Los inicios del documental

El cine documental nace a mediados siglo IX gracias a cientficos que utilizan

las tcnicas cinematogrficas para describir acontecimientos naturales o
experimentos cientficos. Observar la naturaleza, analizar el movimiento de
animales, caballos a galope. Tambin las gesticulaciones humanas para el
aprendizaje de personas sordas.
A partir de la creacin de las primeras cmaras de cine tales como el
cinematgrafo de los Hnos. Lumiere, se comienzan a hacer las primeras
pelculas que se pueden incluir dentro del cine documental, como la mtica
Salida de la Fbrica y La llegada de un tren a la estacin.
Otras artes como la pintura tambin tiene una visin de documentar nuestra
realidad. Por ejemplo las pinturas rupestres como las de Altamira tienen la
intencin de plasmar la realidad. De copiarla de mostrar a los dems nuestra
forma de ver la realidad.
Louis Lumiere en 1895 creo una cmara que pesaba menos de 5 kilos,
funcionaba sin electricidad y tambin se puede convertir en proyector y
mquina de copiar. Por lo que un operador poda ir de ciudad en ciudad
filmando pelculas y proyectndolas, casi al mismo tiempo.. Estos films podan
durar solo un minuto, que era la duracin mxima de chasis del pelcula. Luego
llego la ediccin y poder combinar estos minutos para poder crear una pelcula
mas larga
Robert J. Flaherty
Comenz filmando expediciones con su padre que era explorador. De joven
tenia mucho contacto con indios y mineros. Durante la realizacin de su primer
documental, Nanook el Esquimal (Nanook of the North, 1922), tuvo muchos
problemas de echo perdi en un incendio tres aos de trabajo aunque no
estaba muy satisfecho con la copia de pelcula que tenia hasta el momento."se
trataba de escenas sueltas , sin relacin entre s, sin hilo conductor" (tampoco
tenia por que estar mal la peli experimental) decidi concentrarse en la vida de
un esquimal y su familia , plantendose objetivos a conseguir volvi a filmar .
Estos objetivos era ideas para realizar las secuencias. Construyendo de forma
involuntaria un guin, esquema era este
Escenas especiales
Descarga
El puerto
Invierno
Localizacin
El gramfono
Navidad
Trasporte en trineo
Medicina-aceite de castor
Era un documental de observacin ayudndose de los textos para narrar lo que
estaba pasando. Flaherti trato de retratar culturas que estaban desapareciendo.
No filma un estilo de vida comn y corriente sino que registraba algo que se
filtraba a traves de los recuerdos de Nanook y su pueblo. No buscaba una

exposicin objetiva. Sino destacar sus valores. Busca sin duda la belleza en
sus imgenes, en la eleccin de los planos en el punto de vista y en las
localizaciones donde filma. Observa la realidad y busca la poesa en ella. Son
imgenes y situaciones muy realistas aunque por momentos manipula las
situaciones. Ya que domina el leguaje cinematogrfico de los films de ficcin.
La cmara sirve a Flaherty para informar sobre la vida de otras culturas,
intentando reflejar sus aspiraciones y cultura reales. Para Flaherty se trata de
pelculas rodadas teniendo como actores/actrices a sus habitantes.Si se trata
de filmar a gente distinta a uno, es imposible que actores o actrices pueda
reflejar con todo su histrionismo profesional la vida al natural de los moradores,
que pueden interpretar sus propias vidas sin inters comercial. As pues
dedicaba la mayor parte del tiempo de produccin a encontrar a los personajes
que mejor van a poder interpretar los papeles.
Nanook el Esquimal (Nanook of the North); Film-documental, B/N, 70 mn.,
EEUU. 1922, Robert Flaherty.
Nanook el Esquimal es considerada la primera pelcula-documental de la
historia del
cine. Con una duracin de aproximadamente 70 minutos, muda y en blanco y
negro, despus de 80 aos sigue deleitando a los espectadores. Por qu?
El realizador de Nanook, Robert Flaherty, era hijo de un ingeniero de minas
asentado en la frontera de EEUU y Canad. Desde nio se familiariz con la
geografa y gentes de esas tierras, y hered de su padre el inters cartogrfico
que ms tarde le animara a titularse en su misma disciplina y a continuar con
una intensa labor de exploracin del lugar.
Lejos del sueo de Hollywood, se emple en la Fundacin Mackenzie para
quien prospectara los yacimientos mineros circundantes a la Baha de Hudson.
Fruto de este trabajo, se conoce hoy en da una de las pequeas islas del
conjunto Belcher con el nombre de Flaherty Island.
En 1913, preparando lo que sera su tercera expedicin, el propio Mackenzie lo
invit a llevar una cmara consigo para filmar sus descubrimientos. Animado
por la idea, compr una Bell & Howell y un pequeo laboratorio porttil para
poder revelar y copiar. Fue en estos momentos cuando empez a gestarse el
Flaherty cineasta y su particular estilo.
Al regreso de cada viaje mostraba el material obtenido. Lleg a reunir unos
10.000 metros de celuloide que, tras un descuido, quedaron reducidos al pasto
de las llamas en apenas unos segundos. Pero Flaherty, ahora ms como
cineasta que como explorador de minas, nunca maldijo tal suceso al no
satisfacerle plenamente el resultado flmico de aquellos montajes. Despus de
siete aos de experiencia y un vasto conocimiento de la zona, la compaa
peletera Revillon Frres se decidi a financiarle un nuevo y ms ambicioso
proyecto: Nanook.
La nica forma de comprender a los esquimales era vivir con ellos, y Flaherty
pas esta vez casi dos aos y medio en la regin nororiental de la Baha de

