A HISTRIA DA POESIA BRASILEIRA DE ALEXEI BUENO

THE HISTORY OF BRAZILIAN POETRY BY ALEXEI BUENO

Bruno Marques Duarte 1

Resumo
A partir das teorias da historia da literatura, busca-se, neste artigo, analisar os critrios que compem a
escrita de Uma histria da poesia brasileira, de Alexei Bueno. Objetiva-se, tambm, examinar os
conceitos de poesia e histria concebidos pelo autor, bem como o eixo norteador em que se
organizam a narrativa, a classificao dos perodos literrios, e o(s) mtodo(s) crtico(s) utilizado(s) na
obra.
Palavras-chave: histria, poesia, literatura brasileira, Alexei Bueno.

Abstract
Based on the theories of literary history, this paper analyzes the criteria that constitute the book A
history of brazilian poetry, by Alexei Bueno. The purpose is also to examine the concepts of "poetry"
and "history" created by the author as well as the guiding principle in which are organized the
narrative, the classification of literary periods, and the critical methods used in the work.
Keywords: history, poetry, Brazilian literature, Alexei Bueno.

Consideraes preliminares

Este artigo analisa a composio de Uma histria da poesia brasileira, publicada em

2007, de - primeiro poeta, depois historiador - Alexei Bueno. A partir das teorias da histria
da literatura, essa proposta de exame do discurso historiogrfico tem como objetivo apontar as
possveis inovaes que a obra apresenta, e em que medida essa reconstituio do passado
literrio contribui para o estabelecimento de uma nova memria da potica brasileira.
No decorrer da pesquisa, busca-se depreender os conceitos de poesia e histria
subjacentes ao texto; o eixo norteador a partir do qual se organiza a narrativa; a classificao
dos perodos literrios; o cnone estabelecido, e o perfil que assume a crtica literria do
historiador. Em sntese, procura-se constatar se a obra Uma histria da poesia brasileira, de
Alexei Bueno, revela-se como uma proposta inovadora no mbito da escrita da histria da
literatura brasileira.

Doutorando pela Universidade Federal do Rio Grande FURG Instituto de Letras e Artes. Programa de PsGraduao em Letras Histria da Literatura. Email: brunomd@hotmail.com

Dado que toda a escrita cientfica sempre permeada de um referencial terico, e este
sempre uma escolha arbitrria do pesquisador autor, no mencionamos nesse artigo todas as
vertentes tericas que refletiram e que atualmente pensam o processo de elaborao das
historiografias literrias, isso tornaria o trabalho muito extenso. Portanto, selecionamos
somente os tericos que consideramos fundamentais para o exame de qualquer obra que se
prope a ser uma histria da literatura.
O ttulo Uma histria da poesia brasileira da obra de Alexei Bueno contempla duas
premissas importantes a propsito das histrias literrias. Primeiro, a palavra Uma evidencia a
conscincia do autor de que o processo de elaborao das historiografias literrias seletivo, e
ser a narrativa do passado seletiva e lacunar no significa que seja falsa, porque se
admitimos isso, o nico relato fiel do passado seria o prprio passado, e no o veramos como
histria (PERKINS, 1999, p. 9). Desta forma, Bueno no se torna prepotente em sua
Histria, deixando a possibilidade para que outros tambm escrevam a partir de uma lente
diferente da sua. A segunda premissa refere-se palavra poesia, que revela o protagonista
dessa histria, isto , um gnero literrio especfico, o lrico. Sendo assim, o ttulo dessa
histria da literatura revela-se inovador na esfera das histrias literrias brasileiras.

1. O prefcio

Em tese, a apresentao de um prefcio - ou introduo nas histrias da literatura

constitui um dos principais elementos que possibilita uma melhor organizao e compreenso
dessas obras. Alm disso, essa exigncia consiste em trazer para a produo histrica, seja ela
literria ou no, critrios que demarcam a natureza cientfica da escrita dos historiadores. Uma
introduo eficiente, na medida em que o leitor tem clareza dos conceitos que orientam a
arbitrariedade do pesquisador-autor, assim, sua escrita historiogrfica torna-se plausvel ao
dirigir um olhar justificado para o passado. Conforme aponta Tynianov, o ponto de vista
adotado determina o tipo de estudo histrico (TYNIANOV, 1973, p. 106).
No mbito das histrias literrias brasileiras, algumas contemplam uma introduo
hbil, outras no. Por exemplo, Antonio Candido, em Formao da literatura brasileira:
momentos decisivos escreve uma introduo terica intitulada Literatura como sistema, em
que fundamenta sua perspectiva para narrar o amplo passado literrio. J na obra de Alfredo
Bosi, Histria concisa da Literatura brasileira, verifica-se o contrrio, Bosi inicia com o
captulo situao colonial, transferindo para o leitor identificar - ou no - o pensamento
terico e os conceitos que permeiam a referida narrativa histrica.

