Sunteți pe pagina 1din 7

FI DE LUCRARE

Pentru o opera aleas (sec. XIX)

Foto lucrare
Mariana din Sud- John William Waterhouse

1. DATE TEHNICE
Numele artistului: John William Waterhouse (1849-1917)
Titlu: Mariana din Sud (Mariana in the South)
Dimensiuni: 114 74 cm (44.9 29.1 in)
Provenien: Pictat n Marea Britanie, 1897, actualmente ntr-o colecie privat
Tehnic: ulei pe panz
Semntur : nu are

2. INTERPRETAREA OPEREI
Date despre biografia autorului:
John William Waterhouse (April 6, 1849 February 10, 1917) a fost un pictor
englez cunoscut pentru operele sale n stil pre-rafaelit. Fcnd parte din Fria prerafaelit, el mprumut influene stilistice de la acetia dar i de la contemporanii si,
impresionistii. Operele sale sunt cunoscute mai ales prin portretizarea unor personaje
aparinnd mitologiei antice sau din legenda lui Arthur.
Artistul se nate n Italia, avnd s revin mai tarziu n ara natal a prinilor si,(de
asemenea pictori), Anglia in 1854. Se nate n acela an n care, Fria pre-rafaelit
care includea artiti precum Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais si William
Holman Hunt, strnea un val important pe scena artei, atrgnd atenia asupra noului
curent promovat. Artistul adopt stilul pre-rafaelit, chiar dac acesta czuse n dizgraia
britanicilor de cteva decenii.
Waterhouse, primete porecla de Nino i provenind dintr-o familie de artiti, i ga
gsete uor drumul pe scena artelor, fiind ncurajat spre desen, unele dintre schiele sale
fiind astzi expuse la British Museum i la National Gallery. n 1871 intr la Royal
Academy of Art , iniial pentru a studia sculptura, ns mai apoi se reorienteaz spre
pictur.
Primele sale opere nu au fost create n stilul pre-rafaelit, ci tratau fie subiecte ce se
regseau n viaa cotidian, dar i din personaje intrupate pe suprafaa pnzei, din
mitologia antica roman i greac .Primele sale opere expuse se regseau la Galeria
Dudley si la Societatea Artelor Britanice. De la debutul su, acesta i expunea lucrri n
fiecare an, n diferite locaii, devenind tot mai cunoscut pe scena artistic, iar lucrrile
sale mrindu-i n acela timp suprafeele. Este considerat ca fiind reprezentatul punctului
de apogeu al stilului pe care l reprezint.
n 1883 se cstorete cu Esther Kenworthy, de asemenea artist ale crei lucrri se
regseau expuse . Acetia au avut mpreun doi copii care din pacte au murit la vrste
foarte fragede. n 1895 Waterhouse a fost ales ca academician. A predat la St. John's

Wood Art School, s-a nscris n clubul St John's Wood Arts, i a servit n Cosiliul Royal
Academy.
Printre operele sale se numara Doamna de Shalott , Studiu al Eloinei de Astolat.
Unul dintre subiectele sale preferate a fost reprezentarea Ofeliei, iniind o serie de
lucrri cu aceast tem, pe care ns nu a reusit sa o finalizeze, murind de cancer in 1917.
Iconografia pnzei:
Personajul reprezentat n tabloul omonim este Mariana, din opera Msur pentru
Msur a lui William Shakespeare. Aceasta era adorata iubit a lui Angelo, guvernator al
Vienei. Angelo abuzeaz de puterea cu care este investit de ctre duce, oferindu-se sa l
crue pe fratele Isabellei, Claudio, care se fcea vinovat de seducerea unei tinere si era
condamnat la moarte, nsa acest favor era facut cu condiia ca Isabella sa i se ofere lui.
Ducele, deghizat ca si clugr, afl de abuzurile lui Angelo i plnuiete scparea lui
Claudio. Acest subterfugiu este pus n scen pentru a o ademeni in miez pe noapte pe
Isabella sa se intalneasca cu Angelo, ns n locul acesteia, urma sa fie trimis Mariana,
ntre timp Claudio putnd fi ajutat s scape.
Alfred, Lord Tennyson, o transform pe Mariana n subiectul a dou poeme,
Mariana si Mariana in Sud, evideniind suferina i disperarea tinerei n nesfrita sa
ateptare ca cel iubit s se ntoarc. mprejurimile ncep s se degradeze n jurul su, iar
pe msur ce timpul se scurge, chipul i devine scldat n lacrimi zi i noapte, expresie a
disperrii umane lipsite de afeciunea att de dorit, iar ea este n consecin incapabil s
mai simt vreo frm de bucurie n ceruri sau pe pmnt. Chinuit de voci ce i apar din
trecut, se simte tot mai slbit i ncepe s se roage pentru propria-i moarte.
n tablou, apare aceea Mariana, aezat n prim-plan, cu prul lung, negru si
despletit, ngenunchiat n rochia-i lung, n faa unei onglinzi mari n care i se reflect
chipul. Personajul este nfiat din profil, ns i putem vedea chipul pe suprafaa
oglinzii. Minile sale sunt ridicate ntr-un gest de cochetrie,ea se aranjaz pentru
ulterioara ntlnire cu Angelo. Personajul are brbia ridicat ntr-un chip admirativ fa
de reflexia desenat pe suprafaa oglinzii. La gtul ei se zrete un trandafir rou, simbol
al iubirii pe care o poart.
Lnga ea, sunt mai multe scrisori mprtiate pe suprafaa unei pardoseli n carouri,
scrisori de dragoste primite de la Angelo, care au puterea de a-i da speran i de a o

