Comedia.

Genul dramatic
Genul dramatic este unul dintre cele trei genuri literare clasice n
care aciunea (redus la o durat reprezentabil pe scen), dezvoltat
unitar, antreneaz personaje care comunic prin intermediul dialogului sau
al monologului (care are rolul de a releva un conflict interior sau de a
relata fapte care nu sunt incluse n aciunea principal). Autorul
intervine direct n text doar prin didascalii (restrnse ca volum n
dramaturgia clasic, mai dezvoltate n cea modern). Trsturile acestui
gen literar contureaz un text realizat n plan textual prin replici,
apart-uri i n plan metatextual prin indicaii scenice. Aciunea se
dezvolt n jurul unui conflict puternic, interior sau exterior.
Personajele sunt numeroase (limitate doar de posibilitile scenei),
aciunea fiind concentrat n jurul protagonitilor. Structura se
caracterizeaz prin mprirea pe acte, scene, tablouri. Incipitul este, n
general, de tip ex abrupto, iar finalul este mereu spectaculos, prin
apariia unei lovituri de teatru sau a unui deus ex machina. Nu n cele
din urm, perspectiva este fix, iar textul are un caracter sincretic
prin punerea n scen a acestuia ce implic mai multe aspecte: gestic,
tonalitate, decor, costume, dans, micare. Cele mai importante specii
dramatice sunt drama, comedia i tragedia.
Comedia este specia genului dramatic, n proz sau n versuri, care
prezint ntmplri, personaje, moravuri ntr-o manier care strnete
rsul. Aciunea i deznodmntul sunt vesele. Sunt satirizate realitile
sociale sau slbiciunile personajelor, iar situaiile sunt hazlii.
Totui, personajele comediei sunt inferioare n privina nsuirilor
morale, capacitii intelectuale sau statutului social. Aceast specie
cultiv neprevzutul, hazardul. Stilul este oral, cu expresii colocviale,
obinuite, oamenii fiind tipuri umane uneori caricaturizate. Comedia se
bazeaz pe categoria estetic a comicului, categorie estetic care are la
baz nepotrivirea ntre esen i aparen, ntre pretenie i realitate.
Acest contrast este inofensiv i este recepionat ntr-un registru larg de
atitudini de la compasiune la dispre. Tipuri de comic n dramaturgie
sunt, n principal, comicul de situaie, de caractere, de moravuri, de
limbaj i de nume. La acesta se mai poate aduga i comicul de intenie.
Ion Luca Caragiale este unul din cei patru mari clasici ai
literaturii romne, putnd fi ncadrat n perioada junimist. El este
recunoscut pentru operele sale dramatice ce au dus la evoluia acestui
gen n spaiul romnesc. Astfel, n perioada 1879-1890 public cele patru
comedii ale sale: O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut, Conu
Leonida fa cu reaciunea i D-ale carnavalului. Ultima dintre acestea l
duce ntr-un scandal politic, opera fiind bazt, dup unii, pe persoane
reale. n acest caz este aprat de Titu Maiorescu prin articolul
Comediile domnului Caragiale. Autorul se mai remarc i prin textele de

