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Es decir:
Mundo: Conjunto de todos los hechos
Hechos: Combinacin de objetos:
En toda representacin, pintura (Bild), podemos distinguir entre los elementos que la
componen y la relacin entre dichos elementos. Precisamente es la relacin entre dichos
elementos lo que constituye la pintura. A dicha relacin Wittgenstein la denominar
estructura de la pintura. La estructura de la pintura es un hecho.
Pero una pintura es ms que su simple estructura. Los elementos que se relacionan entre
s constituyendo la estructura de la pintura se relacionan de forma pictrica con los
objetos exteriores. Por eso, la pintura es la estructura ms la relacin pictrica.
Es decir, debe haber algo idntico en una pintura y en lo que representa para que la
pintura pueda ser tal. Este elemento comn que, a su vez es lo que hace posible la
estructura, es denominado forma pictrica (Form der Abbildung).
Adems, como la forma pictrica es la posibilidad de relacin entre los elementos de la
pintura y es comn a la pintura y a lo que representa sta podramos afirmar que la
forma pictrica tambin es la posibilidad de que las cosas representadas estn
relacionadas de la misma manera que los elementos representativos de la pintura. Es
decir, la pintura representa una posibilidad en el mundo real.
La forma pictrica es, por tanto, la que liga pintura y realidad.
As como pintura y realidad tienen algo comn, la forma pictrica, tienen tambin algo
diferente, la forma representacional (Form der Darstellung).
As, por ejemplo, si nos fijamos en Las Meninas de Velzquez, nos encontraremos con
algo comn entre lo representado por el cuadro y la realidad: los personajes del cuadro.
(Forma pictrica que a su vez hace posible las relaciones que el pintor representa entre
esos personajes estructura-).
Pero, y siguiendo con el ejemplo, somos conscientes tambin de que lo que vemos es
una representacin bidimensional frente a la realidad tridimensional. Adems, nos
encontramos ante un conjunto de manchas de color dispuestas de una determinada
manera sobre una tabla, cosa que no podemos decir de la realidad que representan, etc.
Estamos, por tanto, ante la forma representacional.
Todas estas distinciones estn bien; pero inmediatamente viene a nuestra mente toda la
pintura no figurativa (abstracta). Se puede decir que aqu hay forma pictrica?
Wittgenstein afirma que s, aunque reducida al mnimo. Siempre tiene que haber algo
comn entre la pintura y la realidad aun cuando pueda llegar a ser hasta incorrecto. A
ese mnimo lo denomina forma lgica (logische Form) o lo que es lo mismo, la forma
de la realidad. (2.18).
En definitiva: la forma lgica es la parte de la forma pictrica de toda pintura. Toda
pintura es una pintura lgica adems de ser una pintura de cualquier tipo. Por tanto, toda
pintura representa un posible estado de cosas, al que puede llamar su sentido. Adems,
ser una pintura verdadera si su sentido es conforme con la realidad y falsa si no lo es.
Pero ninguna pintura muestra por ella misma su verdad o falsedad, la nica forma de
saberlo es compararla con la realidad que representa.
Esta teora pictrica general ser aplicada por Wittgenstein de forma particular a los
pensamientos (Gedanke) y a las proposiciones (Stze).
Un pensamiento es una pintura lgica de un hecho, la pintura lgica por excelencia
puesto que la estructura lgica es el todo de su forma pictrica, y se expresa de forma
perceptible a los sentidos mediante una proposicin. (Lo que no quiere decir que la
proposicin sea la nica forma de expresin del pensamiento).
De aqu se deduce que los pensamientos no pueden contravenir las leyes lgicas por lo
que no puede haber pinturas ilgicas. Ahora bien, los pensamientos no pueden
representar las leyes de la lgica porque ninguna pintura puede pintar su forma
pictrica.
Cul es la forma representacional del pensamiento? Wittgenstein no lo dice. Adems,
es imposible pensar acerca de ello, puesto que ninguna pintura puede colocarse fuera de
su forma representacional lo que sera necesario para poder hacerlo.
