P.el Uso de La Tecnica en La Arquitectura

EL USO DE LA TCNICA EN LA CONCEPCIN ARQUITECTNICA.
EL ESPACIO ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA:

HACIA UNA TICA TECTNICA.
NDICE
RESUMEN
Captulo 1. TCNICA E IDEA

1.1. Idea y arquitectura: la nueva realidad de la tcnica
1.2. La arquitectura: una fabulosa y grande ortopedia tecnolgica
sobre la naturaleza
1.3. La permanencia del espacio y la idea
Captulo 2. TCNICA Y PENSAMIENTO
2.1. Techn
2.2. Ortega y Heidegger
2.3. La Meditacin de la Tcnica de Ortega y Gasset y la arquitectura
2.4. La creacin de lo tcnico: la creacin del espacio arquitectnico
2.5. Ideas, Filosofa y Ciencia
2.6. Ideas, Tecnologa y Ciencia
Captulo 3. TCNICA Y ESPACIO ARQUITECTNICO
3.1. Espacio = Cavitas
3.2. Concepciones filosficas y cientficas del espacio
3.3. Arquitectura como expresin de la ciencia
3.4. Concepciones del espacio arquitectnico
3.5. La revolucin tecnolgica y la nueva concepcin del espacio
Captulo 4. TCNICA Y ESTRUCTURA & MATERIALES
4.1. Introduccin: espacio, estructura y tcnica
4.2. Materiales y tcnica
4.3. La materialidad de la forma estructural
4.4. La estructura y los nuevos materiales
4.5. Estructura y escala
4.6. Comportamiento estructural y forma del espacio
4.7. Importancia de la junta en la idea del espacio y de la estructura
4.8. Lmites de la forma del espacio: relacione entre la estructura y
el cerramiento
Captulo 5. EL TRABAJO TCNICO DEL ACERO
5.1. Introduccin
5.2. Primeros usos del hierro en arquitectura
5.3. Caractersticas tcnicas del hierro y del acero
5.4. El Crystal Palace y el nuevo comienzo
Captulo 6. LA JUNTA TECTNICA ESTRUCTURAL: DEL NUDO A LA

SOLDADURA
6.1. Introduccin: tecnologa y arquitectura
6.2. La estructura tectnica
6.2.1. El esqueleto estructural
6.2.2. El orden
6.3. Las fuerzas sobre la estructura
6.4. La cabaa
6.4.1. El tejido y el nudo: la tienda de campaa
6.4.2. La carpintera tectnica y el ensamblaje: la cabaa
6.5. El vaco tectnico entre la cabaa y la edad del hierro de la
Revolucin Industrial
EL USO DE LA TCNICA EN LA CONCEPCIN ARQUITECTNICA

El espacio entre el cielo y la tierra: hacia una tica tectnica
Autor: ALEJANDRO MUOZ MIRANDA

Directores: Kenneth Frampton / Miguel ngel Graciani / Antonio Jnez. Torrecillas
6.6.
6.7.
6.8.
6.9.
La tectnica del acero

Las juntas estructurales tectnicas
La membrana como espacio: el tejido y la estructura
La estructura sea y la transmisin de la carga
Captulo 7. LO ESTEREOTMICO Y LO TECTNICO

7.1. Conceptos estereotmico y tectnico
7.2. Continuidad y discontinuidad estructural. El tipo de apoyo
7.3. La envolvente y su entendimiento descompuesto
7.4. La forma activa. La eficiencia estructural y la forma del espacio
7.5. El caso del hormign armado: un nuevo elemento hbrido
Captulo 8. LA EXPERIENCIA FENOMENOLGICA DEL ESPACIO TECTNICO-ESTEREOTMICO
8.1. Sobre la fenomenologa
8.2. Fenomenologa y pensamiento filosfico
8.3. Fenomenologa en la arquitectura y en los arquitectos
8.4. Fenomenologa y entorno
8.5. Fenomenologa y espacio
8.6. Fenomenologa y la experiencia multisensorial
8.7. El regionalismo y sus implicaciones fenomenolgicas
8.8. Fenomenologa y experiencia corporal
8.8.1. Introduccin
8.8.2. Movimiento y posicin
8.8.3. El caso concreto de Utzon: entre el cielo y la tierra
8.9. La experiencia fenomenolgica tectnica-estereotmica en relacin
a las 3 posiciones
8.9.1. La liberacin de la envolvente del espacio:
de la cueva a la cabaa / desde la tierra al cielo
8.9.2. Posicin 1 (dentro in)
8.9.3. Posicin 2 (sobre on)
8.9.4. Posicin 3 (encima above)
Captulo 9. CONCLUSIONES
9.1. PUNTOS DE PARTIDA Y ANLISIS DE LA SITUACIN ACTUAL
9.2. HACIA UNA TICA TECTNICA
OPERACIONES PARA CONVERSIN DE LA TESIS EN LIBRO

El inters de esta tesis, para que pueda ser convertida en libro, est en el
carcter transversal del conocimiento arquitectnico en torno al punto de contacto con
el plano del suelo de la envolvente que cierra el espacio y su carcter de
continuidad-discontinuidad expresada en la visin estereotmica-tectnica.
Este es el motivo por el cual, el futuro libro de esta tesis debe implicar una
relacin directa entre la teora y la prctica del espacio construido, introduciendo
mayor nmero de ejemplos y casos prcticos, que tambin ayuden a mejorar la
comprensin de la importancia del aspecto fenomenolgico de la percepcin del espacio
tratado en esta investigacin.


RESUMEN
La intencin general que conduce esta investigacin consiste en demostrar cmo la
tcnica
y
la
creacin
del
espacio
arquitectnico
estn
inevitablemente
interconectados, no slo, literalmente a travs de una expansin conceptual de la
junta como unin sino tambin a travs del material superficial como carga resonante y
como engendrador del carcter espacial por el cual el espacio se envuelve, teniendo un
papel fundamental la estructura-cerramiento en el lmite espacial como membrana-piel.
El caso concreto de esta tesis es el estudio del punto de contacto del espacio
arquitectnico con el plano del suelo. El entendimiento de la evolucin del mito
espacial de la cueva a la cabaa como el volumen necesario para que se desarrolle la
vida del hombre, permite analizar el desarrollo de las distintas posiciones del
espacio en relacin con el plano del suelo (bajo, sobre y encima) condicionando los
aspectos espaciales, constructivos y estructurales de la envolvente del espacio que
encierra bajo la aplicacin de las leyes fsicas y bajo una visin tectnicaestereotmica.
El plan trabajo comenzar por analizar la importancia del desarrollo de la
tcnica para la concepcin del espacio arquitectnico. As, se relacionar la tcnica
con la idea, el pensamiento, la historia del espacio arquitectnico, la estructura y
los materiales. Se prestar especial atencin a la estructura como elemento tcnico y
fundamental que define la forma del espacio y que juega un papel fundamental en la
relacin con el cerramiento o superficie de friccin entre el espacio interior y el
exterior. Gran parte de este estudio tratar del impacto de lo ligero, de la
tecnologa ferro-vtrea sobre la forma del espacio arquitectnico. Tambin se ver
cmo el hormign armado es el tercer elemento hbrido-tectnico que no es ni
totalmente compresivo (como es el caso del ladrillo y de la piedra) ni totalmente
operativo como una red a traccin.
Tambin,
esta
investigacin
pretende
aportar
una
visin
renovada
del
entendimiento de la evolucin del espacio arquitectnico tectnico-esteretmico en
relacin a la liberacin de la envolvente en funcin de las tcnicas constructivas y
estructurales que se ejecuten para aquellos espacios arquitectnicos que se
desarrollan en cualquiera de las fases entre lo construido en el suelo (tierra) y en
el aire (cielo). Tambin se procurar realizar aportaciones sobre las consideraciones
en relacin a la optimizacin de la estructura y el lmite del espacio en la tendencia
hacia la idea de la desmaterializacin y en la batalla contra la gravedad hacia la
ingravidez.
Pero adems, esta tesis, no deja de lado tampoco el aspecto fenomenolgico del
ser humano, y trata de encontrar las respuestas entre la percepcin del espacio por
parte del sujeto en relacin con el entorno, la experiencia multisensorial as como el
movimiento corporal. Todo lo anterior deber fundamentarse en la concordancia entre
una construccin tectnica-estereotmica lgica
basada en la idea-razn y una
experiencia fenomenolgica del ser humano manifestada en la emocin.
Por lo tanto, el objetivo final de esta tesis ser la bsqueda de aquellos
espacios
arquitectnicos
cuya
experiencia
por
parte
del
sujeto
(percepcin
fenomenolgica) est en relacin con una tica tectnica que se fundamenta de una
forma equilibrada en la concepcin (lo intelectual), la materialidad, la razn y la
economa de medios y que es capaz de emocionar.
1. TCNICA E IDEA
1.1. INTRODUCCIN: IDEA Y ARQUITECTURA: LA NUEVA REALIDAD DE LA TCNICA
- Ortega considera que el hombre es el nico animal que posee un mundo interior y
que, por lo tanto, puede pensar y elegir.
- ...todo pensar es fantasa, y la historia universal es el intento de dominar la
fantasa...
- Se puede construir la idea (fantasa) y hacerla realidad?
1.2. LA ARQUITECTURA: UNA FABULOSA Y GRANDE ORTOPEDIA TECNOLGICA SOBRE LA
NATURALEZA
- El nuevo mundo de las ideas debe ser construido para crear arquitectura.
- Dependencia del momento de desarrollo tecnolgico de cada cultura.
- El hombre se ha considerado como un ser tcnico que continuamente transforma y
altera los objetos del mundo corpreo.
- La tcnica como reaccin contra la naturaleza y las imposiciones de sta sobre el
hombre (satisfaccin de sus necesidades).
- Arquitectura y tcnica: una nueva naturaleza sobrepuesta (arquitectura) ser
creada entre el hombre y la naturaleza.


