Resenha crtica

Luiz Fernando Pinto Bahia1*

HUMILDADE, PAIXO E MORTE

A poesia de Manuel Bandeira
Ensaios de crtica literria de Davi Arrigucci Jr.
Quero a solido dos pncaros
A gua da fonte escondida
A rosa que floresceu
Sobre a escarpa inacessvel
A luz da primeira estrela
Manuel Bandeira, Belo Belo2

A obra Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira, ensaios de

autoria de Davi Arrigucci Jnior est estruturada em trs partes: a primeira, intitulada
A fonte escondida (A humildade), disposta em trs captulos, aborda os poemas
Ma, Poema s para Jaime Ovalle e Poema tirado de uma notcia de jornal.
A segunda, intitulada Instantes de alumbramento (A paixo), engloba os
poemas Itinerrios de Pasrgada, Alumbramento e Cantiga.
A terceira e ltima parte, A morte em cena, analisa os poemas
Profundamente, Evocao de Recife e Consoada.
A presente resenha, no contexto da Literatura Comparada, tem como objetivo
abordar a primeira parte da obra em estudo e buscar identificar, a partir da pesquisa
de Davi Arrigucci Jr., a influncia de outras expresses da arte e de intermedirios
culturais na obra de Bandeira.
Em um primeiro momento, o autor realiza um ensaio sobre o poema Ma de
Manuel Bandeira, apresentado a seguir:

Luiz Fernando Pinto Bahia, bacharel e licenciado em Letras Orientais (Portugus e Russo
pela Universidade de So Paulo), possui cursos de ps-graduao lato sensu em Literatura
Brasileira e Tcnicas de Ensino e stricto sensu nas reas de Estudos Brasileiros e de
Planejamento Estratgico. professor do Curso de Pedagogia do Centro de Educao,
Filosofia e Teologia da Universidade Presbiteriana Mackenzie.
2
ARRIGUCCI JR., Davi. Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira. So Paulo:
Companhia das Letras, 1987. p.20.
Revista Primus Vitam N 3 2 semestre de 2011

MA 3

Por um lado te vejo como um seio murcho

Pelo outro como um ventre de cujo umbigo pende ainda o cordo placentrio
s vermelha como o amor divino
Dentro de ti em pequenas pevides
Palpita a vida prodigiosa
Infinitamente
E quedas to simples
Ao lado de um talher
Num quarto pobre de hotel.

Davi Arrigucci Jr. estabelece um discurso crtico e, tambm, um percurso lgico

que permite ao leitor conhecer ngulos muito importantes do verdadeiro mosaico
existencial bandeiriano e que desde o ttulo j sugerem a trplice abordagem:
humildade, paixo e morte.
Com efeito, o trao estilstico do poeta, eivado de simplicidade, est a servio de
seu ideal potico. O ensasta prope , argumenta , persuade e convence, primeira
leitura do texto, que a revelao simblica da poesia, para o poeta, o alumbramento,
pode ocorrer nos nveis mais simples das aes cotidianas, de onde o potico pode
ser desentranhado.4
Ao valer-se do poema Ma, em busca do Sublime oculto, estabelece
magistralmente a analogia entre duas expresses artsticas: a literatura e a pintura. Os
primeiros versos remetem realmente arte de um pintor, valendo-se dos substantivos
seio, ventre, umbigo e cordo, alm do verbo ver e do adjetivo vermelha como atributo
da ma.
Assim, a natureza-morta e o fruto divino, enquanto motivo-central, permitem evocar o
tema obsessivamente perseguido pelo pintor perfeccionista Paul Czanne.
No contexto da literatura comparada, essa aproximao da literatura e outras
artes fascinante e, no caso especfico da obra em anlise, segundo o entendimento
de Nitrini (1996: 304) o pesquisador, num verdadeiro ato de inveno, abriu
Humildade, paixo e morte com um ensaio que, certamente, se tornar um clssico
da bibliografia da literatura comparada5 nessa verdadeira interseco das artes
3

Idem, ibidem, p.21.

