i n s'h-de b u s c a r :
d a Fermosura
s edeve d e a m a r .

Q u e o solhos, e a luz q u e a t e a
O f o g o q u e c s o j e i t a .
Nao
d osol, n e m d a candea,
sombra daquela
idea,
225

230

Q u ' e m D e u s est, m a i s p e r f e i t a .
E o s q u e c m e c a t i v a r a m ,
Sao poderosos
afeites.
Q u e o s corares tm s o j e i t o s ;
Sofistas, q u e m ' e n s i n a r a m
M a u s caminhos p o r direitos.

270

E , t o m a n d o j n a m o
A lira santa, e capaz
D o u t r a m a i s a l t a inven^o,
C a l e - s e e s t a confuso,
C a n t e - s e a viso d a p a z .

275

A p a l i n o d i a j c a n t o .
A v o s s m e q u e r o i r ,
S e n h o r e gr Capito
Da
a l t a t o r r e d e Sio,
A qual nao posso subir,

280

S e m ev o s n a o

dais

mo.

N o gr d i a s i n g u l a r .
Q u e n a lira e m d o u t o s o m
Hierusalm c e l e b r a r ,
Lembrai-vos d e castigar
285

235

Por versos de a m o r divino.

M a s eu, lustrado c'o s a n t o
R a i o , na trra d e d o r .
De
confusSes e d'espanto.
C o m o hei-de cantar o canto

O s roins filhos d e E d o m .
A q u e l e s q u e t i n t o s vo
No
pobre sangue
inocente,
S o b e r b o s c ' o p o d e r vo,
Arrasai-os
igualmente:

290

Conhe^am

240

Que

s s e d e v e

245

M e fez g r a u p e r a a v i r t u d e ;
E taz q u e este natural
A m o r , q u e tanto s e preza.
S u b a d a sombra a o real.
Da
particular
beleza

250

Para

255

Fi
A

E
Pa

geral.

que logo
pe
frauta com
Hierusalm
t o m e a lira
r a s c a n t a r

NSo cativo e
Na Babilonia

que

humanos

sao.

S25

330

335

340

a o Senhor?

T a n t o pode o beneficio
D a G r a ^ a , q u e d s a i j d e .
Que ordena que a vida mude:
E o que tomei por
vicio

a beleza

320

Ou^a-se o pastor, e o rei.

R e t u m b e este acento santo,
M o v a - s e n om u n d o e s p a n t o ;
Que
d o q u e j m a l c a n t e i

Destes o m a n d o
tirano
M e obriga, c o m desatino,
A c a n t a r a o s o m d o dao
Cantares d e amor
profano,

ndurada
que tangi,
sagrada,
dourada
d e ti.

295

300

260

265

E s ee um a i s d e r a cerviz
A
mundanos
acidentes.
Duros, tiranos, e urgentes,
R i s q u e - s e q u a n t o j f i z
D o grS livro dos viventes.

E
a q u e l e p o d e r to d u r o
Dos afeitos c o m q u e
venho.
Que encendem alma e engenho,
Q u e j m e e n t r a r a m o m u r o
D o l i v r e alvdrio q u e t e n h o ;
Estes, q u e
to f u r i o s o s
G r i t a n d o vm a e s c a l a r m e ,
M a u s cspritos daosos,
Que
querem, como
forzosos,
D o alicerce
derrubar-me;
Derrubai-os,
f i q u e m sos,
De
forjas
traeos,
imbeles;
Porque nao podemos nos,
N e m
c o m eles i r a vos,

805

N e m sem vos
Nao
basta m i
P a r a m ed a r
Se vos. santo
Nesta
minha

,SI0

N a oposerdes

315

E
F
T
Q
C

ferrolhado
infernal.

M a s dos vicios
desatado,
E c d e s t a a t i l e v a d o ,
Patria m i n h a natural.

divina.

N a o , l o g o , a s a u d a d e
Das Ierras onde nasceu
A c a r n e , m a s d o Cu,

94

Daquela
215

t'rar-nos deles.
n h a
fraqueza
defenso,
Capito,
fortaleza
guarnino.

tu, carne, que

encantas,
i l h a d e B a b e l to f e a ,
o d a
d e mi.srias c h e a .
ue
m i l vezes t e levantas
ontra q u e m t e senhorea:

B e a t o s p o d e
ser
Quem, c o a ajuda
celeste.
Contra t i prevalecer,
E t evier a fazer
O m a l q u e lhe t u fizeste;
Q u e m , com disciplina
crua.
S e t e r e m a i s q u e i'ia v e z ;
Cuja alma, d evicios nua.
F a z ndoas n a c a r n e s u a ,
Q u e j a c a r n e n ' a l m a
tez.
E beato q u e m
tomar
Seus pensamentos recentes,
E
e m nascendo o s afogar.
Por nao virem a oarar
E mvicios g r a v e s e u r g e n t e s ;
Q u e m c o m eles logo der
Na pedra d o furor santo,
E , batendo, o s destizer
Na Pedra, q u e veo a ser
E m f i m cabetja d o canto;
Q u e m
logo,
q u a n d o
imagina
N o s v i c i o s d a c a r n e m,
Os
pensamentos
declina
Aquela Carne
divina,
Q u e n a C r u z e s t e v c j.
Q u e m d o vil contentamento
C d e s t e m u n d o
visvcl,
Q u a n t o a o h o m e m for possivel,
Passar logo o entendimento

345

Para o m u n d o
inteligvel,
Ali achara
alecria
E m tudo perfeita, e chea
D e to s u a v e
harmonia.
Que n e m por pouca
recrea,

350

N e m

por

sobeja

enfastia.

A l i ver to
profundo
Misterio n a suma
Alteza,
Que, vencida a natureza.
Os mores faustos d o m u n d o
355

Julgue por maior

baixeza.
tu, divino
aposento,
M i n h a patria singular.
S e s c o m t e i m a g i n a r
T a n t o sobe o entendimento,

360

Que t a r a

s e e mt i s e achar?

365

Ditoso q u e m s e partir
Para
t i , trra e x c e l e n t e ,
T o j u s t o , e to p e n i t e n t e .
Que despois d e a t i subir,
L d e s c a n s e
eternamente!

95

" J U N T O

D E

U M

S E C O ,

FERO

ESTRIL

M O N T E "

Tm e m c o m u m a s d e z Caiigoes c a m o n i a n a s p u b l i c a d a s n a
edigao d e 1595 a necessidade d e desabafo d a spenas amorosas, m a i s
o u m e n o s explcito, m a i s o u m e n o s i n t e n s o . A d e s v e n t u r a a m o r o s a s momentneamente s e a b r a n d a p e l a f u g a a o p a s s a d o " e m
s a u d a d e s b r a n d a s e s u a v e s " o u p e l o fmgimento
d a f e l i c i d a d e desej a d a , q u e a l i m e n t a o P o e t a d e engaosas e s p e r a n z a s .
A
beleza
i d e a l d a m u l h e r a m a d a , a d u r e z a d e a l m a q u e a f a z inatingvel
s a o a c a u s a d o t o r m e n t o infindvel d o a m a n t e , m a s tambm d e
a g u g a r - s e - l h e o d e s e j o d e v-la, d e sab-la a l e m b r a r - s e d e l e e m e s m o
d e t-la n o s b r a g o s . A confisso d e t a l d e s e j o , n a t u r a l e m u m P o e ta q u e se sabe " h o m e m d e carne e osso", d e "carne e sentidos",
d a s n o t a s m a i s c o n v i n c e n t e s d a s u a lrica; n a Cango I I q u e e s t e
sentmento a p a r e c e m a i s s i g n i f i c a t i v a m e n t e a d j e t i v a d o : " m e u h u m a n o d e s e j o , d e a t r e v i d o , / c o m e t e n , s e m s a b e r o q u e f a z i a , / o ceg
M o g o " , e s i g n i f i c a t i v a m e n t e c o n c r e t i z a d o n u m a i m a g e m d e nspirago mitolgica: " [ A m o r ] f a z e n d o - m e
s u b i r / a o m o n t e d a aspereza q u e e m v o s vejo,/co pesado p e n e d o d o desejo,/que d o c u m e
do bem m evai cair".
N a o nelas u m a c o n s t a n t e a presenga d a n a t u r e z a , m a s esta
<i p a r e c e c o m c e r t a freqncia ( G a n g o e s I I I , I V , V I , V I I ) , s e m p r e
caracterizada
p o r pssaros v o a n d o c o m " s u a v e e d o c e meloda",
e m "trra f l o r i d a , l e d a , f r e s c a e s e r e n a " , o n d e c o r r e " r i o f e r m o s o
< c l a r o " e " f o n t e s c r i s t a l i n a s " . N e s t a s descrgoes s e r e c o n h e c e s e m
liesitago o locus amoenus q u e , " d e s d e a poca i m p e r i a l at a o s( i d o i X V I , constitu o m o t i v o p r i n c i p a l d e t o d a descrigo d a N a t u K v : ! " 1 . O s eptetos u t i l i z a d o s n a o s a o seno t o n s e s e m i t o n s d e u m a
csola d e a m e n i d a d e , i n d i c a d o r a d a n a t u r e z a tpica d o g o s t o d a
poca, i n d i f e r e n c i a d a . S a Cango I X , " J u n t o d e u m s e c o , f e r o
e estril m o n t e " , s e d i s t i n g u e e n t r e a s m a i s , p o r a p r e s e n t a r a d e s crigo d e u m locus anti-amoenus
que, mais q u e mero cenarlo,
a m b i e n t e q u e o p r i m e e e s m a g a o P o e t a . T a m b m n a Cango V I
e l e s e referir a u m l u g a r p r e c i s o , q u e s e s u p o e s e r a i l h a d e T e r i i a u - , e n e l e a s s i n a l a r a o c a l o r e x t r e m o , l o g o , porm, a m e n i z a d o
| K : l a aluso a o invern q u e " o s c a m p o s r e v e r d e c e " e a o r i o q u e a s