- Esta nueva realidad-espacio es construida por la tcnica del hombre y es capaz de

transmitir una idea mediante la materializacin del nuevo espacio.
- Homo faber : pensador y constructor simultneamente.
- La especializacin en el Renacimiento: separacin entre invencin y fabricacin.
- Contradiccin: el hombre pertenece a la naturaleza y se enfrenta a ella, creando
un mundo alterado (arquitectura), el cual est formado por materiales alterados
(estructura y acabados), cuyo espacio es regulado por las leyes naturales y
fsicas y cuyos elementos esenciales de ese mundo alterado siguen siendo
naturales (el espacio, la luz y el tiempo).
- Analoga: prtesis y arquitectura. Un artefacto tcnico sobre la naturaleza. La
cabaa, fabricada por la tcnica del hombre, sustituye a la cueva (perteneciente
a la naturaleza).
1.3. LA PERMANENCIA DEL ESPACIO Y LA IDEA
- Separacin de Ortega entre utensilios tcnicos, los cuales sufren un desgaste
cuando son usados, y enseres artsticos (no desgastables).
- El desgaste constructivo y la permanencia del espacio arquitectnico. Diferencias
entre la construccin tcnica y la transmisin de la idea del espacio
(indesgastable).
- La ruina como el lmite estructural-material para la transmisin de la idea del
espacio.
- Vitruvio: la cosa significada y lo que le da su significado.
- La arquitectura esencial: la que usa, en la concepcin y construccin del
espacio, las ideas (creadas por el hombre y materializadas por la tcnica) y la
luz y las leyes fsicas (elementos regalados que obsequia la naturaleza).
2. TCNICA Y PENSAMIENTO
2.1. TECHN
- Techn: trmino griego utilizado para designar el conocimiento y habilidad para
organizar y planear libremente una creacin.
- El hombre se manifiesta a travs de la tcnica, transformando una realidad
natural y creando una realidad artificial.
- Relacin con tekton (productor, obrero, carpintero) y tikto (producir o dar a
luz).
- Arkhitekton compuesta por arkho (soy el primero) y tekton.
2.2.
-
ORTEGA Y HEIDEGGER
Similitudes de pensamiento.
Sus periodos de la tecnologa a lo largo de la historia.
Afirman la profunda afinidad entre humanidad y tecnologa.
Rechazan el exceso de tecnologa, la visin de la ciencia moderna como
inherentemente tecnolgica y la definicin de tecnologa como ciencia aplicada
solamente.
2.3. LA MEDITACIN DE LA TCNICA DE ORTEGA Y LA ARQUITECTURA

- La tcnica surge como reaccin enrgica contra la naturaleza y sus imposiciones
sobre el ser humano.
- Se crea entre el hombre y la naturaleza una nueva naturaleza sobrepuesta a
aquella (arquitectura).
- Evolucin de la tcnica y las necesidades de bienestar del hombre.
- El acto tcnico es el esfuerzo de inventar y despus de ejecutar un plan.
Relacin con la arquitectura: imaginar un espacio y despus construirlo.
- La tcnica es un esfuerzo para ahorrar esfuerzo.
- La tcnica permite al hombre emanciparse de la naturaleza al crear la
arquitectura.
- Relacin de la tcnica y arquitectura con el medio. Aprovechar de las facilidades
de la naturaleza y de lo que sta nos regala (las leyes fsicas y la luz).
- La evolucin tcnica no consiste en nuevos descubrimientos sino que depende de su
desarrollo. Relacin con el grado de evolucin tecnolgica para construir un
espacio imaginado.
2.4. LA CREACIN DE LO TCNICO: LA CREACIN DEL ESPACIO ARQUITECTNICO
- La expresin formal de la tecnologa resulta instrumental y objetual.
- El objeto tcnico es la expresin de un pensamiento que tiene su propia doctrina
(Enciclopedia Francesa del S. XIX).


- Relacin con la arquitectura: pensamiento-idea, anteproyecto siguiendo las reglas

que establece la idea y construccin tcnica como reflejo de la idea. El concepto
de precisin entre la tcnica y la idea.
2.5.
-
IDEAS, FILOSOFA Y CIENCIA

Las teoras e ideas como vnculo entre la ciencia y la filosofa.
Desarrollo de las ideas antes de las teoras.
Las ideas son indesgastables.
2.6. IDEAS, TECNOLOGA Y CIENCIA

- Falta de una filosofa de la tcnica.
- La ciencia como expresin abstracta de lo que existe, mientras que la tcnica es
la expresin de un orden del mundo creado por el hombre.
3. TCNICA & ESPACIO ARQUITECTNICO

3.1. ESPACIO = CAVITAS
- Spatius no significa la aceptacin de un espacio interior como vaco, sino que se
entiende mas como lugar exterior, extensin o distancia.
- Cavitas significa cavidad, hueco o vaco. Procede de cavus
- Cavus significa vaco y cncavo. Un espacio controlado.
- Cavus significa tambin cueva. Primer espacio interior natural no manipulado.
- Salto de la cueva a la cabaa.
- Cabaa: un espacio interior tcnico hecho completamente por el hombre.
- Dualidad material-constructiva en el espacio cotidiano y el funerario en la
antigedad.
- Grado de durabilidad de los materiales creados por el hombre.
3.2. CONCEPCIONES FILOSFICAS Y CIENTFICAS DEL ESPACIO
- Oposicin entre lleno y vaco.
- Dos concepciones filosficas en la antigedad: el espacio segn lo que es
percibido en relacin con los objetos y el espacio como contenedor de cosas.
- Platn y los tres tipos de realidad de su libro el Timeo.
- Aristteles y su distincin entre espacio y lugar (topos).
- Definicin de Einstein similar a la de Aristteles. Einstein divide entre la
realidad posicional del mundo de los objetos materiales (topos) y el contenedor
de todos los objetos materiales (espacio).
- Definicin de Galileo y Newton: el espacio debe ser independiente del
comportamiento de inercia de los cuerpos.
- Newton en sus Mathematical Principles distingue entre espacio absoluto y
relativo: El espacio absoluto, en su propia naturaleza y sin relacin con nada
externo, se mantiene siempre similar e inmovible. El espacio relativo es algo de
dimensin movible o medida de espacios absolutos.
3.3. ARQUITECTURA COMO EXPRESIN DE LA CIENCIA
- La inquietud del cientfico y del arquitecto hace evolucionar el pensamiento
humano.
- Relacin entre arquitectura y ciencia a travs de objetos, de la prctica o
mediante el discurso terico.
- El peligro de la analoga. Conexiones metamrficas que generen un manierismo de
modernidad. La Teora del Caos y la geometra fractal frente al problema de la
produccin y del montaje tcnico.
- Inicios de la cultura occidental. La arquitectura y la ciencia estaban unidas. La
filosofa y la ciencia se dirigan hacia la revelacin de la verdad. El cosmos
del arquitecto era el cosmos de Platn.
- Se deben incorporar los conocimientos cientficos a la arquitectura y adems
procurar que las cuestiones profundas del espacio sean resueltas por la
arquitectura.
- Recuperar la unidad perdida del arquitecto, cientfico, humanista y filsofo.
3.4.
-
CONCEPCIONES DEL ESPACIO ARQUITECTNICO

Las tres concepciones del espacio explicadas por Giedion.
Primera: el espacio como relacin entre objetos.
Segunda: valoracin del espacio interior. La relacin con la luz y el desarrollo
estructural-material del muro-cerramiento.
- Tercera: la arquitectura como volumen y como espacio interior simultneamente
(actualmente en desarrollo). La importancia de la industria del S. XIX.


- El acero y el vidrio traen como consecuencia la desmaterializacin de los limites

del espacio interior. Interrelacin entre el espacio interior y el exterior.
- Desarrollar la idea del espacio a travs de la unidad entre lo material y lo
espacial.
- La importancia del desarrollo tecnolgico y de los nuevos materiales.
- La tcnica y la relacin con los elementos naturales: las leyes fsicas y la luz.
3.5. LA REVOLUCION TECNOLGICA Y LA NUEVA CONCEPCIN DEL ESPACIO
- Interrelacin del espacio interior y del exterior gracias al desarrollo tcnico
actual que ha hecho posible una mejora estructural.
- La introduccin del hierro a mediados del S. XIX como material estructural.
Primeras construcciones.
- Mejoras resistentes del acero.
- Combinacin del acero con el hormign.
- La libertad del cerramiento respecto a la estructura de hormign armado y la Casa
Domino de Le Corbusier.
- Mies en Estados Unidos. La base del edificio americano de estructura de acero.
4. TCNICA & ESTRUCTURA Y MATERIALES

4.1. INTRODUCCIN: ESPACIO, ESTRUCTURA Y TCNICA
- La estructura como generador de forma y como elemento ordenador del espacio.
- Frampton: la unidad estructural aparece como la irreducible esencia de la forma
arquitectnica.
- La estructura: la expresin de la fuerza de la gravedad dibujada sobre la
arquitectura.
- Tipos de manifestacin estructural.
- La estructura llevada al mnimo para la expresin de la idea. La estructura no
debe ser sobredimensionada ni expresionista ms all de su funcin espacial y
estructural.
- Mies: la estructura y el espacio son uno. La estructura representa la esencia del
espacio: Architecture depends on its time. It is the crystallization of its
inner structure, the slow unfolding of its form. That is the reason why
technology and architecture are so closely related. Our real hope is that they
grow together, that some day the one will be the expression of the other. Only
then we will have an architecture worthy of its time: Architecture as a true
symbol of our time.
- Principios bsicos de la arquitectura moderna expresados mediante la planta libre
y la estructura clara.
4.2. MATERIALES Y LA TCNICA
- Semper y la relacin entre la forma y el material.
- Cuatro trabajos tcnicos (arte textil, arte cermico, tctonica y esterotoma) y
las propiedades fsicas de las materias primas que los componen.
- El trabajo tcnico del metal como quinta divisin de Semper. El metal como
material capaz de combinar los cuatros tipos anteriores: textil, cermico,
tectnico y estereotmico.
- La fascinacin de Semper por el Crystal Palace y su poca atencin al trabajo del
metal desde un punto de vista arquitectnico.
- Caractersticas y resistencias estructurales de los cinco trabajos tcnicos.
- Los cuatro elementos de Semper (el hogar, el trabajo de la tierra, la estructura
y techo, la membrana de cierre) y la relacin con las industrias de los trabajos
tcnicos.
4.3. LA MATERIALIDAD DE LA FORMA ESTRUCTURAL
- Mies: relacin bsica entre la expresin estructural como expresin del espacio.
- A Tribute to the Crystal Palace de Le Corbusier: La arquitectura no es una
manifestacin de los estilos de las escuelas. Es el camino del pensamiento, de
alcanzar un orden y de expresar los problemas contemporneos en trminos de
materiales.
- Distincin de Semper de la forma construida en dos tipos de produccin material:
la tectnica de la estructura y la esterotoma del trabajo de la tierra.
4.4.
-
LA ESTRUCTURA Y LOS NUEVOS MATERIALES

Relacin del material estructural con la gravedad, la luz y el espacio.
El hierro. Desde la edad de los Metales a la Revolucin Industrial.
Alberti y su crtica al uso del hierro.


