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Estudios y
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INSTITUTO DE INVESTICACIONE.S ESTTICAS
las ms bellas estatuas de la antigedad que ha copiado de las que public Gerardo
.'
2001
Presentacin
Ciertamente, la publicacin de este texto de Eduardo Bez sobre Jernimo Antonio Gil cumple varios propsitos que han animado la labor
editorial del Instituto de Investigaciones Estticas por casi siete dcadas.
No slo entramos en contacto, a travs de las letras de Bez, con la
vida de un personaje en especial, sino con Ja sociedad novohispana en
los ltimos momentos de su existencia.
Jernimo Antonio Gil, como grabador de la Casa de Moneda, jug un
importante papel en la vida de esa institucin financiera que conjugaba
la labor del artista o de los artistas con un propsito a la vez financiero y
poltico: la acuacin de la imagen del soberano como respaldo alegrico
de la economa de las colonias.
Por otra parte, tan era artista don Jernimo que, a pesar de su mal
carcter - tal vez agudizado por la reticencia de su esposa a acompaarlo
en su aventura en estas exticas cun lejanas tierras- dej establecida la
Academia de San Carlos con los lineamientos artsticos que estaban en
boga en Europa, no obstante las abiertas confrontaciones que tuvo con la
mayora de sus colegas, maestros venidos de Espaa para iniciar la docencia en esa naciente institucin.
Por tanto, la presentacin que nos trae Bez de la traduccin de
Jernimo Antonio Gil de la obra de Grard Audran sobre las proporciones
del cuerpo humano ilustra de manera clara y atractiva los cnones de
belleza que, tal vez impuestos y dibujados por Poussin, marcaban el
quehacer esttico de la Francia de fines del siglo
XVIII.
Directora
Proemio
""" 11
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Fundador de la Academia
Jernimo Antonio Gil, el fundador de la Academia de Bellas Artes de San
Carlos de Mxico, naci en Zamora, Espaa, en el ao de 1732. Ingres a la
Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, en la que aprendi
a grabar en lmina y en hueco con el maestro salmantino Tums Francisco
Prieto, director en la rama de grabado desde 1752, el mismo en que se fundara la academia madrilea. Fue discpulo tambin, como en alguna ocasin lo declar, del escultor Felipe de Castro, artista de m ucha influencia
en la Academia, y de Luis Velzquez.
El 28 de octubre de 1760 obtuvo de la misma institucin su nombramiento como acadmico de mrito.l
En la Nueva Espaa, la primera noticia sobre Gil se recibi con el real
despacho de Carlos Ill, de fecha 15 de marzo de 1778, dirigido a don Fernando Jos Mangino, superintendente de la Real Casa de Moneda de la
ciudad de Mxico. El monarca comunicaba el nombramiento conferido a
Gil como primer grabador de dicha Real Casa y la encomienda anexa de
Don Carlos, por la gracia de Dios, ... , por cuanto en atencin a la notoria pericia de vos, don Gerni mo Antonio Gil, acadmico de mrito por el grabado
de medallas de mi Real Academia de San Fernando, he venido por mi real
decreto de 26 de enero de este ao, en conferiros, como por el presente mi
real ttulo os confiero, el empleo de grabador de mi Casa de Moneda de Mxico, con el sueldo entero de su dotacin y la obligacin de ensear a los discpulos que se os pongan, para destinarlos a las dems casas de moneda de
Indias.2
1. Agustin Cen Bermudez, Du:Clonano hist6nco de los ms rlusrres profe.sores de las 8dlas Artes en
Espaa. compuesto por D ... Real Academia de San femando de Madrid, Imprenta de la Viuda de
!barra, 1800.
2. Archivo General de la Nacin, Mxico (en adelante AGN). ramo Casa de Moneda, vol. 394, f. 76.
grabado como otra rama de las bellas artes, y en Ja idea de que el graba-
bador en el navo "Nuestra Seora del Rosario y San Francisco", que ade-
~I 1
'
era frecuente entre los grabadores, obligados a forzar siempre la vista con
grabador: que vino de Espaa con ese ttulo. 4 Manuel Romero de Terre-
ros los califica en sus notas al libro El grabado en Mxico de Sebastin Nava-
e,
14 -
.;co.,
15 -
que Gil embarcara, se citan otras obras de Durero: Las visiones de san
Juan, La pasin de Cristo y Simetra del cuerpo humano. Esta misma rela-
cin permite aclarar que de la obra de Vesalio del cajn uno era la edicin
como Jo muestran las siguientes figuras: una Venus montada en dos caba-
cabeza de la diosa Palas, sta se envi al rey una Venus sentada en valo;
Bacerot fue elegido para pasar a la Casa de Moneda de Chile, cargo que
acept con la sola condicin de que con l pasaran su mujer y sus dos hi-
sino hasta el 22 de septiembre que Madero entreg las oficinas a Gil,11 de-
bemos entender las de grabadura, pues las clases a sus discpulos las te-
miento: "el difunto Bacerot estaba propuesto para grabador de una de las
con los alumnos que traa de Espaa y los que encontr como oficiales
sula, Tums Sura y Jos Esteve eran los de ms talento; slo que Esteve,
a causa del manejo del lente y, truncada su carrera artstica, tuvo que ser
mos como referencia los dos dibujos que conocemos y que corresponden
vas, como ayudante de guardacuos. Segn Gil, era "uno de los de ms ta-
lento de todos los pensionados", y mencionaba dos obras suyas: una cabe-
Espaa.10
hiz.o a Jernimo Antonio Gil, mereci un elogio sincero: "es uno de los mejores dibujantes de esta escuela, modela muy bien, va grabando en hueco
-, 17 ,-
Aflora aqu1 aquello que con elegancia llamaba Cervantes "la gran calidad
jes encumbrados que les permiten hacerse de todos los mritos y distin-
Artes, pensada desde Madrid, en el mundo de las ideas avanzadas que era
ciones, porque no fue Mangino, sino Gil, quien sostuvo en sus hombros
xicana, considerando que poda despertar recelos entre los artistas ma-
Gil estaba aparejado con otras prerrogativas que no haban d isfrutado sus
artculo XXVII:
se establezca aqu una Escuela o Academia Real de las tres nobles Artes,
demia, quiero que lo sirva durante toda su vida: cuya gracia no ha de poder
que lleg a la Nueva Espaa con la idea en la cabeza y los estatutos fer-
verificarse en otro.
lidad, entre el artista y el soberano, por ser ste aficionado a l grabado, ar-
solo me s." 21
'"" 18 ,-
U~AM.
1968.
1
1
trador de dicha real casa, cargo de extremada confianza que le daba una
gran posicin dentro del aparato social del virreinato. En efecto, en abril
con cinco muestras de lo que haban ejecutado sus discpulos, para probar
substituir a Ulierte una terna integrada por Gil, el primer ensayador Fran-
1788.23 La reunin en una sola persona de tres cargos tan importantes co-
directamente a la corte, sino que deban hacerlo por intermedio del jefe
con alguna sancin mayor, pero tratndose de Gil, solamente recibi una
nal de Bellas Artes, gobernada por una Junta Preparatoria, Fernando Jos
asombrosa y nunca, en Jos diez aos que desempe todos estos cargos, se
sola dotacin de seis mil pesos anuales, una suma elevada que slo perci-
Majestad. "24
83-92.
93-103 .
24. Tbid., vol. 389, f. 239.
1
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'"'
ran y del nombre y prestigio de sus directores. Por esta razn, Gil propuso
drid. Por un Indo, la Academia de San Fernando era por fuero y derecho la
madre de todas las Academias y, por otra parte, a esas alturas de la Histo-
ria, en las colonias resultaba arriesgado dejar a los criollos los cargos de
seanza les dejara tienipo libre para tomar encargos particulares; pero
Gil pensaba de otra rnanera, y si en principio las clases deban darse por
otros profesores, diferentes a los esperados por Gil. ste haba solicitado
acord que los directores asistieran a sus discpulos solamente por la no-
viera casa propia, se les dotara de viviendas para que en ellas atendie-
dos con su mujer, Gil acus a sta de haber influido en el nimo de Selma
ban asistir a la Academia tres horas por la maana, dos por la tarde y
- 23 -
'
derado un arte liberal, sino un simple oficio al servicio de las bellas artes:
Hasta este tono se haba elevado la pugna con los directores, quienes
se ostentaban como portadores del buen gusto, mientras que Gil los con-
para corregir. La solucin que los inconformes propusieron desde sus pri-
ro de alumnos haba disminuido en una tercera parte y que los que que-
daban no haban adelantado nada en dos aos, y que no tenan otro apro-
vechamiento que aquel que haban recibido "con maestros del pas, que
sellos para la elevacin de Carlos III y, Aguirre, por su pintura San Fer-
nando recibe la ernbajada del rey de Baeza, que mereci un primer premio
de la primera clase.JI Quiz en estos concursos se originaban algunas riAguirrc no hace caso de mis insinuaciones y Acua dice que se enferma de
validades.
la vista y la cabe:za dibujando de noche. De modo que estos dos, por estas ra-
zones y el escultor por su notoria enfermedad nada hacen y tenemos tres di-
insisti ante la Junta Preparatoria en que las clases, adems del horario
rectores que no sirven a la Academia ms que para llevarle seis mil pesos de
nocturno, se abrieran cuatro horas por la maana y tres por la tarde con
tos maestros se retiraran a Espaa y que quedasen los que estaban antes.29
y con mayor razn en Mxico, donde los "jvenes no tienen maestros que
los dirijan y reciban con este fin en sus casas".