I''.. k . C.'iirlius,
liisliuilo

lAtemUira

Nacional

auropta

d o Livro,

l%1

e idade

media

latina.

R i o

d e Janeiro,

trras r o d e i a c o m s u a s "martimas a g u a s
descrigo d o M o n t e Flix ( o R a s A l f i l
c a b o G u a r d a f u i (Cango I X ) -

saudosas". N a oassim n a
d o s A r a b e s ) , prximo a o

A s t r e s p r i m e i r a s e s t r o f e s d a cango s a o a recriago potica

d a regio inspita a o n d e o D e s t i n o o a r r a s t o u , e t a l recriago, f o r t e , i m p r e j s i v a , s e d e v e s o b r e t u d o a u m a adjetivago abundantssim a e r e v e l a d o r a d a viso p e s s o a l d o P o e t a a f e t a d o e m s u a f u n d a
sensibilidade.
Excedendo
a s habituis f r o n t e i r a s r e n a s c e n t i s t a s 2,
C a m o e s f o g e a q u i a o s eptetos sinnimos. A c u m u l a - o s s i m ( v v .
1 - 6 ) , s o b r e o m o n t e a z i a g o q u e , p a r a d o x a l m e n t e , s e c h a m a Flix,
m a s c a d a u m d e l e s a c r e s c e n t a a l g u m a c o i s a idia, o u a i n t e n s i f i c a : o s o i t o a d j e t i v o s c o m i d o s n o s v v . 1-3 s a o c o m p l e t a d o s p e l a s o r a g o e s a d j e t i v a s d o s v v . 4 - 6 , n u m a correlago d e m o v i m e n t o p e n d u l a r :
n e l e " n e m r i o c l a r o c o r r e o u f e r v e f o n t e " s e c o e estril , " n e m
v e r d e r a m o f a z d o c e r u i d o " - d e s p i d o , c a l v o , " n e m a v e v o a o u f e r a
c l o r m e " . O s a d j e t i v o s v a l o r a t i v o s fero e intil r e s u m e m o s a s p e c t o s
parciais d e fereza e i n u t i l i d a d e decorrentes o u causadoras d e ser
o lugar " d a natureza e m tudo aborrecido".
D e t o d o s e s t e s ept e t o s , o m a i s c a r r e g a d o d e emogo intil, p o i s q u e a n t e c i p a a n e gago d e v i d a c o n t i d a n o s t r e s v e r s o s s e g u i n t e s : n e m v i d a a n i m a l
(ave o u fera), n e m vegetal (ramo), n e m a q u i l o q u e n o r e i n o m i n e r a l d v i d a e a s i m u l a e m s u a man'fejtago v i v a d e s o m o u m o v i m e n t o : o r i o , a f o n t e , o v e n t o . P o r i s s o o m o n t e intil e i n f o r m e , rocha apenas, m a i s n a d a .
E x p r e s s i v o s d e p e r s i , o > a d e j t i v o s s e vo c a r r e g a n d o d e c o n o t a 96es, e m c a d e i a q u e s e i n t e n s i f i c a m e d i d a q u e s e l h e a c r e s c e n t a m e l o s ; p a r a t a l c o n t r i b u e m o s e f e i t o s s o n o r o s : a d u r e z a d o s e
a b e r t o 3 n o v . I : " f e r o " , "estril"; a v a r i e d a d e d e f o n e m a s tnicos
n o s v v . 1 - 2 : , , , , o, u, i, a, ; a repetigo d a s tnicas u-i n o
m e i o d o V . 2 e n o f i m d o s v v . 3 e 7 : "ntil e d e s p - ' d o " , " e m t u d o
a b o r r e c i d o " , " d o v u l g o i n t r o d u z i d o " ; a s aliterages onomatopicas: " a v e v o a " , " r i o c l a r o c o r r e , o u f e r v e f o n t e , / n e m v e r d e r a m o
faz doce r u i d o " . A i n d a adjetivas s a o as oragoes contidas n o s v v .
7 - 1 5 e a i n d a n e l a s p e r s i s t e m a s aliterages: a s dentis e d e a s b i l a b i a i s m, p, b, a c e n t u a n d o a a s p e r i d a d e ; a s lquidas r, l a b r a n d a n d o - a c o m a p r e s e n g a d a a g u a q u e s e a f i r m a n o s aa: " s i t u o u j u n t o
p a r t e / o n d e u m b r a g o d e m a r a l t o r e p a r t e / Abssia d a arbica a s pereza" .
A f u n d a impresso q u e c a u s o u a o P o e t a a trra a d v e r s a
a r e t o m a r p o u c o a d i a n t e ( v v . 2 6 - 2 7 ) a adjetivago mltipla
2

C f . G o n z a l o S o b c j a n o , E l epteto
l'J56.

100

e n la lrica espaola,

leva-o
("nes-

Madrid, E d . Credos,

t a r e m o t a , spera e d u r a / p a r t e d o m u n d o " ) p a r a acentu-la c o m

a idia a i n d a n a o m e n c i o n a d a d a d i s t a n c i a e , p o r t a n t o , d a
solido. P a r a l o l e v o u a " f e r a v e n t u r a " e l gastou^
dias q u e
se c o n t a m i n a r a m d o a m b i e n t e e f o r a m " t r i s t e s , f o r g a d o s , m a u s e s o litarios, / trabalhosos, d e d o re d e i r a cheios"; t u d o l h e e r ah o s t i l :
" a v i d a , o s o l a r d e n t e e a g u a s f r i a s *, / o s a r e s g r o s s o s , frvidos e
feios", nos quais se r e s u m e m o s q u a t r o elementos constitutivos d o
u n i v e r s o , s e g u n d o o c o n c e i t o d o s a n t i g o s : trra, f o g o , a g u a e a r , c
e s t e ltimo, q u e a t u d o e n v o l v e , p e n e t r a , v i t a l i z a , a o h o m e m s e o f e r e c e grosso ( e s p e s s o , d e n s o d e i m p u r e z a s , p e s a d o ) , frvido e
feio-'.
A o s eptetos s e n s o r i a i s s e g u e - s e o v a l o r a t i v o feio, q u e t r a d u z u m c o n c e i t o p r e d o m i n a n t e m e n t e s u b j e t i v o ; o P o e t a t e n t a f u g i r reflexo
q u e o a c a b r u n h a p e l a recordago d e o u t r o s t e m p o s v i v i d o s , m a s o
prprio p e n s a m e n t o o a f l i g e : a f u g a a o p a s s a d o l h e t r a z m e m o r i a " a l g O a j p a s s a d a e b r e v e g l o r i a " e o c o n f r o n t o c o m o p r e s e n t e
f-lo s o f r e r c o m a idia freqente e m s u a lrica e q u a l D a n t e d e r a
forma definitiva: "Nessun maggior dolore /Che ricordarsi d e l temp o felice / N e l l a m i s e r i a " .
D e s d e o v . 2 2 l o g o e m s e g u i d a identificago d o m o n t e e
d o c a b o C a m o e s r e p e l e anafricamente: aqui ( v v . 2 2 , 2 6 , 3 1 , 4 6 ,
5 2 , 5 5 , 1 0 6 ) - Dever-se- c o n c l u i r da q u e e l e e s c r e v e s s e o p o e m a n a
regio d e s c r i t a ? N a d a n e l e n o s a f i r m a o u n e g a * t a l hiptese; p a r e c e - n o s , c o n t u d o , q u e a l e m b r a n g a d e t e m p o s to i n t e n s a m e n t e s o f r i d o s e to n e c e s s a r i a m e n t e e n f o r m a u o s p e l a n a t u r e z a a m b i e n t e o s
t r o u x e a C a m o e s , p r e s e n t e s e a t u a i s , a p o n t o d e t r a n s i t a r d o pa.ssado a o presente n o s tempos verbais d a estrofe 5 ' . A progressiva
interiorizago c o r r e s p o n d e
a intensificago d a expresso potica,
c u l m i n a n d o c o m a concretizago d a a l m a d o P o e t a n u m a i m a g e m
e x t r e m a m e n t e forte: " A q u i , a a l m a cativa, /chagada toda, estava
e m c a r n e v i v a , / d e d o r e s r o d e a d a e d e pesares, / d e s a m p a r a d a e dcscobcrta a o s tiros /d a soberba F o r t u n a " , e nesta o u t r a bastante ou-

