FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES

CARRERA DE COMUNICACIN

1.- DESCRIPCIN
NOMBRE DE LA ASIGNATURA :

Teora del Montaje

CDIGO :

300CMG033

SEMESTRE ACADMICO :

PRE-REQUISITO :
INTENSIDAD HORARIA :

3 Horas por semana

PROFESOR(A) :

Clarena Marn Trujillo

(Incluir correo electrnico)

clarenamarin@puj.edu.co

2.- NATURALEZA DE LA ASIGNATURA

Hay que comenzar por definir el trmino pues es muy frecuente que se preste a mal
interpretaciones o reduccionismos. El montaje tambin referenciado en textos acadmicos
como edicin o compaginacin- Debe ser comprendido desde su acepcin ms amplia,
cuya gnesis se da desde la escritura del guin literario -dado que su naturaleza exige que
las palabras muestren, no que cuenten- pues al hacer una descripcin de una accin se est
determinando el tamao de los planos, el punto de vista e incluso la angulacin. En la
segunda etapa de la realizacin audiovisual la elaboracin del guin tcnico- el montaje
cobra mayor visibilidad al requerir un desgloce (dcoupage) de las acciones que sern
registradas en diversos encuadres, a diferentes distancias y duraciones, convirtindose as
en la materia prima de la sutura o pega en el proceso de post-produccin. Eisenstein se
refiere a esto ltimo como las clulas del montaje. (citado por Ricardo Bedoya Isaac
Len Fras en Ojos bien abiertos)
El montaje comporta dos dimensiones vitales: una de orden tcnico que alude a la
operacin de seleccin y ordenamiento de la pelcula, que se organiza de acuerdo con un
desarrollo lgico y cronolgico (continuidad dramtica) que Russo define como el principio
organizador de todo filme en cuya estructura haya distintos puntos de vista pticos. As puede decidirse
mediante el montaje qu elemento va a verse en la pantalla a continuacin de otro sea por un corte o un
simple cambio de encuadre- qu cadena van armando entre s estas distintas imgenes y, por ltimo, qu
duracin se le asigna a cada cosa mostrada en pantalla. De ese modo, los rdenes de la conexin de un
plano con otro, el encadenamiento de stos en una serie (sintagma) y la duracin de cada plano y del film
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en su totalidad- son regulados por el montaje. (Russo,

Eduardo A., Diccionario de Cine, Buenos

Aires, Paids/Tatanda S.A., 1998)

La segunda acepcin del trmino (montaje, edicin compaginacin) implica una
dimensin expresiva que Gubern describe del modo siguiente: La expresin est basada en la
yuxtaposicin de los planos con el objeto de producir un efecto directo y preciso por la combinacin de dos
imgenes. En este caso el montaje expresa por s mismo un sentimiento o una idea; no es un medio sino un
fin: en vez de tener por meta ideal su desaparicin en bien de la continuidad, haciendo menos apreciables las
uniones entre los planos, tiende por el contrario a producir sin cesar efectos de ruptura en el pensamiento del
espectador, a hacerle tropezar intelectualmente para que sea ms fuerte en l la influencia de la idea
expresada por el director, por medio de la confrontacin de los planos () Es evidente que no existe una
separacin absoluta entres estos dos tipos de montaje: hay efectos de montaje que pertenecen tambin al
relato y que ya tienen por tanto un valor expresivo. (Gubern, Roman, La Mirada Opulenta,

Barcelona: Gustavo Gili, 1989)

Aclarando estas dos dimensiones del trmino solo resta concluir que el montaje es la
construccin gramatical de la imagen, es decir, el lenguaje cinematogrfico, un lenguaje
que expresa una idea y/o un sentimiento, a travs de imgenes y sonidos.
Los fundamentos conceptuales de este curso estarn basados en las tres categoras de
montaje (narrativo, dicursivo y potico) que propone el profesor y terico francs Vincent
Amiel en su libro Esthtique du Montage
La asignatura, en ensamblaje con el Taller de Tcnica Audiovisual, se propone una
fundamentacin terico-prctica. La teora permite conocer y comprender las funciones de
cada una de las convenciones que conforman el lenguaje audiovisual. La prctica es la va
para aplicar y dominar el uso de dichas convenciones. Lo conceptual ser trabajado desde
esta asignatura y ser aplicado en el Taller de Tcnica Audiovisual.

3.- JUSTIFICACIN DE LA ASIGNATURA

El propsito del curso es brindarles a los estudiantes inscritos en la carrera de
Comunicacin,
una formacin
terico-prctica en el quehacer audiovisual. El
conocimiento y dominio de los instrumentos y convenciones del lenguaje cinematogrfico
(montaje), les permitir comprender, que si bien la creatividad es el dispositivo que da
gnesis a la obra artstica, sta debe ser concebida, estructurada y sustentada sobre un
soporte esttico a la hora de enfrentarse a una produccin audiovisual; lo cul redundar en
beneficio de la calidad artstica de sus proyectos.