4.5. ESTRUCTURA Y ESCALA

- La resistencia estructural depende del material y su escala. Cuando una
estructura es ampliada, el volumen (peso) aumenta al cubo mientras que la
superficie de soporte aumenta al cuadrado.
- La geometra nunca puede ser garanta para predecir una estabilidad y resistencia
estructural, solo puede ayudar para mejorar la transmisin de las cargas y el
aprovechamiento de la resistencia material.
4.6. COMPORTAMIENTO ESTRUCTURAL Y FORMA DEL ESPACIO
- Relacin errnea entre fuerza y pesadez de un elemento resistente.
- Equilibrio, resistencia y estabilidad estructural: cumplimiento de las Leyes de
Movimiento de Newton. La estructura como juego de accin y reaccin de fuerzas.
4.7. LA IMPORTANCIA DE LA JUNTA EN LA IDEA DEL ESPACIO Y DE LA ESTRUCTURA
- Semper: importancia de la junta como principal elemento tectnico.
- Diferencias de trabajo y comportamiento de la junta en la estructura
estereotmica y tectnica.
- La soldadura de acero. Junta tectnica especial que proporciona una continuidad
homognea material-estructural.
- Las diferencias culturales en el tiempo y contexto expresadas mediante las
distintas soluciones de juntas.
4.8. LOS LIMITES DE LA FORMA DEL ESPACIO: RELACIONES ENTRE LA ESTRUCTURA Y EL
CERRAMIENTO
- Cerramiento estereotmico: estructura y cerramiento. La estructura gtica como
limite del espacio estereotmico. La tectnica de la piedra.
- El cerramiento tectnico como nivel constructivo independiente dentro de la
estructura tectnica.
- Le Corbusier y su entendimiento del cerramiento y de la estructura.
- La relacin con la gravedad: la estructura como principal elemento arquitectnico
capaz de configurar la forma espacial.
- La relacin entre el espacio y la luz: el cerramiento-estructura como superficie
de friccin entre el espacio interior y el exterior.
- La casa tradicional japonesa como un completo ejercicio tectnico de la
estructura y del cerramiento. Variaciones de apariencia exterior: diferencias con
respecto a la vivienda occidental.
5. EL TRABAJO TCNICO DEL ACERO

5.1. INTRODUCCIN
- El acero como representacin de la libertad para la arquitectura moderna segn
Norberg-Schulz.
- La ligereza y capacidad resistente del acero: nuevas posibilidades espaciales
inimaginables en relacin con las fuerzas de la gravedad y nuevas relaciones del
espacio y la luz.
- El metal, considerado por Semper, como material que posee todas las cualidades
tcnicas aplicables a sus cuatro industrias. Aunque Semper no profundizara en la
aplicacin arquitectnica de este material.
- Comentarios de Le Corbusier en The Architectural Review (Noviember 1932, p.72)
sobre las consecuencias espaciales inimaginables del acero.
- El hierro como material enteramente producido por el hombre.
- El hierro y el acero introducen por primera vez la componente de alta resistencia
a traccin en el trabajo de una estructura (ej. Cpula de Santa Mara del Fiore
de Brunelleschi). Por primera vez, la traccin en un material puede igualar a la
alta resistencia de compresin.
- El S. XIX como punto de inflexin en la concepcin de estructuras. Anteriormente
los arquitectos tenan solamente gravedad para vencer a la gravedad: este
extremo de trabajo estructural a compresin lo representa el gtico.
5.2. PRIMEROS USOS DEL HIERRO EN ARQUITECTURA: DEL HIERRO AL ACERO
- Distintas etapas de uso del hierro: 1) refuerzos estructurales puntuales, 2)
elementos estructurales sin manifestacin espacial, 3) elementos estructurales
primarios con manifestacin espacial.
- Los inicios del hierro como elemento estructural: Claude Perrault y Soufflot &
Rondelet.


5.3. CARACTERSTICAS TCNICAS DEL HIERRO Y DEL ACERO

- Introduccin: hierro en bruto como materia prima, hierro colado o fundido y
hierro forjado.
- Diferencias tcnicas y aplicaciones prcticas del hierro forjado y del hierro
fundido o colado.
- La metalurgia del acero desde 1880: las mezclas de metales para asegurar mayor
dureza y resistencia a la corrosin: nacimiento del acero inoxidable en 1916.
- La soldadura autgena en el acero: ahorro de material y avance esttico por
permitir superficies uniformes y continuas.
- Otras mejoras de estabilidad y resistencia: high carbon steel, chrome nickel
steel y carbon fibres.
5.4. THE CRYSTAL PALACE Y EL NUEVO COMIENZO
- The Crystal Palace y la nueva concepcin del espacio a travs de una nuevo
entendimiento de construccin de los nuevos materiales, el hierro y el vidrio,
desarrollados por la Revolucin Industrial y la tcnica respecto a su proceso de
construccin.
- Los seis requerimientos que de The Building Committee exigi a las 233 propuestas
para el diseo del edificio de la Exposicin Mundial de 1851.
- Comentarios de The Builder (4 de enero de 1851)
- Segn Frampton, las aspiraciones de desmaterializacin del Crystal Palace las
explic Le Corbusier, el cual lo describi como la victoria de la luz sobre la
gravedad.
- Segn Norberg-Schulz, el Crystal Palace reflejaba la moderna expresin de los
principios bsicos de la arquitectura: la planta libre y la clara estructura.
- El rascacielos: de la Torre de 1.000 Pies de Decimus Burton al Glass Skyscraper
de Mies van der Rohe. La liberacin del cerramiento exterior (membrana) de su
funcin portante.
6. LA JUNTA TECTNICA ESTRUCTURAL: DEL NUDO A LA SOLDADURA

6.1. INTRODUCCIN: TECNOLOGA Y ARQUITECTURA
- La arquitectura es el mayor valor que puede ser reflejo de las fuerzas de
sostenibilidad y de desarrollo (ciencia, tecnologa, industrializacin, economa,
cultura, etc) de una poca.
- Mies van der Rohe insista en que el tena que intentar hacer una arquitectura
para una sociedad tecnolgica. Relacin con Romano Guardini en el sentido de que
la tecnologa debe estar en cualquier lugar y tambin en lo espiritual.
- La expresin cultural se puede reflejar por las disitntas soluciones del tipo de
junta.
- Mies van der Rohe pronunci el ideal de las construcciones en el sentido de una
metamorfosis esttica, en la que la tcnica era subliminada a lo artstico con
una elocuente precisin.
- En relacin a la desmaterializacin de un edificio, el esqueleto era la
desmaterializacin de un cuerpo que haba progresado hasta sus lmites extremos.
6.2. TECTONIC STRUCTURE
- La definicin de una estructura tectnica es comprendida como la unin de
elementos de longitudes variables para formar un campo espacial.
- Esta idea de superposicin de materiales en la estructura tectnica, va a
convertir a la junta en el principal elemento del ornamento segn Kahn.
- Se apuesta por la honestidad estructural y la construccin clara como una
consecuencia de la forma y la funcin que se convierte en una cualidad esttica.
- Esto permite al edificio desarrollar sus potenciales respectivos como elementos
de construccin para un nivel de expresin potica. Entonces, la construccin en
s misma ser un lenguaje de construccin clara, yendo hacia la esttica de la
mquina.
6.2.1. El esqueleto estructural
- El esqueleto se convertir en el ideal esttico y espacial como cuando MarcAntoine Laugier sugeri eliminar lo superfluo de la arquitectura.
- El modelo de Mies van der Rohe de la estructura sea y de la piel es un trmino
en el que se puede escuchar la reverberacin de la teora textil de Semper, la
cual tambin se apoy en las expresiones del arte de los nativos, y que slo
necesitaba la aprobacin de los materiales adecuados y de los propsitos.
- Un edificio saludable requiere una estructura sea saludable segn Gropius.


