Curso de lectoescritura

El discurso narrativo
La informacin aqu contenida es tomada
de Gonzlez Rtiva, M. C. (2008). Expresin
oral y escrita. Medelln: Universidad de
Antioquia. PP 115-124

Introduccin
A travs del tiempo, el ser humano ha sentido la necesidad de contar hechos
sucedidos o historias creadas por la imaginacin, con el fin de entretener, divertir o
transmitir las costumbres de pocas, comunidades o sociedades. La oralidad ha
sido el recurso por excelencia para la transmisin generacional de las tradiciones
narrativas en las diversas culturas. Con la invencin de la escritura, ha sido
posible la conservacin de relatos, ms all de barreras temporales y
espaciales. El modo discursivo narrativo est relacionado directamente con la
historia, el transcurrir de eventos en el tiempo.

Narrar
Un orador o un escritor puede presentar la informacin a partir de sucesos o
acontecimientos organizados temporalmente y causalmente conectados. De esta
manera hacen uso de un modo discursivo: la narracin. Narrar es relatar hechos
reales o ficticios, donde el elemento temporal es la clave que permite su
comprensin e interpretacin. La historia es el eje central de la narracin; los
eventos de un relato transcurren, pasan, dependen de la temporalidad.
La finalidad del discurso narrativo es contar, relatar sucesos que pueden partir de
la realidad, de creencias sociales, visiones del mundo o del pensamiento del ser
humano. Contiene un hilo conductor que no se puede perder de vista. Por ello, lo
ms importante a la hora de narrar es tener en cuenta la coherencia de los hechos
en la organizacin discursiva: as los acontecimientos narrados pertenezcan a la
ficcin, deben tratar de convencer al destinatario de que en verdad sucedieron, a
lo mejor, en un momento de la historia diferente del actual.

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En relacin con el aprendizaje, algunos autores afirman que las historias son el
fundamento de la mayora del conocimiento que se adquiere, de la capacidad de
la memoria y, en general, de la comprensin. Narrar es una manera de
recuperar informacin; al asociar la experiencia propia con la de otros, se
aprende, se comprende, se maneja la informacin.

Elementos del discurso narrativo

En el discurso narrativo se presenta:
El sujeto de la enunciacin: quien narra, quien cuenta una historia. Hay
narradores subjetivos, como protagonistas y testigos, que relatan en
primera persona: yo viv, yo presenci. Tambin hay narradores
objetivos, omniscientes, que saben todo lo que sucede en la historia; narran
en tercera persona: ella entr, el grupo sali.
Los personajes: seres reales o ficticios que participan en los eventos
narrados.
Los acontecimientos: hechos o eventos que transcurren en el relato;
acciones realizadas por los personajes.
El espacio: lugar o escenario donde ocurre la accin narrada; tambin,
ambiente, ms sociolgico, y entorno sociocultural.
La organizacin o el plan: en toda narracin hay planteamiento o
presentacin, desarrollo y desenlace, adems del tema y del argumento o
sntesis de la historia.
La gramtica de los cuentos, por ejemplo, obedece a la siguiente estructura:
introduccin/ escenario; suceso inicial; respuesta interna; plan; intencin/accin;
consecuencia; reaccin/conclusin final.

En narraciones cotidianas, estos aspectos han sido considerados como: resumen,

orientacin, desarrollo de la accin, evaluacin y coda.

Caractersticas del discurso narrativo

Los aspectos relevantes del discurso narrativo estn relacionados
con:
El tema. El asunto temtico debe mantenerse a lo largo de la
narracin.
Cada enunciado debe contribuir a enriquecer la trama narrada, bien sea desde
acciones mismas de la organizacin temporal, o tambin con aspectos
descriptivos que ayuden a la comprensin del tema. Muchas veces, el tema se
pierde porque se incluyen en la narracin acciones que poco tienen que ver con l,
son asuntos secundarios, irrelevantes; puede tambin desviarse con informacin
extraa o incompleta; en otras ocasiones, se enuncia un aspecto y se deja
incompleto. Todo ello puede ocasionar la falta de mantenimiento del tema. Qu
era lo que estaba contando?.
La organizacin secuencial de sucesos. El orden de los eventos en la historia de
la narracin debe presentar una organizacin temporal o lgica, que puede ser
causal o lineal. En ausencia de esta secuenciacin, es comn omitir un evento
relevante, por ejemplo. El autor puede trastocar la linealidad en la narracin,
pero la lgica y el encadenamiento de eventos deben ser claros para el
destinatario: es ste quien debe reconstruir la historia narrada, la organizacin de
lo contado.
El empleo de conectores temporales o palabras enlace relacionadas con el orden
y el tiempo ayuda a organizar el discurso de manera lgica: antes, despus,
primero, luego, inmediatamente, mientras, al mismo tiempo, etc.
Una marca importante de organizacin secuencial es el uso de tiempos verbales
acordes
llevara,