Conforme Perkins (1999, p. 1), a histria literria se constitui a partir de categorias da

narrativa, esta descreve a transio, atravs do tempo, de um estado de coisas a outro
diferente, e um narrador nos conta essa mudana ao escolher um protagonista (heri). Alexei
Bueno (2007, p. 9) no prefcio de Uma histria da poesia brasileira reflete sobre as possveis
definies de poesia. Baseando-se no poema La moneda de hierro, 1976, de Jorge Luis
Borges, Bueno elabora pela metalinguagem duas definies parciais que se completam para
conceituar poesia: diz a primeira: a poesia uma indeciso entre um som e um sentido, e a
segunda: a poesia a arte de dizer com as palavras o que apenas as palavras no podem
dizer. Em seguida, o autor complementa sua definio ao expressar que toda obra de arte
verbal plenamente realizada [...] que a palavra, algo se constri que no nasce dela, apenas
dela se utiliza, e a transcende largamente. Essa definio apresenta teoricamente o
protagonista da histria da literatura de forma satisfatria e eloquente, cumprindo com a
premissa conceitual mencionada acima referente s introdues.
Seguindo, Bueno (2007, p. 10) discute sobre as limitaes que a crtica e a teoria da
literatura tm para analisar os fenmenos estticos que a arte possibilita no sujeito receptor.
Afirma o autor que a primeira exigncia de toda crtica sria a limitao ao mnimo das
idiossincrasias pessoais, j que a sua eliminao impossvel. Portanto, Bueno aponta que
tudo em arte, no limite das possibilidades, compreenso impressionista. No entanto,
Bueno justifica a seriedade do trabalho em estabelecer que o que buscamos neste livro
justamente traar uma linha histrica da poesia brasileira com o mnimo de idiossincrasias, e
com uma viso aguda de cada autor dentro de sua prpria viso de mundo, sua poca e estilo
(BUENO, 2007, p. 11). Segundo Bueno,

h simplificaes nefastas na percepo vulgar da literatura e das outras artes no

Brasil. A pior delas, sem dvida, fruto da ideologia do progresso, essa noo da
histria e da humanidade como uma superao perene que invadiu o Ocidente a
partir do sculo XVIII. Levada ao domnio da arte, tal postulao das mais
desastrosas, criando a iluso de que o mais recente sempre superior ao anterior,
viso muito fortalecida pela vivncia cotidiana do capitalismo tecnolgico que a
nossa, no qual, inclusive com certa obsolescncia programada, os bens de consumo
se superam e se eliminam em rapidez cada vez mais vertiginosa. A questo que
um poema, uma sinfonia, uma pintura, uma igreja, no so celulares ou geladeiras,
cada vez mais rapidamente atropeladas por seus congneres da ltima gerao.
(BUENO, 2007, p. 11).

Em tempos de apagamento do passado e de viver o eterno novo, rever fundamental

para no se fazer tbula rasa das experincias artsticas. Conforme Jameson, o tempo psmoderno tornou-se uma tentativa de pensar historicamente o presente em uma poca que j

