TANGO

Orgenes complejos y mixtos del tango

El tango surgi, entre mltiples factores, como un producto hibrido entre

la habanera (baile negro), el tango andaluz y la milonga criolla.

Origen marginal, para 1800 el tango era considerado cosas de negro y

por lo tanto, muy mal visto por la elite argentina. El tango germinaba en
las casas de baile, en las orillas del Rio de la Plata del barrio sur, en los
conventillos y en los boliches barriales.

Elemento negro importante: la danza. Al comienzo el tango era ms una

danza que un estilo musical. El baile del tango era sumamente sensual y
poco coreogrfico; se prestaba mucho a la improvisacin.

Mujeres y hombres de distintos sectores sociales se van acercando a la

cultura negra rioplatense y van apropindose del tango. Aparece el
Compadrito: blanco de suburbio, provocador, jactancioso, pendenciero
que comienza a mezclarse con la cultura negra.

Mezcla catica de influencias musicales: inmigrantes en el puerto de

Buenos Aires y Montevideo, habanera que circula entre Cuba y Espaa,
ritmos de la mazurca y la polka europeas, el tango andaluz gitano, los
ritmos africanos, el candombe, la milonga, etc.

El tango y el lunfardo (jerga del porteo orillero), fusionan la manera de

expresar el dolor, la bronca, la desilusin en diversos idiomas y con
diversas tonalidades.

Origen de la palabra tango tambin es confuso, sin embargo muchos lo

ubican en algn dialecto africano producto de la onomatopeya de la
percusin de los parches, poseyendo histricamente distintos
significados: el lugar o reciento donde los morenos se reunan a bailar,
sus sociedades, sus tambores y sus mismas danzas (O. Natale:
Buenos Aires, negros y tango).

El elemento original percutivo del tango de negros sigue estando

presente en la Orquesta tpica de comienzos del siglo XX en adelante:
los bandoneones pegan con las uas en los marcos de su instrumento;
el violn arrastra su arco en glissandos que parecen maullidos; el
pianista pega con los nudillos en la tapa del piano; todos se dicen frases
chuscas y refranes (Blas Matamoro)

Vicente Rossi seala que es el carcter africano el que le da el espritu

al tango y a la milonga: era el negro el que triunfaba y rea, con alegra
abierta, contagiante, de nio grande; rea porque s, como ri su
ascendiente africano en todo momento. Los sufrimientos de la raza
cuajaron en risa, as como la extremada risa cuaja en lgrimas. Era

oportuno, incansable, persistente: artista, pero no artfice; daba sus

danzas plenas de sugestiones en bruto, que el blanco suavizaba y
desempeaba seriamente, mientras el negro rea.
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Con el tiempo, grupos de jvenes de clase media-baja se interesan por

el tango; comienzan a desarrollar coreografas y a sistematizar los
elementos musicales del gnero: es la Guardia Vieja. Hay una
profesionalizacin del tango desde el punto de vista compositivo,
instrumental y coreogrfico. Se instala poco a poco el tango fuera de las
zonas marginales y las letras comienzan a ser protagonistas. Aparecen
instrumentos como el bandonen, los violines, el arpa, la flauta, el piano.
El ritmo de habanera se occidentaliza para hacerlo ms sencillo a los
odos blancos (se elimina la sncopa y se hace mas cuadrada la base
rtmica).

A pesar de esta profesionalizacin evidente de la Guardia Vieja, sigue

habiendo un carcter de improvisacin importante y mucho elemento
percutivo en el nuevo. Se da mucho la simultaneidad meldica y el baile
sigue siendo bastante provocador (cercana de cuerpos, detenciones
sbitas).

Se genera as un traslado geogrfico y cultural del tango: de la orilla al

centro, luego del centro hacia Europa, y finalmente de vuelta hacia el
centro transformado en un gnero ms europeizado y elegante.