N o t e - s e a e x p r e s s i v i d a d e d o v e r b o : o s d i a s a i p a s s a d o s s e m alegra, s e m
v o n t a d e , e m p e n o s a solido e r e v o l t a , e l e n a o o s v i v e n , m a s g a s t o u ;
o
m e s m o v e r b o n a m e s m a a c e p ^ S o voltar n o v . 4 7 .

Dois

Atente-se para

D i z Faria
la A r a b i a

'

A c a n ^ S o , q u e c o n s t a d e n o v e e s t r o f e s m a i s envo, t
v e r s a s : a p r i m e i r a ( e s t r o f e s 1-5) , t j u e s e p r o c e s s a n
sempre maior interiorizanSo, parte d a natureza para
t u d o n a r r a t i v a ; a s e g u n d a ( e s t r o f e s 6-9) , o p t a t i v a , e x
amante
intehz.

eptetos

tpicos, q u e a
a

aliteraro

anttese
/,

d e certo

m o d o

valoriza.

despus

d e aver

v.

e S o u s a : "Escrivila e l P . e n G o a ,
Flix" ( R i m a s , p . 6 7 ) .

venido d e

e m d u a s
o sentido
o Poeta,
prime o s

partes d i d e u m a
sobreonho d o

101

sada: " N a o t i n h a parte d o n d e se deitasse [ a a l m a ] , /n e m esperanz a alga o n d e a c a b e g a / u m p o u c o r e c l i n a s s e , p o r d e s c a n s o " .

A este passo segue-se o v . 6 4 ,q u e ,n a e d i g a o d e 1595 v e m : " T u d o l h e d o r " , c o r r i g i d o , n a d e 1 5 9 8 , p o r " T u d o d o r l h e e r a " ; alm
d e eufnicamente s u p e r i o r , p a r e c e - n o s m a i s vlida a p r i m e i r a f o r m a d e n t r o d o c o n t e x t o : " T u d o l h e d o re causa q u e
padega,/xiirs
q u e perega n a o , p o r q u e p a s s a s s e / O q u e q u i s o d e s t i n o n u n c a m a n s o " . a i n d a n o p r e s e n t e q u e c o n t i n u a a e s t r o f e at a o f i m ( v v .
6 7 - 7 5 ) , e m q u e i x a dramtica c o n t r a o D e s t i n o E s t r e l a , F a d o , Cu
- q u e e l e n a o p o d e d o m i n a r c o m a s u a v o z d e n o v o O r f e u q u e
a m a n s a o m a r e o s v e n t o s . T a l d e s t i n o j aparecer c o m o
ventura
fera ventura
e Fortuna,
esta a d j e t i v a d a expressivamente, n a o
s p e l o nmero e q u a l i d a d e d o s eptetos, m a s p e l a repetigo d o
p r i m e i r o e m versos sucessivos: " d a soberba F o r t u n a ; / soberba, i n e xorvel e i m p o r t u n a " , p r o c e s s o a n t e s u s a d o n o s v v . 3 1 - 4 2 , c o m r e f e r e n c i a a das: " u n s t r i s t e s d i a s , / t r i s t e s , f o r g a d o s , m a u s e s o l i t a rios", c o m o se o P o e t a quisesse p o re m relevo, equiparando-os, o s
dias d e s u a vida.

r a , m a s e s t a p o s s i b i l i d a d e s e r i a n e g a d a p e l o u s o d e u m ,idvil)io d a
t e r c e i r a p e s s o a , e m v e z d e u m d a s e g u n d a : ai. C o m o , p o i s , e n c o n t r a r a a m a d a o n d e e l a n a o est realmente?
N osonho, n o fingimcnto
d o amntela o n d e c h e g a m o s v e n t o s v i u d o s d e o n d e e l a est, o n i l e
v o a m a s a v e s q u e a v i r a m , e a o s q u a i s e l e p e r g u n t a e m lvorogo
crescente, t r a d u z i d o n or i t m o q u e se acelera e revela, a nosso v e r ,
o cime q u e o p u n g e ; "s a v e s q u e a l i v o a m , s e v o s v i r a m , / q u e
lazeia, q u e estveis p r a t i c a n d o , / o n d e , c o m o , c o m q u e m , q u e d i a e
q u e h o r a " : u m ap e r g u n t a n o v . 109, d u a s n o v . 1 1 0 ,c i n c o n o v .
1 1 1 ! D o a l t o d o p e n s a m e n t o , d e s p e n h a - s e n a realidad, c o m o j i l i c
suceder n o s v v . 4 8 - 4 9 : "caa / ( e v e d e s e s e r i a l e v e o s a l t o ! ) " , c
sent r e a b r i r e m - s e - l h e a s c h a g a s . R e s t a - l h e o envi, q u e r e s u m e o
s e u d r a m a d e a m o r , o crculo v i c i o s o e m q u e o D e s e j o e o S o n l i o s e
d i s p u t a m a s u a p o b r e a l m a a p a i x o n a d a : u m ,a b r i n d o - a e m cliagas,
outro, curando-as, para q u e "padega, m a sn a o perega", n a eternidade
do sofrimento de amor:
Assi

vivo;

e s e algum t e p e r g u n t a s s e ,

Cango, c o m o
n a o mouro,
p o d e s - l h e r e s p o n d e r q u ep o r q u e

D e s p r e n d e n d o - s e d a realidad, o P o e t a d a s a s a o s o n h o e n e l e
supe a a m a d a m e n o s d u r a , " t o r n a d a ( a i n d a q u e t a r d e ) p i e d o s a " e
n u m desabafo a m o r o s o e terno, q u e e l e sabe s e m e c o e s e m resp o s t a , l h e d i z , s i m p l e s e espontneo: " A h ! S e n h o r a , S e n h o r a , q u e
to r i c a / e s t a i s , q u e c, to l o n g e , d e a l e g r i a , / m e sustentis c u m
doce fingimento" 9.

mouro.

C o m e g a a ltima e s t r o f e o v . 1 0 6 , o n d e a p a r e c e , p e l a ltima
v e z , o a d v e r b i o aqui;
n o s v v . 1 0 9 e 1 1 2 , surgir: ali, d e difcil
interpretago 1 " . O n d e
o localizar? Citemos a passagem:
"Aqui
co elas tico p e r g u n t a n d o / a o s v e n t o s a m o r o s o s q u e r e s p i r a m / d a
p a r t e d o n d e estis p o r v o s , S e n h o r a , / s a v e s q u e ali v o a m , s e v o s
viram"
( v v . 1 0 6 - 1 0 8 ) ; e m a i s a d i a n t e : "Ali^^
a vida cansada, q u e
m e l h o r a , / t o m a n o v o s e s p r i t o s , c o mq u e v e n g a / a F o r t u n a e T r a b a l h o , / s p o r t o r n a r a v e r - v o s , /s p o r i r a s e r v i r - v o s e q u e r e r - v o s " .
D e n t r o d o c o n t e x t o , o nico l u g a r o n d e o P o e t a p o d e r i a m e l h o r a r " a
vida cansada" e t o m a r "novos espritos" seria j u n t o d a s u a Senho12
8

Adotado

J q u e p r o c u r a m o s d a r e s p e c i a l r e a l c e k f u g a a o s eptetos tpicos n a p r i m e i r a p a r t e d a cango, q u e r e m o s a d u z i r q u e , n a s e g u n d a p a r t e ,

suavizad a momentneamente a p e n a p e l o devnelo, o P o e t a n e l e s reca:
claros
olhos, triste v o z , doces errores, s a u d a d e s brandas
e suaves, e t c .

p o r Hernni C i d a d e

e Costa

10

C f . Lus d e Cames, R i m a s . P r e f a c i o ,
P i m p o . Clssicos P o r t u g u e s e s , L i s b o a ,

11

O grifo

Pimpo.

sele^o e n o t a s d e A . J . d a C o s t a
1943, p . 84, n o t a a o v . 1 1 2 .

nosso.