se esqueceu de como pensar dessa maneira (JAMESON, 1997, p. 13). Isto , a perda da
historicidade. Este problema se agrava com a concepo de histria revestida de progresso.
Bueno objetiva superar essa concepo, e a partir disso, narrar o fenmeno literrio da poesia
na sua historicidade. Evidentemente, a reconstruo do passado nunca de fato como ele
realmente se sucedeu. A concepo idealista historicista do sculo XIX postulava essa
pretenso. Porm, a histria se torna viva justamente pela conscincia que o presente possui
ou no do passado. Portanto, as obras de arte, assim como a prpria Histria, se renovam e se
reconstituem na medida em que o tempo presente pensa sobre si mediante as vrias leituras
possveis do passado (BARRENTO, 1986, p. 9).
Perkins aponta que os possveis enredos de histrias narrativas da literatura podem
ser reduzidos a trs: ascenso, declnio e ascenso e declnio (1999, p. 13). O enredo
proposto por Bueno, em termos de esttica, idia de um tempo cclico, um eterno retorno
entre o apogeu e a decadncia, entre a idade de ouro e a de ferro, que de fato rege a
movimentao circular da expresso artstica (2007, p. 11). Portanto, o enredo apresenta-se
vinculado a uma perspectiva temporal de ascenso e declnio, mostrando as pocas histricas
em que a poesia esteve maior ou menor, de acordo com os critrios estticos esboados por
Bueno.
Segundo Tynianov no ensaio a Evoluo literria, a funo construtiva de um
elemento da obra literria como sistema a possibilidade de entrar em correlao com outros
elementos de um mesmo sistema e consequentemente com o sistema inteiro (1973, p. 108).
Logo, algumas obras permanecem mais presentes do que outras no sistema literrio. Portanto,
sobre a perenidade dos poemas afirma o poeta-historiador que toda a obra de arte, quando
plenamente realizada, vive num presente ubquo, que o tempo da grande arte (BUENO,
2007, p. 11-12). Esse o critrio para a escolha dos poemas para traar o percurso histrico
da poesia no Brasil.
Seguindo na introduo, Bueno sublinha que o ponto de vista adotado para anlise da
poesia brasileira esttico, no sociolgico ou outros, ainda que no haja obra independente
de sua moldura scio temporal (2007, p. 12). O caminho escolhido pelo autor revela sua
formao intelectual que, a princpio, mostra-se artstica. Adiante, ele enfatiza que este livro
trata de arte, no de sociologia da arte, e s o poema como obra de arte, que o que ele de
fato , lhe interessa (BUENO, 2007, p. 13).
As primeiras histrias da literatura brasileira tinham como meta principal no sculo
XIX, e at meados do sculo XX, resolver a questo da nacionalidade do fenmeno literrio a
partir do seguinte problema: quando a literatura brasileira torna-se autnoma e emancipa-se

dos influxos literrios europeus? Este era o eixo que orientava a maioria das histrias da
literatura brasileiras. Os critrios de Bueno so diferentes, uma vez que a questo nacional foi
dada como resolvida, outros pressupostos surgiram para nortear o discurso histrico da
poesia. Neste caso, a esttica o critrio norteador para se examinar historicamente a
produo lrica do Brasil. A literatura neste caso pensada a partir dela mesma e no utilizada
como instrumento poltico para afirmar fatos extraliterrios.
A questo que envolve o processo de seleo dos poetas refletida pelo autor, dado
que a produo lrica do Brasil cresce de forma significativa a partir do Parnasianismo. Por
conseguinte, o historiador resolve s tratar, a partir do terceiro quartel do sculo XIX, de
poetas com obra inegavelmente significativa (BUENO, 2007, p. 13). No perodo Ps-Guerra
o quadro fica enorme e difuso. Na medida em que Bueno se aproxima do tempo presente, a
seleo torna-se ainda mais laboriosa, pois os fenmenos literrios tornam-se opacos e o
prprio tempo exguo no permite uma seleo plausvel. Deste modo, a respeito da
contemporaneidade, registra o autor que buscamos, portanto, no geral, nos limitarmos a um
mapeamento gentico e estilstico dessa imensa galeria de contemporneos (BUENO, 2007,
p. 13).
Portanto, o prefcio de Uma histria da poesia brasileira revela-se eficiente para o
leitor, pois alm de o autor apresentar suas premissas tericas, ele estabelece os critrios que
norteiam o seu discurso historiogrfico, definindo os conceitos de poesia e Histria.
Conclumos esse tpico com as prprias palavras de Alexei Bueno: o objetivo deste livro,
em resumo, servir para o leitor como um guia, em um volume, atravs dos cinco sculos da
poesia no Brasil (2007, p. 14).

2. Os perodos literrios, a crtica e a narrativa

David Perkins, em Histria da literatura e narrao, reflete sobre a elaborao das

classificaes literrias e como elas tm sido feitas, dado que a classificao fundamental
para disciplina de Histria da Literatura (1999, p. 30). Como a obra tem como ttulo Uma
historia da poesia brasileira, evidentemente que ao elaborar esse arbitrrio discurso histrico
do percurso potico, uma classificao peridica se torna necessria. Uma vez que, conforme
Perkins, a multiplicidade de objetos deve ser convertida em um nmero menor de unidades e
mais manejveis, que podem ento ser caracterizadas, comparadas, inter-relacionadas, e
ordenadas (1999, p. 30).

