Sunteți pe pagina 1din 48

No.

7-8
2016

V I T R I N D E A R T N O U
FONDAT DE GEO BOGZA LA 1 IANUARIE 1928
CMpINA SERIA A DOUA ANULIII

INACESTNUMRSEMNEAZ: Cristina Berinde, Florin Dochia, Monica


Zamr, Mioara Bahna, R. A. I., Virgil Diaconu, Andreea tefan, Maria
Dobrescu, Silvia Bitere, Irina Lazr, Diana Trandar, Antonia Dobrescu.
TLMCIRI DIN: W. H. Auden, Tom ada, Roberto Bolao, David
Baker. REALIZATE DE: Adriana Bulz, Mircea Dan Du, R.A.I.

pUBLICAIE CU I DESpRE pOEZIE


N G R I J I T D E F L O R I N D O C H I A

n loc de editorial

poeii - inima umanitii


Scurt periplu pe la
diveri gnditori
Cristina Berinde
Cuvntul, naintea omului poezia, naintea poetului. Peste
vremuri, muli dintre cei care au
avut ceva de spus umanitii au
vorbit despre poezie, despre sensul
existenei ei. La nceput a fost
cuvntul, aadar arta limbajului
trebuie c i are rolul ei divin n
inteniile Creatorului i n evoluia
celor Creai.
Poezia este o acea art, acea
construcie a limbajului, care
transmite esenele tririlor i
gndurilor unuia ctre cellalt, cnd
ele au de fapt acelai izvor i
aceeai compoziie chimic:
sentimentele din noi. O energie
transferat de unul ctre ceilali.
Este limba matern a genului uman.
Poezia este repaosul
inteligenei, a spus Titu Maiorescu,
implicnd faptul c inspiraia se
difereniaz de raiune, aa cum
sentimentele se difereniaz de
percepii. Poezia este un vemnt
n care ne mbrcm iubirea i
moartea, a spus Lucian Blaga, iar
noi adugm c pentru unele
culturi este singura hain a
momentelor importante din via, a

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8 / 2016

sentimentelor umane. Astfel,


exerciiul poeziei n cultura
oriental ca o rafinat form de
comunicare este binecunoscut. De
la gheie pn la samurai, pentru
care controlul i disimularea
propriilor triri emoionale este
vital, arta comunicrii emoiilor
stilizate n poezie este o datorie de
onoare pn n ultima clip a vieii
(poemul morii jisei).
Iat ce avea de spus despre
poezie Aristotel: Diferena dintre
istorici i poei nu const n faptul
c unii scriu proz, iar ceilali
versuri. Cei dinti descriu lucrurile
care au fost, ceilali faptele care pot
deveni. Din aceast cauz, poezia
este mult mai filozofic i mai
important dect istoria, ntruct
afirmaiile ei sunt de o natur mai
curnd universal, fa de cele
predilect singulare ale istoriei.
l completeaz la mare distan
Marin Sorescu: Orice revelaie
cere iniiere. i poezia e o cale, o
treapt a cunoaterii. Ontologia
adevrului se sprijin pe rim i pe
vers, dar cum? Ca un clre pe
scri cu pintenul n burta calului
aprig i nspumat... Poezia rmne
pentru mine locul unde m

n loc de editorial

ntlnesc mereu cu sufletul.


Neputnd s trecem peste
remarcabilele cuvinte ale lui Nichita
Stnescu pentru care nu exist
poei, exist doar poezie, i dnd
dreptate tuturor celor care vd
poezie n orice micare de frunz,
ne ntrebm totui dac poeii,
adic aceia care construiesc poezia,
nu au i ei meritul lor aparte, sau
altfel spus: cum ar exista poezia
fr poei?
George Clinescu i-a exprimat
punctul de vedere aa: Poetul este
delegatul venic al sufletului
omenesc n simfonia spiritului
universal , iar Eugen Ionescu a dat
i el o definiie memorabil: Poeii
sunt inima umanitii.
Iar vorbind despre eforturile
poeilor, despre inspiraie i munc,
despre soarta unui poet pecetluit

de obligaia de-a servi arta poeziei,


citm urmtoarele:
n art, voina e un element
secundar, totul depinde de talent.
Cel mai lene dintre poei poate
face poezie mare, aproape fr s
vrea i s tie. (George Clinescu)
Poetul. Un donator de snge la
spitalul cuvintelor. (Lucian Blaga)
Numai poeii slabi sunt liberi.
(Emil Cioran)
Odat ajuns acolo, n contact cu
poezia, mai mult sau mai puin, cu
efort sau nu, cu diverse grade de
inspiraie i transpiraie, datoria
unui poet este s mprteasc din
el nsui, sau cum spunea Ilarie
Voronca:
Singura certitudine: poemul.
Singura cuminectur: poemul.
Luai, mncai, acesta este trupul i
sngele nostru: poemul.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

cronica literar

Octavian Mihalcea
Umbra de fier
Florin Dochia
Dac este evident, de mai bine de
un secol, c poezia se face cu
cuvinte (a se aduga expresiei i
gruntele necesar de cald ironie
strecurat de Mallarm), nimic nu o
oblig s locuiasc n ele. La nivelul
cel mai nalt, poezia i afl slaul
dincolo de cuvinte, n spatele lor,
chiar naintea existenei lor, dac-mi
este permis s arunc mnua. Fiind
de acord c la-nceput a fost
cuvntul, atunci poezia i afl
slaul dincolo de acel nceput, n
creuzetul din care energiile cele mai
subtile i-au iscat forma i i-au
cutat trup. Actul Creaiei
Primordiale este un Act Poetic,
invenia de lumi este rostul prim al
Poeziei, iar nu descrierea lor
postum. Dar dac i naterea
fiecrui om este un act poetic,
moartea sa nicicum nu este altceva.
Deja avangarda interbelic din
secolul trecut a eliberat cuvntul de
sensul imediat, conferindu-i
identitate, deci existen proprie. A
ncetat s mai fie vehicul, a devenit
cuvnt n libertate, iar lirismul,
esenial i sintetic. L-ai recunoscut
aici pe Marinetti, urmele sale i ale
celorlali revoluionari sunt mereu

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8 / 2016

proaspete n poezia de azi.


De pe aceste premise se cuvine
plecat, n opinia mea, la lectura
poemelor lui Octavian Mihalcea, din
noul volum numit Umbra de fier
(Bucureti, SemnE, 2016; cu ilustraii
de Alex Ivanov). Instalaia de
avangard funcioneaz ne
previne autorul, i a aduga c o
greeal de tipar, ratat aici, ar fi
urcat tensiunea versului i
reversului: instalaia de avangard
ficioneaz dar m-a cam
ndeprta de sobrietatea autorului.
ns esena asta este, Octavian
Mihalcea construiete auster,
economicos, foarte adesea
asindetic, precum un eremit aezat
cu spatele n gura grotei penitenei
sale, privind n adncimi sihastre
Mistuitele ci aurite, atunci cnd se
revolt ceara unui timp interesant.
Cci penitena este izvorul poemelor
aezate sub umbra de fier, suntem
cu toii prizonieri din afar spre
interior, iar zidurile acestea
dinluntru nu se pot sparge.
Captivitate strns la piept,
mbriat, aadar, ca-ntr-o relaie
nevinovat victim-clu. Un
sindrom Stocholm de o frumoas

cronica literar

plasticitate a imaginii impresionist


abstracte, esenializate; de fapt,
poetul picteaz poveti, n
prezena timpului ca o materie
inert, lipsit de relief. Timbrul
poemelor lui Octavian Mihalcea este
angoasa existenialist lipsit de
ethosul promotorilor direciei.
Simpla iluzie se petrece i fuge pe
ntreaga curs. Trecut fr viitor.
Var abstract printre ierburi. Mult
ateptatele rspunsuri vin cu
himerele traiului nvingnd expresia.
Acum nclinm forma trist,
alunecat. Urmeaz proba
supliciului divers. Cumva
inexprimabil. Poemul tocmai citat,
Acum nclinm, descrie pierderea
iremediabil a legturii cu realul, fie
i imaginat, elementele acestuia nu
se mai leag ntre ele, nu mai
comunic. Umbra de fier este un
ir nesfrit de zbrele crora li se
dezvluie numai imaginea indirect,
desenul pe un perete ndeprtat.
Toate ntmplrile din acest spaiu
sunt stranii ca ntr-un spectacol de
circ sau commedia dellarte: Satirul
baroc neap tablourile. Ptrundere
zrit printr-un foarte abil fum.
Vieuire implacabil mpreun cu
veninul. Lupa oricrei camuflri la
plural. De altfel, luxul apare diferit
peste dulcile pete. (Pete dulci). Ar fi
superfluu s se citeasc o asemenea
construcie eliptic n absena unei
imaginri plastice, a construciei n

minte a unui tablou cel puin din


genul acelora ale lui Chagall.
Volumele sunt definite prin absena
substanei din forma obiectului: Tot
mai regretatele adncimi vestesc
discreia lagunei. Mereu nou,
mngierea mtilor pierdute. Din
globul necunoscut vorbete legea
redus la esen. Valul nalt robie
miraculoas. Punere n scen. Castel
vestitor. (Castel) Mtile apar
adesea n poemele lui Mihalcea, ns
este evident c nu mai exist loc n
care s te ascunzi, nu mai exist
intimitate, totul este la vedere

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

cronica literar

poemele acestea dau seam de


absurdul nstpnit peste
postmodernitatea n care vieuim.
Societatea transparent (Gianni
Vattimo), aici mai degrab a
transparenei, n care marginile se
pierd n indefinit, nseamn
eliberarea diferenelor, dar, n
viziunea lui Mihalcea, rebours, y
compris i abandonarea oricror
reguli, manifestarea brut a
imediatului. Fragmentarea d iluzia
pluralitii, dar trecerea de la unitate
la pluralitate e o form de slbire, de
dezagregare resimit la nivel intim.
Poemul Demult este o excelent
ilustrare a acestei triri tragice a
destinului: Deplasare, deplasare,
treptat spre alte cruste din univers.
Consecina fugar sosete cu mereu
diferite detalii. Vitrina unui tip
nscut demult. Micri strine
nsoesc vigoarea fragmentului.
Pulbere alb pe negre psri.
Imaginea final, a reducerii
ntregului la un simplu contrast al
nonculorilor, resemnificnd
moartea, pune punct oricrei
nostalgii, dar sperana se mai
hrnete din iluzie cteva pagini mai
departe, n poeme precum Alt
linite: Spui c doar acolo e linite.
Nu ard parfumuri grele, despre care
nici nu ai vrea s vorbeti. Pare c
vegetaia protejeaz dovezile. Afar
simi (da, chiar sta e cuvntul
tremurtor!) cum te vneaz alt

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8 / 2016

linite. Poate nu exist, nu poate


exista. Mai bine zbori cu ngerii i
aroma teilor. Tue salvatoare. Deja
se observ o alt coeren a
expresiei, o cldur ivit de nu se
tie unde, dar aceste scpri de
huri sunt rare la prea-lucidul poet
Octavian Mihalcea. Mag printre
spini, poetul combin elementele n
cutarea unei ordini imposibile, dar
Aa e realitatea eterului. Trist exil al
flcrilor diafane. Rdcinile sunt
nepieritoare, doar cheia supliciului
nsingureaz atingerile odat
preioase. Ameninarea pndete
lumina. Florile iau trup animal. []
(Libertatea eterului).
Abandonnd cutarea unui
imposibil Paradis pierdut, Octavian
Mihalcea cuteaz s i-l reconstituie
din fragmente disparate, din lumini
i mai cu seam din umbre, din Ploi
vechi la margine de tunet, verticale
cltorii, chiar primejdii, nicio
emoie, numai i numai imagini n
amfora unor imposibile
coincidene. Cumva, Paradisul su
devine convingtor, dar niciodat
vindector, Poezia trezete oricnd
culoarea ochilor, dar Peisajul
atrnat n lan prin lumea scrilor
volante nu reuete s dea sens
unui puzzle descompletat. Asta e
lumea construit de poet, ceva ce ar
putea s fie dac s-ar putea lega fie
i iluzoriu.

cronica literar

Ana pop Srbu


Poesii
Florin Dochia
Un impresionism dezinvolt
fundamenteaz lirismul poeziei
semnate de Ana Pop Srbu, n
volumul intitulat simplu i aluziv
Poesii (David Press Print, 2015),
fr, ns, a-l ocupa pe de-a-ntregul.
La Nature est un temple o de
vivants piliers / Laissent parfois sortir
de confuses paroles; / Lhomme y
passe travers des forts de
symboles / Qui lobservent avec des
regards familiers. iat de unde par
c se trag poemele sale aproape
minimaliste, rspndind, ns, i
calmul iscat din esena haiku-ului (n
prefa, Felix Nicolau vede imediat
filiaia). Firesc, sugestia este
dominanta, cunoscutul eu poetic
nu intervine n peisajul static al
iluziei. Pagin cu pagin, o serie de
fotografii, nimic despre micare,
despre trire. Poeta oprete clipa,
o rinde cu ace ca-ntr-un insectar i o
disec cu mijloacele metaforei
semnificative. Tensiunile, cte sunt,
vin din expresivitatea oximoronului
mai mult sau mai puin mascat
(Doar absena mai prinde contur),
dar continua senzaie decdere i
joac fr oprire rolul, peste tot ea
sugernd lipsa de fertilitate a unei

lumi ncremenite: Floarea


primejdiei nc nu nflorise, Prin
peisajul uscat [...] / Zile cojite, / Un
geam obosit, Praie de culori
distincte / Mor pe aproape, Lumina
cade portocalie i roie, Soarele
ascuns nclzete / Doar umbre pe
nisip, Firav mi prea lumea. / O
vedeam rsturnat. / Alturi, amiaza
era / O fotografie confuz, Lumina
cobora. / Dup-amiaza se decolora /
Printre case vechi, Lumina
cdea obedient, Se-ncreea
asfinitul, Ce palid e amurgul,
Ceaa ngust pardosete / O
margine, o povar. Cam acesta
este Decorul n prima seciune a
crii, cu o lumin muribund
(v. sublinierile mele), care revine pe
alocuri n restul volumului: Noaptea
zvnt orele, / Absorbind lumina din
corpurile noastre, Flacra lui era /
Chiar lumina ascuns, mi
reconstruiete linitea. / Focul,
lumina rece. Selecia de expresii d
seam de aceast viziune dedicat
lipsei voinei de via. Celelalte
seciuni, Memento, Portrete, Emotiko
n, Oglinzi narative, nu difer prea
mult ca abordare a poeticului.
Aceeai economie de cuvinte,