los

eventos

narrados:

descubri,

llev,

gan;

descubrira,

ganara; descubre, lleva, gana. En la planeacin y en la revisin del discurso es

conveniente prestar atencin a este tipo de concordancia gramatical.
La coherencia. En la narracin, cada elemento utilizado debe colaborar con el
sentido total del relato. As, si hay sucesos irrelevantes, repetitivos, informacin
insuficiente, o carencia de alguna parte estructural, se pierde significatividad del
uso de la narracin: el destinatario no va a comprender su sentido.
La reproduccin del habla. En la narracin pueden utilizarse palabras literales o
textuales de los personajes, a ms de las del narrador. El uso de unas u otras se
conoce como uso del dilogo en estilo directo o en estilo indirecto.
En el estilo directo, el narrador pone a hablar a un personaje, se reproducen
formas orales en forma de guin, se identifica al personaje y sus enunciados se
ponen entre comillas. Ejemplo: Laura murmur: claro, como el papel aguanta
todo.
En el estilo indirecto, el narrador cuenta lo que el personaje dice:
murmurando,
Laura dijo que el papel lo aguantaba todo
La orientacin al destinatario. Existen en el discurso aspectos que no se pueden
perder de vista a la hora de brindar los datos necesarios para mejorar la
comprensin discursiva. En este caso, la narracin utiliza recursos descriptivos
para ampliar detalles de los hechos que ocurren, para brindar informacin acerca
de lugares, personas o circunstancias que determinan el curso de la historia,
extender el tiempo de la narracin o desacelerar el curso de la trama.

Clases de discurso narrativo

Hay dos tipos de narracin:
Fctica o verdica: es la que cuenta sucesos reales. Ejemplos de ella son las
crnicas, los reportajes, las biografas, las ancdotas, en los que se encuentra
informacin que puede ser comprobada y que se cie completamente a la
realidad.
Ficticia o literaria: en ella se cuentan sucesos imaginarios, que a veces toman
algunos elementos de la realidad. Dependiendo de la intencin del autor, es
posible comprobar si realmente sucedi lo narrado. Los cuentos, mitos, fbulas,
leyendas y novelas son ejemplos de narraciones literarias.

Fases del proceso narrativo

El discurso narrativo aparece frecuentemente en la conversacin diaria; es un
referente directo para la argumentacin; es uno de los grandes gneros de la
literatura. Contar y relatar son procesos directamente relacionados con la manera
de expresarnos sobre el mundo.
La construccin del discurso narrativo exige la organizacin mental de secuencias
de eventos concatenadas a partir de una temtica especfica, lo cual implica:
Delimitar el tema. Sobre qu se va a narrar?
Tener un propsito o una intencin especfica por la cual se produce la
narracin.
Tener clara la organizacin temporal del episodio. Si la narracin no es
espontnea, se debe esquematizar la secuencia, por ejemplo sobre una
lnea de tiempo, a modo de plan de narracin.

 Elegir la perspectiva del narrador.

Conocer los detalles espaciales y temporales importantes para el
seguimiento de la historia.
Establecer el orden lgico o causal de los acontecimientos.
Determinar la situacin interna del narrador en la historia.
Escribir el argumento o sintetizar la trama.
Organizar la estructura de la narracin, aportando los detalles y el dilogo,
de ser necesarios.

A continuacin se presenta un texto que utiliza el discurso narrativo.

Tomado de: Arroyo, Miguel. El ABC de la conservacin de obras de

arte hechas en papel & cuento del papel, Caracas: Tabacalera Nacional,
1978,
44 p.

