Productia sa teatrala, concentrata pe conflictul dintre instinctul vital al individului si
conformismul ipocrit al societatii, se situaeaza ideal intre naturalism si expresionism, ale
caror trasaturi stilistico-formale le poseda, dar cu care nu vrea sa aiba nimic a face. Poate fi considerat, impreuna cu Brecht, precursorul teatrului modern. Autorul sustine ca-n viata omului exista o puternica componenta instinctuala care se manifesta printr-un vitalism sanatos; ipocrizia burgheza si conformismul social condamna si reprima asemenea manifestari, declarandu-le amorale si eronate. Aceasta epoca este de o brutalitate nemiloasa, iar autorul o reprezinta cu o brutalitate pe masura. Viata lui Wedekind este o lupta continua: ca artist se simte oprimat de conventiile sociale, iar cu curentele literare contemporane ca naturalismul si impressionismul nu vrea sa aiba nimic a face. Numai exclusii sociali, cei care s-au detasat de societatea burgheza pot fi considerati capabili de un asememenea avant liberator ca cel care sta la baza intregii productii teatrale a autorului. Wedekind lupta neintimidat pentru emanciparea trupeasca. Opera lui W., anticipeaza cu un deceniu expresionismul, prezentandu-i toate aspectele estetico-formale: un limbaj intepator, simbolic, gustul pentru grotesc detectabil in caracterizarea personajelor, care sunt ca niste marioneta miscate de propriile lor instincte vitale. Pornind de la ideea de a prezenta realitatea care il inconjoara, autorul ajunge sa se indeparteze de naturalism, intrucat pe parcursul operei, isi propune sa provoace spectatorul apeland la efectele scenice. Protagonistii dramelor sale in general se situeaza la mijlocul drumului intre naturalism si expresionism, si sunt personaje in contradictie directa cu societatea. Desteptarea primaverii, comedie tragi-comica, este opera sa cea mai de succes, chiar daca succesul ei se bazeaza pe scandal. Originalitatea dramei vine recunoscuta numai dupa executia renhardtiana din 1906. Drama este divizata in 19 scene scurte, aparent aproape detasate una de alta, tehnica care mai tarziu va fi definita preexpresionista, precum scena finala din cimitir ar fi definita presuprarealista. In toata opera sunt 38 de personaje. Grupul minorilor e constitui din Wendla, Melchior, Moritz si alti 11 copii din categoria lor de varsta, fie colegi clasa, fie din scoala de corectie. Grupul adultiro este alcatuit de cuplul Gabor, pensionatul Steifel, dn Bergman, si alti adulti (rude ale protagonistilor, profesori, doctorul si preotul); la final va fi si figura omului mascat.