102

biBLIOICA

E
P

F
U
T

SIBLiOTECA

CENTRAL

F
U
F
S

E mabono
d a n o s s a interpretaco, c i t a m o s p a s s o s d a s Caones L I L I V ,
V , V I I , V I I I , Elega I I I e O i t a v a s S o b r e o Desconcert d o M u n d o , e m q u e
o a d v e r b i o a l i s e r e f e r e a a b s t r a r o : s : " a l i m e manifest", " a l i m e i n f l a m o " = " n o m e u d e s e j o " , " n o v e r to l i n d o g e s t o " ( C . I , v v . 7 e 8 ) ; " a l !
s u a c o b i c a m a i s s ea p u r a " = n o d e s c o n t e n t a m e n t o d es ev e r l o g i a d o
( C1 1 ,
v . 9 7 ) ; " O h ! q u e m rae a l i d i s s e r a " = n o e s p e r a r ( C . I V , v . 5 9 ) ; " n a o < | u e
acabasse a/i"= n a s u aalma
(dla) ( C . V I H , v . 4 3 ) ; " a l i c o n t e m p l o
o
g o s t o j p a s s a d o " , " a l i v e j o c a d u c a e dbil g l o r i a " , " a l i rae reprsenla c s l a
l e m b r a n g a " = n a fantasa ( E l . I I I , v v . 2 8 , 3 1 , 3 4 ) : " a l i o u t r e m ningum
m e conhecera", "ali, e n q u a n t o a sflores acolhesse" = n u m lugar ideal, aond e o l e v a a fantasa ( O i t . I , v v . 1 8 1 e 2 0 9 ) .

A M O R

N O

T E A T R O

D E

CAMOES

'

Camoes, que soube permanecer fiel tradigao medieval, glosando motes, vilancetes e cantigas, u t i l i z a n d o o s versos d e arts-menor
( r e d o n d i l h a m a i o r e m e n o r ) , a o m e s m o t e m p o e mq u e t i r a v a t o d o
o p a r t i d o d o decasslabo i t a l i a n o e m o b r a s p r i m a s d o s gneros d e
i m p o r t a g a o r e c e n t e s o n e t o s , canges, elegas, o d e s , clogas, e t c . ,
como autor teatral filiou-se Escola V i c e n t i n a .
S e u s t r e s a u t o s Enfatrides,
El-Rei
Seleuco e FHodemo
s a o
escritos e m r e d o n d i l h a m a i o r , c o m o a m a i o r i a d o s autos vicent'nos.
E m C a m o e s , todava, n o t a m o s u m e m p o b r e c i m e n t o rtmico, p e l a no
u t i l i z a g S o d o s ps q u e b r a d o s
( d e 3 o u 4 slabas), q u e M e s t r e C l i l
l a r g a m e n t e u s o u , c o m o o prprio C a m S e s , n a s u a lrica d a m e dida velha. O sassuntos tratados n a o p e d i a m a solenidade d a art'>
m a i o r ( q u e , a l i a s , n a o f o i c u l t i v a d a p e l o n o s s o P o e t a n a lrica
n e m n a pica), m a s v a l e r e g i s t r a r q u e n o a u t o d e El-Rei
Sdeiicn,
q u a n d o e n t r a o R e p r e s e n t a d o r , antes d e a n u n c i a r a pega, o cpie far:i
e m prosa, d i z q u a t r o versos d e arte-maior:
l e id edireito, assaz verdadeira,
J u l g a r p o r s i m e s m o s a q u i l o q u e vem;
P e l o q u e , s e c u i d a m q u e z o m b o d e algum,
E u cuido q u e zombara d am e s m a
maneira.

A d i g n i d a d e q u e tm e s s e s v e r s o s n o n i v e l prosdico ( e , p o i s , d a
expresso) c o n t r a s t a c o m o a r g u m e n t o q u e p r e c e d e m e q u e u m a
b u r l a a o leitor o u o u v i n t e d a pega, p r o m e t e n d o o q u e nela n a o
vira.
U m a inovago c a m o n i a n a ser a introdugo d e t r e c h o s c m
p r o s a : i n e x i s t e n t e e m Enfatnoes,
constituem aspartes inicial e final
d e El-Rei
Seleuco e f a l a s b a s t a n t e e x t e n s a s d o Filoclerno,
alm i l o
seu a r g u m e n t o T a n t o Enfatrioes
e El-Rei
Seleuco,
q u e desenvolvem
assuntos
clssicos, c o m o Filodemo,
tm c o m o t e m a c e n t r a l u m a ( o u m a i s d e
u m a ) estria d e a m o r ; o sentmento a m o r o s o , a " f a n t e s i a " , a o u sadia, o d e s a t i n o sao a m o l a q u ei a zmover-se a pega " a r a / o n (U:la",
c o m o as c a n t i g a s d e a m o r ; m e l h o r diramos: p r i n c i p a h n e n t c " a
tazn dla", p o i s q u e tambm e l a s s e e n a m o r a m . A s s ' m , o a m o r o
f u l n o d o t e a t r o c a m o n i a n o , que s e a j j r e s c n l a , e m p a r t e , c o m o u r n a
extenso ta s u a lrica.

N o s t r e s a u t o s , t r a t a - s e d e a m o r e s impossveis: n o s Enfatrioes,
p o r s e r a d u l t e r i n o o a m o r d e Jpiter p o r A l m e n a ; n o El-Rei
Seleuco, p o r s e r tambm a d u l t e r i n o e q u a s e i n c e s t u o s o o a m o r d o
prncipe Antoco p o r s u a m a d r a s t a Estratnica; e m Filodemo,
por
serem osdois pares d e amantes (Filodemo-Dionisa; V e n a d o r o - F l o r i m e n a ) s e p a r a d o s p e l a d i f e r e n g a s o c i a l . E m c a d a u m d e l e s , porm,
a solugao v e m , s o bmedida, propiciar u mfinal feliz. P a r a o s dois
p r i m e i r o s , o d e s l e c h o j e s t a v a n o m o d e l o q u e t o m o u C a m o e s
e m P l u t a r c o , p a r a o Auto de El-Rei
Seleuco e e m P l a u t o , p a r a o s
Enfatrioes
; p a r a Filodemo,
q u en a o se sabe se t e m i n t r i g a origin a l d o P o e t a , e n c o n t r a r l a a solugo, e n t r e o u t r o s , n o prprio t e a t r o
v i c e n t i n o ( e m D. Duardos, por e x e m p l o ) . E s s a p o s s i b i l i d a d e d e r e a lizar-se n o a m o r q u e m a r c a r l a a divergencia e n t r e o l i r i s m o d e
1. g r a u 1 d a s Rimas e o d e ltimo g r a u d e t e a t r o d e C a m o e s : l,
a tnica a i m p o s s i b i l i d a d e d e r e a l i z a r - s e a m o r o s a m e n t e , q u e p e r m a n e c e e f i e a g r a v a ; a q u i , o impossvel s e t o r n a p o s s i v e l , p e l a i n t e r v e n g a o d e u m " d e u s e x m a c h i n a " , e m s e n t i d o prprio o u f i g u rado.
N a lrica d a m e d i d a v e l h a , todava, o n d e o P o e t a s e m o s t r a
m a i s c o l o q u i a l e f a m i l i a r at p o r c a u s a d o m e t r o t r a d i c i o n a l
e m q u e e s c r e v e , e n c o n t r a m o s r e d o n d i l h a s e m q u e o a m o r n a o
l e v a d o to a s e r i o , a p r e s e n t a n d o tambm o s e u l a d o p i c a n t e , e m
l i n g u a g e m q u e , p o r s e r r a r a n o lrico, n a o m e n o s e x p r e s s i v a .
o c a s o d a s v o l t a s a o m o t e : " C a t a r i n a b e m p r o m e t e ; / Eram! c o m o
e l a m e n t e ! " 2 e m q u e , alm d a interjeigo p o p u l a r eram, v e m o s u m
epteto g r o s s e i r o a p l i c a d o m u l h e r a m a d a : " J u r o u - m e a q u e l a c a dela /D e vir, pela a l m a q u e t i n h a " , o uo d a smaliciosas voltas a o
m o t e : " D e u , s e n h o r a , p o r s e n t e n g a / A m o r , q u e fsseis d o e n t e , /
P e r a fazerdes gente /D o c e e f e r m o s a a d o e n g a " o n d e ,
n a lt i m a c o p l a , s e l: " Q u e e u p o r t e r , f e r m o s a D a m a , / A d o e n g a q u e
e m vs v e j o , / V o s c o n f e s s o q u e d e s e j o / D e c a i r c o n v o s c o e m c a m a " . E s t e s e o u t r o s e x e m p l o s d e t r a t a m e n t o f a c e t o d o a m o r con.s-

C A M O E S , Lus d e .