Cuento del papel

De acuerdo con relatos antiguos y contemporneos, el papel fue inventado
en el ao 105 de nuestra era por un inteligente eunuco chino llamado Tsai
Lun. Enemigo de todas las formas del despilfarro y obsesionado por la idea
de encontrarle utilidad a los retazos que quedaban de las telas empleadas
para escribir, Tsai Lun tom una buena porcin de esos sobrantes, los
humedeci, los bati hasta casi desintegrarlos, los sumergi en una cuba

con agua y recogi la pasta que as haba obtenido en cedazos de camo

o bamb preparados de antemano. Cuando el agua se hubo colado, lo que
qued en la superficie de sus cedazos fue una capa de fibras libremente
entretejidas que, luego de ser prensadas y secadas, mostraron que podan
mantenerse en cohesin. Otros relatos nos aseguran que no fue el
ahorrativo Tsai Lun, sino un severo General de los Ejrcitos del Emperador
Chin Shih-Huang-Ti, el que verdaderamente invent el papel en los
alrededores del ao 206 antes de nuestra era. Para fortuna de escolares y
de scholars, este General llevaba el fcilmente pronunciable nombre de
Mong-Tien.
Tambin pueden hallarse narraciones en las que Tsai Lun no aparece
como eunuco al menos no se le mencionaba como tal sino como Ministro
de Agricultura del Emperador Ho Ti, o como Alto Oficial del Gran Imperio, y
otras en las que Mong-Tien inventa la brocha y no el papel.
Una parte de la responsabilidad por tan dismiles versiones corresponde al
propio Emperador Chin Shih-Huang-Ti, pues fue l quien en el ao 213
antes de Cristo orden que se quemasen los archivos imperiales y que se
aadiesen a la pira los documentos y escritos dejados por Confucio.
Quera
segn lo dice Toynbee oficializar la lengua, unificar el lenguaje y acabar
con la confusin y el Confucionismo. Sin embargo la confusin ha
subsistido, y en tal medida que llega uno a pensar que con un poco de
paciencia y de determinacin, no sera imposible encontrar un relato en el
que Mong-Tien figurase como eunuco y Tsai Lun como General, pues
segn parece (y a ello podemos atribuirle otra parte de la responsabilidad)
estos nombres, rangos, condiciones, brochas y papeles, han quedado
confundidos y mezclados en la memoria de quienes a lo largo de los
siglos han venido registrando en papel estos inolvidables sucesos. Mas,

ante stas y otras controversiales descripciones relativas a la historia del

papel, el lector ya descorazonado pero no resignado por no encontrar la
verdad, har bien en preguntarse: qu es una condicin, un ttulo o un
nombre, para una invencin tan memorable?
Podemos, pues, aceptar muchas versiones y ficciones sin que por ello
invalidemos el hecho cierto (en esto s coinciden todas las autoridades) de
que en el ao 105 de nuestra era se produca en China un bello y til
material (hecho con residuos de telas cortadas, mojadas, majadas, prensa
das y puestas a secar) que tena las caractersticas de eso que hoy
llamamos papel. Habran de transcurrir ms de mil aos antes de que el
papel encontrase el camino hacia Occidente (los chinos hicieron lo
imposible para impedirlo). Primero lleg a Corea, por el Este, y tambin a
Japn; luego se devolvi hacia Samarcanda; all, en el ao 751 despus de
Cristo, dos prisioneros chinos ganaron su libertad dndoles a los rabes el
conocimiento que tenan sobre cmo hacer papel. De Samarcanda inici su
lenta peregrinacin hacia el Oeste detenindose primeramente en Bagdad,
donde el Califa Haroun Alrashid el mismo que figura en Las mil y una
noches orden, en el ao 795, que todos los documentos oficiales fuesen
registrados en papel. De Bagdad pas a Damasco, El Cairo y Marruecos.
Pero mientras esto suceda, ya otra generacin de chinos (hay millones de
ellas) haba descubierto que poda hacerse papel con las fibras maceradas
del bamb y, tambin, con la corteza triturada de la morera la misma
planta que durante siglos haba servido de hogar y de alimento a los
gusanos que producan los finos hilos de la seda
Cuando en el ao 1150 de nuestra era el papel y los modos de hacerlo
pasaron de Marruecos a Espaa, los europeos mantenan la costumbre
iniciada en Prgamo en el siglo II antes de Cristo de sacrificar corderos