No es creble, sin embargo, y en esto Gil careca de razn, que los es-
"""24 -
30. Genaro E:strada, Algunos papeles para la 11is1ona de Uis bellas arte,s en Mbaco, Mxico, 1935, p. 26.
31. Isabel Azcrate Luxn e1 al , l Jistoria y alegana Los concursos de pintur; de la Real Academia de
Bellas Artes de San Femando de /.1adrid (1753-1808), Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 1994, pp. 77-78.
- 25-
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mitiendo que sus sueldos fueron altos, el documento nmero 10 000 del
recibir tres profesores con sueldo de tres mil pesos anuales, aclaraba:
respectivas artes".
y casi desde su llegada misma inici sus gestiones para que lo repatria-
ran. En febrero de 1789, recin llegado, present su primera peticin bajo el pretexto de que tena que volver a la Peninsula para poner en orden
Cuando el director general cuyo trienio cumple sea pintor, propondr [la
bo de costearlo.
Si las querellas de Gil con los directores peninsulares dejan la imagen del
Joaqun Fabregat, que lleg unos aos despus que los anteriores, y
grabador, mal de su grado, se vio involucrado, pero del cual sali con una
los meses de transicin entre la escuela de grabado y la Academia. "Hallndome solo al desempeo y cuidado de dicho real estudio, tuve por
- 27 ,,..
nombr para la sala de figuras, y para las dos salas de principios a Juan
fael Gutirrez y Juan Senz, en consideracin a los aos que sirvieran co-
mo correctores en el establecimiento.36
A Francisco Clapera y
nio Vallejo, quiz el mejor pintor en ese momento, tambin empez a tra-
1782 y don unas pinturas, como el San Jernimo de Alonso Cano, para la
te aclar que Vallejo haba servido solamente dos meses, retirndose por
sus enfermedades, y que las pinturas no las haba donado, sino vendido
ha conocido en esta ciudad, por haber sido ste el arte que ha padecido
rigido a Gil y que ste, a su vez, hizo saber al virrey, en el que decan "que
si ellos fueran gachopines otra cosa fuera de ellos y que por criollos estn
despreciados y abatidos.J7
cin, y ellos lo debieron entender muy bien, que esos rangos quedaban
reservados a peninsulares. Sin embargo, debieron de aspirar cuando me-
dad, pero de bajo precio, para las capas de la poblacin de menores recur-
"""' 28
('3<
-- 29 ......
el que a tantos infelices como hay, principalmente indios, sin contar con
del tratante maestro o dentro de una forma de explotacin que los priva-
otra cosa para su subsistencia que lo poco que ganan en hacer sta o las otras
lo ejercen el oficio en cosas de muy poca monta, y cuando no tienen los mi-
geometra y dibujo, para obligar a sus respectivos maestros a que los re-
demia por las noches, extendiendo estas disposiciones aun a aquellos pro-
ller de un artista y las que se deban a la mano torpe y no educada del que
ignoraba los principios del arte, pero que al menos y por sus bajos precios
satisfacan el gusto popular del vulgo que no mira lo artstico, sino lo de-
vocional. El ex voto y esas malas estampas que desde siempre han llena-
amenazar a los tratantes con el cierre de sus obradores, aunque por des-
mayor.
Las autoridades abrieron un procedimiento ante la peticin del acadmico y fue entonces que el Fiscal Protector de los indios, asumiendo
que, sin saberlo Gil, escribi en secreto al rey pidindole relevase a su marido de la real encomienda, peticin que desde luego no fue atendida.39
con toda dignidad sus facultades, se opuso decididamente a que se cerraran dichos obradores, esgrimiendo un alegato breve pero incontrovertible
en su esencia:
- 30
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38. /bid , documento 1034, Abelardo Camilo y Gariel. Datos sobre la Academia ~San Carlos de
Nueva Espatla. Mxico. 1939, p. 23
39. AGN, Mxico, Casa de ~1oneda, vol. 291, f. 196.
-.. 31 ,.-
Quedse la mujer en la Pennsula con sus hijas Mara y Tumasa, doncella la segunda hasta ese momento y casada Ja primera con el famoso
grabador Fernando Selma. Los hijos varones, Bernardo y Gabriel, embarcaron con el padre.
".
Durante los aos que dirigi la Academia, Gil esper intilmente que
nuestra condicin mortal. El artista sinti que era llegada la hora de arre-
el artista lleg a quejarse ante el virrey mismo, esperando tal vez que in-
miendo mi alma a Dios, el nuestro seor que la cri y redimi con el in-
sino un miedo enfermizo a este nuevo mundo que hizo presa en su mu-
fiara el rey. Sus empleos, como grabador mayor y fiel admin istrador en la
cuatro hijos: Bernardo, de 32 aos de edad, casado con doa Josefa Guzmn
bas con los primeros profesores peninsulares, su lucha contra los tratan-
tes de pintura y sus disgustos con la esposa que nunca quiso seguirlo. El
hombre celoso del orden y del cumplimiento del deber, que encuentra su
40. f}Jd.
f. 198.
-. 32,....
-, 33 ,-..
-Esteve, su discpulo y amigo. El conjunto de sus bienes lo hered por partes iguales a sus cuatro hijos y a su esposa, no obstante la ingratitud de
hbiles y recomendables.45
ra. Muri el da 18. Se le dio sepultura en San Francisco. Casado con doa
,..
/'
dirigido por don Jern imo Antonio al rey sobre el adelanto de sus dsdpu los, cuando le solicitaron de la corte que propusiera a algn grabador que se hiciera cargo de la Casa de Moneda de
Chi le, el maestro, al referirse a su hijo Bernardo afirm: va muy bien en el dibujo", y remiti como muestrns de su trabajo un valo que representaba a Iircules cargando 11n toro, una cabeza de
Htrcules dentro de un circulo, un Hrcules luchando con un toro, en valo, una Mu;er griega senta
da, en crcu lo y una cabeza griega tambin en crcu lo. De su hijo Gabriel, con honradez escribi:
'6ste y su hermano necesitan algn tiempo ms para pe rfeccionarse', y ren1iti como mueslra de
su trabajo Llna F'igttra gnega, en valo, una Cabeza de viejo en crculo y una Cabeza del emperador
Claudia. Vid., AGN, Mxico, Casa de Moneda, vol. 369, f. 302. A Bernardo lo encontramos como
profesor en la Academia hastd 1813, pero en 1816 ya aparece como profesor de dibujo en el Colegio Metlico de Minena. AAASC, documentos 1167, 10099. Vid, Eduardo Bez Macias, Guia del
Archivo de la Anrigua Acadtmr.a de San Garlas, 1801-1843, Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estttcas, 1972. De Gabriel consta que era oficial tercero en la Casa de Moneda y que en
enero de 1802 fue propuesto para teniente en grabado y acadmico supernumerario. (Vid.,
AAASC, documentos 1037, 1039 y 1040.) Tumasa, que era soltera cuando Gil parti de Espaa y
que permaneci al lado de su reticente madre, aparece involucrada posteriormente en el pleito
por una dotacin que la Academia deposit a Jos vila (vila Roxano, director de m.uematicas),
de quien hab1a enviudado. (Vid., AAASC, documentos 1277 y 1278.)
43 AGN, J\1xico, Intestados, vol. 178, f. 288.
44 Dato que agradezco al investigador Augusto Vallejo.
ron el 20 de abril de 1798, dos das despus de su fallecimiento, y concluyeron el 7 de mayo siguiente. Considerando los seis mil pesos anuales
que perciba desde 1789, podemos decir que, sin hablar de opulencia, Gil
viva desahogadamente. La venta de sus bienes produjo un total de treinta y cinco mil pesos, hechas las deducciones por concepto de funerales y
derechos pagados a la corona. Es dificil tener una pauta para calcular el
poder adquisitivo del dinero hace doscientos aos, pero si pensamos que
esos treinta y cinco mil pesos equivalan aproximadamente a un ao y
medio de las percepciones de la Academia, podemos estimarlos como una
apreciable fortuna, aunque tuvo que fragmentarse. La mayor parte, bajo
el concepto de bienes gananciales, correspondi a la viuda: doce mil cua-
""') 35
15"
trocientos cuarenta y cinco pesos y nueve reales, mientras que a cada uno
de los cuatro hijos tocaron tres mil ciento once pesos y dos reales, poco
mia. Fortuna poco durable, sin embargo, porque pasados unos aos, en-
'
'
Su biblioteca se compona de unos doscientos setenta libros, cifra regular para un acadmico de su jerarqua, pero todos ellos de ese linaje de
Sea como fuere, Gil vivi bien, dispona de dos coches con sus respec-
libros consagrados por la historia, que siempre se leen y que son el con-
ciopelo de varios colores, uno de ellos verde, tal vez el que viste en el re-
trato que le pint Ximeno. En cuanto a muebles, nada menos que cinco
padre Mariana, o el Berna] Daz del Castillo, hasta las gestas menos divul-
De las que entraron en el inventario, una parte estaba formada con las que
l mismo haba acuado; otra parte, las que haba adquirido durante su di-
reccin y el resto, las que trajera consigo desde que vino a Nueva Espaa.