Idem, ibidem, p. 30.
5
NITRINI, Sandra Margarida. Literatura Comparada ( histria, teoria e crtica) (tese de livre4

Revista Primus Vitam N4 1 semestre de 2012

fonticas e visuais. Assim, o ensasta identifica no poema bandeiriano a gama

complexa e intensa de significaes do simbolismo que a fruta encerra, desde o
sentido tradicionalmente ertico no folclore, na poesia, no mito, na linguagem e na
religio do Ocidente at a proposta de Meyer Shapiro, segundo o qual, a arte de
pintar mas pode ser decodificada como uma maneira deliberada, intencional de
autocontrole e distanciamento emocional do artista. O ensasta assim examina,
detalhadamente, os aspectos arquetpicos que emanam da fruta-smbolo do Paraso
Admico: o ertico na concretude da cor chamejante, aspecto sensorial e sedutor da
figura, e um fundo oculto, que agora se revela sacralizado na expresso amor divino.
Ao mesmo tempo e coerente com a identificao semntica e ambgua das
proximidades entre as palavras latinas malum = ma e malum = mal, e que permitem
considerar a oposio entre o amor pago e o amor cristo, os versos de Bandeira
sugerem, tambm, a anttese entre o humilde e o sublime. Nos versos finais, o fruto
sagrado desce de sua posio idealizada a uma nova condio realista, cotidiana e
humilde.
Em um segundo momento, o ensasta considera ser surpreendente que Manuel
Bandeira tenha deixado de quarentena o Poema s para Jaime Ovalle, antes de
integr-lo em Belo Belo, na segunda edio de 1951.

POEMA S PARA JAIME OVALLE 6

Quando hoje acordei, ainda fazia escuro

(Embora a manh j estivesse avanada).
Chovia.
Chovia uma triste chuva de resignao
Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da noite.
Ento me levantei,
Bebi o caf que eu mesmo preparei,
Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e fiquei pensando...
-

Humildemente pensando na vida e nas mulheres que amei.

Davi Arrigucci Jr. agora conduz o leitor descoberta da Paixo recolhida,

valendo-se ento do Poema s para Jaime Ovalle para evidenciar o vnculo exterior
entre o mundo pessoal de Bandeira e a tradio histrico-cultural brasileira. Ao mesmo
tempo permite que permanea devidamente registrada a convergncia histrica, nas
dcadas de 20 e 30, dos representantes populares da expresso musical brasileira
docncia). So Paulo: USP, 1996. p. 304.
6
Idem, ibidem, p.46.
Revista Primus Vitam N4 1 semestre de 2012

com os artistas, autores, literatos, enfim com os representantes da literatura e das

artes plsticas em geral, no ambiente bomio da Lapa, no cenrio carioca do incio do
sculo.
Assim, Ovalle, conforme apontado anteriormente, ao consagrar-se como elo
entre os dois mundos, representados por diferentes expresses artsticas e nveis
sociais, se eterniza nos versos vrios de Bandeira. Uma vez mais, o poema
essencialmente pictrico ou imagtico e, conforme indicado por Arrigucci, os versos
remetem tambm a uma imagem visual semelhante a um quadro recortado da
realidade prosaica. E a msica e literatura, enquanto expresses das artes fonticas,
tendo por princpio a harmonia das impresses sonoras e das imagens mentais, vo
permitir, paradoxalmente, que os artistas e os literatos cantem, em mltiplas vozes, a
nova linguagem, desintegrada morfolgica e sintaticamente, que retrata a sua viso do
homem imerso em um mundo novo, porm, apocalptico.
A nova tcnica potica, o emprego do verso livre concretizou-se aps longo e
complexo processo de condensao e depurao exercitado pelo poeta arteso.
Segundo o ensasta, inicialmente Bandeira deve ter se sentido atrado pela leitura de
poetas estrangeiros de sua predileo na poca Guy-Charles Cros, Mac-Fiona Leod,
Maeterlinck, Laforgue, Apollinaire e outros. Arrigucci prope, ainda que,
o verso livre talvez exprima a inquietao
moderna
diante
do
reconhecimento
da
heterogeneidade do real, da natureza mesclada
da realidade, sempre mltipla, muitas vezes
catica e aparentemente inapreensvel na sua
totalidade, conforme se mostra nas esferas
misturadas da vida cotidiana. 7
luz do poema, o longo ttulo j predispe o leitor ambiguidade onde a palavra
s se apresenta oscilante entre duas diferentes classes gramaticais: se adjetivo poderia indicar a solido do quarto e do Eu, no contexto do poema; se advrbio poderia identificar a exclusividade do destinatrio ideal e, portanto, fora dele.
O ensasta, com extrema felicidade, avalia a plurissignificao do verbo chover e
do substantivo chuva, agora animizado, que deixa de ser uma simples informao
meteorolgica para adentrar no espao ntimo do Eu e estabelece todos os
contrapontos, todo o jogo dialtico, pleno de antteses, de espaos interiores e
exteriores, de ambientes claros e escuros. O autor prope, ainda, que o leitor se
detenha face sugesto metafrica da noite representando uma paixo em oposio
da chuva, e resgata o conceito e a essncia do pathos, ao longo dos versos, como
uma perturbao do esprito, sbita inclinao da alma, sugerindo por vezes
imagens de tempestade. 8
Arrigucci ao anunciar o carter enigmtico, pleno de imagens cifradas, como
proposta da mensagem potica endereada a um destinatrio exclusivo e ausente e
que teria a chave precisa e decodificadora , mostra tambm a importncia da adoo
do verso livre porque ela representa a aproximao ao mundo prosaico e absoro e
mescla de diferentes estilos que identificava uma das caractersticas dos modernos,
em contato com as novas correntes artsticas e de pensamento do sculo XX.