A narrativa e a classificao dos perodos literrios, de forma geral, so arquitetadas

nas histrias literrias a partir de uma meta, um objetivo a ser alcanado, portanto, ambas so
coniventes, do mesmo modo, a crtica. Todos esses elementos se valem para legitimar uma
proposta interpretativa para alm da descrio histrica dos perodos literrios. A propsito
das narrativas histricas literrias que almejavam concretizar a autonomia nacional da
literatura no Brasil, conforme mencionamos anteriormente, Afrnio Coutinho aponta que

De Wolf a Slvio Romero, e de Jos Verssimo a Ronald de Carvalho, o problema da

periodizao vincula-se ao contedo nacional da literatura, e a histria literria a
verificao desse crescente sentimento, a princpio mascarado de nativismo, e cada
vez mais tornado consciente at abrolhar em verdadeiro sentimento nacional.
(COUTINHO, 2008, p. 29).

Os perodos, a narrativa e a crtica juntos estabeleciam uma organizao de leitura

orientada do passado, em alguns casos, teleolgica. Em outras palavras, o historiador sempre
determina o foco da narrao. Veremos como esses trs elementos: a narrativa, a periodizao
e a crtica se compem e se articulam no texto de Alexei Bueno. Somente alguns captulos
foram escolhidos para anlise, mas devido extenso dos mesmos, eles no sero examinados
na ntegra, portanto, selecionamos algumas passagens que consideramos importantes para
termos um quadro geral da obra.
Toda narrativa tem um incio arbitrariamente estabelecido pelo escritor. Nas histrias
da literatura tambm utilizado um ponto de partida para demarcar o comeo da literatura em
algum determinado sistema literrio. Evidentemente, a construo do incio parte de um
critrio escolhido pelo historiador. Conforme destaca Perkins, esse momentos inaugurais so
convencionais, e histrias da mesma literatura podem escolher diferentes pontos de partida
(1999, p. 10).
No captulo Na terra Santa Cruz pouco sabida, Bueno institui o incio da poesia
brasileira, e os seus primrdios so elaborados claramente a um pas, o Brasil histrico, e a
uma lngua, a portuguesa (BUENO, 2007, p. 15). Esse critrio da lngua portuguesa
construdo pelo vis do prprio conceito de poesia Ocidental, pois como seria possvel
encontrar aqui uma produo lrica entre as populaes amerndias? Portanto, o critrio da
lngua e do Brasil recm-frequentado pela Europa plausvel.
Bueno registra que teve o nosso pas a sua verdadeira porta de entrada na poesia
universal e da mais alta -, [...] pela mo de Cames que a encontramos, na oitava 140 do
ltimo canto de Os Lusadas (BUENO, 2007, p. 15). Essa descrio inicial pela lente da
Metrpole mostra um incio imponente, a escolha de Cames apresenta o comeo de um

passado literrio em grande estilo, para que na sequncia registre as produes poticas em
terras brasileiras.
A produo artstica jesutica o ponto de partida para os princpios da nacionalidade
e de se verificar a poesia no Brasil. Neste captulo de abertura, dois autores recebem espao
para crtica e uma breve biografia. O padre Jos de Anchieta quem apresenta o primeiro
poema brasileiro que tambm a primeira epopeia do Novo Mundo De gestis Mendi de
Saa, escrita em Latim, e, Bento Teixeira com a sua celebre Prosopopeia. Anchieta
analisado a partir do contedo semntico dos seus poemas, enquanto Bento Teixeira, alm da
anlise semntica, recebe comentrios sobre a sua forma potica. Teixeira considerado
autor do primeiro poema brasileiro em portugus (BUENO, 2007, p. 20). Observa-se na
pgina dezesseis uma ilustre iconografia do frontispcio do primeiro poema brasileiro.
No captulo Barroco nos trpicos, o historiador aponta que aps a fase renascentista
que cercou o comeo da arte verbal no Brasil, uma vez que este foi descoberto no ltimo ano
do sculo XV, estava por terminar, e, em pleno barroco, em sua avassaladora fora no
mundo latino, que se expressaro as primeiras vozes realmente nacionais da poesia brasileira
(BUENO, 2007, p. 21). Interessante observarmos que o critrio de nacionalidade destacado
pelo autor desde quando o Brasil ainda colnia. A histria poltica no vista como
elemento auxiliar para mapear a independncia artstica nacional, mas a poesia por si mesma
j autnoma pela qualidade de sua produo.
Neste sentido, Bueno vai ao encontro de Coutinho, que salienta: a nossa literatura foi
brasileira desde o primeiro instante, assim como foi brasileiro o homem que no Brasil se
afirmou desde o momento em que o europeu aqui ps o p e aqui ficou (2008, p. 32). O
historiador poeta parte da premissa terica de que a arte no se subordina a histria poltica.
Deste modo, Bueno tambm anuncia seu critrio de periodizao, que podemos depreender
como uma periodizao estilstica. Segundo Coutinho, a periodizao estilstica