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

cronica literar

aceeai dorin de a simboliza rece i


plat o realitate ncremenit, rupt de
coerena ntregului. Totui,
n Portrete, poemele cumva mai
ample ne sugereaz ecouri din
bagajul expresionist blagian, un
abandon al pasivitii, raportarea a
absolut, interiorizarea i
spiritualizarea peisajului: Mama-i
un crng, spre apus. / Are 88 de ochi.
De timpane. / Strbate pinii aurii, /
Ca roiul de albine din jurul lunii. / E
tnr. mbrcat-n brocart. / Nu se
desparte de Cer nicio clip. / i l
nconjoar ca un fum. / Are minile
strnse / Ca iarba din uluci. / Un ru
poart n piept. Cpstrul cailor / Ceo leag de lume. / Mama e dealul
singur / Ce-mi st n crare.
(Brocart). Dar n Emotikon, unde
tandreea pare s-i fac un pic de
loc, degradarea sentimentului este o
iminen: Inima mea e un scarabeu.
/ Tot mai umil-i glceava ei. / Doar
norii asurzitori vor ti / Ceva despre
ea. / Inima ta e-o liter. / O pajite
plin. / Se face ndri piatra n
lumin, / De grul semnat n mine. /
in n mn lucruri / Care nu mai
sunt. / Doar amurgul se strecoar /
Pe lng noi, / Despturindu-i faa.
(Piatra n lumin). Ne luminm citind
un poem ce pare ars poetica: Frigul
purtat de tine, / De mine, de noapte,
/ E vibraia ce se las / Pe
incertitudinea Artei, / Pe cei ce o
ntrezresc / Din zile incerte. / Din

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8 / 2016

acel spaiu mrit, / Cnd corola


Mariei / Tace n preajma lncilor
voastre, / Amorfe. (Frig). n lipsa
mesajului venit de Sus, n prezena
tcerii ca rspuns la rug, se
nstpnete epoca de ghea, lipsa
de ideal, de rost al lumii,
adic Vacuitate: Totul e gol. / Lecia
de via nu e grandioas. / Privirea
se ciobete de iptul meu / i strig
nceoat, spectral Dar nu e
nimic din ceea ce ar putea nsemna
transcendent n poezia Anei Pop
Srbu, n linia firescului impresionism
Zeul este absent i chiar absena sa

cronica literar

este absent, ca interogaie


spiritual, ntr-o lume
bidimensional, precum o band a
lui Moebius al crei sfrit nu poate
fi imaginat. Exist, chiar n interiorul
fiinei, numai o geometrie seac a
spaiului desenat n crbune, un
ansamblu static, inert: Jocul de ah
e pe strzi. / Un domn privete pe
deasupra cravatei. / Se aude un
clinchet trziu. / Cupa e plin. / El
trece strada. / Odaia nu are margini.
/ Pe u, un stol de psri negre. /
Aa stau lucrurile cu melancolia.
(Melancolie). Dexteritatea poetei n a
desena cu mijloace puine
ansambluri precise i semnificative
este dincolo de orice ndoial. Aceste
construcii eliptice nu sunt deloc mai
srace dect o revrsare aluvionar
de cuvinte, ns ele permit cititorului
s completeze golurile cu propria
trire, nu neaprat mai colorat, mai
luxuriant, poate cel mult mai

personal, cci are destul loc de


popas: Voluptate uzat, mutilat de
elan. / Plsmuit. / Acum, cnd
toate-s n van, / Ce obstacol e-n
tremurul / Glasului tu (***) i
Libaia nopii, azi i ieri. / Taverne,
ntmplri, buze strnse, / Printre
Cezari, linguiri, inscripii / i alte
Berenice. Femei palide, / Date uitrii.
Precaute, asemenea carnaiei
versului. / Dar, mai ales, acea
dogoare, / Acea viziune a versurilor
trufae / Printre hexametrii
(Volupti iluzorii). O umbr de
textualism i permite poetei s se
situeze n modernismul trziu
contemporan, de care se mai
folosesc, n secret, i poeii declarat
postmoderniti. Textele volumului
de Poesii semnat de Ana Pop Srbu
au claritatea i delicateea unor
bijuterii muzicale din perioada
barocului trziu, dar n refuzul total
al exuberanei i al grandorii.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

cronica literar

tefan Al.-Saa
Cntece de lutar pribeag

Monica Zamfir
Nu-i greu, azi cine mai citete
poezie?
tefan Al.-Saa scrie Cntece de
lutar pribeag
Contaminat de pragmatism i avid
s dein puterea absolut a unui
demiurg, omul contemporan a luat o
distan considerabil nu doar fa
de timpurile cnd era uor a scrie
versuri, chiar i cnd nimic nu aveai a
spune, ci i fa de legitimitatea
poeziei.
Apoi, succesiunea multelor
curente i orientri culturale a
transformat radical sursele, limbajul
i direciile liricii. Aa nct, astzi,
individul pare a fi suferit deja
profunde mutaii ontologice,
antropologice, atrofiindu-i
substanial organul sensibilitii sale,
poezia.
Prin urmare, a scrie poezie n
sensul de a tri acea stare septic a
sensibilitii intrinseci rmne atuul
exclusivist al ndrgostitului de
poezie, un fel de mbolnvire cronic
de tineree, de juvenilitate.
A scrie poezie, n cazul lui tefan
Al.-Saa, este efectul secundar al
unui soi de maladie a iubirii. Poetul
rmne un clasic ndrgostit fr

VITRIN DE ART NOU

10

NO. 7-8 / 2016

vrst, un tributar al strii de graie a


poeziei ca respiraie pulsatil a
fiinei.
Ultimul su volum publicat,
Cntece de lutar pribeag, dezvluie
publicului vocea trist cu inflexiuni
sarcastice a unuia dintre ultimii
ptimai ai canoanelor poeziei.
Dac, de obicei, lirica erotic
reprezint doar o etap de creaie,
ce corespunde nceputului
maturizrii artistice a poeilor, n
cazul lui Al.-Saa vorbim de o
nvechire n eros, n sensul cel mai
bun al cuvntului. Se simte n volum
elegana expresiei lascive,
provocatoare, nvelite n ermetism i
fecunditate imagistic: Unul ntr-altul
am trit/ Sublim, vocale excitante,/
Cnd ne-aduceau pe tvi de mit/
Licori, drogatele bacante.
Adesea, poezia alsaian se
deschide dinaintea cititorului cu o
ndrzneal plin de pudoare, ca i
cum am ptrunde ntr-un vechi
budoar n care versurile au pulsaia
viril, iambic, a namoratului de
poezie.
Uneori l putem surprinde n
profunzimile unei tristei acute, ntro ironic poziionare fa de
existen, perceput ca o fatalitate

cronica literar

cu Sens unic. Se dezlnuie atunci i


se avnt n ndrzneaa parodiere a
clieelor uzuale, preocupat s
reumple cu nou-sens limbajul anost,
lemnificat al non-sensurilor
cotidiene: Numai nainte,/ Aceast
prescripie/ Se elibereaz fr/ Avizul
lui Cronos,/ Se recomand citirea/ Cu
atenie a poemului,/ Dac apar
manifestri/ Neplcute, adresai-v/
Preotului sau groparului. Numai
nainte.
Alteori, se las prins n flagrant, n
miezul unei Propuneri de adulter,
mngind cu senzualitate harpa
versului: Spune-mi, iubito, ct de cald
i este () D jugul jos o clip i
srut/ Desculul peregrin ntors din
ger () Sustrage din menaj numai o
noapte/ i hai s te conjug cu-n
izomer,/ n fructe radiate i inapte,/
La rapsodia unui adulter.
Sinceritatea i candoarea
autopersiflrii se reconfigureaz n
artele sale poetice: Balada lutarului
pribeag i Munci cu realitatea. Prima
propune, ca laitmotiv al volumului,
imaginea inocent a muzicantuluipaia: poetul este, n ultim
instan, saltimbancul de la Notre
Dame, care, ca n nuvela lui Anatole
France, vine n faa Creatorului su
golit de orgolii i artificiale chipuri,
aducndu-se pe sine n versuri i
mplinindu-i astfel destinul: Cu mici
succese i cu renunri,/ Cu patim
arznd fr final,/ Am ntocmit doar

vntului crri/ Prea scumpe-n


laitmotivul orchestral. Cel de al
doilea text ars poetica, Munci cu
realitatea, debuteaz tumultuos i
virginal: Iubii-m!, ca un Basic
Instinct ce i hrnete sensibilitatea
proprie. Artistul este, n viziunea
alsaian, cel care decojete miezul
adevrurilor, cel care se dezgolete
pe sine, sprgndu-i propria cochilie
pentru a i expune visceralele
artefacte ale fiinei lui interioare: Eu
decojesc sub lumin/ Adevruri
metalice.
Poezia, plmdit organic din
reveriile intime ale fiinei sale lirice,
se dovedete a fi n cazul lui Al.-Saa

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

11

cronica literar

iubita etern, amanta ideal,


partenera neobosit a unui
interminabil Blues al nemuririi. n
cazul su, cel mai interesant, mai
fecund i profund amoral organ
sexual este nsi poezia: Hai, lipiiv pieptul/ De chipul perfect al
versului/ i bei limpezimea apei/
Neexilate n clipe/ Un singur dans/
Mai poate sfrma/ ntrebrile:/
Bluesul nemuririi/ Prin poezie.
Poezia este dans, este stare de
graie, este Somnul care nate nuferi.
Este un elogiu adus iubirii-vis, iubirii
adolescentine, iubirii experien
unic, minunat n tranzitoria ei
ipostaz a concretului, dar i mai
minunat n hieraticele ei desfurri
mentale savuroase iluzii retrite n
infernul amintirilor, al fantazrii
interioare a celui venic amorezat:
erai o zei a somnului/ Care nate
nuferi i carnea mea/ Tnr se
alipea de carnea ta/ Nemplinit
nc.
Dar dincolo de sinceritatea
dezarmant a condamnatului urcat
pe eafodul sensibilitii, ceea ce
incit n versurile alsaiene este
tocmai ineditul expresiei,
prospeimea organic a metaforelor,
puterea lor de asimilare a
concretului banal, frust ntr-o
zmislire de semnificaii: E-n rana
mea alcoolul unor chefuri/ i ngerul
cu deget acuznd/ Ispitele ce-au
strns din reliefuri,/ Doar smogul i

VITRIN DE ART NOU

12

NO. 7-8 / 2016

veninuri prea curnd.


Universul metaforizat devine o
extensie a eului liric, esut pe
reeaua diafan de tristei, de
cumini dezamgiri cotidiene, de
infime vaniti: O zi nfometat, pe
catarg,/ Scruteaz orizonturi
plictisite.
Poezia reprezint o form de
salvare a sinelui prin cuvnt. Prin
cuvntul care strig, care
empatizeaz, prin cuvntul care se
muleaz pe celelalte suflete,
amprentndu-le: Se leag de cuvinte
un absurd/ Cadavru selectat de prin
adncuri. (nger acuznd). Pentru c
doar limba - limbajul n cazul
poetului - reprezint, dup Gadamer,
fiinarea care poate fi neleas Sein, das verstanden werden kann,
ist Sprache.
Cci poezia n menirea ei
presupune abstragerea eului n faa
foii albe, reducia sinelui mergnd
pn la totalizarea lui n profunzimile
creaiei, care devine astfel o lume
plin, total. n cazul volumului de
fa, poetul - echilibrist pe-o sfoar
de cuvinte - nu exprim ceea ce
triete, ci, dimpotriv, triete
profund, total, ceea ce exprim:
Echilibrul s-a cltinat deodat,/ Am
rmas numai eu pe srm,/ Fruct
nrmat n propriul sentiment (Articol
de cod penal).

cronica literar

Sperana Miron:
Tandreea tcerii
Mioara Bahna
Rezultat al contemplrii unor
secvene din propria via, pe de o
parte, dar i din cea a semenilor, n
general, din care rzbate sinceritatea
celei care se confeseaz, ntr-o
tonalitate blnd, echilibrat, nu
neaprat resemnat, dar cu o evident
tent elegiac, insinuat treptat n
carte, la care se adaug i o inalienabil
not religioas, exprimat firesc, fr
ostentaie, poezia Speranei Miron,
cuprins n volumul Tandreea tcerii
Editura Pax Aura Mundi, Galai, 2007 ,
dezvluie convingerea poetei c tot ce
se petrece, de-a lungul existenei, are
un rost, deci nu poate fi altfel, drept
care, la un moment dat, are puterea,
printr-un joc de cuvinte, s conchid, n
privina sa: Am fost, voi fi i sunt
(ning)soare!
Cu aceast asumare a condiiei
umane, cuprinznd manifestri nu
spectaculoase, dar eseniale pentru
fiecare, n ansamblul poeziei pe care o
scrie, Sperana Miron i exprim, direct
sau indirect, bucuria ansei de a exista,
context n care, ntre preocuprile ei, ca
n cazul tuturor fiinelor gnditoare,
timpul, cu toate secvenele lui, ocup
un loc fundamental, astfel c, prin cele
dou substantive sinonime, n
limbajul comun , se poate identifica o
vag sugestie a ambivalenei acestuia
(reliefat frecvent n opera marilor

creatori, de pild, la noi, n special, n


creaia eminescian): Am s-mi
cntresc timpul / i-am s-mi msor
vremea.
nsumarea experienei de via
acumulate, tradus n amintiri i
proiectat s se materializeze ntr-o
carte de care promite s se elibereze
(voi arunca-o n foc), urmeaz s aib,
n acelai timp, pentru cea care, n felul
acesta, i autoevalueaz trecerea prin
lume, rol salutar, de vreme ce conchide,
ntr-un enun-definiie: Carte pe rug
este inima mea! Este, cu alte cuvinte,
bilanul pe care, mai devreme sau mai
trziu, i-l face oricine, rmnnd s
triasc, dup fiecare astfel de aplecare
asupra propriului parcurs, cu o cantitate
de amrciune, venit din convingerea
c, dincolo de tot ce este pozitiv, nu se
poate eluda total prezena antonimului
acestuia, aa cum spunea, de pild, n
poemul su, G. D. Ladima, eroul lui
Camil Petrescu, din Patul lui Procust:
Fuiorul tors al cretei mi-e povar, / i
de m apr, m i msoar
Se strecoar, n pofida unei
asemenea perspective, cnd i cnd, n
poezia Speranei Miron, coroborat cu
acceptarea existenei cu toate ale ei, i
o nuan ludic: ntr-un devreme din
trziu, / Cnd eu eram pustiu Retoric
ns (Oare ct nisip / Este n lumnarea
mea?) i pregtete, totui, exprimarea