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recin nacidos, terneros nonatos y cabritos en cierto modo imberbes, para

con sus tiernas pieles despojadas de todo pelo o velln, y lijadas y pulidas
hasta punto de brillo hacer sus pergaminos. Y no faltaron, segn dicen,
caballeros si es que as puede llamrseles que utilizaron las
empalidecidas y an sudorosas pieles de sus adversarios para escribir en
ellas sus cartas y mensajes.
El pergamino era ideal para la escritura a pluma, ya que tena poca
capacidad de absorcin. En cambio el papel de los chinos tena una fuerte
capilaridad perfectamente adecuada para la escritura a pincel o brocha, que
ellos empleaban, y absolutamente enloquecedora para los escribanos
moros y cristianos, y para todos aquellos que iluminaban pginas o que
deban escribirles cartas a sus Califas, a sus Reyes y a sus novias. Por ello,
cuando los rabes instalaron en Valencia y en Toledo las primeras fbricas
de papel que funcionaron en Europa, mantuvieron la prctica iniciada
posiblemente en Bagdad de cubrir el papel con una liviana solucin de
almidn. El almidn no slo haca ms fuerte el papel, sino que tambin
reduca la capilaridad impidiendo, as, su ms irritante y perturbadora
consecuencia.
A comienzos del siglo XIII la tcnica del papel pas de Espaa a Italia y all,
en las manufactureras de Fabriano, se descubri que la gelatina poda
sustituir ventajosamente al almidn en eso de reducir la capilaridad del
papel. Este utilsimo descubrimiento habra de tener, sin embargo,
consecuencias muy perjudiciales en la produccin posterior del papel y en
la duracin y vida del mismo. Pues la gelatina, por ser hecha con
cartlagos, cascos, cuernos y cueros de ganado, se descompona con
relativa facilidad, y al tratar los productores de papel de encontrar un medio
que evitase o retardase la descomposicin, cayeron despus de largas
investigaciones

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en el alumbre. Fue as como a partir del siglo XVII y hasta ya entrado

nuestro siglo, no hubo gelatina para papel que no tuviese en su
composicin una buena cantidad de alumbre. Y el alumbre, como ya
ustedes habrn sospechado, es buensimo para impedir la putrefaccin
de la gelatina, pero para el papel es letal ya que lo acidifica y por ello
reduce considerablemente su tiempo de vida.
Para el siglo XV la produccin de papel estaba generalizada en Francia,
Alemania, Suiza, los Pases Bajos e Inglaterra. Y cuando Hernn Corts
lleg a Mxico, en 1519, ya los mayas hacan, con la corteza del higo y con
la de la morera, un papel que llamaban huun, y los aztecas, con las
mismas plantas, hacan otro que llamaban amat. Los espaoles
investigaron sin mayor xito las atractivas posibilidades del huun y del
amat y en los alrededores de 1580 instalaron en Culhuacn (cerca de
Ciudad de Mxico) la primera fbrica de papel no huun ni amat que
funcion en Amrica.
Cuando miramos al trasluz algunos de los papeles hechos con anterioridad
al siglo XIX, notamos que sus superficies estn surcadas por lneas
opacas y por estras traslcidas que se alternan, horizontal y paralelamente,
en una secuencia ininterrumpida. Adems observamos que esas lneas
horizontales estn seccionadas, cada dos centmetros aproximadamente,
por estras verticales tambin traslcidas. Todas esas lneas son como
diagramas de fuerza producidos por las apretadas estructuras de alambre
con las cuales los rabes y los europeos sustituyeron las varillas de bamb
utilizadas por chinos, japoneses y coreanos para confeccionar sus moldes.
Y es la menor acumulacin de fibras en las zonas ocupadas por los
alambres, lo que produce ese hermoso lineado.

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Tambin le debemos al mismo hecho la aparicin a partir del siglo XIII de

las filigranas o marcas de agua que, como perfiles de luz (Cruz Griega,
Arco y Flecha, Yunque y Martillo, Rueda con Rayos, Gorro de Bufn...)
podemos encontrar en algunos papeles antiguos y contemporneos.
Pues cuando en las manufactureras de Fabriano sintieron que era
necesario identificar sus productos, pensaron que un modo efectivo de
hacerlo, sin inutilizar parte alguna del papel, poda ser ese de aadir a las
tramas de los moldes una figura construida en alambre. As lo hicieron y el
procedimiento fue posteriormente adoptado por muchos de los fabricantes
europeos.
Pero no en todos los papeles producidos antes del siglo XIX encontraremos
las huellas del molde (ni las filigranas). Tambin hallaremos algunos en los
que al igual que en la mayora de los papeles fabricados en nuestro siglo
el traslucimiento es parejo o est apenas opacado por uno que otro grumo.
Estos papeles, llamados vellum en Francia y papel tejido en otros pases,
eran hechos en moldes de cedazos muy finos y de hilos entrecruzados. Por
ello nos resulta casi imposible percibir sus huellas. Tampoco debemos
pensar que slo los papeles manufacturados antes del siglo XIX llevan la
trama horizontal vertical a la que antes hicimos referencia: hoy, por
procedimientos

