Explicar ttulo: 2 partes, a primeira mais abrangente, a

segunda mais analtica, talvez no d tempo de falar bem da

segunda
O situando poderia ser confrontando, colocamos ele na
parede e chamamos ele de lagartixa, pois ele asqueroso,
viscoso, nojento, mas sutil, sly, dissimulado, de presena
difcil de notar

Situando O morro dos ventos uivantes, situando Lockwood

Introduo
Falar sobre O morro dos ventos uivantes difcil, mas
por um motivo muito simples: h no Brasil quem
simplesmente no conhea ou conhea pouco essa obra
que, no mundo anglfono, to cannica, to debatida, to
estudada, to popular e, at mesmo, to notria. Aqui,
baseado em experincias pessoais, pude perceber que se
trata de uma obra de que muitos j ouviram falar, que
alguns at leram, mas que poucos, porm, estudaram mais
de perto. Um primeiro objetivo desta fala e de minha
pesquisa como um todo trazer essa obra ao debate
literrio no Brasil, no s por se tratar de uma grande obra,
um romance interessantssimo, mas por motivos que
explorarei mais adiante e que, espero, sejam suficientes
para provar o quanto h em O morro dos ventos uivantes um
contedo de extremo interesse para quem pensa a arte e a
sociedade europeias do sculo XIX.
I
Venho notando que a maior parcela da crtica
internacional a respeito do romance 1 se acostumou a penslo como um elemento literrio de certa exclusividade,
estudado por si s, sem compreend-lo dentro de um quadro
literrio maior ou de uma topologia histrica, para
falarmos como Auerbach. A meu ver, O morro dos ventos
uivantes
ganha
em
sentido
ao
ser
estudado
comparativamente, no em relao a qualquer obra de
qualquer tempo, mas principalmente quando pensado em
relao a duas das formas que mais marcaram o quadro
literrio ingls durante a primeira metade do XIX, a saber, o
romance (novel) realista/burgus (se pensarmos em certo
Balzac e, principalmente, Jane Austen, cuja obra seja talvez
o paradigma do romance realista ingls desse momento) e
1 qual tenho acesso, quase toda em lngua inglesa; uma

regra com excees

as narrativas, nem sempre romances, que somente para

efeito de simplificao e generalizao chamarei de no
realistas (por exemplo, o romance gtico, as histrias de
aventura, as histrias de horror, todos eles quase sempre
literatura de massa, alm de outras) originalmente
anteriores, mas ainda vigentes durante no s a dcada de
40 do XIX2, quando ocorreu a publicao de O morro dos
ventos uivantes, como tambm posteriormente, e adquirindo
novas facetas at hoje. Digo que ganha em sentido porque
uma das tenses mais presentes na prpria estrutura da
obra diz respeito justamente ao embate realista x
romanesco (Romance) (explicar brevemente)/gtico
(explicar brevemente a diferena), aspecto j notado por
Terry Eagleton e que em minha pesquisa pretendo explorar
ainda mais a fundo. S se compreende essa tenso quando
se tem em mente a estrutura e os aspectos do romance
realista e, em contraposio, a estrutura e os aspectos da
fico no realista/romanesca.
Elementos realistas
Realismo formal (Ian Watt) marcao de tempo e
descrio do espao
preciso histrica, topogrfica, geogrfica, social (citar
C. P. Sanger)
Tentativa de unity of tone (R. Williams) em Lockwood
(principalmente) e Nelly Dean
Trama e assuntos convencionais (casamentos, cuidados
da casa e da propriedade, vida privada no campo)
Ambientao em nada grandiosa ou opulenta (castelos,
florestas etc.)
Elementos no realistas
Sobrenatural/onrico (lembra um pouco Poe)
Paixes/afetos exacerbados/excesso (contrastando com
o srio de Moretti)
Tragicidade/drama/violncia
2 como bem comprova Raymond Williams em seu ensaio

Formas de fico inglesa em 1848

 Certa distncia da histria e da sociedade civilizada,

fora do tempo e do espao social
Exemplo: retorno de Heathcliff
Venho utilizando bastante o termo tenso justamente
porque o romance se constri numa estrutura que eu chamo
justamente de estrutura de tenses, percebida desde o
plano narrativo (que eu explorarei melhor daqui a pouco) at
o plano do enredo, das personagens, dos temas e das
imagens (que no sero explorados aqui por questes de
tempo e tambm porque precisam ser mais bem
desenvolvidos). A ideia principal, porm, entender
justamente como as tenses estruturais da obra se articulam
dialeticamente s tenses histricas vividas na Europa e em
especial na Inglaterra, num momento de consolidao e
hegemonizao do modo de produo capitalista industrial e
da ideologia burguesa e suas consequncias no modo de
vida rural, pensando tambm a proletarizao da vida, a
gentrificao do campo e outros aspectos que preciso
estudar melhor. A meu ver o grande achado do romance
colocar em cheque pressupostos tanto estticos, ou
literrios, como tambm histricos e sociais justamente
porque a prpria posio peculiar de Emily Bront na
estrutura de classes da poca talvez tenha permitido um
olhar mais dialtico, interessado nas contradies e nos
conflitos presentes na realidade histrica. Terry Eagleton
enfatiza o fato de ela ter vivido s portas do bero da
Revoluo Industrial, no norte ingls, ou seja, ainda que no
tivesse tido participao direta na pauperizao brutal que
caracteriza o modo de vida operrio, seu lugar privilegiado
entre campo e cidade, pr-moderno e moderno, cultura e
barbrie etc., talvez tenha lhe permitido ao menos, no
mbito da forma de seu nico romance, trabalhar em cima
do avesso dessa grande e opressora moeda que a
ideologia burguesa.
II

Lockwood (sujeito sem histria muito desenvolvida, ligado s

classes
dominantes,
vem
da
cidade,
romntico
wordsworthiano)
Campo como imagem do campo
Hostilidade, violncia, maus modos (campo real) relaes
de trabalho
Expectativas frustradas, faux pas
Descrio enviesada que revela seu olhar esnobe e
aristocrtico
Volubilidade, mudanas de opinio, composio de um
fachada tanto para as personagens como, principalmente,
para o leitor
Problematizao da ideologia romntica, do seu vis de
classe e de sua capacidade de enganao