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Cosmovisin Realista
La sociedad del siglo XIX
En las dcadas siguientes a la Revolucin Francesa, la burguesa
afianz su podero y se hizo duea y seora de los destinos econmicos y
polticos de las naciones. Este proceso impuso una nueva manera de ver la
realidad: la cosmovisin burguesa, que crey en el progreso cientfico y
tecnolgico.
El burgus sostiene que el hombre domina un mundo en el que todo
debe ser aprovechado en beneficio propio y en el que cada parte cumple sus
aras del progreso material. La historia, desde esta mirada, presenta un
desarrollo con una direccin nica y precisa: el mejoramiento de las formas de
la vida humana mediante el dominio creciente de la naturaleza. Esta
cosmovisin tuvo como pilares la idea de progreso y orden y encontr en el
positivismo su expresin ms completa.
En este contexto positivista, cada
hecho, cada accin, cada idea debe ser,
Auguste Comte fue un filsofo
por sobre cualquier otra opcin, til. El
francs que propona analizar
todos los fenmenos sociales desde
contexto de belleza por s misma,
una perspectiva cientfica a partir
entendida a la manera clsica o
de la observacin de hechos y del
romntica, queda relegado a la nada. El
establecimiento de leyes. Esta
arte debe servir para algo, ser utilitario.
postura filosfica, que domin
El progreso que se inici gracias
gran parte del siglo XIX, se llam
a la industrializacin y se potenci a
positivismo.
partir de la tecnificacin creciente de la
produccin,
engendr el nacimiento de una nueva clase social: el proletariado. Este nuevo
grupo viva en las grandes ciudades en condiciones inhumanas, vendiendo su
fuerza de trabajo por muy poco y sin ninguna legislacin que le protegiera del
abuso y de la explotacin. Los artistas del siglo XIX, con su deseo de servir a
la sociedad, observaron, describieron y denunciaron los males de su tiempo. Y
movidos por mostrar todo a todos, incluyeron en sus obras a representantes de
las clases sociales ms bajas as como de la burguesa. El proletariado, el
pobre, el marginal, tendr su lugar en el arte del siglo XIX, lo mismo que los
grandes burgueses.

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Prof. Celeste Soresi

El Realismo como forma literaria

Es realista toda manifestacin artstica interesada en observar al hombre
(y al mundo) en sus distintas dimensiones biolgica, psicolgica y social para
mostrarlo de manera mimtica como si la obra actuara de espejo. As definido,
el realismo es una forma literaria no exclusiva de una poca o regin, es un
estilo de ver el mundo y de representarlo que podemos rastrear y reconocer en
las obras literarias de distintos autores, pocas, culturas A fines del siglo XIX,
constituy el estilo ms importante, el ms puesto en juego, el ms necesario.
La novela realista del siglo XIX
Como la cosmovisin burguesa impona que las formas del arte deban
servir para conocer y comprender el mundo, la novela por sus capacidades
narrativas y descriptivas y por su amplitud- constituy el gnero ms cultivado y
el ms ledo, la forma literaria que
mejor permita la aproximacin real
A pesar de esta dimensin objetiva
que el artista quera lograr.
del arte realista, en muchas ocasiones,
Los
escritores
realistas
el narrador enuncia juicios y valores de
pretenden que su literatura sea
macado sesgo ideolgico y personal.
espejo de la realidad que los
Esto ocurre porque el novelista
denuncia los defectos y males entienda
circunda y, para ello, recurren a la
cada autor lo que entienda por
observacin atenta y minuciosa del
males- que afectan a la sociedad.
mundo
que
los
rodea.
La
reproduccin exacta de la realidad
les exige fidelidad en la descripcin de ambientes y costumbres de las ms
diversas capas sociales, as como tambin la descripcin analtica de los
caracteres, temperamentos y motivaciones de los personales y todo tipo de
rasgos o cualidades que sirva para pintarlos de la manera ms profunda
posible. Por eso, podemos encontrar en las novelas realistas autnticos
retratos inolvidables y personajes complejos sometidos al anlisis de los
mviles del comportamiento. Para crear este efecto de objetividad, el narrador
adopta, a veces la actitud de un cronista imparcial. Por otro lado, el mundo
representado presenta solamente sucesos que se rigen por las leyes fsicas de
nuestro mundo de referencia y que responden siempre a un criterio estricto de
verosimilitud. En otras palabras, el relato es mimtico: lo que ocurre y vive
dentro de l puede ocurrir y ser en la realidad extraliteraria.
La novela, como forma de arte, deba contribuir a la reforma o cambio de
la sociedad.