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

13

cronica literar

nesecatei sperane, pe care o are orice


fiin uman, c, n ciuda asemnrii cu
toi ceilali, pentru sine trebuie s se
fac o excepie n traseul prestabilit:
Mereu am ateptat s se-ntmple ceva
n ceea ce privete latura prozodic,
pe de alt parte, ntre versificaia
tradiional i cea modern, care
alterneaz n volum sau chiar se
ntlnesc, deseori, n acelai text, poeta
caut forma n a crei eufonie s-i
strecoare sentimentele, dominate, cum
artam, de cel al mpcrii cu destinul,
aa nct mrturisete: Uneori mi place
/ S-mbriez ntunericul. / Da, mi
place / S m lovesc de noapte / i s-o
mbriez, pentru ca, n alt parte, ntrun bilan pe care i-l face, s constate,
fr ca neaprat s regrete, din
moment ce doar unele astfel de
enunuri, sunt urmate, spre exemplu,
de semnul exclamrii, iar, majoritatea,
de punct, ceea ce poate constitui un
indiciu n acest sens: Zborurile mele au
fost mult prea joase. / M-am lovit de
pomii din grdini! / Mai mult n-am
putut s urc. De asemenea, n aceeai
amintit not constatativ, poeta se
descrie, n alt parte: Am fost o noapte
plin de Lumin, / Am fost un vis visat
de un ocean; / Am fost nisip, zgur i
tin, / Am fost ceva ce nu eram!
Omenescul pe care-l inventariaz n
propria via, fr s-i propun s
epateze n faa cititorilor (pe care, cu
franchee i generozitate, i anun: Vatept la cin! / Pun masa-n grdin!
/ Venii cu toi), prin urmare, o
trimite pe autoare, voluntar sau nu, n

VITRIN DE ART NOU

14

NO. 7-8 / 2016

contiguitatea unor rostiri celebre din


literatura noastr, n poezia ei
regsindu-se, n consecin, ecouri din
folclor (ca n Colind de pate, de
exemplu), dar i din creaia poeilor
Vcreti, a lui Ion Minulescu, Tudor
Arghezi, Lucian Blaga, Nichita Stnescu
sau a altora, astfel nct creaia
Speranei Miron este o form prin care
poeta particip, n primul rnd, la
propria existen, girndu-i, n felul ei,
autenticitatea, i, n al doilea rnd, un
mod prin care, alturi de ali
mptimii ai scrisului, caut s
sublinieze i s sublimeze, prin cuvnt,
trecerea omului prin via, oferindu-i
obolul recunotinei, n schimbul
darurilor acesteia.

cronica literar

Tudor Voicu:
Sticle goale, fiare vechi
R. A. I.
Premiul Naional pentru Debut n
Poezie Traian T. Coovei- ediia 2015
i-a desemnat ctigtorul n persoana
poetului Tudor Voicu. Rodul acestui
premiu este volumul de poezie Sticle
goale, fiare vechi, aprut la editura
Tracus Arte n anul 2016. Ctigarea
acestui premiu de debut a venit ca o
confirmare a talentului su i totodat
ca o ncununare a activitii literare de
pn acum. Tudor Voicu este
organizatorul Cenaclului 9, ce se
desfoar sub egida Asociaiei
culturale Direcia 9. El a mai publicat
poezie n revistele: Tribuna, Sintagme
Literare, Antares, Vama literar,
Urmuz, Mantaua lui Gogol i n
antologia Poemia.
A spune c debutul acesta sub
zodia lui Traian T. Coovei vine cumva
i ca mplinirea unei profeii, ntruct
Tudor Voicu dovedete c i trage
seva creatoare tocmai din zestrea de
har a poeilor postmoderniti sau
nouzeciti.
Ceea ce surprinde la o prim
lectur a poeziei lui Tudor este
naturaleea cu care altur materialul
de imaterial, obinnd un efect dublu
de desvrire a fiecruia,
spiritualiznd materialul i dnd
imaterialului o consisten ce l face
cumva tangibil. n lumea lui nu mai

exist ruptur, segregare, ur. Oamenii


sunt la fel, chiar dac au sentimente
diferite. Pentru c i sentimentele
devin una. Cele mai grele sentimente
se vor numi la fel, dar vor bea o cafea
linitite cu cele pozitive: vine o
vreme/ de bra cu amoreala dar eu
nu/ plec de-aici/ n continuare/ fac
becul tu s plpie cnd/ m sufoc//
acum uit-te fix la orice/ trector/ va
semna cu mine n vitrine/ i n
retrovizoare// va plnge degeaba i va
fi/ fericit(p.5).
La o a doua lectur, constai c n
mai toate poeziile lui Tudor se
insinueaz cte un aspect negativ al
vieii. Cel puin unul. Alcoolul este
cvasiprezent: caut n continuare o
butur mai/ ieftin// ceva care s
nu-mi mnnce i creierii/ i banii de
pine (p. 6); caut-te pe strzi/ i
d-i foc la plmni/ apuc-te s
tergi o poezie/ amintete-i
vremurile cnd/ erai/ taic-tu/ clare
pe amiaza mare cu o/ votc/
literatur nu ap plat (p. 20);
neputina se trte prin tramvaie (p.
18), lipsuri de tot felul, dar mai ales
din acelea ce i marcheaz existena:
n colul camerei/ copilul pe care n-o
s-l/ avem/ deseneaz un brad i e/
fericit(p. 22). i cu toate acestea,
versurile lui nu i induc stri

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

15

cronica literar

negative: nici team, nici mil, nici


grea, nici furie, nici mcar lehamite.
i aceasta pentru c naturaleea
discursului poetic face ca toate
acestea s par fireti: o apocalips a
fiinei pe care toi o parcurg ca pe o zi
senin de var.
i totui, de unde vine pacea
aceasta ce nmnueaz ntregul peisaj
apocaliptic? Pentru rspuns ar fi poate
necesar s recurgem la o a treia
lectur. Ce aflm de data aceasta?
Doamne-a vrea cnd strig/ n somn/
ca un copil uitat de jucrii// i s m
vezi Tu/ Doamne-a vrea cnd ies/
ngenuncheat/ din visul/ ce sngernd
ferestre a ajuns// la poarta raiului din
mine/ s Te bnuiesc(p. 10). n
barba moale a Domnului e linitea/ ca
un ocean fr ape mi-au zis// (...)// i
cum te ascult pe tine Dumnezeu cu
urechi de/ om n timp ce-i scutur
soldaii din barb(p. 24). D-aia ne
iubete Dumnezeu pn n mduva/
oaselor pe care sigur c nu le are/ dar
de dragul nostru i le nchipuie ca un
copil/ care se viseaz n haine de
oameni mari. Aadar, Dumnezeu este
rspunsul. Un Dumnezeu aproape
uman ce a cobort printre copiii si
pentru a-i ocroti. i cnd i este
aproape Dumnezeu, ce mai nseamn
o suferin fizic sau psihic. Toate se
dizolv n iubirea Sa.
Este de admirat cum Tudor Voicu
reuete s creeze, n acest volum, o
atmosfer unitar, o poveste, o stare
de spirit.

VITRIN DE ART NOU

16

NO. 7-8 / 2016

i totui, de ce Sticle goale, fiare


vechi? Oare pentru c vorbete despre
uzura fizic, psihic i sufleteasc a
omului pn la stadiul de nefolositor,
cnd lsarea n braele Domnului este
singura cale ce mai poate da un sens
vieii? Sau pentru c, n general, n
lumea aceasta totul e deertciune i
deertciune a deertciunii, cum
spune marele Solomon?...
n ncheiere nu mi rmne dect s
salut acest debut, venit la timpul
potrivit, cnd poezia s-a copt i sucul
ei hrnete deopotriv sufletul i
mintea. i s atept cu nerbdare
continuarea demersurilor literare
marca Tudor Voicu.

eseu

Revolta poeziei
Virgil Diaconu
Fenomenul poetic contemporan este,
prin amploarea manifestrilor lui,
impresionant; iar dac ne-am ghida
dup miile de cri de poezie care apar
anual ntr-o geografie cultural sau alta,
ori dup numrul mare al manifestrilor
poetice de aici sau de aiurea lansri de
carte, lecturi publice, site-uri speciale de
poezie, competiii i festivaluri, cluburi
literare pe viu sau pe net, premii
anuale pentru cele mai bune cri de
poezie etc. , am fi tentai s credem c
lumea geme de poezie sau c unele
naiuni au poezia n snge...
Poezia contemporan nu este ns
nicidecum, n cea mai mare parte a ei, la
nlimea ateniei pe care i-o acord, a
aurei pe care i-o pune singur.
Cunoscut ndeosebi sub numele de
postmodernist, poezia de azi are un
destul de ciudat i neavenit mod de a fi,
pentru c ea nu exprim viziunea
poetic a creatorului ei, ci este
conceput de acesta din poezia
predecesoare: poetul postmodern i
face poezia prin reciclarea, prin
reelaborarea tuturor tipurilor de poezie
predecesoare sau contemporane a
poeziei tradiionale, a poeziei
avangardiste, a poeziei moderne i a
tuturor speciilor poetice sonet,
balad, od, catren etc
Poetul postmodern reviziteaz
trecutul, toate tipurile mai mult sau
mai puin poetice ale trecutului, el

ncearc s mpace concepte poetice


(poetici) total contradictorii, deci
sintetizeaz poezia de pn la el; de
aici poetica reciclrilor (Scarpetta),
poetica influenelor literare (T.S. Eliot i
Harold Bloom), poetica retro ironic,
poetica literaturii indetermanente (Ihab
Hassan), adic a literaturii
pseudoestetice i estetice n acelai
timp, etc. Toate acestea sunt poetici
care compun i ilustreaz poetica
postmodernist.
Poetul postmodernist nu are o
viziune poetic att de puternic nct
s mizeze pe ea, nu are revelaii, uimiri,
cutri proprii. El are n schimb
experiene textuale, are experiena
textelor parcurse cu intenia expres de
a le valorifica n propria creaie, poetul
concepndu-i poezia din piesele i
subansamblele poetice pe care i le ofer
biblioteca: poetul postmodernist i face
crile din crile citite. Poezia lui este

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

17

eseu

de cele mai multe ori un produs al


lecturilor, este o poezie cultural,
livresc, din care viaa, tensiunea,
lirismul, emoia poetic s-au retras
nelegem astfel c poetul
contemporan nu are experiena unui
creator, ci a unui cititor care a decis s
fac poezie din poezia citit, din lecturile
sale poetice. Este vremea poeilor care
se nfrupt copios din rafturile
bibliotecilor, din patrimoniul poetic.
Tocmai de aceea o bun parte a
poeziilor de azi sunt un fel de prelucrri,
de replici, pastie, rearanjri, imitaii,
mprumuturi literare, reciclri, rescrieri
ale poeziilor care constituie patrimoniul
poetic. Reciclarea acestui patrimoniu,
aadar a operelor poetice care l
constituie, nseamn de cele mai multe
ori fie parodierea i persiflarea acestor
opere i a oricrei teme sau
problematici existeniale importante, de
destin, fie colarea formulelor poetice
predecesoare, deci sincretism. n mare,
reciclarea patrimoniului poetic
nseamn devalorizarea lui i fraud
literar. Propriul izvor a secat; izvorul
cultural este n schimb plin de oferte, de
un numr nesfrit de oferte. Iat
semnul epuizrii, al crizei poetice de azi.
Atunci cnd se ncumet s surprind
totui realitatea, existena, viaa cea
mare a lumii sau propria via, poetul
contemporan se desfoar la marginea
fiinei, prefernd aspectele existeniale
derizorii, minimaliste, comune,
superficiale, ironice, vulgare, porno...
Aceast poezie abund de extremismele
unei liberti neartistice, aadar de
extravagane lingvistice i