108

Lisboa,

Ibid., p . 75,v v .

Obras

completas, c o m p r e f a c i o e n o t a s d oP r o f .

S d a C o s t a ,
10-13

1946,

vol.

e p . 76,v v . 9-16.

I ,p .

Hernni

signi-

O q u epossibilita u m a m a i o r variedade d e enfoques d o amor

e x a t a m e n t e a p l u r a l i d a d e d o s s u j e i t o s d a enuncago o s p e r s o n a g e n s . D e v a r i a s c l a s s e s socais, d e a m b o s o s s e x o s , e s s a s m e s m a s
diferengas se refletem n o tipo d e a m o r q u ebuscara o u desperiam
e n a l i n g u a g e m q u e e m p r e g a m p a r a express-Io. A s s i m , d ' v i d i l i a m o s bsicamente o s p e r s o n a g e n s e m : a m o s e c r i a d o s , o s p r i m e i r o s
d e i x a n d o transparecer e msua fala o c o n v i v i o c o m Petrarca, G a r c il a s o e Boscn ( c o m o a p o n t a D u r i a n o ) , p r o c l a m a n d o a s e x c e l e n c i a s d o a m o r platnico q u e d a a m a d a n a o p r e t e n d e " m a i s q u e o
n a o p r e t e n d e r dla n a d a "
c o m o d i z F i l o d e m o ; os segundos, mist u r a n d o declaragoes d e a m o r c o m pragas ("pola sua negra vida""')
" d i a b o q u e o e u d o u " e d e l e p r e t e n d e n d o c o i s a m a i s palpvel:
" d o u s a b r a g o s " ' p e d e V i l a r d o a S o l i n a , u m , p e d e F e l i s e u a Brmia c
M e r c u r i o , d i s f a r g a d o e m S o s i a , c o n t a a Brmia q u e s o n h o u c o m
e l a : "Soaba q u e t e t e n i a . . . / N o m e a t r e v o a d e c i r m s " .
N o g r u p o d o s a m o s t e m o s u m a m a d o r e m Enfatrioes:
Jpiter;
n o Auto de El-Rei
Seleuco, o p r i n c i p e Antoco; n o Filodemo,
e s t e <
Venadoroi. D o s q u a t r o , o q u e m a i s l o n g a m e n t e d i s s e r t a s o b r e o s
efeitos d o amor, dialogando o um o n o l o g a n d o , F i l o d e m o ; o a u t o
d e q u e psrsonagem-ttulo o m a i s e x t e n s o , s e n d o a ( s ) i n t r i g a ( s )
a m o r o s a ( s ) a s u a nica s u b s t a n c i a .
N o El-Rei
Seleuco m a i s d e u m t e r g o d o a u t o ( e m p r o s a ) a
c e n a q u e o i n t r o d u z e o f e c h a , n u m p r o c e s s o tambm u t i l i z a d o
p e l o C h i a d o n o Auto da Natural
Invengo, e m q u e s e t e m a r e presentago d e u m a p e g a d e n t r o d a o u t r a ; o s p e r s o n a g e n s s a o o s
c r i a d o s 11 d a c a s a o n d e ser l e v a d o o a u t o , a l g u n s c o n v i d a d o s e o
R e p r e s e n t a d o r ; n o eplogo, tambm estar o d o n o d a c a s a . D u r a n t e e s s a s f a l a s , d e dilogo v i v o e g r a c i o s o , o a m o r s a p a r e c e c o m o
t e m a d e u m a t r o v a jocosa, d aa u t o r i a d o M o g o (criado) q u e a apres e n t a c o m o difcil d e e n t e n d e r , e m a i s a i n d a a v o l t a e m q u e a g l o -

B E R A R D I N E L L I ,
Cleonice. "Fernando
Pessoa".
I n : C I D . A D E , Hernni.
Os Grandes Portugueses,
Lisboa, Arcadia, s/d., v . I I ,p . 411: "conviria
p r e c i s a r o q u e e n t e n d e e l e [ F . P e s s o a ] p o r p o e s i a lrica: d a p o e s i a lrica
dramtica h u m a gradano c o n t i n u a .
C o r a e f e i t o , e i n d o s
mesmas
o r i g e n s d a p o e s i a dramtica E s q u i l o p o r e x e m p l o ser m a i s c e r t o d i z e r
q u e e n c o n t r a m o s p o e s i a lrica p o s t a n a b o c a d e d i v e r s o s p e r s o n a g e n s .
O
1.0 g r a u d a p o e s i a lrica c a q u e l e e m q u e o p o e t a , c o n c e n t r a d o n o s e u
sentimento,
e x p r i m e esse
sentmento".
Cidade.

t i t u e m , i n s i s t i m o s , exceges, b a s t a n t e n u m e r o s a s p a r a s e r e m
f i c a t i v a s , m a s s e m p r e e m minora n o c o n j u n t o d a lrica.

Ibid.,

I b i d . , p . 134,

I b i d . , p . 170, V . 6 .

Ibid.,

I b i d . , p . 8, V .1 5 .

Ibid.,

V .15.

p . 2 9 ,v v . 5 - 6 .

N a o inclumos A n f i t r i S o ,
diante

p . 202,

10.

V .13.

II)

65.

V . I I I , p . 153, I .

pois

a sua

atitude

sobretudo

d ep c r p l c x i d a d c

d o q u e e l e supe a l o u c u r a d a m u l h e r .

Introdu^So

d oauto

feita

pelo M o r d o m o o uD o n o

d a casa.

100

s o u e q u e , s e g u n d o e l e , " m u i t o f u n d a " , q u e n e m d e m e r g u l h o a
e n t e n d e r a o " . O q u e est e m j o g o n a o o s e n t i m e n t o i n s p i r a d o r
dos versos: " P o rpesar d e v e s , B r i o l a n j a , / A n d o e u m o r t o , / P e s a r
d e m e u a v o t o r t o " 1 2 , m a s o s p r o p r i o s v e r s o s f e i t o s p o r algum q u e ,
n a opinio d o M o r d o m o , "a t r o v a f-la to b e m c o m o v o s , o u c o m o
e u , o u c o m o o C h i a d o " . A m a n i a d e f a z e r copras e a s c a n t a r f o i r i dicularizada p o r G i lVicente, C a m o e s e o u t r o s autores d a Escola
V i c e n t i n a , c o m o o ser m a i s t a r d e p o r M o l i e r e .

s e r i a l e v e o s a l t o ! " 20)^ a f i r m a - s e e m v o z a l t a n o s s o l i l o q u i o s d e
Filodemo: "Triste d o q u evive a m a n d o /Sem t e r o u t r o mantim e n t o , / C o m q u e est f a n t e s i a n d o ! " 2 1 . S i g n i f i c a t i v o q u e a c a u s a
d e t a n t o a m o r t e n h a o raesrao mantimento:
Solina, criada d e Dionisa, r e v e l a a F i l o d e r a o q u e v i r a s u a a m a " o o u t r o d i a / U m p o u c o c h i
n h o a g a s t a d a , / D a r n o c h a o c o m a a l r a o f a d a , / E e n l e v a r a fantesia,, I T o d a n o u t r a t r a n s f o r r a a d a ! " 2 2 , e a prpria D i o n i s a , r e cusando a l i m e n t o , diz: " I r e i , m a s n a op o rj a n t a r ; / Q u e q u e m v i v e d e s c o n t e n t e / Mantm-se d e i m a g i n a r " 2 3 .