pe em relevo o carter esttico, a especificidade e autonomia da literatura. Para

quem defende esse conceito, a arte estilo, oriundo da criao ou transformao de
formas; o objeto esttico, a obra de arte, um todo, um universo auto-suficiente,
com uma forma e uma estrutura, uma autonomia e uma finalidade internas, uma
forma significante, bastando-se e existindo por si mesmo, com a sua verdade prpria,
no se colocando a servio de nenhum outro valor, no tendo outra funo alm de
sua prpria, que despertar o prazer esttico. (COUTINHO, 2008, p. 32).

Sendo assim, Alexei Bueno compe uma histria da literatura de ordem esttica, na
qual os fenmenos literrios so contemplados a partir de manchas estilsticas, sistema de

normas que no tem limites precisos, mas ao contrrio, se imbricam, interpenetram,

superpem (COUTINHO, 2008, p. 31).
O historiador destaca que Gregrio de Matos Guerra o primeiro grande poeta do
Brasil e o maior do perodo barroco (BUENO, 2007, p. 21). Deste modo, o Boca do
inferno constitui o protagonista deste captulo, pois ele recebe onze pginas de anlise no
modelo vida e obra. A sua produo potica a ascenso da poesia em pleno barroco, os
posteriores ou contemporneos so considerados menores dentro desse perodo, logo, uma
fase de declnio da poesia. Em Gregrio de Matos Guerra, a crtica bem extensa, Bueno
destaca que

mas se a face satrica foi a que lhe deu maior celebridade, preciso lembrar que sua
obra se expandia, como a de Quevedo, a todos os gneros poticos, o lrico, o
amoroso, o religioso, o encomistico, em todos se encontrando grandes realizaes, e
com maestria tcnica que visivelmente se compraz, virtuosisticamente, em esgotar o
infindvel arsenal de recursos estilsticos, formais, rtmicos, rmicos, retricos, da
poesia barroca. (Grifos meus) (2007, p. 23-24).

A crtica literria de Bueno, conforme se observa acima, algumas vezes, assume um

perfil comparatista com os escritores europeus. A literatura comparada, mesmo que em menor
grau, presente na anlise da produo potica de Gregrio de Matos, dado que Bueno
compara em contedo a produo do referido escritor com a de Quevedo. No final desse
captulo, temos um breve exame das academias arcdicas fundadas pelos poetas durante o
sculo XVIII.
No captulo O teatro arcdico, o autor registra que no sculo XVIII renasce a prtica
potica em trajes arcdicos durante o perodo do ciclo econmico da minerao no Brasil
(BUENO, 2007, p. 37). No perodo arcdico, o historiador enfatiza que Marlia de Dirceu foi
o livro de poesia mais lido e reeditado na lngua portuguesa no sculo XIX (BUENO, 2007,
p. 42). No arcadismo dois poetas mineiros tentaram realizar uma poesia pica. Baslio da
Gama com a obra O Uraguai, e Frei Jos de Santa Rita Duro com a obra O Caramuru. Para
Bueno, O Uraguai teve o principal mrito histrico de inserir o ndio na poesia brasileira, e O
Caramuru narra o descobrimento da Bahia por Diogo lvares Correia. No entanto, ambas no
conseguiram colocar a poesia no patamar de um pico representativo para o sistema literrio
brasileiro.
No captulo A festa modernista - o mais extenso da obra - o narrador argumenta que
no h como tratar da poesia modernista do Brasil, sem comearmos por nomes que
surgiram num estilo totalmente diverso, mas que se aproximaram ou se converteram nova