VITRIN DE ART NOU

18

NO. 7-8 / 2016

compoziionale, fragmentarism,
prozaism accentuat, vulgaritate,
stridene ficionale, sincretism, care
plaseaz cu toate discursul poetic n
afara poeziei, n afara artei poetice
autentice, a canonului poetic autentic,
deci a oricror principii poetice.
De cele mai multe ori, poetul
contemporan instituie, canonizeaz i
oficializeaz o poezie care, pe de o
parte, ignor problematica existenial
destinal, persifleaz valorile umane,
amputeaz sperana, credina, visul,
exclude metafora i miraculosul, iar pe
de alt parte legitimeaz experienele
derizorii, superficialitatea, spiritul
negativ, nihilist, pseudovalorile. n
general, poezia contemporan nu mai
crede n nimic; tocmai de aceea
ironizeaz i batjocorete totul.
Nu de puine ori, poezia
contemporan ne comunic banaliti
de ordin casnic-social, experiene
absolut comune sau fantasme vide
spiritual, un amalgam de elemente reale
i ficionale, care nu reuesc s produc
n noi acea tulburare, fascinaie sau
emoie poetic, pentru care un text ar fi
ndreptit s poarte numele de poezie.
Astfel de texte, care ne spun attea
lucruri, ns niciunul semnificativ poetic
i existenial, deci vibrant, fac din poezie
o creaie euat, precar estetic, iar din
cititor o culme a dezamgirii. Frana nu
e poet, spunea la vremea lui
Baudelaire, iar asta ne arat c poezia
poate s eueze ieri sau azi, n orice
parte a lumii i n orice limb.
Suntem, negreit, sub dictatura
poeziei proaste! Imaginarul poetic

eseu

postmodern este fie saturat de livresc,


fie compromis de viziuni i biografii
minimaliste, de jurnale care inventariaz
nimicul sau de showuri poetice, n timp
ce viziunea poetic i lirismul nalt sunt
puse la zid, ca fiind desuete. n loc s m
implice n problematica fiinei mele, n
freamtul i tensiunea umanitii mele
destinale, n loc s mi ofere teritoriile
fabuloase ale viziunii, experienele
inedite, emoia poetic, cea mai mare
parte a poeziei de azi m scoate la
periferia fiinei, m nchide n cuca unei
gndiri srace, fr orizont, i a unor
experiene derizorii. Aceasta este poezia
postmodernist n vog, care s-a
oficializat i ngrat n mai toate crile,
antologiile, dicionarele i istoriile
literare de azi; aceasta este poezia care
ocup poziii literar-administrative
strategice i i acord anual cele mai
importante premii.
poezia autentic
Spunnd toate aceste lucruri, vom
nelege totui c poezia precar estetic
despre care am vorbit pn acum este
doar o seciune a poeziei contemporane
i c, alturi de ea, exist i o altfel de
poezie poezia autentic, estetic sau
de valoare.
Ce este poezia autentic? Poezia
autentic este un discurs structurat
artistic n toate dimensiunile sale n
dimensiunea formal, ideatic
(semantic) i referenial. Un studiu
asupra poeziei autentice ar trebui s
trateze despre postura artistic a celor
trei dimensiuni ale discursului poetic,
aadar despre arta formei (expresiei,

scriiturii), arta structurrii ideatice


(semantice), i arta abordrii realitii, a
existenei, deci a referentului, care se
constituie ca lume (substan) a poeziei.
Pornind de la dimensiunea
semantic, putem spune c poezia este
o viziune specific asupra realitii,
aadar o interpretare liric i poetic a
realitii, a existenei. Viziunea liric i
poetic asupra realitii/existenei este
de fapt arta poetic a dimensiunii
semantice.
Poezia este totodat o creaie
configurat de un set de principii
specific poetice (estetice), precum
unitatea ideatic-vizionat i stilistic,
coerena, autenticitatea, tensiunea
existenial, liric i poetic,
nonnarativitatea, originalitatea,
miraculosul, insolitul
Dimpreun cu arta celor trei
dimensiuni ale discursului
lingvistic/poetic, principiile poetice se
constituie ca art a poeziei, ca poetic
autentic sau canon (concept) de poezie.
Poetica autentic (modern) este
poetica performanei poetice. Spunem
c un text de aici sau de aiurea este
poezie tocmai pentru faptul c el
exprim arta poetic autentic, iar nu
artele poetice generaioniste, nscocite
i schimbate de generaiile poetice din
zece n zece ani, sau artele poetice strict
individuale, practicate de poeii modeti
n afara oricror principii poetice. Poezia
contemporan trebuie aadar s
rspund n faa modului general
(universal) de a fi al poeziei moderne
autentice, a spiritului poeziei, deci a
criteriilor universale de performan, iar

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

19

eseu

nu n faa unor criterii particulare, fie


acestea ale unui autor modest sau ale
unei generaii poetice. Abandonarea
principiilor generale, universale ale
poeziei, deci abandonarea artei poetice
autentice nseamn pierderea poeziei.
Poetul modern contemporan nu
produce poezie dect n msura n care
exprim excelena poeziei, spiritul
poeziei, modul general, universal
modern de a fi al poeziei, mod exprimat
de arta poeziei. Firete, poetul nu i
teoretizeaz principiile poeziei, ns,
dac este un poet autentic, el exprim
aceste principii chiar prin fiina sa
poetic. Ideea c poezia este o creaie
absolut liber, deci eliberat de
principiile poetice, ideea c poezia
performant, poate fi creat de oricine,
deci n afara competenei poetice, este
desigur fals. Discursul obinut n urma
unei astfel de liberti este un text care
mimeaz poezia. Poezia presupune fr
nicio ndoial o competen, un har, o
anumit tiin, care nu i este
accesibil oricui.
Exercitarea competenei poetice,
aadar crearea poeziei n spiritul poeziei
autentice, nu conduce la opere poetice
standard, pentru c fiecare poet
autentic exprim, configureaz spiritul
poeziei, arta poeziei, ntr-un mod
propriu, original. ntocmai aa este
produs, de exemplu, seciunea
performant a poeziei lui Baudelaire, a
poeziei lui Rimbaud, Whitman, Trakl,
Yvan Goll, Rilke, Esenin, Perse, Arghezi,
Eminescu, Bacovia, Blaga, Sorescu,
Nichita Stnescu. Poeziile autentice ale
acestor poei au aadar, n spiritul mare

VITRIN DE ART NOU

20

NO. 7-8 / 2016

al poeziei, spiritul i glasul lor propriu,


inconfundabil.
n mare, poezia ne apare ca fiind
tratarea artistic, aadar interpretarea
liric i poetic a unui coninut
existenial-emoional, a cosmicitii
umanului. Eu, ca artist, pun lumea,
realitatea, existena, omenescul ntr-o
postur poetic i, n acest chip, i ofer
lectorului un obiect artistic/poetic prin
care el are posibilitatea de a tri, o clip,
poetic... De a locui poetic n acea clip.
Prin poezia sa, poetul de valoare
lrgete orizontul poeziei. Poezia, marea
poezie, este fcut aadar de poeii
care, lucrnd n spiritul poeziei,
diversific i mbogesc poezia, de
poeii n urma crora poezia are de
ctigat. Iar dac spiritul poeziei
moderne l cucerete pe poetul
contemporan, dac acest spirit i
deschide orizontul n poezia lui, este
pentru ca poetul s i deschid la
rndul su, creativ, orizontul n spiritul,
mare, al poeziei moderne. ns pe
daimon l ai, sau nu l ai Dar iat cteva
dintre strfulgerrile poeziei:
Nu credeam s-nv a muri vreodat;
Era pe cnd nu s-a zrit,/ azi o vedem i
nu e;
Okeanos plnge pe canale;
Unde-s irurile clare din viaa-mi s le
spun?
Ah! organele-s sfrmate i maestrul e
nebun;
i timpul crete-n urma mea,
m-ntunec;
i tare sunt singur, i n-am mai murit;
Aud materia plngnd;

eseu

Tristeea mea aude nenscuii cini


pe nenscuii oameni cum i latr;
Femeia mea de Parma;
Celulele mele sunt ndrgostite;
Eu te iubesc din tlpi pn la steaua;
Apocalipsa, aceast Facere cu beregata
tiat.
Poezia autentic este poezia care a
depit att formulele poetice strict
individuale, ct i formulele poetice
generaionist-curentiste nscocite de
generaiile poetice. Fa de poezia
generaionist migratoare, deci care se
schimb (i totodat se nvechete) la
aproximativ zece ani, poezia autentic
are o oarecare stabilitate de-a lungul
modernitii i de aceea ea configureaz
un fel de tradiie poetic modern.
Oricum, poezia contemporan/modern
autentic, aadar poezia viziunii poetice
i a fascinaiei poetice, se instituie ca o
lecie de poezie. Iat cteva dintre
ntruprile ei:
Melancolie
(...)
Pe inima-mi pustie zadarnic mna-mi iu,
Ea bate ca i cariul ncet ntr-un sicriu.
i cnd gndesc la viaa-mi, mi pare c ea
cur
ncet, repovestit de o strin gur,
Ca i cnd n-ar fi viaa-mi, ca i cnd n-a fi
fost.
Cine-i acel ce-mi spune povestea pe de rost
De-mi in la el urechea i rd de
cte-ascult
Ca de dureri strine?... Parc-am murit de
mult.
Mihai Eminescu

Dou stepe
O step jos, o step neagr sus.
Se-apropie-mpreun i sugrum
Calul de lut i cinele de hum
i omul lor, din umbra de apus.
Drumul s-a strns din lume ca o sfoar,
Gheme de drumuri zac n heleteu.
Hambarul n-a lsat nimic afar.
Noaptea-ncuiat e, cu lact greu.
Noi, singuri trei, dm lumii-nchise roat,
Cercm, strigm Nici-un rspuns.
C oboseala pribegiei ne-a ajuns
i n-avem loc s stm i noi odat.
Unde ne ducem? Cine ne primete?
n poarta cui s cerem crezmnt?
Hai, calule, hai, cine, pmntete,
S batem, frni, cu pumnii n pmnt.
Tudor Arghezi
poem
Spune-mi, dac te-a prinde-ntr-o zi
i i-a sruta talpa piciorului,
nu-i aa c ai chiopta puin, dup aceea,
de team s nu-mi striveti srutul?...
Nod 13
N-am tiut niciodat
cnd am trit,
de ce am trit am s uit
cum uit ochiul spart lumina.
in nc n mn un ciob de amfor
al crei vin l-am but chiar eu
i al crei lut este chiar mna mea.
Vd un vulture marin,
dar poate c eu sunt vzut de el,
poate c el vede un vultur marin.
Nichita Stnescu

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

21

arte vizuale

VITRIN DE ART NOU

22

NO. 7-8 / 2016

arte vizuale

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

23

arte vizuale

Cristina Oprienescu:
Am un vis frumos! S pot
deschide o expoziie chiar la
Neverland, n casa aceea,
acum goal i pustie, a lui
Michael Jackson!
Cristina Oprienescu e absolvent a
Universitii de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu, promoia 1988, secia tapiserie,
iar din 1994 este membr a Uniunii Artitilor
Plastici Bucureti. Meleagurile cmpinene iau devenit surs de linite i energizant
pentru actul creaiei nc de acum civa
ani. Despre opera sa ar fi foarte multe de
spus. A avut de-a lungul carierei un numr
impresionant de expoziii. Universul artistic,
pe care l-a dezvoltat i l dezvolt
remarcabil, cuprinde tapiserie, grafic,
pictur, grafic de evalet, instalaie etc.
Experimenteaz tehnici i tematici diferite,
ns emoiile i tririle vibreaz n fiecare
pat de culoare, n fiecare tu, linie sau
form. Este un excelent ambasador al
simbolurilor, un compozitor de sunete
plastice transpuse armonios n game
cromatice vii, desvrite prin sinceritatea
sufletului su nobil de artist.
- Ce vrst aveai cnd ai fcut primii
pai n art?
- Primii pai n art nu mai tiu cnd i-am
fcut, eram prea mic. mi povesteau prinii
cum, la nici trei ani, umpleam cu desene
crile tatlui meu.
- De ce ai ales tapiseria? Ce are n plus
fa de celelalte ramuri ale artei plastice?
- Nu eu am ales tapiseria, ci ea m-a ales,
pentru un timp numai, pentru a parcurge un
drum necesar autocunoaterii i
aprofundrii materialelor i structurilor.
Tapiseria a fost o etap, dar nu am mai putut
s-o continui, din pcate, fiind o art foarte
costisitoare.
- Nu suntei doar artist, suntei i
profesoar. Unde predai i ce anume?

VITRIN DE ART NOU

24

NO. 7-8 / 2016

- Sunt i profesor la Clubul Copiilor din


sectorul 2 din Bucureti.
- Care este legtura dvs. cu Cmpina?
- Am venit n Cmpina acum 9 ani, ca smi construiesc un atelier de creaie la aer
curat, n linitea naturii, departe de haosul i
aerul toxic din Bucureti, unde stteam ntrun apartament nghesuit. Acum, n
casa-atelier din Cmpina, pot spune c am
reuit s lucrez, n civa ani, cea mai mare
parte a creaiei mele! A avea un atelier
adevrat conteaz enorm pentru un artist!
- De cnd ai terminat facultatea i pn
n prezent ai avut multe expoziii personale
i ai participat la foarte multe de grup, una
dintre acestea fiind i cea de la Cmpina,
ArtFoyer, vernisat n mai la Muzeul N.
Grigorescu. Ce nseamn pentru
dumneavoastr acest palmares i cum este
s expui alturi de artiti cmpineni?
- Expunerea, alturi de artitii cmpineni,
a fost pentru mine un bun prilej de a
cunoate colegi noi i de a expune i n alte
locaii interesante dect cele cu care eram
obinuit. Apreciez sensibilitatea i calitatea
artistic a lucrrilor colegilor artiti
cmpineni!
- Exist mult art pe pia. Cum se
difereniaz opera dumneavoastr de
restul?
- Nu prea expun, deocamdat, pe aa
zisa pia de art. Nu pentru c nu a dori, ci
pentru c aceast pia este ori inexistent
pentru majoritatea artitilor, ori tributar
unor elite. Ar trebui s parcurg un drum
poate lung i dificil pentru ca lucrrile s-mi
fie achiziionate, nu cumprate, privite ca o
investiie i mai puin ca o art pentru
consum. Pentru c aceasta este tendina, iar
arta i poate gsi finalizarea doar n casele
de licitaii sau galeriile elitiste. n celelalte
galerii de art am expus, dar nu am vndut
mai nimic, deoarece nu lucrez art
comercial.
- Mai exist interes pentru art?
- Dac mai exist interes pentru art?!
Exist i va exista ntotdeauna, ns, la noi,
interesul e nc la un nivel redus. Lipsa
banilor, dar mai ales a nevoii estetice pentru