N o s Enfatrioes,
a p a r d o c a s o a m o r o s o a paixo d e Jpiter
p o r A l m e n a e a d e c o r r e n t e a t i t u d e d e Anfitrio h a s e r i e d e
quiproqus p r o v o c a d o s p e l a d u p l i c i d a d e d e S o s i a s e A n f i t r i o e s ,
q u e c o n s t i t u e m a p a r t e v e r d a d e i r a m e n t e cmica d o a u t o .

O s e ro u s a d o ( D i o n i s a f a l a n o a t r e v i m e n t o dele) justifica-.se
t a l v e z p o r q u e n u n c a s e v i u a m o r " Q u e s e g u i e p o r rezo" 2 4 , nas
n a o o e x i m e d a dvida: " s e a m o r , / S e p o r d i t a d e s a t i n o " , " ; C
c d o u d i c e " 2 5 . convm q u e s e e s c l a r e g a q u e o o u s a r e o i m a g i n a r
d o a p a i x o n a d o F i l o d e m o n u n c a vo alm d o s l i m i t e s m a r c a d o s
pelo p l a t o n i s m o o u pelo m e n o s disso se p r o c u r a convencer ca o s
i n t e r l o c u t o r e s , c o m o D u r i a n o : " e u n a o p r e t e n d o dla m a i s q u e o
n a o p r e t e n d e r dla n a d a , p o r q u e o q u e l h e q u e r o , c o n s i g o m e s m o
s e p a g a ; q u e e s t e m e u a m o r c o m o a a v e Fnix, q u e d e s i s O n a c e ,
e n a o d e n e n h u m o u t r o nteresse" 2 6 . E s s a o u s a d i a d e am-la n a o
a p o d e o f e n d e r : o f e n s a m a i o r s e r i a v-la e n a o o u s a r ; l o g o , n e m
o a m o r p o d e s e r p o u c o , n e m o u s a r m e n o s " 2 7 . O a m o r platnico,
q u e n a o q u e r " f i m " 2, n a v e r d a d e u m a a t i t u d e l i t e r a r i a , d e i n fluencia p e t r a r q u i a n a , d e q u e se acha e m p a p a d o F i l o d e m o ; m a s
isso n a o o b s t a a q u e t u d o se e n c a m i n h e p a r a o c a s a m e n t o q u e n a o
se r e a l i z a e m c e n a , m a s a n u n c i a d o p o r L u s i d a r d o , a o f i n a l d o
a u t o . A expresso d e t a l sentmento s e f a z atravs d e j o g o s d e ] ) a l a v r a s e d e antteses q u e c o n t i n u a r a a l i n g u a g e m d o
Cancioneiro
Geral, c a r r e g a n d o - s e d a s t e n d e n c i a s m a n e i r i s t a s d e C a r a o e s .
Alias
nao outra a linguagem d e Venadoro que, menos atuante n o des e n v o l v i m e n t o d a p e g a , u m a rplica r e d u z i d a d e F i l o d e m o , n a o
perdendo (antes excedendo-o) para o p r i m o n o m a n e j o d a lingua
potica q u e e x p r i m e a dialtica a m o r o s a d o t e m p o . F i l o d e m o j o g . i

N o Filodemo,
s s e f a l a d e a m o r , s s e a g e p o r a m o r . S e Jpiter dele se m o s t r a entendedor, reconhecendo-lhe a forga: " O h !
p o t e n c i a to p r o f a n a ! / Q u e a s e t a d e u m m i n i n o / F a g a q u e m e u
ser d i v i n o / S e p e r c a p o r c o u s a h u m a n a ! " " ; r e c o n h e c e n d o q u e a m o r
e razo s a o incompatveis:
("Quem. .../Sabe
to p o u c o d e
Amor/Quo p o u c o A m o r d a rezo" " ) e , a p r o v e i t a n d o a r e f e r e n cia q u e f a z M e r c u r i o sua m u d a n g a d e aspecto, responde a m b i g u a m e n t e : " N a o n o f a z seno o A m o r , / Q u e n i s t o p o d e m a i s q u e
eu"
s e Antoco s o f r e a s p e n a s d o a m o r e m a i s a s d e t e r q u e s i lenci-lo ( " B e m - a v e n t u r a d a a p e n a / Q u e s e p o d e d e s c o b r i r ! " i s ) , s e
se c o n t e n t a c o m s e r d a m u l h e r a m a d a " o m o r m a l d e s e u t o r m e n t o " 1 ' , s e s o n h a c o m a realizago d o s e u d e s e j o , p a r a s e v e r d e s e n gaado a o a c o r d a r ( " o son q u i e t o e m a n s o , / Q u e o s o u t r o s tm
p o r d e s c a n s o , / M e vm a m i p o r t r a b a l h o " i " ) , s e s i n t e t i z a n d o
Jpiter e Antoco, e m s i t u a g o e s b e m d i v e r s a s , e x p e r i m e n t a r a " o
v e n e n o a r a o r o s o " . F i l o d e m o q u e m n o s d m a i s a m p i a c o n t a d a e x tenso e d a q u a l i d a d e d e s e u s e n t i m e n t o , f e i t o d e o u s a d i a q u e d
a s a s imaginago c o m q u e s e a l g a at " o n d e n a o s o b e V e n t u r a " " .
E s s a imaginago (fantesia, imaginar)
q u e , n o lrico d a s C a n g o e s , s o b r e t u d o , o nico c a m i n h o p a r a o alto o n d e e l a est ( " e v e d e s e

2J
12

C A M O E S , ibid.,

13

I b i d . , p . 12, v v . 2 - 5 .

vol.

I I I , p . 87,v .14.

C f . a camo:
II, p . 289.

"J""'"

v o l . I I I , p . 130,

d u m

21

Ibid.,

22

I b i d . , p . 161, v v .

11-15.
8-10:

Ibid.,

p . 12, v v .

14-15.

23

Ibid.,

15

Ibid., p . 23, v v .

14-15.

24

I b i d . , p . 140,

v v . 1-2.

16

Ibid., p . 98,v v .7-8.

25

Ibid.,

vv.4-5.

26

I b i d . , p . 153,v v . 9 - 1 3 .

17

Ibid.,

18

I b i d . , p . 119, V V . S-10.

27

Ibid.,

p . 174,

vv.

I b i d . , p . 131, V . 1 0 .

28

Ibid.,

p . 140,

vv.6-7.

19

no

V .10.

p . 137,

vv.

fero,

estril

monte":

C A M O E S ,

Il)id.,

vol.

vv.7-9.

14

p . 107,

p . 178,

seco,

c f . p . 136,

vv.

11-12.

21-26.

///

f
\

com cuidado
substantivo e verbo: " A m o r ( . . . . ) / T e m p o r vent u r a o r d e n a d o / Q u e m e r e g a o m e u c u i d a d o , / S p o r t e r c u i d a d o
n e l e ? " 2 ; c o m criado e cativo, u m e m s e n t i d o prprio, o u t r o , f i g u r a d o : "Crereis q u e f o i o u s a d o / E m e s t e v o s s o c r i a d o / T o r n a r - s e
v o s s o c a t i v o ? " 3 0 ; c o m antnimos: " A s s i q u e m e d a i s a v i d a / S o mente porm ematar"
" M a s o q u e m a i s posso crer, /Q u e n e m
p e r a l h e e s q u e c e r / L h e passo p e l a m e m o r i a " 32 e o u t r o s m a i s . O
u s o d o s antnimos o p r e f e r i d o p o r V e n a d o r o ; n o s e u p r i m e i r o
dilogo c o m F l o r i m e n a , o p 5 e perder
a achar e ganhar,
servindoI h e d e p r e t e x t o a f r a s e d e F l o r i m e n a : " S e andis p o r d i t a
perdido,/Eu
vos encaminharei", a q u eresponde: "Senhora, e u n a o v o s
p e d i a / Q u e ningum m e e n c a m i n h a s s e ; / Q u e o c a m i n h o q u e e u
q u e r i a , / S e o e u a g o r a achasse, / M a i s perdido m e a c h a r i a . / / N a o
q u e r o passar d a q u i ; / E n a o vos parega espanto, / Q u e e mvos v e n d o
m e r e n d i ; / P o r q u e , q u a n d o m e perdi, / N a o c u i d e i d e ganhar
tant o " 33 ( g r i f o n o s s o ) . E p o u c o a d i a n t e i n s i s t e : " P e r m i t i u m e u F a d o
a s s i , / Q u e , a n d a n d o d o s m e u s perdido,
/ M e v e n h a perder a m i "
E s t e o e x e m p l o m a i s e x p r e s s i v o d o j o g o d e homnimos c o m b i n a d o c o m o d e antnimos n a f a l a d e V e n a d o r o e e s s a m e s m a c o m binago acenta a s c o n t r a d i g o e s d o a m o r , p o i s q u e o s p r o p r i o s
homnimos, i g u a i s n o s i g n i f i c a n t e , a p o l i s s e m i a o s f a z d i v e r s o s n o
significado.
O s antnimos tambm a p a r e c e m a s s o c i a d o s a o m e s m o v e r b o q u e
se r e p e t e , m u d a n d o - s e - l h e a v o z : " O h ! q u e t i r a n o p a r t i d o , / Q u e
q u e m o c e r v o f e r i u , / V c o m o c e r v o f e r i d o ! // A m b o s f e r i d o s n u m
m o n t e , / E u a e l e , o u t r e m a m i . / La d i f e r e n g a h a q u i : / Q u e e l e
v a i sarar fonte, / E e u nela m e f e r i " 3 5 . N o s versos
proferidos
p o r V e n a d o r o , a t o d o m o m e n t o n o s l e m b r a a lrica: " C o n s e n t i - m e
q u e v o s s i g a : / V o c o r p o o n d e a l m a v a i "
q u e a p a r e c e e m inmeros poemas; "Quereis-me deixar a pena, / E levar-me a causa
dla?" 3 7 , e m q u e r e s s o a m o s v e r s o s d e "Soblos r i o s " : " N u n c a e m
m i m p u d e r a m t a n t o / Q u e , posto q u e deixe o canto, /A causa dele
deixasse" 3.