Por tanto, slo se pueden pensar los estados de cosas posibles si la totalidad de los
pensamientos verdaderos es una pintura del mundo. Como toda pintura ha de poder
compararse con la realidad para decidir acerca de su verdad o falsedad. Tampoco puede
haber un pensamiento cuya verdad sea reconocible por el slo pensamiento, es decir, no
existen verdades a priori.
Podemos afirmar, consecuentemente, que el pensamiento es el eslabn entre la
proposicin y la realidad. Es decir, los elementos de la oracin se corresponden con los
elementos del pensamiento y stos a su vez con los objetos (elementos de los estados de
cosas).
El problema reside en que esto slo se cumple en un lenguaje ideal pero no en el
lenguaje ordinario (cotidiano) porque la forma del pensamiento est oculta en la
complejidad de las oraciones debido a la complejidad de las convenciones que hemos
adoptado. Es necesario el anlisis filosfico para recuperar la simplicidad contenida en
la teora pictrica: la proposicin es una pintura lgica de la realidad.
Si tenemos esto en cuenta podramos decir que el sujeto se muestra. Pero a quin? Slo
a m. (Quizs sea eso lo que Wittgenstein quiere expresar al decir que el solipsismo
coincide con el puro realismo 5.64-). Y si se muestra, lo hace fuera del mundo ya que
nada en el campo visual permite inferir que es visto por un ojo (5.633). Por eso, el
sujeto es un concepto lmite, es un lmite del mundo. Es un sujeto metafsico. Y dicho
sujeto metafsico, al igual que el ojo, coordina toda la realidad: El yo del solipsismo se
contrae hasta convertirse en un punto inextenso y queda la realidad con l coordinada
(5.64).
En tica y Esttica que para Wittgenstein son la misma cosa- tampoco hay
proposiciones genuinas. Ninguna proposicin puede expresar el sentido del mundo o de
la vida. As lo expresa en el aforismo 6.41: El sentido del mundo tiene que residir fuera
de l. En el mundo todo es como es y todo sucede como sucede; en l no hay valor
alguno, y si lo hubiera carecera de valor. Si hay un valor que tenga valor ha de residir
fuera de todo suceder y ser-as. Porque todo suceder y ser-as son casuales.
Lo que los hace no-casuales no puede residir en el mundo; porque, de lo contrario, sera
casual a su vez. Ha de residir fuera del mundo. La tica, por tanto, no resulta
expresable. Es trascendental (6.421).
La muerte no es un acontecimiento de la vida. No se vive la muerte. La eternidad no
puede ser tampoco una duracin temporal infinita sino intemporalidad. La vida eterna
no puede ser una vida temporal, sino siempre presente. En definitiva, stos son
problemas ajenos por completo al mundo (natural) y al mundo de lo expresable. Pero
lo inexpresable, ciertamente, existe. Se muestra, es lo mstico (6.522).
Y la filosofa? sta, como ya haba expresado (4.111), no es ninguna de las ciencias
naturales. Pero lo nico que puede hacer es decir lo nico que se puede, proposiciones
de la ciencia natural. Dicho de otra forma, se reduce a un mero anlisis lgico del
lenguaje. As lo expresaba en el aforismo 4.112: La filosofa debe clarificar y delimitar
ntidamente los pensamientos, que de otro modo son, por as decirlo, turbios y
borrosos.
Consecuentemente, la metafsica entendida como parte de la filosofa no tiene sentido.
ste es el sentido adecuado del espritu antimetafsico de Wittgenstein. Pero l no niega
la realidad y la importancia de los objetos metafsicos, como ya hemos visto.
Simplemente los considera inexpresables. No se pueden decir, pero se muestran; es lo
que denomina lo mstico. Y, ante ello, slo se puede callar: De lo que no se puede
hablar hay que callar (7).
2. EL SEGUNDO WITTGENSTEIN
En los primeros aos treinta Wittgenstein comenz a variar sus posiciones sostenidas en
el Tractatus en torno al anlisis del lenguaje. Su nuevo pensamiento se expresar en las
Philosophische Bemerkungen (Observaciones Filosficas), Philosophische Grammatik
(Gramtica Filosfica) y en las Philosophische Untersuchungen (Investigaciones
Filosficas) fundamentalmente.