arte vizuale
frumos! Acum se investete n art, n arta
de top, n artitii de cot, n acei artiti
devenii peste noapte superfaimoi,
ndeajuns de vedete pentru a-i pune ntr-o
umbr total pe ceilali colegi, ceea ce nu
este just i nici de fair-play.
- n opinia dumneavoastr, care este
rolul artistului n societate?
- Rolul artistului este acela de formator al
unui interes continuu al semenilor pentru
art. El trebuie s constituie un model de
druire i sacrificiu ntr-o misiune
cuprinztoare de formare i cultivare a unui
ideal estetic, a unei rezonane afective cu
marea art care a fost i va fi mereu.
Inovaia i descoperirea unor noi mijloace
de expresie sau tematici nu ar trebui
confundate cu tendina de a oca n mod
expres cu care ne ntmpin, de obicei,
creaiile aa-zis moderniste sau
avangardiste. n art, nimic nu mai poate fi
nou, s-a experimentat cam tot. Rmne
doar sinceritatea artistului i flacra din el.
- Care este elementul care joac un rol
definitoriu n lucrrile dumneavoastr?
- Lucrrile mele exprim viziunile mele,
revelaii i reverii. Am nevoie de o motivaie,
de un model care s m inspire. Cea mai
provocatoare parte ntr-o lucrare este
compoziia, apoi finalizarea, cnd trebuie s
intri ca ntr-o trans pentru a elibera acea
parte nevzut a incontientului. Ca tehnici
folosesc mai mult culori fluide, acrilice.
- Cum s-a schimbat stilul dumneavoastr
de-a lungul timpului?
- Stilul meu a evoluat de la un
constructivism abstract, la un expresionism
romantic, a zice, iar acum poate c m
situez ntr-o perioad neorealista.
- Avei serii de lucrri reprezentnd mari
muzicieni ai timpului. Despre cine este vorba
i ce v-a determinat s-i evideniai n opera
dumneavoastr?
- Am avut perioade... Dup ce am
experimentat, n tapiserie, toate resursele
acestei arte, am trecut la grafic i pictur
de evalet, dedicndu-i mai nti lui Freddie
Mercury, trei ample expoziii personale n

sli de prestigiu ale UAP n Bucureti. Apoi,


din 2009, am nceput s-l studiez pe Michael
Jackson. Amndoi, aceti titani ai pop-rockului, m-au fascinat i m fascineaz prin
farmecul lor unic i poate prin rezonana cu
ei, cu opera lor. Trebuie s rezonezi puternic
i sincer cu un motiv sau personaj ca s poi
fi la fel de sincer n art. Inspiraia este
ntreinut, n cazul meu, de interesul i
admiraia pe care mi le procur o anumit
tematic sau personaj. Iubesc oamenii i cel
mai mult mi place s abordez portretul i
compoziia cu personaje!
- Avei vreun proiect la care visai i v
dorii s-l realizai?
- Am multe proiecte... O via de om e
cam scurt! Voi organiza n august o
expoziie n Bucureti, sala Orizont, dedicat
lui Michael Jackson. A vrea s continui
aceast superb tematic i la anul, la care
vreau s adaug o suit de peisaje din
Neverland. Am un vis frumos! S pot
deschide o expoziie chiar la Neverland, n
casa aceea, acum goal i pustie, a lui
Michael Jackson!
- Numii trei artiti cu care ai vrea s fii
comparat.
- Nu a dori s fiu comparat cu nimeni,
cu nici un alt artist. A vrea s fiu i s rmn
eu nsmi.
- Care este scopul dumneavoastr pe
linie profesional?
- Scopul meu? Nu-l pot rezuma n cteva
cuvinte! A dori s-i fac pe oameni s viseze,
s se simt bine, s se ndrgosteasc din
nou, s iubeasc din nou oamenii i Omul,
aceast minunat, divin creaie, privind
picturile mele.
- Dac ar fi s-l exprimai n cuvinte, cum
ar suna mesajul pe care-l transmitei
oamenilor prin intermediul artei
dumneavoastr?
- Mesajul meu?! S fii mai deschii, s
visai n fiecare zi, s furii visuri frumoase
i s transmitei, non stop, Iubire. Prin
vibraie, toat emoia pozitiv poate
transforma lumea!

Andreea tefan

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

25

arte vizuale

VITRIN DE ART NOU

26

NO. 7-8 / 2016

arte vizuale

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

27

poesis

Maria Dobrescu
***
exist zile
cnd iubesc oamenii
exist zile
cnd nu privesc pe nimeni
atunci intru n casa
lui Filip
i cer o cafea
Filip nu m mai cunoate
dar se preface c
i las iar s se-nfiripe
prietenia noastr
i vorbesc despre vrute i nevrute
nviem anotimpuri
cnd se face toamn
eu fug i-l las n ntuneric
sunt zile cnd nu vreau sau nu tiu
s primesc nimic
***
Filip, avem cu toii o poveste
tabloul acesta are
i el o poveste
***
Filip, mai ii minte grdina cu ciocrlii?
eu m plimb i azi prin ea
pentru c umbra ta
e trainic pe-acolo
i mi se aaz

VITRIN DE ART NOU

28

NO. 7-8 / 2016

domol n orbite
acum tu eti egal cu tot
ce nu se mai ntmpl
***
Filip, tu dai vina pe ferestre
n ntuneric
nu devenim liberi
privete n jur
timpul e un zid prea nalt
pentru noi
i
nici nu tim ce-i dincolo
lumina ne linguete
nu trebuie
s putrezim n amintiri
***
privindu-ne pe furi

poesis

tcerea se face cluz


Filip, viitorul nostru
este alb
pentru ce urmeaz
nu cred c ne ajunge o noapte
***
mergem pe dre de melci
ca s pclim timpul
tu, Filip, triezi
ca de obicei
dar asta nu se pune
dac urma o s dispar
tu te vei smulge brusc
i o s te ascunzi
nainte ca lumina s se nmoaie
nu te voi striga
voi rmne aa
ca o piatr
***
merg pe strzi necunoscute
i tac
tcerea dezvelete
un ora ruginit
care se clatin n linitea mea
merg mai departe
unde a fi putut ntreba ceva
nu este dect o biseric nchis
cu lact
aadar
cltoria tcut spre captul luminii
s-a ncheiat
sunt liber?

Silvia Bitere
7.
ce mult m bucur c am putut s ne
vedem
ct de mult nseamn trecerea clipei
pentru mine
aa cum a fost ea
dar tii ce bine-mi pare cnd mi cnt
la cap o pasre
i cioar de ar fi
m-a plimba cu ea
- spre casa albastr, te rog!
s-mi aminteasc
de rn
8.
m duc, stai puin, c m duc
doar lsai-mi puin distana necesar
cnd trec prin lume mi place s-mi fac
siesta, nu v suprai
am i eu micile mele tabieturi
o bomboan zaharisit n bombonier
un pieptene n buzunarul din spate al
pantalonilor
o batist la rever
un sn de femeie
da, da, un sn de femeie, doamn!
pe care s-l mngi la btrnee
s tiu c doarme lng mine
m duc, stai puin, c m duc
dar nu tiu unde, doamn
9.
las mi se tot spune de la o vreme bun
ncoace
o s vezi i tu
dar eu ce tiu
nu am timp s-mi explic nici prezena

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

29

poesis

nici absena
de grijile altuia nici nu mai vorbesc
de aceea m consider fericit
calc, m uit
fac unui prieten cu mna, m uit
mi cumpr flori din pia, m uit
ce-a putea s vd spre marele final
din ce nu vd aici
aici avem de toate
avem prini - mori sau vii
i avem!
avem copii, leagne, bombe nucleare
avem final!
pe dincolo ai fost?
10.
tot aud
este din noua generaie
aparine nu tiu crui curent
i se va construi o statuie pn la
senectute
pentru identificare n timpul vieii asta
m-ar interesa!
nimeni ns nu ntreab cu sinceritatea
n privire
dac eti bine
banalul acela eti sntos
te doare ceva?
ns aplauzele coboar adesea din public
ai zice c sinceritatea se manifest
exist
este un fals! o speculaie chiar
a privirii
eu tiu! eu, aici, tiu!
cnd ntorci un zmbet forat
pentru mine ca om ai murit
11.
plecarea unui poet de pe lumea asta
se face uor

VITRIN DE ART NOU

30

NO. 7-8 / 2016

ca o pan care plutete


vezi
vezi departe n vzduh acea pan
este o chestiune de timp - un firicel
cum i dac pleac o mam oarecare
un tat oarecare spre cer
e tot o chestiune de timp
uor uor
desigur vom plnge unul dup cellalt o
vreme
copil dup mam dup tat
dup sor frate
mpreun
apoi tot la timp ne ntoarcem
unde ne ntoarcem?
i timpul zboar pana uor
uor uor

poesis

Irina Lazr
Frica de moarte
Atunci cnd montrii hohotesc n adncuri
frica de moarte se aterne peste noi ca o zpad
ne cutm aripile vduvite de colivii
ascunse sub pulovere roz, lacrimogene
tot ce-a rmas e doar o partid de sex sub
cerul liber
cu o undi nfipt n gt
ne mpletim spasmodic unul n altul
uitm cine suntem.
Inflamabil
Pn s-i strig adevrul n fa
Stau la coad pentru un bilet la rzboiul stelelor
Nu neleg de ce obiectul acela trebuie s
aib culoarea turqoise
Nu tiu de ce joia i nu marea
Nu mai vreau s m preschimb n altceva
Sau s-mi las pielea de oprl n braele cui
nu trebuie.
Da, cred c mi va plcea urmtorul capitol
n care eu port ceva indubitabil indecent
Ideile tale iau foc, au devenit inflamabile
Totul n jur ne joac feste
i-am spus de o mie de ori c sunt a ta
i nu ajunge nici mcar s pavez o mie de kilometri
O or doar e suficient ca s ne pregtim s
nfruntm lumea.
Miercuri
Miercuri e-o zi splendid pentru plns
Din acelai motiv pentru care e i joi
O zi de nebunie
S vin acas trndu-m obtuz

Cutnd noi unghiuri prin care s scap


Legndu-m de scaune
Turnnd zahr peste trandafiri
Doar, doar o s nvie
Miercuri e o zi cu toate culorile
De la durere pn la rsul acela verde crud
De la minimal pn la majuscule
De la disperare pn la sunetul salvator al
vocilor.
Sunt zile care au rezonane profetice
frivole la nceput, apoi din ce n ce mai apstoare
chiar dup ce-au trecut m fac s cad.
pe malul mrii
trec fete n tricouri negre
good times
alturi un
bad boy devenit brusc neajutorat
dup ce se dezbrac
partenera cu olduri late
ncreite de celulit i de sentimentul matern
strict necesar n asemenea situaii
picioarele mele bronzate i sigure
n sandale galbene
stau la pnd.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

31

poesis

Diana Trandafir
Cu ochii n patru
m opresc n dreptul fiecrei case
mirndu-m cum de oamenii se
deosebesc de copaci
Oamenii sunt nite vase de lut aezate
astfel
nct las nenumrate rnduri de trecere
Vd soarele rou cmpia verde
respiraia ca o flacr i cele apte culori
n care se tot chinuie s ncap lumina
Mai e i un Moise care merge pe lng
mine
gata s m ridice cnd m mpiedic
sigur c atunci ar avea dreptul s-mi dea
pe deasupra i cteva sfaturi
Ai murit de sute de ori
aplecat la gura beciului
ce se casc precum o gaur neagr
strigi blasfemii
Strigi mpotriva cinilor mari
i mpotriva tuturor sfinilor
numii cu evlavie-n gnd ngeri ai
pmntului
ntre buze ii o bisericu
pe care fiul tu o construiete i o tot
drm mereu
apoi o vinde cu temelie cu tot
Uite ce frumos ine palmele nafar
i inima nuntru
Dei ai murit de sute de ori i tot nu ai
nvat
c doar cerul
se repar singur dup oriice ploaie

VITRIN DE ART NOU

32

NO. 7-8 / 2016

Din pntecele cuvintelor


uimit c i alii folosesc aceleai cuvinte
numr ci ani vor urma
i numr pe degete numrtoarea nu
iese
Mine va trimite un corb s cerceteze
semnele zodiacale desenate n cana cu
ap
O s urce pe o creang i de acolo
o s o vad pe mama
cu snii obosii sub bluza de var
o s l vad pe tata mthind
i strignd dup vrbii prin curte
pe sora tolnit pe-o lavi
sau pe fratele cu urechea ciulit
ascultnd secera ce taie deodat cu aerul
i limba lui Elohim
Uimit c i alii folosesc vorbele sale
alearg s rspndeasc spusa Domnului
Alearg prin hrtoape de parc ar fi
urmrit de vecinii

poesis

narmai cu lopei i cazmale


fiecare cu o cocoa ciudat n spate
Toi o ispitesc cu fel de fel de ntrebri
i o ndulcesc cu snoavele cucului
A srit peste gard
credea c doar aa
se poate deosebi de fata vecinului
Liliacul cenuiu
cu aripile sale ntinse zburnd prin coar
nu reuea s o sperie cum nici gheara
uliului
care i zdrelea uneori n treact obrazul
Noi suntem de-ai casei pui de cuc i
optea tatl
cnd aproape nu i se mai auzea respiraia
Ea lung i alb dormea cu minile
mpreunate pe piept
iar n jur copiii se holbau i se mbulzeau
ca la blci
Metoda sa preferat era
s nu-i lase inima s mai bat
iar atunci inima se fcea slbticiune i
srea peste gard
Stau i m gndesc ct de mare este
blestemul
s-i fug inima dintr-o dat din piept
O palm fierbinte pe ceaf
o alta acoperind apsat ochii nasul i gura
i limba se ruleaz napoi nspre dini
Abia dup aceea ies viermii la soare
Nisip sub limb
a fost ce a fost
Mi-am aplecat ochii spre malul nisipos
(aveam nisip i pe limb i-n dini)
i cu greu m-am desprins i-am plecat
O iganc m vede i-mi spune

c dragostea care trece de nu se mai


cunoate nimic
e un semn de la mama
M-am apropiat de cas ca de grdina
Edenului
Dei n spatele casei se afl o grdin
srac
simeam c inima va gsi acolo un loc bun
s se-ascund
Cnd s-a lsat nserarea
departe
n crma proptit-n rspntii
lutarul i cnta iubirile vechi
Am auzit c lucrurile mari cum ar fi
s se mpreuneze stafiile
sau ca inima s nfloreasc dintr-o
pictur de rou
toate se petrec la adpostul ntunericului
pdurea cltorete spre noi
nu era vreme defel
pentru tlcul vorbelor lui Daniil
n ncercarea de a se salva n-a dormit
toat noaptea
cci i pusese mintea s aduc ntreaga
pdure n cas
La rsritul soarelui
reuise s mblnzeasc de tot rdcinile
acoperindu-i partea de sus a obrazului
cu o bucat de cer
iar acum tot ncerca s-i rsfire degetele
minilor
astfel nct s se asemene ploii
Ploaia taie rnd pe rnd plopii nsingurai
dnd la iveal ngerii fosforesceni
ascuni n trunchiurile putrede
Ei zugrvesc ncperile cu aripile lor
la fel cum ar zugrvi pentru Dumnezeu
o catedral de sticl

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

33

poei foarte tineri

Antonia Dobrescu
clasa a III-a
coala Gimnazial Central, Cmpina

Bicicleta mea albastr


Este tare drgla
Ea m duce peste tot
i mi poart mult noroc.