7
8

Idem, ibidem, p. 57.

Idem, ibidem, p. 77.
Revista Primus Vitam N4 1 semestre de 2012

Em um terceiro momento, intitulado Poema desentranhado, o ensasta

enfoca o pequeno Poema tirado de uma notcia de jornal e registra que h um
pressuposto segundo o qual a poesia possa ser tirada de algo; no caso,
inesperadamente, de uma coisa to cotidiana, prosaica, heterognea e fugaz como a
matria jornalstica.9

POEMA TIRADO DE UMA NOTCIA DE JORNAL 10

Joo Gostoso era carregador de feira-livre e morava no morro da Babilnia num

barraco sem nmero
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro
Bebeu
Cantou
Danou
Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.

5
Os versos de Bandeira, alm de sintetizarem a trade proposta no ttulo geral
dos nove ensaios de Arrigucci : humildade, paixo e morte, permitem constatar a
relevncia e a influncia do intermedirio cultural, representado pela figura impar do
suo Blaise Cendrars, especialmente durante e aps a sua visita ao Brasil na dcada
de 20. O poema prope o conflito, o enigma, a intemporalidade que cercam uma vida
humilde, afogada pela morte inexplicvel aps um momento de exaltao
representado pelos verbos: beber, cantar e danar.
Segundo Arrigucci,
Joo Gostoso se acha numa situao de
hamartia (para empregar o termo que
Aristteles designou o erro trgico), no
propriamente porque cometa um erro ou falha
moral que o coloque num beco sem sada, mas
porque sua situao difcil de antemo, dadas
as circunstncias que o condicionam e
determinam
seu
carter.
No
sendo
especialmente bom ou mau, mas um ser naf,
um simples joo-ningum, com a simpatia e a
alegria de viver impressas no nome, basta que
siga naturalmente seu modo de ser para que
sobrevenha o descomedimento (hybris) que lhe
9

Idem, ibidem, p. 89.

Idem, ibidem, p.89.

10

Revista Primus Vitam N4 1 semestre de 2012

 prprio, com seu terrvel desfecho. Empurrado

para baixo, sua vontade de viver o eleva por um
instante, antes de destru-lo.11

O crtico literrio em Enigma e comentrio: ensaios sobre literatura e

experincia, publicado em 1987, j indicava essa nova postura, essa nova viso de
mundo de Bandeira e que no mbito do poema se impunha como uma nova atitude
esttica, representando assim um dos textos mais fortes e pessoais do poeta. 12
Julgo, assim, que os versos indicam uma dialtica espacial que ocorre entre o espao
superior e o inferior, e que no poema paradoxalmente representam, respectivamente a
pobreza e a riqueza. Essa identificao pode ser estabelecida pela oposio do morro
da Babilnia Lagoa Rodrigo de Freitas.
O primeiro espao o morro da Babilnia com nome sugestivo ligado idia dos
Jardins suspensos da Babilnia, uma das sete maravilhas do mundo antigo e que, ao
mesmo tempo, pode evocar Babel, a torre de Babel e o desencontro das lnguas e dos
homens. O segundo espao a Lagoa Rodrigo de Freitas que expressa o lado
aristocrtico da sociedade carioca. Desta forma, fica estabelecida a dicotomia: morro e
lagoa; alto e baixo; pobreza e riqueza, mas, tambm, segundo o ensasta o comeo
e o fim; a vida e a morte.
Davi Arrigucci estabelece que a degradao de Joo Gostoso ocorre por
liquefao que pode ser constatada inicialmente com a disperso do indivduo,
trabalhador braal, sem sobrenome, favelado e morador de um barraco sem nmero.
Em seguida, a bebida, a embriagus dionisaca e a morte por afogamento nas guas
da Lagoa completam essa noo de diluio, de liquidao, do mergulho do homem
no caos.
Bandeira, segundo o ensasta, confessa ter sido Blaise Cendrars que despertara
nele o gosto pela poesia do quotidiano.
Com efeito, Cendrars, da mesma forma que Picasso, Braque e outros, utiliza a
collage, a insero de linhas de jornal e de etiquetas comerciais em alguns de seus
poemas. E este efeito sincopado que atrai a ateno de Bandeira e, assim, o
Poema tirado de uma notcia de jornal, no entendimento de Arrigucci, busca indicar
a poesia sublime que se oculta numa vida humilde e que se mostra na forma simples
das palavras de todo dia, cuja fonte pode estar escondida na imprensa cotidiana.
O ensaio de Davi Arrigucci Jr., em sua primeira parte revela, conclusivamente,
aspectos de relevante importncia no contexto da literatura comparada, pois
estabelece os liames entre a literatura e a pintura, entre a literatura e a msica e a
influncia do intermedirio cultural, representado pela figura memorvel de Blaise
Cendrars junto aos modernistas brasileiros.
A extraordinria obra Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira
apresenta, ainda, conforme j registrado na introduo da presente resenha, outras
duas importantes partes que abordam inicialmente os Instantes de alumbramento (A
11