Hudson. Eligi a un buen cazador de la tribu Itivimuit de esquimales, Nanook,

convirtindolo junto a su familia en protagonistas de la pelcula.
Sin un previo guin, Flaherty no dejaba de anotar en su diario ideas para la
pelcula. La cacera de morsas (a la manera tradicional que haban
abandonado los esquimales mucho tiempo atrs) y la construccin del igl
(dimensionado y preparado en exclusiva para el rodaje), dos de las secuencias
ms importantes del film, fueron la cabeza de turco para los defensores y
detractores de la pelcula en el terreno de lo antropolgico y etnogrfico. Pero
en su defensa, el realizador siempre declar que sus intenciones: eran mostrar
el antiguo carcter majestuoso de estas personas mientras ello sea an
posible, antes de que el hombre blanco destruya no solo su carcter, sino
tambin el pueblo mismo.
Dziga Vertov
Comenz como montador, de noticiarios durante la revolucin, al mismo tiempo
montaba sus propios documentales partiendo de imgenes de archivo, esto le
proporciono una amplia experiencia. En 1921 monto el largometraje
documental historia de la guerra civil todo a partir de imgenes de archivo.
El CINE OJO es un medio de hacer visible lo invisible, claro lo oscuro,
evidente lo oculto, desnudo lo disfrazado
Lo fundamental: usar la cmara como un ojo flmico ms perfecto que el ojo
humano para explorar el caos de los fenmenos visuales que llenan el
universo.
Vertov llego a conclusiones tales como que: el ojo humano era capaz de
registrar un plano cinematogrfico de apenas dos o tres fotogramas. Ello
implicaba la posibilidad de montar fragmentos diminutos en cortes
aparentemente ilgicos que no slo desafiaba por entero la temporalidad de la
visin natural sino las estructuras del pensamiento.
Kinoki Era un grupo de documentalistas al que perteneca Vertov y que
editaban manifiestos donde exponan sus teoras respecto al cine.
...Soy un ojo flmico, soy un ojo mecnico, una mquina que os muestra el
mundo solamente como yo puedo verlo.
En adelante y para siempre prescindo de la inmovilidad humana; yo me muevo
constantemente, me acerco a los objetos y me alejo de ellos, me deslizo entre
ellos, salto sobre ellos, me muevo junto al hocico de un caballo al galope, me
introduzco en una muchedumbre, corro delante de tropas que se lanzan al
ataque, despego con un avin, caigo y me levanto con los cuerpos que caen y
se levantan.
Liberado de la tirana de las 16-17 imgenes por segundo, liberado de la
estructura de tiempo y espacio, coordino todos los puntos del universo, all
donde puedo registrarlos. Mi misin consiste en crear una nueva percepcin