Araucana del valiente Ercilla y Las jornadas al frica del rey don Sebas-
artes, como el tratado de Vitruvio (en la versin de Ortiz y Sanz), las Vidas
de alto x 3 varas de ancho) valuada por los peritos en 40 pesos, y una Pu-
...., 37 .-
a las que concurrieron algunos artistas como Ximeno y Planes que adqui-
Vida de los pintores; Mariano Guerrero que adquiri una Punsima; Luis
de Viola; Joaqun Fabregat que compr las Obras de fray Luis de Grana-
pas sueltas.
'
otro con el mismo nmero es el de Le Poutre ("el Potre") con e l que Gil
debi trabajar mucho, pues fue de las primeras obras que solicit a Espa-
..
'
pintura, uno grabado, un busto en mrmol y uno en relieve. Los dos pri-
'
meros son fidedignos, realizados en vida del artista por colegas suyos; los
riores a su muerte.
sueltas de gran composicin: Alegora de las cuatro partes del mundo, El vi-
Olimpia, las estampas para e l poema La Msica de Iriarte y una serie es-
un chaleco claro y sobre ste un saco verde, con ese acabado aterciope-
lado que Ximeno aplicaba en sus telas. Se caracteriza a Gil con un busto
maestro de Gil), Carlos III, Boucher, Don Quijote, Mengs, Iriarte, Felipe V,
Felipe el Bueno, la marquesa de Llano, Cervantes, Alonso de Ercilla, So46 A Sura se le pagaron 40 pesos por el dibujo. (AAASC, documento 10093); Femando Selma,
In y el rey de Prusia.
por abnr la lmina reclamaba a la testamentara, ya fallecido Gil, 400 pesos. AGN, .Mxico, In-
""" 38 -
....., 39 ,_
na (yerno de Antonio Rafael Mengs) que lleg a ser grabador del rey de
I'
~
'
el director de grabado Cayetano Ocampo acu una medalla conmemo-
prenta, que implicaba mejorar el arte del grabado, y para ello otorg a la
Real Compaa de impresores y libreros del reino el privilegio de impri-
Grabador en lmina
mir todos los libros del "nuevo rezado", esto es, las Biblias y libros religiosos dentro de Espaa, disponiendo con absoluta precisin "que todas las
volvi Jernimo Antonio Gil, discpulo directo de Tums Francisco Prieto y Fe-
testados, vol.178, f 201 De esta estampa de Selma se hizo una copia, por Jos Velasco, en 1853,
en relieve modelado en cera, segn estudio de Norma Vzquez publicado en la revista Crnica
de Anes Plsncas, An11ano 1996 (~lxico, 1998), UNAM, p. 99.
47 francisco Dumaine muri joven en 1876, y tuvo dos hermanos. tambien alumnos pensiona
dos en la Academia Gregorio, pintor de paisaje y Jos, alumno de grabado (AAASC, documen
to 6994). Vid, Eduardo Baez Macias, Glla del Archwo de la Anng11a i\cademra de San Carlos, /844.
1867, Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 1976.
. . . , 40
-, 41 ......
rronera del ventero, la seriedad forzada con que una de las mozas se dis-
da con un dedo sobre la boca, pues, como dice Cervantes, don Quijote les
i ,.,""
otros fueron l Ierm e negildo Vctor Ugarte, Juan Minguet y Juan Bernab
Sebastin Navaln cita un retrato de Juan de Palafox y Mendoza hecho por Gil.SS
tor, aunque no est firmado, del escudo con las armas reales de la Acade-
bros del reino, fue llamado cuando la Real Academia Espaola determin
bre donde se grab el escudo de las armas reales para los Estatutos de la
imprimir una gran edicin del Quijote, que ilustraran los mejores dibu-
y pliegos. De los sellos dice expresamente que fueron trabajados por Gil,
lizar ocho lminas, pero por alguna razn cambi el proyecto, y cuando
no as del escudo, pero parece natural que tambin lo fuera, si se hizo car-
Grabador en hueco
53. nus1raciones al Q111)0lt: de la Academia, por vanos dibujantes y grabadores en la Imprenta de /oa-
Panic1paron Manuel Salvador Carmona, Francisco ~1untaner, Joaqu1n Ballester, Antono Carnicero, Jos Castillo, Bernardo Carranco, Jos Brunece, Gregorio Ferro. Pedro A Amal, Juan Barcelon, Pedro Pascual ~1oles, Juan de Ja Cruz, Gil, Selma y fabregat.
52.
- 42 -
qu1n /barra. ~ladnd. 1780, Madrid, Ediciones Tumer, 1978, prefacio de Francisco Calvo Serraller.
54. Manuel Romero de Thrreros. Grabados y grabadorei; de la Nueva Espa1ia, Mexico, Ediciones Arte Mexicano. MCMXLVlll.
55. !bid p. 7
- . 43 <""'
nado por sus trabajos en lmina, sera al pasar a Mxico cua ndo desarro-
San Carlos, Jo cual no merma gran cosa el valor de la coleccin, que guar-
da ejemplares tan importantes como los que Gil acu para festejar la co-
co; rplica del grabado en hueco al arte hermano del grabado en lmina,
tadas de los archivos, que resultan interesantes porque esto de aadir his-
que aparecen Carlos III, el futuro Carlos IV con su consorte Maria Luisa
de Borbn y las cabezas de los infantes, todo compuesto dentro del redu-
la Nueva Espaa, como lo hizo con anuencia del ministro don Jos Gl-
56. Agustn Cen B., op cu.; Leticia Azcue Brea, La escultura en la Real Academia de Bellas Ane.s
de San Femando, catalogo y e.stud10, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 1994
p 25
que la captur con todo lo que llevaba. La captura de un buque era un he-
57. Elz.abeth Fuentes Rojas, Num1.S1nttca. Catlogos razonado$ de los aarvos antsncos de la Academia de San Carlos, vol. l.
44
('5'-
""" 45 ,-
,,.
'r"
Gernimo Antonio Gil, 200 medallas de plata y 40 de oro por cuenta del
nar la conducta del capitn del navo espaol, al que reprocharon que "no
tuvo la precaucin, como deba, de arrojar al mar el cajn que inclua los
tes; ya desde antes exista una real orden firmada por el mismo Glvez en
26 de enero de 1780, que mandaba acuar unas medallas de plata para re-
ban declarado por Espaa en la guerra que sta sostena contra los fran-
paa, pero esta vez y tras la an1arga experiencia, en los navos de guerra
ceses.62
importantes grabados de Gil, serian las que, por orden de Carlos 111, de-
"
Cen Bermdez menciona otra acuacin que hizo el mismo Gil para
plar de esta medalla. Tunemos un expediente que contiene las reales insEst representada la Academia en las cuatro virtudes cardinales, que laurea
trucciones y las rdenes del Ministro Universal de Indias para que se acu-
Academia. Ser acaso que, a pesar del real inters, no IJeg a cumplirse
ms largo, lleg antes que el varn fuerte, que fiado de su robustez intenta
subir por entre la maleza del monte. El varn templado va con un bculo a
ejemplar. Diego Angulo iguez public los dibujos para dos anversos y
rendo, suponindole cada una su clintulo; pero la Justicia las detiene ma-
En los dos anveros est la efigie en perfil de Carlos III. En uno, en crculo
DE.LAS. INDIAS; en el otro, CARLOS. III. REY. DE. EsP. EMP. DE. LAS. INDIAS. EL.
to, manifiesta que la administracin de justicia debe ser clara, y sin embara-
SAV10.
PRar. DE.
LAS.
zo ni respeto alguno.60
CIENCIAS.
Y. ARTES.
Y.
RF.STAURADOR.
REY.
DE.
EsP.
EMP.
gencia de que stos han de ser las armas de la Academia, esto es, las rea-
les con el lema o carcter propio que la Junta de Gobierno elija. Para los
anversos quiere S.M. que Gil presente a V.E. dibujos de su invencin, ex-
S.M. a favor de sus pueblos. V.E. pasar a mis manos estos dibujos, y elegi-
dos los que sean del real agrado se devolvern para que Gil vaya labrando
los troqueles.
