La fotografa ha estado desde siempre ligada al avance tecnolgico
del cual depende. Placas fotogrficas menos frgiles y ms rpidas, ms sensibles y con mejor resolucin, objetivos fotogrficos ms luminosos y fieles en cuanto a la definicin y a su capacidad de reproducir los colores o su interpretacin en la escala de grises con la mayor fidelidad. El paso del negativo monocromtico a la copia en color. Y luego, el ltimo paso al menos por ahora, que signific el salto del medio analgico, con toda la parafernalia del cuarto oscuro, al mundo digital. El fotgrafo cusqueo no ha pasado por alto esta ntima relacin con la tecnologa, pues ha sabido aprovecharla para expresar, interpretar y reinterpretar su visin del mundo. En esta sala se puede apreciar el trabajo de fotgrafos que han atravesado la transicin de la pelcula al sensor. Comunicadores de la imagen que han aprendido el proceso de anticipacin antes que el de correccin en pantalla. La contemplacin de la luz previa al disparo como un remoto legado de un Martn Chambi establecido en el imaginario visual local, as como la bsqueda de un momento decisivo en cual se precisa disparar oportunamente como antao lo hiciera Eulogio Nishiyama. La bsqueda de la armona de las formas en una ciudad constantemente transformada, que atraviesa su metamorfosis ms cosmopolita y urbana, lejos ya de un Cusco rural donde floreci y fue bautizada por Pablo Macera como la Escuela Cusquea de Fotografa, persiste el fotgrafo cusqueo en su constante estado de alerta ante el cambio inevitable. Como cronista visual de su propia historia, el fotgrafo documental de hoy an recorre los parajes andinos ya no en pos de la imagen fra y antropolgica sino tras la emocin humana que se hace tangible por medio de una brevsima fraccin de segundo, cuando el obturador deja pasar aquel rayo de luz que quedar impreso de manera permanente en la retina de muchos. El fotgrafo compositor que distribuye su espacio compuesto por lneas, formas, figuras dentro del paralelogramo rectngulo o cuadrado, tambin depende de esta nueva tecnologa que, lejos de presentarse como un obstculo, le ha servido de herramienta indispensable para reordenar libremente los elementos obtenidos muchas veces en un desfase temporal, como un collage de percepciones sensoriales. Las puertas de la globalizacin a travs de los nuevos medios nos ha abierto el umbral a nosotros, fotgrafos de este nuevo siglo, para
mirar hacia adelante con ojos de nueva curiosidad y hacia el pasado
con cierta nostalgia porque hemos aprendido que las imgenes cotidianas de hoy, sern las imgenes de la historia del maana. Luis H. Figueroa Lozano-lvarez 05 de abril, 2015