mecnicos

con

rodillos

metlicos

especialmente

preparados, se puede lograr, por presin, cualquier trama o filigrana que el

productor considere deseable. Si quisiramos tener una idea aproximada de
cmo fue aumentando el consumo y los usos del papel en Europa, quizs
nos bastara con saber que a principios del siglo XVI nicamente en
Alemania existan ms de mil imprentas dedicadas a la produccin de libros
y que de las Fbulas de Esopo (el autor de mayor xito editorial durante la

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segunda mitad del siglo XV) ya se haban publicado no menos de 123

ediciones.
Tambin tendramos que recordar que en el siglo XVI ya el papel era usado
en documentos, correspondencia, cuadernos de estudio y de notas,
registros

civiles,

mercantiles

eclesisticos,

envolturas,

volantes,

semanarios, partituras, dibujos, estampas, recibos, oraciones y cientos ms

de cosas. Por ello no nos sorprendemos cuando se nos dice que a finales
del siglo XVIII ya no haba suficiente trapo en el mundo para abastecer la
demanda de la industria papelera, y que los productores caan en colapsos,
econmicos y mentales, por no encontrar trapo ni cosa alguna que lo
sustituyera.
Un atribulado fabricante de Maine (Estados Unidos de Amrica) lleg al
extremo de casi provocar una epidemia de clera en ese Estado porque se
le ocurri importar momias para utilizar sus vendajes en la produccin de
papel. La bsqueda de un sustituto para el trapo tom un impulso
extraordinario a principios del siglo XIX y debemos considerarnos
afortunados de que as fuese, pues, a pesar de quienes dicen que el cielo
es cielo porque all no hay papeles, que habramos hecho ayer, y hoy, sin
papel? Esa fue, segn supongo, la pregunta que se hicieron los propietarios
de The Times de Londres, cuando en 1857 decidieron otorgar un premio
de mil libras a cualquier persona hembra o varn que, sin usar trapos,
produjese buen papel.
En 1715 el cientfico francs Ren Antoine Ferchault de Raumur sugiri
que la pulpa de la madera poda ser usada en la fabricacin del papel. Esa
idea le haba venido a la mente al observar que ciertas avispas construan
sus colmenas en un papel que, a fin de cuentas, no era otra cosa que
madera

sabiamente

transformada.

Las

deducciones

de

Ferchault

de

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Raumur tenan fundamento, pero los investigadores del siglo XVIII, lejos
de prestarle atencin, haban tomado otros caminos y metdicamente
experimentaban con productos tan dismiles al menos en apariencia
como stippa tenacissima (que no es otra cosa que esparto) y yute; papas y
asbesto; tusas de maz y tallos de repollo; vstagos de lirios y varas de
azucenas. En total ensayaron con no menos de cien utilsimos o bellos
productos de la tierra, sin obtener el resultado que deseaban.
A todas stas, los viejos procedimientos manuales de produccin haban
sido sustituidos gradualmente por procedimientos semimecnicos: en
Holanda se haba inventado en el siglo XVII una mquina (la Hollander) que
cortaba y trituraba el trapo a gran velocidad, y en 1798 el francs Nichols
Louis Robert haba fabricado la primera mquina de hacer papel (un crudo
pero eficaz artefacto realizado casi totalmente en madera y con algunas
partes de metal). En 1800 se dio a conocer el primer libro impreso
parcialmente en papel hecho con pura pulpa de madera, pero la madera
como pronto pudieron darse cuenta los productores y los usuarios tiene
varios inconvenientes, pues, por una parte, sus fibras son cortas, lo que
hace ms dbil el papel, y, por la otra, en su constitucin hay una sustancia
resinosa, difcil de eliminar, que colorea el papel con un tinte amarillento y
que incluso puede pasarle su color a cualquier otro papel con el cual est
en contacto.
El lignin, que as se llama esa sustancia, no pudo ser eliminado pero se
contrarrestaron sus efectos utilizando cidos blanqueadores que le daban
al papel el color blanco deseado. Todo habra andado bien si no se hubiese
descubierto,

al

poco

tiempo,

que

los

cidos

slo

blanqueaban

temporalmente al papel y adems aceleraban en gran medida su deterioro.