Via

Florile

Primvara i trimite
Soli de lumin
O grgri timid deschide drumul
Spre via
Stau i privesc cu uimire
Florile care i ntind
Culorile la soare.

n grdina casei mele


O zambil ngmfat
Se mndrete
C e cea mai parfumat.

Ocrotire
n inima mea
Locuiete un nger
Care m nva
Ce este iubirea.
n fiecare diminea m mngie
Iar eu
ntind spre el minile mele mici
Ca s-i simt atingerea cald.
tiu c m ocrotete
Pentru c
Sunt o frntur
Din lumina Lui Dumnezeu
Izvort ntr-o zi de Pati.
Bicicleta albastr
Fluturi, psri i albine
Au plecat peste coline
S vesteasc-n toat ara
Primvara.
Am plecat i eu cu ele
Aducnd i floricele
Mi-am luat i-o poet
Ca s par cochet.

VITRIN DE ART NOU

34

NO. 7-8 / 2016

O lalea firav, dulce


O privete cu un ochi
i se mir fcnd cruce
Pfu, s fie de deochi!
Trandafirul ano mare
Le privete cam de sus
El se crede cel mai tare
i de-aceea e ursuz.
Joaca din pdure
n noaptea adnc
Bufnia se uit
Spre zarea lung.
Veveria jucu
Face tumbe i arunc
Cu alune i castane
n liliacul care, nc, doarme.
El tresare speriat
i pe veveri enervat
O alung din pdure
ntr-un rug de mure.
Iepuraul rztor
D din codi de zor
i se bucur enorm
C veveria n-are spor.

direcia 9

Simona Toma
sap n mine i
dau de-un prun
l scutur s cad nite cuvinte
coapte le strng n glei
fermenteaz o
plinc de treizeciiaptedeani
vrsat-n pahare cu dou picioare
la o mas sprijinit de
civa poei somnambuli

Silviu Dachin
kido prietene
trebuie s m salvezi cumva
ai fost cu mine cnd am urcat scrile pn la
etajul cinci al spitalului
dup o hrtie pe care scrie ameliorat
ai gustat i tu din savarina pe care mi-am
permis s-o cumpr din banii de biseric
doamne iart-m
ai auzit la tiri ca orice prost
c va ncepe ct de curnd un rzboi ct alea
dou mondiale la un loc
am nevoie de-un plan
nu mai pierde timpul jucnd ah
folosete ce i-a mai rmas din mintea aia
strlucit
pentru noi
ieri fiic-mea a strigat pentru prima dat ura
toi au auzit ula n afar de mine e de-neles
are doar zece luni
kido
fata aia chiar l-a spus pe r
nu-i sta un motiv suficient ca s nu te dai
cu lumea

Eugen Pohonu
despre a fi sincron cu nisipul clepsidrei
a vrea ca oamenii s fi fost ceasuri
nainte de a-i defini sentimentele ca un
timp oarecare
aa, imuabil precum toate zborurile

nencepute
a fi vrut ca strile dinti s-mi fi fost
clepsidre,
au timpul sincronizat cu nisipul fiinelor
noastre
ca i cderile, neluate de fapt n calcul
atunci,
i ce dac, nici noi nu ne lum n seam
pierderile
frica ce ne traverseaz invariabil orgoliul
pcatului,
al adevrului dincolo de Om,
am murit prin attea fire de nisip nct nu
mai simt
formele undinde, de femeie, ale clepsidrei
sunt prins n jocul timpului i-al grabei de a fi
nu mai am rbdare de voi i nu tiu dac
asta chiar doare
i dac ntr-adevr oamenii ar fi fost ceasuri
atunci a fi fost mhnit, trist ca un orologiu
fr pendul
i s m iubeti n continuare pe mine?

Adrian Crstea
nisiparia
Zborul ngerului atinge copacii crescui pe
brae.
Am cerit moarte creznd c Tu ai puterea
s-mi oferi sfritul
care mi se cuvine fr s mi se par nedrept
apoi.
Prins n Guernica mea
mi imaginez, ba nu, chiar vd cum lumina
de-afar mrete
i mai mult ntunericul.
Moartea e despre cum n mersul tramvaielor
nu se mai aude
talpa vatmanului apsnd frna
i se duce aa ca o nisipari spre nicieri.
Intr un cine n corpul lui
fr s tie c va fi cine.
Intr o piatr n corpul ei
fr s cunoasc cum e s stai n pustie,
nimeni s vorbeasc cu tine.
Intr un om n trupul su
fr s tie cum e s mori.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

35

poezie englez

W. H. AUDEN
n memoria lui W. B.
Yeats
8 Martie 1939
Auden a fost un prolific scriitor de
eseuri i comentarii pe teme literare i
politice, pe subiecte de factur
psihologic ori religioas. De-a lungul
carierei, a lucrat cu intermitene la
documentare, piese poetice i alte
forme de improvizaie dramatic. A fost
deopotriv controversat i influent,
prerile critice asupra operei sale fiind
ori reacii categorice de respingere, ori
extrem de laudative. Dac unii l
considerau drept un epigon al lui W. B.
Yeats i T. S. Eliot, alii afirmau c ar fi
fost mintea cea mai luminat a
secolului douzeci (cf. Joseph Brodsky).

I
El dispru n miez de iarn.
Praiele erau de ghea,
aeroporturile aproape goale,
Iar zpada desfigura statuile din
piaete;
Ziua muribund i nghiea mercurul.
Ah, toate barometrele adeveresc
C ziua morii lui fu rece i noroas.
Dincolo de boala ce l mcina,
Erau lupii alergnd prin pduri de
brazi,
i rul plebeu nengrdit de cheiuri;
Limbi de jale alungau

VITRIN DE ART NOU

36

NO. 7-8 / 2016

Moartea poetului din cntecele sale.


Dar pentru el era o ultim dup-mas
cu sine,
O dup-mas de zvonuri i surori n alb;
Extremitile trupeti se revoltau,
Prin scuarurile minii uiera vntul,
Undele linitii umpleau mprejurimile,
Iar sentimentele-i pleau. Astfel c
deveni una cu admiratorii lui.
Acum e rspndit ntr-o sut de
orae.
i druit cu totul unor iubiri
necunoscute;
i va gsi fericirea prin alte crnguri
i fi-va pedepsit de ctre contiinele
strine:

poezie englez

Cuvintele unui mort


Sunt preschimbate astfel n
mruntaiele celor vii.
Dar prin zgomotul i importana zilei
ce-o s vin,
n care brokerii vor urla ca turbai pe
podelele Bursei,
Iar sracii vor tri suferine la care
oricum se ateapt,
Cnd fiecare n celula sinelui se va
autoconvinge de libertatea-i,
Cteva mii de aceast zi i-or aduce
aminte,
De parc astzi ar fi fcut ceva
deosebit.
Ca i noi era el de vesel: al su dar
mereu a dinuit.
Ah, toate barometrele adeveresc
C ziua morii lui fu rece i noroas.
II
O Pmntule, cu stim un oaspete
primete
Care vine s se-ntind sub a ta
mantie-adnc:
Irlandezul William Yeats el se
numete
Azi cu el sec izvorul poeziilor din
stnc.
Timpul care nu se-ndur
De viteji sau inocen,
Toate cad sub a sa zgur
i se-amestec-n caden,

El doar limbilor se-nchin, mntuiete


Orice fapt: prefctorie, team
i i iart totul celui ce servete
ast art, care onorat se cheam.
Timpul care ne-a durut,
Ca pe Kipling sau Claudel,
L-o ierta chiar si pe el,
Care scrie nentrecut.
n adncuri de comar
Cini n sil latr iar:
Naiunile-Europei
Tot pndindu-ne miei.
Din priviri ce ni se arunc
Izvorte ur-adnc,
Iar mri de mil pline
ngheatu-le-au n vine.
Dar ni se-arat drum
Unde te ndrepi de-acum,
Ctre cea mai neagr noapte
Prin pduri cu nestemate.
i grdinrind un vers
Bun vi ai cules,
Pn nflorii pcatul
Ce ne-a potolit oftatul.
n deertul inimii
D fru liber linitii,
nchisoarea zilelor
F-o slava clipelor.

Tlmcire: Adriana Bulz

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

37

poezie ceh

Tom ada
Este redactor al revistei literar-culturale
H_aluze i al editurii cu acelai nume,
jurnalist ocazional, comentator, referent,
moderator i (co-)organizator de
evenimente culturale. Din 2011 a contribuit
mpreun cu poetul Josef Straka timp de
peste de trei ani la programul literar i
cultural al Casei lecturii din Praga i din
acelai an colaboreaz la organizarea
Festivalului Internaional Zilele poeziei.
Editura Perplex din Opava i-a publicat
antologia (Etajul inferior, 2013, cu ilustraii
de Antonin Handl). n 2014 a participat la
spectacolul (Trei uniti economice), n
cadrul festivalului experimental Soundout!
din Berlin-Kreuzberg. n prezent pregtete
antologia cu titlul Totul despre dragoste.
(Mircea Dan Du)
Curajul de a fi sensibil
Formal, Tom ada face parte dintr-o
generaie apropiat de aceea a lui Ondej
Buddeus sau Ondej Hanus. Cei doi Ondej
de la Via slbatic sunt foarte diferii ca
stiluri poetice, cu toate acestea, i apropie
mai multe lucruri dect i-ar putea apropia pe
oricare dintre ei (sau pe amndoi, cum
preferai) de Tom ada. Or, asta spune
ceva despre poziia autorului despre care
scriem aici n contextul poeziei cehe
contemporane. Da, nu ne sfiim s-o spunem,
n felul su, Tom ada este unic. i pentru
ca lucrurile s fie clare: nu emitem aici
judeci de valoare, nu afirmm c acest
poet este mai (...) dect altul, alii sau
ceilali, cu att mai puin cel mai. Nu. Este
pur i simplu altfel. Da, OK, altfel dect alii,
dect ceilali, da, dect toi ceilali. Mai bun?
Mai slab? Nu ne vom asuma rspunderea
unor asemenea clasificri. (De altfel, avem
toate motivele s credem c nici critica

VITRIN DE ART NOU

38

NO. 7-8 / 2016

literar ceh n-ar face-o.) Putem ns afirma


cu mna pe contiin c Tom ada, ca om
i ca poet, este curajos. n felul lui, merit
chiar s vorbim despre el ca despre un
lupttor. i aceasta ntruct autorul nu se
teme s apeleze, n definirea stilului su
poetic, la o cheie astzi foarte puin en
vogue i respins aproape din principiu:
lirismul, sentimentul, sensibilitatea. Pstrnd
proporiile, am putea compara situaia lui
ada n literatura ceh actual cu aceea a
sensibilului i sentimentalului Esenin, n
momentele sale cele mai bune, n contextul
literar-cultural al primelor decenii, att de
intelectualiste, avangardiste, nihiliste,
(auto)destructive ale secolului al XX-lea.
Da, la fel ca Esenin acum aproape un secol,
ada nu se teme s tearg praful de pe
valorile desuete ale afectivitii, participrii
sufleteti (umane sau auctoriale vai, ce
demodat sun), dragostei (na, c-am zis-o i
pe-asta!), sentimentului filial i printesc,
iubirii aproapelui (Doamne, iart-m!) i, n
general, apropierii sensibile, prin mijloacele
poeziei (care, nu-i aa, nu fac dect s le
transpun n lumea Dichtung-ului
corespunztor pe acelea ale existenei formal
reale, teoretic autentice), de tot felul de
chestii, cum ar fi lucrurile, obiectele,
oamenii, vieile, existenele, visele,
(dez)iluziile, dar i de sufletele lor (ale lor
oamenilor, ale lor vieilor, ale lor existenelor,
ale lor viselor, ale lor (dez)iluziilor, ale lor
sufletelor, ale lor, ale lor i ale altora... ) i
asta fr s fac rabat de la calitatea artistic
a poeziei, fr a cdea n sentimentalismul
ieftin att de des i, ce-i drept, cteodat
n mod obiectiv invocat cu privire la cei
care i permit iniiative asemntoare.
Expresia poetic a lui Tom ada nu este cu
nimic mai prejos dect a celor mai admirai i
apreciai poei cehi contemporani. Este
poate mai direct, mai puin ascuns,
necesit, eventual, un grad mai mic de