En la misma orden del 12 de abril, el ministro confirmaba las instrucciones y especific que en los anversos se grabasen algunas de las muchas
acciones heroicas del rey (una para cada medalla) y en los reversos de to-
das "las armas, que han de ser las de su majestad con el lema o carcter
sobre las misteriosas medallas. En la misma real orden que erigi la Aca-
' \'-'
gurar la leyenda Carolus III Pater Patri.ae. Die 25 Decembris. Anni 1783.
la segunda, 1 la tercera y
12
despotismo ilustrado:
'I
'
1.
2.
3.
el buen nombre de Gil, pues aunque no los aceptara los calificaba como
4.
aliados.
s.
Caserta.
6.
Quiere el rey que el director general don Gernimo Antonio Gil trabaje los
troqueles para ellas, que forme los dibujos para los reversos, en la inteli-
7.
trono de Espaa.
63. Diego Angulo fguez, La Aaukmra de &l1as Arres de M)ICO y sus p1ntums espar1olas, Sevilla,
Universidad de Sevilla, 1935, fig.l.
64. AAASC, documento 203.
.... 48 ,-
8.
9.
-., 49 -
sante inquietud creativa, se propuso hacer los moldes para una imprenta
la Amrica.65
Real Imprenta.67 Por su parte, el mismo artista se quejaba en un documento fechado en 5 de agosto de 1784, de que no hubiera en la Nueva Es-
"'
paa una fundicin de letras de molde, tan necesaria y til. Pensaba se-
la fundacin de la Academia.
nera de letras, sin que esto implicara una disminucin de sus horas de
l / .....
'~
"
dallas de Gil :
La comparecencia de Gil ante el virrey es interesantsima, pues reveLa nobleza de los ricos metales de plata y oro en que estn acuadas es el
requisito que menos campea en ellas; porque a los ojos limpios que saben
discernir la bondad de estas obras, sin querer los arrebata al instante la atencin el sabor de examinar menudamente la tersura , delicadeza 1 invencin '
fabricar, pues se ignoraba en todo este arte, hasta que a costa de muchas fatigas y sudores los fabricaron Eduardo Paradel, don Antonio Espinosa y don
El dominio del grabado en hueco se extenda, adems de las medallas y monedas, a otras actividades propias de la fundicin, como el ha-
Gernimo Antonio Gil; ste los hizo para la imprenta Real, Paradel para la
Compaa de impresores y libreros de Madrid y Espinosa para si.69
65
66
-. 50 -
67. Alfonso Percz S<lnchez, Histona del d1b11)0 en Espaa de la Edad Afedra a Goya, Madrid, G.ltedra, 1986, p. 419.
68. AA.ASC, documento 160.
69. lbid.
- 51 -
trices "al clebre Plantino, que ste las haba enviado pero que la impren-
to, como las de Vasari o Zuccari, para ganar al artista una posicin ms li-
puesta, afirmando que sin una buena estampacin una obra quedara en-
teramente deslucida, por bien trabajada que fuese. Agregaba que debien-
y los oficios, con la gran calidad esttica y tcnica que exigan las ilustra-
siendo clsicos no haban merecido una edicin digna, como el caso del
70. Es muy nteresante un pequeo cat.ilogo de los tipos de moldes que se propona fundir y que
seguramente habla fundido para la Imprenta Real: Petticano, Parangona, Misal, Thsta, Atanasia, Lectura gorda, Lectura chica, Entreds, Breviarios y Glosilla. Cada tipo se compona de 488 piezas.
71 . AAASC, documento 470.
..., 52
-, 53
nera, cuando menos las ms conocidas, por ser un mtodo muy prctico
que en 1787, cuando le pidieron de Madrid dos dibujantes que supieran di-
bujar yerbas, flores y frutas, contest con absoluta honradez que no haba en
que en ella concurrieron el anlisis detenido del texto, realb:ado por Jos Or-
de principios para aprender a dibujar sacado por las obras de Joseph de Ri-
las artes en general, fue la categorizacin del dibujo. Alfonso Prez Sn-
chez, en su 1ltstoria del dibujo espaol, 74 afirma que Jernimo Antonio Gil
tales reglas de pintura por las cuales llega uno a ser muy ducho pintor, que
fue el introductor del dibujo acadmico e n Mxico. El dibujo con una lar-
Otra cosa y muy por encima de las cartillas eran los tratados, que co-
mazzo y la Simetra del cuerpo humano de Durero, libro prodigioso del que
amplio repertorio de las cartillas que circulaban por Espaa en los tiem-
de Arfe Villafae, el Arte y uso de Arquitectura de fray Lorenzo de San Nicols, el imprescindible libro de Vitru vio y ya dentro de un campo ms
especializado los tratados de pintura Museo pictnco y escala ptica de
- 54 .-.
- 55 -
tura, con todo y partes del cuerpo humano, siguiendo la mejor escuela y sime-
perfeccin del rostro y ciertos perfiles del hombre, mujer y nios, obra con
aguzar y manejar los buriles. Inclua doce estam pas de carcter pura-
xv111
81 mismo Jernimo Antonio Gil trabaj una serie de lmi nas para
Gil pertenece a una floracin de artistas que se formaron bajo las en-
del tratadista Antonio Acisclo. Al lado suyo podra citarse casi un catlo-
llas de Alejandro, como una joya entre las numerosas estampas de su biblio-
sionado por el rey para perfeccionarse en Pars y que lleg a ser, honor no
Grard Audran. Con esta empresa llenaba una necesidad al facilitar a sus
cartilla, entre el texto terico, culto y la sencilla instruccin que se da para aprender el dibujo. Porque el libro de Audran es eso, contiene una bre-
El ve rdadero arte del grabado es el que ha sido conseguido por Grard Au-
es que Gil no lo hubiera pedido en su lista de 1782, toda vez que el libro
inspiracin y la dulzura de su buril. Los dos han sido seguidos por muchos
. . . _ 56 .-
que le aadi Gil, en el que no hace sino repetir las consideraciones del
macin artstica.
El 3 de octubre de 1779 consta un pago de 600 reales de gratificacin
los modelos vivos". Pero en seguida se cuestiona: con todo, quien examine
fue por las lminas para la traduccin de Audran o por las que hizo para
tenga todas las partes en justa proporcin y sin defecto alguno''. Luego
que, d'apres les plus belles figures de l'A ntiquit.81 Su texto introductorio, re-
han visto embarazados sobre este punto, y por lo regular han discordado,
tistas, halla la respuesta que resuelve lo incierto: "no veo otro recurso que
lo antiguo".
proporciones.
81. Gerard Audran, Les Proportions du corps humain mtsures selon /'tschnqz~ claSStque. dapres les
plus b1:1/es figures de /',4.nttquit, Pars, Chez Grard Audran, Gravcur du Roy, ruc S. Jacques, aux
deux Pi! iers d'or, M DCLXXXTII (l 683).
....., 58,.....
82.. Nikolaus Pevsner, Las academia.~ de arte, t.1adrld, Ediciones Ctedra, 1982, p. 106.
...... 59 ,.....
remontar (sublimar) hacia una belleza superior, la belleza, idea de Platn,
que es tambin la idea del arte en los arquitectos y escultores griegos. Las
XVII,
radas de inmutable belleza, como las que Poussin y sus colegas habran
de la naturaleza".85
En este orden de ideas, Audran es como el puente que apoya sus es-
jos planos y duros. Tul vez, si Gil escogi esta obra para traducir, y no otra,
cido la aprobacin universal, como son las treinta lminas que incluye su
en quien se den todas las partes en su justa proporcin y sin defectos, por
Les Proportions ... era ensear nicamente los principios del dibujo, y
por esto no importaba aquello de que "la copia seca al modelo". Por el
dibujadas ni medidas por este artfice [Audran] sino por el clebre Pous-
sin". Con esto debe referirse a que Grard Audran abri las lminas sobre
63. Garl Goldstein, Tuachrng Art Academics and Schools from Vasari to Albers, Cambridge University
Press, 1996, p. 146.
86. Pierre Francastel, Histona de la pintura [mncesa, Madrid, Alianza Forma, 1969, p.
67. Citado en P!rez Snchez. p. 16.
-, 60 -
- 61 .-
143.
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tuyen una excepcin los ltimos dibujos, stos s sombreados, que apare-
Si la eleccin del libro de Audran fue tan acertada, por parte de Gil,
cen en las lminas 29 y 30. Tbdo lo que falta en las primeras ventiocho
que pensaba como necesario para dar vida a la Academia, y que ni siquie-
pero datable alrededor de 179090 por llevar las firmas de Gil, Tuls, Fa-
, 1
~ ....
de Gil. Para los grabadores en lmina prescriben "dibujar y copiar las es-
proporcin".88
No puede ningiln edificio estar bien compuesto sin la simetria y proporcin, co-
molo es un cuerpo bien formado ... luego si la naturaleza compuso el cuerpo del
edificios una exacta conmensuracin de cada una de sus partes con el todo.89
1790 ya estaba Tbls, quien a sus edificios integrara el sentido escultrico. Pudo ser que tambin en el aprendizaje del dibujo se diera una bs-
p. 97.