proz scurt: schie (volumele Schie, Momente, Schie nou) i nuvele

(n vreme de rzboi, La hanul lui Mnjoal, Kir Ianulea i altele),
ultimele fiind de dou tipuri: fantastice i psihologice. Astfel, Ion
Luca Caragiale d natere unei opere bazate pe un acut spirit critic
asupra societii vremii, el satiriznd-o cu orice ocazie. Totui,
dramaturgia sa rmne neegalat n literatura noastr.
Reprezentat pentru prima dat n 1884, O scrisoare pierdut este
una dintre capodoperele dramaturgiei romne. Tema textului l ncadreaz n
categoria comediilor de moravuri, piesa prezentnd aspectele vieii
politice i de familie n cadrul politicianismului provincial romnesc. n
ciuda prejudecii criticului Eugen Lovinescu despre efemiritatea
comediei de moravuri fa de cea de caracter, opera este nc una de
actualitate deoarece, dup cum spune i G. Clinescu, nu doar tipul de
personaj se pstreaz, ci i anumite situaii specifice. Titlul pune n
eviden contrastul dintre esen i aparen, lupta politic avnd ca
pretext i arm de antaj o scrisoare.
Aciunea este mprit pe parcursul a patru acte, alctuite din
multiple scene i conine ntmplri desfurate n trei zile. Subiectul
este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele noastre, fcndu-l
pretabil oricrei perioade i oricrui ora. Intriga piesei o reprezint
pierderea unei scrisori intime, compromitoare dat de Tiptescu lui Zoe
Trahanache, soia lui Zaharia Trahanache. Cel din urm, alturi de
amantul soiei lui reprezint puterea politic local. Pierderea scrisorii
i ofer contracandidatului principal, Nae Caavencu, o arm de antaj,
faptul strnind o agitaie nejustificat n jurul alegerilor. Astfel, n
expoziiune sunt prezentate dou personaje, tefan
Tiptescu i
poliistul local, servitorul su credincios, Ghi Pristanda cu care
numr steagurile i citesc ziarul lui Caavencu, Rcnetul Carpailor.
Venirea lui Zaharia Trahanache, care este informat de adversarul politic
de deinerea unei scrisori compromitoare, pe care o consider o
fctur, introduc conflictul principal n acelai act. Calmul i
naivitatea lui Trahanache contrasteaz cu ncercrile lui Zoe i Tiptescu
de a smulge arma antajului. Actul II face parte din desfurarea
aciunii i prezint conflictul secundar: temerile grupului FarfuridiBrnzovenescu pentru o posibil trdare a prefectului Tiptescu. Acesta
ordon mijloace forate de obinere a scrisorii, contracarate de Zoe ce
dorete s fac jocul politic cerut de adversar. Tiptescu nu vrea s i se
alture i primete ordin de a alege un alt candidat. Actul al III-lea
reprezint punctul culminant i este scena btliei politice dintre
Caavencu i putere. Trahanache gsete o arm de contraantaj i
demascarea scrisorii n edin este oprit de glgia creat de Pristanda.
Caavencu pierde plria n care era scrisoarea care este dus de
Ceteanul Turmentat destinatarei de drept. n actul IV se prezint
deznodmntul n care Caavencu se supune condiiilor lui Zoe, iar Agami
Dandanache, candidatul numit de centru este prezentat personajelor.

Personajele comediilor au trsturi care le ncadreaz n anumite

tipologii, ele acionnd stereotip, ca nite marionete, fr o profunzime
sufletesc sau o evoluie notabil pe parcursul operei. Aceste tipuri
umane aparin viziunii clasice, avnd un set bine stabilit de trsturi.
Unul dintre personajele-cheie ale acestei piese este Zaharia Trahanache,
tipul ncornoratului ridicol, care ns las loc de contradicii, politica
lui de nepsare fa de faptul c este nelat de soie putnd fi i o
modalitate abil de a asigurare a alianei cu Tiptescu pentru
a-i
pstra puterea n jude. El este prezentat de la nceput, n mod direct de
ctre autor prin faptul c este prezidentul tuturor comitetelor i
comiiilor din jude, un adevrat stlp al puterii. Totui, trstura sa
definitorie este ticiala, ramolismentul, demonstrat indirect prin
formula folosit de el, Avei puintic rbdare, i de prenumele ales,
Zaharia (de la zahariseal). Venerabilul, cum este prezentat de
celelate personaje, este recunoscut de acetia ca fiind un politician
abil i capabil de disimulare: E taretare de tot. Acest fapt este
reafirmat prin autocaracterizare: s-i dau eu machiavelicuri []. N-am
umblat n viaa mea cu diplomaie []. Recunoate existena corupiei n
societatea sa o societate fr moral i fr prinip va s zic c nu le
are, ns apeleaz i el la fraud, falsificnd listele de alegeri i
gsind o metod de a-l contraantaja pe Caavencu. Totui, n ciuda
abilitii politice, Trahanache este incult, stlcind neologisme.
Didascaliile din discuia lui cu Tiptescu despre Caavencu i scrisoare,
dar i din caracterizarea fcut de personaj prefectului (De opt ani
trim mpreun ca fraii) sugereaz mai degrab abilitatea de disimulare a
triunghiului amoros dect poziia de ncornorat. Astfel, Trahanache este,
n aparen, tipul ncornoratului care dovedete ns o mare abilitate
politic.
Un alt reprezentant al puterii politice este Tiptescu, prietenul
bun al lui Zaharia Trahanache i reprezentant al tipului amorezului.
Asemeni acestuia, este un reprezentant de baz al puterii politice, fiind
prefectul judeului, ns, spre deosebire de toi ceilali, este personajul
cel mai puin comic al operei, fiind diferit de ceilali prin faptul c e
un om educat i mult mai prezentabil. Totui, trstura de caracter
dominant este impulsivitatea, relevat direct prin spusele lui Trahanache
(E iute! N-are cumpt) dar i indirect prin demersurile fcute pentru
recuperarea scrisorii (arestarea lui Caavencu, percheziionarea casei
acestuia). tefan Tiptescu triete o dram: o iubete pe Zoe pe care
este nevoit s o mpart i pentru care renun la o carier n Bucureti.
Astfel, Tiptescu este folosit de Zoe, ea ncercnd s l conving s o
susin n alegerea politic n cazul scrisorii care o sperie mai mult
dect pierderea iubirii (fapt relevat de replica: Zoe! Zoe! m
iubeti/Te iubesc, dar scap-m). Astfel, Tiptescu, dei nesancionat
pentru limbaj (el nu face greeli) triete o dram amoroas. Celelate
personaje se ncadreaz i ele n diferite tipologii umane. Aadar, Zoe