poezie ceh
iniiere, o doz mai redus de informaie
metaliterar, dar rmne puternic,
determinant, convingtoare, de ce ne-am
teme s-o declarm fermectoare. i asta
fr a fi declamativ, demagogic,
manipulativ sau insinuant. n felul su,
poezia lui ada este o declaraie de dragoste:
la adresa femeii iubite, a copilului (da, chiar
i astzi poate funciona n mod convingtor
o poezie a paternitii, dac autorul deine
meteugul de a o stpni, la propriu i la
figurat, i de a nu se lsa, dimpotriv,
stpnit de ea Este probabil c vom
repeta acest procedeu / pn n momentul
cnd te vei mulumi la micul dejun / de
exemplu cu un corn cu unt, miere i cacao /
Este probabil / c la cei ase dini pe care i ai
deja / se vor aduga alii iar noi ne vom /
teme din nou c temperatura ta n continu
cretere / ar putea fi simptomul vreunei boli /
Este probabil / c la primele tale cuvinte vei
aduga altele / i apoi altele / i c vei ncepe
s formezi cu ele propoziii / dorine
reclamaii opinii / Este probabil / c / - dac
avem un pic de noroc / nu ne vor
mpuca), a celor (fiine sau lucruri) dragi, a
vieii, a existenei n general. i, sincer
vorbind, dac, din fericire, exist (nc?) n
poezia contemporan (nu numai) ceh
destule autoare care gsesc n maternitate o
solid, complex i convingtoare surs de
inspiraie (s le menionm cel puin pe
profunda i experimentata Simona
Martinkov-Rackov i pe originala i
inimitabila poet i mam Olina Stehlkov),
cu paternitatea parc-parc stm ceva mai
prost... Tom ada nu se sfiete s ncerce a
umple acest vacuum. Dac nu pentru
altceva, cel puin pentru acest curaj literar,
artistic, omenesc i, last but not least,
brbtesc, merit toat admiraia noastr.
(Medalion pus la dispoziie de autor i
tradus de Diana Florentina Popescu)

poezie despre copii


Acum, nainte de a merge la moarte, mi iau
adio de la tine.
De moarte mi-e tare fric, fiindc ei pe copiii
mici
i arunc de vii n gropi comune,
i-a scris tatlui su Iunita Viniakaia,
evreic din Belarus, nainte de a muri.
Dimineaa te ridici n ptu i ipi pentru ziua
cea nou
Ne facem c dormim uneori nghii
teatrul sta
Dar cnd hohotele de plns sunt mai
puternice dect oboseala Pornim
ntr-o expediie ctre buctrie Nu vrem s
fim cruzi i ri
Apsm pe ntreruptor Cltim minile sub
robinet
Patru linguri i trei sferturi de lapte praf
marca Sunar
n o sut treizeci de mililitri de ap cldu
Agitm
Este probabil
c vom repeta acest procedeu
pn n momentul cnd te vei mulumi la
micul dejun
de exemplu cu un corn cu unt, miere i cacao
Este probabil
c la cei ase dini pe care i ai deja
se vor aduga alii iar noi ne vom
teme din nou c temperatura ta n continu
cretere
ar putea fi simptomul vreunei boli
Este probabil
c la primele tale cuvinte vei aduga altele
i apoi altele
i c vei ncepe s formezi cu ele propoziii
dorine reclamaii opinii
Este probabil
c dac avem un pic de noroc
nu ne vor mpuca
La nceput mi tremura un pic mna
cnd trgeam cu pistolul,
dar cu timpul se obinuiete omul.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

39

poezie ceh
La al zecelea lot de gazai,
inteam fr probleme
i trgeam cu toat sigurana
ntr-o mulime de femei,
copii
i prunci nevorbitori.
Mi-am amintit
c am i eu acas doi copii.
Hoardele astea slbatice
i-ar trata exact la fel,
ba poate chiar de zece ori mai ru.
Moartea
pe care le-am druit-o noi
a fost milostiv i rapid.
(...)
Aruncai n sus, pruncii nevorbitori
descriau o imens traiectorie n form de arc
iar noi i mpucam din zbor,
nainte de a apuca s cad pe pmnt.,
i scria din Belarus
un poliist neam
soiei sale.
Pe data de 12 iunie 2014, nite palestinieni
au rpit
trei bieai israelieni.
Pe data de 30 iunie 2014 au fost gsite
cadavrele celor trei bieai israelieni.
Pe data de 2 iulie 2041, nite israelieni i-au
dat foc
unui biea palestinian.
Pn acum nu a fost confirmat
nicio legtur direct ntre moartea
celor trei tineri israelieni
i aceea a tnrului palestinian.
Dar, ntr-un fel sau altul, se presupune c ea
exist.
M uit n ochii ti.
M gndesc
la tot ce se poate ntmpla
pn cnd vei atinge vrsta acelor bieai.
Dar gndurile mele nu pot cuprinde ideea
genocidului.
M uit n ochii ti
M gndesc ct de efemer este tihna mea
i c a ta este mult mai efemer
M uit n ochii ti vd omul

VITRIN DE ART NOU

40

NO. 7-8 / 2016

M gndesc
ci oameni au avut sentimentul c sunt mai
buni dect alii
ci oameni instigai de acest gnd i-au
arogat dreptul la
spaiu avuie asupra vieilor altora
la istorie cultur asupra sufletului
mi doresc din adncul inimii ca arabilor s
li se dea foc,
a scris pe 14 iulie 2014 pe contul su de
twitter
o tnr evreic n strvechea limb a
strmoilor si
Ea se prezint sub numele de utilizator
OrtaL1ysaScar
n fotografia de profil
i-a rotunjit buzele colorate n rou carmin n
forma unui srut senzual
iar ochii cprui privesc cu gingie n
obiectiv
Nu surprind semne de ur pe chipul su
n contul de twitter fata a postat i fotografii
de la aniversarea zilei sale de natere
prin ncpere sunt rspndite cu dichis
baloane de culoarea buzelor
srbtoritei
iar pe patul aternut cu grij se afl un
mesaj n limba ebraic scris cu petale
de trandafiri
mi doresc din adncul inimii ca arabilor s
li se dea foc,
M uit n ochii ti
Nu-mi pot nchipui
cum cineva ar putea vedea n tine
o ameninare un pericol o form de ru
M uit n ochii ti totui se ntmpl att de
des
este pur i simplu ceva obinuit normal
ca un copil inocent s fie nfcat mpucat i
aruncat ntr-o groap
ca un copil inocent s fie nfcat torturat i
dac aa se dorete violat
ca un copil inocent s fie nfcat i tratat ca
un inamic

Tlmcire: Mircea Dan Du

poezie cilian

Roberto Bolao
Mgarul
Uneori visez c Mario Santiago
vine s m caute cu motocicleta lui
neagr
i lsm n urm oraul i pe msur ce
stelele se sting
Mario Santiago mi va spune c este
vorba
despre o motociclet furat, ultima
motociclet furat
pentru a cltori spre inuturile srace
ale nordului,
cu destinaia Texas,
pentru a mplini un vis de nerostit,
inclasificabil, visul tinereii noastre,
cel mai nflcrat vis dintre toate visele
noastre.
Cum a putea s refuz s ncalec pe
rapida motociclet neagr
i s despicm spre nord drumul acesta
pe care odinioar l-au strbtut sfinii
Mexicului
i poeii sraci ai Mexicului,
lipitorile taciturne din Tepito
sau din colonia Guerrero, toate pe
aceeai potec
unde timpurile se confund i se
amestec:
cuvintele cu fizicul, ziua de ieri cu afazia.
i uneori, n visul n care Mario Santiago
vine s m caute, fie este un poet fr
chip,
fie o cpn fr ochi, fr gur, fr
nas,

doar piele i dorin, iar eu fr s ntreb


nimic
urc pe motociclet i pornim
pe drumul spre nord, eu i cpna,
un straniu echipaj mbarcai pentru o
rut
mizerabil, drumuri terse de praf i
ploaie,
pmnt al mutelor i al oprlelor, a
boscheilor uscai
i a vrtejurilor de nisip, singurul teatru
acceptabil
pentru poezia noastr.
i uneori visul cu acest drum
pe care motocicleta sau dorina noastr
ruleaz
nu ncepe n visul meu ci n visul altora:
al inocenilor, al celor binecuvntai, al
celor blnzi,
cei care spre nenorocirea noastr, nu
sunt aici.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

41

poezie cilian

i aa Mario Santiago i cu mine am


prsit oraul din Mexic
care este prelungirea multor vise,
materializarea multor comaruri
i ne-am ndreptat spre state, tot spre
nord,
tot pe drumul coioilor, i motocicleta
noastr
a luat atunci culoarea nopii.
Motocicleta
noastr este un mgar negru ce
cltorete n voie
pe pmnturile Curiozitii.
un mgar negru ce nainteaz
pentru umanitate i pentru geometria
acestor srace peisaje dezolate.
i rsul lui Mario sau cpna sa
salut fantomele tinereii noastre
i visul nostru de nerostit,
inutilul nostru vis de curaj.
i uneori cred c vd o motociclet
neagr
ca un mgar ndeprtndu-se de
drumurile
rii Zacatecas i de Coahuila, n limitele
visului, i nu reuesc s neleg
sensul su, semnificaia sa ultim,
am neles totui muzica lui:
un vesel cntec de adio.
i poate sunt gesturi valoroase
cele prin care ne lum la revedere
fr resentimente, fr amrciune,
mpcai cu recunotina absolut i cu
noi nine.
Sunt micile provocri inutile cum ar fi
trecerea anilor i obiceiul putred
de a crede inutil cei care ne salut,

VITRIN DE ART NOU

42

NO. 7-8 / 2016

cei care ne fac semne enigmatice cu


minile
n mijlocul nopii, la marginea drumului
ca fiii notri iubii i abandonai,
singurii servitori ai acestui deert
calcaros
ca strlucirea unei zile pe care o
strbatem
i apoi o uitm.
i uneori visul n care Mario sosete
cu motocicleta sa neagr n mijlocul
comarului
i ne ndreptm spre nord,
spre satele fantom unde locuiesc
oprlele i mutele,
n timp ce visul m transport
de pe un continent pe altul
printr-un du de stele reci i
nedureroase,
vd motocicleta neagr ca pe un mgar
de pe alt planet
tind n dou ara Coahuila.
un mgar de pe alt planet
ce desprinde din ignorana noastr
dorina
i totodat sperana
i valoarea noastr.
O valoare de nerostit i inutil,
bineneles
dar redescoperit n marginile
visului ndeprtat,
n prile visului final,
pe calea confuz i magnetic
a mgarilor i a poeilor.

Tlmcire: R.A.I.

poezia n lumea de azi

Despre solitudine i
vitalitate n lirica
american
contemporan
(Adriana Bulz/ David Baker)
Marele Galben Medieval de Emily Wilson
(Canarium Books, 2015)
Extrase dintr-o Profeie Secret de
Joanna Klink (Penguin Press, 2015)
n rndurile ce urmeaz, doresc s v
prezint dou volume de poezii recent
aprute peste ocean, care mi se par
reprezentative pentru o ramur a valului liric
post-post modern. ntr-un articol din Boston
Review, intitulat n adcime i la distan
(In deep and far out), poetul i jurnalistul
cultural american David Baker face o
recenzie amnunit i elogioas a
volumelor celor dou autoare, fapt care m-a
fcut s m aplec la rndul meu cu atenie
asupra scrierilor lor, axate pe o tematic
provocatoare prin juxtapunere: solitudinea
i vitalitatea.
Se remarc de la nceput c cele dou
autoare comunic prin versurile lor o
anumit speran nsoit de anxietate. n
cuvintele Joannei Klink: Dac exist o lume
unde nu simim mare lucru,/ s ne rugm s
nu fie lumea noastr. Aici lucrurile s fie
aranjate dup valoare/ iar energia s ia
chipul aciunii astfel ca sngele s se ridice
la suprafaa pielii.1 Dac la Emily Wilson
vederea poetic ptrunde n adncime,
detaliind varietatea uluitoare a unui peisaj
luxuriant, Klink pe de alt parte privete n
deprtri la ecoul vast al absenelor dintr-o
lume ngheat, afectat, prdat. Pentru
ambele poete, vitalitatea este substana

principal a stilului poetic, fiind cea care


impulsioneaz aciunea i capacitatea de
articulare ntr-o sfer a solitudinii profunde.
Stilul lui Wilson este de o exprimare intens
i contorsionat, fr vreun rnd lsat vid
sau cu sensul ubred; dimpotriv, toate
versurile ei sunt teatrale, fixate asupra unui
obiect, i te subjug straniu:
Jos n amurg/ pe poteci/ grdina se
ngrijete/ de ale sale/ n devlmie i cu detalii
amnunite care se revars, / fapte duntoare,
ncovoiatele/ lucioasele mnunchiuri de slcii/
lsate la pmnt cu totul,/ micile explozii risipite/
pe crrui, i nimeni/ dect la o scar
infinitezimal nu poate spune/ ce e de fcut
(Grdina)2

Lectura operei lui Wilson se aseamn cu


examinarea la microscop a unei roci sau a
unui fulg de zpad. La fiecare apropiere se
relev detalii i forme din ce n ce mai
ascunse i mai precise. Autoarea se
concentreaz pe ciudeniile i operaiunile
generative ale naturii, cum ar fi luxuriantele
mnuchiurile de slcii lsate la pmnt
sau micile explozii ale bobocilor de
trandafiri care se umfl, lepdndu-i
nveliul ca pe un corset. Exist o plcere

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

43

poezia n lumea de azi


tangibil n aceast concentrare i n simul
lingvistic ce evolueaz rnd cu rnd, prin
repetate frnturi de vers.
Metoda lui Wilson este explicitat i de
titlul crii ei, Micrografia (2009), care
reflect obsesia ei fa de detalii, n special
minusculul n ruine al strilor naturale. n
Marele Galben Medieval, Wilson scrie cu
precizie, ngrmdete detalii, fertile i
febrile: crinolina calcaroas a unui burete,
lmia cu degete i personalitate
schizoid/luciferic sau nveliul de
camuflaj al penajului de pasre. Uneori,
aceast manier detaliat constituie un
impediment care face uneori ca poezia s
par claustrofobic ca sintaxa, oarecum
detaat de claritatea unui vers aerat. Uneori
se ntmpl ca imaginile sau scopul s nu fie
clare, ca n aceste versuri de deschidere din
Pana uscat:
multe intervale / dispersate // n trecere / cu
aducere / gndind la // primvar / jaduri
suprate / buruieni pitice / de-a lungul peceilor
// peste pmntul umed / asprime defensiv/
lovind n ambele / irecii, eec i / trsturi
asediate, n afar.3