6.2.2. Order
- La idea de construir en orden.
- El principio de orden estructural toma importancia ya que la forma se vuelve una
consecuencia de la estructura. Las pieles envolventes y las divisiones del
espacio interior, separadamente definidas de los miembros tensionados, no dejan
duda de lo que es estructural y de lo que no.
- El ensamblaje en el orden es una clara diferenciacin entre lo esencial y lo
superfluo, y basada la construccin en este principio se puede definir lo que es
realmente prctico o artstico
- El orden y el ensamblaje pueden resumirse en la junta de unin.
6.3.
-
LAS FUERZAS SOBRE LA ESTRUCTURA

El concepto de equilibrio en una estructura: peso propio ms agentes exteriores.
La relacin con Newton y la fuerza de la gravedad.
Las reacciones, las condiciones de soporte y las cimentaciones.
El comportamiento de la junta entre una estructura estereotmica y otra
tectnica: diferencias.
6.4. LA CABAA
- El uso de la madera o incluso de la madera labrada mostr la adhesin a las
formas primitivas de la carpintera. Relacin con el templo griego y con
Quatremre da Quincy y Wachsmann.
- La cabaa como una composicin dual de carpintera y de tejido.
6.4.1 El tejido y el nudo: la tienda de campaa
- Semper deduce de su postulado (cuatro grupos: el tejido, lo cermico, la
"tectnica" o la carpintera y la "estereotoma" o albailera) que el primer
artefacto es un nudo o una cadena, habiendo dado axiomticamente prioridad lgica
al tejido. As, la principal forma lgica para la casa es la tienda de campaa.
6.4.2. Tectonic carpentry and assembly: the hut
- La cabaa como la primera casa construida por el ser humano, ya que sus manos y
la tcnica del momento se lo permitieron hacer.
- Marc-Antoine Laugier cuenta cmo fue el proceso para la primera estructura. Su
concepcin de belleza: necesidad frente a capricho.
- Mies van der Rohe y su estudio de las construcciones primitivas de las culturas
tnicas fuera del mbito de la cultura greco-romana.
6.5. EL VACO TECTNICO ENTRE LA CABAA Y LA EDAD DEL HIERRO DE LA REVOLUCIN
INDUSTRIAL
- La construccin estereotmica ha sido la visin tradicional de la inercia, de las
paredes masivas y de los espacios internos rgidos que fueron resultado de la
obra de albailera.
- La albailera es la estructura estereotmica que se construye, mediante la
acumulacin
de
unidades
y
es
continua
tanto
estructuralmente
como
constructivamente bajo el trabajo a compresin.
- La masa del edificio, segn las antiguas reglas,
habra sido proporcionada de
acuerdo a las normas de la luz y de la sombra
- El gtico es la situacin extrema del lmite estereotmico de la piedra, en el
cual la piedra casi est trabajando de una forma tectnica.
6.6. LA TECTNICA DEL ACERO
- La crtica de Leon Battista Alberti sobre el uso de materiales artificiales.
- Los arquitectos de la generacin de Semper perciben al hierro como inhspito para
las artes.
- La arquitectura de acero fue un buen ejemplo de cmo los avances tcnicos y
estticos podan basarse en la tradicin
- La composicin tectnica encontr su expresin contempornea en el esqueleto de
acero.
- La construccin en acero fue la imagen de la nueva construccin de un esqueleto
con su mnima masa que toca la tierra slo por medio de unos pocos puntos de
apoyo, siendo la llamada hacia una nueva definicin del espacio.
- Diferencias entre el hierro forjado y hierro fundido: la maleabilidad y alta
resistencia a la traccin del hierro forjado, y la naturaleza frgil y alta
resistencia a la compresin del hierro fundido. Mientras, el acero de fundicin
moderno tiene propiedades que combinan maleabilidad con gran fuerza y ofrece
posibilidades hasta ahora desconocidas en la formacin de estructuras portantes.


- La teora de Mies van der Rohe de la estructura sea y la piel defiende la

legalidad simple del edificio primario, desnudo, y una estructura en bruto sin
puertas ni ventanas.
- Una nueva actitud esttica con la estructura de hierro, que parece siempre estar
en construccin. Una primitividad austera junto a la luz.
- Mies deca que se debera eliminar todo el peso innecesario de los edificios para
hacerlos lo ms ligeros posible. Este entendimiento de ligereza ha hecho poner al
alcance los esqueletos de acero para los rascacielos.
6.7. LAS JUNTAS ESTRUCTURALES TECTNICAS
- La junta tectnica es una solucin global que posee un orden interno.
- A travs de las diferentes soluciones para las juntas de unin se expresan las
diferencias culturales en el tiempo y contexto segn la tcnica utilizada.
- En orden a resistencia, la junta tectnica estructural tiene que tener ms
resistencia que los materiales estructurales.
- Se pueden clasificar los siguientes tipos de juntas tectnicas: el nudo (tejido),
el ensamblaje (carpintera y estructuras de acero articuladas), el remache
(hierro) y la soldadura (acero).
- Distintos comportamientos de las juntas trabajando estructuralmente: articuladas,
apoyadas y empotradas.
- La evolucin del nudo a la soldadura se puede entender como el paso gradual desde
el artilugio "natural" (el nudo, el tejido y la carpintera-tectnica) al
artificio (el hierro soldado).
- Al principio el nico medio de conexin entre las piezas de hierro fue el
remache.
- La soldadura de acero es una junta tectnica especial que proporciona una
continuidad material-estructural homognea.
6.8. LA MEMBRANA COMO ESPACIO: EL TEJIDO Y LA ESTRUCTURA
- El desarrollo de la membrana parte del abandono de lo monoltico en favor de un
tejido formado en capas, en particular durante el ltimo cuarto del siglo XIX y
las dos primeras dcadas del siglo XX.
- Se puede considerar que la membrana est construida por un material, el cual
puede ser textura (superficie y efecto), estructura (diseo) y esttica (forma).
- En el caso del vidrio transparente, ste forma un contraste con la pared slida.
Por lo tanto, la luz que pasa a travs de l toma su mximo efecto en el
interior. El vidrio a la vez cierra y abre los espacios, creando un juego de
luces y sombras. Las estructuras transparentes permiten una ampliacin ptica del
espacio y con ello mejorar la calidad de vida dentro de un edificio.
- Croquis conceptual de Frampton indica el proceso de evolucin tecnolgica de la
envolvente.
6.9. LA ESTRUCTURA SEA Y LA TRANSMISIN DE LA CARGA
- La arquitectura gtica es el lmite del espacio estereotmico que lucha por
liberar al cerramiento para conseguir una membrana de mayor relacin con la luz
(todo trabaja a compresin).
- Gracias a esta subdivisin de las fuerzas de compresin, la estructura gtica
alcanza la mxima eficiencia estereotmica. Se plantea que una estructura ser
ms eficiente cuanto mayor sea la subdivisin de las fuerzas de compresin.
- Idea de Alejandro de la Sota sobre belleza que integra en igualdad a la necesidad
y a la posibilidad. Esto tiene mucha relacin con la arquitectura que se basa en
la razn y en la lgica constructiva en busca de una tica tectnica que vincule
la concepcin del espacio con el uso racional del material-estructural destinado
a construir dicho espacio.
- Viollet-le-Duc y el uso de las nervaduras de acero para construir como una
evolucin industrializada del gtico. Se sustituye la piedra y se ahorra espacio.
- Esta subdivisin de las cargas hace que los nervios puedan dibujar las lneas de
movimiento de las cargas que descienden hasta el suelo a modo de lneas
isostticas. Proyectos de Baudot y Nervi.
- El trabajo de Gaudi como investigacin personal de un refinamiento del gtico. El
mtodo utilizado estaba basado en una aplicacin prctica mediante maquetas
funiculares aplicando cargas infinitesimales dentro de la mecnica de medios
continuos. As el resultado es una descomposicin estructural ms plstica que
mediante la inversin de las cargas se aseguraba el equilibrio con el trabajo a
compresin de la estructura. sta como ser vivo que oscila y se aproxima
lentamente a su posicin final de equilibrio. Gaud defiende que la silueta de la
forma surge de la propia estructura al igual que Torroja (la mejor obra es la
que se sostiene por su forma y no por la resistencia oculta de su material).


- Idea de optimizar la forma estructural para una mayor eficiencia entre el

material empleado y la resistencia del mismo. Fisac y su idea sea de que cuando
se trabaja con hormign ste pesa excesivamente y entonces considera que deben
eliminarse las partes que no trabajen.
- Idea de optimizacin y eficiencia estructural: entendimiento del problema
estructural como parte fundamental para concebir el espacio construido.
- Mies trat de deshuesar mejor la transmisin de las cargas en sus edificios
siendo claros ejemplos de esta descomposicin estructural que se poda titular
del hueso al cartlago.
- En los edificios de mayor escala, Mies trata de reducir al mximo su peso propio
para poder ser lo ms eficientes. En el Convention Hall existe en los alzados una
expresin geomtrica del movimiento de las cargas y en la cubierta una reduccin
de peso en las cerchas.
- La estructura arbrea como otra evolucin de esta subdivisin de las cargas. La
seccin de los elementos estructurales tubulares se reducen a la vez que aumentan
en cantidad para recoger de una forma ms repartida las cargas que provienen de
la cubricin, reducindose como consecuencia la seccin de las vigas de la
cubierta.
7. LO ESTEREOTMICO Y LO TECTNICO
7.1. LOS CONCEPTOS TECTNICO Y ESTEREOTMICO
- Ver imagen adjuntada (cuadro dualidad estereotmica-tectnica).
7.2. CONTINUIDAD Y DISCONTINUIDAD ESTRUCTURAL. EL TIPO DE APOYO
- Concepto de discontinuidad en el muro de Jess Aparicio vinculado a lo tectnico:
La arquitectura tiene un carcter mvil, nmada, que nace de la necesidad
espacial del lugar donde se asienta... resulta de un ensamblaje de piezas
indentificables del todo, en continuidad con la naturaleza. Y el concepto de
continuidad:
La
idea
de
continuum
est
conectada
con
el
pensamiento
estereotmico, donde la materia es un todo en la idea. En el muro confluyen todas
las partes y se integran en su espesor. La arquitectura tiene un carcter
inmvil, esttico...
- La idea de continuidad-discontinuidad se va a desarrollar hacia el espacio
arquitectnico envuelto en donde se estudiar el punto de inflexin entre lo que
pertenece a la tierra frente a lo que pertenece al cielo. Esta inflexin se
considera como el punto culminante del entendimiento de la continuidaddiscontinuidad sobre cundo una estructura y su espacio pasan de su estado
estereotmico al tectnico.
- Este punto de discontinuidad aparece representado por el tipo de apoyo en la
estructura. Si los soportes de una estructura surgen del suelo de modo continuo,
se puede considerar que existe una continuidad material entre la tierra y la
estructura, por lo que todas las juntas de unin sern lo ms rgidas posible, es
decir, empotradas, por lo que estaremos hablando de un espacio estructural
estereotmico. En el momento en que esta discontinuidad aparece, mediante la
unin-junta
articulada
o
apoyada,
la
estructura
tectnica
comienza
a
desarrollarse.
- Esta lectura de continuidad puede representarse con la imagen de la obra
escultrica titulada El monumento al Pilar de Hermann Obrist de 1898, del que
se observa como si de la masa ptrea de la tierra surgiera la columna.
- La imagen discontinua la manifiesta el apoyo articulado mediante rtulas que
podemos observar en toda aquella arquitectura industrial de finales del siglo XIX
y principios del XX, aunque este concepto apareciera ya con la cabaa, o con la
casa japonesa en su apoyo sobre el terreno.
- Estudio de tres proyectos de Mies con respecto al punto de contacto de la
estructura con el suelo, ya que puede variar en funcin de la altura de ste o de
su prolongacin mediante un basamento, basa o pedestal. En la casa Farnsworth el
apoyo estructural es sobre el nivel del suelo aunque el plano de la casa se sobre
eleve como las casas japonesas. En el Convention Hall esta discontinuidad
estructural-material queda marcada por la altura en la que la placa de
cimentacin se fija, en una solucin a nivel del suelo y en otra elevada sobre un
pedestal de hormign. En la New National Gallery, la discontinuidad material
aparece en el basamento elevado que conforma una gran plataforma sobre la que se
sitan las placas de anclaje de los grandes pilares cruciformes marcando ese
plano de discontinuidad (es interesante estudiar el grado de sofisticacin del
ensamblaje tectnico en la junta entre cubierta y soporte en esta estructura
metlica tectnica mediante las rtulas de apoyo).