89. Los diez libros de Arquitectura de Marco V11ruv10 T'b/1on, traducidos del latn y comentados por
at ,
Joseph Ortiz y Sanz, Madrid, Imprenta Real, 1787. El traductor cita en su prlogo unos versos de
La Arcadia de Lopc de Vega: Unirse bien las parres que componen/ el rostro y cuerpo de la hermosa
dama 1 La perfeccion que nene/ u11 r.d1/iao, que sin ella es vano /y n1s el cuerpo y r.drjiao humano
- 62,.
- 63 ,.
..
--------~~~~~~ -- -
LAS PROPORCIONES
y tenientes a preparar una coleccin de "principios perfilados y sombreados de ojos, bocas, narices, orejas, cabezas, pies, manos y figuras;
MEDIDAS
para imponer alguna variacin en el estudio ... porque si se deja dicho estudio mucho tiempo, llegan a coger fastidio los discpulos de haber co-
piado muchas veces una misma cosa, y tambin con pocos originales no
DE LA ANTIGEDAD,
puede conseguirse fecundar la memoria de los discpulos de muchas actitudes e ideas diferentes, como se necesitan para la invencin".
QUE HA COPIADO
GERARDO AUDRAN
DE MXICO,
DE SAN FERNANDO,
MADRID. MDCCLXXX.
************
POR DON JOACHIN !BARRA, Impresor
de Cmara de S.M. y de la Real Academia.
************
Con las licencias necesarias.
....., 64
EL EDITOR
quien examine a fondo el asunto, hallar que se encuentran pocos, o ningn hombre que tenga todas las partes en su justa proporcin, y sin de-
A LOS PROFESORES
fecto alguno: por tanto es preciso escoger lo que hay de ms bello en cada
uno, y tomar slo lo que comnmente llaman hermosa naturaleza. Pero
quin osar presumir que tiene justo y cabal discernimiento para no engaarse en esta eleccin?
otras que dio a luz, manifest su singular mrito. Hay quien sospecha que
artfice, sino por el clebre Pousin; pero sean de quien fueren, debemos
Digo segn sus pases, porque as como todos los hombres contraen
estar agradecidos a quien nos las puso a la vista para nuestro aprovecha-
bin los pintores adquieren su gusto particular sobre los objetos que ven
su Prlogo, las grandes ventajas que del uso de dicha obra pueden resultar
te, y con reflexin por los modelos que aqu se les presentan, pues lo juz-
pasiones que le dominan. Una secreta sensacin nacida con nosotros, cu-
poco que dejen de observarlas con toda exactitud, formarn solamente fi-
cin del Arte en imitar bien a la naturaleza, parece no ser necesario con-
sultar otro maestro, ni ms que trabajar, por los modelos vivos: con todo,
<e
66 <""
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67
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. l'
son algunas de sus figuras. Imitaron los brazos de uno, de otro las pier-
guna cosa. Sobre esto podemos notar de paso, que lo que en pintura se
hubo que emple toda su vida en producir una sola figura perfecta.
cierta ejecucin agradable, que por haber gustado demasiado, fue causa
'fres poderosos motivos eran los que les animaban, la religin, la glo-
mediante las singulares honras con quien distinguan a los que haban
des? No veo otro recurso que el antiguo, 1 donde pueda poner una entera
confianza. Los escultores, que nos dejaron las bellas figuras que hoy per-
Adems de estas razones, que parece haber sido las que principal-
En primer lugar, por lo que toca al pas, fue Grecia, o Italia donde tra-
bajaban. Es bien sabido cun rica de bellezas era la una; y que a la otra,
cin para las Artes, y hubiera sido muy dificil que las obras no retuvie-
creer que como hubo Maestros entre ellos, haba tambin Discpulos, cu-
sen todo lo que se deba huir y practicar, segn los diversos caracteres de
yas obras han llegado a nuestros das, bien que no merezcan el cuidado
sus figuras; y esto con tal exactitud, que nadie despus de tantos siglos ha
llegado a aquel grado de perfeccin a donde ellos llegaron con sus obras.
de las que nos han quedado, he escogido las que logran la aprobacin uni-
versal, y que los dibujantes ms famosos miran con admiracin, y las dan
raleza; pues aunque sea cierto que no hicieron ms que imitarla, esto de-
dio, ser conveniente observar, que aun en las ms bellas se notan cosas
68 ,-
- 69 ,.,_
!~
, ...
'
'
larga que la otra. La pierna izquierda del Apolo tiene de largo nueve mi-
una superficie plana, por ventura parecern cortas. No hay que detenerse
es casi una parte y tres minutos ms larga que la que planta. La pierna
lo dude dibuje alguna con las mismas medidas que yo he sealado: som-
de nueve minutos.
brela blandamente sin tratearla, y har una figura muy ligera y gentil.
creo que en ello tuvieron los escultores sus razones: por tanto fuera teme-
que muchos la han tratado con afectacin de hacerse Jefes de Secta, dan-
es de que han errado, lo que podrn juzgar los inteligentes. Hgase el pa-
ralelo entre sus proporciones y las mas: dibujen una figura, siguiendo es-
intento?
haber dibujado a ojo figuras muy regulares, y de buen gusto tomadas del
pensamos, acaso fue una el motivo del escorzo; siendo Ja razn en que
antiguo, habiendo despus medido los mrmoles para darles las propor-
He procurado huir de estos dos defectos: nada propongo que sea mo:
antes sealado con el comps todas las medidas, a fin de que mis contor-
cuando una figura debe ser vista por todos lados, y en distancia donde se
hallamos en el antiguo, a las partes que se hacen ver sin escorzo alguno:
duda ms cosas que le sean tiles y peculiares, porque como este arte no
tancias, de suerte que alguna parte se oculte a nuestra vista, ser enton-
finge nada, y representa las figuras con todas sus dimensiones efectivas,
ces muy hermoso, y acaso necesario hacer uso de estos sabios arbitrios,
podr llevar el comps sobre todos los parajes en donde tuviere duda.
cualquier vista que una figura se presente, siempre hay en ella muchas
rentes modos de medir: el uno servir para las partes que huyen, o estn
darla al pblico para utilidad de los que estudian, he juzgado no deber di-
extendidas, el cual se hallar en la Lmina VII. El otro para las que escor-
-. 70 -
-i
71 e-
ADVERTENCIA
si hubiesen de poner el comps sobre todas las partes de sus obras que se
C-. -.
ordinaria de los pintores y escultores hbiles es hacer sus figuras algo in-
menos, segn piden los asuntos. Las partes donde lo hacan son el doblez
aunque son pocos los cuadros que puedan sufrir tal examen, se podr sin
que est casi derecha: pero en otra, cual es la del Antinoo, la disminucin
mismo conocemos algunos, con cuyas obras se podra hacer esta prueba.
es cerca de una parte y diez minutos. As cuando digo tal figura tiene tan-
Examnense bien, y se hallar cun exactas son sus pinturas en todas las
la cabeza hasta las plantas de los pies en la actitud que estuviere, se en-
sobre sus dos pies con aquellas mismas proporciones que tiene, se hallara la altura que le doy.
bujo pero el comps, y mis medidas pueden servir para resolver las difi-
jes, y he tomado mis principales medidas sobre las partes que se encuen-
co que s. Thngo cuidado de juntar las medidas para mejor examinar las
tre las dos cejas; la tercera, desde el medio entre las cejas, hasta el naci-
bellezas, y las ofrezco a los profesores con deseo de que recojan todo el
llo, hasta el alto de la cabeza. Cada parte se divide en doce minutos, y los
minutos de dividen en medias, terceras y cuartas partes. Vase aqui cmo
lo he sealado todo. P. quiere decir parte; M., minuto; m 1
to m
113,
114,
2,
medio minu-
cargar mis figuras de cifras intiles, he puesto una diferencia entre el medio minuto y el minuto y medio es que cuando sealo el medio minuto,
72-
-, 73 ,-
112
Documentos
quiero decir minuto y medio, pongo una cifra antes de la letra m; de suerte que lm
112
senta la Paz de los griegos por pies, pulgadas y lineas para mayor exactitud, a causa de ser muy pequea; pero se hallar que esto se refiere a las
medidas tomadas por la cabeza, y que conteniendo esta figura cuarenta y
cinco pulgadas y siete lneas, vienen a salir justamente a treinta partes de
cabeza, de conformidad que cualquiera podr reducir todas sus medidas
al modo que le fuere ms acomodado.
DOCUMENTO l
Don Carlos por la gracia de Dios, ... Por cuanto en atencin a la notoria pericia de vos, don Gernimo Antonio Gil, Acadmico de mrito por el grabado de medallas de mi Real Academia de San Fernando, he venido por
mi real decreto de 26 de enero de este ao, en conferiros, como por el pre
N I'
neda de Mxico, con el sueldo entero de su dotacin y la obligacin de ensear a los discpulos que se os pongan, para destinarlos a las dems
Casas de Moneda de Indias, quedando a mi cuidado la recompensa del
...