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Los procedimientos realistas

El escritor realista interesado en imitar de manera completa esa realidad que
nutre sus relatos, incluye las voces, las palabras y los modismos propios de
distintos personajes mediante determinados procedimientos.
Discurso directo: el narrador reproduce textualmente las palabras del
personaje, usando un verbo introductorio, respetando el sistema verbal y
pronominal de origen y valindose de signos grficos que permiten
reconocer el cambio de voz (dos puntos, comillas). Ej.: Su hija, que le
abri la puerta, le dijo estas palabras: No te asustes pap no es nada
Valentn ha venido malo de la escuela.
Discurso indirecto: el narrador reproduce las palabras del personaje
incluyndolas en su discurso. Ej.: Su hija procuraba tranquilizarle.
Monlogo interior: el narrador reproduce el pensamiento del personaje
respetando pautas gramaticales y de puntuacin, a diferencia del fluir de
conciencia en el que la agramaticalidad domina el discurso. Ej.: Eso que
dicen que no he hecho bien a nadie es mentira. Que me lo prueben
porque no basta decirlo. Y los tantsimos a quien he sacado de apuros?
Pues y eso? Porque si a la Humanidad le han ido con cuentos de
m: que si aprieto, que si no aprietoYo probar[] Si no he hecho
ningn bien, ahora lo har; ahora, pues por algo se ha dicho que nunca
para el bien es tarde.
Irona: el narrador apela a la irona para enunciar sus crticas a una clase
social. Ej.: En el caso de nuestro personaje, el usurero contradice lo que
se espera de un avaro, ya que ejerce su oficio no por el afn de
acumular dinero per se. No es la suya una avaricia metafsica, aclara el
narrador.
Segn el filsofo hngaro George Lukcs el principal procedimiento dentro del
programa relaista es el tipo. En la construccin de un tipo, el escritor combina
las caractersticas particulares de un personaje con su grupo social. Un
personaje es un tipo si se expresa a s mismo como individuo y a la clase a la
que pertenece en conflicto con otros tipos. Es decir, el resto de los grupos
sociales.

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Un encuentro activo con lo real

Hacer literatura realista implica, para los escritores, asumir un nuevo rol:
pensar en la funcin social. En oposicin a las otras miradas de la literatura,
basadas ms en un ideal de belleza y que servan para dar cuenta del estado
de nimo del escritor o evadirse hacia mundo imaginarios sin establecer una
relacin con lo que existe fuera del texto, la mirada realista parte de esta
relacin: se propone captar y reproducir artsticamente el mundo real, dar
testimonio de una poca y expresar sus tendencias y latencias profundas. Su
programa esttico consiste en reflejarla no tal como se nos presenta a nosotros
sino como es verdaderamente, es decir, descubrir y configurar las conexiones
existentes en la realidad para iluminar su esencia, que permanece oculta en el
caos de la vida cotidiana.
En los textos realistas nada es azaroso: cada detalle est al servicio de
la totalidad y contribuye a darle forma. El objetivo es delinear el mundo que se
presenta y, al mismo tiempo, imponer en el lector el efecto de realidad:
aquello que aparece ante sus ojos no es otra cosa que la realidad en la que
vive.
Pero hay que agregar que esa literatura no intenta ser una fotografa
intacta de la realidad, con lo que perdera su sentido como arte: entre los
diversos elemento de lo real el escritor elige, establece jerarquas, y sobre todo
juzga desde su punto de vista, que es, por supuesto, subjetivo. Por eso
realismo no significa objetividad neutra si no una relacin entre el mundo,
independiente del hombre, y el modo en el que el artista lo experimenta,
valorndolo en todas las posibilidades y obstculos que le impone a los
hombres y las mujeres para vivir y realizarse. La cosmovisin realista implica
as la idea de un encuentro con la realidad, un encuentro que implica la
intervencin de un sujeto y, por lo tanto, un reflejo activo, una representacin.
El realismo es, as, un programa esttico y un programa tico, ya que el
escritor se propone, desde su propio punto de vista, hacer consciente para los
hombres la verdadera naturaleza de su realidad y su posicin dentro de ella,
partiendo de la idea de que slo podemos modificar aquello que entendemos
plenamente.

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El problema de lo real en el arte moderno

El arte no es simplemente reflejo de la realidad, sino que toma partido
por y contra algo. El espejo del arte no es inerte ni inanimado. No est dotado
de la objetividad de un instrumento cientfico, pues no slo se es observador,
sino participante.
No existe arte sin una participacin apasionada en la realidad que se
quiere representar. La nocin de reflejo solo define imperfectamente esta
participacin artstica. No se puede, sin embargo, renunciar a ella, pues tal
nocin permite reconocer la existencia de un mundo exterior y concebir el arte
no como arbitraria voluntad del hombre, sino como un homlogo de la realidad.
Porque lo que caracteriza la relacin artstica con el mundo no es un reflejo
pasivo, sino ms bien una intervencin activa del objeto que se debe
representar, un acto de fusin, de representacin, de identificacin.
Balzac cuenta que acostumbraba pasearse por las calles detrs de
desconocidos, y ponerse de repente a imitar sus movimientos y el ritmo de su
andar, identificndose con ellos, introducindose en su propia existencia.
A partir de una taza de t, de un olor particular, Marcel Proust ha
evocado Le temps perdu, el pasado hundido, sepulto. En toda representacin
artstica, muy rara vez se evoca una realidad inmediata; ms bien se presenta
un recuerdo, una realidad recordada. En el ser del artista mora una
contradiccin: es atrado apasionadamente por la realidad y al mismo tiempo es
su ms fro observador. No puede representar ms que una realidad vivida,
pero como es l quien la vive, tambin es l quien traspone la experiencia en
recuerdo, de modo que la experiencia vivida por l es una especie de recuerdo
futuro. El instante que resulta resbasado en su concepcin del tiempo se
transforma inmediatamente en pasado para servir de materia al futuro.

Fischer, Ernest ; El problema de

lo real en el arte moderno, en AAVV:
Realismo, mito, doctrina o tendencia
histrica? Buenos Aires, Ed. Quadrata,
2004. Fragmento.

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