2.1 LA TEORA DEL SIGNIFICADO COMO USO
El lenguaje es como una caja de herramientas que tienen usos tan diferentes como el
dinero con el que podemos comprar cualquier cosa. Por eso, para aprehender el
significado de las palabras no debemos buscar los objetos que representan sino estudiar
la diversidad de sus funciones.
De ah que Wittgenstein repita insistentemente: El significado de una palabra es su uso
en el lenguaje y El significado de una palabra es lo que la explicacin del significado
explica. O tambin, que es su uso en un clculo o en un juego de lenguaje.
2.2 LOS JUEGOS DE LENGUAJE
La teora del significado como uso est estrechamente conectada con el concepto del
juego de lenguaje (Sprachspiel).
El concepto de juego (Spiel) no pretende ser un concepto universal que nos sirva para
explicar la relacin entre el lenguaje y la realidad. Es un concepto que slo hace
referencia a parecidos de familia. De hecho, no hay nada universal, comn, a los
diversos juegos; lo ms, un conjunto de similaridades y relaciones entrecruzadas.
Wittgenstein lo explica bien con un smil: Lo que sujeta el barco al muelle es una
cuerda, y la cuerda consta de fibras; pero su fuerza no se la da ninguna fibra que la
recorra de principio a fin, sino el hecho de que hay un gran nmero de fibras
entrelazadas (Investigaciones Filosficas I, 65-7).
Este conjunto de similaridades y relaciones entrecruzadas que presentan los juegos es
semejante a lo que ocurre en el lenguaje y esto es lo que le hizo pensar que, as como
hay mltiples juegos que constituyen esa maraa, debe haber mltiples pequeos juegos
de lenguaje que dan lugar a la maraa lingstica.
No slo eso, la mayora de los juegos tienen reglas y la funcin de esas reglas en los
juegos es semejante a la funcin que tienen las reglas en el lenguaje.
Adems, los juegos de lenguaje, al igual que los juegos, son autosuficientes. Es decir, no
tienen ninguna finalidad, ninguna utilidad.
As como el juego pone en relacin actividades ldicas y no ldicas, los juegos de
lenguaje relacionan el habla del lenguaje con las actividades no lingsticas.
Y el habla del lenguaje, al igual que el juego, es una actividad social, una forma de vida.
Es en la participacin en diversos juegos de lenguaje como el lenguaje se conecta con
nuestra vida.
Por qu el filsofo debe estudiar los juegos de lenguaje? Porque, fiel a lo enunciado en
el Tractatus, debe clarificar y distinguir entre sentido y sinsentido.
La forma ms comn de sinsentido surge no cuando una palabra est siendo usada fuera
de todo juego de lenguaje, sino cuando se usa en un juego de lenguaje inapropiado,
distinto del adecuado. Por eso lo que debemos hacer es saber dnde termina un juego y
dnde empieza otro.
Wittgenstein no da criterios para distinguirlos, slo suministra una lista de juegos de
entre los que se pueden destacar: Mandar y actuar sobre un mandato; describir un objeto
basndose en su aspecto y sus dimensiones; construir un objeto basndose en una
descripcin (diseo); relatar un acontecimiento; ilustrar los resultados de un
experimento mediante tablas y diagramas; inventar un cuento y leerlo; recitar en un
teatro; cantar en un corro; adivinar acertijos; crear un chiste y contarlo; traducir de un
lenguaje a otro; preguntar, dar las gracias, maldecir, saludar y rezar; etc.
En definitiva, frente a lo sostenido en el Tractatus, no se puede decir que slo haya tres
tipos de oraciones (asertivas, interrogativas e imperativas) sino que hay una gran
variedad de juegos de lenguaje que el uso va creando y descartando.
As, el estudio de los juegos de lenguaje es el estudio de cualquier forma de uso del
lenguaje en el contexto bsico de una forma de vida.