reasigura de dragostea lui atunci cnd personajul masculin lipsete din cadrul reprezentat,
el fiind totui de fa prin prisma scrisorilor sale i a ateptrii tinerei. Scrisorile mai au i
rolul de a-i aminti tinerei de valuarea sa, pe care ea o percepe doar prin intermediul iubirii
pe care vrea s cread c a strnit-o n tnr, uitnd c singura persoan care deine
controlul asupra ei este sinele, care, apare n ntregime n mod ironic doar pe suprafaa
oglinzii, ilustrnd faptul c valoarea de sine este cel mai adesea perceput doar prin
modul n care ne reflectm asupra celorlali sau modul n care acetia tind s ne
priveasc, idee a abandonrii de sine n favoarea unei alte persoane, cea asupra creia
personajul i rsfrnge sentimentele.
Lumina ptrunde n camer printr-o u ntre-deschis, simbol al ateptrii i al
incertitudinii. ns lumina ce se revars asupra personajului, provine de la o fereastr
situat n stnga personajului. De aftfel, camera este mai degrab ntunecat iar
contururile mobilelor se disting cu greu.
Aceasta Mariana nu strig cu disperare cernd propria-si moarte, ea fiind nfaiata
ntr-o manier romanticizat, ca idee a vanitii i frumuseii pure, deftat de ideea idilei
ce se profileaz n imaginaia personajului n momentul anterior decepiei sale, ca introperpetu pregtire, linitit i emoionat de viitorul eveniment. Sau poate, n ateptarea
sa infinit, recintind mereu acelea rnduri care o in n via, ea a nceput s i piard
simul raiunii, ascuns n uitare de prea mult timp.
Integrarea operei n contextul creaiei artistului
Lund n considerare stilul pre-rafaelit n maniera cruia lucrarea este realizat,
aceasta este ncadrat de specialiti ca fcnd parte din opera de maturitate a artistului.
Tema abordat, pare n contextul creaiei pictorului, un preludiu la o alt oper a sa,
cu toate c Mariana n Sud a fost realizat dup momentul la care cealalt lucrare apruse
dejai anume, Doamna de Shalott, poate cea mai cunoscut lucrare a sa. Doamna de
Shalott, este de asemenea ideea unei preluri dintr-o poezie aparinnd lui Alfred, Lord
Tennyson, la origini inspirat din legenda lui Arthur, conform creia personajul feminin
cade rpus de durere pentru faptul ca dragostea sa pentru Sir Lancelot nu este mprtit,
se va izola ntr-un turn asupra creia s-a pus un blestem, n apropierea Camelotului
Regelui. Personajul central redat pe pnz este insiprat din lucrarea Doamna de Shalott