del mundo. Descifro pues de una manera nueva un mundo desconocido para
vosotros y vosotras.
En resumen Vertov busca poder mostrar lo invisible para el ojo humano. Busca
otro punto de vista otra forma de ver las cosas. Experimentar las posibilidades
que nos permite la cmara puntos de vista altos o muy bajos. Combinacin de
images, perspectivas imposibles. Combinaciones locas de imgenes una tras
otra. Ver una misma accin desde varios puntos de vista al mismo tiempo
Hua de la falsedad del cine de ficcin. pensaba que el teatro ofreca un vil
retrato de la vida
Era en gran parte, opuesto al Flaherty. Ya que este utilizaba tcnicas de
narracin heredadas del cine de ficcin. Vertov buscaba otro punto de vista de
la realidad sin preestablecerla, sin modificarla.
Pero no basta con mostrar fragmentos de verdad en la pantalla, partes
separadas de verdad. Esas partes deben organizarse temticamente para que
el todo tambin sea una verdad.
El rechazo se extenda a la utilizacin de mecanismos de ficcin. como podan
ser la confeccin de un guin, la utilizacin de actores y actrices, estudios,
decorados, iluminacin y todas las opciones disponibles del Cine de ficcin
tradicional.
Vertov es de los primeros que hable de empezar a construir el film en el
momento del montaje utilizado todos los diferentes medios para trasmitir la idea
que tenemos.
Agit-prop
Abreviatura rusa de "agitacin y propaganda", concebida en los primeros das
de la revolucin sovitica para representar toda actividad artstica militante
(teatro, cine, msica, pintura) destinada a provocar una accin psicolgica e
intelectual inmediata en el pblico. En cine, los agitki son pelculas, a menudo
de corto metraje cuyo objetivo es apoyar directamente una campaa de
incitacin poltica o social. Entre. Los agitki se difundieron fundamentalmente
gracias a los trenes y los barcos de propaganda: Los trenes Lenin (1918)
Revolucin de Octubre (1919), Cosaco rojo (1920) el barco Estrella roja (1919).
Alexandre Medvedkine resucit el agitprop entre 1930 y 1934.
Vertov es de los primeros que se plante el cine como una forma de hacer
revolucin, de levantar conciencias.
Algunas de sus ms representativos films son:
El Hombre de la Cmara (1929).
El hombre de la cmara de cine est compuesta de cientos de escenas de la
actividad cotidiana de San Petersburgo, la mayora tomas callejeras pero
tambin del trabajo y vida domstica, unidas en una zaga donde la ciudad
moderna y la cmara del cine comparten los papeles protagonistas. Trozos de

la realidad tomados de improvisto (Vertov los llamaba kino-fraza, frases

flmicas) que alternndose unos a otros en una rpida sucesin trazan una
especie de alegora real que identifica el vrtigo de la modernidad urbana y sus
contrastes sociales y econmicos, con el proceso mismo de la documentacin
y edicin cinematogrfica. Obsesionado con la movilidad y velocidad, y
heredero de la fascinacin tecnolgica de los futuristas y constructivitas, Vertov
puso en evidencia la relacin entre el mecanismo del cine, la nueva intensidad
de la productividad industrial y el ritmo enloquecedor que automviles, trenes y
tranvas impusieron a hombres y mujeres en el siglo XX.
Kinoglaz - Kinoeye - Kino-ojo (1924)
Este documental se centra alrededor de las actividades de los jvenes en una
aldea del soviet. Estos nios y nias estn constantemente ocupados, pegando
carteles de propaganda en las paredes, incitando a todos para que "compren
en la cooperativa" ayudando a viudas pobres....
Las partes experimentales de la pelcula, proyectadas hacia atrs, ofrecen la
matanza de un toro (empieza cuando lo matan y acaba cuando pasta libre en el
campo) y de una hornada del pan. Que en la poca que fueron filmadas
debieron causar onda impresin.
FUENTE:
http://laprospeaudiovisual.blogspot.com/2007/03/los-inicios-del-documental.html