Asemenea dificulti de receptare fac


parte din metoda ei de a observa sau de a
articula ciudenia fiecrei entiti naturale.
Cnd priveti prea de aproape, sfreti prin
a-i ncrucia ochii. De obicei ns,
examinrile ei par fcute cu precizie,
potrivite n context i revelatoare.
Urmrete plin de ncntare dezvoltarea
proceselor botanice, precum Vrfurile lungi
i conice/ ca ale pstrnacului/ se revars i
se ngrmdesc/ n fizionomia bovin/ a
unei portocale amare boroase.4 Pentru a-i
mprospta viziunea, autoarea schimb
uneori categoriile gramaticale: vrabia cu gt
alb gtuie primvara sau plante molatice
se ncolcesc/ n iruri povrnite/ cu
repeziciunea nchegat/ a uvielor
dezlnate.5 Pentru a face observaii cu
limbajul adecvat, ea detecteaz denumirile

VITRIN DE ART NOU

44

NO. 7-8 / 2016

tehnice ale diverselor lucruri, cum ar fi plci


ciliate sau concatenri concentrice, pn
i strategiile ei poetice cu linii frnte i
figuraii par integrate n dezvoltarea
organic a lucrurilor naturale.
Prezena prezena limbii, o atingere,
privirea uman solitar schimb
compoziia locului i a procesului. Pentru a
compensa, Wilson ne reamintete de
calitatea generativ a prezenei, de
naturaleea ei. Muzica munilor rzbate
sonor n Micuul Bigelow, cu m-uri
murmurtoare i porniri vntoase, cu u-urile
lungi ale rafalelor:
n aceast intimitate/ muntele ntreab/
formulnd grinzi/ din rezerve, din fluxuri, din/
priviri peste creste uite,/ vezi norii bluzai/ ca
puncte pe o estur/ n micare/ unduind astfel 6

Un asemenea naturalism, cu idiosincrasii


vizuale i auditive, se aseamn cu scrierea
lui Marianne Moore i a lui Emily Dickinson.
De un naturalism hibrid i o fluiditate
lingvistic postmodern, ea este un ecopoet i nu neaprat un activist liric. Oamenii
de-abia se mai vd, poemele ei par chiar
depopulate, invadate fiind cu detalii
naturale, care fac prezena uman s in de
domeniul umbrelor. Autoarea se simte
confortabil n ipostaz conservatoare, dnd
nume lucrurilor acompaniat de frunze i
minereu, ca i de stelue ce se epuizeaz
sclipind de cte dou trei ori. Acesta pare a
fi secretul ei. Faptul c nu suntem noi n
centrul vieii naturii. i c doar uneori, ntr-o
margine, apare ceva uman/ care-o atinge.

Solitudinea este principala circumstan


narativ a crii lui Klink, Extrase dintr-o
profeie secret, a crei origine se regsete
n Raptus (2010), volum aprut dup
destrmarea mariajului su. Pierderea
suferit se relev radical i profund, cu

poezia n lumea de azi


mult mai prezent dect elementele realului
nconjurtor, dup cum sugereaz aceste
rnduri din Pericardium:
Nu sunt singur, cum credeam c sunt, cum
credeam / C e ziua aceeea, ora la care eram,
dimineaa / Simeam cum noaptea se ndeprta
de la pieptul meu unde nbuise / Perspectiva, i
se nchidea n sine, nelegnd, dup cum
credeam i eu, / C nu o s m nghit pmntul 7

Solitudinea din recluziune,


dezmembrarea sau disimularea corporal,
alunecarea sau pierderea temporal
acestea sunt elementele fundamentale ale
psihicului post-traumatic. Noua oper a lui
Klink exprim ceea ce Dickinson numete
sentimentul formal care urmeaz unei
mari dureri. Ca i la Dickinson, unde
majoritatea poemelor par a se desfura
preponderent dup o moarte, Klink concepe
o existen postum de tip keatsian,
ncercnd s coreleze postumul cu frnturi
din viziunea unei noi viei posibile.
Amorirea vistoare, disociat traumei din
trecut, migreaz n tcere, precum mai jos n
Furtun, ctre un prezent nc nescris, fr
marca micrii sau a dorinei:
Czu zpada n acea zi precum se cerne / prin
somn ntr-una spre nimic / zgomotul de tob
voluptos / n valuri de argint ntrit // Acum
coboar la strlucitoarea / ntunecime a
intimitii / i te trezeti n urma secolului /
boreal care e al vostru.8

Ca i Wilson, Klink este o romantic sau


post-romantic n ale crei versuri se
reflect att peisajul ct i psihicul, forma
intern i extern a lucrurilor, care se
reflect una n alta. Alter-ego-ul lui Klink cu
ezitrile i reinerile aferente se asociaz
chiar i n momentele de regenerare cu
animale scheletice i vagabonzi epuizai
ntr-un habitat strbtut de un fior metafizic
amenintor: Cine ne-a vegheat cnd/ fr
s-i hrneasc populaia oraul/ se fcu alb
ca de ghea.9 Chiar i o dat cu venirea
verii, cnd te nsoreti pe bncile din port,

ea tot gsete prea puin via ntr-un ora


care/ adun spum de pe suprafaa/
intimitii tale.10 Extrase este mai puin
despre pierdere dect despre confruntarea
cu pierderea, despre desfurarea lucrurilor
n ciuda tentaiei de a reveni asupra durerii
ca o rafal srat/ pe un cord deschis/ce
scnteiaz n noapte.11
Dac o prim tendin observabil este
jalea ce reverbereaz ca un ecou, totui
opera lui Klink este nviorat de sentimentul
c autoarea devine din ce n ce mai stpn
pe arta ei. Ea exprim prin cuvnt o tristee
mut, ca o dorin/ att de adnc n noi c
nu putem mcar plnge. 12 Reuete s
exprime nereprezentabilul, cu mijloace
lingvistice i formale, cum ar fi vntul care
adie n deschiderea poemului Timpurie
noapte strmb:
Ceea ce e remarcabil/ Ceea ce e improbabil/
Fr de ruine sau indecis i vag/ A avea unele
reineri/ Iar tieturile cu foaia de pe mini/ ar
prinde coaj/ capul bont al evantaiului de tavan/
mi rcorete tmpla stng/ ntunecimea/ pare
c se apleac n sine prin acest ora/ ca petele de
brum /pe geamul magazinului /oameni care trec
salutndu-se/ Nu prea neleg luna asta nou13

n aceste interstiii, Klink face s se aud


linitea, palpeaz timpul i atinge starea de
meditaie. Propoziiile ei sunt scurte, n stil
minimalist i extrem de concise. Cezurile
confer versificaiei o subtil complexitate,
crend o versificaie alternativ, de parc ar
exista mai multe versiuni ale poemului care
se juxtapun. n seciunea final a poemului
3 peisaje uimite, Klink creeaz un alt tip de
deschidere:
STELE, PUZDERII. Constelaii de oameni i
linite. / Acele nopi n care nu prinzi nimic dar
totul are farmec./ Am mers prin pdure ore
ntregi, cu picioarele mpnzite de zgrieturi,/
Negociind vechi sperane trebuia s ne
pierdem. Dar a ne pierde / nseamn s nu tim
ce nseamn. n interiorul pajitii e iarba, / Plin
cu ntuneric. n interiorul ierbii este dorina de
ncolire, n interiorul ploii, / Dorina de dizolvare.

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

45

poezia n lumea de azi


Poate c nu trieti pentru ceea ce crezi c
trieti./ O stea se stinge. i pieptul ciorii umfl
inima cmpului.14

Rndurile acestea extinse i spaiile


multiplicate reitereaz paradoxul volumului.
Lipsa este locul pierderilor i al vtmrii,
dar vorbete i despre descoperire. Trecerea
subtil de la timpul trecut la prezent
marcheaz potenialul unei descoperiri. A
suferit tieturi, zgrieturi dar renunarea la
vechile sperane deschide o nou via
bogat n ntuneric, unde a nu tii
nlocuiete vederea pur cu viziunea.
Lui Klink i lipsete ironia mai mult dect
lui Wilson. Sau, dac vrei, versurile ei au
ironii circumstaniale i nu de tonalitate
n care singurtatea se confrunt cu
pasiunea, pierderea cu dorul. Spre
deosebire de majoritatea poeziei
contemporane, care abund n ironii
superficiale i trucuri lingvistice, Extrase
dintr-o profeie secret eman cantiti
uriae de durere, n acestea constnd de
altfel puterea i pericolul crii. Datul
nnebunitor al durerii este repetiia unei
absene, repetiie care la Klink const n
abundena imaginilor dezolante, pn la
redundan, pn la pierderea efectului
ceea ce i este de fapt durerea adevrat:
La ce s-mi pese c trece ora/ i ce
nseamn o or/ dac e s l pierd din nou.,
dup cum ne confirm ea n Aubad.
Surpriza furnizat de Extrase const n
apariia vitalitii din durere i ndoial. n
Furtun, sinele abrutizat ncepe s simt
iar: Ai cerut s vieuieti printre semeni/i
iat-te trind.15 Surpriza vieuirii aduce cu
sine un set de contientizri pariale dar
regeneratoare: a simi rezisten (trupurile
noastre/ duc poveri uriae de tristee i
totui/ rmnem pe poziii ct ne in
puterile16); a simi dorul (Cunosc zvonul
acesta din snul anotimpurilor.17); a simi
cum ncolete pasiunea.

VITRIN DE ART NOU

46

NO. 7-8 / 2016

Astfel reuete Klink s negocieze o


dialectic dificil: s exprime amuirea
cauzat de pierdere, s locuiasc n prezent,
s accepte att trauma trecut ct i
promisiunile parc golite de coninut. Dac
Wilson se consoleaz cu detalii, Klink
scaneaz orizonturile unei lumi unde
simim foarte puin, dar amndou caut
perspectivele vitale. Uneori, dup cum fac
dovada aceste dou poete deosebite,
singurtatea, nstrinarea, chiar disperarea
pot fi transformate ntr-o putere
consolatoare: Dragostea resimit pentru
ceea ce ai pierdut.
Bibliografie:
http://www.poetryfoundation.org/poemsand-poets/poets/detail/david-baker
http://thefanzine.com/complicated-love-areview-of-joanna-klinks-excerpts-from-a-secret-p
rophecy/
http://www.americanmicroreviews.com/thegreat-medieval-yellows-by-emily-wilson/
http://www.iowareview.org/from-theissue/volume-43-issue-2-%E2%80%94-fall-2013/g
reat-medieval-yellows
https://bostonreview.net/poetry/davidbaker-emily-wilson-great-medieval-yellows-joann
a-klink-excerpts-secret-prophecy
1
If there is a world where we feel very
little,/ let it not be our world. Let worth be
worth/ and energy actionlet blood fly up to the
surface skin.
1
Jos n amurg/ pe poteci/ grdina se
ngrijete/ de ale sale/ n devlmie i cu detalii
amnunite care se revars, / fapte duntoare,
ncovoiatele/ lucioasele mninchiuri de slcii/
lsate la pmnt cu totul,/ micile explozii risipite/
pe crrui, i nimeni/ dect la o scar
infinitezimal nu poate spune/ ce e de fcut
(Grdina)
2
many intervals/ dispersing/ crossing/
bringing/ thought of/ spring/ jades sullen/
undergunnings/ along the sealed-/ up glisterground/ ruggedness a fendedness/ striking both,
failure and our/ feature into/ siege, externally

poezia n lumea de azi


3
Long-tapered tips, like / the tips of parsnips
curling out, / pitted, sheepish portrait of / a
pregnant sour orange.
4
a white-throated sparrow may be throating
out / spring or the cushion plants warp / in
bands down slope / with the swift / ice-out of the
fells / defining freshets.
5
In this high intimacy/ the mountain asks/
through formulating/ joists its reserves/ its floats
its/ overlookshere,/ you get those blowsy
clouds/ blotting the baize,/ some are really
moving,/ streaming so
6
Am I not alone, as I thought I was, as I
thought
The day was, the hour I walked into, morning
When I felt the night fly from my c 7hest
where prospect had
Slackened, and close itself off, understanding,
as I thought I did,
That the ground would resist my legs
8
Snow fell that day as it falls/constantly
through sleep/lush drumming to nothing/waves
of hard silver/Now it/ descends into the white/
darkness of your privacy/ and you wake to the
boreal/century that is yours
9
Who kept watch when / having not fed its
own / people the town / turned ice-white.
10
Even when summer comes at last and you
loll / on the slats of the jetty, she still finds
scarce living in a town that / now skims / the
lake of your / privacy.
11
the night-glowing openhearted / sting-ofsalt weather.

12
a need / so deep in our bodies we could
not even weep.
13
What is remarkable/ What is improbable/
What is shameless or feckless or vague/ I would
keep my own counsel/ and the paper cuts on my
hands/ would skin over/ the dull bolt/ fanning
across my left temple / Darkness/ seems to be
folding itself into this town/ like subterranean
brume smudges/ on the shop-glass/ people as
they pass/ nodding to each other/ Early moon I
can hardly understand
14
STARS, SCATTERSTILL. Constellations of
people and quiet.
Those nights when nothing catches, nothing
also is artless.
I walked for hours in those forests, my legs a
canvas of scratches,
trading on the old hopeswe were meant to
be lost. But being lost
means not knowing what it means. Inside the
meadow is the grass,
rich with darkness. Inside the grass is the
wish to be rooted, inside the rain
the wish to dissolve. What you think you live
for you may not live for.
One star goes out. One breath lifts inside a
crow inside a field.
15
You asked / to live among others / and
here you are / living.
16
our bodies / bear tremendous sorrow and
still / we stay as long as we can
17
I know something beats inside the seasons

VITRIN DE ART NOU

NO. 7-8/ 2016

47

2 lei

Editor: Biblioteca Municipal Dr.C. I. Istrati Cmpina


Director: Liliana Ene
(Bulevardul Culturii, nr. 39, 105600 Cmpina PH)
n colaborare cu Societatea Scriitorilor Prahoveni
Redactor-ef, layout & DTP: Florin Dochia
e-mail: revistaurmuz@gmail.com
site: http://revistaurmuz.blogspot.ro/
Redacia mulumete tuturor celor care au contribuit
cu generozitate la realizarea acestui numr al revistei

VITRIN DE ART NOU

48

NO. 7-8 / 2016

IS S N 2359 - 7585
IS S N- L 2359 - 7585

Acest numr este ilustrat cu lucrri semnate de Cristina Oprienescu