-. 74 e-
""' 75 ,...
yo el Rey, yo, don Antonio Bentura de Turanco, secretario del rey nuestro
de servir a la labor de la moneda, siendo de vuestra obligacin el entregar al fiel de ella los cuadrados que abriereis, para que los haga limar y
DOCUMENTO 2
templar por el cerrajero de la propia casa, y vueltos por el mismo fiel des-
discpulos que os pongan, a fin de que puedan ser destinados con el tiem-
Don Gernimo Antonio Gil, Director del Estudio de Academia, hace pre-
PRIMER GRADO
den y hagan guardar todas las honras, gracias, mercedes, franquezas, li-
por razn de l os corresponden, sin que os falte cosa alguna, con la cali-
dad que entereis en las cajas reales de la nominada ciudad de Mxico, con
la intervencin del comisario y contador de la inedia annata lo que debe-
SEGUNDO GRADO
la forma que se dispone en las reglas del arancel del enunciado derecho
y en los despachos ltimamente expedidos a este fin, que as es mi voluntad y que de este mi real titulo se tome la razn en las contaduras gene-
riales que de tanto carecen los profesores, como porque debe tenerlos en
s este nuevo estudio para el beneficio pblico, por ser de grande utilidad.
-, 77 ,-
nir vaciadas en trozos y macizas para que ac se unan, y ser bueno ven-
gan las hembras de los vaciados referidos; asimismo los bajos relieves y una
los ingleses han juntado de todas las preciosidades griegas y romanas, que
-._
.1-._
.......
lpiz-plomo del ms fino, y una cantidad de papel de Holanda, de la mejor calidad de la marca mayor que usan los arquitectos; otra de la media-
ornatos de las logias de Rafael, que ltimamente se han hecho por suscrip-
cin en Roma.
pintura y escultura en Pars; e ntre los que deben venir las obras de Forti
y las de Fose que son ornatos y arquitectura; asimismo la coleccin de
DOCUMENTO 3
Excelentsimo Seor
carrozas y palacios, y para el arte de la cerrajera, herrera y armera, ser bueno una coleccin de lo relacionado, y por lo perteneciente al arte
La Historia de Espaa por el padre Juan de Mariana que est imprimiendo en Valencia Monfort.
......, 78
79
en 1772.
tres siglos de posesin, los afanes, trabajos y fatigas que sufr para vencer
to se opuso a mis ideas, y atrajo a los dems a las suyas; que eran no asis-
tir las horas establecidas de estudio, sino es concurrir slo de noche; re-
en esta de San Carlos disfrutan dos mil pesos anuales, por que enseen
a sus discpulos.
mia de las tres Nobles Artes, y sus agregados, que aprob el Sr. Mayorga
hace lo que puede, pero puede muy poco. Los nicos que juzgo capaces
el mismo sueldo que gozan. En las salas de los principiantes que dibujan
ojos, narices y bocas son muy buenos don Gabriel Gil y don Tums Sura
cada uno, para que con ellos se recompense a los Thnientes, y se estimu-
Real Academia, por todo lo que se dign el rey nombrarme Director Ge-
len a Jos dems. Don Antonio Velzquez me parece que ha cumplido has-
Luego que llegaron de Espaa los Directores les hice presente el nue-
vo plan de estudios que deba hacerse, para que los discpulos no apren-
sino es por reglas y principios slidos, como se practica en las clases o au-
todos teniendo varias juntas con ellos a fin de que la Academia prohiba a
1as de las ciencias abstractas y sublimes. Facilit los medios para ello; pero
-.i
80
<"""
Artes a sus vasallos pobres que quieran aprenderlas; y que en las otras
obras que los directores les manden ejecutar, no los sujeten a trabajar, co-
porque les haca tirar del trculo, que es propio de cargadores, en cuyo
de sus discpulos en los aos que han corrido, para conocer por ellos lo
ciones y tareas incesantes, expongo a los ojos de todos aquellos que han
aqu desde el principio sin ningn inters, y uno de mis discpulos estam-
pa tan bien como el dicho Fabregat, hace tintas, y todo lo necesario, co-
sionados y discpulos que concurran para que los corrija, y cumpla con su
obligacin y aproveche la juventud.
respectiva. Y porque las sesiones son ms cortas para que puedan subsis-
medio da para que se ocupen en las obras que el pblico les encargue;
de las que gocen todo el fruto; pero imponiendo a los maestros la obliga-
cin de corregrselas, para que salgan perfectas en su lnea, sin que ellos
se interesen en cosa alguna; pues por tanto tienen sealados dos mil pe-
sos por Su Majestad, con el fin de que en sus reinos enseen las Nobles
la consideracin de Vuestra Excelencia para que conforme a sus superiores conocimientos provea lo que sea de su agrado.
2 Para los dedicados a la pintura y escultura, y aun a los dems ramos, se puede hacer un tratado escrito de geometra prctica de las figuras ms precisas para el conocimiento de lneas, ngulos, ... por el de Bails.
3 Para los dichos discpulos un tratado de los cinco rdenes de arquitectura, por Viola.
4 Otro de la proporcin del cuerpo humano tomado por los mejores
de Alberto Durero.
DOCUMENTO 4
Programa de estudios
Excelentsimo seor
ta en la sala del natural, donde debern hacerse los estudios por la noche.
le faciliten todos los medios posibles para que puedan aprender sus res-
pectivas artes con la mayor facilidad, mtodo y con todos los conocimien-
lomino y otros varios. Tudas estas materias debern tratarse slo lo sufi-
tos que son precisos a un buen profesor, para cuyo fin hemos tenido cua-
tro juntas en esta Real Casa en la que hemos asistido todos los abajo
la parte principal, respecto que para el estudio hay tratados de cada cosa
Palacio de Caserta, el de Ybarra, ... para que con esto adquieran buen gus-
orejas, pies, manos, cabezas, copiados de los mejores modelos de yeso, que
conserva esta Real Academia, y tambin algunas figuras por el natural pa-
los mejores y para que la misma variedad llame la aficin de los jvenes.
85 -
Traduccin
"
~.
",
EL EDITOR
.-
LAS PROPORCIONES
MEDIDAS
~::::"-1-'...
~ Erardo Audran publi~6 en francs la. presente ~ra , y en ~lla,
~~,.1 1 como en otras que d.i6 luz , manifest su smgular m6r1to.
Hay quien sospecha que las figuras de que se compone no
. fueron d.ibuxadas , ni medidas por este Arfice, sino por el
1a-~~ clebre Pousin ; pero sean de quien fueren , debemos estr
agradecidos quien nos las puso la vista para nuestro aprovechamiento. No es necesario ponderar mas de lo que el mismo Autor hace en su
Pr61ogo las grandes ventajas que del uso de dicha obra pueden resultar los 'nibuxanccs. Yo solo suplico los Profesores de tan nobles Arces,
y en particular los discpulos , para cuyo beneficio he grabado las figuras, y se ha puesto en castellano su explicacion , que pasen la vista continuamente , y con rcflexion por los modelos que aqu se les presentan,
pues lo juzgo por de suma importancia para pcrfcc.cionarse en el dibuxo.
DE LA ANTIGUED
QUE
............
HA COP JA DO
GERARDO
DON GERONIMO
AUDRAN
ANTONIO GIL,
DB SA.N FERNANDO,
MADRID. MDCCLXXX.
Por
XL
- -
LOS PROFESORES
88 ,...,..
*2
(TI )
( III )
los Pintores adquieren su gusto p:trticular sobre los objetos que ven continuJ1nente, de los qualcs llenan la imagi11ai:ion e11 ta11to grado que forman sus figuras sin1ilirud de ellos mismos.
'
~e aqu vi.e~e. el haber Provincias, cuyo nombre l1a C'1ralcrizado
los Pintores, dic1e~do: es del gusto de
pas; y en efel:o, este gusto
se encuentra mas, o menos en codos los Dibuxai1tes de aquellas naciones.
. Por lo que toca al temperamento , c~dava ~s mas poderoso su influx<? en nuesrr.1s personas , porque es quien caus.1 la mas esencial diferencia entre un ~ombre y otro, y tiene parce en codas nuestras operaciones. E11 este sena~ se puede decir que un Pintor se pinta s mismo
en sus obr~s ; y si tuviramos bastante penecracion, podramos leer en
ellas las pas1on,es que le dominan. Una secreta sensacion nacida con nosotros, cuya ca~sa regularmente ignoramos, es la que de ordinario determina
nuestras elecciones, y hace que nuestras. figuras se conformen con el ayre
semblan~e de las personas quienes tendramos mayor propcnsion.
'
Hay Pintores , cuyo temperamento es can sealado , y de tal modo se
conoce , que no es facil equivocarse. Los ha habido, que por su eleccion
solo se han dexado llevar de decemnados asuntos : algunos de cosas
~gradables, com.o ba?os de Diana, juegos de Ninfas, y otras semejantes:
otros han escogido siempre asuntos hrridos , como sortilegios , apariciones de muertos , y semejantes objetos naturalmente espantosos. Qualquieta que segun escas seales se tomase el trabajo de observarlos
hallara
que e,1 modo de vivir de unos y otros era correspondiente s:i.s obras
Y. ver1a que el caraler de su genio estaba indicado , no solo en la elec~
cion <l,e, los asuntos , sino cambien en cada figura particular de los mismos.