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Pero como en esta oportunidad se trataba de tener o no tener, a partir

de
1867 la madera se impuso en la produccin industrial del papel y ha
seguido siendo, hasta ahora, el gran sustituto del trapo. A ella o al lignin
le debemos ese color amarillento que toman los peridicos que con tanta
solicitud hemos guardado, y a los cidos blanqueadores esa quebradiza
fragilidad que siempre nos atemoriza cuando tocamos un recorte viejo.
Lo dicho no significa que todos los papeles que hoy se producen sean
hechos exclusivamente con madera; los hay tambin fabricados con
distintas proporciones de trapo y madera, y existen manufactureros que,
indiferentes al progreso industrial, siguen elaborando sus papeles con pura
estraza y, a veces, por procedimientos manuales muy parecidos a los que
emplearon Tsai Lun o Mong-Tien. Por lo dems, todos sabemos que los
sistemas

de

produccin

han

cambiado

radicalmente

que

los

procedimientos semimecnicos han sido sustituidos por mquinas de

procesamiento continuo que no descansan ni aun despus de haber
entregado grandes rollos de papel ya elaborado. Pero en trminos
generales, el papel as fabricado no es mejor ni ms bello que el que
manufacturan los artesanos. Esa es la razn por la cual los artistas siguen
prefiriendo los papeles artesanales para sus obras y es, tambin, la que ha
llevado a creadores como Rauschenberg y Juan Manuel de la Rosa a hacer
sus propios papeles y a darles texturas y colores que son parte sustancial
de la esencia misma de sus obras.
Al mirar esos papeles algo se agita en nuestra memoria y, con la intensidad
de un mal presentimiento, nos asalta la sospecha de que toda la belleza y
plenitud que poseen ha sido lograda con las mismas y perversas hebras
de repollo, fibras de yute, hilos de lirio y de lino, filamentos del maz,
briznas de esparto, estigmas de la flor del azafrn... que cautivaron a las
azoradas

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mentes de los investigadores del XVIII y los llevaron a una decepcin que
hoy nos resulta injustificada. Pues es justo decirlo ahora si ellos
fracasaron en su propsito de encontrar un material que permitiese la
produccin de papel en gran escala, no estaban equivocados al pensar que
poda hacerse papel con las fibras de muchos de los vegetales que
utilizaron en sus conmovedores experimentos. A los usos tradicionales del
papel, cada siglo ha aadido sus propias exigencias y cada exigencia ha
creado una variante hecha a la medida exacta de esa exigencia: pinsese
en billetes y en falsificaciones de billetes, sombrillas y cometas, filtros y
bombones, toallas y cigarrillos, paales e impermeabilizaciones, pantallas y
tapiceras, estampillas y calcomanas de infraccin...
Esta incontable variedad de usos y de papeles es buena, pero tambin
puede llevarnos a una confusin parecida a la que apreciamos en los
rasgos de Armida, cuando fueron impresos en un papel bueno pero
inadecuado. Mas, afortunadamente, el papel nos educa. Por ello hoy resulta
difcil encontrar un estampador, un dibujante o un diseador que no pueda
con slo mirar la hoja que se le ofrece determinar para qu uso es
recomendable y cmo reaccionar ante cualquier tcnica que se desee
aplicarle.
Es posible que para el artista, el impresor, el hombre de negocios o el
expendedor que hoy revisa las largas listas de nombres, calidades, calibres,
marcas y colores de los distintos papeles, ellas slo le signifiquen
cualidades de un mismo material que as demuestra su versatilidad. No
estn equivocados. Pero si organizan esos nombres en su contexto: Papel
de China... Duque de Tsai... Papel Japons... Papel de Damasco... Papel
de Jtiva... Laid Paper... Papel Tejido... Papel de Arroz... Papel de
Estraza... Papel de Trapo... Papel de Avena... Papel de Morera... Papel de

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Madera...

Fabriano... Whatman... Arches ... Van Gelder Zonen ...

Ingres... Strathmore ... Bond... descubrirn que ms que marcas,

cualidades o denominaciones, esos nombres son seales que ha ido
dejando el papel para que su historia no se enrede o extrave demasiado.
Y si toma esos papeles en sus manos y los toca y los mira con
detenimiento, es probable que sienta que el papel, ms que una invencin,
es un milagro. Como tal podramos considerarlo. Como tal debemos
conservarlo. Fin.

Bibliografa
Gonzlez Rtiva, M. C. (2008). Expresin oral y escrita. Medelln: Universidad de
Antioquia.

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