- Relacin del Convention Hall con la Capilla en el Camino de Santiago de

Oiza con respecto a la discontinuidad entre lo construido sobre el aire
perteneciente a lo terrestre.
- En todos estos proyectos, la potica del aire libre queda presente
espacio confinado entre lo construido en el cielo y lo sobrepuesto en la
Senz de
y lo que
como el
tierra.
7.3. LA ENVOLVENTE Y SU ENTENDIMIENTO DESCOMPUESTO

- Vase imagen adjuntada de la descomposicin de la envolvente (enclosure).
- La intencin de esta investigacin es que los cuatro componentes de la envolvente
expresados en el esquema acten de una forma conjunta: espacio, idea-concepcin,
estructura y membrana-piel.
7.4. LA FORMA ACTIVA. LA EFICIENCIA ESTRUCTURAL Y LA FORMA DEL ESPACIO
- Anlisis de la arquitectura adintelada (elementos horizontales estructurales
sometidos a esfuerzos de flexin que combinan traccin y compresin).
- La forma activa pretende que los esfuerzos en los elementos estructurales sean
siempre axiales, obteniendo traccin o compresin pura. Se podra hablar de
estructuras puras tanto tectnicas como estereotmicas respectivamente.
- la forma activa estar supeditada a la forma global que permita, mediante su
geometra, un comportamiento axial en la transmisin de los esfuerzos. Estas
estructuras sern las ms eficientes.
- Estudio del Pabelln de Portugal de la Expo98 de lvaro Siza. Un gran lugar de
recepcin al visitante bajo una gran lona que a modo de catenaria recorre el
espacio de lado a lado. En palabras de Hernndez Len: un saber ver atento a las
sugerencias del contexto. El ingeniero Cecil Balmond, lleva la construccin de
este simple elemento a su mxima expresin.
- Dibujos de Frampton en donde la forma activa a comprensin es toda aquella
arquitectura clsica abovedada (estructura estereotmica); es como si viera
descender la carga de compresin por los espacios abovedados.
- Los elementos, que conforman la globalidad de la forma estructural, pueden hacer
que aumenten la eficiencia global de la estructura mediante su seccin mejorada
de una forma local.
- La estructura adintelada de hormign armado o metlica o cualquier otra forma no
activa usando dichos materiales ser el punto de inflexin que separar la
representacin del espacio funcional ligado al estructural. Dependiendo del
proyecto, quizs el aspecto conceptual-formal vaya por delante del eficiente, y
esto atender a otros criterios en busca de una experiencia fenomenolgica para
el sujeto, pero siempre dentro de una tica tectnica.
7.5. EL HORMIGN ARMADO: UN NUEVO ELEMENTO HBRIDO
- El hormign armado est constituido por hormign con la misin de resistir los
esfuerzos de compresin y por la armadura de acero con la que resiste los
esfuerzos de traccin.
- Este material resuelve el problema histrico durable-traccionable como argumenta
Fisac: aquellas construcciones adinteladas en las que los forjados o elementos
horizontales estn constituidos por elementos de madera que resisten bien la
flexin pero que tienen problemas de durabilidad por el envejecimiento del
material leoso, caracterstica que los elementos ptreos no poseen (ejemplo
del templo griego como una construccin en piedra con la idea de perdurar pero
que imitan la construccin tipolgica de la madera como indican los esquemas de
Choisy).
- Este nuevo material hbrido de la compresin-traccin puede ser pretensado y
postensado. Este sistema mejora la eficiencia estructural para grandes luces y
voladizos. Este aspecto del pretensado o del postensado lo define Fisac como un
truco tcnico, en donde se puedan permitir mayores luces y que el hormign, que
pudiera microfisurarse (si estuviese traccionado), siga trabajando siempre a
compresin (en su estado natural).
- En trminos de resistencia, con esta idea de mantener pretensados los elementos
de una forma local, se consigue que la estructura sea localmente ms eficiente.
As se pueden reducir grosores y cantos de hormign innecesarios como apuntara
Fisac.
- Ejemplo del museo Kimbell de Kahn en donde se utiliza la imagen clsica de la
bveda como elemento tradicional que transmitira las cargas a los muros de los
que arrancan. Sin embargo, en este caso se entrelaza esta imagen clsica con las
vigas de gran canto de hormign armado postensadas que hacen que la mayora de
los laterales de apoyo de dichas bvedas queden libres, apoyndose dichas bvedas
solamente en sus extremos longitudinales.


8. LA EXPERIENCIA FENOMENOLGICA DEL ESPACIO TECTNICO-ESTEREOTMICO

8.1. SOBRE LA FENOMENOLOGA
- El espacio est ligado de una manera indisoluble a la forma de percepcin por lo
que la fenomenologa en este caso tendr en el espacio la manifestacin de cmo
llega la percepcin a la conciencia. La fenomenologa en la arquitectura se puede
entender como una manera de ver o una forma de comprender.
- El espacio arquitectnico en su esencia ser el fenmeno.
8.2. LA FENOMENOLOGA Y EL PENSAMIENTO FILOSFICO
- Distintos tericos han trabajado sobre este asunto. En el siglo XVIII Johann
Heinrich Lambert (1728-1777) acua el trmino como tal (la teora de la ilusin
y de sus variedades) y otros filsofos como Immanuel Kant (1724-1804), Johann
Gottfried Herder (1744-1803), Johann Gottlieb Fichte (1762-1814) o Georg Wilhelm
Friedrich Hegel (1770-1831) lo incluyen en sus textos. Posteriormente Edmund
Husserl (1859-1938) influira sobre Martin Heidegger (1889-1976), Jean-Paul
Sastre (1905-1980), Maurice Merleau-Ponty (1908-1961), Paul Ricoeur (1913-2005) y
Jos Ortega y Gasset (1883-1955).
- Spiegelberg, en su libro editado en 1960, describe a la fenomenologa como un
movimiento corporal.
- Adems del entendimiento de Husserl de la fenomenologa como una vuelta a las
cosas en s mismas, Heidegger definir la fenomenologa como una manera de ver
y Merleau-Ponty como la esencia de la percepcin.
8.3. FENOMENOLOGA EN LA ARQUITECTURA Y EN LOS ARQUITECTOS
- Para Norberg-Schulz, influenciado por las teoras de Heidegger y sus estudios de
la teora de la Gestalt, la fenomenologa es un buen mtodo apropiado para
penetrar en el mundo de la vida cotidiana. De esta manera entiende la
fenomenologa como Heidegger, es decir como un mtodo.
- El genius loci entendido como espritu de un lugar. El genius loci se
manifiesta como una localizacin, una configuracin espacial y una articulacin
caracterstica.
- Pallasmaa
tambin
est
influenciado
por
Merleau-Ponty
al
entender
la
fenomenologa como una mirada pura hacia un fenmeno o la visin de su
esencia
- Holl y la idea de la experiencia hptica.
- Frampton y sus ideas como el Regionalismo Crtico y la Tectnica tienen
claramente implicaciones fenomenolgicas como se ver en esta tesis.
8.4. FENOMENOLOGA Y ENTORNO
- Para Heidegger la fenomenologa tiene dos componentes: phenomenon y logos, los
cuales derivan de los trminos griegos phainomenon y logos.
- La percepcin para Merleau-Ponty significa percibir las cosas en su contexto, en
su relacin con el entorno y con la manera que existe en el mundo.
- Para Norberg-Shulz el entorno queda manifestado por el genius loci como
espritu de un lugar, manifestndose como una localizacin, una configuracin
espacial o una articulacin caracterstica.
- La consideracin del horizonte dentro del entorno para Husserl.
- Utzon describes describe la importancia que la posicin del sujeto tiene en
relacin con la visin del horizonte en Platforms and Plateaus.
8.5. FENOMENOLOGA Y ESPACIO
- Heidegger distingue entre dos conceptos para el espacio: uno como spatium y
otro como extensio.
- Merleau-Ponty y nuestra percepcin en relacin a las direcciones existenciales
dentro del espacio.
- Debido a la existencialidad del espacio, nuestro cuerpo es el punto de partida de
nuestro encuentro con el mundo.
- Norberg-Shulz afirma que el espacio arquitectnico se puede dividir en tres
componentes estructurales bsicos: topologa, la morfologa y tipologa.
- La morfologa implica la relacin en cmo se sita el edificio en el lugar
(situar), por lo que el topos est presente en la idea de cmo el espacio se
puede conformar en relacin con su entorno ms prximo o en cmo es su
implantacin en el lugar, es decir, el earthwork semperiano.
- La morfologa implica tambin cmo se elevan los edificios (elevar), por lo que
la relacin con el plano del suelo y la posicin del sujeto es fundamental en el
entendimiento de la ascensin de la tierra al cielo (es el aspecto morfolgico en
s mismo), vinculndose al proceso de liberacin de lo estereotmico a lo
tectnico (vase el apartado 8.9.1.) de la envolvente del espacio arquitectnico.