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Asimismo, la comunin entre lo terico y lo prctico, les permitir optimizar el

ejercicio de post-produccin para que ste no se reduzca como afirma Vincent Amiel, a
una simple operacin tcnica de cortar y pegar; ya que el montaje es ante todo una
operacin compleja que exige creatividad y requiere de una aprehensin esttica. Asociar
las imgenes en un orden determinado, disponer los planos segn cierto ritmo, crear
rupturas o continuidades inesperadas, tal es el arte del montaje; que por su especificidad
sintctica debe ser estudiado desde el discurso terico

4.- OBJETIVO GENERAL

Proporcionarle a los estudiantes el conocimiento conceptual indispensable para
comprender las lgicas y las funciones expresivas del montaje.
OBJETIVOS ESPECFICOS
a.) Analizar y comprender cmo se articulan los elementos narrativos (cmara,
composicin, luz y sonido) en la construccin de un discurso audiovisual.
b.) Capacitarlos (en la praxis) para dominar los instrumentos de la narracin audiovisual
c.) Demostrar cmo, desde la teora del montaje, se produce el relato audiovisual
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5.- CONTENIDO
I.

INTRODUCCIN: NOCIONES BSICAS DE MONTAJE

* Escala de planos y su funcin dramtica
* Movimientos de cmara y su funcin dramtica
* Angulaciones de cmara y su funcin dramtica
* Lgica grfica (ubicacin y permanencia de los personajes dentro del cuadro)
* Montaje continuo (entradas y salidas de campo, raccords de accin, raccords
de movimiento)
* Montaje discontinuo (elipsis, flash-back, flash-foward)
* Montaje alternado, montaje paralelo.
* Plano contra-plano, plano secuencia, plano como unidad mnima, plano toma,
campo contra-campo, fuera de campo

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* Accin acelerada, accin retardada.

* Direccin del movimiento (head-on shot, tail-away shot, head-on, tail-away,
cross-screen)
* Ejes de accin y ejes de direccin
* Cambios de ejes de accin y direccin
* Posiciones de cmara sobre sujetos quietos y en movimiento (reverse shots,
cross-screen)
Filmografa: Full Metal Jacket (S. Kubrick), North By North-west,
The Birds, Psycho (A. Hitchcock), The Goodfather (F.Coppola),
Le Regard DUlysse (T. Angelopoulos), Snake Eyes(B. DePalma),
Run Lola Run (T. Tykwer), Magnolia (P. T. Anderson), Sed De Mal (O.
Welles). M. Le maudit (F.Lang), 2001 Odisea Del Espacio (S. Kubrick)

II.

EL MANEJO DEL SONIDO

* Sonido intradiegtico Sonido extradiegtico
* La construccin dramtica del sonido
* La funcin semntica de la msica y el sonido
Filmografa: Scarface (B. DePalma), Saving Private Ryan
(S. Spielberg), Pars-Texas (W. Wenders), Reservoir Dogs, Pulp Fiction (Q.
Tarantino), Smoke (W. Wang), Lost Higway, Blue Velvet (D. Lynch),
Dancer In The Dark (L. Von Trier), The Orange Clockwork, , Apocalypse Now
(F. Coppola), In The Mood For Love, (W. Kar-Wai)

III.

LUZ Y COMPOSICIN

Anlisis de la iluminacin en el cine (expresionismo y naturalismo)

La funcin semntica de la luz (Vittorio Storaro - Documental)
Filmografa: El Gabinete Del Doctor Caligari (R. Wiene),
Metrpolis, M. Le Maudit (F. Lang), Big Fish (T. Burton),
Apocalypse Now (F. Coppola), El Hombre Que Nunca Estuvo
(Cohen) Buffalo 66 (V. Gallo), The Thin Red Line (T. Malick),
Eraser-head, Elephant Man (D. Lynch), Barry Lyndon
(S. Kubrick), Seven (D. Fincher), Traffic (S. Soderbergh),
Muecas (T. Kitano)

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IV.

TEORA DEL MONTAJE

* Montaje Narrativo (articulacin de los planos, relacin entre los planos,
principio de ensamble, principio de transmisin, representacin del mundo,
procedimiento esttico dominante)
Griffith : Una pragmtica del desgloce (V. Amiel): los raccords de
movimiento, los raccords de gestos, los raccords sonoros, los raccords
pticos, los falsos raccords, rupturas de tono, variaciones temporales:
montaje alterno montaje paralelo, flash-back, flash-foward.
El montaje en la obra de Welles
El montaje prohibido (Andr Bazin)
Filmografa: El Nacimiento De Una Nacin (D. H. Griffith), Citizen Kane
(O. Welles), Nostalgia (A. Tarkowski), Lost Highway (D. Lynch), Hana-Bi
(T. Gitano), Bout De souffl, Detective (J. L. Godard), Ltoile Cache (R.
Ghatak), Jules Et Jim, Les Quatrocents Coups (F. Truffaut), Good Fellas
(M. Scorsese), Hiroshima Mon Amour (A. Resnais), Vrtigo
(A. Hitchcock), Une Liaison Pornographique (F. Fonteyne), Julieta De Los
Espritus, Amarcord, La Strada, (F. Fellini), Wings Of Desire (W. Wenders)
J.F.K. (O. Stone), La Terra Trema, La Notte, Muerte En Venecia, (L.
Visconti)