tendncia (BUENO, 2007, p. 285). Nesse sentido, a periodizao estilstica agrega os

diferentes estilos, at o momento em que estes se convertem em uma dominante artstica que
caracterize o perodo literrio modernista.
O primeiro autor de vanguarda a ser analisado Manuel Bandeira e, atravs da
descrio biogrfica do mesmo, Bueno comenta sobre os efeitos que os fatos da vida tiveram
na sua produo potica. O historiador aponta que perto dos 18 anos, aconteceu o fato que
marcaria toda a sua vida e obra, e seria quase o elemento catalisador da sua poesia, a
descoberta de uma tuberculose avanada (BUENO, 2007, p. 285). A crtica literria nesse
momento torna-se imbricada com a histria de vida do poeta.
Essa crtica de perfil biogrfico surgiu na primeira metade do sculo XIX, e seu maior
representante foi o historiador da literatura francesa Charles Saint Beuve (1804-1868). Beuve
com seu mtodo biogrfico almejava compreender uma obra a partir da histria de vida do
autor. Nessa perspectiva, a literatura explicada por elementos extraliterrios, em outras
palavras, a classe social do autor, a sua formao educacional, os seus relacionamentos, a sua
religio, enfim, tudo isso servia para se comprovar as passagens da vida do escritor na sua
obra.
O conhecimento sobre a vida do autor importante para anlise literria, mas sua
biografia no d conta do fenmeno artstico em sua integridade, apenas aponta alguns
caminhos interpretativos. Esse tipo de crtica permeia toda obra de Bueno, porm ele no a
usa de modo exaustivo, apenas a utiliza na medida em que ela contribua para se examinar
determinadas composies poticas. A propsito de Bandeira, Bueno aponta que o poema
inicial, Epgrafe, quase uma sntese do drama pessoal do autor, inseparvel de sua obra
(2007, p. 287).
Uma histria da poesia brasileira tem como enredo, conforme a introduo do autor,
a ascenso e declnio da poesia brasileira. Em toda a obra, a poesia narrada nesta
perspectiva, alguns autores elevam a poesia numa qualidade mpar, contribuindo para sua
ascenso, j outros a degeneram qualitativamente, produzindo o seu eventual declnio. Isso
ocorre tanto entre os perodos, quanto na prpria vida dos autores, uma vez que a sua
produo potica adquire momentos, ora elevados, ora decadentes.
Na anlise de Ceclia Meireles, a poesia nacional adquiriu um estatuto pico de
qualidade, ascendeu no modernismo, visto que Mar absoluto e outros poemas, de 1945,
representa o apogeu de sua poesia especificamente lrica, e, o Romanceiro da Inconfidncia, a
sua obra prima. Adiante, Bueno sublinha que na histria da poesia brasileira esta obra a que
mais se aproxima de um pico nacional (BUENO, 2007, p. 319-322).

Passado o perodo do Modernismo brasileiro, a poesia ir se abrir em diversas

tendncias e movimentos. No captulo Dissolues e derivaes do modernismo, o autor
aponta que a poesia brasileira se abriu num vasto leque sincrtico que segue at hoje
(BUENO, 2007, p. 356). Portanto, so analisados brevemente diversos poetas a partir dos seus
estilos particulares ou pelas tendncias vanguardistas do perodo. Sublinha Bueno que

a gerao de 45 apareceu como uma natural reao s duas dcadas de hegemonia

esttica do primeiro Modernismo entre ns. Como sempre ocorre em absolutamente
todos os movimentos literrios, a liberdade de 1922 se transformara numa nova
camisa de fora, o verso livre se ressentia de um uso excessivo e desvalorizador, a
ironia, a irreverncia e o poema-piada comeavam a perder significado depois da
hecatombe sem precedentes da Segunda Guerra. O ano que deu nome gerao fora
marcado pelo fim do conflito, pela queda da longa ditadura estadonovista, pela morte
de Mrio de Andrade. Pregando um retorno s formas fixas, com uma tendncia
bastante marcante, entre alguns dos seus membros, a uma viso menos materialista
da realidade que a de muitos dos modernistas de primeira hora, o movimento
cometeu os excessos de todos eles na defesa de suas postulaes e no ataque a
recente escola hegemnica. (BUENO, 2007, p. 365).