- La morfologa y el concepto de abrir en relacin a la interaccin espacial con

el entorno entiendo que implica una radical vinculacin en cmo se manifestar la
envolvente del espacio arquitectnico convertida en la membrana del mismo y por
lo tanto la influencia tectnica-estereotmica estructural-material de la
membrana-envolvente-estructura (vase el apartado 7.3. La envolvente y su
entendimiento descompuesto).
8.6. FENOMENOLOGA Y LA EXPERIENCIA MULTISENSORIAL
- La invencin de la perspectiva reafirm la importancia de la visin. la cultura
occidental ha sido dominada por un paradigma ocular-centrista, una interpretacin
de la visin centrada en el conocimiento, la verdad y la realidad.
- Pallasmaa critica que la cultura occidental tradicional se ha formado con una
supremaca de la visin sobre los otros sentidos.
- La experiencia personal del observador se convierte en una experiencia
multisensorial del cuerpo dentro del espacio arquitectnico.
- Pallasmaa expresa que la experiencia de la arquitectura es tambin multisensorial
y que las cualidades de la materia, del espacio, y de la escala se miden no slo
por el ojo, sino tambin por el odo, la nariz, la piel, la lengua, el esqueleto
y los msculos. Como ejemplo, Pallasmaa se refiere al tero oscuro de la sala del
consejo del Ayuntamiento de Syntsalo de Alvar Aalto.
- Frampton propone destacar el tacto frente a la vista como una dimensin
importante en la percepcin de la forma construida, para recordar la capacidad
del cuerpo en la lectura del entorno, y para condenar la prioridad de la visin
sobre otros sentidos como caractersticas de la tecnologa universal. Por lo
tanto, l pone lo cercano de lo tctil en contra de lo distante de la vista.
- Frampton argumenta esta sensibilidad tctil con la experiencia del acabado en la
circulacin del Ayuntamiento de Syntsalo de Alvar Aalto en 1952.
- En el ayuntamiento de Aalto, se puede encontrar un carcter intrnseco de lo
tectnico-estereotmico entrelazado con una percepcin fenomenolgica del
espacio, por lo que el cuerpo y todos los sentidos participan de la percepcin
del espacio.
8.7. EL REGIONALISMO Y SUS IMPLICACIONES FENOMENOLGICAS
- Frampton y su regionalismo crtico que tratar de poner en nfasis la atencin a
la cultura local, es decir, a lo artesano caracterstico de cada lugar.
- El regionalismo deber acercarse a la cultura local y alejarsede la civilizacin
universal.
- El filsofo Paul Ricoeur aporta una situacin intermedia, distinguiendo entre
cultura y civilizacin. l entiende que un hbrido de la cultura del mundo ser
el resultado de un fecundo intercambio entre la cultura y la civilizacin
universal. Segn Frampton, la intencin bsica del regionalismo es la
reinterpretacin de la cultura universal en trminos de su propia base
intrnseca.
- Frampton argumenta que una posible sntesis consciente entre la civilizacin
universal y la cultura del mundo est bien ilustrada por Jrn Utzon en la iglesia
de Bagsvaerd.
- Pallasmaa prefiere la definicin de arquitectura situacionalista. Pallasmaa
dice que l no est satisfecho con la nocin de regionalismo en arquitectura,
por sus connotaciones geogrficas y etnolgicas y que prefiere hablar de
"arquitectura de una cultura especfica o de un emplazamiento. El ejemplo de
Barragn.
- Pallasmaa confiesa que el problema de la arquitectura no puede resolverse
solamente mediante el uso de mtodos tcnicos.
- Segn Frampton, lo mismo ocurre con la tectnica, la cual se refiere a la forma
en que el trabajo revela sus uniones de la construccin y la forma sinttica de
la estructura que resiste a la accin de la gravedad.
- De estas dos visiones idnticas de lo local, una denominada como arquitectura
regionalista y otra como arquitectura situacionalista, tienen un fin comn, el
cual es la lucha de la cultura local frente a la universalizacin. En definitiva,
del lugar frente a la forma.
- el caso concreto de la ventana como forma de apertura en el cerramiento nos
indicar si existe una atencin prestada al lugar.
- El regionalismo crtco se fundamenta en lo tctil ms que en lo visual,
intentando poner de relieve otros sentidos adicionales.
- el regionalismo y su experiencia fenomenolgica pueden verse de dos maneras. Una
material-local, en la que el regionalismo posee una implicacin fenomenolgica
sobre la experiencia del sujeto de una manera multisensorial (El ejemplo del
Ayuntamiento de Syntsalo). La otra manera que el regionalismo influye
fenomenolgicamente es mediante una manera espacial e implcita en el
subsconsciente de la cultura local (El ejemplo de los edificios de CajaGranada y
el Museo Memoria de Andaluca de Alberto Campo Baeza).

8.8. LA EXPERIENCIA FENOMENOLGICA TECTNICA-ESTEREOTMICA EN RELACIN A LA POSICIN

DEL SUJETO
8.8.1. Introduccin
- Los conceptos utilizados por Husserl, el cual usa dos trminos distintos en su
teora fenomenolgica en relacin al cuerpo del sujeto. Uno es Krper (cuerpo
fsico) que es el sistema fsico de cuerpos y rganos. El otro es Leib (cuerpo
vivo) que es lo que usamos en la vida cotidiana.
- Para Merleau-Ponty, como Husserl, distingue entre el cuerpo inanimado fsico
(Krper) y el cuerpo vivo animado (Leib).
8.8.2. Movimiento y Posicin.
- Norberg-Shulz distingue entre cuatro formas de relacin de lo construido entre la
tierra y el cielo que afectan al sujeto.
- Atencin a la tercera forma de concepcin de Norberg-Shulz en donde existe una
mayor intensidad de comprender un espacio que queda envuelto por una estructuramembrana-cubierta y que su suelo ser una plataforma o una meseta.
- Se puede establecer una relacin en paralelo con lo tectnico-estereotmico ya
que lo estereotmico atendera a aquello que pertenece a la tierra dentro y
parte de lo sobre, mientras que lo tectnico sera aquella que figura encima,
sin tener que entrar a hacer ninguna consideracin estructural-material.
- Ejemplo Villa Savoia.
- Alejandro de la Sota y su Casa Domnguez. Trabaja con la idea de entender al
espacio arquitectnico entre el cielo y la tierra desde el punto de vista de
posicin y tambin como movimiento corporal del sujeto en vertical, atendiendo el
resultado final a aspectos funcionales y lgicamente fenomenolgicos para cada
espacio encima, sobre o bajo el nivel del terreno.
- Cada posicin y su definicin posee unas connotaciones fenomenolgicas vinculadas
a cada lugar en el croquis de Alejandro de la Sota: en el aire (la tectnica) y
en la tierra (estereotmica).
- Definicin de Frampton tectnica-estereotmica.
- Jrn Utzon y la descripcin de los movimientos corporales diferentes del sujeto
sobre una casa japonesa o una plataforma.*
- El movimiento corporal influye sobre la forma de percibir el espacio. Frente a
una construccin totalmente tectnica de la casa tradicional japonesa, apoyada y
levemente suspendida sobre el plano del suelo, la percepcin de la flexin del
suelo de madera, pensado solamente para el peso del sujeto, contrasta fuertemente
con la inercia del suelo de la construccin estereotmica de las mesetas
artificiales construidas por las pirmides precolombinas en donde la masividad
tiende a pegar inconscientemente los pies del sujeto al suelo.
- Estas
implicaciones
de
percepciones
tctiles
ayudan
a
entender
mejor
fenomenolgicamente el aspecto tectonico-estereotmico de la construccin
espacial y su impacto corpreo sobre el sujeto.
- La pagoda china: un caso hbrido entre la plataforma de la casa japonesa y la
meseta de las pirmides mexicanas, en la cual encontramos la oposicin entre el
podio de fbrica pesada o estereotmica y el tejado ligero de madera tectnico
que flota sobre el basamento del suelo.
8.8.3. El caso concreto de Utzon: entre el cielo y la tierra
- En Utzon hay una continua obsesin por desarrollar el momento congelado en el que
una cubierta o una estructura queda suspendida sobre un basamento aterraplanado
generando un espacio entre ambos (basamento versus cubierta) y una posicin para
el sujeto entre el cielo y la tierra.
- Utzon siempre persigui en sus proyectos y bocetos los grandes espacios libres de
columnas con cubiertas de planchas plegadas o cubiertas envolventes en las cuales
la articulacin estructural formaba una parte esencial de la seccin.
- la relacin tierra-cielo siempre queda expresada por el vaco espacial sobre el
que gravita la envolvente, haciendo referencia constantemente en su arquitectura
al concepto de Semper de basamento (estereotmico) frente a cubierta-envolvente
(tectnica).
- En este esquema lo que pertenece al cielo es lo tectnico y lo que pertenece al
suelo es lo estereotmico, quedando el espacio corporal del sujeto en medio y en
tensin de esta experiencia fenomenolgica de querer hacer levitar el plano
envolvente que da sombra al espacio vaco.
- Influencia del manual chino de construccin Yingzao Fashi, en donde se sientan
los principios de cmo deba de ser esta cubierta, la cual estara compuesta por
una construccin trabada y aditiva de vigas rectas.
- Utzon puede ser considerado como la continuacin de la nueva tradicin segn
indica Norberg-Shulz.