29

I b i d . , p . 132, v v

11-15.

30

I b i d . , p . 134, v v

8-10.

31

I b i d . , p . 140,

32

I b i d . , p . 145, v v

33

I b i d . , p . 188,

v v . 4-10.

34

v v . 11-12.
4-5.

I b i d . , p . 189,

v v . 8-10.

35

Ibid., p .

v v . 18-25.

36

I b i d . , p . 190, v v

189,

37

I b i d . , p . 188,

38

Ibid.,

112

19-20.

v v . 24-25.

v o l . I , p . 106,

v v . 8-10.

S e a s s i m s e a p r e s e n t a o a m o r n o s h o m e n s d e categora s o c i a l
e l e v a d a , v e j a m o - l o as m u l h e r e s : cientifcada d e c j u e Antoco : i
a m a , Estratnica q u e r q u e " A m o r t e q u e o l e v a r , / M e l e v e t a m bm a m i m " 3 9 p a r a q u e " S e j a m o s j u n t o s n a m o r t e , / P o i s o n a o
s o m o s n a v i d a " *; p o u c o m a i s d i z , p o i s s e u p a p e l pequeo n o m e n o r d o s autos d e C a m o e s ; A l m e n a t e m m a i s o p o r t u n i d a d e s d e ial;ir
d o m a r i d o c u j a f a l t a l a m e n t a : " A u s e n t e s d u a s v o n t a d e s , / (.hial.
c o r r e m o r e s p e r i g o s , / Q M a Z s o f r e m a i s c r u e l d a d e s : / S e vos entre os
enemigos,
/ Se eu entre
as saudades?//Que
a Ventura, q u e vos
t r a z / T o l o n g e d e v o s s a trra, / T a n t o s d e s c o n c e r t o s f a z , / Q u e
s e v o s levosu guerra,/Na.o
m e q u i s deixar
e m paz./Brnna,
q u e m , com vida ter, / Da vida j desespera, / Q u e l h e poders d i z e r ? " " (grifamos, p a r a a c e n t u a r o s processos utilizados). Dionis;i.
q u e a m a F i l o d e m o , e m b o r a o negu a p r i n c i p i o , p o r t a - s e c o m o a
Ania, d e Menina
e Moga, e r g u e n d o - s e e m c a m i s a p a r a o u v i r t a n ger o a m a d o que, p o r s u a vez, c o m o A v a l o r , dava-se t o d o a o s e u
c u i d a d o : " S e e s q u e c i a d o c a n t a r , / P o r s e e n l e v a r n o c u i d a d o " ''^.
Envergonhada d e querer b e m a q u e m supoe q u el h e socialmente i n f e r i o r , p r o c u r a justificar-se c o m a v i d a reclusa e sedentaria
m u l h e r d o s e u t e m p o : "Bofe, q u e estava c u i d a n d o / Q u e m u i i o
p e r a h a v e r d / D a m u l h e r q u e v i v e a m a n d o . / Q u e u m h o m e m
p o d e passar /A v i d a m a i s o c u p a d o ; /C o m passear, c o m cagar, /
C o m correr, c o m cavalgar, /F o r r a parte d o c u i d a d o " (aqui, mais
u m a vez, vem-nos memoria a novela d e Bernardim, quando a
m e n i n a e m o g a f a z reflexes s o b r e a t r i s t e z a q u e a f l i g e a s n n d l i e res); e c o n t i n u a : " M a s a coitada /D a m u l h e r sempre encerr:ida, /
Q u e n a o t e m contentamento,/No t e m d e s e n f a d a m e n t o , / M a i s ( | u c
a g u l h a e a l m o f a d a ? * ' * / Ento i s t o v e m p a r i r / O s g r a n d e s e r r o s d a
g e n t e : / E m q u e j a m i g a m e n t e / F o r a m m i l v e z e s
cair/Princesas
d e a l t a sement" 4 5 . A o u t r a d o n z e l a d o Auto de Filodemo
Floi im e n a , c u j a p r i m e i r a f a l a u m melanclico s o l i l o q u i o e m ( | u c e l a
poe e m confronto o renovar-se d anatureza e a imobilidade d a sua
v i d a : " P o r e s t e f e r m o s o p r a d o , / T u d o q u a n t o a v i s t a a l c a n g a / 'l"o
alegre est t o r n a d o , / Q u e a q u a l q u e r desesperado / P o d e d a r ( c r i i
esperanga. / O m o n t e e a s u a a s p e r e z a / D e f l o r e s s e v e s t e ledo;

39

I b i d . , v o l . I I I , p . 113, v v . 24-25.

40

I b i d . , p . 114, v v . 4 - 5 .

Ibid.,

42

I b i d . , p . 158,v v .

15-16.

'13

I b i d . , p . 172,v v .

14-21.

44

Esta
Gil

45

p . 1. V .6 -

queixa

p . 2, V . 8.

assemelha-se

i d e I n C s

Vicente, e m b o r a o t o m seja

CAMOE.S,

ibid.,

Pereira,

n o auto

d o mcsmo

nome,

di-

outro.

p . 172, v v . 2 2 -

p . 173, v . 5 .

7/5

\
Reverdece
o a r v o r e d o . / Somente
em minha
tristeza / Est
sempre
o tempo quedo"'''^ ( g r i f o n o s - o ) . A s p a l a v r a s a p a i x o n a d a s d e V e n a d o r o , e l a r e s p o n d e c o m e x t r e m a d i g n i d a d e : " fambm q u e m n a
serra m o r a / T a n t o e s t i m a a h o n e s t i d a d e , / Q u e antes t o m a s e r pastora, / Q u e perder a castidade, /A troco d e s e rs e n h o r a " * ' . E m b o r a
assistamos a o casamento d e V e n a d o r o e F l o r i m e n a e n a o a o d e F i l o d e m o e D i o n i s a , s s a b e m o s d a q u e l a q u e c o n s e n t e e m c a s a r , e n q u a n t o q u e e s t a s e c o n f e s s a c o n f u s a e a p a i x o n a d a , c o m o j v i m o s ,
e a i n d a nsstes versos: " O h ! S o l i n a , m i n h a a m i g a , / Q u e t o d o este
c o r a c a o / T e n h o p o s t o e m v o s s a mo! / A m o r m e m a n d a q u e d i g a , /
V e r g o n h a m ed i z q u en a o . / Q u e farei? / C o m o m edescobrirei? /
P o r q u e a t a m a n h o t o r m e n t o / M a i s r e m e d i o l h e n a o sei, / Q u e e n treg-lo a o s o f r i m e n t o " ^s, q u e m e r e c e m d e S o l i n a a r e s p o s t a a l g o
i m p u d e n t e : " M a i s v a l e v e r g o n h a n o r o s t o , / Q u e mgoa n o c o r a go"*.
Esta Solina, confidente d e Dionisa, n averdade u m a personag e m curiosa, v i v a , i n t e l i g e n t e , p o u c o e s c r u p u l o s a (pois se f a z p a g a r
de sua senhora e d e F i l o d e m o , merecendo q u e V i l a r d o a chame d e
Celestina), moUra-se, p o ro u t r o lado, v i r t u o s a a o repelir a s e n t r a d a s d e D u r i a n o : " Q u e i s s o ? T i r a i l a m o ! " so, " O l h a i q u e
p o u c a v e r g o n h a ! / I-vos d e i , boca d e p r a g a ! " si, e c h e g a n d o m e s m o
a bater-lhe.
C o m o s e v p o r e s s a s a b o r d a g e n s a S o l i n a , D u r i a n o est l o n g e
de ser u mamoroso n alinha d e V e n a d o r o o uF i l o d e m o . Sua f u n C-o n a p e g a b e m ntida: o antiplatnico c o n v i c t o e c o n f e s s o ,
q u e z o m b a d a q u e l e s q u e s e c o m p r a z e m c o m a t r i s t e z a ( " n a o daro
m e i a h o r a d e t r i s t e p e l o t e s o u r o d e V e n e z a " =2), d o s q u e a m a m
p e l a p a s s i v a e d i z e m " q u e o a m o r f i n o c o m o melo n a o h-de q u e rer mais d e sua d a m a q u ea m - l a " e cita como patronos d e t a l
atitude " o vosso Petrarca, e o vosso P e t r o B e m b o , atoado a trezent o s P l a t o e s " 5 * . P o e e m dvida a a t i t u d e pasiva d e t a i s a m a n t e s e
a f i r m a a s u a : " e u j d e m i v o s s e i c o n f e s s a r q u e o s m e u s a m o r e s
ho-de s e r p e l a a c t i v a , e q u e e l a h-de s e r a p a c i e n t e e e u o a g e n -