~adense t<>:d~ estas preocupaciones , que cada uno tiene dentro
de si, las que reobi6 de su Maestro; de cuya manera siempre se retiene alguna cosa. Sobre cst<;> J?O<lemos notar de paso , que lo que en Pint?ra se ll~ma manera~ casi siempre es un defeto ; y regularmente consiste en cierta execuc1on agradable , que por haber gustado demasiado
fu causa de recargarla , llevndola adelante con exceso y afelacion
:
sando en esta forma los li:riitcs de lo verdadero, que es lo que c~dos
buscan , y adonde es tan dificultoso arribar.
l ?u podr , pues, un Dibuxante hacer en medio de tantas dificultades . No veo otro recurso que el antigu" (1), donde pueda poner una
encera confianza. Los Escultores , que nos dexaron las bellas figuras que
hoy pe.rmanecen , saliero11 con felicidad de este embarazo. Algunas de
estas dificultades no lo eran para ellos , y supieron perfel:ame11te superar las otras.
ba~~primer l?gar, J?r lo que toca al puis, fu Grecia, 6 Italia donde
tra J n. Es bie;i sabido quan rica de bellezas era 1.1 una ; y que la
otra' ~omo duena del inundo concurria l~ bello y raro de touas parres.
E orden al temperamento y 1.1s pasiones , estab:in sujetos :i ell 1s
ilimo . ~osotros : la insc11s.ibilidaJ natur,11 i10 11ubiera sido una fcz
sposicion para las Artes, y hubiera sido muy dificil que las obr.1s 110
retuviesen :ilgo de IJ cxtrc1na fiial<.{ad ; pero lo menos aquellos grandes hon1bres no se dexaron ~01ni~ar tanto <.~e sus pasiones , q~c no observa~cn codo lo que se dcb1a huir y pral1car , segun los diversos caratcrcs e.le sus figuras ; y esto con tal cx:llitud, 9ue nadie despues de
tantos siglos ha llegado aquel grado de perfcceion :idonde ellos lleg:iron con sus obras.
Se puede aadir libremente , que en alguh modo superaron la naturaleza ; pues aunque sea cierto que no hicieron mas que mirarla , esto .
debe encenderse de cada parte en particular , pero no del todo juntamente , no habi11dose encontrado nombre tan perfelo en todas sus par
tes como son algunas de sus figuras. Imitaron los brazos de uno , de
otro las piernas , juntando as en una sola figura todas quantas perfecciones podian convenir al sugeto que representaban , como vemos que .
juntaron en el Hrcules todas las lineas y seales que caralkrizan la fuerza ; y en la Venus quantas gracias y delicadeza se requiere para formar
una perfel:a hermosura. No se quejaban ni del tiempo, ni de los cuida
dos ; y alguno hubo que emple coda su vida en producir una sola .figura perfela.
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Tres poderosos motivos eran los que les animaban, la rc:Ugion ' la
gloria y el inceres. El representar las figuras de sus Deidades con la debida nobleza para atraer el amor y veneracion de los pueblos , lo mira,.
ban como una especie de culto religioso. Encontraban en esto su propia gloria , mediante las singulates honras con que distinguan los que
haban acertado ; y en quanto su fortuna , no necesitaban de entrar en
cuidado alguno quando haban adquirido cierto grado de merecimiento.
Ademas de stas razones , que parece haber sido las que principalmente contribuyeron formar tan excelentes artfices , no se puede dudar que hubo siglos felices , quales fueron el de Alexandro y el de Augusto. Vivimos baxo un Reynado semejante ( I) : V uelvcn florecer de
tal manera lasbellas Artes , que se puede esperar lleguen finalmente
la perfeccion de los Griegos y Romanos.
Sin embargo de lo dicho, hay necesidad de prccaucion,.parn que la
estlmacion grande que hacemos de los antiguos , aunque .bien fundada,
no nos aficione ciegamente todas las figuras de la antigedad : se debe creer que como hubo Maestros entre ellos.., habia cambien Discpulos,
cuyas obras han llegado nuestros .dias , bien que no merezcan el cuidado que se ha tenido en conservarlas. Por esta razon, entre el gran
nmero de las que nos han quedado , he escogido las que logran 11\
aprbacion uhiversal , y que los Dibunntes mas funosos miran con admiracion , y las dan por modelos los mas seguros.
Siendo, pues , estas figuras en donde se debe hacer el principal estudio, s~r conveniente observar , que aun en las mas bellas se notan
cosas que seguramente se te?dria~ po~ dcfcl:os , si las visemos en obras
de un Autor moderno. La pierna izqwerda de Laoconte es quatro minutos mas larga que la ocra. La pierna izquierda del Apolo tiene de largo.
nuc( 1) El Rqruulo ie Luis XW. en Fr11n&l11.
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1.1 Vcnuc;, es c.1si una p.1rcc y tres 1ninutos mas larga que la que plant.1.
La picrnJ c.1crcch:i del hijo 111.lyor <le L:ioconre es mas larga que la izquierd.1 cerca c.1e llueve niinutos.
Ei1tretanto no p~edo dexar de venerar aun escas faltas aparentes , y
creo <.1uc ei1 ello tuvieron Jos Escultores sus razones : por tanto fuera
rcn:erida<.l el con<le11arles. l Sera por ventura acertado imaginar , que
habiendo executado obras tan perfe~as aquellos grandes hombres, cayesen en tan grandes faltas coino las que acabamos de referir, no haberlo hecl10 de intento~
Entre muchas consideraciones que pudieron tener , y que nosotros
no pensamos , acaso fu una el motivo del escorzo ; siendo la razon en
que apoyo mi discurso la siguiente : Estas figuras por ventura se hicieron
para colocarl:lS en parages en donde principaln1ente se viesen de ciertos
lad.os , y en alrurJS y distancias , que pudi~sen mudar las apariencias del
obcto. Las partes que habemos notado, vindose en escorzo hubiera11
rarecido entonces dcf~uosas,; y esto es en mi ju!cio lo que. ies oblig
a hacerlas mas largas. De aqt11 podemos sacar una importante 1nscruccion
y cs.' que quando una fi.g~a debe ser vista por todos lados, y en dis~
t~nc1J do11de se pueda exa1TI1nar en~eramente , es necesario dar las propor
c1011es como las hallan1<;>s en el antiguo, las partes que se I1acen ver sin
escorzo alguno : pero s1 la figura ha de esrar colocada y sujeta dcrermina~os sitio~, distancias, de suerte que alguna parre' se oculte nuestra v1sra, sera entonces muy hermoso , y acaso necesario hacer uso de
estos sabios arbirrios, de que los antiguos se sirvieron con tanto acierto.
Al principio me habia propuesto ampliar esta obra sombreando lJS figuras co11 el rnejor gusto y propiedad que me fuese posible , especialmente sobre la regularidad de mis medidas ; pero como me han estrechado
dar.la ~l pblico para utilidad de los que estudian , he juzgado no deber diferirla nlas tiempo, mayormente hallndose en ella todo lo necesario, y no co11duciencfo lo demas sino para hacerla algo mas agradable.
Solo es P.rec~so advertir , que no estando sombreadas estas figuras , y
por cons1gu1cnte no representando las partes que deban parecer redond'ls, sino una superficie plana, por ve11tura parecern corras. No hay que
detenerse en ello; pues estan hechas segun las proporciones mas eleo-Jn~es; el que lo dude dibuxc algun~ con las mismas medidas que yo h~ senalado: so~brela blandamente sm tratearla , y har una figura muy ligera y gent11.
Diferentes libros se han escrito sobre esca materia ; y soy de parecer
que muchos la l1an tratado con afeaacion de hacerse Gcfes de Secta dando meclidas su antojo sin apoyarlas en autoridad alguna : mi dicr".unen
es de que han errJdo, lo. que podrn. juzgar los inteligentes. H:gase el
paralelo entre. sus proporciones y las nl1:is : dibuxe11 una figura, siguiendo
escas reglas diferentes, y se ver el efecto. He hallado otros q uc dcspues de haber ~ibuxado ~ ojo figuras n1uy regulares, y de bue~ gusto tomadas del antiguo , hab1enc.lo despues medido los m.rmolcs PMJ darles
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(VI)
las bellezas, y las ofrezco los Profesores con deseo de que recojan todo
el fiuto que se puede sacar de ellas.
A D V E R TE N CIA.