* Montaje Discursivo (el fragmento como principio) - El cine sovitico

* Las figuras de retrica (La metfora, la sincdoque, la gradacin, la anttesis,
la elipsis, la acumulacin, el anacoluto)
* El cine publicitario (el clich)
El cine documental El relato documental (algunos ejemplos estticos)
El documental de archivo (el inserto como principio)
Filmografa: Nanook El Esquimal, El Hombre De Arn
(R. Flaherty) El Hombre De La Cmara (D. Vertov), La Tierra (A.
Dovjenko), El Acorazado Potemkin, Ivan El Terrible, La Huelga,
Octubre (A. Eisenstein), Nuit Et Brouillard (A. Resnais),
Cest Arriv Prs De Chez Vous (D. Belvaux), Relmpago Sobre El Agua,
Buena Vista Social Club (W. Wenders), La Tumba De
Alexander (C.
Marker) Titicuts Follies, Model (F. Wiseman), Lgrimas Negras (S. Herman

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Dolz), El ngel Subterrneo,El Proyecto Del Diablo (O. Campo), Ojo Y Vista
Peligra La Vida Del Artista (Ospina-Mayolo), La Desazn Suprema (W.
Ospina), Mr. Fly, Estanislao Zuleta (A. Dorado), Mayolo (Triana), A La
Carrera, En Pie (W. Ospina)
* Montaje De Correspondencias (El ritmo: someter el fondo a la forma y el
sentido a los ritmos, el juego con el tiempo)
* La vanguardia francesa (el jump cut como figura de estilo) El montaje
abierto (El montaje transforma la paradoja diegtica en una unidad potica)
Filmografa: La Doble Vida De Vernica (K. Kieslowski), E La Nave Va (F.
Fellini), The Orange Clock-work (S. Kubrick), In The Mood For Love, Fallen
Angels (W. Kar-Wai), Gritos Y Susurros (I. Bergman), Barry Lyndon (S.
Kubrick), Un Condamn Mort Sest Echapp (R. Bresson), Nostalgia
(A. Tarkovski), Silencio (I. Bergman), La Dolce Vita (F. Fellini)

6.- METODOLOGA
Tratndose de un curso de Teora del Montaje, es imperativo el uso de material
cinematogrfico para ilustrar las diversas nociones estticas. Para ello se
trabajar a partir de fragmentos flmicos, previamente seleccionados de acuerdo
a su pertinencia. Esto nos permite optimizar el tiempo y organizar la clase bajo
la dinmica ver-analizar-aplicar.
Cada unidad ser evaluada partiendo de ejercicios analticos y prcticos (segn el
caso) ; lo cul permitir valorar la comprensin y aprehensin de los estudiantes
en cada una de las unidades temticas. Los fundamentos conceptuales sern
evaluados a partir de las aplicaciones que los estudiantes realizaran en los
diferentes trabajos asignados al Taller de Tcnica Audiovisual. De esta manera
la carga acadmica de los alumnos se ver aliviada pues harn un trabajo para
dos asignaturas, asimismo, lo conceptual y lo prctico estar en un permanente
dilogo que propender en una mayor apropiacin de las herramientas del
quehacer audiovisual
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7.- EVALUACIN
Examen conceptual (nociones bsicas de montaje)
15%
Trabajo Anlisis Flmico
15%
Ejercicio montaje paralelo rtmico musical15%
Ejercicio Koulechov (raccord iluminacin, mirada) potico o de correspondencias15%
Ejercicio de puesta en escena complejo (direccin, fotografa, dir. Sonido, dir. De arte,
script, produccin colectiva) Aplicacin de las tres categoras de montaje: Narrativo,
Discursivo y Potico.
30%
Sustentacin escrita de cada una de las decisiones estticas asumidas en la puesta en escena
10%
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8.- BIBLIOGRAFA BSICA

Esthtique du montaje, Vincent Amiel, Nathan, Paris 2001
El montaje cinematogrfico arte de movimiento, Rafael C. Snchez, Editorial Pomaire
S.A., Chile, 1976
Ojos bien abiertos, el lenguaje de las imgenes en movimiento, Ricardo Bedoya Isaac
Len Fras, Universidad de Lima Fondo de Desarrollo Editorial, 2003
Le documentaire un outre cinma, Guy Gauthier, Nathan, Paris 2002

9.- BIBLIOGRAFA DE CONSULTA

Lanalyse des filmes, Jacques Aumont Michel Marie, Armand Colin, Paris 2004
El sentido del cine, Sergei Eisenstein, Siglo Veintiuno Editores, Mxico 1997
Esttica del cine, Jacques Aumont
El montaje, Dominique Villan,

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Las teoras de los cineastas: la concepcin del cine de los grandes directores, Jacques
Aumont,
La forma del cine, Sergei Eisenstein, Siglo Veintiuno Editores, Mxico 1997
La narracin en el cine de ficcin, David Bordwell, Paids Comunicacin Cine, Barcelona
1996
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