- La utilizacin de planchas plegadas proyectadas para cubrir grandes luces de

grandes espacios con estructuras de hormign armado postensado (ms eficientes)
potenciaban el efecto del vaco del espacio podio/pagoda.
- Influencia del concepto de lmina plegada utilizado en la Sede de la Unesco
(Pars).
- Proyectos en Elviria y Bayview: basamento versus cubierta.
- Vnculo con su padre y los astilleros de Helsingor: Utzon no olvida la
preferencia que tiene por la produccin artesanal-local y la compenetracin con
la naturaleza en sus diseos arquitectnicos. Sus espacios pueden ser cascos de
las embarcaciones invertidos cuya superficie de friccin es el cielo y que
envuelven el vaco generado del espacio habitado.
- El carcter tectnico del ensamblaje de la madera tiene relacin con las
cubiertas trabadas de las pagodas y los cascos de los barcos a modo de armazones
estructurales en madera.
- La arquitectura de Utzon est gobernada por dos principios interrelacionados: la
lgica constructiva de la forma tectnica y la lgica sinttica de la geometra.
- Esto reforz la caracterstica de honestidad material e integridad constructiva
tectnica-estereotmica.
- La pera de Sydney. El podio estereotmico de la pera es heredado de la
arquitectura ancestral de las mesetas o pirmides precolombinas que se levantan
sobre la tierra a la que pertenece, apareciendo las escalinatas monumentales. El
efecto fenomenolgico que se consigue es situar al sujeto en un nuevo plano de
dominio sobre el entorno. Mientras, sobre el podio, la cubierta area de la
pagoda china se apoya y parece levitar convirtindose en las conchas tectnicas
de gran trabajo de ajuste en su lgica y proceso constructivo.
8.9. LA EXPERIENCIA FENOMENOLGICA TECTNICA-ESTEREOTMICA EN RELACIN A LA POSICIN

DEL SUJETO
8.9.1. La liberacin de la envolvente del espacio: de la cueva a la cabaa / desde
la tierra al cielo
- El movimiento corporal y la posicin del sujeto son aspectos fenomenolgicos muy
importantes en la percepcin espacial.
- Las caractersticas tectnicas-estereotmicas del espacio envuelto por la
membrana-estructura se muestran diferentes segn sea la posicin del espacio en
relacin al plano del suelo.
- Continuando la concepcin de Saarinen desarrollada por de la Sota, en el que el
cuerpo original perteneciente a la tierra tiende a separarse de la misma, se crea
una tensin tierra-cielo que puede identificarse con lo estereotmico-tectnico
respectivamente.
- Esta liberacin espacial y de los lmites del espacio, que queda envuelto por la
membrana-estructura, parte de la idea conceptual clsica del salto de la cueva a
la cabaa, es decir, desde aquello que pertenece a lo natural-terrestre (que no
ha producido el hombre) hasta la cabaa fabricada por el ser humano como objeto
tcnico sobre la naturaleza.
- Se plantea una vuelta del ser humano hacia la tierra como tero materno, un
descenso una vez liberado de la envolvente estereotmica, a travs de un espacio
circunscrito por una membrana area-tectnica que levita y que baja para volver a
colocarse sobre el plano masivo del terreno, quedando el espacio confinado entre
una envolvente tectnica (de juntas ensambladas) que nos protege de la luz sobre
un plano de suelo (el earthwork de Semper) pisable y estereotmico.
- Anlisis de la envolvente del espacio mediante la seccin, que es la herramienta
que delata la relacin de verticalidad (gravedad) frente a la horizontal
(horizonte), manifestndose continuamente este tour de force de la arquitectura
contra la fuerza G de la gravedad.
- Del croquis conceptual de la evolucin del espacio de la tierra al cielo
(Fig.45), he realizado una clasificacin, partiendo de la planteada por NorbergShulz (under, on y above) y aplicando los conceptos tectnicosestereotmicos
(Fig.46).
Entonces,
se
presentan
las
distintas
variables
tectnicas-estereotmicas de la envolvente del espacio en funcin de la posicin
del suelo.
8.9.2. Position 1 (in)
8.9.3. Position 2 (on)
8.9.4. Position 3 (above)
Vase imagen adjuntada del estudio de las tres posiciones.


9. CONCLUSIONES
9.1. PUNTOS DE PARTIDA Y ANLISIS DE LA SITUACIN ACTUAL

En estos momentos actuales la crisis econmica nos hace replantearnos ciertos
criterios constructivos en el sentido ms estricto de la razn, siempre vinculada a la
emocin y a lo intelectual. La lgica tectnica cobra an ms sentido y valor despus
de unos aos atrs de ostentacin de lo tcnico vaco de tica que ha caracterizado el
panorama internacional de la arquitectura.
Partiendo de las condiciones de lo tectnico-estereotmico que tienen su
identidad en el tipo unin (la junta como elemento que caracteriza mejor esta
distincin y lo reduce a la esencia) se pueden observar dos puntos de partida:
a) La idea (aspecto intelectual) de la relacin de la unin entre la
tierra
y
el
cielo
desarrollado
mediante
dos
conceptos:
la
desmaterializacin tectnica hacia el cielo y la separacin dual
tectnico-estereotmico.
b) la experiencia fenomenolgica del individuo (aspecto emocional) en
relacin a su posicin entre la tierra y el cielo.
Lo que se pretende es profundizar en la experiencia del sujeto (fenomenologa)
sobre una lgica tectnica como esencia del espacio arquitectnico. Por lo que debe
existir una relacin entre la percepcin del espacio (emocin) y la concepcin (ideaaspecto intelectual) del mismo: una experiencia fenomenolgica tectnica del sujeto,
es decir, una tectnica fenomenolgica.
Por lo tanto, la tectnica fenomenolgica parte de la experiencia del sujeto en
relacin con la tierra y el cielo y la habilidad tectnica-estereotmica que para
construir dicho espacio posee.
As tendr que existir una relacin entre los aspectos tectnicos (intelectuales
apoyados en la racionalidad y en la tica) que inviten a una experiencia
fenomenolgica del sujeto en el espacio (emocin). Los aspectos tectnicos deben estar
intelectualmente basados en la razn y en la tica, sin ellos la experiencia
fenomenolgica no nos puede acompaar ya que nos producira una falsa sensacin que no
percibira la realidad del espacio en su esencia. Para evitar falsas sensaciones
habra que buscar una experiencia mucho ms autntica de las cosas construidas en lo
cotidiano de la vida humana mediante un enfoque ms ontolgico que persiga la
arquitectura del lugar, de los materiales, de lo artesanal, de la tradicin innovada,
en definitiva de lo local. Por ejemplo, este es el caso de Zumthor, en donde el lugar
y la forma estn totalmente entrelazadas en un equilibrio perfecto entre cultura local
frente a la universalizacin. Lo tico en la arquitectura de Zumthor es que el proceso
constructivo es racional y tiene relacin con un lugar en concreto, por lo que se
renuncia en cierta manera a la universalizacin de la construccin, en el sentido de
la importacin de materiales de cualquier parte del mundo o de la utilizacin de
tcnicas constructivas estandarizadas generalizadas-universales que lo que hacen es
una arquitectura ms asptica, y por lo tanto menos regionalista. Esta falta de
consideracin de lo cercano y en definitiva de la explotacin de los recursos locales,
no solamente en materiales sino tambin en tcnicas y tradicin local, hace una
arquitectura menos tica desde el punto de vista de la lgica tectnica, adems de ms
costosa por el echo de importar ciertos materiales. Este es el caso en la reciente
arquitectura de Herzog & de Meuron, los cuales atrados en su trabajo por el hecho de
generar atractivos edificios esculturales o artefactos arquitectnicos espectaculares
de escalas variables y programas de usos, se inclinan ms por lo superficial de la
esttica radical, insistiendo constantemente en el intento de desdibujar los lmites
de la arquitectura con las del arte. La precisin, sobriedad y el detalle exhaustivo
en el acabado del objeto arquitectnico, casi tratado como un artculo de lujo e
ingenio, hace que se perciba para el sujeto como una parte no integrante del orden
urbano, careciendo en muchas ocasiones de referencias locales para el individuo, que
no puede entrar a ser percibido fenomenolgicamente en el contexto como un intercambio
entre el individuo y la misma ciudad (entorno). Frente a esta prctica ms superficial
de H&M, se opone otra ms profunda de Zumthor que trata de recuperar significados
locales para huir de una desorientacin cultural ms profunda que pueden producir
otras arquitecturas. Quizs se pueda producir en este tipo de arquitectura ms
regionalista, como la denominara Frampton, o situacionalista, como la denominara
Pallasmaa, un aspecto mayor de aislamiento que pueda inducir ciertos conceptos
nostlgicos o arcaicos. Para evitar esa decadencia, Zumthor innova sobre la tradicin
e introduce materiales locales como el tipo de madera o de piedra, realizando una
interpretacin no tradicional sino adaptada a la articulacin formal abstracta basada
en las calidades de textura, superficie, vibracin, etc. de estos materiales ms
esenciales. Adems, procura siempre utilizar el trabajo artesanal vinculado al lugar
de produccin, lo que lo hace an ms acorde con una tica arquitectnica y una razn
regionalista.