este tipul cochetei i adulterinei; Farfuridi, Brnzovenescu i Caavencu

sunt demagogii politici, Pristanda este funcionarul raisonator, iar
Ceteanul turmentat reprezint alegtorul confuz. Astfel, peronajele
creeaz o imagine a societii perioadei, fiind caracterizate prin comicul
de caracter.
Categoria estetic a comicului este una primordial pentru ncadrarea
acestei opere n specia literar de apartenen. Un prim tip de comic este
astfel cel de caracter care contribuie, n mod indirect, la stabilirea
tipologiilor personajelor. Acest comic se realizeaz, n primul rnd,
prin defectele personajelor puse n contrast cu poziia ocupat. Astfel,
Tiptescu, prefectul judeului are gndire de stpn, fiind la rndul lui
stpnit de iubit; Dandanache este un politician decrepit care consider
antajul o simpl manevr politic abil; Trahanache, prezidentul aparent
al tuturor comiiilor i comitetelor este un btrn ticit, ncornorat i
naiv; Farfuridi, o copie n miniatur a lui a lui Trahanache, membru al
tuturor comitetelor i un neavizat fudul; Brnzovenescu este umbra lui
Farfurdi, ncercnd s ias din anonimat. n contrast, Nae Caavencu,
demagogul aflat n opoziie, n ciuda ideilor nobile pentru o societate
mai bun, se bazeaz pe antaj, involund, ambiia ducndu-l la cdere. Nu
n cele din urm, Ghi Pristanda, strnete rsul prin viclenia
rudimentar transformat ntr-o servialitate
total fa de stpni, iar
Ceteanul Turmentat, reprezentant al categoriei alegtorilor vicioi,
dornici de manipulare. Zoe se remarc, n cele din urm prin capacitatea
de manipulare, puterea ei fiind hilar de mare ntr-o lume condus teoretic
de brbai.
Un alt tip de comic, strns legat de cel de caracter, este cel de
nume ce contribuie la caracterizarea personajelor. Astfel, Zaharia vine
de la zaharisit (ramolit), iar Trahanache este derivat de la cuvntul
trahana (o coc moale uor de modelat). Caavencu sugereaz calitatea de
demagog ltrtor. Agami este diminutivul caraghios de la Agamemnon, iar
Dandanache este derivat de la dandana. Nu n cele din urm, Farfuridi i
Brnzovenescu sugereaz poziia inferioar prin sorgintea culinar. O alt
categorie a comicului foarte bine reprezentat este comicul de limbaj, cu
rol principal n caracterizarea personajului, cum ar fi i cazul lui
Trahanache ce trdeaz originea greceasc (soietate), dar i incompetena
prin numeroasele tipuri de erori: greeli de pronunie (dipotat,
docoment, endependen), truismul (unde nu e moral, acolo e corupie),
tautologia (enteresul i iar enteresul), cacofonia (va s zic c nu le
are) i ticul verbal: Avei puintic rbdare. Aceeai tendin este
urmrit i de celelalte personaje, Nae Caavencu fcnd grave erori de
cultur, atribuind greit i stlcind diverse maxime n discursurile sale.
Alte erori grave sunt folosirea etimologiilor populare: capitaliti
(locuitori ai capitalei). i celelalte personaje adopt nonsensul, precum
Farfuridi, sau ticuri verbale, precum Pristanda. Ssiala lui Dandanache
i blbiala Ceteanului Turmentat contribuie i ele la crearea umorului.

Alte surse sunt comicul de moravuri n viaa de familie (triunghiul

amoros) i cea politic (antajul electoral). Comicul de intenie este dat
tot prin intermediul limbajului, dorina de a pronuna neologisme, ca
marc a accederii la o condiie superioar, fiind ntmpinat de
dificulti. n cele din urm, comicul de situaie este regsit peste tot
n oper: numrarea steagurilor, pierderea repetat a scrisorii, involuia
lui Caavencu, confuzia lui Dandanache. Principalul mod de expunere este
dialogul marcat de oralitate (conferit de elementele nonverbale,
paraverbale, limbaj popular, simplitatea frazei). La acesta se adaug
monologul dramatic (discursurile electorale) i apart-ul.
n concluzie, eu consider c Ion Luca Caragiale d natere unei
opere satirice, relevnd moravurile societii din toate timpurile n care
scopul scuz mijloacele. Opera dramatic a autorului creeaz un
caleidoscop uman ce strnete discuii aprinse, ns a crui valoare
literar este incontestabil pn n ziua de azi. Astfel el i pecetluiete
locul n rndul marilor clasici ai literaturii romne.