Para servirse de estas medidas es necesario saber antes, que la costumbre
ordinaria de los Pintores y Escultores hbiles es hacer sus figuras algo inclinadas para darles mas gracia, y hacerlas de un modo mas flexible. Casi
todas las estatuas antiguas se ven executadas sobre este gusto , mas , 6
menos , segun piden los asuntos. Las partes donde lo hacan son el doblez de la cadera , la curvatura de los riones , y la inclinacion de la
cabeza. Todo esto es la verdad poca cosa en ciertas figuras, cotno en
la del Apolo , que est casi derecha : pero en otra , qual es la del Antinoo , la diminucion es cerca de una parte y diez minutos. As qua11do
digo tal figura tiene tanto de alto, no quiere decir esto, que midiendo
la estatua desde el alto de la cabeza hasta las plantas de los pies en la
actitud 9,UC estuviere , se i:ncontrar efectivamente de la altura que le atri
buyo , sino que se debe entender que si la tal figura estuviese derecha,
como un trmino , y puesta sobre sus dos pies con aquellas mismas proporciones que tiene , se q~llaria la altura que le doy.
Eri este supuesto he medido mis figuras segun el alto que tendran,
si escuviesen derechas : he sealado lo que hay disminuido en algunos parages , y he tomado mis principales medidas sobre las partes que se encuentran en toda su extension.
He reglado las medidas de la figura entera , con relacion la cabeza,
siguiendo el mtodo mas ordinario. La cabeza se divide en quauo partes : la primera desde la parte infc.cior de la barba hasta la inferior de la
nariz : la segunda desde la parte inferior de la nariz hasta la superior de
ella entre las dos cejas : la tercera desde el medio entre las cejas hasta el
nacimiento del cabello en la frente ; y la quarta desde el nacimiento del
cabello hasta el alto de la cabeza. Cada parte se divide en doce minutos, y los minutos se dividen en medias, terceras. y quarras partes. Vase aqu como lo he sealado todo. P. quiere decir parte : M. minuto:
m~ medio mint1co: 1n} tercera parte de minuto: m~ quarta parte de minuto. Para no cargar mis figuras de cifras intiles, he puesto una difere11
cia entre el medio minuto , y el minuto y medio , y es que quando sealo el medio minuto , lo hago en esta forma m~ sin ~,Iguna cifra antes
de la letra; y quando quiero decir n111uto y 1nedio , pongo una cifra :intcs de la letra m. : de suerte que 1 m: significa minuto y medio. He
medido l:i figura que representa la Paz. de los Griegos por pies , pulgadas y lineas p:ira mayor exactitud, causa de ser muy pequea; pero se
hallar que esto se refiere las medidas tomad:is por la cabcz:i , y que
conteniendo esta figura quarenca y cinco pulgadas y siete lineas , vienen
i salir justan1ente treinta p:irtcs de cabeza , de conformidad que qualquicr
podri reducir todas sus medidas al modo que le fuere mas acomodado.
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Indice onomstico
Aguila 83
Aguirre, Gins Andrs de 22-28, 36, 84
Agustn, san 37
Alberti 55
Alcntar, Andrs 32
Alcbar, Jos 28, 81
Alejandro 38, 69
Angulo iguez, Diego 47, 48
Anbal 72
Antinoo 73, 78
Apolo 60, 70
Aranza, Francisco de 21
Arfe Villafae, Juan de 15, 55
Arias, Jos de 22, 23, 25, 26
Amal, Pedro A. 42
Audran, Benoit 61
Grard 11, 53, 56-64
Jean 61
Augusto 69
vila Roxano, Jos 34
Ayarzagoitia, Jos 50
....., 124
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Butron 15
Cabrera, Miguel 53
Cadalso, Jos 37
Cdiz 22
Calvo Serraller, Francisco 43
Camn Aznar, Jos 18
Campeche 45
Cano, Alonso 28
Carducho 38
Carlos lll 13, J 6, 18, 25, 28, 31, 38, 41,
44-47, 50
Carlos IV 28, 44, 45, 50
Carlos, infante 44
Carmona, Manuel Salvador 41, 42, 52,
56, 57
Carnicero 58
Antonio 42
Isidro 22, 56
Ysidro 77
Carranco, Bernardo 42
Carrete Parrondo, Juan 41
Carrillo y Gariel, Abelardo 31
Casa de Moneda 13, 16, 20, 21, 23,
32-34, 35, 47, 51, 54, 58, 63, 75, 80, 83
Casa de Moneda de Chile 17, 34
Casa de Moneda de Indias 75
Casanova, Francisco 14-16
Castillo, Jos del 42
Castro, Felipe de 13, 41
Cayo Salustio 42
Cen Bermdez, Agustn, 13, 44, 47, 51
Cerda 83
Cervantes 19, 38
Cervantes, Jos Leonel de 16
Chavarra 83
Checa Cremades, Fernando 41
Cicern 37
Clapera, Francisco 28
Claudio Augusto 17
conde de Glvez 43
convento de San Francisco 34
Corts, Va leri 54, 55, 62
Cruz Cano y Olmedilla, Juan de la 41, 52
Cruz Gil, Juan de la 42
Cruzado, Alfonso 41, 52
Curie!, Gustavo 7
Don Quijote 38
Drebed 63, 78, 86
Dumaine, Francisco 40
Gregario 40
Jos 40
Duquesnay, Franc:;ois 61
Durero, Alberto 15, 16, 62, 85
Maria 32, 33
Polo 37
Tumasa 32-34, 36
Gil Prez, Gernimo Antonio 34
Giustiniani 61
Goldstein, Car! 60
Gmez, Madama 37
Gmez, Salvador 55
Gormaz, Francisco xavier 15
Gracin, Baltasar 37
Granada 37
Granada, fray Luis de 39
Guadalaxara, Diego 63, 84, 86
Guastala 49
Guercino 37
Guerrero 39, 81, 83
Guevara 38
Gutirrez, Rafael 28, 29
Guzmn y Thpia, Josefa 33
Edelinck 56
Ercilla y Ziga, Alonso de 37, 38
Escuela Nacional de Artes Plsticas 44
Espinosa, Antonio 51
Esteve 83
Agustn 77
Jos 14, 17, 33-34
Estrada, Genaro 25
Hlade 61
Helena 60
Herculano 49
Hrcules 60, 69
Homero 37
Ibarra 31, 57
Joaqun de 11, 42, 54, 79
Jos 30, 53
Iriarte 38
Jordn 37, 38
Julio Romano 38
Gabriel, infante 79
Glvez 47
Bernardo de 48
Jos 45
Miguel 43
Garca Hidalgo, Nicols 56
Garca, Manuel 28
Gil, Bernardo 14, 32-34, 36
Francisco 33
Gabriel 14, 32-34, 36, 81
Jernimo Antonio 11, 13, 15-26, 28-33,
35-52, 54, 56-58, 60-64, 75, 77, 79,
84, 86
Magdalena 22
Katzew, Ilona 7
Kempis 37
Laoconte 70
Lavoisier 37
Lebrun, Charles 61, 62
Len 33
Lepoutre 78
Llaguno y Amirola, Jos 27
Lomazzo 55
Lpez 38, 52, 83
Andrs 28, 29
Tums 41
Luazes 83
Luelmo, Francisco 51
Luis XIV 57, 69
Machuca, Antonio 77
Manuel 22
Madero, Alejo Bemab 14, 16
Maella, Mariano Salvador 22, 77
Magadan 15
Malaspina, Alejandro 17
Mangino, Fernando Jos 13-16, 18-20,
40, 48
Marchena y guila 81, 83
Mariana, Juan de, 37, 78
marqus de Esquilache 42
San Jorge 20, 21, 35, 77
Sonora 22, 48
marquesa de Llano 38
Martn, Luis 39
Martnez 38
Cristbal 55
Masson, Antoine 56
Matilla, Jos Manuel 22
Mayorga, virrey 80
Menndez y Pelayo, Marcelino 37, 56
Mengs, Antonio Rafael 37, 38, 41, 60
Mercurio 60
Miguel ngel 38
Minguet, Juan 42
Moles, Pascual 42
Molina 83
Monfort, 78
Montes de Oca 83
Morales y Marn, Jos Luis 18
Moreno de Alba, Jos G. 11
Moreto, Plantin 40
Muntaner, Francisco 37, 42
Murillo 37
Ocampo, Cayetano 40
Ortiz y Sanz, Jos 37, 54, 62
Ovidio 15
-, 127
....., 126 e-
- ;e,
11"'
N~~ '.
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j:
Quirarte, Vicente 11
Saavedra 37
Senz, Juan 28, 29
Sagrario Metropolitano 34
Sagredo, Diego 62
Salustio, Cayo 42
Zeuxis 60
Zuccari 53, 60
Ziga y Ontivcros 50
Zurbarn 38
Ybarra 85
Yccla 26
Serlio, Sebastin 15
Serna, Manuel 28
Sols 79
Soln 38
Sura, Tums 14, 17, 39, 81 , 83
Tusta, Pictro 61
T iciano 16, 63, 85
Tols, Manuel 63, 86
Winckelmann, J. 59, 60
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- 129
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ndice
1
Presentacin I 9
Proemio / 11
Fundador de la Acade1nia I 13
Dificultades con los profesores peninsulares / 22
Los profesores criollos I 27
El caso de los tratantes
29
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131
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FICHA DE DEVOLUCIN
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