ARRIGUCCI JR., Davi. Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira. So Paulo:
Companhia das Letras, 1987. p.113.
12
ARRIGUCCI Jr., Davi. O humilde cotidiano de Manuel Bandeira. In: _______. Enigma e
comentrio: ensaios sobre literatura e experincia. So Paulo: Companhia das Letras, 1987. p.
20.
Revista Primus Vitam N4 1 semestre de 2012

paixo) com a anlise de o Itinerrio de Pasrgada e, em seguida, Alumbramento

e Cantiga, momentos tambm de plena intertextualidade pois Msica e sonho, com
seu poder encantatrio, parecem guardar ainda vibrantes no poema os ecos das
origens simbolistas de de Bandeira e, atravs, delas, da primitiva fonte romntica. 13
O ensaio identifica, ento, toda a beleza da epifania, da revelao, da
descoberta pelo poeta do prprio milagre da poesia, equiparvel ao milagre da vida,
face tendncia de tudo para a destruio, ao mesmo tempo em que detecta a
fraternidade que une o poeta aos homens diante do destino trgico que a humaine
condition. Em seguida, e concluindo a obra, surge a terceira parte do projeto de
Arrigucci, intitulada A Morte em cena, integrada pelos poemas Profundamente,
Evocao de Recife e Consoada que permitem comprovar, uma vez mais, o estilo
simples de Bandeira que, segundo o ensasta, mediante uma conscincia irnica do
sublime, os versos propiciam ao leitor perceber que No momento da paixo esto
inscritas tambm a humildade e a morte e que com elas, em sua longa vida
provisria, o poeta viu repontar, alumbrado, o claro da poesia. 14
<<<>>>

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ARRIGUCCI JR, Davi. Enigma e comentrio: ensaios sobre literatura e experincia. So

Paulo: Companhia das Letras, 1987.
______. Humildade, Paixo e Morte: a poesia de Manuel Bandeira. So Paulo:
Companhia das Letras, 1990.
NITRINI, Sandra Margarida. Literatura Comparada (histria, teoria e crtica) (tese de
livre-docncia). So Paulo: USP, 1996.
<<<>>>

13

ARRIGUCCI JR., Davi. Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira. So Paulo:
Companhia das Letras, 1987. p.166.
14
Idem, ibidem, p. 275.
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NOTAS COMPLEMENTARES:
Obra: Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira. O autor Davi Arrigucci
Jnior (So Joo da Boa Vista, 1943) professor aposentado de teoria da literatura da
USP. Fez seus estudos secundrios em So Joo da Boa Vista, no estado de So
Paulo. Com 21 anos, em 1964, formou-se em Letras no antigo prdio da Maria
Antnia. Importante ensasta, escreveu os livros O escorpio encalacrado (sobre Julio
Cortzar), Humildade, paixo e morte: a poesia de Manuel Bandeira, O cacto e as
runas (sobre Manuel Bandeira, Murilo Mendes e o modernismo brasileiro) e Corao
partido (sobre Carlos Drummond de Andrade). Foi aluno do grande crtico Antonio
Candido. Recebeu o Prmio Jabuti pelo melhor livro de ensaios de 1979 (Achados e
Perdidos) e o Prmio APCA de 1987 (Enigma e Comentrio). Disponvel em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Davi_Arrigucci_Jr.Acesso em 14 jun. 2012.
O respeitado professor e prestigiado autor lanou, em 2010, pela Companhia das
Letras a obra O guardador de segredos escrita, tambm, em 3(trs) partes: Poesia
e segredo, Prosa do serto e prosa da cidade e Imaginao e crtica.

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