te, p o r q u e esta a v e r d a d e " 55. q u e n a o m e n t e p o d e m o s v e r p e l a

c e n a c o m S o l i n a , a q u e j n o s r e f e r i m o s , e n a q u a l o a t r e v i m e n t o
e x c e d e o d e q u a l q u e r o u t r o p e r s o n a g e m d o t e a t r o d a poca; alm d e
p e d i r m o g a b e i j o s e a b r a g o s , d e agarr-la, a i n d a l h e o u s a d i z e r :
" c r e i o / Q u e v o s f a l a i s d e n t r o e m m, / C o m o e s p r i t o e m c o r ] ) o
a l h e i o . / E a s s i q u e e m e s t a s pis/A c a i r , S e n h o r a , v i m ; / B e m p a r e cer e n t r e n o s , / P o i s v o s andis d e n t r o e m m i m , / Q u e a n d e e u
tambm d e n t r o e m v o s " , a q u e e l a r i p o s t a v i v a m e n t e : " E b e m ,
q u e f a l a r esse?" 56. T a lr e a l i s m o d e l i n g u a g e m , e l e o r e t o m : i
p a r a r e s u m i r a estria d o s a m o r e s q u e d e r a m o r i g e m , a o s gmeo)
Filodemo e Florimena: "Pois
esse g a l a n t e , e m s a t i s f a go d e m u i t a s mercs q u e E l - R e i d e D i n a m a r c a l h e f i z e r a , m e teu-se d ea m o r e s c o m O asua filha, a m a i s m o g a ; e c o m o era b o m justador, manso, discreto, galante, partes que a qualquer m u l h e r abal;un,
d e s e j o u e l a d e v e r gerago d e l e ; seno q u a n d o l i v r e - n o s D e u s !
se l h e c o m e g o u d e e n c u r t a r o v e s t i d o , q u e e s t a s c i d r a s n a o s e desist e m e m n o v e d i a s , seno e m n o v e m e s e s ; f o i - l h e a e l e ento n e cessrio a c o l h e r - s e c o m e l a , p o r q u e n a o c o l h e s s e m a e l a c o m e l e " " .
O s d o i s a m a n t e s s o f r e r a m u m n a u f r a g i o d o q u a l s e s c a p o u " a
p r i n c e s a c o m o q u e t r a z i a n a b a r i g a " 58, e , d e p o i s d e p e r d e r a s e s p e r a n g a s , " d a n d o - l h e a s d o r e s d e p a r t o j u n t o d e a f o n t e , a o n d e e m
b r e v e e s p a g o l a n g o u d u a s c r i a n g a s , m a c h o e fmea, c o m o v i s a g r a s " 5.
A p o n t a n d o u m d e t a l h e t r i v i a l o e n c u r t a r d o v e s t i d o ,
u s a n d o o j o g o d e p a l a v r a s c o m o s v e r b o s acolher e colher, q u e i n s i s t e s o b r e o ridculo a q u e p o d e r i a m e s t a r e x p o s t o s o s d o i s n a m o rados, as expressoes prosaicas " c o m o q u e trazia n a barriga" e
" m a c h o e fmea, c o m o v i s a g r a s " D u r i a n o d e s m i t i f i c a a s a v e n t u r a s a m o r o s a s q u e constituam o c e r n e d a s n o v e l a s d e c a v a l a r i a e ,
p o i s , o a m o r corts e s e t o r n a a m a i s o r i g i n a l criago d o t e a t r o c a m o n i a n o , a q u e l e q u e d e n u n c i a n a o o t o m a n d o a s e r i o o cdigo
cavaleiresco.
E a q u i c a b e r e t o m a r u m a observago q u e f i z e m o s , n o i n i c i o
d e s t e e s t u d o , s o b r e a utilizago d e t r e c h o s d e p r o s a b a s t a n t e e x t e n s o s n o F i l o d e m o : alm d o a r g u m e n t o , s a o e m p r o s a t o d a s a s
cenas e m q u eaparece D u r i a n o , exceto aquela e mq u e finge a m o r
a S o l i n a , a p e d i d o d e F i l o d e m o . Poder-se- d e p r e e n d e r d e s s e f a l o a

46

I b : d . , p . 183, v v

12-21.

47

I b i d . , p . 190, v v

6-10.

48

I b i d . , p . 197, v v

8-17.

49

I b i d . , p . 1E8, v v

4-5.

50

I b : d . , p . 169, V . 2 .

55

I b i d . , p . 154, 1 . 12-15.

I b i d . , p . 169, v v

56

I b i d . , p . 168,

vv.

57

I b i d . , p . 220,

1.8 -

58

Ibid.,

p .221,

1 . 12-13.

59

Ibid.,

p . 221,

1 . 20-23.

51
52

16-17.

I b i d . , p . 150, 1 . 17.

53

I b i d . , p . 153, 1 .

54

I b i d . , p . 154, 1 . 1-2.

114

19

p .

154,

V .

11-16;

v . tambm p . 1 6 9 , v v .

p . 221,

23-25.

1. 3.

homologa (vlida s p a r a D u r i a n o ) : verdade:

prosa::
mentira:
verso? E c o n c l u i r q u e C a m o e s , p e l a adequago d o contedo a u m a
f o r m a d e expresso especfica, e s t a r l a a s s u m i n d o a d e n u n c i a d e
D u r i a n o ? S e d i s s e m o s d e s t e q u e o antiplatnico ( o p o n d o - s e a o
c o n c e i t o p r e d o m i n a n t e d o a m o r ) ; s e s e d i z q u e o V e l h o d o Rstelo
, n'Os Lusiadas,
o anti-pico ( o p o n d o - s e a o e x p a n s i o n i s m o e s e u s
p e r i g o s ) , poder-se- s u g e r i r o u t r a homologa: Duriano
: amor
corts:: Velho do Rstelo: expanso ultramarina,
e alargar a o teatro
d e C a m o e s o q u e j d i s i c m o s s o b r e Os Lusiadas,
i s t o , q u e o P o e t a
n a o f i c o u p r e s o s ideologas, m a s a s q u e s t i o n o u atravs d e s e u s
v e r s o s e , j a q u i , d e s u a p r o s a ? P o r e n q u a n t o , v a m o s
respondendo
c o m o o M o n t e i r o a D u r i a n o , n e s s e Auto Chamado
de
Filodemo:
" E s s e s s a o o u t r o s q u i n h e n t o s " . ..

COM POSTO
AS
G R A F I C A
RITA

O L I M P I C A

D A R E G E N E R A 9 A 0 ,
RIO

D EJ A N E I R O
E M

116

IMl'RESSO

OFICINAS D A

OUTUBRO

E D I T O R A
475 - C B-

L I D A .

BONSUCESSO
BRASIL

D E 1973