Compreender a emergncia e o valor das vanguardas a partir da dcada de 50 um dos

objetivos do historiador. Bueno aponta que as vanguardas do sculo XX, geralmente foram
estabelecidas a partir da concepo histrica do progresso, na qual, ciclos artsticos e formas
primrias da lrica so substitudos por novos movimentos, em geral, destitudos de qualidade
esttica. A ttulo de exemplo dessa tendncia, destaca o autor que o Concretismo, lanado em
1956, considerava acabado o ciclo histrico do verso (BUENO, 2007, p. 382). O maior
problema dessa vanguarda que o Concretismo considerado como um ramo das artes
visuais e no especificamente da literatura, portanto, a poesia decai nesse processo. Situao
distinta da Poesia Prxis, pois este se define por ser um movimento de vanguarda que se
insere realmente no domnio da poesia (BUENO, 2007, p. 383).
No ltimo captulo No agora e aqui pouco sabido, o narrador aponta que o
julgamento de qualquer arte sem distanciamento temporal das aes mais problemticas,
exceto nos casos de escandalosa qualidade ou escandalosa ausncia dela. Este o critrio
que o autor utiliza para se debruar no tempo contemporneo, pois afinal, apenas o tempo e a
morte so os faxineiros do palco artstico, uma vez que so estes que elegem a arte potica
plenamente realizada (BUENO, 2007, p. 396).
Alexei Bueno argumenta que nas ltimas trs dcadas do sculo XX, a poesia foi
sendo fragmentada de forma crescente, quase se tornando em vertentes particularizadas por
cada poeta. Do mesmo modo, o autor chama a ateno para o desaparecimento dos poetas

vinculados a outras profisses, pois atualmente, os escritores esto intimamente ligados ao

ambiente universitrio ou so professores de literatura. Outro aspecto salientado por Bueno
que a poesia contempornea est se aproximando mais da msica popular.

Consideraes finais

Este breve exame de Uma histria poesia brasileira, de Alexei Bueno, permite a
constatao de algumas hipteses:
1) Um dos aspectos tericos da obra o fato de o historiador no se instrumentalizar
das recentes teorias historiogrficas que pensam a produo das histrias literrias, sobretudo
aquelas de estudos sociolgicos, interdisciplinares e por uma definio pragmtica da
literatura. A prpria Esttica da Recepo ressaltou a literatura a partir dos efeitos no leitor.
Alexei Bueno se baseia em teorias esteticistas e imanentista para depreender o fenmeno
literrio.
2) Observa-se, pelo contedo reflexivo e o lxico utilizado nessa produo
historiogrfica, que esta se destina a um pblico especfico, isto , aos professores de
literatura e leitores de poesia. A crtica literria que subjaz a obra de Bueno restrita a um
grupo de leitores que compreendem os conceitos que permeiam a produo potica. Portanto,
ela no destinada, mesmo que tenha essa pretenso, a um pblico amplo, heterogneo.
3) A narrativa, mesmo no elucidando as caractersticas dos perodos estticos, ela se
vale de uma perspectiva histrica linear, e realiza uma concatenao entre as obras, mediante
o recurso da periodizao estilstica. Logo, promove um encadeamento imbricado entre
obras, levando em conta produes distintas de um mesmo perodo dominante. As datas de
nascimento e de morte dos poetas servem como fio condutor temporal para orientao do
leitor.
4) Mesmo a obra no tendo um ponto de vista sociolgico ou histrico, ela composta
por concisas biografias que se tornam instrumentos para compreenso de alguns poemas
especficos dos poetas. Alguns recebem maior espao para biografia, outros nem tanto,
depende de sua produo potica e/ou precocidade artstica. Como tambm, o historiador
utiliza retratos dos poetas, mtodo divulgado na Frana a partir dos portraits de Sainte-Beuve
que enfatizava a histria do indivduo.
5) Em geral, a crtica literria em Uma histria da poesia brasileira pode ser
depreendida como de vertente formalista. A crtica formalista recusa os mtodos de

interpretaes extraliterrias do texto. A filosofia, a sociologia, a psicologia, etc. no servem

de ponto de partida para a abordagem da obra literria, pois o importante analisar o princpio
da organizao textual que produz o efeito esttico.
6) Uma histria da poesia brasileira tem o mrito de constituir uma maior presena da
lrica no mbito da histria da literatura brasileira. Alexei Bueno forma, a partir dessa obra,
uma memria da poesia brasileira, um panorama que aponta para a necessidade de se pensar e
historiar o gnero durante seus cinco sculos de produo.

Referncias

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Editorial, 2007.
BARRENTO, Joo. O regresso de Clio? Situaes e aporias da histria literria. In:
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