Otra de las cuestiones principales es cul es el impacto fenomenolgico sobre

el individuo dentro de un espacio conformado por aspectos tectnicos lgicos. En este
caso se pueden distinguir dos vas:
- El discurso tcnico que relaciona forma y envolvente del que forma
parte la relacin entre la membrana y la estructura.
- La idea intelectual del concepto espacial vinculada con la utilizacin
del material.
De todas formas, en estos aos el espectculo confundido por la tcnica sin
razn de ser (no usar el material de una forma inherente a como fue pensado, a cmo
fue fabricado o exagerando su funcin) ha invadido el campo arquitectnico. Muchos
arquitectos de primera lnea, polticos y la sociedad en general han entrado a ese
juego frvolo del espectculo por el espectculo.
El dilema siempre ha estado en la relacin entre membrana y estructura. Si la
membrana fuera tambin estructura todo se volvera ms claro. La cuestin a resolver
es si la membrana y la estructura son lo mismo. Cuando esto ocurre se puede explotar
la idea de la atomizacin en el sentido correcto. Esta idea se basa en la reduccin
del tamao de los objetos estructurales aumentando el tramado de los mismos actuando
conjuntamente como un filtro-membrana solar. Esto se ha visto reflejado ltimamente en
la bsqueda de la porosidad del muro de cerramiento. La clave est en que toda la
membrana-piel
funcione estructuralmente, ya que si solamente es una piel sin otra
funcin que la de filtro caemos otra vez en la falta de tica. Por lo tanto la
atomizacin que me interesa desde el punto de vista fenomenolgico es aquella capaz de
resolver la lgica tectnica del cerramiento y de la estructura en el mismo elemento.
No siempre podr ser, debido a las necesidades de confort de los edificios y en
funcin de la escala del objeto arquitectnico establecido. Por lo tanto, la potica
de la construccin debe ir ligada a una potica tectnica verdadera de la total
membrana-estructura que fundamente el espacio vivido por el individuo.
En cierta manera lo que se propone en esta investigacin es una vuelta hacia lo
local o hacia el regionalismo capaz de utilizar las herramientas o los utensilios
artesanos de los lugares (las artes locales y sus virtudes) potenciando e innovando
sobre lo tradicional y propio del lugar, y utilizando la lgica tectnicaestereotmica.
Otra de las estrategias, para atender a estos criterios de construccin lgica
(que Mies aplic y en donde la razn est por encima de todo) es que con un
presupuesto limitado se deben concentrar los esfuerzos en lo esencial de la obra,
procurando una manipulacin y produccin local (vase construcciones africanas o la
iglesia de Zumthor) para favorecer una percepcin fenomenolgica cercana al
regionalismo.
En este sentido, la definicin de la arquitecta Anna Heringer para sus
construcciones en la India es propia para este entendimiento fenomenolgico de lo
tectnico prximo al regionalismo, que ella fundamenta tambin apoyado en lo
sostenible. Considero que hay que construir con lo necesario y ah entra la
estructura esencial y lgica, sin alardes exagerados. Kr piensa que el dinero
gastado para construir ms de lo necesario, de lo que es imprescindible, es dinero
despilfarrado. Adems indica que quienes creen que tener ms dinero es siempre
bueno pueden equivocarse. A veces un exceso de dinero separa al arquitecto de la
arquitectura. En relacin a la belleza, Kr piensa que quiz la belleza sea, en s
misma, un objetivo para los que construyen sin problemas de dinero. Pero lo que a m
me hace ms feliz es que mis edificios funcionen del mejor modo posible por el mnimo
coste. Eso s que es hermoso.
As la experiencia del sujeto debe ser una experiencia fenomenolgica en armona
con lo tectnico fundamentado en la razn, lo intelectual (idea-concepcin), la tica
y la emocin.
9.2. HACIA UNA TICA TECTNICA

Actualmente, nuestra situacin actual requiere de este anlisis para un mejor
entendimiento de la arquitectura del momento. En general, en este mundo globalizado se
han perdido las referencias en general a lo local y el valor econmico de la
construccin ha pasado a un segundo trmino dejando paso a la espectacularidad y al
uso de materiales y estructuras universalizados para cualquier lugar del planeta.
Se debe introducir el concepto de la economa de medios, el cual se define como
el mximo rendimiento para un mnimo aporte de medios o de material. Este concepto
est en concordancia con el de eficiencia estructural consistente en buscar la
relacin entre la mxima resistencia y el mnimo peso de la estructura.
Tambin hay que tener en cuenta el factor de la manufacturacin como otro
aspecto ms, aunque muchas veces aporte un significado contradictorio, ya que aquella
estructura que puede ser muy fcil de manipular por su ligero peso y que tenga una
alta resistencia (una gran eficiencia estructural en definitiva) puede ser costosa de
producir, de desarrollar o compleja en su construccin, con lo cual, tampoco sera una

arquitectura que premiara la economa de medios. De esta manera, el factor de la

complejidad ha de tenerse tambin en cuenta. La complejidad va ligada, como antes se
explic, a una difcil manufacturacin (alto coste por lo tanto y complejidad), es
decir, manipulacin en el proceso de construccin de un espacio. Probablemente una
estructura muy eficiente va relacionada directamente con una estructura muy compleja
en su forma y difcil de manufacturar, es decir, posee una baja eficiencia tcnica
(eficiencia en el proceso de manufacturacin). Podemos entender en general el proceso
constructivo dentro de un marco de eficiencia tectnica entendido como el campo de
interseccin entre la eficiencia estructural y la eficiencia tcnica, en donde existe
la relacin ptima entre el trabajo til desempeado y el trabajo total consumido en
la construccin del espacio.
Si a los aspectos tectnicos-estereotmicos del espacio construido le aplicamos
criterios de eficiencia tanto estructural como tcnica podemos encontrarnos matices
interesantes. Por ejemplo, una estructura tectnica es ms eficiente que una
estructura estereotmica debido a que el material que trabaja a traccin es por s
mismo ms eficiente que uno a compresin. Tambin est claro que la construccin
estereotmica est ms limitada geomtricamente que una tectnica (por las leyes de la
esttica y de la gravedad). La estereotmica ser ms eficiente en la medida en que
sea ms rpida en transmitir las fuerzas de compresin al suelo. Al igual que en
general para un sistema estructural se alcanzar una mayor eficiencia cuanto ms
directa sea la transmisin de las cargas a la cimentacin. Adems, dentro de la
eficiencia estructural tanto tectnica como estereotmica, sern ms eficientes cuanto
ms axiales sean internamente la transmisin de las fuerzas tanto de compresin como
de traccin, por lo que las estructuras de forma activa sern consecuentemente las ms
eficientes. A parte, para una estructura estereotmica, sta ser ms eficiente cuanto
mayor subdivisin se alcance en las fuerzas de compresin.
As, para cada espacio (membrana-estructura), el nivel de eficiencia que se
alcance ser el apropiado segn las condiciones individuales de cada edificio en
relacin con el clima, el entorno, la tradicin constructiva, los materiales locales
asequibles, etc. No solamente se debern tener en cuenta los elementos constituyentes
sino tambin la durabilidad posterior de los mismos. Tambin, la bsqueda del lmite
razonable para la ms alta eficiencia estar con relacin de las posibilidades o
facilidades locales de complejidad en la manipulacin-construccin del espacio.
Por lo tanto, no es posible concretar con precisin el nivel de eficiencia que

puede alcanzar la membrana-estructura de un espacio especfico, ya que son complejas
las interrelaciones entre los distintos factores involucrados. Sin embargo, es posible
identificar a dos influencias principales como es la magnitud de la luz del vano que
una membrana-estructura debe alcanzar y la intensidad de la carga externa que
soportar. Cuanto ms larga sea la luz, mayor es la necesidad de una eficiencia
elevada; cuanto mayor es el nivel de carga que se transmite, menor puede ser la
eficiencia. Estas dos influencias son de hecho los aspectos diferentes del mismo
fenmeno, es decir, un requisito para mantener la proporcin entre peso propio y la
carga externa en un nivel ms o menos constante. Implcita en esta afirmacin est la
idea de que, a fin de lograr el ideal de la mxima economa de medios, el nivel de
complejidad de una estructura debera ser el mnimo compatible con la consecucin de
un nivel razonable de eficiencia.


La eficiencia pasa a ser entendida como tica, por lo que la eficiencia

estructural y tcnica pasa a ser una tica estructural-tcnica o tica tectnicaestereotmica.
Por ltimo, dentro de la eficiencia tectnica puede redefinirse un tramo que
comprenda una tica tectnica, la cual debe fundamentarse en esa economa de medios
que hace a la construccin ms eficiente desde un punto de vista de construccin
basada en la experiencia local, en las habilidades artesanales propias, y en
definitiva dentro del regionalismo crtico de cada zona. Esta tica tectnica estar
contenida por un lado por la mxima optimizacin local o regionalista vinculada a la
mxima economa de medios y por otro lado por el lmite tico marcado en la eficiencia
tcnica que tiende a la civilizacin universal.
Propongo una lgica en el uso de la tcnica, tendente hacia una tica tectnica
que nos ayude a construir mejor, con una mayor razn sobre el espacio y que al ser
humano que lo percibe le produzca una percepcin fenomenolgica profunda y sincera de
aquello que experimenta su cuerpo en dicho espacio. Por lo que hay que mejorar en la
sinceridad del uso del material en todos sus aspectos, tanto estructurales como
constructivos de la membrana-piel. As, la tica tendr que estar en consonancia con
la eficiencia entendida como su definicin explica: la capacidad de disponer de algo
para conseguir un efecto determinado. En definitiva, lo tcnico usado con la razn
(si el efecto fenomenolgico que se busca es razonable) frente a lo tecnolgico
utilizado sin lgica para obtener cualquier objetivo (relacin con la complejidad
estructural-material para poder conseguir cuestiones ms al lmite constructivo y de
alto coste o desperdicio de material).
Por lo tanto, esta tica tectnica pretende estabilizar la idea de la razn en
la arquitectura moderna, trabajando cuidadosamente con el ser humano en relacin con
su obra construida en las cuestiones relativas a la calidad del material, la calidad
del espacio y la calidad de la vida del individuo en relacin con el espacio. Si todo
esto no se mantiene, se perder la conciencia del ser humano y en cierta forma la
relacin de reprocidad entre el entorno y el individuo.
As, esta tica tectnica fundamentada en la idea de la razn en la arquitectura
est basada en una percepcin fenomenolgica verdadera y no en la meramente efectistasuperficial, es decir, en una experiencia del individuo que ha sido testada no
solamente por la percepcin visual, sino tambin por la tctil y multisensorial,
estando acorde el resultado fenomenolgico con la idea, la razn, la tica y la lgica
constructiva del espacio arquitectnico. Adems, la experiencia fenomenolgica deber
estar fundamentada en el regionalismo (lo local) mediante dos opciones: una de origen
material y otra de origen ms inmaterial-atemporal (subconsciente) basada en la
cultura, el conocimiento o las articulaciones espaciales locales existentes. As, la
tica fenomenolgica estar delimitada por aquella arquitectura que se mueva en el
equilibrio del lmite tico entre la experiencia superficial y la ontolgica, y dentro
de aquellos espacios en donde primen los aspectos tectnicos-estereotmicos
regionalistas-locales (materialmente o subconscientemente) frente a los universales,
ofreciendo un significado espacial ms ontolgico de esta tica fenomenolgica.



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