ajunge la Camelot, lucrare cu autor necunoscut, ce a fcut parte din colecia familiei lui
Alfred Lord Tennyson, n care tnra femeie apare ntr-un cadru dramatic, chiar acela al
momentului n care trupul su este desprit de suflet, ea zcnd n inerie n faa regelui,
a reginei i a cunoscuilor, aezat pe un pat ncununat cu flori. ns creaia lui
Waterhouse, ca i n cazul precedent al Marianei din Sud, nu cuprinde tragedia tinerei ci
alege s celebreze un moment trecut sau viitor al dramei sale, manier prin care artistul
nlocuiete dramatismul cu un aer romantic, confirmat de inuta tinerei fete care poart pe
chip urma grav a mitului sorii sale. Izolarea sa n barca ce tocmai se lanseaz pe ap,
vestimentaia alb, figura grav i singura lumnare aprins din acee barc, elucideaz
momentul din istoria personajului, precedent morii tinerei, atunci cnd i ncepe
cltoria spre lumea spiritelor.
Lucrile sale au n comun predilecia pentru momente triste ale vieii personajelor, chiar
dac dramastismul la capacitile sale maxime este ocolit, tablourile, odat ce i fac
cunoscut legenda dup care au fost esute, eman dramatism i ideea de moarte n
izolare. La fel se ntmpl i n seria sa de creaii a cror tem principal este Ofelia, cel
mai reprezetativ pentru acest exemplu fiind unul dintre tablourile sale n care personajul
lui Shakespeare, plutete pe suprafaa unui lac i i pune flori n pr, chiar nainte s
treac n lumea spiritelor.
Aceste realatri picturale ale unor poveti tragice aparinnd personajelor feminine
intarte n legend, este o marc a pnzelor ciclului pre-rafaelit.
Posibile surse stilistice:
Sursele iconografice folosite sunt att opera lui Shakespeare, Msur pentru Mrur
ct i poemele lui Alfred, Lord Tennyson privind subiectul ales. Opera i extrage
subiectul din creaia lui Shakespeare, deci dintr-un mit urzit de literatur, aa cum adesea
acela autor a ales s reprezinte istorisiri ale legendei lui Arthur. O alt posibil surs de
inspirie o conine i lucrarea cu autor necunoscut, a Doamnei de Shalott, cea folosit ca
model pentru doamna sa de Shalott, plecat n cltoria fr de ntoarcere.
3. PRERI PROPRII ASUPRA OPEREI STUDIATE
Opera de fa, este n opinia mea, reprezentativ stilului pre-rafaelit ntruct
aduce n prim plan povestea tragic a tinerei Mariana al crui ideal de a se nsuflei

prin dragostea pe care Angelo ar fi trebuit s i-o poarte, nu se reaizeaz. Bazat pe o


trist isotrisire, apreciat i de ali artiti, aa cum am aratat, pnza lui Waterhouse
adaug dramatismului un aer romantic, privitorul al putea ghici trimiterea la sursa
de inspiraie prin tonurile glave ale ncperii n care personajul este ales pentru a fi
ilustrat, print atmosfera apstoare care se nate din prezena moderat a luminii
care vine doar pentru a pune i mai mult n lumin nefericirea personajului,
nebunia lui sau delirul de a se crede acceptat i iubit. Este combinaia reuit
ntre cele dou atribute ale lucrrilor sale, exprimate prin tragismul ascuns sub
delicateea faldurilor, sub fineea trsturilor, gingia gesturilor. Subtextual, opera
reuete s enune morala potrivit creia noi nine sunt msura tuturor lucrurilor,
iar acest privilegiu ar trebui s ne aparin doar nou. Exemplele de poveti tragice
au ales s ilustreze variantele fragile, anume personajele feminine, care aleg s
moar pentru idealul lor de iubire ns nu m mod eroic ci prin puterea
sentimentelor lor. Aceasta este deci o creaie care combin cu inteligen tonuri
cromatice menite s sublinieze rolul i natura lucrarii, dar i s poarte un anume
mesaj, mascat prin uurina contururilor i a momentului redat.
4. INTERPRETRI ALE OPEREI N BIBLIOGRAFIA DE SPECIALITATE
Operele pre-rafaelite reuesc s se fac plcute publicului nu doar n epoc, ci i n
actualitate, prin faptul c seduc privitorul i invit n acela timp s priveasc spre
condiia sa tragic. Doamna de Shalott, a lui Waterhouse, a fost pentru mult vreme
marc a crilor potale cel mai bine vndute la Tate Britain dar i alte lucrri ale sale,
precum Cercul Magic sau Miranda au fost vandute la licitaii ale casei Chriesties pe
sume de sute de mii de dolari, bun exemplu al atraciei pe care operele sale continue s o
exercite.
John Ruskin, important critic de art al secolului al XIX-lea, cataloga pre-rafaelismul
drept o coal de art, mai nobil dect lumea a reuit s vad n ultimii 300 de ani, n
timp ce succesorul su, Roger Fry, considera aceea art ca fiind eecuri ilustrative
arhaice.
Bibliografia:

Moyle, Franny (13 June 2009), "Pre-Raphaelite art: the paintings that obsessed the
Victorians [print version: Sex and death: The paintings that obsessed the Victorians],
http://www.telegraph.co.uk/comment/letters/5552131/Pre-Raphaelites-for-a-newgeneration.html
http://preraphaelitesisterhood.com/the-unrequited-love-of-mariana/