Para este estudio nos ser til el estudio de juegos de lenguaje muy bsicos (formas
primitivas de lenguaje) en los que las formas de pensar aparecen sin estar distorsionadas
por procesos de pensamiento complicados. Pero estos juegos de lenguaje son
simplemente objetos de comparacin destinados a arrojar luz sobre los hechos de
nuestro lenguaje a travs de la semejanza y desemejanza con ellos. Es decir, los juegos
primitivos del lenguaje, no son tomos en los que por adicin podamos construir toda la
complicada maraa lingstica.
Ms arriba hemos hablado de que casi todos los juegos tienen reglas. Evidentemente los
juegos de lenguaje las tienen; pero tales reglas, al igual que en los juegos, no son reglas
estrictas. De hecho, pueden desempear papeles muy diferentes dentro del juego:
pueden ser ayuda para ensear el juego, instrumentos del propio juego o simplemente
expresiones de lo que un observador deduce acerca del funcionamiento del juego al
observar cmo transcurre.
En el fondo, las reglas y su uso nos remiten a que hay una reaccin natural, primitiva,
uniforme y no razonada que muestran los seres humanos hacia algunas cosas, dado un
cierto adiestramiento.
Adems, toda regla es de aplicacin repetida y aplicable a un nmero indefinido de
casos y su obediencia es fruto de la prctica o costumbre. Pero la regla nunca es una
explicacin causal de la accin al modo de un programa que introducimos en un
ordenador.
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Wittgenstein afirma que las reglas de los juegos lingsticos la gramtica- son
arbitrarias. En qu sentido? En el de que el lenguaje es autnomo, no viene
determinado por las reglas sino por el uso. As, es cierto que distintos juegos
lingsticos imponen distintas reglas y que expresarse dentro de un juego lingstico es
asumir unas reglas determinadas y no otras, pero la utilizacin de una expresin con
unas reglas distintas a las determinadas por el juego de lenguaje x no invalida dicha
expresin, simplemente nos dice que pertenece a otro juego de lenguaje distinto. Esta
idea la expresa Wittgenstein de forma magistral en su Gramtica Filosfica cuando
afirma :Decir que las reglas de un juego son arbitrarias es decir que el concepto de
juego no est definido por los efectos que el juego vaya a tener sobre nosotros (192) y
en Investigaciones Filosficas I: Se pueden calificar de arbitrarias las reglas de la
gramtica si lo que con esto se quiere decir es que el objetivo de la gramtica no es otro
que el del lenguaje (497).
2.3 LOS IMPOSIBLES LENGUAJES PRIVADOS
Por ltimo abordaremos la cuestin de los lenguajes privados que Wittgenstein
considerar imposibles.
Qu es un lenguaje privado? Wittgenstein entiende por tal un lenguaje cuyas palabras
se refieren a lo que slo, de forma exclusiva, puede ser conocido por la persona que lo
utiliza. Es decir, un lenguaje que slo hace referencia a las sensaciones privadas
inmediatas del hablante.
Qu inters tiene el anlisis de la posibilidad de dicho lenguaje? Wittgenstein entiende
que la posibilidad del lenguaje privado establece la posibilidad del escepticismo.
Adems, cierto tipo de empirismo ha defendido la existencia de tal lenguaje para
argumentar que todo nuestro conocimiento se reduce a nuestros puros estados mentales
lo que aboca directamente al escepticismo solipsista ya que dicho lenguaje privado sera
creado simplemente por un individuo para designar sus experiencias privadas y
privativas de las que slo podra tener conocimiento descartando as cualquier posible
conocimiento del mundo exterior o de otras mentes ya que eso supondra la aceptacin
de un lenguaje pblico.
CONCLUSIONES
Los problemas filosficos son enfermedades
La filosofa es una terapia
El mtodo es el anlisis del lenguaje ordinario
La funcin de la filosofa consiste en disolver los problemas filosficos
La filosofa es un decir mejor, una ordenacin conceptual y categorial del lenguaje.
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